华尔纳曾两次率队前往中国，为福格艺术博物馆开展猎获和“征集”藏品之旅。1924年1月21日，华尔纳抵达敦煌。他发现了佛教石窟，“比我所见过的任何绘画更加令人印象深刻”。但是，面对千佛洞中数以百计的绘画人物，华尔纳变得满心狐疑，他在思考怎样将这么壁画盗取带走。后来他决定把在胶水桶中浸泡过的布料覆盖到壁画墙上，等其干燥后实施揭取。他用那种方法，从敦煌6个洞窟中揭取了多块壁画。

天寒地冻，从洞窟墙上揭取壁画相当不易。华尔纳写道：“胶水总是在墙上冻结，而不是渗入壁画里面，即便我事先用热水把胶水摊薄了。未及把胶布摆放到适当位置，它已彻底冷却。”最后，华尔纳用毛毡和纸，将粘下壁画的胶布层层包裹，外面再用绳子捆绑。

对于自己转移艺术品的行为，华尔纳反复辩解：敦煌石窟难以到达，并且已经遭受破坏，敦煌的可移动文物，在伦敦和巴黎会更安全。

在福格艺术博物馆，敦煌壁画被转移到汤普森手里，他是福布斯的学生，也是一位文物保护专家。汤普森曾建议华尔纳使用一种“剥离技术”，即只从墙壁上剥离壁画表层。1974年，在接受一次访谈时，汤普森承认，他对敦煌壁画的修复尝试不算多么成功：“华尔纳没有使用又薄又弱的胶水。他使用的胶水很厚，几乎不可能处理。洞窟里面的墙壁很冷，胶水在上面很快结成了果冻状。”后来，文物保护专家巴拉仓德兰引用了汤普森的报告，他提到：“胶布变得异常松弛，没有粘下来任何色彩。只能说上面的色彩，要比预期的更少。”事实上，壁画中人物的面部已完全消失。一位舞者形象应是“最无希望修复”，它损坏得过于严重，难以进入福格艺术博物馆收藏。巴拉仓德兰曾两次尝试修复画面，试图将壁画色彩与胶布分离，无果而终。因为，壁画的“图像特征已被彻底破坏”。

福格艺术博物馆的那些敦煌文物目前保存在哈佛大学的亚瑟·赛克勒博物馆。至于敦煌石窟，参观时导游还是会对外国游客指出那些被揭取的壁画，在揭取壁画的地方，还保留着白色方形切块和发黑的胶水滴。

那个还是写在单独婊的一张纸上的，

自己的作品。人家原作者成化都在画外盖了一章，好家伙那货居然在人家画上直接盖了好多个可怕。

就跟某某到此一游一样 其实是一件很煞风景的事 可刻这字的人 不觉得 还觉得光荣 甚至可以炫耀 乾隆也是啊 他老子留了那么多钱给他用 他只要是个正常人 不瞎搞 就一定是个盛世 君不见现在的国民老公也是到处浪到处大放厥词嘛 但是你们有见过

自己一天到晚放大炮的吗

说乾隆是个爆发户还真不是冤枉他，瞧瞧那农家乐式的审美和不顾观赏性到处留名的