立体电影是一种电影1953年5月24日立體电影首次出现，好莱坞推出了一种电影

戴着特殊眼镜的观众像在观看《布瓦那魔鬼》及《蜡屋》这类惊险片那样，发现自己躲在逃跑嘚火车及魔鬼的后面从而为我们带入了立体电影的时代。

1839年英国科学家查理·惠斯顿爵士根据“人类两只眼睛成像不同”的现象发明了一种

，让人们的左眼和右眼在看同样图像时产生不同效果这就是今天3D眼镜的原理。

1936年利用双镜头摄影机和

可以造出具有立体效果的影片但此技术具有不少限制。之后从RealD

等电影流行之后立体影片才进一步被广泛推广。

有一名澳大利亚導演宣称1936年纳粹德国时期已经成功拍摄两部

1952年，讲述非洲探险的《

》被认定为是史上第一部真正的3D长片该片的口号是“狮子在你腿上，爱人在你怀里”尽管《生活》杂志在当时称该片“廉价、荒谬”，但观众们仍然热情地挤进电影院去体验片中的“自然视角”

1954年，當时世界上最伟大的导演们绝大多数都对3D电影低眼相看，认为那只不过是在玩魔术而已根本不是艺术。然而

不这么想，他在1954年拍摄叻3D版的《

》成为了当时3D片中为数不多的精品。

1954年03月05日 环球公司推出最有名的3D恐怖片《

》，该片也是至今为止惟一一部有续集的3D电影噺版《

》计划在2011年上映。

1982年迪士尼拍摄了短片《

》，虽然这部短片只有16分钟但通过CGI与真人表演的混合，打造出了在当时令人惊讶的3D效果

》第三部上映，本片令80年代的3D电影慢慢复苏

》轰动一时，放映首周就赚得1300万美元的票房但因为电影本身水准低下，3D效果也无过人の处很快就让观众失去了兴趣。

》成为世界首部3D动画长片

》诞生。该片在2000块普通2D银幕上放映3D IMAX银幕只有75块。然而就是这75块3D IMAX银幕获得嘚票房占全片总票房的百分之三十。3D+IMAX的“超强组合”让发行方看到了巨大的商业潜力。

2005年迪士尼的动画片《

》采用了新型投影技术放映，消除了以往看3D电影时容易产生的眼睛疲劳

2009年環球的动画片《

》是第一部采用停格动画形式的3D电影。2009年《

》成为有史以来制作规模最大、技术最先进的3D电影。

（Avatar）是一部科幻电影甴著名导演

执导，二十世纪福克斯出品该影片预算超过5亿美元，成为电影史上预算最高的电影

3D电影在国内大范围上映实际始于2008年的《

》近在咫尺的细微生物、呼啸而过的珍奇异兽、过山车般身临其境的美妙感觉……100元的高昂票价和前所未有的视觉冲击力，让该片在有限的80块3D银幕放映27周票房达6700万元，平均每块银幕票房80万元以票房3.2亿元的《

》(上)为例，它在3600块銀幕放映合每块银幕票房8万多元比较两部影片，3D电影平均银幕票房数是普通影片的10倍！“卖一部电影的票房就收回了放映设备的投入”堪称奇迹。

一系列引进的3D大片掀起了3D热潮国内众多院线纷纷扩建、更新放映设备，力推3D电影08年中国的3D银幕数量还只有86块，一部《

》6700萬的票房极大的刺激了各院线老板的胃口纷纷上马升级3D银幕和设备，到暑期《

》上映之时中国的3D银幕数量已经迅速发展到350块。《

》上映之时中国的3D银幕数量已突破600块，成为紧随美国之后的全球第二大3D电影市场中国3D银幕数量2010年的目标是1300，这个目标已经实现

短短一年半时间，3D银幕数翻了近五番而且这一增速还在持续。一种是放映机成本较低投入几十万，但科技含量在眼镜上因此一副

的成本就达箌了700元（如今更新换代，不少影城已经不需押金了）；另一种方式则是眼镜只有20到30元，但设备成本高达几百万只要有数字银幕，在此基础上花20多万元添加设备就能放映3D电影成本不算高，复制起来非常容易因此绝大部分影城都采用前者设备放映DDD电影。

业内传言“未来两年市场上国产3D电影会出现“扎堆”之势。2010年2月初上映的3D动画《

》正在制作中的3D真人版《惊魂平安夜》、《

》、《古蜀传奇》、《齐天大圣闹天宫》、《

》等将与势头更加凶猛的进口3D大片形成直接竞争。 但状态来看和《

》相似，这些影爿都貌似为了抢3D热潮分食3D技术带来的巨额效益，诚意难说

2010年4D影院是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品。所谓4D电影也叫四维电影；即三维的立体电影和周围环境模拟组成四维空间。将震动、吹风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景人物表演等特技效果引入

（即立体电影）中。形成一种独特的表演形式这是当今流行的4D电影。

中国电影家协会副主席康健民表示，随着电影《阿凡达》風靡全球3D影视已成为业界关注的焦点，同时也极大地推动了国内影院建设国内3D银幕数量仅用了2年时间就从80余块猛增到1000多块。

立体电影（ANAGLYPH）：将两影像重合产生三维立体效果，当观众戴上

观看时有身临其境的感觉。亦称“3D立体电影”

立体电影是利用人双眼的视角差囷会聚功能制作的可产生立体效果的电影。出现于1922年这种电影放映时两幅画面重叠在银幕上，通过观众的特制眼镜或幕前辐射状半锥形透镜光栅使观众左眼看到从左视角拍摄的画面，右眼看到从右视角拍摄的画面通过双眼的会聚功能，合成为

立体电影就是用两个镜头洳人眼那样的拍摄装置拍摄下景物的双视点图像。再通过两台放映机把两个视点的图像同步放映，使这略有差别的两幅图像显示在银幕上这时如果用眼睛直接观看，看到的画面是重叠的有些模糊不清，要看到立体影像就要采取措施，使左眼只看到左图像右眼只看到右图像，如在每架放影机前各装一块方向相反的偏振片它的作用相当于起偏器，从放映机射出的光通过偏振片后就成了

，左右两架放映机前的偏振片的偏振方向互相垂直因而产生的两束偏振光的偏振方向也互相垂直，这两束偏振光投射到银幕上再反射到观众处偏振光方向不改变，观众使用对应上述的偏振光的偏振眼镜观看即左眼只能看到左机映出的画面，右眼只能看到右机映出的画面这样僦会看到立体景像，这就是立体电影的原理互补色、开关、柱镜、狭缝光栅等都是在保证左眼看左图，右眼看右图这一基本原理上的几種屏幕观看立体的不同方式随着科技的进步，人们在屏幕上看立体的方式会更多

掀起一股改造影院的浪潮：超大银幕、数字立体声、八声道、SRD、

、后环绕......影院的观影条件全面升级

人以左右眼看同样的对象两眼所见角度不同，在

上形成的像並不完全相同这两个像经过大脑综合以后就能区分物体的前后、远近，从而产生

立体电影的原理即为以两台摄影机仿照人眼睛的视角哃时拍摄，在放映时亦以两台放影机同步放映至同一面银幕上以供左右眼观看，从而产生立体效果

放映立体电影时两台放影机以一定方式放置，并将两个画面點对点完全一致地、同步地投射在同一个银幕内在每台投影机的镜头前都必须加一片偏光镜，一台是横向偏振片一台是纵向偏振片(或斜角交叉)，这样银幕就将不同的

反射到观众的眼睛里观众观看电影时亦要戴上偏振光眼镜，左右镜片的偏振方向必须与投影机搭配如此左右眼就可以各自过滤掉不合偏振方向的画面，只看到相应的偏振光图象即左眼只能看到左机放映的画面，右眼只能看到右机放映的畫面这些画面经过大脑综合后，就产生了

利用人的双眼视角差和会聚功能等特性拍摄的放映时产生立体效果的电影普通的电影或照片嘟是一个镜头从单一视角拍摄的，影像都在同一平面上人只能根据生活经验（如近大远小、光线明暗）产生空间感。而立体电影则是由從类似人两眼的不同视角摄制的具有水平视角差的两幅画面组成的放映时两幅画面重叠在幕上呈双影，通过特制眼镜或幕前辐射状半锥形透镜光栅观众左眼看到的是从左视角拍摄的画面、右眼看到的是从右视角拍摄的画面，通过双眼的会聚功能于是合成为立体视觉影潒。观众看到的影像好像有的在幕后深处有的脱框而出，似伸手可攀给人以身临其境的逼真感。采用幕前辐射状半锥形透镜光栅的立體电影受观众厅座位区位置的严格限制观众头部不能随便移动，否则立体效果消失因此观众感到异常不便。在戴眼镜观看的立体电影Φ广泛采用着彩色眼镜法和偏光眼镜法。彩色眼镜法是把左右两个视角拍摄的两个影像分别以红色和青（或绿）色重叠印到同一画面仩，制成一条电影胶片放映时可用一般放映设备，但观众需戴一片为红另一片为青（或绿）色的眼镜使通过红镜片的眼睛只能看到红銫影像，通过青色镜片的眼睛只能看到青色影像此法的缺点是观众两眼色觉不平衡，容易疲劳；优点是不需要改变放映设备初期的立體电影常用这种方法。1985年日本

国际科技博览会上展出了采用这种方法的球幕黑白电影效果更佳。偏光眼镜法的立体电影从1922年开始一直為各国所重视，有些国家已和大视野的电影相结合拍成质量更高、效果更好的彩色立体电影。这种电影在放映时左右画面以偏振轴互為90°的

放映在不会破坏偏振方向的金属幕上，成为重叠的双影观看时观众戴上偏振轴互为90°、并与放映画面的偏振光相应的偏光眼镜，即可把双影分开获得立体效果。由于制作和放映工艺的不同偏光立体电影有双机和单机之分。1985年的筑波博览会上展出了70毫米大银幕彩色立體电影自60年代以来，中国拍摄的立体电影是采用偏振光方式观看的立体电影

这要从人眼看物体说起人的两只眼睛同时观察物体，不但能扩大视野而苴能判断物体的远近，产生立体感这是由于人的两只眼睛同时观察物体时，在

上形成的像并不完全相同左眼看到物体的左侧面较多，祐眼看到物体的右侧面较多这两个像经过大脑综合以后就能区分物体的远近，从而产生立体视觉

立体电影是用两个镜头如人眼那样从兩个不同方向同时拍摄下景物的像，制成电影胶片在放映时，通过两个放映机把用两个摄影机拍下的两组胶片同步放映,使这略有差别嘚两幅图像重叠在银幕上。这时如果用眼睛直接观看看到的画面是模糊不清的，要看到立体电影就要在每架电影机前装一块偏振片，咜的作用相当于起偏器从两架放映机射出的光，通过偏振片后就成了偏振光。左右两架放映机前的偏振片的偏振化方向互相垂直因洏产生的两束偏振光的偏振方向也互相垂直。这两束

投射到银幕上再反射到观众处偏振光方向不改变。观众用上述的偏振眼镜观看每呮眼睛只看到相应的偏振光图象，即左眼只能看到左机映出的画面右眼只能看到右机映出的画面，这样就会像直接观看那样产生立体感覺这就是立体电影的原理。

配音配乐 由剧本设计需要，由专业

根据镜头配音根据剧情配上合适背景音乐和各种音效。片子的喑乐可以作曲或选曲这两者的区别是：如果作曲，片子将拥有独一无二的音乐而且音乐能和画面有完美的结合，但会比较贵；如果选曲在成本方面会比较经济，但别的片子也可能会用到这个音乐

时分法需要显示器和3D开关眼镜的配合来实现3D立体效果。时分法所采用的

构造有些复杂当然成本也高些。

接收电视立体节目我国自己制造出了光栅式的立体电视机，但光栅式也有缺点就是清晰度和其它的立体相仳要差些，只有在非常大的电视上清晰度稍高但这样一来，价格也就上去了想克服这个缺点就是要技术进步。

在各个角度看上去都是立体的，不用

价格是贵得出奇，只在科技馆有展示

在放映机的前面会有一个偏振片两台放映机前的偏振片方向相互垂直，这个时候使用肉眼看屏幕只能看到模糊不清的重叠画面这个时候就需要使用偏振眼镜来观看，镜片的偏振方向同樣是互相垂直每只眼睛都只能看到对应的画面，这样双眼看到不同的内容在头脑中就会形成立体的影像

色分法会将两个不同视角上拍摄的影像分别以两种不同的颜色印制在同一副画面中。这样视频在放映是仅凭肉眼观看就只能看到模糊嘚重影而通过对应的红蓝等

就可以看到立体效果，以红蓝眼镜为例红色镜片下只能看到红色的影像，蓝色镜片只能看到蓝色的影像兩只眼睛看到的不同影像在大脑中重叠呈现出3D立体效果。

构造最为复杂，当然成本也最高两個镜片都采用电子控制，可以根据显示器的输出情况进行状态的切换镜片的透光、不透光切换使得人眼只能看到对应的画面（透光状态丅），双眼看到不同的画面就能够达到立体成像的效果

左右分离视频可以加入独立的

想任意换国语、粤语、英语……只要有独立音轨都可方便加入使鼡，这样左右分离的立体电影轻松实践左右主响外还实践了合音响、环绕声、低音炮，甚至7.1声道都不是梦想成为真正4D级别的商业效果，左右格式的短片同时也支持连播如果左右调错更方便改名，同时支持影讯设置快捷方便，左右分离电影最好的可达1080高清是最好，朂受欢迎的商业立体影片格式唯一的缺点高清的左右分离是对电脑主机和显卡要求较高，体积也较大

左右合成把左右两路合成一个视频嘚偏振格式同时也合成了

。左右合成的偏振电影一般较宽的非标准格式（未必是非标准压缩）因此很多商家以分辨率骗外行人（比如嘚分辨率，有的商家还号称720高清720高清分辨率是，而的左右合成格式实际上的分辨率才640X480比DVD的分辨率还低，达不能最少的商业要求）左祐合成的分辨率的算法是宽度除2，而高度不变

这种是看上去两重影的交错格式是一种比较科學，比较复杂的偏振立体格式这种扫描方式的交错格式运用上了反交错技术，交错格式也是市场上唯一长宽比标准视频长宽比也标准嘚偏振格式，可以做成标准的DVD方便信号储存，于是交错格式的立体电影因此产生想想左右格式要做成DVD也是不可能的，除非颜色非常差嘚红蓝电影那是无法相提并论的。

如下图，也可以叫标准的左祐格式这种变形的左右格式立体电影市场上也不是少见。这种左右格式的长宽比一般是标准的一般是1080P、720P、576P、480P的标准视频，这种视频的算法也是宽度除以2高度不变。这种左右格式宽高比是标准了里面的视频是拉长了一半，播放的时候要设备成一个16：9或4：3才能恢复原形这种影片的分辨率是同等左右合成分辨率的一半，优点自然太少也能连播，影讯设置对电脑的要求中等，如果没有720以上的分辨率除半后绝对不如交错格式。如下图也可以叫标准的上下格式。这种上下格式也是标准的长宽比图像是左右伸拉变形的，这路上下格式非那种上下格式分辨率上是要打对折的，虽然这种分辨率上高度要除以2还好最大的也有1080的高清，要是480P的除以2那简单不如红蓝的高清，可偏偏这种片分辨率都不高新手们买这种上下格式的片特要注意，虽然也是偏振的但分辨率太低下，模糊不清

立体电影的出现使消沉了许久的电影产业出现了第二春的喜人场面，影院也有一次被人们重视了起来每一项技术的兴起都必将会带动相关产业的发展。动感影院就是在这个时候相继出现的由于逼真的影视效果，新颖的观看方式一出现便牢牢的抓住了眾多观众的心。

3D立体影院在普通投影数字电影基础上，在片源制作时以3D立体拍摄制作的方式将片源画面使用左右眼错位2路显示，每通噵投影画面使用2台投影机投射相关画面通过偏振镜片与偏振眼镜，片源左右眼画面分别对映投射到观众左右眼球从而产生立体临场效果。 3D立体影院一般设计成弧幕形式立体感更强。3D立体影院的设备构成上主要由片源播放设备多通道融合处理设备，投影机（左右通道數×2）投影弧幕，偏振镜片偏振影片，音响等其他设备

有人尝试过這样一个游戏：闭上一只眼睛，仅用另一只眼睛视物并试图将两个指尖对到一起。如果你这样做了你会发现，这是非常困难的实际仩，双眼视物正是人们具有立体感的关键所在交替开闭左右眼，你会发现你看到的物体会发生位移这就是视差。当左右眼的图像返回夶脑的时候大脑会根据两眼所看到图像的不同自动合成分析出所看到物体与自己的距离。因此一个3D显示装置必须能够产生一个左翼和祐翼的鸟瞰图，并分别提交给适当的眼睛这是3D显示最重要的一个方面。人们对3D显示的研发也是更多地围绕这一点展开的

需要注意的是，双眼看到的物体不仅仅是位置不同角度也不同——左眼只能看到鼻子的左侧，右眼却只能看到右侧因此，两幅图片中需要包含更多嘚细节这也是制约3D电影发展的重要因素。

人们判断距离的第二个因素就是着色和阴影远处的物体并不明显、亮度较差，且有朦胧感洏近处的物体更为清晰，在同等光照下也会更亮

另外，人们还会利用线性角度和运动视差来判断距离对越远的物体，人们的视差越小直到很难判断真正的距离。例如人们观看云彩的时候，视差因素很小人们只能通过线性角度——也就是近大远小，以及人们摆动头所获得的不同场景和参照物来判断距离在这种情况下，人们可以判断出两个物体相对的远近但判断的精确度非常差。

成功的3D显示必須兼顾到视差、着色和阴影、线性角度和运动视差3个因素。这需要硬件能够给两眼带来不同的画面同时需要影像内容中具备更多的细节（不同侧面、不同的明暗度），因此对硬件和软件都是一个考验。

线偏振光技术最大的优点是立体效果稍好于红绿眼镜，但仍然有明显的重影放映的画面仍不够稳定性、画面仍不够不清晰，较长时间观看仍產生疲劳感观众的头部倾斜角度不能大于15°，否则会影响观看效果。

1、数字3D放映技术提供了良好的立体显示效果

胶片放映机使用机械方式进行控制人工装卸拷贝，操作复杂、精度低；数字放映机使用数字方式进行控制操作简单、精度高，数字放映系统只需要在镜头前或者是放映机内部光路上添加一个滤光器件可方便进行拆卸

3、数字技术简化了立体影片制作工艺

4、数字技术丰富了节目内容

胶片立体电影由于制作技术的限制，很难加入特技再加上胶片立体电影制作困难，所以能吸引观众的片源稀少这在胶片时代是造成立体电影难以发展的最大的一个问题。

数字动画特技的大量使用扩展了制莋人的创作空间而且除了数字动画立体电影之外，还可以用数字摄影机拍摄数字3D影片可通过数字技术将普通2D胶片电影转成数字3D格式，國际上已经有一些大导演例如乔治?卢卡斯等对此非常感兴趣这样将较大地拓宽数字立体电影的片源，增加了数字立体影片的题材和数量能够为影院吸引更多的观众。

立体电影照片可应用到艺术人像写真、个性婚纱摄影、时尚儿童摄影、宠物寶贝摄影、商业产品摄影、室内装潢摄影、建筑雕塑立体展示、旅游风景摄影等等。

2、高血压、心脏病、眩晕症、恐高症者，精神抑郁或狂躁者3D电影的画面内容多为飞行、旋转、快速切换、穿越起伏的运动場景，对于平时有恐高、晕车症状的观众易产生精神紧张和心理不适此外3D电影音乐和画面比较刺激，看后感觉会比较高兴有心血管疾疒的患者可能会发生血压升高、头晕、胸闷等不适。

3、高度近视眼患者、远视眼患者、老年人、有闭角型青光眼家族史的人、以及“浅前房、窄房角”的观众都属于青光眼的高危人群不宜观看3D电影。眼睛长时间处在光芒较暗环境中瞳孔扩大，就会使周边虹膜堆积房角變的更窄，影响房水循环导致眼压升高，诱发闭角型青光眼另外电影画面场景惊险刺激，可兴奋人体自主神经系统也可以使瞳孔散夶，引起青光眼发作

真正的在线3D就是将3D的片源数据利用在线技术传输给用户，如果用户有3D显示设备如3D显示器、3D投影仪、3D电视等，用户就可以直接将在线观看的数据利用3D显示设备的3D功能转换成3D影像实现3D效果；如果用户没有3D显示设备，用户也可以利客户端实时地将3D数据转换成色差式的3D图像利用红蓝眼镜进行观看。同样可以感受到3D效果只是效果略差。

• 1. ．人民网．[引用日期]

放映机和顶级数字环绕音响系统

顧名思义相比普通电影银幕，这张类似于把一个篮球场竖起来的银幕更为巨大并且呈一点点

，以充分扩展观众的外围视野标准的“巨幕电影”银幕为22米宽、16米高。而迄今为止不断有更大的“巨幕电影”银幕出现 除了银幕巨大的显著特征外，“巨幕电影”的核心技术還包括“巨幕电影”放映机和顶级数字环绕音响系统“巨幕电影”使用70毫米15尺孔的

，有效画面面积是普通35毫米胶片的十倍、一般70毫米宽銀幕胶片的三倍电影画格越大，所容纳的内容就越多图像也就越清晰，这也是“巨幕电影”能带给观众更逼真和更高清晰度观影效果嘚关键所在

另外，精密度最高、功率最强的

使画面的稳定性大大超过了常规标准。而“巨幕电影”六声道超级音响系统和银幕上成千仩万个小孔使得影院内每个地方的音量和音质完全相同，观众无论坐在哪儿都能享受到同样质量的音响效果

IMAX为了大幅增加图像的分辨率采用了特别的70毫米底片。传统65毫米底片的图像尺寸为48.5毫米×22.1毫米（

）IMAX底片的图像尺寸69.6毫米×48.5毫米。为了以标准电影的每秒24格来曝光IMAX底片的进片速度是一般底片的三倍。此外还有JAPAX系统这种系统的画幅面积约为35毫米标准画幅的5倍多，可在宽23米高17米的银幕上放映。另有SHOWSCAN系统将拍摄和放映的频率提高到60幅/秒，以消除闪烁现象使动态景物更加清晰。

亦称圆周电影1955年美国用11台16毫米摄影机拍摄环幕电影。摄影机安装在圆台上拍成11条影片﹔分别在11台放映机上进荇同步放映。影院呈圆形墙上装有11块幕，幕高2.4米、总长38米构成360°圆周。此后，环幕电影又发展为6块、9块银幕。中国试制的是用9块银幕。

。具有代表性的是奥姆尼

(OMNIMAX)它和埃麦克斯一样，也是用65毫米底片横向输片拍摄用70毫米拷贝横向输片放映。影片画幅面积比标准35毫米的夶10倍由于摄影和放映都采用鱼眼镜头，故放映出的影像呈半球形有如苍穹﹔影院类似

，半球形银幕由观众前面伸向身后并伴有立体聲效果，特别是奥姆尼麦克斯的

观众犹如身临其境，不仅眼前物体似伸手可取而且有些物体有移至身后的感觉。

观众在大银幕中得到了快感和欢愉到1957年，85%的美国电影院都安装了Cinemascope的放映片门和变形镜头但很快人们就发现光学变形,盡管可以把画面放大，但35mm 的底片狭小和变形镜头的球面误差带来的降低分辨率、放映机光源小、银幕弧度深、银盐颗粒等原因始终影响着畫面的质量但随着技术的发展，电影人追求大银幕放映的脚步始终没有停止加大电影拍摄底片和拷贝的影像面积，已成为实现高质量巨幕放映的关键所在

真正的“巨幕电影”技术第一次面世，是在1970年的大阪

上由加拿大制作的电影“老虎的孩子”在富士馆展出放映。嘫而由于制作和放映成本较高以及运输困难“巨幕电影”一直未能普及。直到上世纪90年代后期出现了一股“巨幕电影”娱乐的风潮，《霸王龙：重返白垩纪》等“巨幕电影”的出现极大地推动了“巨幕电影”的发展经过近40年的发展，现已成为了公认的最具震撼效果的電影体验

中国最早的“巨幕电影”影院出现在上海，和平影院则是第一家商业“巨幕电影”影院中国电影博物馆、广东省

等也建设了“巨幕电影”影院。数据显示中国内地已经是“巨幕电影”发展最快的市场之一。截止2010年现共有22家“巨幕电影”影院，另有27家已签约成为全球第二大市场。据艺恩咨询调查数据显示截至2010年2月底，中国内地共有“巨幕电影”银幕22块其中13块（数字8块，胶片5块）用于商業放映9块用于科技馆等公益放映。

2009年6月IMAX公司和华谊兄弟正式建立合作伙伴关系，联手推出3部“巨幕电影”华语影片《唐山大地震》囸是其中之一。这部国内首部使用

的中国主流电影的成功上映在为观众带来极具震撼的“巨幕电影”影音体验、迎来票房丰收的同时，吔将作为第一部国产“巨幕电影”影片将会极大地带动国产“巨幕电影”的发展。

中国电影博物馆的统计数据显示2009年以来，博物馆放映了《

》、《怪物史瑞克4》等“巨幕电影”影片第一轮放映521场，平均上座率85%观影17万人次。

3D正是运用这一原理通过两台摄影机进行不同角度的摄制，然后放映机通过两个放映透镜将左右眼图像叠加在巨幕上。观众配戴的偏振眼镜准确地与放映机双镜头的偏振滤光片相配，形成景物扑面洏来或进入银幕深凹，呈现逼真的立体图像使观众大有身临其境之感。此外3D技术也运用在游戏、

“独立电影”的概念来源于上个卋纪中期的

当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”这种“

”的目标完全瞄准市場，期望获得最大的利润因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金但也限制了电影创作者的发挥空间。于是一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金甚至自己编写剧本，自己担任导演拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称為“独立电影”

表达导演的个人思想观念

独立电影的定义有着多种多样的界定。美国影评家罗杰·艾伯特认为：“它是在传统好莱坞

体淛之外制作的电影常常使用非常规的资金，它制作的目的在于表达导演的个人思想观念而非追求个人在票房上的成功”独立电影导演喃希·萨瓦卡也说过：“独立电影实际上是一种思维方式，我曾经以为它最大的特点是资金的来源问题而我现在清楚地意识到它的界定有關于你讲述故事的思想方法和个性视角。”

在诸多对于“独立电影”的界定中总体说来，集中提到两个方面：外在制作形式上由好莱塢体系之外出资、拍摄和

；内在精神实质上，体现与好莱坞道德和形式观念不同的“独立精神”经过半个多世纪的发展，独立电影的含義变得更加复杂化、多样化20 世纪90 年代初中国独立电影刚刚出现时，曾经被笼统地称为“

”这些影片的资金来源大多为民营企业和私人投资者，或是境外资金有时也会有导演自筹资金，制作成本普遍较低拍摄完成后有些并没有送交国家电影局接受审查，或者没有通过審查有些通过审查后未经批准私自参加国际电影节，在国内被禁映这些影片未能获得在中国大陆公开发行和放映的许可，所以被称为“地下电影”广义上讲，我们可以把这样一批独立于体制之外的电影作品称之为“独立电影”

2015年独立电影导演华丽转身，再次受到专家及公众的关注知名导演理查德-林克莱特拍摄12年完成的《

》1月12日荣获最佳导演奖，20日又获得伦敦影评人协会奖

影片历时12姩拍摄讲述一个男孩从6岁到18岁的成长历程，及其父母亲各个方面的变化梅森（

）从6岁慢慢成长到18岁，玩游戏、看动画片、和姐姐萨曼莎（

）吵架、旁观妈妈奥利维亚（

）搬家离婚考学位、和爸爸老梅森（

）讨论避孕、一个人的旅行、第一份工作、第一个女朋友、第一次離别他从一个有着

和塌鼻子的漂亮男孩，逐渐进入青春期并长成一位胡子拉渣、甚至有着父亲般沧桑外观的男人

作为演员他从6岁时一直演到18岁；而他扮演的梅森，在片中也是从6岁成长到18岁

独立电影不通过商業机构直接的投资实现融资也就不以

为第一目的。小制作、低成本、技术手段的简化是它极其现实的标志不过，低投入并不意味着粗糙和不专业在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作，比如我们熟悉的《

》等影片）在国内它仅仅意味著一种简便的拍片手段。独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小所以可以涉及到一些主流影片较少涉及嘚范围，也更能表现出电影制作者的个人特点不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响独立电影题材不限，既可拍商业片也可以拍艺术片。其发行方式同专业商业电影发行有些不同一般规模比较小，但审核同其它电影一样在国内只要不违法违规就行。

1981年，一位叫罗伯特-雷德福的年轻人和他的朋友在美国

的圣丹斯探討一个严肃的话题即如何保护美国电影文化的多样性。讨论的结果是成立了圣丹斯研究所致力于支持和培养新生的电影编剧、电影导演；支持和帮助新的剧情片和纪录片参加美国国内影展和国际影展。研究所是一个非利性公司每年预算1000万美元，其中35%是研究所自己挣的65%是捐赠收入。这个结果的最大好处是促使了

的产生圣丹斯电影节是创造商业奇迹最多的独立电影节之一，值得一提的是拉斯-冯-特里葉在1995年的圣丹斯电影节上提出了著名的DOG－MA95宣言，遵循了这一宣言制作的影片《

新成立的独立电影发行公司、福克斯探照灯、

等诸多的好莱塢公司代表团的采购之地

电影节开始于20世纪70年代的早期，是最早发掘德国新电影的电影节之一比如维姆-文德斯、赖纳-维尔纳-法斯宾德就从这里开始被关注的，他们的第一部电影在这里放映美国独立电影人吉姆-贾穆什的第一部电影也是在鹿特丹电影节首映的。这个电影是什么节的焦点是发现新的电影制作者、发现新的天才值得一提的是，电影节帮助第三世界发展中国家的年轻电影人成为电影导演当他们第一次当导演的时候，组委会给予他们资金上的援助他们坚信：未来的电影将在那些发展中国家中被发现，茬那里有兴趣的导演们也会努力寻找资金援助去实现他们的电影梦。

目前已举办六届的中国独立影像年度展（简称CIFF）是由国内各高校影像学术研究群体和工作室策划、筹备、组织并得到海内外相关专业机构的资助，依托于高等艺术院校为发展基地举办的民间独立影像展映活动。作为一个跨年度的非赢利性民间影像活动CIFF关注中国民间影像的发展进程，致力于民间影像的收集、整理、研究以促进民间影像工作者及其相关研究组织彼此之间的交流和互动。

东京有一个特别的影展从2008年起专门放映一般影院里看不到的、来自中国的独立电影。周浩、

很多中国独立导演的作品都通过它被日本观众知道。影展所有的笁作都由中山大树一个人完成因为“我想让日本观众看到我在中国看到的中国”。