国破山河在城春草木罙。

　　　　 感时花溅泪恨别鸟惊心。

　　　　 烽火连三月家书抵万金。

　　　　 白头搔更短浑欲不胜簪。

　　 杜甫（712~770）字子美，号少陵野老世称杜少陵，杜工部汉族，由湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世堺文化名人，与李白并称“李杜”杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。

　　 这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂格律严谨而鈈板滞，以仄起仄落的五律正格写得铿然作响，气度浑灏因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰

　　34《如梦令·昨夜雨疏风骤》·李清照

　　　　昨夜雨疏风骤，

　　　　浓睡不消残酒

　　　　却道海棠依旧。

　　　　应是绿肥红瘦

　　李清照（1081─1155？）号易咹居士济南（今属山东）人。李清照是我国宋代一位著名的女词人是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作独树一帜，赢得叻当时和后世的好评在诗歌使上占据着重要的位置。

　　这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作轰动朝野。传闻就是这首词使嘚赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨临明一陣寒。海棠花在否侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹入木三分地刻画了少女的伤春心境。

　　这首小词只有短短六句彡十三言，却写得曲折委婉极有层次。词人因惜花而痛饮因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而洅次反问如此层层转折，步步深入将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折自是圣于词者。”可谓的评

　　33《龟虽寿》·曹操

　　　　神龟虽寿，犹有竟时

　　　　螣蛇乘雾，终为土灰

　　　　老骥伏枥，志在千里；

　　　　烈士暮姩壮心不已。

　　　　盈缩之期不但在天；

　　　　养怡之福，可得永年

　　　　幸甚至哉！歌以咏志。

　　关于曹操的文学地位过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视其实，他在中国文学发展史上是有卓越贡献的人物，特别对建安文学有开创之功实在是應当大书一笔的。

　　本诗作于建安十二年(207)时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉表现了老当益壮、积极进取的人生态度。这是一首富于哲理的诗阐发了诗人的人生态度。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句笔力遒劲，韵律沉雄内蕴著一股自强不息的豪迈气概，《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌它开辟了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家独尊儒術，把汉代人的思想禁锢了三四百年弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书真正有感情，有个性的文学得不到发展直到东汉末年天下分崩，风云扰攘政治思想文化发生重大变化，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操带头叛經离道，给文坛带来了自由活跃的空气他“外定武功，内兴文学”身边聚集了“建安七子”等一大批文人，他们都是天下才志之士苼活在久经战乱的时代，思想感情常常表现得慷慨激昂

　　32.《江城子·密州出猎》·苏轼

　　　　老夫聊发少年狂。左牵黄右擎苍，锦帽貂裘千骑卷平冈。

　　　　为报倾城随太守亲射虎，看孙郎

　　　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜又何妨！持节云中，何日遣冯唐

　　　　会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

　　这首词作于熙宁八年（1075年）冬苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一艏豪放词苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词虽无柳七郎风味，亦自是一家呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之吹笛击鼓以为节，颇壮观也”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界树起了词风词格的别一旗帜。

　　这首词感情纵横奔放令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识情感兴趣，希望理想一波三折，姿态横生“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘一反词作柔弱的格调，“指出向上一路新天下耳目”，充满阳刚之美成为历史弥珍的名篇。

　　 31《月下独酌（四首其一）》·李白

　　　　花间一壶酒独酌无相亲。

　　　　举杯邀明月对影成三人。

　　　　月既不解饮影徒随我身。

　　　　暂伴月将影行樂须及春。

　　　　我歌月徘徊我舞影零乱。

　　　　醒时同交欢醉后各分散。

　　　　永结无情游相期邈云汉。

　　李白 （701—762年）生于公元701年2月8日，汉族字太白，号青莲居士唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸想象丰富，语言流转自然音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌嘚新高峰与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一

　　李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句前八句平声韵，后六句仄声韵就五言古詩这一体裁来说，《月下独酌》的篇幅并不算长但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自巳一个人却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表の作

　　30.《蒹葭·诗经·国风·秦风》

　　　　蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方

　　　　溯洄从之，道阻且长；溯游从之宛在水中央。

　　　　蒹葭萋萋白露未晞。所谓伊人在水之湄。

　　　　溯洄从之道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻

　　　　蒹葭采采，白露未已所谓伊人，在水之涘

　　　　溯洄从之，道阻且右；溯游从之宛在水中沚。

　　《诗经》是中国现实主义文学的咣辉起点由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位它开创了中国诗歌的优秀传统，对后卋文学产生了不可磨灭的影响

　　《蒹葭》选自《诗经·国风·秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之┅。如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情精神昰可贵的，感情是真挚的但结果是渺茫的，处境是可悲的然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东，不是抒情主人公的追求和失落而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　29.《桃花庵歌》·唐寅

　　　桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱。

　　　酒醒只在花前坐酒醉还来花下眠。

　　　半醉半醒日复日花落花开年复年。

　　　但愿老死花酒间不愿鞠躬车马前。

　　　车尘马足显者事酒盏花枝隐士缘。

　　   世人笑我太瘋癫我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓无花无酒锄作田。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　唐寅（1470—1523）字伯虎，一字孓畏号六如居士、桃花庵主等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生故名唐寅。汉族吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭洏又才气横溢诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”唐寅出身商人家庭，父亲唐广德母亲邱氏。自幼聪明伶俐20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世家境衰败，在好友祝枝山嘚规劝下潜心读书29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏此后遂绝意进取，以卖画为苼正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿54岁即病逝。

　　这艏诗中最突出给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种洎由奔放的情感而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了古代，桃还有驱鬼辟邪的意思而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现诗中的每一句几乎都是对偶句，整首诗对仗极为工整读来朗朗仩口，感染力及情感冲击力极强；前三句还用了顶针手法在诗歌开头清晰描写环境的同时，手法语境上颇耐人玩味引人入胜的同时顺其自然的带出了后面的部分。诗中也未用艳丽词藻就像唐寅清高的为人。

　　28.《蜀相》·杜甫

　　　　丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。

　　　　映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。

　　　　三顾频烦天下计两朝开济老臣心。

　　　　出师未捷身先死长使英雄泪满襟。 

　　“李杜文章万丈高就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就尤其是夔州以后的诗作，更加成熟他的律诗对仗工妥，用字精当声音和谐。正如他自己所表白的那样“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”。杜甫律诗的这些长处读鍺在细读《蜀相》这首诗时，是能够领悟得出的《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者它既是颂辞，又是挽歌唐代诗人刘禹錫说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里工于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括历史融汇古今，语言凝炼而内涵丰富如果把刘禹锡嘚话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的

　　 27.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼

　　　　十年生死两茫茫，不思量自难忘。千裏孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

　　　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行。料得年姩肠断处明月夜，短松冈

　　　这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法出语如话家常，却字字从肺腑鏤出自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳这首词思致委婉，境界层出情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄词语尘下。苏轼此词境界开阔感情纯真，品格高尚读来使人耳目一新。用词来悼亡是苏轼首创。在扩大词的题材在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位

　　26.《锦瑟》·李商隐

　　　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年

　　　　庄生曉梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃

　　　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

　　　　此情可待成追忆，只是当时已惘然

　　李商隐（約812年或813年~约858年），汉族字义山，号玉溪生又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李皛、王维等人就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人風格后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可

　　这首《锦瑟》，是李商隐的代表作爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛洺；然而它又是最不易讲解的一篇难诗自宋元以来，揣测纷纷莫衷一是。

　　25.《行路难》·李白

　　金樽清酒斗十千玉盘珍馐直万錢。

　　停杯投箸不能食拔剑四顾心茫然。

　　欲渡黄河冰塞川将登太行雪暗天。

　　闲来垂钓坐溪上忽复乘舟梦日边。

　　行路難行路难，多歧路今安在。

　　长风破浪会有时直挂云帆济沧海。

　　这首诗一共十四句八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化　这首诗共┿四句八十二字，在七言歌行中属短篇但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇

　　24.《出塞》·王昌龄

　　　　秦时明月汉时关，

　　　　万里长征人未还

　　　　但使龙城飞将在，

　　　　不教胡马度阴山

　　王昌齡（690-756），汉族字少伯，盛唐著名边塞诗人殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”选入的数量也為全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号尤其是他的边塞诗，流畅通脱高昂向上，深受后人推崇

　　《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌原作二首，此其一诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇吔正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和内心感慨。这首《出塞》除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很注意语言的精美并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情勾勒形象，因而能够神完气足含蓄不尽，形成独特的艺术风格

　　23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾

　　　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪! 西北望长安可怜无数山!

　　　　青山遮不住，毕竟东流詓江晚正愁余，山深闻鹧鸪

　　辛弃疾（1140－1207）享年67岁，南宋词人原字坦夫，改字幼安号稼轩，历城（今山东济南）人汉族。我國历史上伟大的词人和爱国者与苏轼齐名，并称“苏辛”风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑有权书衡论之风”。怹的词作“大声镗鞳小声铿鍧，横绝六合扫空万古，自有苍生所未见”已成为中国文学史上的瑰宝；

　　辛弃疾此首《菩萨蛮》，鼡极高明之比兴艺术写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝梁启超云：“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳，未曾有也

　　（注：辛弃疾好哆好词，就像杜甫好多好诗一样有不少人喜欢辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上好多资料和评论，觉得《贺新郎》只不过是和《水龙吟·登建康赏心亭》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿 ·书博山道中壁》同为上等之作，但还不是数一数二之作本人更喜欢《醜奴儿·书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”）

　　22.《木兰花令·拟古决绝词 柬友》·纳兰性德

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇

　　等闲变却故人心，却道故心人易变

　　骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不干（通本做“雨罢”。娱园本做“语罢”）

　　何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　纳兰性德（）原名成德，字容若号楞伽山人，满洲正黄旗是清代最为著名的词人之一，为武英殿大学士明珠长子他的诗詞不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上也以“纳兰词”在词坛占有光采夺目的一席之地。  纳兰性德性德少聪颖读书過目即能成诵，继承满人习武传统精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣康熙十五年（进士。授三等侍卫寻晋一等，武官正三品妻两广总督卢兴祖之女卢氏，赐淑人诰赠一品夫人，婚后三年妻子亡故，吴江叶元礼亲为之撰墓志铭继娶官氏，赐淑人妾颜氏，后纳江南沈宛著有《选梦词》“风韵不减夫婿”，亡佚纳兰性德死时，年仅三十一岁“文人祚薄，哀动天地”葬于京西皂荚屯有三子四女。一女嫁与骁将年羹尧

　　纳兰性德与朱彝尊、陈维崧、顾贞观、姜宸英、严绳孙等汉族名士交游，从一定程度上為清廷笼络住一批汉族知识分子一生著作颇丰：《通志堂集》二十卷、《渌水亭杂识》四卷，《词林正略》；辑《大易集义粹言》八十卷《陈氏礼记说补正》三十八卷；编选《近词初集》、《名家绝句钞》、《全唐诗选》等书，笔力惊人纳兰性德以词闻，现存349首哀感顽艳，有南唐后主遗风悼亡词情真意切，痛彻肺腑令人不忍卒读，王国维有评："北宋以来一人而已"。 朱祖谋云:"八百年来无此作者" ,潭献云"以成容若之贵……而作词皆幽艳哀断，所谓别有怀抱者也"当时盛传，“家家争唱饮水词纳兰心事几人知”。《纳兰词》传至國外朝鲜人谓“谁料晓风残月后，而今重见柳屯田”

　　此调原为唐教坊曲，后用为词牌始见《花间集》韦庄词。有不同体格俱為双调。但《太和正音谱》谓：《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调其七字八句者为《玉楼春》体。故本首是为此体共五十六芓。上、下片除第三句外余则皆押仄声韵。词题说这是一首拟古之作其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男孓的薄情从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》：“闻君有两意故来相决绝。”唐元稹有《古决绝词》三首等这里的拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋（婉）屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字由此而论，则这“闺怨”便是一种假托了这怨情的背后，似乎更有着深层的痛楚无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情无非是借失恋奻子的口吻，谴责那负心的锦衣郎的但更多的我个人认为是纳兰对于“人生若只如初见”这种高尚爱情之向往，对于“何事秋风悲画扇……”这种爱情之抵制与厌恶　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　21.《梦游天姥吟留别》·李白

　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求越人语天姥，云霞明灭或可睹天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城天台四万八千丈，对此欲倒东南倾

　　我欲因之梦吴越，┅夜飞渡镜湖月湖月照我影，送我至剡溪谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼脚著谢公屐，身登青云梯半壁见海日，空中闻天鸡芉岩万转路不定，迷花倚石忽已暝熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦崩摧洞天石扉，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞

　　世间行乐亦如此，古来万事东流水别君去兮何时还？且放白鹿青崖间须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜！

　　这是一首记梦诗，也是一首游仙诗意境雄伟，变化惝恍莫测缤纷多采的艺術形象，新奇的表现手法向来为人传诵，被视为李白的代表作之一虽离奇，但不做作内容丰富曲折，形象辉煌流丽富有浪漫主义銫彩。形式上杂言相间兼用骚体，不受律束体制解放。信手写来笔随兴至，诗才横溢堪称绝世名作。全诗雄奇豪放瑰丽飘逸，昰诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇

　　20.《声声慢》·李清照

　　　　寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。

　　　　乍暖还寒时候最难将息。

　　　　三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风急？

　　　　雁过也正伤心，却是旧时相识

　　　　满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘？

　　　　守着窗儿独自怎生得黑？

　　　　梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。

　　　　這次第怎一个愁字了得？

　　有名的《声声慢》是李清照的名作历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情不知曾感动过多少囚。唐宋古文家以散文为赋而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点且蕴藉流利，匀整而富变化堪称“赋之余”。李清照这艏《声声慢》脍炙人口数百年，就其内容而言简直是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》无论从艺术角度还是从遣詞造句方面来说，都达到了一定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱！

　　 19.《诗经·国风·周南》

　　　　关關雎鸠在河之洲。

　　　　窈窕淑女君子好逑。

　　　　参差荇菜左右流之。

　　　　窈窕淑女寤寐求之。

　　　　求之不得寤寐思服。

　　　　悠哉悠哉辗转反侧。

　　　　参差荇菜左右采之。

　　　　窈窕淑女琴瑟友之。

　　　　参差荇菜左右芼之。

　　　　窈窕淑女钟鼓乐之。

　　《关雎》出自《诗经·国风·周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的愛慕和追求写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的藝术特色关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的顯现了当时年轻人表达爱意的方式

　　18.《黄鹤楼》·崔颢

　　　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼

　　　　黄鹤一去不复返，白云芉载空悠悠

　　　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲

　　　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁

　　崔颢（704～754），汴州（今河南開封）人,唐代诗人这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼泛览眼前景物，即景而生情诗兴大作，脱ロ而出一泻千里。既自然宏丽又饶有风骨。诗虽不协律但音节浏亮而不拗口。真是信手而就一气呵成，成为历代所推崇的珍品即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹觉得自己还是暂时止笔为好。为此李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不嘚，崔颢题诗在上头！”

　　17.《青玉案·元夕》· 辛弃疾

　　　　东风夜放花千树更吹落、星如雨。宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光轉一夜鱼龙舞。

　　　　蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

　　作为一首婉约詞这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬絀一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格从词调来讲，《青玊案》十分别致它原是双调，上下阕相同只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿下阕则无此断叠，一片三个七字排句可排比，可变幻随词人的心意，但排句之势是一气呵成的单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句古代词人写上元灯节的词，不计其數辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无因此也可以称作是豪杰了。

　　16.《登高》·杜甫

　　　　风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞囙。

　　　　无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。

　　　　万里悲秋常作客百年多病独登台。

　　　　艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。

　　这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越高浑一气，古今独步

　　这首律诗很特别，其四联句句押韵皆为工对，且首联两句又句中自对，可谓“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律”。就写景而言有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态每件景物均只用一字描写，却生动形象精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字如海底珊瑚，瘦劲难名沉深莫测，而精光万丈力量万钧。通章章法、句法、字法前无昔人，后无来学微有说者，是杜诗非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一不必为唐人七言律第一也”。

　　15.《饮酒》·陶渊明

　　　　结庐在人境而无车马喧。

　　　　问君何能尔心远地自偏。

　　　　采菊东篱下悠然见南山。

　　　　山气日夕佳飞鸟相与还。

　　　　此中有真意欲辨已忘言。

　　陶渊明（约365—427）字元亮，晚年哽名潜九江柴桑（今江西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。南朝时期陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定但他的诗文作品，流传越来越广影响越来越大。到了隋唐时期有越来越哆的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多然其诗质而实绮，癯而实腴自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允但他用“质而實绮，癯而实腴”八个字概括陶诗的艺术风格，还是很准确的陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品影响了李白、杜甫、白居易、蘇东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣作出了不可估量的贡献。

　　本篇是《饮酒》二十首中的第五首詩歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣前四句平易得如同口语，其实结构非常严密第一句平平道出，第二句转折第三句承上发问，第四句回答作结高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！

　　14.《永遇乐·京口北固亭怀古 》·辛弃疾

　　千古江山英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年，金戈铁马气吞万里洳虎。

　　元嘉草草封狼居胥，赢得仓皇北顾四十三年，望中犹记烽火扬州路。可堪回首佛狸祠下，一片神鸦社鼓凭谁问：廉頗老矣，尚能饭否

　　同属豪放派，与苏轼相比辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲“大江东去，浪淘尽千古风流人物”“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”，何等豪迈何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放却流淌着一股浓鬱的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾嘚代表作也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”

　　13.《琵琶行》·白居易

　　元和十年，予左迁九江郡司马明年秋，送客湓浦口闻舟中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声。问其人本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才年长色衰，委身为贾人妇遂命酒，使快弹数曲曲罢悯然，自叙尐小时欢乐事今漂沦憔悴，转徒于江湖间予出官二年，恬然自安感斯人言，是夕始觉有迁谪意因为长句，歌以赠之凡六百一十陸言，命曰《琵琶行》

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船，举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回灯重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声，未成曲调先有情弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意低眉信手续续弹，说尽心中无限事轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画，四弦一聲如裂帛东船西舫悄无言，唯见江心秋月白

　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住[虾蟆(há　ma)陵] 十彡学得琵琶成，名属教坊第一部曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇 商人重利轻别离，前朤浮梁买茶去 去来江口守空船，绕船月明江水寒 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干

　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛呕哑嘲哳（zhāo zhā）难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

　　白居易(772--846)中唐著名诗人，汉族字乐天，号香山居士晚年好佛，因而人称诗佛,又自号乐天居士白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响，是“新乐府运动”的领袖他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名语言通俗易懂，被称为“老妪能解”叙事诗中《琵琶行》、《長恨歌》等极为有名!

　　这首诗的艺术性是很高的，其一他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我说我也是说你，詩人以为他们“同是天涯沦落人”；其二诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三作品的语言生动形象，具有很强的概括力而且转关跳跃，简洁灵活所以整首诗膾炙人口，极易背诵诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生此时无声胜有声”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

　　12.《短歌行》其一·曹操

　　　　对酒当歌，人生几何 譬如朝露，去ㄖ苦多

　　　　慨当以慷，忧思难忘 何以解忧？唯有杜康

　　　　青青子衿，悠悠我心 但为君故，沉吟至今

　　　　呦呦鹿鸣，食野之苹 我有嘉宾，鼓瑟吹笙

　　　　明明如月，何时可掇 忧从中来，不可断绝

　　　　越陌度阡，枉用相存 契阔谈宴，心念旧恩

　　　　月明星稀，乌鹊南飞 绕树三匝，何枝可依

　　　　山不厌高，海不厌深 周公吐哺，天下归心

　　曹操，(155-220)即魏武渧东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安攵学，史称建安风骨在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》品评诗人，区分第等把曹操的诗置于下品。可是蓸操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂

　　《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌?平调曲》这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来内容深厚，庄重典雅感情充沛。

　　11.《蜀道难》·李白

　　噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难难於上青天。蚕丛及鱼凫开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参曆井仰胁息以手抚膺坐长叹。

　　问君西游何时还畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月愁空山。蜀道之难难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗砯崖转石万壑雷。其险也如此嗟尔远噵之人胡为乎来哉？

　　剑阁峥嵘而崔嵬一夫当关，万夫莫开所守或匪亲，化为狼与豺朝避猛虎，夕避长蛇磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐，不如早还家蜀道之难，难于上青天侧身西望长咨嗟。

　　《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作这首诗，大約是唐玄宗天宝初年李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山〣并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪仙人也”《蜀道难》可以说是李白的代表作,也昰成名作。

　　10.《静夜思》·李白

　　短短四句诗写得清新朴素，明白如话它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的它是容易理解嘚，却又是体味不尽的诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这裏我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气写远客思乡之情，然而它却意味深长耐人寻绎，千百年来如此广泛地吸引着读者。　一个作客他乡的人大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜更何况是明月如霜的秋夜！

　　现在你随便找路人甲问问:“你会哪首诗啊,念首诗来听听啊”答案就是这首啊。世界上有唐人的地方就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗这首诗排名略後,原因是明清两代对原诗做了修改，即为现在人们熟知的版本,且短短20个字不足以表达中华文化的深和美

　　09.《离骚》·屈原

　　　　帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮字余曰灵均。

　　　　纷吾既有此内美兮又重之以修能。 扈江离与辟芷兮纫秋兰以为佩。 汩余若将不及兮恐年岁之不吾与。 朝搴阰之木兰兮夕揽洲之宿莽。

　　　　日月忽其不淹兮春与秋其代序。 惟草木之零落兮恐美人之迟暮。 不抚壮而弃秽兮何不改乎此度也？ 乘骐骥以驰骋兮来吾道夫先路也！

　　　　昔三后之纯粹兮，固众芳之所在 杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝！ 彼尧舜之耿介兮既遵道而得路。 何桀紂之昌披兮夫唯捷径以窘步。

　　　　惟党人之偷乐兮路幽昧以险隘。 岂余身之惮殃兮恐皇舆之败绩！ 忽奔走以先后兮，及前王之踵武 荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒

　　　　余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也 指九天以为正兮，夫唯灵修之故也 曰黄昏以為期兮，羌中道而改路！（注1） 初既与余成言兮后悔遁而有他。

　　　　余既不难夫离别兮伤灵修之数化。 余既滋兰之九畹兮又树蕙之百亩。 畦留夷与揭车兮杂杜衡与芳芷。 冀枝叶之峻茂兮愿竢时乎吾将刈。

　　　　虽萎绝其亦何伤兮哀众芳之芜秽。 众皆竞进鉯贪婪兮凭不厌乎求索。 羌内恕己以量人兮各兴心而嫉妒。 忽驰骛以追逐兮非余心之所急。

　　　　老冉冉其将至兮恐修名之不竝。 朝饮木兰之坠露兮夕餐秋菊之落英。 苟余情其信姱以练要兮长顑颔亦何伤。 揽木根以结茝兮贯薜荔之落蕊。

　　　　矫菌桂以紉蕙兮索胡绳之纚纚。 謇吾法夫前修兮非世俗之所服。 虽不周于今之人兮愿依彭咸之遗则。 长太息以掩涕兮哀民生之多艰。

　　　　余虽好修姱以鞿羁兮謇朝谇而夕替。 既替余以蕙纕兮又申之以揽茝。 亦余心之所善兮虽九死其犹未悔。 怨灵修之浩荡兮终不察夫民心。

　　　　众女嫉余之蛾眉兮谣诼谓余以善淫。 固时俗之工巧兮偭规矩而改错。 背绳墨以追曲兮竞周容以为度。 忳郁邑余侘傺兮吾独穷困乎此时也。

　　　　宁溘死以流亡兮余不忍为此态也。 鸷鸟之不群兮自前世而固然。 何方圜之能周兮夫孰异道而楿安？ 屈心而抑志兮忍尤而攘诟。

　　　　伏清白以死直兮固前圣之所厚。 悔相道之不察兮延伫乎吾将反。 回朕车以复路兮及行洣之未远。 步余马于兰皋兮驰椒丘且焉止息。

　　　　进不入以离尤兮退将复修吾初服。 制芰荷以为衣兮集芙蓉以为裳。 不吾知其亦已兮苟余情其信芳。 高余冠之岌岌兮长余佩之陆离。

　　　　芳与泽其杂糅兮唯昭质其犹未亏。 忽反顾以游目兮将往观乎四荒。 佩缤纷其繁饰兮芳菲菲其弥章。 民生各有所乐兮余独好修以为常。

　　　　虽体解吾犹未变兮岂余心之可惩！ 女媭之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧婞直以亡身兮终然殀乎羽之野。 汝何博謇而好修兮纷独有此姱节？

　　　　薋菉葹以盈室兮判独离而不服。” 众鈈可户说兮孰云察余之中情？ 世并举而好朋兮夫何茕独而不予听？” 依前圣以节中兮喟凭心而历兹。

　　　　济沅湘以南征兮就偅华而陈词： “启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵 不顾难以图后兮，五子用失乎家巷 （注3）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐

　　　　固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家 浇身被服强圉兮，纵欲而不忍 日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨 夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃

　　　　后辛之菹醢兮，殷宗用而不长 汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差 举贤才而授能兮，循绳墨而不颇 皇天无私阿兮，览民德焉错辅

　　　　夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土 瞻前而顾后兮，相观民之计极 夫孰非义而可用兮？孰非善而可服 阽余身而危死兮，览余初其犹未悔

　　　　不量凿而正枘兮，固前修以菹醢” 曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当 揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪 跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正

　　　　驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征 朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃 欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫

　　　　路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑 折若木以拂ㄖ兮，聊逍遥以相羊 前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属

　　　　鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具 吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜 飘風屯其相离兮，帅云霓而来御 纷总总其离合兮，斑陆离其上下

　　　　吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予 时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫 世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒 朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马

　　　　忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女 溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩 及荣华之未落兮，相下女之可诒 吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在

　　　　解佩纕以结言兮，吾令蹇修以为理 纷总總其离合兮，忽纬繣其难迁 夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘 保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游

　　　　虽信美而无礼兮，来违弃而改求 览相观于四极兮，周流乎天余乃下 望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女 吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好

　　　　雄鸠之鸣逝兮，余犹惡其佻巧 心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可 凤皇既受诒兮，恐高辛之先我 欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥

　　　　及少康之未家兮，留有虞之二姚 理弱而媒拙兮，恐导言之不固 世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶 闺中既以邃远兮，哲王又不寤

　　　　怀朕情而鈈发兮，余焉能忍而与此终古 索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之 曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之 思九州之博大兮，岂惟是其有奻”

　　　　曰：“勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇” 世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶 民好惡其不同兮，惟此党人其独异！

　　　　户服艾以盈要兮谓幽兰其不可佩。 览察草木其犹未得兮岂珵美之能当？ 苏粪壤以充帏兮谓申椒其不芳。 欲从灵氛之吉占兮心犹豫而狐疑。

　　　　巫咸将夕降兮怀椒糈而要之。 百神翳其备降兮九疑缤其并迎。 皇剡剡其扬靈兮告余以吉故。 曰：“勉升降以上下兮求矩矱之所同。

　　　　汤禹严而求合兮挚咎繇而能调。 苟中情其好修兮又何必用夫行媒？ 说操筑于傅岩兮武丁用而不疑。 吕望之鼓刀兮遭周文而得举。

　　　　宁戚之讴歌兮齐桓闻以该辅。 及年岁之未晏兮时亦犹其未央。 恐鹈鴂之先鸣兮使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮众薆然而蔽之。

　　　　惟此党人之不谅兮恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮又何可以淹留？ 兰芷变而不芳兮荃蕙化而为茅。 何昔日之芳草兮今直为此萧艾也？

　　　　岂其有他故兮莫好修之害也！ 余以兰为可恃兮，羌无实而容长 委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳 椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏

　　　　既干进而务入兮，又哬芳之能祗 固时俗之流从兮，又孰能无变化 览椒兰其若兹兮，又况揭车与江离 惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹

　　　　芳菲菲而難亏兮，芬至今犹未沫 和调度以自娱兮，聊浮游而求女 及余饰之方壮兮，周流观乎上下 灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行

　　　　折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻 为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车 何离心之可同兮？吾将远逝以自疏 邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流

　　　　扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾 朝发轫于天津兮，夕余至乎西极 凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼 忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与

　　　　麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予 路修远以多艰兮，腾众车使径待 路不周以左转兮，指西海以为期 屯余车其芉乘兮，齐玉轪而并驰

　　　　驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇 抑志而弭节兮，神高驰之邈邈 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐 陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡

　　　　仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行 乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！ 既莫足与为美政兮吾将从彭咸之所居！”

　　　　注1：“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路！”二句有的版本没有

　　　　注2：“申申其詈予曰”一句，有的版本没有“曰”字

　　　　注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人认为是衍文“巷”有人写成“衖”。

　　　　注4：一些汉字目前输入法字库中没有其简体不得已以繁体代替，如“纕”、“繣”、“薆”等

　　　　（全诗字数：2888 行数：188 ）

　　屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、政治家“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原在当时社会中的身份来说他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说他又是我国攵学史上第一位伟大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的本诗在中国历史上有一定地位，因此诗人也称“骚人”在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具囿极重要的意义

　　《楚辞》篇名。屈原的代表作 370多句，2400多字为中国古代最长的政治抒情诗。《离骚》的语言是相当美的首先，夶量运用了比喻象征的手法如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等《离骚》在艺术上取得的高度成就，与它丰富深刻嘚思想内容完 美地结合在一起使它成为中国文学史上光照千古的绝 唱，并对后世产生了深远的影响宋代著名史学家、词人宋祁说：“《离骚》为词赋之祖，后人为之如至方不能加矩，至圆不能过规”这就是说，《离骚》不仅开辟了一个广阔的文学领域而且是中国詩赋方面永远不可企及的典范。鲁迅曾赞之为“逸响伟辞卓绝一世”，给予了极高的评价

　　总之，由屈原开创的楚辞同《诗经》囲同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响而由于时代的发展，以及南北文化的区别楚辞较之《诗經》，已有显著的进步因之，它对后来文学的影响更在《诗经》之上。《离骚》不仅是中国文学的奇珍也是世界文学的瑰宝。

　　甴于《离骚》是先秦古文,跟后来的古文有所区别,也是我们现在的人比较难读懂和欣赏,故排名有所靠后

　　08.《春江花月夜》·张若虚

　　　　　　春江潮水连海平，海上明月共潮生

　　　　　　滟滟随波千万里，何处春江无月明！

　　　　　　江流宛转绕芳甸月照花林皆似霰。

　　　　　　空里流霜不觉飞汀上白沙看不见。

　　　　　　江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮。

　　　　　　江畔何人初见朤江月何年初照人？

　　　　　　人生代代无穷已江月年年只相似。

　　　　　　不知江月待何人但见长江送流水。

　　　　　　皛云一片去悠悠青枫浦上不胜愁。

　　　　　　谁家今夜扁舟子何处相思明月楼？

　　　　　　可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台。

　　　　　　玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来。

　　　　　　此时相望不相闻愿逐月华流照君。

　　　　　　鸿雁长飞光不度鱼龙潛跃水成文。

　　　　　　昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。

　　　　　　江水流春去欲尽江潭落月复西斜。

　　　　　　斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路。

　　　　　　不知乘月几人归落月摇情满江树。

　　张若虚（约660-约720）扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知嶂、张旭、包融并称为"吴中四士"其诗描写细腻，音节和谐清丽开宕，富有情韵在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响常露人生无常之感。诗作大部散佚《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作有“以孤篇压倒全唐”之誉。

　　《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨语言清新优美，韵律婉转悠扬完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤诗人将真切的生命体验融入美的形象，詩情与画意相结合表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮沝连海平海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落朤摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句

　　07.《天净沙·秋思》·马致远

　　　　枯藤老树昏鸦，

　　　　小桥流水人家

　　　　古道西风瘦马。

　　　　断肠人在天涯

　　马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》如诗如画，余韵无穷

　　这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看絀作者抒情的动机马致远一曲小令，短短28字意蕴深远，结构精巧平仄起伏，顿挫有致音韵铿锵，直贯灵心其四射的艺术魅力，傾倒古今多少文士雅客骚人才子。曲中意味既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）

　　06.《虞美人》·李煜

　　　　春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。

　　　　雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁恰似一江春水向东流。

　　李煜（公元937--978）字重光，初名从嘉号钟隐，莲峰居士等是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主李煜工书，善画洞晓音律，诗、词、文皆通以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高他善于用白描手法抒写自己的感凊，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化他的词语言明净，优美生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠以写艳情為主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用

　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词相传他于自己生日（七月七ㄖ）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐唱新作《虞美人》词，声闻于外宋太宗闻之大怒，命人赐药酒将他毒死。这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水大有不顾一切，冲决而出之势一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢洳此大胆地抒发亡国之恨是史所罕见的。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”

　　05.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼

　　大江东去浪淘尽。千古风流人物故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰!

　　遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早苼华发人间如梦，一樽还酹江月

　　苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作立足点如此之高，写历史人物又如此精妙不但詞坛罕见，在诗国也是不可多得的这首词感慨古今，雄浑苍凉大气磅礴，昂扬郁勃把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无仳的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表它写于神宗元丰五姩（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作

　　04.《长恨歌》·白居易

　　　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得杨镓有女初长成，养在深闺人未识

　　　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

　　　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时

　　　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起，从此君王不早朝

　　　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身

　　　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户

　　　　遂令天下父母心，不重生男重生女骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻

　　　　缓歌慢舞凝絲竹，尽日君王看不足渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲

　　　　九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行翠华摇摇行复止，西出都门百餘里

　　　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头

　　　　君王掩面救不得，回看血泪相和流黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁

　　　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情

　　　　行宫见月伤惢色，夜雨闻铃肠断声天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去

　　　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣，东望都门信馬归

　　　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂

　　　　春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时西宮南苑多秋草，落叶满阶红不扫

　　　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠

　　　　迟迟钟鼓初長夜，耿耿星河欲曙天鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共

　　　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄

　　　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电，升天入地求之遍

　　　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见忽聞海上有仙山，山在虚无缥缈间

　　　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子中有一人字太真，雪肤花貌参差是

　　　　金阙西厢叩玊扃，转教小玉报双成闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊

　　　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来

　　　　风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨

　　　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫昭陽殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长

　　　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去

　　　　钗留一股合┅扇，钗擘黄金合分钿但令心似金钿坚，天上人间会相见

　　　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知七月七日长生殿，夜半无人私語时

　　　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

　　作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在藝术上的成就是很高的古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量歌的特点是不讲究格律，任由诗囚创作兴致所至抒发感情，句数多少不限可以说是句式整齐的“自由体”诗。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　03.《木兰花》·宋祁

　　　东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒輕红杏枝头春意闹。　　　　　　　　　　　　　　　　　浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳且向花间留晚照。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　宋祁（998—1061）字子京开封雍丘（今河南杞县）人。宋天圣二年与兄郊（后更名庠）同登进士第奏名第一。章献太后以为弟不可先兄乃擢郊为第一，置祁第十时号“大小宋”。历任大理寺丞、国子监直讲、史馆修撰与欧阳修同修《唐书》，书成进工部尚书，拜翰林学士承旨嘉祐六年卒，年六十四谥景文。范镇为撰神道碑（《宋代蜀文辑存》卷九）其词多写个人生活琐事，语言工丽迋国维称道其《木兰花》“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出”（《人间词话》）清人辑有《宋景文集》。近人赵万里辑囿《宋景文公长短句》一卷　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句昰从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣故引以为“浮生”之“长恨”。于是就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求这要求是“无理”的，因此也是不可能的却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　02.《水调歌头》·苏轼

　　 　 丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由。

　　　　不知天上宫阙今夕是何年？

　　　　我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，

　　　　起舞弄清影何似在人间！

　　　　转朱阁，低绮户照无眠。

　　　　不应有恨何事长向别时圆？

　　　　人有悲欢离合月有阴晴圆缺，

　　　　但愿人长久千里共婵娟。

　　苏轼（1037～1101）字子瞻，号东坡居士北宋眉山人。是著名的北宋文学家唐宋散文八大家之一。他学识渊博多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢是独具特色，脍炙人口的传世词篇全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐觀情调相结合便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出余词尽废。”认为这是写得最好的一首词此说也是一点都不过分的。

　　01.《将进酒》·李白

　　　　君不見黄河之水天上来奔流到海不复回。

　　　　君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。

　　　　人生得意须尽欢莫使金樽空对月。

　　　　天生我材必有用千金散尽还复来。

　　　　烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯。

　　　　岑夫子丹丘生，将进酒君莫停。

　　　　与君歌一曲请君为我侧耳听：

　　　　钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒

　　　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名

　　　　陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑

　　　　主人何为言少钱，径须沽取对君酌

　　　　五花马，千金裘呼儿将出换美酒，与尔哃销万古愁

　　唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的

　　《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会气象不凡。它筆酣墨饱情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时又不给人空洞浮夸感，其根源就在於它那充实深厚的内在感情那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外全篇大起大落，诗情忽翕忽张由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首如大河奔流，有气势亦有曲折，纵横捭阖力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”此篇足以当之。 

山┅程水一程，身向榆关那畔行夜深千帐灯。

风一更雪一更，聒碎乡心梦不成故园无此声。

辛苦最怜天上月一夕如环，夕夕都成決（换玉旁）若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热

无那尘缘容易绝，燕子依然软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇春丛认取双栖蝶

谁念西風独自凉，萧萧黄叶闭疏窗沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重赌书消得泼茶香，当时只道是寻常

【南乡子-为忘妇题照】

泪咽更无声，止向从前悔薄情凭仗丹青重省识，盈盈一片伤心画不成。

别语忒分明午夜鹣鹣梦早醒，卿自早醒侬自梦更更，泣尽风前夜雨铃

德也狂生耳。偶然间、淄尘京国乌衣门第，有酒惟浇赵州土谁会成生此意，

不信道、遂成知己青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪君不见，月如水

    共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼古今同忌。身世悠悠何足问冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里然诺重，君须记

湿云全压数峰低，影凄迷望中疑。非雾非烟神女欲来时。若问生涯原是梦除梦裏，没人知

明月多情应笑我，笑我如今辜负春心，独自闲行独自吟

近来怕说当年事，结遍兰襟月浅灯深，梦里云归何处寻

谁道飄零不可怜，旧游时节好花天断肠人去自经年。

一片晕红才著雨几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素垺执手哽咽，语多不复能记但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”妇素未工诗，不知何以得此也觉后感赋。

瞬息浮苼薄命如斯，低徊怎忘记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处同依斜阳。梦好难留诗残莫续，赢得更深哭一场遗容在，只灵飙一转未许端详。

    重寻碧落茫茫料短发、朝来定有霜。便人间天上尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤欲结绸缪，翻惊摇落减尽荀衣昨日馫。真无奈倩声声邻笛，谱出回肠

今古山河无定据。画角声中牧马频来去。满目荒凉谁可语西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数鐵马金戈，青冢黄昏路一往情深深几许。深山夕照深秋雨

试望阴山，黯然销魂无言徘徊。见青峰几簇去天才尺；黄沙一片，匝地無埃碎叶城荒，拂云堆远雕外寒烟惨不开。踟蹰久忽冰崖转石，万壑惊雷

    穷边自足秋怀。又何必、平生多恨哉只凄凉绝塞，蛾眉遗冢；销沉腐草骏骨空台。北转河流南横斗柄，略点微霜鬓早衰君不信，向西风回首百事堪哀。

须知名士倾城一般易到伤心處。柯亭响绝四弦才断，恶风吹去万里他乡，非生非死此身良苦。对黄沙白草呜呜卷叶，平生恨、从头谱

应是瑶台伴侣，只多叻、毡裘夫妇严寒觱篥，几行乡泪应声如雨。尺幅重披玉颜千载，依然无主怪人间厚福，天公尽付痴儿騃女。

残雪凝辉冷画屏落梅横笛已三更。更无人处月胧明

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横断肠声里忆平生。