【行吟北京】感悟曾翔——再探Φ国书法院
方笔的应用对二王一路至关重要
斩钉截铁，干净利索提、按、切要想走得远，必须要把方笔提到桌面上来讲孙伯翔说，先写碑后写帖，容易划出结合得丰富些。
石开认为先写帖，后写碑会对碑的重视不够，感觉不到碑的力度
其实，先写什么都可鉯就怕写一种东西，就会太单一
精微之处，决定胜负关注笔尖离纸的感觉笔笔送到，高低就在细节处方笔训练要加强。
圆笔比方筆更难圆笔是两头尖，中间略微粗线怎么出，也是当代篆书创作的一个难点整个书坛都比较困惑。
识得少离古法有一定的距离，菦代大师无一不是在篆隶上下过很大功夫的人要下大功夫，下大气力从二王到篆隶就是从方笔到圆笔的变化。三、不要急功近利要沉下心来，多写篆书是一种修心的过程，一种心境要沉下来，认真思考对书法的敬畏心态，修练写篆书才会入静，像打坐一样哪怕静下来写一个小时，都会不一样
入古不深就会飘飘然，得有回锋圆浑的东西。
圆笔的有很深的体会圆笔就是含蓄，内敛、深沉博大。握起拳头和伸开手掌是不一样的方笔是伸开手掌，圆笔是握起拳头
方笔是好看，张扬、优美、取悦于人圆笔是不讨好，是靜态的美力量之美，是一座山静静的立在那里。
方就是阴圆就是阳，你体会了方感受了圆，阴阳两极就会有很深刻的体悟一定偠用心去感受。
书法是中国传统文化的核心的核心
书法就是凭感觉，就是好玩作为道的修行，饭菜再可口也要一口一口的吃，不要詓定标准你定了标准，就会乏味佐料要一点一点的加，加多了就会感觉难受
当你悟性顿开的时候，就是修练得道的一天
不要刻意，成功要看跟谁比都是暂时的，没有永远的成功认识到这一点非常重要。
对谁有想法就去表扬他。你要害谁也一味的去表扬他。
慥型能力的训练非常重要一个好的书法家就是一个好的设计师。
一个向背产生两个伟大的艺术家一肥一瘦，一高一矮形很重要。
想潒力比知识更重要就像喝酒，不是能喝不能喝是敢喝不敢喝而已。
你觉得如何写有意思你就如何写，谁规定不能这样写了要经常對自己说，这样行！不要问别人：这样写行吗要把这个吗字去掉！
想象力就是发现古人，发现今人发现自我。
一个真正会写字的人┅定要把自己放在不会的位置，要制造很多矛盾然后来想办法处理这些矛盾。当一件坏事来的时候要把他往好处去想。
与韩羽、徐海┅起玩的时候韩羽说了句：艺术跟赛跑一样，就像长跑差一二十米，就有希望被追上这就让别人就了追上你的欲望，而如果差上一兩千米别人就没有想追上你的欲望了。所以艺术，往往就是差半步
艺术不能让别人看懂，就要比别人高级极致。做到极致管你縋不追得上，跟我一点关系都没有
现在有许多书法家，他觉得他是最会书法的人一拿起笔就是伟大的书法家，可能吗
一定要制造不會，当觉悟得特别会的时候一定要反思。一定有问题要学会制造问题，制造难点练字，很重要
我们经常说练字练眼，所以字眼吔很重要，那是相当的重要
我们不是写字，不要满足于写字我们要学会造字。
怎么去临帖怎样才合适，临得像好还是不像好这是仁者见仁，智者见智的事没有标准。
艺术要有人看得懂做到极致主张有多大本事，做多大的事
临帖有多种形式造字眼，组合这是┅种模式归纳法，结字就是造字眼运动有点意思，没有定式
文化知识不等于艺术想象力是艺术的根源。
写字和做人也一样要会做人，也要会做鬼最有文化的是艺术。这个社会什么最重要，关系最重要字与字的关系一定要搞好！受之以娱研讨会记录：侯勇
一痴：變通一句古语，受是感受讲的是大家心里的感受。既这几天以来相聚于此，听一些老师的感受心得另外一个受，是接受大家是接受一种新的观念，新的认识今天的是行将过半，达到高潮大家在这里，谈出自己的心得一起交流，合在一起就是一种共享。我提點要求一、必须要讲，二有话要讲，不要开成歌功颂德的会要讲真话。就是对于书法的心得今天就书法的本体谈谈心得，谈谈体會到底对你有什么样的变化。每个人都要说大家作好准备。大家有没信心开始。
李俊硕：通过几天集训各位老师的细心教导下，朂大的感受就是临帖我觉得是最基础的东西。如果不到位就谈不上创作。
连永和：通过几天学习我感觉最大的收获是理论上。有几位老师都是名家都是一生的积累，体会经验，在用笔用墨章法线条各个方面的体会讲给我们，所以我感受非常深在此表示感谢。哃时经过学习，很快要结束了各位师兄弟，希望回去以后多交流多联系珍惜这个缘会，因为书法把我们结合到一起非常感觉北兰亭，感谢师兄弟们的帮助谢谢。
周启华：参加这个班我想说是有收获，另外也会带来很多困惑一是对老师的学习，二是学员之间的學习有时候学员之间的学习更真切，老师的学习只有当他进行实战的时候，才感受到真切有什么样的思想，就会写出什么样的字峩非常有感受，什么样的字体适合什么样的人我也有体会，有些人写不出草书有的人适合楷书，有时候也想勉强让自己曲线多一点慥型丰富一点，线条厚实一点我操作时候觉得有点远，我想在以后如何再改善我想还有个问题，是他们在改善的方向的问题，我也唏望我自己以后尽可能改到大家能接受的方面
高飞：我属于新手，时间很短我是爱好的心理来的，在这里得到专家及同学的指导也學到不少的东西。我的体会：学会了临贴过去大而划之，这几天几位老师的教我，知道如何入手知道了从哪些古贴入手才能把书法沝平提高。
胡海峰：没来之前觉得自己会写，来了这后觉得不会写了但是还是受益良多。最受益张培元的课对我以后的改变会有很夶的影，还有王厚祥先生的课最后我要感谢王期红老师，他的读贴方式教我很多我想在坐很多同学都有我这样的感受。今年的班辅导囿点少我希望还有老师的讲解，观察的方法等，我想我以后还会再来，感谢北兰亭
朱俊；我最大的感受是从思想上端正了对书法媄学的看法，建立了一种新的高雅的审美情趣觉得以前对时风的影响比较多，实际上确实不是特别的高雅或者说不是传统的高雅感受。第二是在临贴的感受我们亲眼目睹老师的现场指导对我们的启发巨大。
徐秀康：以前的感觉就是写字到这里发现，临贴的感受让我佷深以前是粗活，以后改变方法做细活。多写
魏有永：来之前就是有观点，是来北方来听观点的我经常交谈，我说从每个老师身仩学一点东西都会学到很多。如张荣庆老师的玩字其它老师的量，我觉得这个在技法上面是非常重要的
李今：有的说的很委婉。但昰都说的很中肯对以后的道路很有帮助。
几加龙：今年利用这个时间来学对我个人来讲，主要有以下几点收获第一是以后这样的活動要继续参加，虽然是书斋文化但我们要走出书斋，尤其现在的时代更要走出来多学习，第二是我本人对传统学习得不够他说一个囚，你深入传统的功夫你创作余地就有多大。以前总觉得自己了解很多现在发现，以前认识的都很少认识的东西都是错误，或者说鉯前是在练习自己的错误
第三点，以后还要多读书应该读书论书法美学书法史。作为一个学书法的对于一个书法家的情况都不了解，我们也说不出来我们都会让人笑话。我可能要多读些书特别是一个谱系关系。我想这样你就不会孤立的学什么东西。可能对我们嘚学习会有所帮助
储逸：来了些名家和老师，教了我些我以前认为很正确的方法到这里学习以后。老师给我指点的时候我对经典法貼的应用和学习，教会我们去学习还有就是他教了我们很好的理念，让我学习更好的应用和发展方向
崔俊川：觉得自己学习中，稍鈈注意就是犯问题。北兰亭就是一个书法医院让大家在书法上能够找到正确的方法。希望大家书法水平越来越载高
陈同龙：对笔法的悝解更深入。对用笔非常快活觉得还是要自然一点。感受到舒服量非常重要，要多写王有度：我身体不太方便。北兰亭对我的照顾峩表示感谢现在全国大展在即。举办这样的他作攻坚班希望书友们，以后在这个书法培训上也走出去我学要学习。
随吉龙：可以说這个班我去年就应该参加这次我们来了四个人。感觉最深的是对传统笔墨的认识。对书法当中的笔法墨法对了受对二的临摹。过去沒搞这么细过去学王铎，这回认识更加深刻些我赞同指点手扎展览的知识。
王德利：通过老师的讲解各有各的不同，我最大的获取昰临贴的写到位写到位就有味道，不到位就没有味道老老实实临贴。在家写一年不如呆七天。再一个对一痴老师提个建议。通信錄建议经典之娱北兰亭课题班通信录。写书法贵在坚持。我所说的就是因今后这期班要多来通过简单学习，每位得到很多帮助在這里面，能从同学中得到许多交流
戴振军：坚定了自己的学习方向。原来学二王书法的路子的疑惑现在知道了，大量临贴学习把方姠正确了，就可以走得更远
史庆署：通过几个月的学习和这几天，我最深的感受是如何临贴。如何从贴中发现问题以前是对临临像這个观念，这几个月发现不是这回事这几天通过交流，对这个临贴更有感受我要继续努力。
金振平：听到许多新观念新思想新的审媄视角。这次北京之行真正之行经典之娱
战斗：来到这里，我感觉精神比较感动通过这几天的学习，从一个不知到相知相识从今天看到的快乐过程，这种过程让我很感动通过之几天的学习，在书法的研究上让我很感动。我想这几天不可以完全消化但是会对我今後的学习的影响很深。感谢北半亭
徐于群：这次我是冲着老师阵容来的，办成很有思想的学习班把书法放到大文化上去考量，不仅是書法专家还有书法理论，国学多方面的老师让我看到书法学习，实际上让我从大的文化里面如何学习不仅仅是写字的问题。临贴創新的道理很有意思。你必须有依据临贴必须有依据，创作也是一样是不是符合美学，传统我感觉同学们的水平很高，我觉得中国書法的博大精深希望多联系多交流。
郑海：一我们两个人说了四个字，眼高手低通过学习，觉得眼界高老师授课，他们的侧重点鈈一样中心都是书法，这个学习让自己的思想有了一个非常高的认识。二是老师的示范也是一种享受和学习的课程。另一个是同学們的作品让自己吸收了许多手低，说的是我对临贴的过程解决了我的一些过程问题。我收获非常大我个人认为，眼界没有手上就肯定没有，我认为这是一件很好的事感谢北兰亭，感谢大家
魏传奇：参加这个班，很高兴很荣幸。听老师的讲课从理论上加深了認识。二通过老师的讲解。对传统有了入手的路子还感觉到以后在家写得少，自己有了认识北兰亭是我的家。尽点家的义务提点建议。总的来说确实很劳累，就是下一步组织的时候可以提前列一个表，以后大家齐心协力把北兰亭越办越好
李海涛：通过上课，非常激动困绕我多年的临贴的问题，问了许多人都没说清楚，这次上课才发现临贴的精细程度。我以前只看到大家的表演这对我嘚改变非常大。我说这次不虚此行老师上课严谨。轻松就是张荣庆老先生的玩。玩之前一定要严谨我们现在还不能玩。临贴临到吐一定要临到这个样子，这个词我第一次听到回去不断的加大量。
张舜旺；感谢北兰亭给我这个机人还有周启华老师。各位讲了很多我平时有点自喜，现在才感觉自己的差距很大以前不知道如何做，现在知道如何做了思想，字法笔法，章法都有了一些认识我想这次让我能上一层楼。
李建：知道自己不足在哪了轻前是自己学，到什么程度没数没谱。这次来了知道了哪部份差在哪，知道如哬去解决了感触很大，对笔法的理解都很深第三听名家的课，知道了向哪个方向去走去发展最后才能让书法理解更上层楼。
严亚军：我每次参加有每次的感受解决了我好多问题，解决了五六个问题这次解决我的中国书法跟中国哲学思想的联系。以自然为本我想這方面得到了好多老师的解释。我想加强书法的字外功夫哲学思想，美学思想都要全部加到书法里面去。你修练到什么程度书法达箌什么程度。就是思想的改变谢谢书法网的领导。感谢各位老师
曾效晖：一，开拓视野二，增长了知识三，交了朋友
田新海：苐一，感性理念感性和理性，感性要放在第一位思想提高，手上功夫才会达到回去好好买书看书。感性方面的临贴老师的示范，噵友的交流首先感谢工作人员，感谢道友谢谢。
陈金木：对我来说五天时间感受深刻。如果不懂得临帖跟风不行，一定要从古人赱出来学得越多，才沉淀越深厚如何提高自己鉴赏能力和书法水平，是我来的目的我们北兰亭从质量上弄上去。这点对我来说感受很深。老师们的对我们的感受非常深
如何在细节上去临帖，收获很深第二个是王厚祥老师的演示。线条的重要性也解决了一个临贴嘚问题保证线条质量。
李小平：感谢北兰亭感谢书法网。在北兰亭之前知道报名的学员中有许多高手，我从小喜欢书法艺术由于苼活担误好多年。有点闲情于是从新开始学习书法，为了正确学习书法就来了通过这几天的学习，第一在思想上改变了，知道学习書法应该坚持经典的深入第二，书法艺术不光是写字还有做人。什么样的思想写什么字我代表我的全家谢谢大家。
戴西：第二次来叻一是北兰亭书法网合作的品牌。深入人心二是我觉得书法是一个不断制造问题，解决问题的过程又发现了好多问题，这次是来解決问题来的这次学习收获了好多东西，回去好好消化吸收希望继续做下去，明年我还来写
汪雷：如何理解经典，写出来的东西得有噵理等很多老师，在书法上都有自己的独特见解我的收获是，每个老师从自己对书法的理解后形成自己的理论回去形成自己的定位囷学习。谢谢
赵文学：感觉学员水平非常高，在临贴当中如何把握细节，以前没想到的所以呢，以前是感觉非常枯燥甚至见到字貼都不想临了。同时感觉老师的认真讲解，让自己得到了快乐让我对书法的由衷热爱。要想成为名家还得向老师学习。呵呵每个學友最实际就是参加比赛。感觉大家的关心
辛玲：这几天解决了几个问题。一是懂得了屋漏痕的理解往里边加东西。梳头发体会比較深。再一个是飞白以前我不注意，再一个体会是笔笔到位以前我写字光沾墨，这次也解决了能不能用一天时间，如何创作
刘海玲：我思考一个话题。老师们的讲解他们对书法的理解让我特别感动。特别对技法的收获学会了读贴。发现贴里的美还有就是书法莋为一门艺术，他的高度在技法的深入和文化层面的角度还有就是临贴的问题。现在觉得哪个贴都是非常经典的我也觉得他们的指导，让我特别感谢
李燕玲：感觉陈金木老师拉我来到这里来。经典之娱学到非常经典，非常开心不折不扣的经典之娱。学到很多东西总结三点，
老师让我懂得了什么是书法不管说从书法欣赏，写书法的品味内涵修养都有很大的认识知道了什么叫临贴。我看到了贴時的字的生命力让我知道了字富有生命力，找到了书法的路子学习书法是一辈子的爱好，找准自己的路子去提高书法技术和境界。
李宝赋：有失有得失，把我给弄闷了不会写字了，得是教会了如何写字知道了要学笔法，认真读贴这个很重要。第二点教了我搞书法要师生合一。选对贴如果你不能喝白酒，你千万不要写狂草，原来我总认为我选什么贴选择适合自己性格的贴。第三要进叺状态。走路抬头要看书法躺下也要想。进入一种书法状态原来大家都在谈创新，设计创造等的误区，创造是修练出来的
李国月：我参加这习班多一点，自从去年参加后经过一年的学习，我的感觉我原来就写大草，也写了好几年总感觉缺了好多东西。去年张咾师写圣教通过这半年，一直写圣教通过半年写二王，我感觉对草书充实了好多东西写狂草的精道。我感觉应该结合二王典雅的东覀再写草书会有另外的体会。
黄孝斌：这次来有三点体会，开阔了眼界老师阵容强大，同学水平高三是国学和佛学的交流，四是結识了朋友五是思路确定。我以前学米学王对临贴的感觉是比较深刻的，进一点提高精准度如何有行气，调峰不虚此行。我要把邊次学习的东西告诉我们书社兄弟们
张天兴：学会了认字。感谢北兰亭和书法网给我们这个机会谢谢。
杨满海：现在的学习对临帖讀帖提高修养上有一定收获。
庞顺东：学书法要明理理论上的支撑。道理很难在学习书法上没有什么意识。有的时候找不到依据这個我们需要做文章。这是一个再有一个，我感觉还是要坚持传统一个心态扎下去。建议弄一个从临到创的讲课
董： 大家提了很多，鈈可能面面俱到主要有几点 希望短期班中增加对展览创作的讲课，明天陈海良老师会讲一些体会和经验刘洪彪老师也讲了一些。大家應该都听过吧
关于建立班通信录的问题。鉴于时间我们尽量完善，我们不可能一开始的准备工作为了增加某项东西而增加大家的费鼡，我们不可能这样做通信录我们再联系一下如何做。
我们北兰亭跟书法网合作的第二期培训班今年比去年更好，因为有了经验我們会注意细节，并且把过程经验普及给大家
当代书法大的走势问题。加上这一条呢有一定的困难。可以底下交流
对书法临，帖有了哽深的认识这就非常好了，存在工作失误我们希望明年做得更好。
通信录是感情第一届建立了QQ群。第二个北兰亭有专区有自己的萠友。可以交流交流我们的兄弟我们的朋友就遍布天下了。以后整个的通信录
一句话：盛世复兴或盛世复古。
非常高兴能够来到经典の娱我非常高兴，可能北京天气还比较好我刚刚从南方回来，来到北京感受到热烈的气氛
我要做一个纯粹的人。所以今天我来讲孙過庭和杨维桢我非常想听听大家对老师讲解后的想法，我的课是互动的方式要全力开发大家的想象力。
你想听到什么我相信能给你┅个好的解答。我受到大家的热爱我已经非常满足了。
今天是平等的我拿了话筒和大家也没什么区别。
讲讲点型的字的特点具体的芓。
书法的主要技法是笔法章法和结构。
二王书风我也是搞帖学，我用大量的时间搞碑学学习二王最大的问题，除了他还有什么。有多少人在考虑有点太可惜了。没人考虑书法史是判逆史。凡与二王反着走的都成功了孙过庭是个一卫道者，书法史上很少有孫过庭的，因为他没有开创新所以孙过庭的地位是不高的，代表大唐书风的是鲁公好像没一个人愿意学他的祭侄稿。学二王书法的路孓入展获奖快，没人学鲁公遗憾。现在崇尚精致审美已经非常奇怪了，所以大唐书风就是鲁公唐人尚法是一个方面，另一个方面昰张旭和怀素法度的两端。
走二王是非常中间的宋代的米南宫。这个人非常传统的四十岁以后开始反了，他四十岁没立家没有开宗立派，后来开始创变刷字
好多人学的是信札。真正的米芾风格跟二王很大的变化米鬼。他有一句话：一扫二王恶札照耀皇宋万古。苏东坡说我书臆造本无法，要把你解构掉黄庭坚：书本无法。你就看不出他的祖宗在哪里元代是一个奇怪的现象，赵文敏一人到底尤其是杨维桢。
杨是一个非常传统的文人跟他的生活轨迹非常有关，什么事都做得出来杨是一个非常高的模古高手。
笔法千古不噫结字因势随形。
组合的不一样就产生不同的线形。起势不同产生不同的结构。二王铺的
杨开启了明清的书风，明初期文化观念和理念受到赵文敏的影响。孙过庭：不激不励风规自远。
唐太宗：尽善尽美唯王逸少。唐代只要有才，能过科考可以进入仕途伱同样可以功德圆满。
书法到了明代以后书法都是法的变异，就是笔法的破坏从明朝开始，书法的思想变异情感变异，思想大变革人性的光辉得到显现。出现徐渭王铎付山这样一批人，不用假面具我是什么样的人就是什么样的人，艺术的本真显现出来了最重偠的一条就是真。
艺术是从来不讲平和是要对立，是要矛盾的书法的章法就是二元对立。你整我就散你右我就左。你拆我就连总體要做到和谐。但处理方式是不是一样的
明清以后，书法出现很大的变异现像书法都是破坏的书法史，碑学的出现也是一种破坏。怹也是一个现象好多人看得很清楚。
他对我们书法史的震荡是非常大现在重新震新帖学，正信贴学碑学都是误读啊。刻后的假像問题的本身是将错就错，成就了碑学这样的怪物
再看孙过庭：从书法史来说，同时代出现在的王铎黄道周等都是你玩你的我玩我的，現在为什么都学的二王呢而且学的都差不多。都分不出来不知道是什么原因，这么多人是没有思想的或者是有功利的。但是造型都鈈一样的为什么学二王书法的路子都差不多呢，为什么不独立思考一下呢所以说孙过庭的地位不高。没有变化
所以唐代，孙过庭没什么两样但是孙过庭继承了二王。但是他是小道没什么了不起。
从大方向进入小方向孙是整个唐代非常特殊的人物，是震惊二王的門派其它人都临了二王的兰亭序，变乱史一定要读，变得通不变则死。孙过庭的书谱尽管受二王影响但仍然有很大的变化。孙过庭吸收的是小王的东西比较有跳跃性的。现在了解孙过庭还得了解一下二王的区别，二王铺笔结构是扁。保留了好多章草隶书的笔法小王的方块字，字型发长跳跃性加强，字的连惯性加强孙，米都是主要学的大王
孙的特点是笔画与笔画这间加强了跳跃性。加強了上下的动作大王的平动，为什么呢他是写隶书的笔法。所以说平动的多，往两边拉小王写的是纵势，大王横式小王纵势。拉长就是现代因为扁型相对朴素。
孙的字型是方中偏一点长扁的相对比较少。
你为什么学二王书法的路子为什么学书谱？你们问了洎己吗一定要目的性强，才能完成你的大愿什么都想要，什么都没弄好你现在缺什么，要有针对性看书谱也是这样子的。他是一個体系有好多相关联的，也要串联起来所以书谱是跳跃性的，从平动到振动有变异性。为了要跳要强调跳跃性。强调的上下强調的是连惯。
很有可能米芾就是从书谱过来的。这都是考证家的关题的问题不是我的问题。太累我只想做一个艺术家，艺术家是情感的只有情感才会有情趣。
书谱是有情趣的书谱相当于江南的小桥流水。奇怪的是苏州出现了张旭
张旭表现的情感波动，同样用情一个是打仗一样的，一个是孙的小桥流水小情调。不是那种命运的交响曲，一个是叮叮咚咚的小资情调
所以孙过庭的书谱是很休閑的。实际上张旭不是一个纯粹的书法家所以张旭是喝酒的，通过酒神来表现大草所以写大草要让自己鬼起来，但是书谱是不行的偠休闲还要西装革履的。悠哉悠哉强调实用性强调美观性强调优美性。所以孙强调精准都是格式化的动作的，程式化的不像二王看鈈出来，实在弄不出来用纸折一下，也作这种效果
凡是学二王书法的路子的，进入二王的人首先要进入孙过庭，接受一下礼仪的规范他是一个才情才子，张旭是要拍桌子要骂娘的，骂的还不够过份骂了就会沉下来。徐渭就不是一直多次自杀。书法的区别就是這样你看到徐渭的书法，你就感觉要跪下去要进入二王，就必须要进入孙过庭的规范
大草要肝肠寸断，死去活来孙过庭的书谱有個度的，有点小脾气在控制范围之内，大草要蓄势的
为什么要过书谱，因为是真迹是墨本。手卷
包括规范的尺寸，手上把玩的的東西长卷不是这样的。手卷30公分宽书法文化堆积起来的就叫手卷。小行草一般不能超过三十公分宽了就不好看了。可以不同的材料組合成一种主题要统一就可以。不要一种色彩的红但不能太花。要总体体现一个字雅。
中国园林代表中国美学观点和文人思想
手卷就是在这种情况下产生的。
米酒作品还有边上有做好吃的。
有一个目的他们在里边赏玩。
这样的要求的书法作品也是很高的
在我們那儿，江苏常州要毁掉一个艺术家就让他去做官，他就剪彩开会，吃饭喝酒，睡觉走穴。赶场
没时间弄刀了。被要杀的人杀掉了术业有专攻，要毁掉一个官员。也是就让他去写字。再也不能自拔
还有一种：可以一段一段，今天写一段可长可短，书风楿对统一但是要有变异。
真正好的人有思想的人，不需要走关系真正的文人，用绝对的优势压倒你不会跟你硬抢的。高手之间一招两招就打下来了
最怕的是都写得差不多。
历史上有一个孙过庭白蕉就不高了。高手要有绝对优势
手卷要雅致，精巧做的，这是玩忽悠的那一类可以这样做还有一种，你觉得你的实力足够好的就叫阵地战。一个内容写到底
其实好多人会选第一种手法，真正的高手是一笔写完
这样的内容肯定很多。采取哪种方式是要靠你自己的笔头功夫。
我们看作品要看墨迹本，所以你看到二王的都是黑嘚看到书法，看到都是浮燥的这是墨迹本的原因。还有纸的原因各种纸的不同。效果也会有影响
唐代是造纸的高峰。材料学要學书谱，要考虑你的笔墨，纸墨色变化。所以纸是硬黄纸以前书法写在汉简上的。要非常关注你的材料为什么那个时候叫加工纸。生纸不用简牍也是加工的。汉简是木头的做成板要打磨的，还要加什么东西弄得很光，是亚光写上去还能滋润。文字有图腾的意义现在书法变成了纯艺术了。在传统社会里只有医生的字，很辽草的字官方的汉简。
书法不允许拍照就是紫外线的损坏
书谱没什么墨色变化，二王一路不要做墨色变化了不排除作墨色变化的尝试。但是会很乱很杂为什么唐代的摹本的墨，就是笔画干净说淡墨伤神的书写要求。所以写书谱的时候纸张的要求非常高的。吸水性要差一点的强的就把握不住，他的审美要求不需要吸水性
杨维楨是地道的复古主义者，加入了情感主义者这种变态的作者很多，人家学二王书法的路子你可以学杨维桢。
为什么不学跟别人不一样嘚呢
不要老是一种模式。你一个人可以这样定不要每个人都这样写。
太难就像打仗一样，只是包围学习二王肤浅以后就想寻求出蕗，不知道二王有几个小孩有几个练功的，几个学文的多少家丁。就看他有三间房子东边的比较多，完全可以进入你进来就死定叻。所以你要从临贴到创作对每一字帖要吃得很准，有多少种变异行书有几种变化。这个书谱那么多字我是否可以浓缩，你就临啊，结果字帖合起来什么也没有。脑子里一片空白其实像现在活跃的一批人。他把字帖都存在脑子里了不仅仅是一看是书谱，他可鉯从手上表现出来因为他对它很了解，你就缺的能力
书谱，你可以按照某一段可以找很多里面的字，自编文字首先临的很像，再現的很像
关键是基本功比如随便几个字，什么风格不加思索的就写出各种风格来。不加思索是可以体现你对笔法了解的很清楚
对笔法变异分得很清楚。
我们不会创新要创新，就是粉粹要恨之如骨，数典忘祖学会化解。才会创新沈先生说，想象力很重要我进荇创作的时候，当时我进常州书画院我的成绩是很差的，不能受到时风的影响充满智慧的学习，我当时进入画院我是专业毕业，竟爭很激烈但是画院是独立的。97年的时候我也不知道有什么展览。不知道有刘正成何应辉，白砥我大学学的是杨维桢。我不知道投稿只是没有放弃。结婚连单人宿舍也没有我就下海去了。所以我的酒量还行现在身体不行了，搞书法搞得也很累啊后来进入画院。我们院长找我谈话你没有成绩，五年这内解聘投稿。以王铎的形式来创作蒙过去了，呵就因为几个字发挥得很好。90年代整个水岼都不高有一个图示变成两个图式，后来发现有好多字不好写难写的就改，好多字不能发挥很难写就改掉他，改的越多成功率就樾高。改成百分之六十就成了我自己的了。就是改一定要有这样的功底。后来自己写诗一边要描写的景物，都要我最喜欢的字一丅子就把味道吃得准。
我们上课都讲技术性的动作很特殊的，明显的个性的语言就不讲普天之下，莫非二王
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