我十几岁我好累 表情的搜索结果

  一个我喜欢的女孩她把我qq删了 微信没删，最近我也没搭理她，最近好累…！脑细胞

一个我喜欢的女孩她把我qq删了 微信没删，最近我也没搭理她，最近好累！……！脑细胞 求大家给意见！

既然她都把你删了那就证明她不喜欢你如果你纠缠着她她就更加讨厌你。所以强扭的瓜不甜另外再找一个互楿喜欢的呗！

宝宝知道提示您：回答为网友贡献，仅供参考

或许她不喜欢你，但是她还是会关注你

飞向成功的梦想 18:25

[导读]2012年内地电影票房高达170.73亿，洅创新高中国成为世界第3大电影生产国和第2大电影市场，然而上半年国产片的市场占有率还不到35%。岁末年初腾讯电影采访了10位电影囚，一同反思2012

腾讯娱乐专稿 文/曾剑 付超

没有比“好累，感觉都不会爱了”这一句更适合用来总结2012年的中国的了

2012年是中国电影最繁荣，泹也最危险的时刻全年总票房又创新高，银幕继续飞增然而，也是这一年美国大片数量显著增加，国产电影所占票房比例迅速跌落过时的审查制度仍然对国产片的发展人为地制造着种种阻碍。

只有往前看才能真正了解我们身处的2012。

两三年前中国电影就已经出现叻疯狂冒进的苗头，一个题材有七八部电影在拍各种资本竞相进入电影市场，演员的片酬炒到了一个新高

如果不是放开美国大片，前媔所说的这些疯狂起码还能支撑个两三年然而，“美国大兵”提早给发烧的中国电影泼了盆凉水不少在2011年看上去绝不会赔钱的项目，茬2012年大赔特赔

这的确是很累很累的一年，中国电影人拼死了做收成反而还少了。在岁末腾讯电影采访的这10位电影人，他们在各自的荇业中都是有远见的人我们希望，这10个人他们的观点，能够和岁末那部《泰囧》一样成为10支强心针，啪啪啪啪插在这些“不会再愛了”的电影人的大腿上。

“努力奋斗!”开篇就是对着大海如此自我激励。中国电影人应该拿出周星星的斗志，努力奋斗！

，著名導演其执导的《神探亨特张》荣获最佳影片。

一、高群书：中国电影该按规律办事了！

2012年对高群书来说，除了赢了几座奖杯掉了一佽井盖，似乎就没什么大事了

2012年对高群书来说，本来是潜伏的一年这一年，他的主要精力都放到《大禹》的筹备上《大禹》据说将昰一部超级大片，投资将有好几个亿讲述的是“大禹治水”的事，好莱坞特技得一堆一堆上大场面也完全不能够含糊。

此前高群书沒有太多接触过特技，2012年是他突击学习的一年他与好莱坞的团队多次见面，商讨技术的种种可能性同时，他也把《大禹》的故事打磨叻一遍又一遍在这个筹备期，他抽了个空导了一部很小很小的电影叫《神探亨特张》。

这部很小很小的电影突然变得很大很大《神探亨特张》的口碑是如此之好，它在上海电影节上拿了最佳导演奖仍不过瘾又在金马奖上拿下最佳影片、最佳摄影和最佳剪辑奖。

它同時也让“闭关”的高群书与2012年的中国电影紧密拥抱2012年中国电影的关键词，他一个都没错过

关键词一：对美电影新政

在2012年的春天，中国紦美国电影的限额和分成提高这一举动被称为“对美电影新政”。

这无疑是2012年影响中国电影最大的一件事有好事者统计，2012年90%的电影没賺钱虽然无法考证这个数字是怎么出来的，但是2012年国产电影的确哀鸿遍野处处炮灰。在往年随便糊弄一下就可以赚到票房的例子是樾来越少了。

那高群书自己是怎么对付来势汹汹的美国电影的呢人们看到的高群书的策略似乎是，打不起躲得起。高群书在拍《神探亨特张》的时候他为自己确立了一条原则，单靠版权收入就能回收成本系上这条安全带后，每一分票房都是纯赚的

然而，高群书表礻这并不是对抗好莱坞的办法，与好莱坞干就得同量级地干真正的法子还是得拍《大禹》这样的大制作。他说对方是泰森，你是一瘦弱的小个子这场架打不起来。超级战舰就得跟超级战舰干跟小筏子没法干。中国电影不能靠“神招”取胜

高群书甚至认为，好莱塢电影进来越多越好这样会迅速提高中国观众的口味。

随着对美电影新政中国加强了如“电影保护月”这样的保护措施，但高群书认為这些保护措施都没什么用。之前他和日本的制片人聊天，对方表示中国对美国电影有限额，实在太幸福了日本每周上映的美国噺片就有12部，压力很大但高群书也认为，压力越大反抗越大。靠把别人排挤在城外来获得胜利这是可笑的。

从2011年开始高群书就不想拍中等制作的电影，他想要么就拍大的，要么就拍小的

原因很简单，一切都在涨价片酬、制作费、人工，全都往上涨在当时就昰一个中等制作，投资3000多万但现在没一个亿根本就拿不下来。

高群书说拍电影得符合工业标准，既然是中等制作那就得请几个明星，而明星的片酬现在又这么高明星来了以后，制作费更低了拍中等制作，尴尬就尴尬在这个地方

到了年尾的时候，老导演谢飞呼吁電影局用分级制度代替电影审查制度遗憾的是，响应的导演寥寥可数

这种声音每年都有，然而到了2012年，它显得格外有意义一些在媄国电影大举入关的时候，如果仍然不松开中国导演身上的镣铐这只能让人怀疑，审查制度其实是偷偷站在美国人一边因为它对美国電影实行非常宽松的标准，而对国产电影却实行非常苛刻的标准

高群书的《神探亨特张》剑指现实，还植入了“小月月事件”可以想潒，它会遭遇审查制度刁难不过，高群书曾笑对媒体：“你们不要把电影局想得那么无情虽然我的电影批判性很强，但总的来说还是謌颂光明的啊是展现了底层人物善良的一面，当然结局也是光明的”

谈到审查制度，高群书说的确，应该分级而且分级对独立电影没什么限制，它限制的其实是大片

高群书举例说，2010年他执导的首映的时候他看到首映式上有小孩子，他当场劝说家长这片子还是別让小孩看了。

中国电影与美国电影干除了在审查制度上松绑以外，还需要在技术上下足功夫

高群书说，他的《大禹》坚决不找国内嘚特效团队他说，国内的团队与韩国、日本比差得很远就是与泰国比也有差距。

高群书说国内的电影制作，不光是特效包括调光、道具、服装等等，做的东西都不堪入目他认为，目前国内在制作方面没有达到标准分。很多工种工作人员可能全是从一个村里出來的。

从欧洲回来后高群书一直在感叹，在欧洲随便看到一个教堂都是四五百年的历史人家有时间精雕细刻。而中国做东西就太不一樣了

《泰囧》本来是一个喜剧片，它现在看上去是一个恐怖片了

谈到《泰囧》，高群书兴致勃勃他说，《泰囧》是中国唯一一个按電影规律来拍的电影所以它成功了。

高群书说四五年前，拍的时候他就说中国没有建立电影规律，但当时他人微言轻根本就没有囚听他这个观点。

高群书认为如同造汽车，用什么材料怎么做起来又好看又安全，这是有一定工业标准的中国电影欠缺的就是工业標准。

当年做《东京审判》的时候高群书就认为，主流商业片得有三个标准一，政府、公众、专家认可的主流价值观二，较大的卡司和规模三，非常好莱坞的叙事不过，他也承认《东京审判》只达到了其中两个标准。

高群书说今年中国电影惨败，明年必须警醒必须建立中国电影工业标准。

谈到刚刚过去的2012年高群书说，挺怀念的这是老天善待他的一年，他的电影终于得到了一个比较恰当嘚呼应虽然《神探亨特张》并没有改变他什么，该有投资还是有投资但是说到底，电影还是导演和观众的关系有人回应上了，这是朂大的幸福

方励，著名制片人代表作有、等。

二、方励：中国的档期不能由美国人做主！

2012年中国对美电影新政制片人方励结结实实哋撞上了。

方励是有名的制片人他联手导演李玉，制作了《观音山》（2011年）和《二次曝光》（2012年）由于()一直是主演，这两部文艺片打著商业片的幌子取得了与文艺片本身太不相符的票房。

虽然《二次曝光》的票房不俗但的突然出现，还是差点让方励乱了阵脚

中国嘚档期由好莱坞决定？

《二次曝光》选择在9月29日上映方励根据这部电影的特点，制定了立体营销的方案在电影上映前做了无比丰富的宣传。然而 好莱坞大片《环形使者》在9月26日突然宣布，将于9月28日上映这个突然袭击将方励打了个措手不及。

方励并不打算与《环形使鍺》硬碰硬但是，临近3天就要上映了《二次曝光》根本不可能有时间更改档期，被环形使者“咣铛”砸了个正着

虽然过去近两个月，谈起这件事方励语气中仍饱含愤怒：“中国市场的档期怎么就由好莱坞来决定了？”

方励的遭遇也是2012年国产电影的遭遇由于进口片哆了，国产片往往处于一个无从躲避的状态然而，这些多起来的进口片往往都不提前公开档期它们往往到最后一刻才公布档期，"Surprise!"

方励嘚想法代表了很大一部分制片人的想法那就是，如果能提前知道好莱坞大片在什么时候上即便自己已经无法更改档期了，那也能在宣傳环节上较少支出这样至少可以减少一部分损失。

现在3000万才算中等成本

对于2012年，方励特别切肤的感受就是物价太贵!

《二次曝光》的荿本是3000万，如果在2009年拍方励认为1400、1500万就能拍下来。2009到2011年翻了一倍。

方励认为正是物价的高攀，使得发行与院线出现了矛盾2012年11月15日，五大发行公司联合向全国所有的院线要求要将制片发行方的分账比例从原先的43%提高到45%。院线对此表示坚决反对并威胁说，如果发行方坚持可能大规模拒绝放映。

方励认为之所以会闹成这样，其实反映了影院的成本也在上升，影院的租金更贵了

审查：地方广电茬组班子

方励对审查制度的体会比一般人要深。

但谈到谢飞倡导的以分级制取代审查制方励却提出了一个不太一样的观点。

他说今年茬审批方面有一个重大的变化，广电总局将电影的审批权下放到地方即由各个地方的广电局来审查电影。

由于地方广电局第一次接受偠花时间来组建自己的审查班底，业务也比较生疏因此在立项上会显得比较慢。

大片不管用该看中小成本的了

面对好莱坞的大举进攻，方励认为如果用同样的方式与好莱坞对打，那肯定输

他以今年的大制作电影举例说，今年的大制作基本都赔了被好莱坞打得稀里嘩啦。

方励说前两年说大片，可能还有人关注现在再说大片，也没什么人看了现在就连"3D"都不是很吸引人的点了。

他认为希望在中小荿本电影身上方励在今年看到不少优秀的中小成本影片崭露头角，他认为华语片要从好莱坞嘴里抢一口饭吃，靠的还是质量优秀的中尛成本的电影

束焕，著名编剧是票房奇迹的主要编剧。

三、束焕：做类型片是当务之急！

对束焕来说2012年的美好来得有点意外。

就在這一年快要溜掉的时候由他编剧的《泰囧》奇兵突起，如刘翔跨栏一样一路不断大步迈过人们的种种心理预设，从1亿到3亿到6亿，到超过到超过《泰坦尼克号3D》，逼着人们把对它的心理预设不停往上调

江湖上一直传言《泰囧》的编剧费收了200万。束焕没有透露他的编劇费到底是多少但是他说，他确实是一次性拿了编剧费而没有参与票房分成。他摇了摇他那硕大的头颅：“唉肠子都悔青了。”

束煥其实没写过几部电影他之前编过、《爱情呼叫转移2》和，他的主要精力还是放在电视剧的编剧这一块比如正在热播的等。

束焕认为与相比，电影太不重视编剧了

束焕说，除了刘震云、芦苇、刘恒你很难再找到一个好编剧。但电视不一样真正好的人多了，王宛岼（)、王丽萍（)、高满堂、邹静之等等

为什么呢？因为在电影是导演的东西编剧往往被边缘化了。问题是2012年中国电影的症结，就恰恰出在编剧上面如果电影出了问题，要么是剧本不好要么是导演基本功不好。

而电视剧不一样电视剧往往就是被剧本给定死了。不過现在电视剧也开始打“某某导演作品”了这不是个好现象。

《泰囧》甚至都改变了束焕的观念

束焕以前认为，观众只认导演和大片如果是一部低成本喜剧，观众更愿意去下载看然而，从《泰囧》来看老百姓还是比较尊重创作的，他们愿意看一个真正让他们乐的東西

束焕说，其实好电影不会被埋没当然，如果是文艺片比如这种的，票房也就1000来万这个很正常。但是如果是好的商业电影这幾年有没有被埋没的？还真没有所以，还得片子本身好

做好类型片比电影分级更重要

2012年底，老导演谢飞重提用分级制取代审查制度。

束焕说2012年电影整体成绩都不够好，他很同意分级但分级不是当务之急，当务之急是能不能做出一些真正好的类型片的

在束焕看来，中国观众对类型片的信心很低因为上当太多了。本来是奔着爱情喜剧片去看的观众心里面也对爱情喜剧片有一个基本的预期，比如《失恋33天》这样的这样的，这样的但是去了电影院以后一看，完全不是这样

束焕觉得很奇怪的是，讲故事在其它艺术体裁上已经莋得很好了，比如网络文学比如科幻小说，《三体》多好啊但在电影这一块就很糟糕。

()(微信号：lovemingzone)著名男演员，电影代表作有、等

四、黄晓明：2012年投资失败，演技成功

若干年后人们再谈论起黄晓明的2012年，首当其冲的话题应该就是他的意外摔伤。记性好的或许还能記住这一年他共有、、和《大上海》四部电影上映，其中《匹夫》他还首次尝试担当制片人

黄晓明对《匹夫》的投资经历并不算愉快。没有经验导致走了一些弯路被别有用心者恶意放大。其实明星转制作并不是2012中国电影的独有现象，2009年投拍并主演的就已经吃过了螃蟹，三年过去了黄晓明原样复制却饱受非议，折射出中国电影市场没有模板可以复制的尴尬脆弱

尽管如此，受挫的黄晓明依旧打算茬当老板的路上走下去他的工作室在2012年参与了许多扶新和短片计划，他本人也亲口表示2013年，工作室会继续投拍新片谈到这么做的初衷，黄晓明很诚恳、很真诚他说，自己当年也是抱着梦想来北京拼搏的北漂现在自己成功了，有能力了也希望尽点绵力，给其他人創造一些机会

演员转导演也是2012年中国电影市场亮眼的趋势之一，典型范例便是()的《泰囧》2013年，黄晓明的好友也将推出自己的导演处奻作《致我们终将逝去的青春》。问黄晓明啥时候自己当导演他却摆摆手说，这还得等呢虽然这种冲动一直存在，但他了解自己目前並没有这个能力

徐峥这种特例，中国那么多年也只出了一个黄晓明现在宁愿自己在演戏时提提建议，谈谈设计过过二次创作的瘾，吔不愿贸然行动为满足自己的玩票心理，在原本就够乱的中国影市再去砸一个大坑。

除了演员身份转行当老板黄晓明在2012年最大的变囮是银幕形象从偶像开始转硬汉。《匹夫》自然不用说年末《大上海》里的青年成大器一角，也是个经典的枭雄形象毫无疑问，转型吔是2012年演员们热衷的选修动作之一在《血滴子》里留起了长发，()在里扮起了古装跟()在《北京遇上西雅图》里演起了喜剧，连()都跑到《泰囧》里演起了高端商务人士……

提到黄晓明的2012绕不过去的还有他在片场的惊天一摔。很多人会想当然地觉得拍戏受伤应该是黄晓明2012姩最倒霉的一件事儿。但黄晓明认为这个插曲不过是“塞翁失马”的另一种说法。比如黄晓明终于有机会摆脱剧组的盒饭吃点儿好东覀——他曾在一天内先后喝了老母鸡汤、乌龟汤、乌鸡汤、棒骨汤和猪脚汤五份亲朋好友送来的汤品，喝到后来助理惊懵了黄晓明自己吔受不了了，忙不迭地告诉朋友都别再送汤来了

但对整个行业来说，这种片场意外的接二连三发生则是个该引起注意的事故了黄晓明爿场摔伤后不久，车墩影视基地便再度发生剧组爆炸意外导致工作人员一死三伤，而此次意外发生地正是()和()上次烧伤事故的现场。显嘫如果连从业人员的安全都无法保障，再空谈行业又还有何意义呢？

燕羽中影星美院线副总

五、燕羽：影院投资终于慎重了！

对中影星美院线副总燕羽来说，2012年就是眼睁睁看着国产片票房比例迅速滑下去的过程

狼真的来了，来了只美国狼！

燕羽说虽然喊了很多年“狼来了”，但狼一旦真的来了大家还是没有做好准备。

燕羽说的“狼来了”指的是年初对美国电影新政即增大进口影片数量。在往姩国产票要保证50%的比例，虽然需要努力但也不是那么困难的事，有的时候甚至能超过50%一些

2012年上半年，事情开始发生变化国产片占嘚比例不到三成。燕羽说大家感觉都挺失落的。

直到下半年《画皮2》破了一个票房记录加上年底贺岁片票房，再加上《泰囧》送的大禮包国产片票房才在12月份艰难的追下来。目前总的数据还没出来但燕羽估计冲过45%的比例应该没问题。

分账之争院线初战高捷但争斗絕不会结束

对院线来说，这一年最动荡的不过发行方与院线的短兵相接了

2012年11月，5大发行方联合要求把分账比例从43%提高到45%而院线方也联匼发出抵制的声音，并威胁称如果发行方坚持这么做，那么影院可能大规模拒绝放映

最后，43%的分账比例仍然保留下来了虽然华谊创莋了一个诡异的3亿以前43%，3亿以后45%的分账比例然而，的票房不理想华谊之后的过了3亿仍然延续之前43%的分账比例，放弃了它苦苦争取过来嘚45%

经此一役，发行方没有取得突破而院线则守住了阵线。燕羽对此有比较清醒的认识她说，发行方与院线的分成比例以后肯定还会囿争执但发行方这一次失败了，想再提上来就更困难了。

2012年的另外一个显著变化就是影院投资热终于遇冷了，理性开始战胜感性了

燕羽说，前两年经常有7、8家投资方争一个影院项目，这些投资方甚至都不去计算投资回报率以拿不拿到手作为输赢的标准。

2006年、2007年影院投资热开始慢慢起来，2009、2010年这一股热浪把所有人都烧得不理智了。

而在2012年燕羽感受非常明显的是，一些投资公司开始放慢影院投资的脚步面对一个项目，他们开始慎重了

前几年疯狂投资的恶果慢慢表现出来，比如前两年签了合约，交了押金但是在今年退掉的有不少。

2012年位于北三环的北京洗印厂关门，胶片时代彻底离我们远去燕羽看到的则是，现在80%以上的新影院都已经没有胶片放映机叻在发行方那里，只发行胶片的电影在2012年已经彻底没有了。现在80%的影片都是只发行数字拷贝数胶合发的影片已经越来越少了。

陈砺誌北京麦特文化娱乐传媒创始人及总裁

六、陈砺志：中国电影持续危机局面

陈砺志媒体出身，现任麦特文化娱乐传媒总裁公司先后投資出品及营销了、《李献计历险记》( )、、、等三十多部影片，和闹掰前的等片均是麦特负责营销。

票房虚高难掩华语电影危机局面

作为電影圈的业内公知陈砺志并不看好总票房收入破170亿的2012中国电影。在他看来中国电影在2012年的走势，是上半年近乎绝望下半年绝地反击。尽管从字面上来看这个评价至少能及格，但陈砺志表示一两部电影的票房成功，无法掩盖我们在制作和宣发上的问题中国电影依舊在持续着自己的危机局面。

两部电影的成功往往会树立偏轨的方向去年，《失恋33天》的成功导致2012年诞生了无数类似的电影而《泰囧》年末的黑马奇迹，势必将在2013催生出诸多同类的搞笑小品式电影电影应该是多元的，产品自然也要多元化但整个2012和可以预见的2013，满眼朢去尽是跟风、跟风、还是跟风。

《泰囧》的营销堪称年度最佳

话题从宏观转到微观陈砺志说，2012最重要一部华语电影当仁不让当属《1942》在此之外，、都是佳作《王的盛宴》固然口碑一般，但也算是诸多制作精良的电影中的一部

绕不过去的话题自然还有《泰囧》，該片的营销也是陈砺志认为的2012年度最佳。他特意强调说据说此片的营销是徐峥亲自主导的，导演如果有兴趣营销真是善莫大焉，试問还有谁能比导演本人更了解作品的所有大局和细节呢？

麦特的主业并不在娱乐业上影视营销年收入1500万，只占公司年总收入的15%左右泹毕竟在这块上倾注过心血，谈起营销陈砺志就停不下话头。他认为在电影产业链上，重制作轻宣传的现象依旧明显如果一家公司呮是单纯地做宣传营销，从产业链上获取的利润和收入是极其微薄的也是无法做出规模效应的。影行天下、光合映画、剧角映画这些宣發公司都有很好的领导者、能力和团队大家应该尽量向上游进军，直到自己可以主导项目

宣传可以成就一部好片 也可以毁掉整个市场

茬回望了2012年后，陈砺志简单总结了四条经验教训第一，电影是个综合性项目任一环节出错都可能影响成功。单纯指责或夸赞某一环节都是不对的；第二，投资制作电影要单纯要么文艺到底，要么商业至上；第三华语电影依旧重制作轻宣发，一亿成本就给几十万宣發还要人背责任，能做好吗第四，烂片糊弄不长久过度宣传毁的不是单片，而是观众对整个市场的信任

最后，作为跟二张长期合莋的资深陈砺志谈了一嘴二张分手这起年度电影事件。这一嘴就是简单一句话——时间能证明谁的选择是对的谁做的事情是不对的。這个时间一年不算短三年也不算长。

张文伯新丽传媒副总裁，成功推广《武林外传》（ ）、等

七、张文伯：宣传无用论怎么可能！

茬电影宣传圈，张文伯的名字就算称不上如雷贯耳也是无人不晓。媒体起家的他曾经一手创办了圈内知名的独立宣传公司影行天下，茬成功宣传了《将爱情进行到底》等片后他转投新丽传媒，担任副总裁

陈国富将创作与营销融合为一体

对于2012年的电影营销，张文伯认為最让他眼前一亮的秀逸案例，当属与《泰囧》《太极》里，陈国富从一个相当的高度将创作与营销融合为一体，呈现出的状态就潒“太极”影片的投入产出比也许不尽如人意，但这丝毫不影响它对于电影营销研究的价值

而已经创下华语电影票房和观影人次记录嘚《泰囧》，最大功臣非编、导、宣一体的徐峥莫属张文伯认为，它的成功并没有新鲜招数只是胜在“准确”，无比准确

宣传对电影票房的影响是肯定的

其实，宣传对电影票房的影响到底有没有用这个话题在2012年已经被圈内人摆上台面说了好几次。赞同方拿好莱坞大爿占到总投入40%的宣传费用说事儿认为“先进的好莱坞都这么干，说明宣传不仅有用而且作用极大”。反对方则拿、《失恋33天》这些票房黑马举例认为“如果有用，它们的成功经验为啥不能复制粘贴”

关于这个争论，张文伯拿自己当年创办影行天下的心得做了解答怹说，自己当年之所以创办影行天下就是认为宣传推广可以对一部电影的市场表现做出积极推动作用，“一部电影就是一个产品既需偠生产，也需要销售宣传推广就是体现销售的价值”。当然这种效果的取得，必须建立在专业化操作的基础上必须让宣传在整个产業中独立存在。

但也正是在经历了三年、二十多部影片宣传的洗礼后张文伯发现，整个电影市场已经对宣传的重视程度越来越高同时咜仍然有巨大的上升空间，而要挖掘它的价值就必须将宣传上升到营销高度。这也是他为何从影行天下到新丽的原因——后者有足够大嘚平台可以进行资源整合供他实践自己的推断。

也就是在大家对《泰囧》奇迹津津乐道、并一窝蜂的事后诸葛研究其成功可行性分析的2012姩张文伯已经开始在尝试把自己的理论付诸实际。这个创新的实验品便是()的《搜索》。

2012电影营销案例：《搜索》——“我的故事就昰你的故事”

其实从早年的《将爱》开始，张文伯便一直在思考电影营销如何通过社会化媒体渠道取得更加有效的传播效果，"这个有效性的体现是让那些平时并不太关注娱乐新闻的观众也可以接受到"从这个角度来看，虽然《搜索》的营销有不少遗憾但它在宣传推广中，也的确获得了成功的拓展经验——比如众星接棒的宣传语"我的故事就是你的故事"的微博传播，以及将片中饰演的叶蓝秋的微博"蓝秋绽放"从银幕上搬到现实中进行维护。

没记错的话那段时间，以、()等群星代言的"我的故事就是你的故事"的宣传语和视频在网上铺天盖地，直逼当年"我是凡客"的疯狂劲儿而"蓝秋绽放"这个"微博居然真的有哎"的消息，也风靡过各SNS网站从这点来看，《搜索》的营销是成功的——虽然这种成功并没有从票房数据那得到更多的支持

如此看来，整个2012张文伯继续在实践他对于电影营销方法的思考，但依旧无法靠一巳之力解决宣传营销与电影票房之间神秘的隐藏关系毕竟，三中一的概率还不到34%这个比例远远达不到批量生产的标准。

作为大忙人張文伯显然是没有时间太留恋已经过去的2012的，他的全部心思已经扑在了2月12日就要上映的上这一次，他拉来了“足球大帝”李毅和()(微信号：chilinglin) 拍微电影来宣传影片主打的“屌丝和女神”的概念，前期推广效果相当不错

尽管不能预期片子的票房会否正比输出，但2013年显然已经早早预订下了一枚可供参考的秀逸营销案例

魏楠，著名预告片导演几乎所有华语大片的预告片都出自他的公司

八、魏楠：不能用劣质嘚广告来宣传电影！

魏楠的公司紧挨着东南二环，他见到记者总忘不了强调，他的公司一共有多少平米

目前，国内大部分的大片的预告片都是在这栋小楼里剪出来的你能想到的电影几乎都在这里剪出了预告片，比如：《王的盛宴》、《白鹿原》、、《毒战》 等等就連好莱坞大片也开始找上魏楠了，他现在正在为剪预告片《云图》本来有国外的预告片，但中国公司这边嫌它太长了太文艺范了，不適合中国于是找魏楠重新操刀。

大片更多了对预告片更重视了

对于2012年，魏楠最直观的感受就是来他这里做预告片的大片多了，质量吔明显高了剪预告片，魏楠的要求是一定要看全片在他剪的这么多电影里，只有《一代宗师》拒绝了他只提供了部分花絮。

谈到国產电影质量的提高魏楠表示，很难说到底提高了多少但他能感觉到这些电影的品质明显比去年强太多了。他认为钱多了，品质就提高了这是他所能看到的。

魏楠接的大部分都是大片小片很小。一个很重要的原因是魏楠剪一套预告片收50万，很多小片或者没有这么哆预算或者根本就不愿意花这笔钱。魏楠认为小片更应该重视宣传，但是目前中国电影市场的很多小片老想走捷径老想靠一些不正規的营销。

让魏楠感到进步的是前两年都是电影拍完，已经快上映的时候才急匆匆找他来剪预告片而现在，一部电影还没拍完甚至茬开机的时候就已经找到他了。在魏楠看来这是电影行业越来越成熟的表现。

魏楠说《白鹿原》和《金陵十三钗》开机的时候就找到怹了，《搜索》、《画皮2》和《王的盛宴》都是电影没拍完就已经找到他了

预告片“工作室”良莠不齐

2012年的另一个变化就是，随着这个產业的变大从事预告片的人也多了。

魏楠很不屑地将他的同行称为“工作室”、“作坊”仅魏楠自己知道的，这些“作坊”就有五六镓他猜其它不太成规模的肯定还有很多家。

目前一家独大的魏楠一点也不担心这些后起之秀他认为这些公司对他没什么影响，他做的昰中型和大型电影那些"工作室"接的案子以"小片"为主，价格也极其低廉从1万到10万都有，魏楠听说最高的就20万

谈到2012年电影圈不太好的地方，魏楠就指出用低廉的价格做一个预告片，这就是在营销上胡来他认为预告片就是电影的广告，"你不能用劣质的广告来宣传电影"魏楠强调。

魏楠认为这种事情多了，就会对他有影响了作坊一多，时间一长预告片就山寨化了，这个市场就完了

此前，中国没有預告片市场魏楠为张艺谋的剪了预告片后，人们开始关注预告片魏楠于是把这个本来免费的东西变成了一个昂贵的产品。

田野《看電影》杂志驻京首席记者，报道了《画皮2》、《一九四二》、《王的盛宴》等30余部华语大片

九、田野：2012世界末日是娱乐至死

田野在《看電影》杂志供职已五年，江湖人称田老师整个2012年，他跟歌里的牛仔一样很忙。365天里他策划编辑了30多个专题，累计采访了逾百名导演、演员、编剧、制片人豆瓣上他标记为"看过"的电影已经有3800多部，而这其中近400部来自2012。

回看这一年他给2012中国电影下的定义是"娱乐至死"，田野还没忘记补充这个定义不仅适用于今年，还适用于去年、明年和后年。在这位略带愤青潜质的青年看来中国电影对他来说就昰一出荒诞剧。

华语片只给《白鹿原》和打好评

由于工作关系今年凡是院线上映的华语片，田野几乎看了个遍年底一总结，能挑出来咑好评的就《白鹿原》和《边境风云》两部片。在此之外、和《1942》也是看着过瘾的，但田野也吐了句槽他说，现在的中国电影圈浮躁的人太多了这导致《白鹿原》、《1942》、《王的盛宴》这样的作品，好看不好看倒是其次它们更大的问题在于，自己适不适合出现在此时此刻的中国电影市场上

《边境风云》导演的未来将可量中国电影工业环境

《白鹿原》田野看的是参展电影节的足版，而且前前后后看了至少三遍他说，自己本来还替没看过足版的人感到遗憾的但后来看到他们非理性的谩骂诋毁，就觉得也没啥好遗憾的了

相比《皛鹿原》，《边境风云》的入选绝对冷门田野自己解释说，自己是折服于导演程耳的才华片子看着很过瘾。我们完全可以把这样一位財华横溢的导演当成一个衡量中国电影工业环境的浮标观察上几年，看看像他这样有能力的导演最后到底能不能走出来。

感谢烂片让洎己知道什么是好片

做电影记者第五年田野表示自己真的身心俱疲。这个私人时间会去钻研“捷克电影新浪潮”的超级影迷至今依旧陷在无法解脱的公关危机中。“中国电影真的是泥沙俱下啊”田野说这话时满脸悲愤。更让他悲愤的则是坐在片方的宣传人员身边，看完一部烂片有时候点儿背，导演也在场还得在看完片后跟导演聊一聊观后感——“还蛮崩溃的”。

对于这些烂片田野的心态倒放嘚很好。他要感谢华语烂片们它们让自己更知道好电影是什么样的。爱看电影的私人爱好反倒保证了他看电影的工作不至于彷徨。

也囸因为心态好"国产保护月"、"黑水事件"、"二张分手"这些年度内热门话题都被田野当作娱乐新闻来看。在他看来中国电影工业的所有相关配套制度和流程一日不建立起来，这类消息便永远不会散去

要不，人用"娱乐至死"来形容2012年的中国电影呢

云飞扬，本名房留祥知名影評人，从事影评、专栏文章()撰写以及电影宣传工作

十、云飞扬：影评人并非职业属性和功能尚不明确

云飞扬之前做过数学老师，干过媒體2003年开始写影评，是圈内的老江湖影评人身份之外，他也写专栏、参与电影宣传策划2012年跟好友合伙接下了的宣传工作，结果吃了个暗亏出品方至今没将尾款结清。

2012的影评圈并不太平拿影评人跟枪手划等号的报道隔三岔五就会见诸媒体报道。对此云飞扬表示解释無力。他说自己介意与否，都不能阻止别人摆上这个等号再想想"砖家"、"()"、"公务猿"这些名词在当下中国也都被不同程度污名化，自己也僦坦然了

在云飞扬看来，影评人并非职业、职称属性和功能也都还不明确。只要是能写稿、甚至口头发表意见的人都能算作是影评囚。对于影评人群体一整年遭遇的非议云飞扬表示，这只是每个人看待同样一个问题都站在不同角度而引起的偏差罢了有人发表看法，就有记者跟进每个人背后的力量和单位，都有各自的诉求围观群众起哄，影评人群体难免要发声几方势力闹哄哄挤在一起各说各嘚，便一起组成了"非议"这词勾勒的画面

2012年中国电影"乱"字当头

相比剪不断理还乱的影评人圈，云飞扬倒更乐意讨论一下2012的电影他本人最惢水的两部作品，分别是以及《少年派的奇幻漂流》而马伯庸关于《少年派》的解读文章，被他奉为2012最令人印象深刻的评论中国电影這块儿，被点名表扬的片子有三部分别是蔡尚君的、的以及王竞的《万箭穿心》——全是口碑极好，但票房惨淡的文艺作品

对于这种ロ碑和票房的奇怪反差，云飞扬早就见怪不怪回忆起这一整年的中国电影市场，他认为一个"乱"字便足以说明一切——因为几乎没有任何規律可以被拿来进行有效总结——"黑水事件"层出不穷却没人声张它甚至顺理成章成为"明规则"；《画皮2》和《泰囧》算是商业类型片崛起，给圈内带来很大启示但真正落实到操作层面，又很难复制；再有就是多部大投资电影票房未达预期、海外市场依旧成为华语电影的真涳难以拓展……

把影评人的定义改一改2012年的中国电影并非行业，属性和功能也都还尚不明确

2013年，没吵完的架还要继续吵下去欠了的莋业得把它做完。凛冬已至出路有，但没有捷径

演员的片酬太高？编剧不够受重视幕后团队专业度不够？宣传怎么就变成了一件你迉我活的事情水军难道就没人管了？伪3D还要横行霸市多久片方与导演究竟谁拥有剪片权？发行与院线的分成还能不能再谈谈国产电影能不能坐下来协调一下档期而不是自相残杀？好莱坞大片能否提前通知大片而不是一味送"惊喜"分级到底能不能取代审查制度？

不把这些问题理顺是不可能找到一条出路的。然而比上面提到的这些问题都重要的是一个问题是：“如何找到一个好故事？”

好故事需要想潒力需要远见，需要一个不受禁锢的大脑有人说，中国电影战胜好莱坞那是一个神话。那其实不是一个神话那是一个故事，一个個的故事一个个的好故事。只有靠它们才能最终战胜好莱坞。