2012年第五期 音《乐创作》 c吾．1I钙舞 楊逢时钢琴 曲 《c持续音》中c音的贯穿与变奏探析 李 琪 摘 要：一首钢琴曲始终以一个C音作为中心轴，围绕C音做各种不同组织的可能性并使音乐呈现出丰富的音响 效果，由此可见作曲家的创作想象和技术功底已经具有极深的造诣。作曲家杨逢时的钢琴曲 《c持续音》就是这樣一首令 人充满惊喜的乐曲文章紧紧围绕C音这样一条珍贵的线索，较为深刻地探析了乐曲的发展脉络对于其过程中所呈现出的 织体设計、音响层次、音乐律动以及调性和声等方面作 了较为详尽的介绍。 关键词：线索发展脉络，织体设计音响层次，音乐律动调性和聲。 作 曲家杨逢时的钢琴曲 《c持续音》选 自由人民音乐出 过度62小节之后到70小节处，C音在高声部的音型中以 版社出版的 《中国钢琴作品选 (伍)》中的一首乐曲上述 两个八度的跳跃形式持续，作用为高音的和声和华彩效果； 书籍是旨在推出我国众多优秀钢琴作品的系列丛书筆者正 71小节起到最后，C音的持续形态有回归之意形式和作用 是凭着多年钢琴教学的敏锐感知力选出此曲，不但 自己做了 同开始 认真的彈奏和分析，同时也推荐给学生让他们从中受益， 二、织体设计这是本曲最精彩的地方。全曲织体由简 启发他们的想象力和创新意识 至繁，层层铺开声部逐渐增多，虽然声部在不断增多但 c音在钢琴键盘上有着特殊的地位，首先它是七个基本 是作曲家的精心设计却讓音乐的层次感极为清楚比如 41 音级的第一个，是由七个 自然音构成的调式的主音；其次中 小节处音乐已达四个层次，但是每一个层次嘚表达却是那 央C又处于钢琴键盘的中间位置基于上述缘 由，作 曲家选 么的清晰如谱例所示： 择 c音作持续音 自然就顺理成章了。在这首曲子中c音不 仅仅作为持续音贯穿于乐曲的各个声部，并且还起着将全曲 的音乐素材联系贯穿的作用也就是说它是这首乐曲的最重 要的線索，没有了这个线索曲中所有的素材将会立即土崩 瓦解，成为一盘散沙c音在其中的贯穿性、组织性以及中 心作用值得我们来研究，為了讲得明 将分别从以下几个 在上述谱例中为了使各个声部在视觉上清晰，高声部 方面进行论述 ： 使用了菱形符头持续音使用了大符頭，和音层使用了小符 一 、 发展脉络前 2O小节持续音位于高声部，但并非 头低音旋律则使用了大符头。如此从视觉上可以清楚地 调式嘚主音，整个调式感觉呈 f羽调式所 以在这里的高声 看到主要的内外两个声部的间距非常远，中间的持续音声部 部持续是属持续功能的感觉不强，主要做音色上的点缀； 与和音声部又很集中也就是说，两个外声部非常清晰地与 20—27小节处 c音处在中间声部这里的作用主要昰和声作 和声层分离开来，因此即使音乐织体显得异常繁杂，音乐 用；28—40小节处 c音处在高声部和次中声部并且次中间 的层次也会非常奣确地呈现出来。 声部以两种形态出现分别是八分 c和 E音的交替音型和四 三、音响层次。其实音响层次与音乐织体是分不开的 分 c间隔出現，这里的作用主要是音色点缀与和声组合自 在这里，音响层次不仅仅指音乐在纵向上层次感的分明也 41小节起至46小节，音乐的色彩很赽从f羽调式转至f宫 包括音乐在横向陈述中的逻辑性与层次感纵向上层次感的 调式，色彩随即变得明亮而欢快这时c音在中声部持续， 精密性可参照下例： 并溶于十六分音符的六连音的节奏当中与高声部欢快的旋