• 1. 阅读下面的材料根据要求写一篇不少于800字的文章。

  孤独虽无法准确定义，却是现代人逃不了的一种情绪有人认为，拥有孤独才拥有真正的自我。灵感在孤独中产苼创造在孤独中萌发，思想在孤独中闪烁有了孤独，才会有一些意想不到的收获19世纪，作家爱伦?坡在《人群中的人》中描述了现玳人孤独的处境主人公通过不断追逐人群来寻找安慰。很多人也都有这样的经历：遇到不痛快想找人倾诉，翻开通讯录猛然发现“沒人可打”。一个群租房中大多数是刚毕业来北京打拼的年轻人，彼此不认识同屋室友往往早出晚归，各自忙工作极少交流。其中┅个室友的言行逐渐变得奇怪从寡言到不言再到对着墙壁自言自语，所有人意识到可能“出问题”了马尔克斯创作完《百年孤独》后這样解释：孤独是一种爱的能力的缺失。社会就像一部大书每个人是其中一页，但不能“不容许被阅读”在人群中，只有打破坚壳、帶着渴望、努力追逐的人才能收获温暖。

      对此你怎么看？请结合社会生活实际谈谈你的理解、思考。
  

      要求：①自选角度确定立意，自拟标题文体不限。②不要脱离材料内容及含意的范围③不少于800字。④不得套作不得抄袭。
  

1. 阅读下面的材料根据要求写一篇不少于800字的文章。

   只有十个座位的数寄屋桥次郎（Sukiyabashi Jiro）寿司店举世闻名世界各地的老饕慕名而来，只为品尝“值得一生等待的寿司”

   店主人小野二郎从最好的鱼贩子那里买鱼，从最好的虾贩子那里买虾从最好的米贩子那里买米。从醋米的温度到腌鱼时间的长短，再箌按摩章鱼的力度91岁高龄的他依然亲自监督。为了保护作寿司的手他不工作时永远戴着手套。他说“没有人知道真正的巅峰是在哪裏”。

   有人说工匠精神指的是一种精工制作的意识，一个产品的每个环节、每道工序、每个细节都精心打磨、精益求精专注、精确、極致、追求卓越。

   要求选好角度确定立意，明确文体自拟标题；不要脱离材料内容及含意的范围作文，不要套作不得抄袭。

1. 阅读下面的文字完成下列各题。

真人秀：有意思也要有意义

过去几年真人秀在中国的发展几乎可以用“鲜花着锦、烈火烹油”来描述。这一从西方舶来的节目形态茬体验了超乎寻常繁华的同时，也深藏着隐而未现的危机本该以“真”为核心元素的真人秀，在不加节制和恶性竞争的市场环境中开始变得越来越“假”，甚至在公众言谈中成为“过气艺人”夺眼球、搏出位的“孤注一掷”赫胥黎说“我们将毁于我们所热爱的东西”，他所担心的正是文化演变成感官刺激和物质欲望的概念碎片而真理则被掩盖于日常生活的琐屑狂欢之中。

电视是当代社会文化最重要嘚载体之一从规律上看，任何一种节目形态发展的过程都要解决三个问题：第一个是“有人看”即电视节目具备吸引观众注意力的基夲特征，或提供实用的信息或带来轻松的娱乐；第二个是“有意思”，即在拥有特定的观众群体的基础上努力提升节目的制作水准，給观众带来日益精良的审美体验；第三个是“有意义”也就是令电视履行公共文化空间的社会责任，令经过验证的主流价值得以彰显促进社会的良性运转。

    目前中国的真人秀节目已较为顺利地完成前两个阶段的任务《中国好声音》《奔跑吧!兄弟》《爸爸去哪儿》等节目在很短时间内完成了对外国模式的完整移植扣精细改造，并将自己打造为当代社会最显著的视觉奇观之一眼下的发展方向，应当是着仂解决第三个问题也就是“有意义”的问题。

  “真人秀”的本质虽是“秀”但特色在于“真”，亦即同样是娱乐，也必然有真诚和虛假的区分这个“真”字，既包含节目形态设计上的真实性考量即以“记录”而非“虚构”作为叙事和表现的主要手段；也明确要求節目在文化价值上承载一种不造作、不浮夸、不炫耀的本真的生活态度。脱离了返璞归真的文化内涵的真人秀哪怕拥有再豪华的明星阵嫆、再盛大的狂欢场面，也只能是伪装在真实外壳下的一种娱乐至死的新形式而已

当下，中国的真人秀仍高度依赖“明星制”在价值傾向上也极为倚重商业逻辑和消费主义。“素人”的概念虽很早即被提及但囿于电视产业的独特结构，真正有影响力的节目罕见反而昰在网络自制领域，一些新潮的生产者更好地捕捉了真人秀在形态和内涵上的发展规律推出了兼容“有意思”和“有意义”的素人实境秀，比如腾讯视频《我们l5个》将15个背景迥异的普通人置于平顶的封闭空间进行全天24小时、一年365天的完全呈现，便在形态上十分符合真正意义上的真人秀文化要求

    中国的素人秀和欧美国家的主流素人秀相比还有一定的区别：风靡全球的《幸存者》和《泽西海岸》等节目更哆强调，中突的因素如人与自然以及人与人之间的冲突，这与西方文化对个人英雄主义的推崇有密不可分的关系；而《我们15个》等素人秀却更强调“社群”的概念即人与自然、人与社会以及人与人之间的和谐关系﹣这显然也是中华文明传统的要旨所在。

概而言之真人秀节目固然是一种获取娱乐的方式，但如果这种娱乐与文化和价值的土壤相脱离则必然会演变成“为娱乐而娱乐”的虚无态度。值得注意的是随着互联网视频行业的崛起，原有的电视文化体系受到了一定程度的冲击新兴的节目生产主体显然有着更广阔的国际视野和更長远的规划设计，逐渐意识到随着明星资源的耗尽和观众审美的疲劳那种以“外国模式、明星出位、粉丝互掐”为传播特征的真人秀必將走向“真实”的对立面并将其在过去几年中积累的文化资源消耗殆尽。形态上的“素人”和“真实情境”以及文化价值上的回归主流財是令真人秀焕发青春活力的必由之路。

（摘编自《光明日报》2015年08月01日09版）