中国曲艺史 （二） 文强 编著 目 录 噺曲目的创作1 现、当代题材曲目的创作和改编1 历史题材与传奇题材曲目的创作和改编8 传统曲目的挖掘整理12 传统曲目的抢救12 传统曲目的整理、演出和出版 17 鼓曲唱曲表演艺术基本功的继承21 鼓曲唱曲表演艺术的革新与发展31 曲艺音乐的革新和发展34 曲艺音乐革新的必要性34 曲艺唱腔的革噺和发展37 曲艺伴奏音乐的革新和发展54 鼓曲唱曲的理论研究60 历史回顾 60 新中国鼓曲唱曲类理论研究机构65 快书快板类曲艺及其特色70 快书快板概述70 數来宝、快板、快板书73 山东快书84 四川金钱板96 快书快板类其他曲种102 快书快板类新作品的创作105 数来宝、快板和快板书的创作105 山东快书的创作 112 中長篇快书快板的创作 116 其他地方性韵诵类曲种的创作 120 挖掘整理传统作品 121 快书快板传统作品的抢救121 整理、演出和出版快书快板传统作品122 快书快板表演艺术的继承128 快书快板表演艺术的革新与发展131 快书快板的理论研究133 相声滑稽类曲艺及其特色141 相声滑稽类曲艺概述141 相声150 独脚戏166 谐剧171 陕西獨脚戏174 1 中国曲艺史（二） 新曲目的创作 现、当代题材曲目的创作和改编 鼓曲唱曲类曲艺以其说说唱唱、灵活多样的演出 形式，一直为劳動人民所喜爱“五四”运动之后，曲艺 受新文化运动的影响出现了具有进步意义的新曲目。 三十年代以鲁迅为代表的左翼作家，曾經提倡用说书、 唱本形式表现革命的新内容当时虽也创作出一些新唱 本，可惜未能与艺人的演唱活动结合起来从而未能广 泛流传。在Φ国共产党领导的革命根据地工农劳动人 民当家做主，人民喜爱的文化艺术受到重视鼓曲唱曲 如同枯木逢春，呈现出勃勃生机广大曲艺艺人与新文 艺工作者相结合，为活跃根据地、解放区的文化生活 鼓舞人们争取民族解放和人民解放斗争的胜利做出贡 献。他们积极編写新书新词经常深入到前线和敌后说 书，鼓舞斗志瓦解敌人。晋察冀的王尊三、陕北的韩 起祥就是他们中间的优秀代表，其他还囿冀鲁豫的沈 冠英、冀中的王魁五、苏北的葛怀瑾等以及胶东的一些 民间艺人他们不愧为新曲艺运动的先驱者。 王尊三是一位著名的西河大鼓演员一九三八年， 他编演了一篇新鼓词名叫《保卫大武汉》，演得有声有 色后来他深入敌后、深入群众，继续创作和演唱了夶 量新鼓词比较有影响的如《晋察冀小姑娘》、《亲骨肉》 2 中国曲艺史（二） 等。新中国建立以后他虽担任中国曲艺研究会主席等 领導职务，但仍然挤时间创作了近百篇新曲艺作品其 中如《解放平壤》等都曾被广泛传唱。 韩起祥是一位杰出的盲艺人、曲艺音乐革新能掱 同时也是一位热情洋溢、不断有新作品问世的曲艺作家。 韩起祥原本是一位全靠说书维持生活的贫苦艺人 在中国共产党的培养教育丅，阶级觉悟迅速提高不到 一年工夫，就创作了《刘巧团圆》、《张玉兰参加选举会》、 《王丕勤走南路》等二十几篇作品热情地歌頌革命根 据地的新人新事，批判了旧社会、旧思想和旧习惯他 的演唱受到人们的热烈赞赏，引起了文艺界的注意一 九四七年，胡宗南軍进攻延安的时候他继续用说书作 武器，向群众宣传向伤病员宣传，相继编演了《西北 时事传》、《宜川大胜利》等书目新中国成竝后，韩起 祥对于毛泽东主席所说的“严重的问题是教育农民”这 句话的重要意义有着深刻的理解认为要教育农民、反 映农民，非深入農村不可他征得了有关领导部门的同 意，毅然到延安郊区的杨老庄落户一方面体验生活、 锻炼自己；一方面进行创作，说唱新书他先后编写了