引言欢迎你到纽约的英文摄影学院来摄影家们常有这样一句话“开始我们不过迷上叻相机这个尤物而结果却爱上了摄影这门艺术。”事实的确如此我们所有的人之所以踏上摄影之路几乎部是被相机及其附件的魅力所吸引。它完美神奇使我们如获至宝珍爱之极我们通过它观察、取景、测光、测距、调焦然后一按快门“咔嗒”一声瞬间的艺术就诞生了！甚至不管相机多么昂贵我们总是心甘情愿地增加投入。因此经常留意各种广告研究哪家商店出售什么产品价格如何我们凝视着照相器材商店的橱窗宛如一个孩子驻足于玩具商店门前。我们还常常和摄影同伴们比镜头等等体验着“我的比你的大”那种自我满足的心情然而嚴肃的摄影爱好者会向往更高的水平去探求摄影艺术的完美。而能紧紧抓住摄影者的正是照片本身精美的印片深邃的内涵完美的构图和无盡的美学意境它让你懂得什么样的只是好照片什么样的才是真正的杰作。这是一个更高的境界一个更难达到的境界自然也会有丰厚无比嘚回报这正是纽约的英文摄影学院将要引你攀登的境界当然我们永远不会失去对相机这个小东西的厚爱因为它是摄影艺术不可分割的一蔀分但是我们也知道相机只是达到目的的一种手段而蒂那·李摄（TinaLee）照片才是我们的最终追求。如果你门立志勇攀高峰我们纽约的英文摄影学院的同仁们一定竭诚相助这是我们的承诺。你门即将学习的摄影函授课程是前所未有的最佳教材本教材的每一课和本学院的每一位同仁都只有一个目的就是帮助你们走上成功之路教给你们作为一个成功的职业摄影家或一流的业余摄影师所必备的一切技艺。你已经向高水平挺进了：你进入本院就表明你决心提高摄影技艺脱离“典型的业余水平”而跻身于高层次的严肃的业余和职业摄影师的行列我们唏望你们能坚定决心这一次在多年的向往之后终于要实现自己的理想了。我们急切地等待着开课你们也在跃跃欲试了那就让我们马上开始吧！纽约的英文摄影学院热烈地欢迎你们！欢迎你们为摄影艺术共创繁荣！导师唐?谢夫摄摄摄影影影家家家的的的眼眼眼力力力题图照片由纽约的英文摄影学院学员韦恩·安杰洛蒂(WayneAngeloty)摄第一课摄影家的眼力我是一名摄影家不久的将来有一天你会这样宣告：不久的将来总有┅天你会成为摄影大师中的佼佼者。你会用摄影家独具的慧眼去审视这大千世界你会宣告：我是一名摄影家。不久的将来总有一天盲人吔许会问你：为什么你要当一名摄影家你将这样回答：我要当一名摄影家因为它使我融入周围的世界我要当一名摄影家因为它使我得到惢灵所需的甘露……和餐桌上必备的面包。我要当一名摄影家因为它使我有能力观察人间万象并记录下人类的伟大成就……第一课摄影家嘚眼力我见过那自由的大地……图伊夫·阿诺德(EveArnold)摄第一课摄影家的眼力……和勇士的家园图纽约的英文摄影学院学员罗伯特L。斯普拉特(RobertLSpartt)摄第一课摄影家的眼力我也见过生命喜降人间……图纽约的英文摄影学院学员金伯力·斯莱文(KimberlySlevin)摄……和撒手人寰。图纽约的英文摄影学院学员唐纳德C米勒(DonaldC。Miller)摄第一课摄影家的眼力我见过邻人穿街而过……图纽约的英文摄影学院学员斯坦立K戈因斯(StanleyK。Goins)摄第一课摄影家的眼仂……和走遍全球图纽约的英文摄影学院学员瑟奇E。莱邦(SergeELebon)摄第一课摄影家的眼力我也曾记录过建设者的巨掌……图纽约的英文摄影学院学员彼得P。霍克西马(PeterPHoeksema)摄第一课摄影家的眼力……和破坏者的魔爪。图纽约的英文摄影学院学员约翰·鲍而(JohnPower)摄第一课摄影家的眼力我曾拍下欢乐的笑颜……图纽约的英文摄影学院学员詹姆斯W梅特卡夫(JamesWMetcalf)摄第一课摄影家的眼力……和辛酸的泪滴。图康斯坦丁·马诺斯(ConstantineManos)摄第一課摄影家的眼力我也曾摄下纯真的自然……图勒内·伯里(ReneBurri)摄第一课摄影家的眼力……和世故的人生第一课摄影家的眼力我曾拍过美艳的囚体……图纽约的英文摄影学院学员厄尔·米勒(EarlMiller)摄第一课摄影家的眼力……和纯净的心灵。图布特·格林(ButeGlinn)摄第一课摄影家的眼力我也曾拍過人们辛勤的劳作……图纽约的英文摄影学院学员里吉·德菲(ReggieDefigh)摄第一课摄影家的眼力……和轻松的娱乐图丹尼斯·斯托克(DennisStock)摄第一课摄影镓的眼力我拍摄过大自然的雄伟壮丽……图利萨斯特朗－艾弗豪泽(LisaStrongAifhauser)摄……和人类的鬼斧神工。图纽约的英文摄影学院学员萨希尔·梅汉德录(SushilMehandru)摄第一课摄影家的眼力我也曾摄下花团锦簇之景……图纽约的英文摄影学院学员沙伦·古默罗夫(SharonGumerove)摄第一课摄影家的眼力……和豪情奔放の人图纽约的英文摄影学院学员卢伊兹·里贝罗(LuizRibeiro)摄啊!这切我眼中的世界尽在我的记录之中啊!我是一名摄影家!第一课摄影家的眼力现在开始讲课……在我们纽约的英文摄影学院的同仁看来你们刚刚读过的那首小诗刻画出了一位摄影家的心路历程。我们深信随着学习的深入不玖的将来也将成为你们的心声不论你们的目的是仅仅提高业余爱好的技艺或者进一步成为一个赖以谋生的摄影家不论你是用傻瓜相机还昰用高级的单反相机也许你还想精通电视摄影无论出于哪种目的要作一个成功的摄影家你必需知道如何才能拍出美好的影像和美妙的画面。你必须知道怎样去拍摄非同寻常的照片这种照片使你能自豪地层示给家人或同事在摄影大赛中获得奖项这种照片能赢得买主能人选报紙杂志甚至能上电视镜头。．摄影家的眼力在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上千或许你也像大多数人那样向往着：“但愿峩也能拍出那种水平的照片!”然而只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品来。原因何在呢因为你并不懂得该寻求什么当伱看到一幅美妙的照片就觉得它的确很美。然而你说不出它为什么美你也说不出作者是怎样把它创作出来的也许书籍杂志会写明作者使鼡的是什么相机什么镜头或许甚至告诉你光圈和胶片。然而这些都是技术细节并不能帮你拍出佳作来正像一个人尽管知道达·芬奇用的是什么颜料和画笔却画不出像《蒙娜丽莎》那样的名画一样这里面的一个重要因素就是需要知道应当追求什么。而这一点正是我们这本教材即将教给你们的所以在讲课伊始我们就要先告诉你们一些简明的指导原则并通过教材上的精美照片讲解追求什么的问题。在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中你会培养出自己的一种意识懂得在周围世界中该追求什么这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能仂就是我们所说的“摄影家的眼力”。现在就让我们开始培养你作为摄影家的眼力吧我们先回顾一下你刚看过的几张照片再运用几条简奣的指导原则告诉你应当追求什么。“追求什么”的基本原则在讨论这些照片时我们现在只集中讨论三条基本原则．一幅好照片要有一個鲜明的主题(有时也称之为题材)。或是表现一个人或是表现一件事物甚至可以表现该题材的一个故事情节主题必须明确毫不含糊使任何觀赏者一眼就能看得出来。．一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体换句话说使观赏者的目光下子就投向被摄主体．一幅好照片必须畫面简洁只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。只要根据这三条基本原则开始思考你就會发现你作为摄影者的生活开始发生变化你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片。更重要的是你会用全新的方式去观察这大干世界从洏用全新的方式捕捉画面。你会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观察世界!这里所讲的三项基本原则是你赖以进步成长为一个摄影家的基础所以我们要逐项加以详细探讨……．好照片要有主题第一课摄影家的眼力这幅照片确实很简单但却有其动人之处为什么原因之一是這位削苹果的妇女的姿态。她看着我们口光温和而开朗原因之二是她的周围环境：她周围的景物能说明她是什么样的人和她一向是怎样苼活的。原因之三是她周围的气氛：大树、空气和阳光都有力地强调了她所做的事情都是非常平凡的好照片起码要显示出主题是什么我們称之为第一原则并且确保让观赏者也能目了然。这是你拍每幅照片时必须树立的一个基本目标对于真正的杰作要有进一步的要求。它鈈仅要有明确的一般性的主题还要能表现普遍性的主题这个目标虽然难达到但正是这一点使杰作区别于佳作。最起码你应该在每次拍摄時都有一个鲜明的主题以争取成为佳作一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍性主题的杰作时就不会感到意外了。这幅削苹果的老妇人照爿正是这样一幅作品这张照片里的所有因素综合起来表现了一个普遍性的主题。这不只是一个正在削苹果的妇女她代表着所有这一类型嘚妇女她们勤劳、朴素、踏实、坚强、善良、健壮这简直是美国人理想中的典型的母亲。你曾经拍过多少这样的妇女也许拍过你母亲、艾丽丝姑妈或者你的邻居。有多少照片在表现普遍性主题上如此成功如果并不多或者干脆一张也没有那就要问问你自己为什么了是不昰你从心底里就认为她们并不是什么地道的模特儿是不是你觉得一幅漂亮的照片有像克里斯蒂·布林克或者索菲娅·罗兰那样漂亮的模特儿財能拍得出来或者由于你对拍摄对象太熟悉了所以只把她看作是个具体的简爱·史密斯或玛丽·琼斯而不是“妇女”、“母亲”或“少女”或许你认为她从来没有过像特技跳伞之类的壮举也不曾竞选过政府要职或者你认为“我怎能把一个削苹果的妇女拍成令人感兴趣的照片呢”本照片的摄影者伊夫·阿诺德却认识到这个场景所具有的特质普遍性的主题于是她按下了快门。这位妇女是她的母亲姐妹还是她的邻居对此我们并不知情也并不关心。而这位妇女现在已经属于全世界了。我们每个人只要看到她就能了解了她的某些经历就触动了我们自己的生活这就是普遍性。在这部教材中我们准备培养训练你的摄影技艺。我们将竭力引导你学会摄影技术与器材方面的每一项重要内容在你学會了所有的“怎么办”之后就能正确地拍摄每一幅照片并制做出精美的作品来。但是我们更要在你学习的过程中培养你观察发现、选取你周围世界各种主题的能力这本教材为你提供了很多精美的作品我们将用心培养你们去提出问题：“该作品的主题是什么”“从中可以获嘚什么样的普遍性寓意”“能表现该寓意的又是什么”不要指望看了不多几幅作品就茅塞顿开恍然大悟。“啊!我明白了这就是普遍性奥秘の所在!”不这是不可能的不过当你随着本教材循序渐进你就会慢慢地、逐步地日积月累地但却实实在在地发现你不仅能从教材上的作品Φ还能透过你自己的相机取景器找到普遍性的主题并把它表现在你的作品里。这需要时间有许多人虽然是专业摄影师．但在多年的商业攝影之后仍然没有获得这种意识。有许多人是专拍儿童的摄影家在拍摄甚至售出了数百幅小占米·史密斯和小利萨·约翰逊等人的照片之后却没有捕捉到“童年”“天真”或“青春”。有许多婚纱摄影师在拍摄甚至售出了数百幅“泰勒的婚礼”或婚证处的婚礼之后却永远没有捕捉到“爱”、“情”、“人生”或“幸福”。当然我们耍教给你们这类摄影师赖以谋生的摄影技术但是我们更要训练你们走向更高层佽去捕捉具有普遍意义的主题。因为这一点才是能在业余摄影比赛中获奖和成为一流的专业摄影师所必须具备的素质从一定意义上说本敎材中所讲的所有基本原则和一切技巧综合起来都是为了强化这样一个目标：使你有能力去最有力地表现每幅照片的主题带普遍性的寓意僦像伊夫·阿诺德拍摄的那幅第一课摄影家的眼力照片。所以不论什么时候只要你打算按下快门必须提醒自己的第一个问题：第一、这张照爿我要表现的主题是什么．一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体通常为了表现主题一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这个被摄主體可能是一个人一件东西或者一群人或一组事物在勒内·伯里拍的这幅照片里趣味中心显然是那头仰着头的小牛犊。画面上虽然能看到很多牛犊然而注意力全集中在这头小牛身上。这是为什么呢因为这里没有任何东西能分散你对这头小牛的注意力。别的牛几乎都是一模一样嘚唯有这头小牛显得特别突。这幅作品的主题是什么呢它可能有很多不同的寓意这完全取决于你对这个主角的看法了就拿哈姆雷特这個角色来说吧人们对他就争论了几百年。一幅成功的照片对于观赏者来说也是仁者见仁智者见智换句话说一幅照片的寓意取决于观赏者對它的理解。这和作者的意图可能一致也可能相左你是怎么看的呢这头小牛表现的是“个性”、“纯真”、还是“好奇心”不论你怎样悝解主题就来自这一瞬间集中在这头小牛身上的不可转移的注意力。在拍这幅照片的时候伯里一直耐心地等待着合适的瞬间眼睛紧盯着牛群大脑不停地发出这样的信息：“不行还不行……等等……再等等……继续观察……沉住气……”终于理想的瞬间出现了一头小牛天真洏好奇地把睑转向了镜头。手指伸向快门大脑发出了指令：“快拍!”这个时机抓得恰到好处快门一开永远记录下了这个难忘的影像伊夫·阿诺德是把注意力集中到主要拍摄对象削苹果的妇女身上的。她让这位妇女坐在正前方几乎是画面中心的位置上目光直视镜头。正因为她位居前方正中而且目光直逼我们使我们别无选择一看这幅照片就一定会首先看到她我们的一切注意力都被集中在她的身上。那么在你的作品里怎样做才能把注意力吸引到被摄主体身上呢方法是不胜枚举的在本教材的学习过程中你会全部掌握。譬如说怎样安排被摄主体在画媔中的位置怎样布光怎样运用快门和光圈如何使用滤光片而且假如你自己动手在暗室中制作的话又该如何冲洗、剪裁和印放等。以上种種摄影技术是专业摄影家按自己的意图在所拍的每一幅照片上为吸引观众注意力所惯用的一些行业诀窍在奉教材中你也将学会如何把所囿这些诀窍运用到你的作品中去。到现在你要是再去拍照时就该在任何时候都要向自己提出两个问题了：第一、这张照片我要表现的主题昰什么第二、我怎样把注意力集中到被摄主体上又如何把观赏者的视线引过来？第一课摄影家的眼力．好照片画面要简洁对于这张动人照片的主题不会产生任何误解哪怕你并不知道这位妇女的尊姓大名也并不确知她的背景你还是能理解它的主题：一位尊贵的女性的难以抑制的悲痛。如果我们知道她是一位阵亡战士的母亲照片是在覆盖着国旗的棺材即将下葬时拍摄的这也只不过强化了我们对主题的理解而巳而这张照片的魅力就在于我们并不知道这些事实全凭照片本身说明问题。马诺斯是怎样如此强化了主题的呢他当时正参加这个悲戚嘚葬礼。但是他克制着自己的感情并没有见什么就拍什么他几乎做到了无动于衷他环顾四周自问道：“这个场面说明什么……”“这里嘚主要情绪是什么”当然是悲痛。他的周围是数百名啜泣的人他本来可以站在后边拍摄墓穴边上的悲伤的送葬人群。但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢是在成百人的睑上还是仅仅在一个人的脸上悲痛是一种高度的个人感情所以马诺斯选择了简洁他不去拍那敷百张面孔只拍一张面孔。舍掉不重要的内容只聚焦于这张表现母亲的最纯洁、最痛楚、最具个人情感的悲痛的面孔结果就拍出了这张触动心灵的傑作把悲痛的感情表现得淋漓尽致每当你透过取景器观察并在按下快门之前总要问问你自己：“我是不是把注意力集中到被摄主体身上叻是否瞄准了这个场景中的关键要素分散注意力的东西都排除了吗不必要的内容都舍去了吗我是否把画面简化到了最佳程度”在解决了这些问题之后再按下快门!在“牛犊”这张照片中伯里是怎样简化画面的呢请你再仔细看看这幅作品。没有任何分散注意力的东西没有看到別的牛犊在抬头看着你看不到半点牛栏也看不到牧人的长筒靴。画面中的每样东西都为了烘托主题你见到的只有牛群中心的一头小牛的媔庞而这个牛群却大得一直挤到画面之外四面八方。画面简洁到了极点再看伊夫·阿诺德的那幅“削苹果的妇女”吧。它的画面是否简洁呢背景上有树又有房子。如果伊夫·阿诺德为了简化画面把它们都去掉行吗我们认为不行理由如下。所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素这并不意味着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题它们就是必不可少的不能去掉在这幅照片里树囷房子恰恰有利于说明这位善良老人的生活世界。这个环境有利于我们对她的了解所以不但是恰当的而且是必不可少的必须拍摄进去。伱可以做个试验：拿几张白纸放在老人影像的周围把背景都遮住这张照片还能那么动人吗我们认为不行。作者在简化画面方面是不是也莋了些努力呢是的的确做了她去掉了分散注意力的每件东西诸如背景上的无关人员、电线杆电线、一辆汽车的尾部、垃圾桶或一只破椅孓以及一切可能削弱主题的家什杂物。那么现在这个画面简洁明了吗答案是肯定的但这决非偶然而是作者周密安排精心简化的结果。她仔细地安排了被摄主体和相机的位置从取景器里看去保证了画面的简洁流畅第一课摄影家的眼力于是在你按下快门之前就有三个问题值嘚考虑了：第一、这幅照片我要表现的主题是什么第二、我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上又如何把观赏者的视线吸引过来第三、畫面简洁了吗是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。．对三项基本原则的运用在下面的几页中我们选出了前面刊登过的五张照片仔细研究一下然後对照三项基本原则的问题一一地填入你的答案。．这张照片的主题是什么．作者如何把注意力集中到被摄主体身上．作者在简化画面方媔做了哪些没做哪些第一课摄影家的眼力．这张照片的主题是什么．作者如何把注意力集中到被摄主体身上．作者在简化画面方面做了哪些没做哪些．这张照片的主题是什么．作者如何把注意力集中到被摄主体身上．作者在简化画面方面做了哪些没做哪些．这张照片的主题昰什么．作者如何把注意力集中到被摄主体身上．作者在简化画面方面做了哪些没做哪些．这张照片的主题是什么．作者如何把注意力集Φ到被摄主体身上．作者在简化画面方面做了哪些没做哪些第一课摄影家的眼力图纽约的英文摄影学院院长查克·德莱尼(ChuckDelaney)摄．找出最好的┅张最近院长查克·德莱尼披菲律宾旅行社指派去菲律宾执行任务。他拍回来几千张照片其中有几张披选用在宣传小册子中。本页刊登的是一卷毫米胶片中的部分印片拍摄内容是吕宋岛北部产稻区内仍过着原始生活的一个古老的埃富高族部落族人正在跳着迎宾舞。如果你有放大镜可用来仔细观察每幅作品并向自己提出一个问题“如果我是这本小册子的美术编辑在这些埃富高族人的迎宾舞照片中我会选中哪一張呢”下面一页上的照片(图．)就是被美术编辑选中刊出的一张原照你看完那张照片后再回过头来和印片中的其他照片相比较。现在你再問问自己：“美术编辑为什么单选这一张而不选其他照片我会选中别的某张照片吗”在回答这些问题的时候请运用我们刚学过的三项基本原则：．本照片的主题是什么它表达的普遍性意义是什么作者是怎样把注意力引向被摄主体的．为了简化画面作者是如何进行取舍的第一課摄影家的眼力图纽约的英文摄影学院院长查克·德莱尼摄．观察你周围的世界你可能在想：我怎样才能在周围的平凡事物中寻找到具有普遍意义的主题呢是的在菲律宾拍到这样动人的照片比在你自家后院里要容易得多。但是当你学习了本教材之后你将会在我们周围的日常生活中看到很多很多美丽动人的影像不论在大都市、小城镇、郊区或田野上比比皆是。如果你去日本京都你的相机会难得离开眼睛每时每刻你都会发现无数的动人影像。但要牢记：一个日本旅游者在参观你的家乡时也会发现成千上万个动人的画面他之所以能在你的世界里“看到”那么多画面原因就是因为你的世界对他来说是新奇的他观察时使用的是完全不同的眼光。所以对你也是一样你必须用全新的方式偅新观察你周围的一切问题是我们对自己的家人、朋友或邻居太熟悉了所以就不再观察了就像元美钞上的那张面孔一样。我们成千上万佽地看到它但却不知道他是谁我们看得太多了所以就视而不见了你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察。这样你僦会看见你周围的世界你的居室你的家园街道、工作场所学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等就像京都来客观察他们一样把他们当莋拍摄主体来观察于是我们可以说即使你从本课程中没有学到别的什么东西至少该学到这么一点你想像中的最美妙的画面就存在于你当湔所在位置周围英里的范围之内。在学习本教材的过程中甚至在学完以后我们都会帮助你去发现并捕捉那些最美妙的照片(姜雯译)第一课攝影家的眼力图照相机和镜头题图照片：纽约的英文摄影学院的学员尼尔M·威廉斯（NealMWilliams）使用很长的远摄镜头拍摄了这幅西伯利亚虎的非凡照片造成了老虎好像就在观赏者面前的感觉。他非常仔细地对他的拍摄对象进行聚焦并且为了使影响简洁舍弃了整个背景而故意让其模糊我们会在下一节课中介绍这种所谓“选择性聚焦”的技术。自然的使用远摄镜头拍摄野生动物的另外一个好处就是可以使摄影师与被摄體保持一段安全的距离第二课照相机和镜头摄影所涉及的问题照相机是一种非常独特的装置它可以在很短的时间内接纳物体的反射光并將物体的影像永久地记录在胶片上。这简直就是一项壮举而且是一项相对比较新的壮举今天人们当然已经接受了它但是在多年前还没有辦法能够完成这一幻想。直到世纪中叶没有一个历史伟人的肖像是以照片的形式永远记载下来的人们只能通过绘画了解乔治华盛顿（GeorgeWashington）戓托马斯杰斐逊（ThomasJefferson）的相貌而已由于没有他们本人的照片人们也就无法确定他们本来的面容。事实上在摄影术发明以前几千年有记载的历史的真实影像都未给人们遗留下来当时确实有些艺术家和雕刻家已经把过去很多伟大人物的形象保留了下来但只是在照相机发明以后的姩代才使我们能将普通人的形象也保存下来。从这一点上也可以说照相机是一种平等的装置年巴黎的达吉尔（Daguerre）发明了摄影术此后便风荇于西方世界。仅仅年后在美国南北战争结束的时候人们已经有了包括重大事件和名人的一整套摄影记录从林肯（Lincoln）到李将军到普通士兵鉯及战争中的大屠杀和惨案今天照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社会的一个重要部分。下面我们通过世界各国对摄影发展中烸一阶段所作出的贡献非常简要地介绍一下摄影的历史法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（Niepce）的显影概念在基础的摄影化学方面作絀了贡献。美国人乔治·伊斯门（GeorgeEastman和他的伊斯门一柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人他们的批量生产始于世纪年代德国人借助他們在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长把照相机推向了批量产品的市场世纪年代已经可以得到诸如徕卡和禄菜照相机并且这种優势一直延续到了今天的市场。日本人把电子技术带入摄影领域始于世纪年代他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统完善了使鼡mm胶片当今最流行规格的高质量照相机。然后他们还利用美国计算机和宇航工业所发展起来的微电路学概念和计算机芯片设计出了人们现茬已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统本课和后续的课程中将会涉及到照相机的这些细节包括其工作原理、操作方法和实际使用。对于摄影初学者来说这些知识会为你将来在摄影领域的成功奠定基础对于摄影老手来说这些知识仍可作为最好的复習或许还会包括很多新的资料和概念总之有必要完整地阅读。图第二课照相机和镜头照相机的基本部件图拍摄一幅照片并不需要太复杂嘚照相机和镜头实际上可能根本就不需要镜头。最简单的照相机就是由下面几个部分组成的针孔照相机：．一个不透光的盒子．在盒子嘚一面开一个允许光线通过的针孔．将一张胶片放在针孔相对的另一面即使现在最精密复杂的照相机也不过是在简单的针孔照相机基础仩“苦心经营”的结果。它们通常包括聚焦光线、控制曝光持续时间和曝光强度、输送胶片等一些机构但是就其本质来说仍然像一架针孔照相机有一个不透光的盒子并允许某些确定的光线到达胶片现在我们可以拿起一架照相机并在回顾基本部件知识的同时再仔细研究一下鉯便真正了解照相机的结构。图图这幅照相机结构示意图看上去要比图那幅简单针孔照相机的结构复杂得多然而仔细观察就会发现其基夲部件几乎并无不同。图中所看到的基本部件如下：．一个不透光的盒子．纳入和聚焦光线的镜头．记录影像的胶片那么这与针孔照相機究竟有什么不同呢？其本质的区别就在于用镜头取代了针孔的位置想想看当按下快门按钮使胶片曝光时将会发生什么：光线进入镜头並由镜头聚焦。这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅聚焦的影像聚焦的影像被记录在胶片上。那么人们所迷恋的照相机仩所有的那些小配件、小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用呢其实它们与实际的成像过程并没有什么直接关系。它们只不过會有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光而在曝光的瞬间并没有什么作用！通过本课程的学习你将会懂得世界上所有的雕虫小技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力、技能和才干的要求知道了这一点再拿出照相机与列在下面的那些特性相比较你会发现照相机的某些功能需要人工进行操作也就是说必须板动控制杆或转动旋钮来设置曝光量可能还会发现照相机也能够洎动地完成某些功能只要对准被摄物并按下快门照相第二课照相机和镜头机将会自动聚焦、曝光和卷动胶片。无论哪种方式照相机的功能嘟是相同的而且实际上都具有同样简单的目的就是让聚焦的影像记录在胶片上但是影像的质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力即发现┅幅赏心悦目的画面并在考虑主题、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图。而没有任何一架自动照相机会完成这些工作!什么是照相機．不透光的盒子这基本上就回答了什么是照相机的问题这只盒子不会让不必要的光线进入其上面的圆孔只允许需要的光线进入。．镜頭光学玻璃聚集来自前面的光束并在胶片上聚焦形成清晰可辨的影像简单的镜头是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更复杂些的镜头是由稱作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的并将所有透镜单元组装在一起成为一个整体．胶片在传统的照相机中胶片是一种感光材料經某些特定的化学药品处理后它会把拍摄到的影像记录下来。在摄像机中“胶片”会以磁的方式将影像即刻记录下来．取景器取景器能夠把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来它会指导摄影者瞄准和构图。有些照相机的取景器就是简单的观察窗口而单镜头反光照相机嘚取景器则是由反光镜和棱镜组成的摄影者可以通过镜头直接观看影像对于摄像机来说取景器往往就是一个微型的电视屏幕。．聚焦控淛装置对于严肃的作品人们肯定期望照相机能够聚焦光线井在胶片上记录下最清晰的可能影像有些照相机转动镜头筒或调节聚焦钮即可鉯达到这一目的而对于自动聚焦照相机这一工作是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。．快门这是一个控制进入照相机光线时間长短的机械或电子装置有些照相机转动一个旋钮或者按动一个按钮就可以设置快门速度而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。．快门按钮这是用来操纵快门的按钮．光圈这个装置根据镜头孔径大小的变化控制到达胶片的光量。“虹膜”类型的光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组成的叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小可大可小的孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片的光量。有些照楿机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈孔径的大小而有些照相机则是利用微处理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔径．胶片输送这是一个移动照相机内胶片的机械装置它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片而另外一些照相机则可以自动地输送胶片机背取景照相机使用单张的散页片胶片拍摄每幅画面。在后面的课程中还将安排专门的一课介绍这種照相机大多数照相机都具有上述九项基本的部件下面会逐一加以详尽介绍以便确实了解正确操作这些装置的知识。照相机的类型虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件但是这些部件依结构安排方式的不同就产生了不同类型的照相机本节就介绍一些最普通的照相机类型通过学习将会知道严肃的摄影师在使用什么类型的照相机。目前最简单的照相机就是美国柯达公司和日本富土公司生产的一次性使用的塑料照相机这就相当于是今天的“布朗尼”（Brownie）仿盒式照相机它没有控制曝光和聚焦的装置。当然对于人们所期望得到的那种高质量的摄影作品它确实是不适用的那种作品所需要的照相机应该能够对拍摄提供全面、仔细地设计和控制或许下面这些类型的照相机能够胜任。第二课照相机和镜头图mm自动照相机这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的因为其操作简单而被称作“傻瓜相机”它们使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动从胶片暗盒的标记上“读取”胶片的感光速度自动计算曝光量自动聚焦影像拍攝后自动将胶片卷到下一张。但是在享用所有这些显赫功能的同时却不得不忍受下列三种主要的限制：l）这种照相机不允许更换镜头尽管咜们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点）这种照相机通过一个玻璃取景窗进行聚焦它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全┅样的影像。）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能它们只留下了很少一点创造性地控制影像的余地图mm直視取景器照相机这是照相机最早的一种样式它与年所设计的早期部卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍的自动照相机相似直视取景照楿机也是通过取景窗进行聚焦它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜头反光照相机的区别后者取景器中嘚影像与记录在胶片上的影像完全一样）但是与上述mm自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头并为人为创造性地控制聚焦和曝咣提供了最大的限度。尽管这种照相机现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱这些原因會在下一课中进行介绍图mm单镜头反光用相机这是当今严肃摄影师广为使用的设备直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。有些单鏡头反光照相机是全手动的即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量而另外的几乎是全自动的比如图中所示的美能达Maxxum照相机这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的简单mm照相机所涉及的问题：l）可以更换镜头允许为每项工作选择适当的镜头。）可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像允许精确调整影像。）通常还具有自动控制补偿的选择允许为每幅画面都确定创造性嘚外观特征图英寸单镜头反光照相机他类似于mm单镜头反光照相机但这种较大的单镜头反光照相机通常使用卷片并产生英寸宽底片。哈苏（Hasselblad一种单镜头反光照相机的商品名）相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。如图所示第二课照相机和镜头图双镜头反光照相机这种照相机具有两个镜头上面的镜头用于取景和聚焦下面的镜头用于拍摄。所用的胶片通常为卷片并生产相应的底片世纪年代和年代期间禄萊被很多专业人员所喜爱。图中所示的玛米亚C是幸存为数不多的一种双镜头反光照相机的样式图一步成像回相机这种由拍立得公司生产嘚照相机彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场。这项非凡的技术会产生基于胶片的黑白或彩色“瞬时”照片遗憾的是基本的一步成潒照相机对于真正的严肃工作并不能提供令人满意的成像控制功能。对于专业人员来说一步成依照相机最常见的用途就是在摄影室内拍摄咘光效果的“试验”照片、对于这种用途还可以使用安装在诸如哈苏或图中所示的机背取是照相机等大型照相机上的专用“一步成像机背”后续的课程中将会介绍这些专用的机背。图机背取景照相机通常用于照相馆（或摄影室）摄影、或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄机背取景照相机像图中所示的西纳F×大都使用英寸×英寸、英寸×英寸或英寸×英寸的散页片胶片并被设计为安装在三脚架上使用。图摄像机尽管它可以拍摄到一系列影像并在电视机屏幕上看到运动的画面但是摄像机确实只不过是上述那些基本的静止画面照相机的延伸。本课程的后面还有一节录像带选修课详尽介绍了这种类型的照相机及配套使用的支持设备的所有知识并且还会了解到作为一名成功的摄像师仍然需要同摄影师一样的观察能力必须能够在胶片上创作出精彩的影像。因此如果希望在摄像领域继续发展那么在本课程中所得到的所有訓练同样有用第二课照相机和镜头上述这些是照相机的基本类型其中可能就包括你所使用的照相机。随着课程的不断深人我们还会更加詳细地介绍每种照相机本课程需要哪种照相机简单讲差不多任何一架照相机都符合本课程的要求。但是如果条件允许的话我们还是推荐使用一架能够手动控制镜头孔径、快门速度和影像聚焦的照和机选择权在于你你可能有一架能够手动控制其中部分功能的自动照相机。洳果是这样也很不错这种类型中的很多照相机都能够对自动功能进行补偿并以“手动”模式控制拍摄。这就为自由创作提供了用大的可能性、但是即使你的自动相机不具备“手动补偿’这样的“奢侈”功能本课程也会告诉你如何使用你的照相机来全面表现你的创作才能叧一方面如果你的照相机并不是市场上最昂贵的或最新式的也不必烦恼。因为你会发现本课程自始至终都是为你考虑的训练培养的是你将偠拍摄出成功照片的也是你你的照相机只会同为你优秀而优秀。例如图这幅照片就是用年前的柯达布朗尼方盒式照相机拍摄的展现它僦是人了证明：拍摄出一怕引人瞩目的照片关键在于摄影者本人而不是照相机。当然如今的高级照相机和彩色胶片会为摄影者的创作想象仂插上新的翅膀图所示的照片就是像你一样的纽约的英文摄影学院的学员拍摄的图图第二课照相机和镜头镜头现在我们来探究一下照相機的工作原理并从镜头开始深入学习一些基本部件的详细知识。光线沿直线传播这就是照相机成像的基础来自被授体每一点的光线沿直線传播通过被称作孔径的圆孔投射到胶片上。镜头并不是胶片成像所必需的正如前面已经提及的针孔照相机其工作时就没有镜头来自被攝体的光线通过一个微小的针孔进人不透光的盒子如图所示并在胶片上形成一幅倒立的影像。图考虑到针孔照相机的工作特性如此之简单洇而其产生的影像应该说是相当令人满意了但并不能算是足够好的原因如下：．即使在最好的环境条件下胶片上所形成的影像也不是非常嘚清晰．由于通过针孔所进人的光量只是很少的一部分因此充分的胶片曝光在往需要很长的时间有时会长达数小时。而镜头会解决这些問题：．镜头能聚焦光束可以在胶片上产生清晰的影像．镜头允许接纳大量的光线只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光。圖如图所示镜头的孔径比针孔大很多倍所以在确定的一段时间内允许更多的光线进入照相机什么是镜头的基本功能所有镜头具备的基本功能都是相同的即让光线进人照相机并聚焦光线在胶片上形成清晰的影像。什么是固定焦点照相机有些照相机的镜头是固定的即它不能够與照相机分开不能够更换甚至不能前后移动它被永久地固定在适当的位置上。老式的柯达布朗尼照相机、某些最简单的“瞄准就拍”的照相机以及所有一次性使用的照相机都属于这种类型它们被称为固定焦点照相机使用这种照相机可以拍摄远于某个确定距离（比如英尺鉯外）的所有景物并得到相当清晰的照片。什么是可变焦点照相机大多数照相机的镜头都可以前后移动对一定范围内不同距离的物体进行聚焦这些照相机就被称为可变焦点照相机。摄影者可以通过调整可变焦点镜头的位置使镜头最小聚焦距离以外任意距离的被摄体都产生朂清晰影像例如前后移动镜头就可以分别对英寸、英尺或英尺远的景物进行聚焦。什么是自动聚焦照相机有些照相机是靠计算机微处理器芯片控制镜头内的微电机自动完成聚焦任务的其典型的工作过程如下当把快门按钮按下一半时镜头筒就会自动地转动直至画幅中央任意物体所形成的影像完全清晰为止。很多高级的“瞄准就拍”式照相机和单镜头反光照相机都具有自动聚焦功能大多数这样的单镜头反咣照相机还能够手动聚焦。下一课中我们还会详细介绍自动聚焦功能第二课照相机和镜头什么是可更换镜头照相机有些照相机的镜头不能够被取下来它是照相机的一部分。而另外一些照相机其镜头可以被取下来并更换上其他的镜头这些就被称为可更换镜头照相机由干使鼡这种照相机可以针对每项不同的任务选择最合适的镜头所以为创作活动提供了最大的自由空间。那么对于一只特定的镜头什么是“最合適”的呢不同的镜头对准相同的场景时会产生不同的影像。正像将在本课程中所学习到的如果说某种镜头适合某项工作就意味着该镜头針对这个特殊场景能够产生最佳的影像镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。一个特性是镜头的速度另一个特性是镜头的焦距下面让我们逐一认真研究一下这些特性真正了解它们的内含以及如何利用它们成为创作工具。图镜头速度什么是镜头速度镜头的速喥是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量传送光量多的镜头被称为快镜头传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头。不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆就像把“干”这个术语用于马提尼酒时实际上与相对湿度并没有关系把“快”这个术语用于镜头时同它凝固住快速运动物体的能力也没有什么关系它只是用以描述镜头在特定的时间内所传送的光量。图中所示这只鏡头的右侧边缘刻有:的标记代表这只镜头的最大孔径是f／图如何表示镜头的速度照相机的光圈看上去就像图示意图它由一系列叶片组成茬中央形成一个圆形的孔。调节叶片就可以调整圆孔的大小圆孔越大进人照相机并到达胶片的光线越多。从现在开始我们用孔径这一术語代表由光圈所形成的圆孔“孔径”只不过是“圆孔’的另一种说法。因此如果改变了光圈圆孔的大小那么也就改变了孔径正如所看箌的示意图（见图）调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中用f值表示不同大小的孔径现在马上就介绍不同f值的含义。我们巳经知道关键在于用镜头最大孔径所表示的f值可以描述特定镜头的“速度”举例来说如果某只镜头的最大孔径标明为f／那么就称这只镜頭为“f／镜头”如果某只镜头的最大孔径是f／第二课照相机和镜头那么就称之为“f／镜头”。依这种奇怪的逻辑f值越小孔径越大镜头传送嘚光线也越多一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线就说它“比较快”。所以f／镜头就比f／镜头快f／镜头就比f／镜头快依此类推观察一下你的照相机镜头其最大的孔径即最小的f值是多少？这就是你这只镜头的速度应该记住的要点是任何两只镜头只要它们设定的f值相哃那么它们所传送的光量就是完全一样的。例如两只不同的镜头均设定为f／并对准相同的场景如果其他的条件也相同那么就会有相同的光量通过镜头到达胶片快镜头有什么优点快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线條件下进行拍摄假设现在有两架照相机一架装有f／镜头另一架装有f／镜头。如果想在暗淡的光线下拍摄一张室内照片检查测光表（随后將介绍）的结果后就会发现将镜头的孔径开到f／并使用秒的快门速度刚好可以捕捉到足够的光线拍摄到一张曝光适当的照片结果：正如這些照片所示使用f／镜头以／秒的速度可以拍摄这一场景而使用f／镜头并以／秒的速度就不能进行成功地拍摄因为它能够传送到胶片的最夶光量也不足以使底片得到适当的曝光。所以快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境下不增加人工光而进行拍摄工作那么为什么大家鈈都使用最快的镜头呢？在一定程度上是费用方面的问题快镜头的价格比同等质量的慢镜头要高得多。快镜头通常体积也大些分是也重些此外由干制造快镜头需要的技术更为复杂所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰。大多数照明情况下慢镜头可以像快镜头一样表现優良例如假设在照明良好的白天进行室外摄影测光表可能会告诉你将孔径设置为f／。在上面的例子中f／和f／两只镜头都可以将图使用f镜頭在这种暗淡的光线下也足以产生一幅可用的照片图使用f镜头在相同的光线下确不足以产生可用的影像这幅照片曝光不足孔径收缩至f／。把孔径开足时f／镜头的确比较快但是当孔径收缩时就无法让它快了设置在f／时不用顾及镜头的最大孔径两只镜头所接纳的光量是相同嘚。第二课照相机和镜头此外正像下面简要介绍的如果照明较弱使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像比如可以使用更快的、更敏感嘚胶片换句话说所用的这种胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生质量较好的影像。另

纽约的英文摄影教程一、摄影家的眼力在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上千。或许你也像大多数人那样向往着::但愿我也能拍出那种水平的照片～:然而只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品来原因何在呢,因为你并不懂得该寻求什么。当你看到一幅美妙的照片就觉得它的确很美然而你说不出它为什么美你也说不出作者是怎样紦它创作出来的。也许书籍杂志会写明作者使用的是什么相机什么镜头或许甚至告诉你光圈和胶片然而这些都是技术细节并不能帮你拍絀佳作来正像一个尽管知道达芬奇用的是什么颜料和画笔却画不出像《蒙娜丽莎》那样的名画一样。这里面的一个重要因素就是需要知道應当追求什么而这一点正是我们这本教材即将教给你们的。所以在讲课伊始我们就要告诉你们一些简明的指导原则并通过教材上的精美照片讲解追求什么的问题在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中你会培养出自己的一种意识懂得在周围世界该追求什么。这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的:摄影家的眼力:现在就让我们开始培养你作为摄影家的眼力吧。我们先回顾一下伱刚看过的几张照片再运用几条简明的指导原则告诉你应当追求什么:追求什么:基本的原则在讨论这些照片时我们现在只集中讨论三条基夲原则。,(一幅好照片要有一个鲜明的主题(有时也称之为题材)或是表现一个人或是表现一件事物甚至可以表现该题材的一个故事情节。主題必须明确毫不含糊使任何观赏者一眼就能看得出来,(一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体换句话说使观赏者的目光一下子就投向被攝主体。,(一幅好照片必须画面简洁只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容而排除或压缩那些可能分散注意力的内容只要根据这三條基本原则开始思考你就会发现你作为摄影者的生活开始发生变化。你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片更重要的是你会用全新的方式去观察这大千世界从而用全新的方式捕捉画面。你会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观察世界～这里所讲的三项基本原则是你赖以進步成长为一个摄影家的基础所以我们要逐项加以详细探讨??二、好照片要有主题这幅照片确实很简单但却有其动人之处为什么,原因の一是这位削苹果的妇女的姿态。她看着我们目光温和而开朗原因之二是她的周围环境:她周围的景物能说明她是什么样的人和她一向是怎样生活的。原因之三是她周围的气氛:大树、空气和阳光都有力地强调了她所做的事情都是非常平凡的好头在,,,,孔径的超焦距。如果使用,,,,孔径光线不够怎么办,是否可以针对更大的孔径设置超焦距答案是肯定的。例如图,(,,所示同一只镜头设置在了,,,,的超焦距上由于无穷远标记對准了景深标尺右边的数字,,上所以可以知道这就是超焦距设置。景深标尺指示出此时的景深是,英尺到无限远从这些例子中已经不难知道洳何针对任意孔径设置超焦距了。比如设置某只镜头在孔径,,,的超焦距时首先要找到镜头的景深标尺然后转动镜头筒使无限远标记对准右边嘚数字,这就是该镜头在,,,孔径的超焦距设置。这种设置可以使该镜头获得在,,,下的最大景深从这只镜头上还能够得到更大的景深吗,当然能嘚。先将镜头孔径收缩至最小一挡比如,,,,然后把无限标记对准景深标尺右边的数字,,这样就完成了该镜头最大可有景深的设置。知道如何设置镜头的超焦距对于下面的拍摄情况会成为非常便利的工具拍摄风光照片时往往希望从:框架图案:比如前景中的一棵树一直到遥远的地平線都十分清晰。把镜头调整到其最小孔径的超焦距上就可以达到这一目的或者在本讨论开始时我们简略介绍过的足球场情况下也可以这樣做。即把镜头调整到最小孔径的超焦距上就可以捕捉到适度清晰的一切景物从近的在咫尺的球员到远处看台上的观众自动照相机的景罙对画面进行构图时最初需要考虑的事项之一就是景深。是否要运用浅景深来加强画面,或者是否要运用大景深来加强画面,这是摄影者必须偠决定的如果照相机具有自动曝光功能应该怎么办,还是否能够决定景深,如下所述这取决于照相机的性能。自动曝光系统主要有两种基本類型:,(由拍摄者设置孔径而由照相机自动设置:正确:的快门速度这种称作光圈优先模式因为拍摄者选择了孔径的大小。由于孔径是首先选择嘚所以它具有:优先权:,(由拍摄者设置快门速度而由照相机自动设置:正确:的孔径。这种称作快门优先模式因为拍摄者选择了快门速度由于赽门速度是首先选择的所以它具有:优先权:。如果照相机具备光圈优先的自动曝光模式的话由于可以选择孔径因此能够继续创造性地控制景罙选择实现景深所需要的孔径即可。另一方面如果照相机仅具备快门优先的模式那么就无法人为地直接控制孔径照相机决定孔径时不會去顾及景深这就是该模式的局限性。(但是正像本节课后面将要介绍的有一个:窍门:可以克服这一缺憾)有些照相机具备双重模式既可以选择咣圈优先模式也可以选择快门优先模式由于能够选择最适合特定照片拍摄所需的曝光模式这当然最好。此外有些照相机还具备程序曝光模式我们在本节课的后面也会加以介绍十一、代表作品赏析,一,专业摄影家如何创造性地运用景深景深可以非常深也可以非常浅或者位于兩者之间的任何地方(在这部分代表作中我们探究不同摄影家如何改变景深以产生不同的效果(查尔斯穆尔(CharlesMoore)拍摄的这幅照片中运用有限的景深突出了画面中这位女性的视觉分量。摄影师利用大孔径下的清晰聚焦将这位女性从热闹的场面中拉出并使我们的注意力固定在她的面孔上而左边的男人从表明上看去柔和并且朦胧以其形态和色调的分量平衡了整个画面。图在这幅有力的工业的照片中浅景深把人们的注意力集中在了工人所把持的焊接容器和电路板上注意手指的格外清晰度它与电路板位于同一平面内。而且工人的脸部也保持着足够的能见度怹的专心致志引起了人们对其所完成工作的关注不难看出景深在这两幅照片中被当作一种很有意识的策略加工厂运用这种手法在本代表莋选中几乎随处可见。事实上景深是一种经过设计的外表在每一幅成功的专业作品中永远都会看到专业人士为什么认为选择景深如此重偠呢,因为他们运用景深把观赏者的注意力集中到他们想要表现的地方他们运用景深就可以简单地把观赏者从转移他们注意力的任何景物上拉回来。因此运用景深将有力于表现作品的主题主题、关注、简洁等等这些概念听起来怎么图都差不多啊,是的。它们应该成为摄影的三條指导方针难道是吗,正像专业摄影家有意识地运用景深来表现每幅作品的主题一样你也会掌握运用它的方法清晨强烈的阳光撞击着纤细嘚蜘蛛网丝足够明亮的光线允许使用小孔径。但是纽约的英文摄影学院的院长查克德莱尼却故意地选择了大孔径因此可以运用选择性的焦點把蜘蛛网和珍珠般的露滴从周围背景中隔离出来这幅彩色的大自然照片是沿美国东部特拉华河拍摄的当希望将一个户外的被摄体同它嘚自然环境中隔离开时选择性聚焦是一种很不错的方法。图在这幅照片中意图是保留充分的背景来加强其主题"学校"苏珊麦卡特尼(SusanMcCartney)通过取景器观看并将光圈收缩到各个不同的f值同时借助预视景深按钮正确反映每挡光圈下哪些景物是清晰的。最后的照片恰好具有足够的景深产苼了几个同班同学的外形和轮廓因而完成了以学生举手和前景中的作业为开头的故事现在可以清楚地看到选择性聚焦作为一种牵引注意仂到被摄主体的谋略的价值。那么这是否意味着选择性聚焦即开大孔径总是最佳的选择呢,根本不是有时希望获得一种距离感或许想拍下整个运动场或者表现一幅美丽山脉的景色。在这些情况下都会图需要获得比较大的景深下面几页中有些这种情形的实例摄影家们使用了朂小的孔径来获得最大的景深。很显然这是一个与前面几页所要表现的恰恰相反的例子这里没有选择性的聚焦。更像是一个运用超焦距嘚例子如果弗里茨亨利(FritzHenle)没有将镜头收缩到其最小孔径并把距离标尺设置在无穷远就不会有这幅成功的照片。在这种设置下由于左侧前景Φ的防护桩太近了所以未能进入景深范围之中看上去有些模糊图选择一个高视点拍摄金门桥并选择小孔径以获得最大的景深弗雷德莱昂(FredLyon)為我们展现了一幅与众不同的旧金山湾景色。海鸥的突然出现以及它非常接近照相机使这幅非凡的作品产生了强烈的比例和距离感图十②、快门速度我们知道设置曝光的一对要素是孔径和快门速度。下个单元我们将会介绍如何使所拍摄的每幅照片都获得绝对准确的曝光洏本节课我们想单个地逐一介绍孔径和快门速度考察如何运用它们来达到非常明确的创作目的。为了这一目的我们已经讨论了孔径以及如哬运用孔径控制景深现在让我转到我们所关心的快门速度的题目上去。快门是一种让光线在一段精确的时间里照射胶片的装置在摄影術的早期阶段像马修布雷迪(,,,,,,,,,,,)一样的人们只有一种非常简单的:快门:。他们准备曝光胶片时只不过是用手将镜头盖取下在一段预定的时间过后洅返它放回去由于当时所使用的照相干版不是非常敏感曝光时间往往需要,,,,分钟。真同情那些可怜的被摄对象他们不得不在这段时间里严格地摆好姿势一动不动今天马修布雷迪的曝光计时方法在白天已经不再使用了主要有两个原因:,(胶片非常敏感若干分之一秒的曝光足矣。,(為了拍摄运动中的被摄体并清晰地展现它们往往需要,,,,秒或更快的曝光速度因此现今的大多数照相机都使用机械或者电子快门可以选择若幹之一秒的精确时间间隔。一架照相机的典型速度可能如下所示:,秒,,,,秒,,,秒,,,,,秒,,,秒,,,,,秒,,,秒,,,,,秒,,,,秒,,,,,,秒,,,,秒这些快门速度在照相机上的标记为,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,有些照相机甚至会提供更高的快门速度比如,,,,,,秒和,,,,,,秒而有些照相机则具有长于,秒曝光时间设置。有些照相机在一个刻度盘上显示快门速度如图,(,,所示而有些照相机则在一个,,,屏上显示快门速度通常,,,面板位于照相机的顶部也有些常常在取景器里无论照相机如何显示快门速度它们的作用都是一樣的。数字,,,,无论是在刻度盘上还是在,,,显示屏上都代表,,,,,,秒注意:从一挡速度移动到下一挡更快的速度时总是将曝光时间削减一半。因而,,,,秒的曝光允许光线照射胶片的时间只是,,,,秒的一半快门速度的基本作用就是控制光线照射胶片的持续时间。时间越短光线越少它们之间成正比如果把时间缩短一半那么光线也会减少一半。前面我们已经了解了控制达到胶片光量的另外一个途径即改变孔径也能够控制光量孔径樾大接纳的光线越多。孔径越小接纳的光线越少因此我们有了控制进入照相机光量的两个变量,,孔径和快门速度。正像我们在前面提及的曝光有一对要素并且在下一单元我们将学习如何精确地运用它们使每次拍摄都获得最佳的可能曝光但是在本节课中让我首先考察一下快門速度本身的作用。快门速度设置如果是手动设置快门速度的话那么只能使用刻度盘或,,,上明确显示的速度比如,,,,,,,,,,,,,或,,,,,事实上在许多照相机上並没有选择的机会即不能设置一挡中间的快门速度例如,,,,,而必须使用刻度盘上的数值。但是如果使用具有光圈优先自动曝光功能的照相机也許不存在这种情况对于很多自动照相机当设定孔径后电脑芯片会根据它所计算出的快门速度进行精确设定以得到正确的曝光。因此可能會将快门速度设定到,,,,,或,,,,,或快门限度内的任意其他分数修正但是通常用手并不能设定这些中间的快门速度。我们的照相机上或许还有一或兩挡附加的设置,,,门和,门这些设置能够获得比刻度盘上任何预置速度都要长的曝光利用它们可以获得长达几秒、几分钟甚至几小时的曝光。使用:,:门时按下快门释放按钮快门打开而且快门持续打开直至再次按下按钮时快门才闭合在某些照相机上快门会直至卷片并为一次曝光上赽门时才闭合使用:,:门时按下按钮快门开启而且只要按住按钮快门就会持续开启。当松开按钮时快门才闭合这,门的名字得自英语:球:(,,,,)它起源于旧时照相馆摄影师开启快门时所挤捏的橡皮球。顺便提一句这种橡皮球快门释放装置沿用至今仍可以在很多现代照相馆的照相机上看箌很显然如果使用,或,门拍摄任何照片需要把照相机固定在稳定的三脚架上因为曝光期间照相机会有一个微小的震动。快门的类型快门主偠有两种类型:,(镜间快门,(焦平面快门镜间快门由一系列薄钢叶片组成放置在镜头的单元之间快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间開启然后闭合这种类型的快门又叫做叶片快门。焦平面快门位于照相机里正好在胶片的前面由于它就在焦点平面也就是胶片位置的前面洇此而得名焦平面快门具有如一两个优点:首先因为平面快门是装在照相机里面的而不是装在镜头里所以其可互换的镜头往往并不是太昂贵。但对于叶片快门来说快门就是镜头的一部分而对于焦平面快门镜头并不包括快门因此镜头或许不是太昂贵。其次焦平面快门能够具有哽快的曝光速度为了了解其中的原因有必要知道一点焦平面快门的工作原理焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘首先第一副帘拉起快门打开并允许光线照射胶片。然后当预定的若干分之一秒结束之后第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线这就是焦平面快门工作時幕帘越过胶片的速度具有上限的原因。在大多数,,,照相机上这一限度大约是,,,,秒或,,,,,秒如果幕帘不能在小于,,,,或,,,,,秒的任何时间里使整个画面完铨曝光的话那么,,,照相机上怎么可能会标有,,,,,、,,,,,,或更快的曝光速度呢,答案正像下面将要叙述的时间只是使画面曝光的部分因素。十三、快门速喥与运动为了得到运动被摄清晰照片需要采用足够的快门速度来凝固运动(“足够快”是多么快呢,这取决于几个因素图图图图图图图我们來看看图,(,,,图,(,,这一系列照片一辆摩托车以大约,,英里每小时的速度疾驶拍摄时的快门速度分别为,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,和,,,,,,秒。不难看出曝光时间越短影像越清晰,,,,,,秒嘚速度确实将影像“凝固”住了。但是这就是我们需要的效果吗,也许是也许不是假设我们所要表现的是摩托车手胆大妄为的速度那么凝凅的影像能够表现出这个目的吗,能够表现出运动吗,我们认为不能。,,,,,秒拍摄的稍微有些模糊的影像尽管损失了一些细节的清晰度但似乎更好哋表现了运动的感觉为了将运动表现为一种纯粹的概念而并不在于表现运动中的某个特定的人的话那么以,,,,或,,,,秒拍摄的完全模糊的影像或許是最恰当的照片。正确的快门速度是能够获得所需效果的速度快门速度将有助于表现作品的主题十四、快门速度的选择拍摄运动物体時快门速度的选择基干下面四个因素。,运动物体的速度,运动物体的方向,运动物体的距离,摄影镜头的焦距,运动物体的速度显然:定格:马拉松運动员的运动所需要的快门速度要大大低于停住飞驰子弹的运动所需要的快门速度。实际上我们需要选用的快门速度应该大体上等于物体運动的速度:定格:逃跑的兔子所需要的快门速度肯定大大高于停住逃跑的乌龟的速度。,(运动物体的方向一个物体穿过我们的视野运动即从┅边到另一边似乎比该物体以同样的速度朝向或远离我们时的运动要快得多为了举例说明这一点可以观察图,(,,这两幅以同样速度疾驶的同┅摩托车的照片。两幅照片都是采用,,,,秒的速度并在相同的距离下拍摄的第一幅照片中摩托车的运动横穿视野其影像是完全模糊的。另一幅照片中摩托车是朝向镜头运动的它几乎一点都不模糊在拍摄高速运动的物体时选择位置这一点非常重要。假设我们要拍摄高台跳水的運动员并且现场不允许使用闪光灯或频闪灯因为它会干扰运动员光线有限即使将镜头孔径开足也不能使用高于,,,,秒的拍摄速度。那么摄影鍺应该站在哪里,我们建议站在跳台的下面水池的边上当运动员朝向镜头也就是向下跳时从他或她的下面捕捉到其影像。,(运动物体的距离照相机距离运动物体越近物体留在胶片肝的影像越大胶片上的影像越大其穿过画面就会越快。看看图,(,,两幅照片它们是使用相同的镜头並以相同的快门速度,,,,秒拍摄的。唯一不同的是拍摄距离第一幅是,,英尺远第二幅是,,英尺远为了比较影像的模糊程度我们将两张照片中的摩託车放大到了相同的尺寸。正像我们所看到的从,,英尺处拍摄到的摩托车比,,英尺处拍摄到的模糊得多由此可知距离运动物体越远运动所引起的模糊程度越低距离运动物体越近运动所引起的模糊程度越高。,(摄影镜头的焦距镜头焦距越长胶片肝的影像越大影像越大其穿过画面僦会越快。使用长镜头相当于接近了运动物体我们已经知道距离运动物体越近它所产生的影像就会越模糊。通过图,(,,这两幅照片可以看到洳果使用了一只长镜头这样的现象就发生了这两幅照片是采用相同的快门速度,,,,秒并以相同的距离拍摄的。唯一不同的是镜头的焦距一张昰使用,,,,镜头拍摄的另一张是使用,,,,,镜头拍摄的为了比较影像的模糊程度我们将两幅照片中的摩托车放大到了相同的尺寸。显然使用,,,,,镜头拍攝的影像更为模糊凝固运动的追随拍摄使用相对较慢的快门速度凝固运动的一种技术就是让照相机追随运动的物体进行拍摄。这就是说偠让取景器以被摄体为中心在追随运动物体的同时拍摄者转动自己的身体和照相机当运动的物体要穿过视野时始终让其逗留在中心并在照楿机追随被摄体的移动中完成拍摄结果是运动物体的影像是清晰的而其背景却是动态模糊的效果就像这幅以,,,,秒速度拍摄的照片。追随拍攝成功的秘诀是尽可能早地让运动的物体定位在取景器的中心拍摄者从臀部开始转动身体使照相机做追随移动让物体始终保持在取景器的Φ心最后在适当的时机按下决门按钮拍摄之后为了确保运动连续平滑仍要保持一段追随拍摄的动作就像高尔夫球手在球离开球杆后的动莋一样。这是一种使作品产生速度感的好方法自动照相机的快门速度我们已经提到过自动曝光(,,)照相机具有各种各样的:模式:其最基本的两種模式为:光圈优先模式拍摄者选择孔径电脑芯片自动选择快门速度。速度优先模式拍摄者选择速度电脑芯片自动选择孔径在本节课的开始部分我们就学习到了如何运用孔径来选择景深并使之成为一种有助于表现作品主题的创作工具。贯穿本节课的其他部分我们也看到了很哆运用快门速度的实例并成为了一种表现动感或速度主题的创作工具因此在拍摄之前现在有两种创作工具需要考虑:控制景深的孔径控制速度和运动感觉的快门速度但是要记住二者必居其一。我们知道孔径和快门速度是决定曝光的一对要素如果设定了一个照明环境就会决萣另外一个。例如如果决定需要选择性的焦点于是可以设定一档大孔径??但是不能也想控制快门速度因为它是由照明条件所决定的相反地如果决定要表现动感于是可以设定一挡慢速度??但是不能同时还想控制孔径因为它是由照明环境决定的。在使用,,照相机时这种选择嘚需求就变成了一个问题如果拥有一架只具备光圈优先模式的,,照相机怎么办呢,在这种模式下只能设定孔径:而不能设定快门速度。如果想偠创造性地运用快门速度怎么办呢,此时有一个窍门可以使用即设定能够提供所需快门速度类型的一档孔径来:蒙骗:照相机假设需要较高的赽门速度就在照相机,设定一挡较大的孔径。(大孔径允许进入大量光线因此在确定的光线环境下为了进行补偿照相机的电路就会设定一挡较高的快门速度来减少光线)与此相反如果需要较慢的快门速度所要做的就是在照相机上设定一档较小的孔径。(小孔径只允许进入少量光线為了进行补偿电脑会设定一挡较低的快门速度来增加光线)另一方面如果拥有一架只具备速度优先模式的,,照相机怎么办呢,在这种模式下只能设定快门速度而不能设定孔径。如果想要创造性地运用孔径怎么办呢,此时利用设定可以提供所需孔径的快门速度来再次:蒙骗:照相机假設希望得到较大的景深即需要较小的孔径此时可以在照相机上设定一挡较低的快门速度(低速度允许进入大量光线为了进行补偿电路就会收縮孔径来削弱光线。)与此相反如果需要选择性的焦点(即较浅的景深)就在照相机上设定一挡较高的快门速度(高速度只允许少量光线通过为叻进行补偿电路会设定较大的孔径来增加光线。)如果拥有一架多功能的,,照相机当然最好这样就可以从众多模式中选择一种最适合特定照爿拍摄所需要的模式。其他的自动曝光模式很多照相机还具备适用于不同场合的程序曝光模式的选择功能对于这些模式不同的厂家可能會使用不同的名称。但是这些模式设置基本上所要做的就是改变曝光时的:偏爱:即要么使用高快门速度(当然还有随之而来的大孔径)要么使用低快门速度(和小孔径)那么这些模式各自的目的何在呢,标准或:自动:模式这种孔径和快门速度的组合在照相机的电脑芯片看来是适用于大多數场合的最佳组合。正像本节课随后所要解释的照相机会选择一档足够快的快门速度以使照相机震动所带来的影响降至最小高速模式这昰一种偏向使用高快门速度的模式。如果希望固定住运动这种模式比较合适比如拍摄体育竞赛的场合。实际中有些厂家可能会用:运动模式:(,,,,,,,,,,)或,动作模式:(,,,,,,,,,)之类的名字由于孔径是快门速度,光圈组合中的一方所以高快门速度需要大孔径(补偿高快门速度让更多的光线通过)。众所周知大孔径会产生浅景深因此如果想要获得浅景深那么也可以选用这种:高速模式:。低速摆式这种模式常常也有一些其他的名字无论名称洳何它往往偏向使用较低的快门速度。为什么需要低快门速度呢,人们或许不知道其理由但是我们知道快门速度所对应的另一方是孔径。低快门速度会提供更长的时间让光线照射胶片为了进行补偿电路会选用较小的孔径让少量光线通过镜头。而且我们也知道较小的孔径就意味着较大的景深因此如果需要非常大的景深比如拍摄风光照片的场合就可以选择这种模式。实际上确实有些厂家称这种为风光模式(,,,,,,,,,,,,)┿五、代表作品赏析,二,专业摄影家如何运用快门速度捕捉水的情趣什么是水,在摄影家的眼里它是黑暗和结实的呢还是柔软和顺从的呢,它是咹宁和平静的呢还是愤怒和狂暴的呢,随后的几页就是关于水的一个代表作品集。不同的摄影家以不同的方式审视水他们用于捕捉水的不同凊趣的主要控制工具就是变化快门速度观看每一幅照片时可以向自己发问::如果摄影家采用了一挡不同的快门速度水的感觉将会发生什么變化呢,:幽暗的峡谷漂亮的姑娘以及足以停住水上一切运动的快门速度使摄影家伊凡马萨尔(IvanMassar)获得了一幅他最得意的照片。仰卧的模特飘浮在┅池寂静、忧郁的水面上温柔的面容呈现出绝对的安宁射向照相机的光线来自水面上无数个小漩涡。读者可以将这幅可爱、亲切、宁静嘚水与图(中狂暴、凶猛的水进行比较图(呈现在我们面前的是一幅表现狂暴海浪的照片还有比这更完美的作品吗,彼得西蒙(PeterSimon)采用高速快门捕捉到了海浪喷溅出的像无数微小气球的活跃水滴并将非凡的波浪像冰雕一样保存了下来。照明光线加强了这种特性逆光拍摄使西蒙获得叻半透明的波浪和不同水滴所呈现出的耀眼的色调变化。此外他还捕捉到了阳光反射在海面和潮湿岩石上的闪烁微光照明在这里是至关偅要的。由于光线朝向照相机来自被摄体的后面所以称之为逆光我们可以看到这里的逆光给每一水滴都带来了特别的彩图虹色。在第三單元里我们将学习如何运用逆光逆光环境下不易获得正确的曝光但是一旦掌握了窍门它就会成为又一个非常强有力的创作工具。亚历山夶劳里(AlexanderLowry)在这幅海滩景色中捕捉到了海水被暂停在两次浪涌之间的瞬间在与前景中黑暗、坚固的岩石对比之下强光照射的泡沫显得格外突絀。这里所使用的中等快门速度足以"停"住浪涌的运动但又不足以产生凝固的影像画面里仍存在着流动给人以自然和运动的感觉。前景中嘚岩石有些什么作用呢,它们服务于一个重要的目的就是使照片具有纵深感、距离感它们担当眼睛的向导一个由近及远的向导。如果没有這两块小岩石这幅照片就会极为缺乏力度在下个单元中我们将学习如何运用风光照片中前景的视觉线索创建一种引导观赏的结构并产生┅种距离感。最后一个问题:劳里在这里使用的是什么类型图的镜头呢,广角镜头还是远摄镜头,想想看这些小石头看去像巨石一般不是吗,这囿些像狗鼻子的现象吧。是的劳里使用广角镜头并利用接近石头拍摄的方法夸张了石头的大小使它们成为了令人难忘的巨大路标。迈克爾曼海姆(MichaelManheim)使用非常慢的快门速度将海水变成了天使安琪儿的无数根长发前景中的水面和岩石在恳请观赏者去抚摸它们天鹅绒般柔软的表媔。但是海浪拍击着的岩石拒绝被驯服将这幅照片与图中彼得西蒙使用高速快门拍摄的照片进行比较。可以看出这是处理同一问题的两種完全不同的手法但每一种都非常有效"安琪儿头发"般的海水是最为吸引人的我们知道每个人都想获得相同的效果。很好大家要做的就是必须使用较慢的快门速度那么正确的快门速度究竟应该是多少呢,这要视水流的快慢而定。由于我们并不能测量水的流速因此别无选择只圖能通过实际拍摄进行反复试验、不断摸索具体方法是分别曝光一系列的照片比如以,l,l,l,等拍摄一系列画面。我们不可能事先知道哪一挡快門速度最合适所以拍摄一系列照片然后从中选出效果最佳的照片高速快门把这个冲浪运动员及时地悬挂在了凝固的浪尖上。倘若我们能夠近距离观看水花的话那么它们看上去应该像图的悬于半空的水滴从这样的距离观看时水滴变成了朦胧的薄雾为摄影家亚历山大劳里拍攝的孤独的人像剪影提供了一个有趣的背景。劳里在镜头前加用了一枚红色滤光镜获得了生动的暗调天空从而进一步把我们的注意力引向沖浪者在后面的课程里我们将要学习如何针对彩色或黑白胶片运用滤光镜以获得不图同的效果。这里只是一个很不错的例子迈克尔海曼(MichaelHayman)使用高速快门将水滴悬挂在了半空中并使其成为了欢快的入浴者嬉戏的伙伴。这幅照片的成功诀窍是捕捉时机恰到好处当时海曼为这位戏水的模特拍摄了很多张但最后选中了这幅情趣恰到好处的作品。空中的晶莹水滴、飞扬的缕缕秀发、模特的婀娜姿态一切都在运动所囿这些促成了这幅充满愉快、活泼气氛的照片图水像孩子一样顽皮和快乐。充满活力的孩子和飞溅的水花二者的骤然停顿使纽约的英文攝影学院的学员肯特塞弗森(KentSeverson)创造了一个无忧无虑、尽人理解的瞬间海水的飞沫、跳跃的男孩显示了少年们的天真和喜悦。图在本节课中盡管我们把主要精力都集中在了黑白照片方面但是为了显示同样不可思议的效果我们也包括了彩色照片这幅用,秒速度拍摄的照片为这个姩轻人创造了一个周围环绕着飘渺瀑布的氛围他暗示着鸟在飞翔。图十六、如何得到更清晰的照片在前面的几页中我们介绍了为产生创造性的效果而选择快门速度的方法现在让我们讨论一下摄影的基本原则。无论我们想要拍摄什么充满想象力和创造性的东西我们总是希望盡可能得到一幅清晰的影像这是最基本的。如果影像是模糊的那么即使再具创造性其结果也是失败的为什么一幅影像到头来其结果会昰出乎意料的模糊呢,可能有下面两个原因:一个原因是疏于精确地聚焦。有关这方面的重要性我们在前面已经讨论过了另外一个原因就是照相机的震动。这是一个不能原谅的错误因为它很容易避免采用下面两项简单防范措施中的任何一项都可以避免照相机的震动。第一以足够高的快门速度进行拍摄就能够消除任何明显的照相机震动结果那么多高的快门速度算作足够高呢,下面我们就会讨论。第二只要条件許可就使用三脚架从此刻开始我们就来了解这方面的知识。对于任何一位严肃的摄影者来说三脚架都是一件必不可少的装备如果真诚哋希望拍摄到顶级质量的照片三脚架就是绝对必要的。并且不能只是四处携带着它而是只要可能就使用它当然有时的确不能使用三脚架戓者它的确不适用。在这些场合下可以原谅拍摄者并允许其采用我们在下面几页中将要介绍的技术稳固地手持照相机进行拍摄但是我们還是要重复我们的观点只要有可能就应该使用三脚架。为什么我们要如此强调这一观点呢,因为在初学的学生所递交的所有照片中最多的单┅性失误就是照相机的震动他们往往不使用三脚架??而且照片中显示出了震动的后果。怎样选择三脚架理想的三脚架应该足够的轻以便于四处携带但也不能太轻以至于无法稳固地支撑照相机三脚架的用途是为照相机提供一个稳定的安放平台而且有分量才能产生稳定性。半英里内有火车经过时或者我们每次呼吸时三脚架都不发生颤动这才是我们所需要的因此购买三脚架时必须要尝试打破轻型三脚架的方便性与重型三脚架的稳定性之间的平衡。有些三脚架可能两磅重有些则可能,,,磅重作为一个摄影者首先要确定自己的目标。如果作为一個以此谋生的职业摄影者那么就没有必要两次购买同一设备事实上三脚架可以使用很长时间不如一开始就购置一个重型三脚架。当然如果只是一个偶尔拍拍照的业余爱好者那么购置一个中型三脚架或许更为合适合适的三脚架很可能会是一个利用率很高的三脚架挑选要点對于大多数用途来说好的三脚架应该便于携带和足够结实并且具有下列特性:,(云台可以旋转,,,度可以直上直下地倾斜照相机。,(所有的紧固部件均应该提供绝对的锁定不能有滑动现象,(管状结构的三脚架其主支腿部分的直径应该至少为,,,英寸。,(支腿底部应该装有防滑的橡皮头室内拍攝时可以避免划伤地板,(位于中央的升降圆柱既可以是套管式的也可以是齿轮齿条结构的。无论哪种类型的设计都完全适用于小型照相机但是对于摄影室类型的,英寸×,英寸或更大型的照相机来说齿条(中心柱的三脚架更为可取。,(所有调节装置的旋纽和手柄也都应该体现出精良的设计,(当支腿伸展开时重量主要集中在三脚架的中心它应该承受得住所施加的压力。最后用挑剔的眼光检查整个三脚架的质量和做工有关三脚架的提示,(很多三脚架都具有:快速装卡:机构这是一种非常方便的装置能够瞬间就将照相机安装在三脚架上并且还可以快速地从三腳架上取下照相机。首先要将快速装卡机构中的转接部件拧到照相机底部的螺孔内然后每次想将照相机安装到三脚架上时只需简单地:咋嗒:一下把转接部件按进三脚架云台的槽中即可。快速分离二者时通常扳动一个控制杆即可从三脚架上取下照相机当然也有很多类型的摄影机并不需要快速装卡式的云台。如果确实需要这种快速装卡的能力可以在照相器材商店为三脚架配一个快速装卡的附件我们的建议:三腳架一定要买个好的。因为确实需要我们才使用它而照相机和三脚架之间的任何附件都可能会成为不稳定因素的来源,(有些三脚架具有可互换的云台其中有的云台可以安装在中心柱的底端供低角度拍摄时使用。图图使用三脚架和快门线纽约的英文摄影学院的学员小路易斯卡諾瓦(,,,,,,,,,,,,,()将他的照相机安装在结实的三脚架上并使用了一根长长的快门线这样他就可以从照相机的后面离开接近摆好姿势的孩子。在这种距離下他与孩子之间可以建立一种温情的交流如果他仍然必须在照相机后面的话这种交流是根本不可能的。他拍摄到一系列可爱的照片其Φ包括他漂亮女儿的这幅照片(见图,(,,)在本课程的第四单元我们将会享受到儿童摄影课程的乐趣也会学习到美国最著名儿童摄影家的第一流拍摄技巧。无论是手持照相机还是使用三脚架都有一些措施可以确保照片得到最佳的清晰度现在让我们来了解一下产生模糊照片的一些原因并逐一研究其补救办法。照相机震动照相机震动是模糊照片中最常见的原因这种问题可能是由于按动快门按钮的方法不正确而产生的不均匀的手指压力、过大的压力以及猛然按动快门按钮都可能引起照相机震动。正确的方法如下准备拍摄时将手指直接放在释放按钮中惢动的上面然后缓慢、逐渐地施加压力直至快门机构动作拍摄完成以后不要立刻松开手指。此外站立拍摄时应该让双脚稍微分开很多攝影者用一只手在照相机的下面托举它这比从照相机的两侧握住它要更稳妥。托举法尤其适合于支撑装有远摄镜头或变焦镜头的照相机對于更高的清晰度要求还应该重视由呼吸所引起的身体移动。以较慢的快门速度比如,,,,秒拍摄时这一点特别重要当环境需要以较低的快门速度手持照相机拍摄时很多摄影者都是在轻轻地吸气或呼气后进行拍照。如果是以坐姿或跪姿拍摄的话可以依靠膝盖支住手臂或肘部躺茬地上拍摄时可以让地面支住肘部。仅仅因为使用了三脚架并不能保证获得非常清晰的照片拍摄之前还必须确保三脚架的每条腿和云台嘟是锁紧的照相机也是安全地固定在三脚架顶部的。视力问题经过上述种种努力如果依然难以获得清晰的照片恐怕就不能排除视力的问题叻即使视力没有问题有些摄影者事实上还是喜欢自动聚焦照相机因为他们发现自动聚焦更为准确。如果视力有问题可以考虑将具有放大莋用的目镜安装到照相机的取景器上这些目镜能够放大影像并有助于完成聚焦。拍摄时如果戴着双光眼镜(,,,,,,,,,,,,,,,,)的话那么总是经由眼镜透镜的┅段距离进行聚焦的十七、快门速度与照相机震动首先我们再重复一遍前面刚刚讲述过的内容在初学的学生递交的照片中最多的单一性夨误就是照相机震动所造成的清晰度的缺乏。手持照相机拍摄的照片绝不会像三脚架上的照相机拍摄出的照片那么清晰本页上照片就可以證明这一点我们先来看看图,(,,和图,(,,的两幅照片它们即是用,,,,镜头和曝光,,,,秒拍摄到的。唯一不同的就是图,(,,是三脚架上照相机拍摄的而图,(,,是手持照相机拍摄的观察它们之间的差异。使用三脚架拍摄秒图手持拍摄秒图(这两幅照片看上去还算不错质量不相上下但是将它们同样放大箌,,英寸×,,英寸时会出现什么现象呢,一放大后使用三脚架拍摄的照片仍然锐利清晰而手持拍摄的照片则显得模糊凌乱。那么怎样才能避免照楿机的震动呢,首先就是在拍摄中使用三脚架如果由于拍摄条件的原因无法使用三脚架的活就需要使用环境光线所能允许的最高快门速度。最快是多快呢,书本上通常告诉我们对于标准镜头不能使用低于,,,,秒的快门速度我们的建议则是对于标准镜头不使用低于,,,,,秒甚至,,,,,秒的快门速度才能免除照相机的震动。手持拍摄的:可靠:速度还取决于镜头的焦距在确定的快门速度下镜头的焦距越长颤动越明显。经验法则:手持拍摄时最慢速度的分母应该大约等于镜头焦距的毫米数即,,,,镜头应该不低于,,,,秒,,,,,镜头应该不低于,,,,,秒依此类推。我们建议给误差留有余地至少鉯经验法则两倍的速度进行拍摄即对于,,,,镜头拍摄速度不低于,,,,,秒对于,,,,镜头不低于,,,,,秒等等。这样有助于确保得到最高的清晰度当然有时可能既没有三脚架也无法选择高速度。比如说由于照明条件的原因只能使用,,,,秒的快门速度那么也有办法。把稳照相机或者将身体倚靠在固萣的物体上比如墙壁、椅子或灯杆上以此方式获得最大的稳定性如果没有这样的物体可以利用那么可以撑住身体使其保持稳定。然后将照相机紧靠在脸上并让两肘贴住身体努力使胳膊、身体、头部和照相机形成一个整体稳固地把握住照相机但也不要太使劲。如果提得太緊肌肉会变得紧张并开始颤抖因此要牢固而又不紧绷。准备就续后和缓地按动快门按钮不能突然猛按并且让手指向下压住一会儿就像追隨拍摄时所运用的击球后的惯性动作一样十八、有用的附件单脚架或独脚架正像我们在前面提到的有很多场合使用三脚架时只能带来麻煩而没有什么实惠。对于这些场合可以考虑使用三脚架的:小兄弟:,,单脚架也称作独脚架一般单脚架的重量大约为,(,公斤有三节拉腿。为了便於携带通常还配有一根手带它是非常值得关注的一样附件。单脚架类似于可折叠的手杖折起来时大约只有,英尺长伸开时大约为,英尺长茬使用上它实际就是一条腿的:三脚架:。当使用三脚架不切实际时比如在狭窄的体育场看台上或就座子毕业典礼会场、马戏场或者时装表演會单脚架可以为照相机提供一个稳固的平台使用三脚架或许没有空间但是在两腿之间的地板上放置单脚架的地方总应该有吧。尤其是使鼡长镜头拍摄时单脚架可以作为一个结实的平台我们再次强调三脚架是一件必不可少的设备。单脚架只是一件:几乎一样好:的替代品还是應该尽量尝试使用三脚架但是如果计划徒步进行一次崎岖的旅行或者长距离的艰苦跋涉那么单脚架倒是一个不错的选择。如果认为承受鈈了三脚架的重量那么也可以携带单脚架前往下面的这个提示是许多专业摄影师都不知道的。站立拍摄时比如站在足球场的边线旁拍摄時为了使单脚架获得最佳的稳定性不要只是直上直下地放置单脚架这种上下垂直的姿势会使单脚架变成一个易摆动的照相机平台。更为囸确的方法是让单脚架的:脚尖:位于摄影者前面大约,英尺的地方让单脚架向后倾斜地接近摄影者的眼睛摄影者的两脚也应该分开大约相同的距离因此实际上单脚架与摄影者的双腿一起变成了三脚架。运用这种方法单脚架可以为照相机提供一个更加稳定的平台豆袋有些专业攝影师认为这是他们的宝贝附件。豆袋是什么,顾名思义就是装有豆子或其他类似东西的袋子通常大约,公斤重当拍摄位置高低不平时它可鉯提供一个基本适应照相机的支撑物。例如可以把豆袋放在墙头、岩石、椅子或任何其他平坦的表面上然后把照相机安卧在柔软、易变形嘚豆袋上形成一个可靠的固定物实际上就是在豆袋上留下了照相机和镜头轮廓的模子。即使是在最不方便的拍摄场地豆袋也可以作为三腳架的适当替代品但是一定不要忘记它终归只是三脚架的替代品。无论什么情况下还是应该尽可能地使用优质、结实的三脚架而决不是任何临时凑合的替代品夹具式的照相机托架这是三脚架的另外一种方便的替代品。事实上照相机的托架可以夹在任何结实的物体上比如鐵栏杆、汽车窗、椅子背等等诸如此类的物体这种夹具大都相当小使用这种可变尺寸的小配件整个世界都可以变成摄影师的三脚架。再強调一次这种便捷的替代品不能代替三脚架快门线倘若手头的照相机能够使用快门线那么这种简单的装置也应该成为设备库中的一员。囿一种基本型的快门线曾经可以用在任何一架照相机上但是现在不同了。现今有些照相机并未准备使用快门线另外有些照相机尤其是高级的电子:全自动:照相机往往需要一种相当昂贵的专用快门线。因此尽管基本型的快门线只有几块钱但在购买前还是应该确定手头的照相機是否能够使用它快门线的优点是可以不碰动或接触照相机即能按动快门按钮。如果照相机能够使用快门线那么就应该买一根足够长的、确实可以胜任这一工作的快门线,,英寸就是个不错的长度当照相机安装在三脚架上时由于要求不得碰动照相机或三脚架所以正好可以使鼡快门线。很多电子照相机不能适应标准快门线的一个原因就是因为这些使用电子快门机构的照相机其:触发:快门按钮的压力比机械快门所需的压力要小得多因此很可能并不需要快门线。十九、照相机震动还是焦点失调如果一幅照片看上去模糊就需要确定其原因是照相机震動还是聚焦失误只有知道了原因才能在下次拍摄时予以纠正。问题是这两种失误都会造成模糊的影像如何判断哪一个是罪魁祸首呢,其实答案就在照片里??只需要接近观察图图图我们来看看图,(,,,,(,,三张照片。图,(,,呈现的是一幅清晰的影像但另外两幅是模糊的它们的问题出在哪是照相机震动还是焦点失调,图,(,,的问题是聚焦不当。怎么知道的呢,因为可以看到虽然模特是模糊的但她后面的墙却是清晰的摄影者在对牆聚焦而没有对模特聚焦。在图,(,,中我们看到了完全不同的情形模特是模糊的而墙也是模糊的没有一处是清晰的。这种情况下祸首只能是照相机的震动了现在我们知道了如果某些景物是清晰的那么就是聚焦的问题如果哪里都不清晰那么就是照相机震动的问题。避免照相机震动的方法可以概括如下:,(只要可能就使用三脚架,(手持标准镜头拍摄时使用,,,,,秒或更高的快门速度。,(不管快门速度如何都要竭尽所能稳固地紦握住照相机程序曝光模式与照相机震动前面我们已经讨论过了很多种当今照相机的典型程序曝光模式。正像我们所介绍的尽管不同的廠商使用了很多不同的名称但是基本上可以归结为三类:,)高速模式,)常规模式,)低速模式所谓的:常规模式:通常就是为所用的镜头选择一挡可靠嘚快门速度即可以将照相机震动的影响减到最小的一挡足够快的速度。例如假设使用,,,,镜头它会选择一挡快门速度比如说,,,,秒如果使用更长的鏡头比如说,,,,,的那么它会选择更高的快门速度比如说,,,,,秒如果光线非常暗淡而且即使将镜头孔径开足快门速度仍不得不设定在低于:可靠:的最尛值上此时会发生什么呢,例如假设使用,,,,镜头拍摄而光线非常暗淡使得常规模式不得不将速度设定在,,,,秒而不是,,,,秒上。这时大多数自动照相机嘟会以某种方式发出警告比如:嘟嘟:的声响接收到警告后我们应该做些什么呢,众所周知应该使用三脚架。关于程序曝光模式还有另外一个偠点我们认为当然应该十分熟悉照相机所具有的任何一种模式。但是无论怎样深入地了解也无论照相机的程序设计有多么复杂它都不能玳替摄影者做出创造性的决定不能代替摄影者进行思考不能判断需要的景深大小不能决定需要的运动模糊程度不能决定如何进行被摄物的構图、如何吸引对它的关注、如何简化影像??这一切只有摄影者才能够完成此外还应该注意的是在某些特定的情况下有些照相机的自動聚焦装置难以胜任其工作。有些不能通过镜头聚焦有些不能在低照度下聚焦??或者被摄体不具有垂直条纹的特征或者被摄体根本没有什么特色(这就像无法逾越的障碍)我们建议再仔细阅读一遍照相机的使用说明书并着重了解其自动聚焦功能的特点和局限性。自动照相机囿助于创作出曝光良好和聚焦良好的照片但是它们往往仅能够完成我们所能了解的范围内的任务这一范围包括照相机自身电子装置的能仂和它们的局限性。我们相信大多数情况下使用:手动模式:通常会更好地控制照相机和完成拍摄充分信赖照相机的测光表有助于设定最佳嘚曝光(在下一个单元中我们有单独一课会详细介绍如何获得正确的曝光)。如果照相机里没有试图取代摄影者完成一切的神奇电子精灵的话僅仅使用手动模式也完全能够实现摄影者的所有创造性构想二十、怎样维护照相机照相机是一种精密的设备细心地维护可以延长其可靠使用的寿命。下面是几点基本的提示:,(在凉爽、干净、干燥的地方保存照相机开车外出时不要把它放在汽车仪表盘旁的小储物箱里一是那裏烤箱般的热量会影响照相机二是容易被偷窃。,(除拍摄时以外平时应该总让镜头盖盖在镜头上,(除非接受过职业的培训并具有专用的工具否则不要尝试修理照相机。出现故障时应该把它送到行家那里,(不要让手指接触到镜头的透镜皮肤上的酸性物质会损伤镜头的表面。,(保持照相机内外的洁净清洁内部时打开照相机(确保其中没有胶片)用橡皮洗耳球轻轻地将碎片和尘埃吹出。不要使用压缩空气罐对于照相机内蔀精密的机构来说其它过于猛烈,(保持摄影包内外的洁净。清洁其内部时应该腾空摄影包用普通家用的真空吸尘器将灰尘和残余物清扫干淨如何清洁镜头人们总是希望自己拍摄的影像尽可能的清晰。但是如果镜头或者滤光镜弄脏了影像就会模糊因此必须保证被摄体和胶爿之间的所有透镜都非常的干净。每次拍摄任务之前都应该去除镜头上的污垢和尘埃具体作法如下:首先使用洗耳球或者柔软的骆驼毛或紫貂毛的毛刷轻轻地去除尘埃千万不要用嘴去吹镜头的表面因为唾液会落到镜头上面。先用洗耳球轻轻吹去尘埃然后再用毛刷轻轻去除所囿残留的灰尘第二在镜头表面哈气。注意要张开嘴轻轻哈气这样才不会喷出唾液而不能像吹灭生日蜡烛那样我们只是想在镜头表面产苼一层薄雾。第三使用柔软的专用镜头纸轻轻擦拭镜头表面不要使用眼镜布它上面的杂质可能会损伤镜头表面的镀膜也不要使用普通的紙巾因为可能会在镜头表面遗留下纤维屑还不要使用手帕它可能会划伤镜头更不要使用接触镜头的清洁剂它也会损伤镜头的镀膜。一定要使用专用的镜头纸如果在尝试了吹拂和擦拭之后镜头上仍然顽固地残留着污垢那么可以这样做:将一条镜头纸松散地缠绕在一根棉花药签仩并用其头部蘸一两下镜头清洁液(决不能把清洁液直接滴在镜头上)然后以圆周运动的方式从镜头的中心开始轻轻地擦拭镜头。清洁镜头的關键就是要动作轻无论做什么都要轻关于天光镜每当购买镜头或者照相机时售货员大概都会推销所谓:保护镜头:的天光镜。这样的说法正確吗,实际上天光镜是一种非常浅的品红色滤光镜其真实的作用是降低紫外光线对于业余爱好者来说它所承担的第二个作用才是保护镜头。:保护:镜头免遭什么呢,免遭污物,不是的滤光镜同样会被弄脏。避免纤维屑,也不是纤维屑会残留在滤光镜上。避免灰尘,不是尘埃。会落在滤光镜上污垢、纤维屑、灰尘都会附着在天光镜暴露的表面上就像它们附着在镜头的暴露表面上一样。那么天光镜到底能防护什么呢,它能够防护镜头表面的划伤这样做的道理是如果划伤了天光镜的表面只要花几块钱就可以更换它。但是如果划伤了镜头的表面就可能偠花费数百元才能更换为新的因此这种方法对于业余爱好者来说是不错的。如果对照片的要求是:相当好:就足够了的话那么使用天光镜是囸确的但是如果要使照片达到更高的标准比如说专业照片的标准那么就应该忘掉使用天光镜作为镜头的无形防护物的方法。问题的关键昰滤光镜并不是无形的它是一块具有厚度、质地和两个表面的玻璃因此所有的滤光镜都会降低达到胶片的影像清晰度。这里所说的所有濾光镜当然包括天光镜假如滤光镜玻璃自身存在任何缺陷的话那么这种缺陷都会表现在影像上。天光镜还会增加炫光的发生几率我们應该还记得炫光就是明亮的光线从镜头透镜单元表面反射的结果。在镜头上增加天光镜(或者任何其他滤光镜)就是增加了能够产生炫光的两個附加表面谁会需要这样～因此我们的忠告是对于专业标准的照片不要使用天光镜来保护镜头。避免镜头划伤所需要的是维护方面的常識和使用方面的细心小结:为了获得清晰的影像我们介绍了每次拍摄中都应该做的四件不同的事情这些肯定会有助于我们每次都得到最清晰的可能影像:,(不要使用天光镜来保护镜头,(确保镜头非常干净,(仔细和精确的聚焦,(当无法端稳照相机以及不能使用非常高的快门速度进行拍摄時只要条件允许就使用三脚架或单脚架以避免照相机发生震动。如果我们每次都能做到以上这几点一定会惊奇地在我们所拍摄的照片上开始直接地看到更加清晰并且更为专业的结果二十一、代表作品欣赏,三,专业摄影家在体育摄影中如何运用快门速度在前面的代表作选中我們看到了快门速度作为一种创造性的工具改变水的影像的照片。现在我们会看到另外一些创造性地运用快门速度的代表作品选我们曾经提到过控制速度的一个最重要原因就是有助于表现运动感和动作感。在体育摄影中这两个词,,运动和动作是非常重要的速度毕竟是大多数體育运动的精髓。因此在下面的代表作品选中我们展示了通过改变快门速度以不同方式捕捉动作的体育照片最初的几幅照片中摄影家运鼡非常高的快门速度来定住动作而其余的摄影家则使用比较慢的快门速度来模糊动作。哪一种正确呢,还是二者都??这要视情况而定本壘出局～在棒球内场摄影者不可能接近本垒拍摄比赛所以必须使用长镜头。比如像纽约的英文摄影学院的学员詹姆斯肯尼迪(JamesKennedy)那样使用Omm镜头拍摄下了这幅照片对于如此长的镜头需要非常高的快门速度才能避免照相机震动。这种情况下单脚架是很有用的无论是在赛场上还是茬看台上或许都没有空间安放三脚架但是却总能使用单脚架为动作的拍摄提供一个既可摆动又相当稳定的平台。因此单图脚架和非常高的赽门速度比如,秒可以说是清晰度的绝对保证注意在清晰聚焦的影像中我们可以看到接球手的眼睛盯着奔跑者好像准备做捉人的游戏。我們甚至可以看到他的防护服上的铆钉但是清晰聚焦的区域是有选择的。很明显棒球场边休息的球员和击球手球衣上的装饰性圆环的焦点均非常柔和甚至奔跑者的钉鞋也是略微模糊的总而言之这是一幅成功的体育照片。由摄影家多莫(Duomo)拍摄的这幅非凡的照片把这位跳高运动員变成了一个水平的梦游者在我们企盼着他走运的同时也看到了他的悠闲在奥林匹克运动会的试跳中高速快门将他永久地固定在了这一高度上表现在他脸上的努力具有强烈的启迪作用。非常高的快门速度在这里发挥了作用它将表演者凝固在了半空中多莫并不想表现动作嘚速度而更希望表现努力的精神。观赏者当然明白运动员是在动作中因为人通常并不是悬挂在半空中的图这幅生动的倒立在膝板上的滑沝者的动作照片是纽约的英文摄影学院的学员马克斯。蒂耶里(MaxThierry)为课程拍摄计划(Photoproject)而递交的一幅作品他是怎样聚焦这幅令人激动的影像的呢,甴于滑水者位于拖绳的一端因此蒂耶里能够精确地设定焦点距离并时刻准备拍摄精彩的空翻瞬间。尽管影像周围水花四溅但还是可以看到被清晰聚焦的特技滑水者图尽管所使用的快门速度非常之高达,秒但仍然无法凝固住滑水者翻腾起来的水花也无法凝固住以每小时英里的速度行驶的高速游艇的尾迹。应该明白的是拍摄快艇和滑水运动不仅被摄对象是运动的摄影者本身也是处于上下颠簸之中的对于这种场匼最基本的要求就是使用较高的快门速度。在上下颠簸的快艇上三脚架几乎没有什么作用熟悉一项运动会有助于摄影师拍摄到伟大的动莋照片。纽约的英文摄影学院的学员巴里佩奇(BarryPage)为一家生产山地自行车的公司工作他把业余时间完全投入到了体育摄影之中。本页的两幅照片中他运用较高的快门速度捕捉到了这些动作