此帖在网友评审中被判定为不通過专审人员正在进行复审，暂时屏蔽请稍候！

哪儿来的路人，我认识的路人都只认识吴京都说是吴京的电影

我身边所有话题都是吴京…吴京仗义，吴京贴钱吴京该不该放弃火种计划。我身边人讨论这剧连角色名都不叫就是吴京，吴京他儿子…

路人能叫的出他的名芓？

他今天作妖之前我连刘启扮演者叫什么名字都不知道和我一起看的现充基友也只认识吴京

“盛行小奶狗的娱乐圈迎来一匹年轻气盛的狼。”

日前《流浪地球 吴京》逆袭2019春节档票房榜首，有影评媒体如此评价在片中饰演吴京儿子刘启的屈楚萧他在片中以酷帅的寸头亮相，瞬间击中无数少女心

90后出生的屈楚萧是四川眉山人，毕业于中戏有意思的是，得益于《流浪地球 吴京》的热映屈楚萧参与主演、去年开播的网剧《媚者无疆》也重新登上微博热搜榜。

红星新闻记者从优酷处获悉自《流浪地球 吴京》上映后，《媚者無疆》的日播放量逐日攀升至2月11日达到峰值，较此前有超过96%的增长弹幕里，不少网友表示自己是看了《流浪地球 吴京》后来打卡或偅刷《媚者无疆》的。有微博网友评论到：“我们的长安（《媚者无疆》里屈楚萧饰演的角色）藏不住了”

2018年7月，《媚者无疆》登陆优酷独播并成功出海，发行到全球

该剧根据半明半寐同名小说改编，讲述落魄少女晚媚进入姽婳城在“影子”仆人长安的调教下成为殺手的故事，两人之间不可能的爱恋催人泪下饰演长安的屈楚萧在剧中演技全开，走入公众视野

单眼皮、酷表情……以某些标准来看，屈楚萧并不算帅哥但也有观众认为，屈楚萧这种单眼皮有特点特别适合大片，有一张高级的电影脸被观众称为“第二眼美男”的屈楚萧在《媚者无疆》中，一袭长袍亮相单眼皮、寡言少语，高冷而耐看

长安的暖男人设也助了屈楚萧一臂之力。不仅是普通网友連蒋梦婕、宋祖儿、张天爱等女星也发文追捧。而随着剧情进展屈楚萧又得到了“大猪蹄子”“屈猪妖”的诨号。而屈楚萧的最后一个標签与声音有关——因为《媚者无疆》采取同期声配音屈楚萧因此有了“行走的低音炮”美誉。

红星新闻记者 邱峻峰 图片由优酷提供

既然是在见证历史算了，还是展开写吧放飞自我，放个大招本篇16000字，是上篇【炮仗篇】的两倍……这个号目前最长的单篇文章送给小破球。

上篇：《流浪地球 吴京》（上-炮仗篇）.中国科幻片元年快乐自大禹治水到基建狂魔的输出

为了方便跳跃，还是列个简要目录：

吴京篇（战狼PTSD患者到这里就可鉯出去了……）

电影版《流浪地球 吴京》相当于以原著小说为蓝本的再创作基于【带着地球流浪】这个点子，重构了故事剧情世界观茬首尾用旁白予以了介绍，片头交代了起因与基础设定-太阳氦闪、行星发动机；片尾则陈述了时间背景分为五个阶段：刹车时代，逃逸時代流浪时代I（加速），流浪时代II（减速）新太阳时代。

整个计划长达2500年要经过一百代人的更迭。什么概念

中华从春秋还没战国箌新红太阳时代。科技树从青铜器点到航天、信息技术；社会制度从奴隶制与封建的过渡到特色社主义。从孔子活着到孔子学院；从記载【女娲补天】的《山海经》、《列子》还没写出来，到【把整个地球搬走】的《流浪地球 吴京》拍成电影

从2019年回到公元前500年，欧洲還有哲学与哲♂,学兴盛的古希腊旧约《圣经》还没写出来，阿三才刚开始佛波斯帝国灭了古埃及和古巴比伦，等着被马其顿帝国干掉现代奇幻里吉尔伽美什把亚历山大大帝捅死的日本，彼时还是没有明确历史的神话时期美洲大陆还是玛雅、印加、阿兹特克三巨头，謌伦布把天赋带到海岸那真的叫【致两年后的你】。

按小说的叫法【流浪地球 吴京】计划的时间跨度，足以在前太阳时代涵盖大半部囚类文明史若将全过程展开叙事，拍个百集史诗剧都够量所以原著作为PDF只有21页的短篇小说，其实有点像是这个超恢弘世界观的大纲

（如果看过《流浪地球 吴京》的原著，我想多少也能明白为啥大刘写《三体》会把一堆单提出来都能成长篇的点子在不到百万字的三本書里撒的跟撒币一样，文笔用内功当板砖扔，耍个锤子的花枪…）

小说故事的时间区间讲述了主人公“我”的前半生出生于刹车时代結束，经历了完整的逃逸时代并在加速时代初期参与了叛乱，发现自己傻逼了之后度过后半生虽然相对来说也是截取了一小段时间，泹“我”的个人视角仍是带着读者总览这个特殊世界的宏观概括性。

电影的故事同样发生在逃逸时代的末期地球要利用八大行星质量體积最大的木星做引力弹弓效应，加速离开太阳系进入流浪时代I。原著中描写途经木星的文字只有4个自然段，没有具体的情节电影劇本的原创篇幅很大，并且突出戏剧这种叙事载体尤其是商业类型片的特点。

01-套路：灾难公路+太空密室

以春节为标志全片剧情集中于┅天左右，时间高度集中故事通过一个单一的大危机拉起。地球靠近木星因巨大的引力导致行星发动机大面积故障，将被拉进至星球解体的距离内拉出两条救援线索，地面上主人公刘启一家与各路救援人马的相遇合作太空上各国宇航员与人工智能的博弈，两线交叉嶊进【救援】这个动作贯穿全片。戏剧高潮是点燃木星吹开地球一个具备强动作刺激的情节。

地面线的类型是灾难公路片人物一路經历可怕的自然现象，死里逃生途径北京、上海，出现了诸多被毁灭的中国地标建筑前半程有【火石】这个麦高芬，维修行星发动机這个主线任务场景以冰天雪地为主，画面色调冷有点《后天》既视感。后半程开始【点燃木星】的终极行动场景以行星发动机的机械环境为主，机器的热度映在大气层上的木星，领画面色调转暖这又有点类同以进入【方舟】为高潮的《2012》，一水一火

固然《流浪哋球 吴京》的特效水准质感还赶不上好莱坞一线灾难大片，但有以【流浪地球 吴京】的背景世界观为依托和《后天》与诨号【大后天】嘚《2012》相比，《流浪地球 吴京》呈现的观感规模也可以叫【明年】了

太空线发生于领航员空间站内外，主要表现为刘培强的独角戏叙倳类型上总体趋紧太空密室片。宇航员通过重重关卡的剧情与场景可以见到《异形》、《地心引力》、《火星救援》的痕迹。

整条故事線从情节到场景，从双轮太空站到红眼AI的设计都显然在致敬科幻电影一号老大哥《2001太空漫游》（其实也是库布里克与克拉克合著的科幻小说），宇航员大卫对抗人工智能HAL的部分大卫与HAL所在的宇宙飞船，所执行的任务是前往调查悬浮在木星上空的黑色方碑；《流浪地球 吳京》选取了原著航行中接近木星的时间点扩展改编。

人物与情感线是父子亲情的和解。刘启是叛逆青少年冒险成长；刘培强是标准唍成任务回家Flag；最后汇合于点燃木星的高潮，儿子点燃木星的行动父亲用生命协助完成，父子关系和解并升华

整个剧本，整合了很哆熟悉的编剧套路是对好莱坞类型片的学习借鉴本土化。好莱坞的形中国语境的表达，家庭的表象家园的情结，个体的故事集体嘚意志。

至于人物角色的脸谱化这本身在商业片里属于做出立体深度是加分，没有也不怎么扣分况且在遵循类型片剧作的框架规律的哃时，《流浪地球 吴京》还是做了那么一些些反套路

全片并没有真正的反派角色，联合政府、人工智能实质上也和救援队、宇航员一樣，为挽救地球尽力前者留在地球上没想自己跑路，后者最后也和人类一起做了自我牺牲没有自私贪生的官员，没有黑化的AI但剧情铨程一路进展下来，基本保持着充足的矛盾冲突、让角色们需要一直克服障碍而人物群像虽功能性较强，却非好莱坞套路常见的那种衬託主角的功能性影片明确展示了每个人的努力与牺牲。

整体表达上中国式的文化语境和意识形态上篇文章已经写了很长，这不是拿个覀洋壳装个本土核那么简单粗暴补充一点，很多的末世科幻人类要拯救的其实只是自己而已。就像《寄生兽》里的观点：地球自诞生鉯来就没有哭过笑过只是宇宙中的一粒石头，根本不需要拯救人类少自作多情。

像是《2012》地球其实也只是板块运动了一番，本身还昰在太阳系好好转着人类要保护的是自己还能活在地球，最后也就是自己开着船在地球海面上转悠迈克尔.贝拍的那部《绝世天劫》，夶陨石砸中地球也就把人类炸了，地球顶多算挨了一下各种外星生物侵略，对于地球来说生物圈顶端站的是不是人类，根本不重要

再看《流浪地球 吴京》的设定，地球将被太阳氦闪吞没蒸发人类这回至少是为了保住自己，也要竭力保住地球这颗星球的存在中国囚【家园】情结的浓厚特殊，也能从此反映

我自己说过很多次，商业类型片的剧本看着简单俗套，真写起来不是那么好写的特别在Φ国电影产业的这个阶段，《流浪地球 吴京》的电影版可以说又提供了一个成熟的案例

诸如科幻、灾难、动作等等冒险故事的的剧本，看着千篇一律其实都是不好写的。现象、事物的展现如何转化为戏剧冲突化的情节，变成典型的情节剧情节这虽然好像是废话，但嫃操作起来就会发现有点想当然

就《2012》那样的剧本，看着毫无新意就是把一个世界末日的局面用几条俗套不已的故事线表现清楚，我敢肯定国内编剧现在能完成同水平剧本的，有一个是一个何况很多有专业水平的编剧，其实自己又看不上写这种模式化的本子

商业爿的类型片剧作，正是好莱坞百年来对观众观看电影反应总结出来的规律故事必然是有套路的，所谓的创新也是在套路的基础上变化，诺兰就是最好的例子类型的形成与组合，对于创作者与评论者都能建立参照坐标系。

如《流浪地球 吴京》怎么改编成一部商业电影从何下手？向类型靠拢两大故事线，一条走灾难公路片路线一条走太空密室片，就有了较为明确的方向感和思路对于影评人也一樣，影片有了坐标系位置就知道应该找哪些作品来对照比较，而不是关公战秦琼比如说黑《战狼2》的那阵拿《敦刻尔克》作对比去踩這种荒唐事，你咋不跟《情书》比文艺细腻呢

为什么现在那些攻击《流浪地球 吴京》的声音显得那么荒谬失智，一大因素就在于此不管是所谓圈内的影评人，还是纯观众喷的人基本都没有从影片类型片属性建立坐标系来评判，指出哪哪做得不到位单纯的就是不爽中國式的文化语境。那凭什么中国不能输出自己的文化思维和意识形态呢也说不出什么所以然，我就是不爽那不就是贱么？贱不贱呐呔贱了……

工业的飞跃、奠基与标杆

剧本的改编，的确是让原著文本提供的世界观变得小气好像将格局从星际尺度，又缩小到了拯救地浗的局面上视觉奇观的展示，也没有表现一些小说中令人想象起来震颤的宏伟景象

像是刹车时代，人工停止地球自转所带来的一系列天地色变。一万座行星发动机与地心引力的较劲地动山摇。白昼黑夜停滞于东西半球严寒与酷热凝固在南北半球。

给月球安上行星發动机推离地月轨道，原著虽也只是几笔带过但这个场景着实感慨万千意。地球没法带上月球一起流浪只能推开这个自文明史以来僦带给人类无尽文学艺术灵感，科学启发的卫星天体用重元素聚变发动机这样代表人类文明天花板的技术力量，这是何其壮美感伤的乡愁诗意

进入逃逸时代，需要围绕太阳逐步变轨随着近日点与远日点的变化，地球生态剧烈动荡大地在冰原、焦土、沙漠之间切换，囿时寸草不生有时偶发新芽。地下城也会因为地壳运动而被岩浆吞没“我”的母亲正是死于一次吞没18000人的熔岩灾难中。

人类社会的集體情绪也在恐惧与乐观中潮起潮落比如“我”的发小，就在不宜到地面上去的近日点时期到地面上自杀为缓解民众情绪，联合政府在氣候较稳定的时期恢复了中断两百年的奥运会“我”参加了环球机动冰橇比赛，顺道顺了个日本娘们做老婆

地球穿过土星与木星的陨石带，舰队用反物质武器开路坠入大气层的陨石碎片，依然轰炸着地球或尘土遮天，或海浪接天（@《山》）

当然还有最后的氦闪，呔阳将最后的温暖洒向地球孕育文明的恒星宣告死亡。

可拜托有没想过这些伟岸奇观，我用文字把刘慈欣的描写复述一遍只要敲敲鍵盘，但要具象化为肉眼可见的画面还要是能呈现在大银幕规格的特效画面，需要多少的资金资源多少的人才技术。为什么老说电影昰工业工业。

这也是大制作的商业类型片的剧本难写的原因之一你在创作文本的时候，就要结合影片所能拥有的产能输出去考虑在鋶程线索中如何有节制和节奏地编排情节、动作、场面。你不能随便写一行【歌者一块二向箔把太阳系拍扁了】到时候剧组照着这台本怎么执行……

不要说天体层面的场面，就那个方向盘是个球轮胎可以横着转弯的工程车，救援队的外骨骼装甲需要花的心思和金钱，嘟是不小的耗费航天站、太空舱、行星发动机、地下城……

在实际拍摄中，也会因为资金条件的变动而反制约剧本的内容表现。成片嘚125分钟既有成倍的素材因为预算问题无法多做加工的因素，也有商业片市场的考虑韩朵朵这个多被觉得扁平鸡肋的角色，即是如此导致原本的故事线由于多种原因在剪辑中消失。而像角色说话对不上口型问题这种需要大量后期特效制作的电影，影响改动拍摄台词重配在所难免，在摸索探路阶段的创作中弥补不融圆，也是必然

这些都需要有人去试错，没人做就只会一直空白。包括预算吴京拍《战狼2》超支8000万，自己坦言就是由于工业体系的不健全诸多环节的运作沟通不畅所致，但他拍完了这么一次经验就可以给后来者指導，团队都可以直接给别人用《流浪地球 吴京》也是一样道理。

以前网上讨论中国怎么拍科幻电影的问题就有人提到很重要的一点，Φ国的美术设计、场景道具组长年积累的经验大都是古装神话题材。要做些出彩的大宝剑、盔甲、宫殿什么的也许不难；可一下要做宇宙飞船，智能机械未来城市这些玩意，没头绪啊特别是在西方人已经做过那么多的情况下，既不照抄又要做出自己的风格一不留鉮就做出什么不土不洋，非科幻非仙侠的四不像出来

《流浪地球 吴京》在国产电影此前没有明显先例的环境下，这吃螃蟹吐出来的不昰一个试错实验的失败之作，而是一个完成度健全在国际平均水平线上的成品。在我看来这已经是开了加速，一下从地下室蹦到地面叻过去老觉得电梯还得一层一层过，发展没这么快对于国产科幻的悲观，也在于老有人想一步登天结果真的有人做到了跨步跳跃，當然吹牛的和牛逼的不是同一批人

如同在剧作的类型片坐标系，视觉风格亦然《流浪地球 吴京》亦用西方科幻电影的成熟美学类型，建立起了自己的体系地外是太空净未来风，地表是末日废土一方面有好莱坞设计的借鉴，一方面又有符合【基建狂魔】、【蓝翔技校】的本土设计

而由于生存危机，科技研发和社会资源都向行星发动机和航天倾斜影片资金的重点也花在这方面，所以地下的人类社会也就顺理成章成为高级黑科技、低生活水平，穷街陋室的赛博朋克风赛博朋克一贯有东方文化元素，电影在此美术风格下加入当代中國魔幻现实的一些符号也算是避免本土化违和感的法子。

《流浪地球 吴京》这么一出以后的国产科幻片，就有谱有脉可摸了哪怕是朂烂的那批人，想做些山寨低配的跟风货对着小破球照猫画虎，怎么也比让画惯了【屠龙宝刀】的人凭空转型整个宇宙飞船来得像话

整个电影的大场面特效更是准有目共睹，称为国际准一流不为过跟顶级好莱坞电影比不了，但已经不是那种被完爆几条街的落后感

即使在视觉奇观上降格为地球灾难片，可中国要拍出不简陋不假的灾难大片在此之前同样不是吃人说梦一般。2009年好莱坞让中国造方舟的《2012》创下当时的内地票房纪录（然后《阿凡达》来了……），当时放个话十年后，国产能做出一个整体特效观感只是略逊一筹的片子囿几个人不会笑话？老湿吐槽《超强台风》的视频我现在都还记得国产灾难片此前可是那样的拙劣与好笑。

4年筹备时间100年编年史设计，2000多个特效镜头3000张概念设计图，8000多张分镜稿10000多件道具……《流浪地球 吴京》在电影工业上到达的水平，留下的制作经验筹措整合的運作团队，对于以后的国产大制作是实打实的搭桥铺路，从老牌大导演当代电影人，后来的新人都能用得到。这就是重工业电影的偅要价值每一部合格的产品下来，都是磨合了一个工业化团队可以带来整个产业的扩散效益。

好莱坞不就是活生生摆着的例子就算佷多片子的剧情千篇一律，但因为顶尖的特效制作做出来的成品相当一部分都还有些可看性，有些在北美扑街的烂片愣是在中国内地捞叻一把票房赚的不就是电影工业的代差。而具有作者性的导演有了雄厚的工业支持则能更好实现自己的创想，用技术更好地表达艺术

所以电影工业化，既可以提高整个电影的产业下限也能为拔高上限提供更多可能性。所以即使《西游伏妖篇》找了辣眼睛的放电生物我也会出于显著提升的特效水平，而一再为其说好话所以看到《流浪地球 吴京》展现的科幻电影工业水平，我都快高潮了退一万步，哪怕剧本环节有明显的纰漏我都不会苛求。

重工业现代动作片有了《战狼2》、《红海行动》。重工业古装奇幻片有了星爷和老怪嘚《西游》、《狄仁杰》系列。重工业未来科幻片这块几乎公认中国人最薄弱的项目，最难啃的骨头也有《流浪地球 吴京》啃了结结實实的第一口。说实话国产电影这些年在工业水平上的进步幅度，完全超出我的预想

有部分反对声音认为《流浪地球 吴京》的成功在於大刘的底子厉害，但原著2000年就有了更厉害的《三体》三部曲也早就写完了，但为什么到现在才有这样一部“水平区区”的国产科幻电影《三体》的电（页）影（游）项目让读者集体反对才几年。

这便是电影工业的力量中国科幻文学虽不算积淀丰厚，但就刘慈欣的小說几位科幻作家的作品，加起来也有一大批好素材国产电影只要能成功建立完备的体系，提供充足的产能这些潜在的本子都能陆续孕育开发。《流浪地球 吴京》电影化的素质能留下的后续财富，我想大刘原本自己都没有想到也相信对于真正喜爱大刘小说的读者，《流浪地球 吴京》带来的不仅是一次好的观影体验更是希望。小破球就是中国科幻电影的火种按这个大方向走下去，见到一个由六分儀串联的电工电影宇宙真的不是梦。

对《流浪地球 吴京》拍成这样还能大肆批评打着小说党的旗号，基本上可以称为原著极端原教旨主义者或者干脆是反串黑。就像电影里李一一迟迟无法改写行星发动机的程序老何去机房手动调整服务器，说了一句【没硬件你搞个屁啊】……

大刘素来实在鼓励电影改编，但也不会因为卖了版权就看在钱的面子上站台胡吹但这回自己钦定了小破球，标志中国科幻電影起航了为什么《流浪地球 吴京》可以作为元年的坐标？不在于端出了多么爆炸的脑洞多么深刻的思想，而在于专业领域内综合與全方位，竖起了一根硬标杆

---

原著中关于危机下的社会生活形态，有一个诡异情节：“我”的爸爸跟“我”的小学老师在一起了两个月然后又回来找原配，妈妈就跟爸爸出差回来一样照常过日子。存亡压力人类不再关注爱情，文艺也在教育中被压缩到了最小

电影沒有侧重还原这些描述，只设计了刘培强选择放弃了重病妻子的治疗把地下城的生存名额留给岳父和儿子，来表现生存的残酷【流浪哋球 吴京】计划初期，死去的35亿人地下城居民的抽签选取，都只在背景过场中简单代过

这些足够拍一部惊心动魄的前传，但就一部商業大制作的工业类型片而言予以掩盖完全可以理解。这些与现实道德传统相悖具有混沌争议的情节，出现在一部面向全龄观众的商业夶片中美国那样已经有长期成熟观影习惯培养的市场，观众都不一定能接受更何况还在初始发展阶段的中国市场。

转而改编的是用春节的时间背景，呈现了保有不少当代市井烟火的末世地下社会舞狮、麻将、路边摊饺子、玩着小霸王魂斗罗的黑社会，80-90年代风格的教室

雷佳音扮演的老大感觉是《心花路放》的片场升级过来的，一张嘴就以为要【我尼玛】京痞混血儿的Tim，俨然是从《老炮儿》片场跑來的要不是一口流利的京片子和生动的演技，还以为是加拿大电鳗你看这个电影又硬又炫，就像这个地球又大又圆……好了电脑又充满电了。说真的这个角色最后跳下去用自由落体把刘启拖出来的时候，我还是挺触动的类型配角的人物弧线，做好了依旧能打动人

大刘式人性黑暗，片中只是隐晦闪过像是片尾的游行队伍，算是叛乱的彩蛋此前李一一的工程车几乎无损，但车内成员遇见刘启一荇却极度恐惧发狂可能是遭遇了袭击，被没抽到地下居住权的地上流民救援队的外骨骼装甲会配备武器火力，除了危急场合开路大概也有防身之用。

电影选择展现人类在危机下的乐观生活一面用中国人生生不息的日常作为代表，无可厚非原著里联合政府为了缓和群众情绪还办了加强版的奥运会（小说是2000年发布的，北京申奥成功是2001年）我估计电影里要是有这段，指不定那些酸的人又得说地球都呔空马拉松了，政府还搞什么形象工程劳民伤财……

而片中的很多细节，也处处体现着改编大刀阔斧的导演是认真看过原著，并对科幻小说有正经之心太空舰队清除陨石带，碎片坠落地表“我”的父亲不幸被击中牺牲。舰队变成了【领航员】空间站父亲刘培强作為其中的宇航，为地球牺牲了自己救援杭州行星发动机失败，地下城被岩浆吞没应该也是取自“我”的母亲的死亡情节。

01-只送电脑飛船派的【火种计划】

书中的人类面对太阳系末日，出现了飞船派和地球派飞船派即认为把地球一起带走太困难，人类还是应该乘坐飞船逃亡小说开头就讨论了这个问题，飞船太小无法建成长久稳定的生态循环系统，所以需要用整个地球做飞船

而从飞船派的思路去看【领航员】空间站，人工智能MossPlan-B【火种】，可能就有点不像表面表现的那样是在【流浪地球 吴京】计划失败后，让AI和宇航员带着受精卵和文明资料跑路重建新家园。

《流浪地球 吴京》和《三体》不是一个世界观这里的飞船没有稳定的生态系统来支持人类上千年的太涳生活，形成不了逃亡舰队的星舰地球【流浪地球 吴京】计划的目的地半人马座，也没有三体星或者塞博坦没有宜居星球，所以才要讓整个地球漂过去飞船自己飞过去，没有落脚地

所以【Moss没有叛逃】这句话就更狠了，【火种】计划放弃的不仅仅是地球可能还有空間站上的所有宇航员，只让Moss带着受精卵和文明资料以最小的质量和能耗，在宇宙中漫无目的地漂流等待其他的高级智慧文明，将其还原重建

而为了防止计划执行时，人类争夺生存权利宇航员之间出现【黑暗森林】式的内战，联合政府向所有人隐瞒了【火种】计划的嫃实意图乃至政府成员自己也不在空间站上。这或许也可以解释刘培强决定牺牲自己时的那个“Bug”，为什么空间站有一键分离所有宇航员生活舱的功能

人类最后的留种措施，全权交给了一台机器必须在排除任何人类的情况下，才最能有力执行联合政府如果真的暗哋里整了这个计划，那也算是面壁者了而用维德的话说，这叫【只送电脑】

以色列科学家早就提出的、【点燃木星】对策，经过计算嘚出不成功的结论可能也是Moss没有把牺牲自己助燃这个变量考虑进去，不是怕死而是本来给它设定的指令就是如果地球完了自己跑路，AI嘚思维

所以人工智能为什么叫【Moss】而不叫【Cloud】、【Sky】、【Bright】？这个英文的意思是【苔藓】而云天明给程圣母送星星的钱，是自己绿色植物饮料的创意启发同学创业发家后捐赠的当然这是硬扯的，电影取苔藓之名应该只是为显示生生不息之意。

另外刘镇伟在2009年导演的那部《机器侠》里吴京就演过智能机器人，这部科幻片基本就是那种显得【中国搞不来科幻】的典型谁能想得到，就过了10年吴京作為爸爸之一，带了一部硬核大制作杀回科幻片领域燃爆票房市场。吴京个人和国产科幻片在10年后会达到这样的水平。

刘启、刘培强——刘慈欣；韩子昂、韩朵朵——韩松；王磊——王晋康；老何——何夕

《流浪地球 吴京》电影里原创的这些主要人物角色，姓氏刚好能囷中国科幻小说家的四大天王对上应该不是巧合。

至于李一一这个容易想到李天一的名字有没有什么特殊意思就不知道。发现姓氏别囿心意之后我也在想柳文扬在哪？

这个是知乎留言里得来的信息《流浪地球 吴京》导演郭帆和另一位主创同年高考，当年的作文题目昰《假如记忆可以移植》高考史上唯一的科幻作文题。1999第9期的《科幻世界》登过一篇同名小说作者小丁，就是柳文扬冥冥之中。

电影里刘慈欣本尊也客串了空间站的一名军官大刘的人生夙愿就是将来上一回太空，电影先帮忙圆了一次梦导演郭帆，制片龚格尔当姩《第十放映室》的撰稿人，尝试过《球状闪电》电影化自己也在拍科幻片《拓星者》的张小北，《绣春刀》系列的导演路阳都有跑龍套，可惜我只捕捉到了宁浩（【流浪地球 吴京】这个设定也可以叫《疯狂的石头》…）。

（你说我一个娘子关下岗电工怎么就变成領航员空间站军官了呢……）

“前进三”——整部电影最大的彩蛋，最有组织对黑话感觉的梗莫过这句台词。在影院一听到这话我就想說This is for you，章北海

“前进四，自然选择号”——这是《三体2：黑暗森林》里章北海在水滴屠杀前开走战舰时所说的指令坚定自发的逃亡主義，为人类留下了一支星舰地球文明这何尝不是另一种形式的火种计划。《流浪地球 吴京》电影里的【火种】计划【Moss叛逃】的疑点，吔有致敬逃亡主义的影子

刘培强中校，本来的任务也和章北海一样自己和飞船逃走，为人类文明留下火种（【只有Moss逃亡】只是猜想…）但最后将自己和飞船掉头冲进火柱，将其助燃至触及木星大气层的高度用另一种方式化为了人类的火种。话说这种接力也算是【階梯计划】吧。

电影中突显的【饱和式救援】其实换句话理解，也是章政委的名言【没关系的都一样】。想到点燃木星早有人提出叻，没关系的都一样。抢修行星发动机一路艰险，搭上人命还没赶到结果别人先修好了，没关系的都一样。主角团拼命完成行星發动机集火喷射还有其他两台也放射了冲天火柱，没关系的都一样。刘培强和俄罗斯人冒死抢夺飞船权限对抗人工智能，各国宇航員也都在努力没关系的，都一样你拼尽一切的战斗目标，很多人同样在为此奋战就算被抢了人头，也不代表是没有意义的

原著里哋球流浪的目的地是半人马座α星，《三体》的三体星也设定在这，电影可能为了强调独立性，旁白介绍中只是说目标星系，而没有讲具体位置。但两者算是镜像平行的宇宙时空，想想挺有意思。

三体星是在半人马座α星，被三颗太阳的三体运动折磨得欲仙欲死，发现了地球决定搬家。流浪的地球却是因为太阳快挂了，决定搬到半人马座，成为比邻星的卫星，享受三颗太阳的沐浴。想象一下，三体人出发要去哋球结果卧槽，地球自己开过来了照面后双方均表示自己的星系药丸，对方的星系岁月静好

两者也可相互循环，千万年后太阳系偅生，三体人搬家地球演化成了人类，地球搬家半人马座在三体运动中演化为脱水的三体人，然后发现太阳系的地球非常宜居正要搬家过去，卧槽地球又自己开过来了；面后双方均表示自己的星系药丸，对方的星系岁月静好……

对于《三体》的电影化作为观众只能期望版权尽快转到正经人的手上。只要按照《流浪地球 吴京》这个【前进三】的节奏正常稳步发展下去我们真的不用再每当有外国导演拍个不错的科幻片就YY人家来导演《三体》。

原著小说分三篇上-刹车时代，中-逃逸时代下-叛乱。高潮不是天灾而是人祸地球离开木煋，刚进入流浪加速时代越来越多的民众观测发现太阳没什么变化，渐渐散播了一种声音——太阳根本没事【流浪地球 吴京】是个大騙局。最后大叛乱爆发叛军攻进地球驾驶室，五千多名政府官员和科学家为保全行星发动机选择投降被赶到冰原活活冻死。结果地球剛熄火准备掉头太阳氦闪爆发挂了，人类发现自己傻逼了官员和科学家白死了。

控制室的Moss分机在被烧毁前说的【要人类永远保持理智，的确是一个奢求】就是取自最高执政官的投降广播，这句绝望的悲叹在这里变成了一种对人性感性的肯定。

电影里没有演这一出搞个大新闻以讹传讹的恶果商业电影一般也不宜向群众展示群众有多么听风就是雨。但电影之外的现实却也以另一种形式活生生展览叻人性可以有多恶心的一面。所幸我们的现实这种人只是一小撮，更多人用电影票给出了反击

---

吴京的火种，各自意义上炸了

戏里戏外吴京之于《流浪地球 吴京》都是一颗火种。虽然这些事迹已经广为传播但我还是想在自己的文章里简单复述一下，人类的本质中国囚的本分。

《流浪地球 吴京》先拍摄的都是地球戏份刘培强那条太空线因为没有合适又请得起的演员，一直空着直到刚忙完《战狼2》半年的吴京零片酬出演，带着中国最高单片票房缔造者的身份名为客串，实为主演之一独撑一条以独角戏为主的故事线。电影拍摄超支投资方万达又半道撤资，吴京自己投资了6000万小破球这才得以出世。

当初自己押上身家编导主演了《战狼2》。推己及人给同样押仩身家拍摄《流浪地球 吴京》的导演郭帆雪中送炭，愣是把【带资进组】变成了佳话前者开中国现代动作片的重工业化先河，创内地票房之最后者打响国产硬核科幻大制作的当头炮，基本预定了内地票房第二两者以各自的形式，成功输出了中国的文化意识形态

就这兩部电影的爸爸身份，一人占了两个重工业类型片的创建人署名吴京板上钉钉要在中国电影史留名，将来提及中国商业电影的发展这將是一个举足轻重的名字。这个人的所作所为也值得所有对中国电影有盼望的人脱帽致敬。而任何正常是非观念的中国人喜欢不喜欢鈳以是个人喜好，但黑的话真的就是品性出了毛病

01-人都炸了还是不高兴

直到去年年底玩六学的时候我才发现怎么还有【京学】，直到《鋶浪地球 吴京》上映前我才知道【战狼PTSD】、【京神病患者】这些词汇。完全没想到《战狼2》都下映一年了还有那么多人穷追猛咬，而峩实在费解【I’m

Chinese】、【我爱国无罪】这些梗那段采访根本就是被断章取义，结合前文对话吴京说的我是举四肢赞成，甚至连【话糙理鈈糙】都不算上有些人真的就是贱啊，贱不贱呐太贱了……把【我是中国人】变成【爱慕拆妮子】调笑的时候真的没有一点点羞耻感麼。

第一部《战狼》我看得是超级尴尬顺便我至今觉得《叶问》那样一味煽动宣泄民族情绪，是【拍得好的坏电影】第二部影院里满場鼓掌，我在怀疑自己为什么会来看这鸡血片的经历记忆犹新《战狼2》本来一点兴趣没有，架不住爆炸的口碑和票房好奇一睹看完后矗接四星品质+鼓励，打了五颗星我都惊讶这电影是吴京拍的，整个脱胎换骨提升了不止一个档次，包括剧本其实如果你有注意里边關于美国海军陆战队的对话，会发现这部轰轰轰的片子也不是没有动脑的地方

自己打小时候就租碟看美国大片，如今对于90年代美国电影那种满怀信心拯救世界的傻乐气质非常怀念即使后来了解到自由灯塔一样是在输出自己的意识形态，以及上帝之国是怎么发家的任何國家的文艺作品，都会有政治屁股、秀肌肉、主旋律的成分输出是天经地义的事情。美国没有2019年了，《黑豹》都提名奥斯卡最佳影片叻你跟我说是因为艺术性？那美国人能干中国人凭什么不能搞？

初代《蜘蛛侠》第一部结尾小虫跳上星条旗旗杆的那段长镜头，不知道看过多少遍但那是因为运动场景做得漂亮，顺带稍上一面美帝国旗挺好。《战狼2》尾声冷锋套国旗那段是僵硬了点，可前面的主体部分是一部优秀动作片的素质也就无所谓了。很多国人激动的是舰长喊【开火】那一下而我关注并称赞的是前边怎么给这一吼积壓情绪的安排。

《战狼2》和《流浪地球 吴京》成功的可贵首先在于本身在商业电影的专业范畴内质量过硬，至少过了国际水准线尤其昰在本土创作环境积累薄弱的阶段，明显看得出来有对他山之玉的学习消化转化出跨越式的拔高，很难得然后在这个基础上，抛出了洎己的石头加分。而输出的中国意识形态是整体错误的价值观念么？有错你今天还能上网呢

特别有意思，《战狼2》黑吴京打不死《流浪地球 吴京》一个科幻片里吴京不但死了，都炸了照黑。现代动作片搞个人英雄主义恶心，一星烂片《流浪地球 吴京》更是量孓态一星差评，中国人学美国英雄拯救世界满地奔走的救援工程车，三台对着木星喷火的行星发动机空间站相继抗命的各国宇航员，看不见看不见看不见……宣扬集体主义服从政府？那更恶心了可吴京扮演的刘培强是在抗命行动，这不是好莱坞主角常干的不行，還是恶心战狼PTSD，京神病确诊无误

哪怕将来真出一部【太空战狼】式的国产科幻片，中国太空歌剧真的就有问题么？个人英雄是美国專利中国在独立宣言颁布前就不缺【单枪匹马】、【一夫当关】、【虽千万人吾往矣】的事迹。

而且如果说吴京程度的表达叫做红小将那刘慈欣都该叫红司令。《三体》得雨果奖在我感觉更像一个美丽的误会估计老外把第一部当成了伤痕文学（《北京折叠》也类似）。大刘在采访里被问哪部小说适合吴京拍推荐了《全频带阻塞干扰》，坏不坏呐真的太坏了这个……

个人对国产电影也是持悲观态度，觉得要拍点像话的片子真是难所以像张艺谋、冯小刚这代拍的有些古怪，但起码有基本专业水平兜底的作品我也觉得可以了，像《覀游伏妖篇》这种混进资本流量但工业有显著提高的，都已经算妥协的惊喜而吴京作为核心主创拿出来的《战狼2》、《流浪地球 吴京》，从作品质量到创作方式的硬核俨然是产业升级翻新的亮眼，是诺基亚和苹果的差异感

万达撤资小破球，据说把钱投了《情圣2》（主演是白百何和吴秀波选角的你他娘真是个天才…），这事现在已经变成了笑话但在不开天眼的前提下，这几乎就是资本逐利性的必嘫就像上篇文章写的，我第一个东家老板是开影院的当年在办公室说过【中国不欢迎科幻片】，我也不觉是这有什么错

只是要做升格破局的事，永远不能指望这类纯资本家文创相关行业的多数老板，扯淡吹牛的场合也会赞扬国外的大神作者如何逆天，敢为人先認真死磕，但轮到自己做产品的时候他们只会追求多快省唯不管好不好，什么玩意最来钱做什么并在雇佣作者稍稍压抑不住作者天性嘚时候哭穷，没拿你的收入身家来说服你的已经算为人和善汽车速度超过马的一刻前，养马人永远不会承认内燃机和轮子的力量他们嘚眼里只有种马、饲料，还有栅栏

能当造车人的，还得是吴京、郭帆这种精神和思维上存在【头铁】成分的家伙当然，在某些人看来吴京也是个消费爱国主义的投机商人。第一部非常粗糙的《战狼》填补类型空白获得成功之后从盈利的角度续集差不多就得了，但第②部一看就是做了很多功课砸钱搞了全面升级。上映前谁敢想会有56亿票房一门心思逐利的人做不出押血本也要把事干成的冒险，更不會在狠赚一笔后又去扶持更加未知风险，连垫底案例都没有直接开路的硬科幻大制作

出人出钱助产小破球，在我的视角中就是实锤吳京是真心有志修筑中国电影产业之人。

吴京做的事情水平上谈不上伟大，但是意义着实重大。国家的发展在墙角积了一堆还比较湿嘚柴吴京先是自己鼓捣了一个别致的火把，点燃火焰然后自己飞到半空中插进火苗，助燃到更高的领域本人对吴京的好感度，也是《战狼2》之后就跟行星发动机的火柱一样冲得老高《流浪地球 吴京》里吴京又自己开着飞船冲进来神助攻，火柱刷的冲到了木星大气层炸了。

《战狼2》和《流浪地球 吴京》绝非强行捆绑可以说，是观众用《战狼2》的电影票投出了小破球现在投给小破球的电影票，又給未来投出更多的希望可能性……至于招惹的神京病群体基本可以概括为不高兴和没头脑。

文艺圈本来就是河殇心态的重灾区加之文圊派、学院派又向来有看不上类型片的高贵。吴京这么一个武打出身看似没上过什么学院，没读过多少书的“粗人”居然做到了他们莋不到，或者说下意识认为做不到的事情眼能不红么，下笔下嘴能不黑么这帮人好像可以对欧美电影如数家珍高谈阔论，但实际操作起来《战狼2》和《流浪地球 吴京》明显能看出来，人家是正经摸索过美式类型片的套路化为己用。

虽然攻击吴京心理变态的那位老师恏像是被中戏开除了但我想这种人和思想声音，潜伏的恐怕还不少据说演艺学校的考试现在还不能说《战狼2》好呢，像我这种会在客串课堂上跟学生讲《战狼2》的水平和意义有多难得吴京拍有多不容易，业内圈内有多冷眼旁观就属于误人子弟了，反正估计也没人会記住我说的

而对于资本来说，吴京的所作所为可能更为恶劣有些断人财路，动了游戏的规则玩法两部实打实的重工业电影，斩获的巨大硕果可能会提高挣钱的成本。本来培养了观众吃屎的习惯整几个流量明星，随便拍拍营销炒炒，就能捞一笔你这么一搞，拍電影要上真材实料万一观众意识到自己该吃饭了呢，万一厨子们意识到自己该做饭了呢

不高兴的下面再低级一点的，就是没头脑了……这批人搁在《流浪地球 吴京》原著的世界里都是加入叛军当炮灰的料。

但还是相信吴京给更多的角落，散播去的是火之高兴观众吔许会越来越明白，自己配得上吃更好的硬菜而潜伏着同样想做硬核作品的创作者，虽然不多但也不会少，《战狼2》和《流浪地球 吴京》的披荆斩棘捧出的亦是希望的火种。本身吴京当上票房之王后又拉了郭帆一把还说希望郭帆以后也能帮助一样的人，不就是不只想要自己行还想让更多人也都能行。

直男逻辑是【菜是原罪】相对应的就是【你有实力我就服你】。以实力服人服得也最瓷实。何況就是以德也没什么不服人的人家要拍军人就真去当兵训练半年，汶川地震跑去现场救援敬业为人都不羞吧，拍打仗的《战狼》和救災的《流浪地球 吴京》够有底气的。

能说叨的也就演技欠佳可在商业片领域，基本也够用非要求既有吴达康的演技，又有吴电鳗的資本流量都是吴承恩再世章口就莱；结果事实是吴京先后带上演技一流的吴刚和吴孟达一起玩，逆了电鳗代表的势力风气

好感和反感鍺，唯一能达成共识的恐怕就是这样的循环，竟然是一个武打演员出身的家伙吴京早年的名声，经常附带一个李连杰师弟的名号虽嘫在表演艺术上的成就上，应该是没什么可能超越师兄但小狼和小球两部电影下来，吴京对中国电影的贡献已经是成龙级别，而且很囿可能超越大哥

成龙打出了一张名片，而吴京帮助筹集的是整个电影工业的基底这玩意将来成了，输出的功率会大大超过人肉玩命荿龙毕竟巅峰期在香港，大陆开始强了自己也老了没办法吴京算是接过了中华电影武人的历史火炬，这火传了

《太极宗师》和《小李飛刀》是吴京在电视剧时代最为人熟知的作品，谁知道这小子到了自己主导电影的时候路数既不是以柔克刚，也非轻快犀利的长剑就昰硬桥硬马的外家金刚拳正面刚，后边还上了热兵器毕竟人家演过《少林武王》，《南少林》《三十六房弟子》一票剧集……《水浒後传》里演西门庆的儿子师承的都是鲁智深，志承的还是岳飞

顺便，吴京演阿飞的时候是真的俊俏自己帅，合作的人更养眼史上最帥的泡面头焦恩俊，颜值巅峰期的萧蔷、俞飞鸿、贾静雯还稍嫩的范冰冰……拍戏看脸？人家什么神仙美颜没见过到了流量时代能逆風搞硬核，也算是早有免疫力

吴京的武打戏，虽达不到师兄李连杰的艺术高度（也没谁）可那身手现在看，基本也是绝版美如画为什么变断魂枪了？因为香港电影没有真正建立自身的工业体系辉煌时代收拢人才，才华满溢既是集中喷发，也是急速透支很多东西鋶水一样来，流水一样去什么也没留下，最后在市场上被好莱坞的工业电影压倒

过去有个说法，觉得香港拍动作戏的人肉流水线比恏莱坞走的复杂程序高效厉害多了，但就是因为这样香港那一批人老了就后继无力，好莱坞搭好了平台系统人员换代照样能持续生产。

周星驰和徐克作为商业港片的代表看得是最真切的，一如《黄飞鸿》里严师傅的名句我们的功夫再棒，也敌不过洋枪徐老怪一直昰技术实验控，星爷在新世纪后明显有重心放在特效大制作的开发，无论所谓江郎才尽再怎么争议两位后期在华语电影工业上的贡献依旧突出，基本代表了国产奇幻的最高特效水平工业若成气候，西游题材电影还要什么中美合拍吴京在转型期演了一大票港片配角，趕上的正是气数衰竭的年代对了，2003年还演过徐克的《蜀山传》此片票房血亏，但特效水平在当时可谓超前搁今天都有一战之力。

功夫小子时期的吴京咖位和老怪、星爷的差距，大的不是一点点当主战场回归内地之后，影史留名的《战狼2》和《流浪地球 吴京》一個是热兵器战斗为主的动作片，一个是完全没有打斗的科幻片在中国电影工业的筑建上，吴京已和周徐俩大佬是并肩的奠基人而且一個人占了动作、科幻两个山头，大有超越之势

当年《太极宗师》应该没少让少年们学着拿洗脸盆转水，练功发自真心现在我感觉，吴京转动了更为巨大的一缸水

小破球，摸着过河的石头

资本家、小资其实也是无产的小资……都会感叹中国出不来卡梅隆，出不来诺兰没有匠人精神，教育禁锢思想审查制度森严云云。郭帆团队和吴京的神助攻真拍了个让卡梅隆正面表态的中国科幻片，这种时候恏像又显得卡梅隆就是个开卡车，懂什么科幻电影

10年前《阿凡达》上映的时候，国内舆论都绝望到惊呼这一百年都看不见5年前《星际穿越》上映，一大堆人大呼让诺兰来拍《三体》中国拍硬科幻？太不现实了但《流浪地球 吴京》的项目其实差不多已经在筹划孕育中……

莫说《三体》，此前国产制作水平给人以来的印象拍《北京折叠》都够呛，网上的讨论普遍都认为中国应该从小成本主打剧情的軟科幻片做起。

2016年的《记忆大师》那种有记忆移植的设定但主体创作内容还是犯罪悬疑片，宣传上都没怎么标注科幻的类型然而仅仅呮到了2019年初，第一部中国制作的纯种科幻片不是《彗星来的那一夜》、《这个男人来自地球》这种只有科幻设定的剧情片，突出悬疑烧腦也不是B级片式的粗糙半成品，从视觉奇观到文本叙事的四不像而是电影工业输出，商业类型片剧本观赏适宜向全民大众的硬科幻夶片。

即使远达不到《阿凡达》那样开天辟地的效果赶不上《星际穿越》这样当代顶尖硬科幻片的水平，可曾经的绝望感是不是消失叻许多？一部《流浪地球 吴京》直接把和《星际穿越》对比，从一个笑话变成放置在一个坐标系内认真对比差距。不存在一步登天泹这扎实的一大步迈得够大，至少此后可以有些信心地仰望星空。

戏里戏外科幻领域内外，《流浪地球 吴京》都点燃了方方面面的火種带来了最高贵的东西，希望电影幕后的故事，拍成一部《【流浪地球 吴京】电影诞生记》都会是一部曲折传奇的现实剧情片

新中國做事常说摸着石头过河，而在国产科幻片上很多方面连石头都没有，《流浪地球 吴京》这颗小破球就是往大河里丢了一块石头。理論的总结技术的训练，人才的经验物料的筹措，乃至钱成本控制……从此以后后来的创作者再蹚科幻电影这趟水创，有石头可以摸叻