&主题：幽谷清泉：摄影书籍、学习心得、摄影手记、后期制作交流
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
从中受益的摄影书籍，摄影实践收获，后期制作地体会，通过摄影对生活的感悟，我很愿意和朋友们分享。原来都发表在《幽谷茅舍》中，后来发现由于分散在不同的回复里，朋友们阅读很不方便，因此专门开一个贴，每一本书，每一个内容都连续发表，成为连续的几个回帖，方便阅读。
也希望朋友们前来分享您从中受益的书籍，您的摄影实践收获等等。
[兰策焉 编辑于
[ 11:44 补充如下]
阅读此帖，您一定会有所收益，请回帖使这个帖子能让更多的人分享。不胜感激之至。
微信扫一扫分享
&浏览：3013&&回帖：21 &&
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（一） （英）埃里森·特拉普摩尔著
要拍摄一张成功的人物照片，与其说要有贵重的设备，还不如说要有一双慧眼和一定的想像力。所以说，人的因素第一，相机第二。本书着眼于培育摄影爱好者这种想像力，使你在日常生活的环境中，比如在孩子们活泼地玩着的后园内，或在挤满人群的闹市商店里，如何发现和摄取动人的镜头，如何预测人们的动向、神态，抓住顷刻即逝的表情，拍摄成生动感人的人物照片。
本书将阐述在拍摄不同年龄的人物照片时，不论在正式场合还是非正式场合，如何挑选最合适的拍摄角度和距离；如何观察景物并判断何物可拍何物不可拍；如何把画面安排得既简洁又生动；如何识别光线的方向和性质以便利用；最重要的是如何拍摄值得你自豪的自然而动人的人物照片。有些读者可能热衷于拍摄些富有纪念性的儿童照片和家庭照片。有些读者则想深入摄影的创作领域，研究照片的构图和拍摄技巧。也许还有些读者想创作出具有高度感染力的照片，以便参加摄影展览和摄影比赛。
不论你对人物拍摄的目的如何，我们希望本书能对你有所助益并实现你的目标。当你循序渐进，彻底掌握了你的相机的各种性能之后，你会发觉，在各种不同场合下观察人们的动作和表情将颇具趣味，而当你带着相机外出并拍得满意而美好的人物照片时，你一定会感觉到其乐无穷。
一 人物摄影基本知识
要拍好人物照片，你必须首先熟悉自己的相机，掌握各种摄影基本技术，以便专心一意地进行拍摄，而不再为技术性问题分散注意力。一个有经验的摄影者，必定早已掌握了他的相机和各种摄影基本技巧。这些知识和技巧，对他来说，几乎已成为得心应手的常识了。但对于一个经验还不太丰富的摄影者来讲，这些基本知识和技巧却非常重要，必须好好练习，为你今后进一步发挥创作才能奠定扎实的基础。
摄影离不开光。拍摄一张成功的、曝光准确的人物照片，显然需要相当充足的光线。光线不仅影响胶片的感光，并且影响到照片中人物的外貌。在某种光线条件下，你会感觉到摄影并不困难，拍得好的照片，亦颇能获得被摄者的赞赏。在另外一种光线条件下，似乎不仅仅是如何使用相机的问题，而是要认真思考，艰苦努力，方能取得满意的结果。
2 拍摄人物的理想光线
一般地讲，最自然的户外人物照片往往是在多云或有雾的天气条件下拍摄的。这种天气的光线是半散射或全散射性的，但仍具有一点方向性，因而产生的阴影非常柔和。你和你的被摄对象都不会被阳光所困扰，整个环境平静而自然，处理起来比较容易。你可以任意地把相机指向任何喜爱的方向而不必顾虑到在日光中产生的强光与阴影之间高反差的不利影响。
晴日当空，阳光炫耀，人们经常蹙眉眯眼抵御强光。因此在阳光的直射下不容易获得神情自然的照片。拍摄儿童和青少年时尤其如此。这就要依靠你如何来引导他们背着光或在阴影中活动。大树的浓荫、高墙的斜影，都远比直射阳光更适宜于户外人物摄影。
晴天拍摄成年人的照片就较为容易。他们往往更有理智地趋向于聚集在阴影中活动，或戴上阔边帽、太阳镜以遮蔽强光。
你可以很容易地研究各种阳光的效果而不一定需要通过相机。最好的办法是选择一晴天，出外观察，注意太阳的方位及其光线的投射方向对人们及周围环境产生什么样的效果。
上图：从不同角度投射来的阳光：
上：正面光(光线从相机后背方向射至主体身上)
中：侧光(光线从侧面射向主体和相机。)
下：逆光(光线射向相机)
当光线直接照射到人们的脸上时，必然会感到刺目而不适。正面光线使脸部显得肥大而缺乏立体感。眼眶、鼻下、颔部的阴影如骷髅状，最令人生厌。盛夏季节的中午，太阳位置最高，这种碍眼的影子最为显著。这样的光线是不宜于人像摄影的。
当阳光从侧面照射脸部时，你就会注意到具有特性的鼻子阴影正好体现出侧光的效果。脸部丰富的影调层次把脸部轮廓和皮肤质感都表达了出来。这种脸部造型在正面光中是完全显现不出来的。在近距离人物摄影中，侧光虽然很令人满意，但在中距离和远距离人物摄影中，侧光所产生的阴影往往会造成不必要的麻烦。拍团体照时更需特别注意。另外，明亮的强光部分和较深的阴暗部分之间的高反差是侧光的特性之一，所以在选择拍摄点和光线的角度时，应更加谨慎仔细。
当你注视着逆光对于脸部所产生的效果时，你将理会到一些由逆光所产生的摄影上的问题。明亮的光线由对面向你射来，它对于被摄对象的脸部所产生的逆光效果是柔和而且完全散射性的。这种光线给予皮肤一种非常悦目的半透明感。遮光罩是不可缺少的，以防止阳光直接照射到镜头上。此外，你需要增加曝光时间，因为阳光是向你和你的相机射来，而不是射向被摄对象。从效果上来讲，被摄对象处于阴影之中。
在晴天，特别是夏季，有经验的摄影者总是避免在中午拍摄。那时烈日当空，部位最高，反差最强，使人们脸部产生不愉快的阴影。在这种情况下几乎不可能摄取到好的人物照片。这种季节，应该集中在清早或黄昏时分拍摄。那时，太阳部位较低，上述缺点不如中午时严重。下表是逆光时的曝光组合，下一页的表比较各种直射阳光在人物摄影方面的优缺点。
*如果你的相机配备有通过镜头的测光体系(TTL)，或者你用其它测试平均光值的测光表，在测试逆光的主体时，必须靠近主体方能测得准确的曝光值。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（二）（英）埃里森·特拉普摩尔著
7 室内照明
& & 虽然在室内拍摄人物照片不如在明亮的室外方便，这并不意味着不可能抓拍到一些在室内发生的自然的照片，而是说你要善于运用你所持有的相机和照明设备来适应每一特定的场合。下表列举各种因素供你参考。
& & 室内人物摄影，光线有限，不能放手使用你的相机。在这种条件下要拍得神态自然的照片比较困难，除非利用闪光来加强照明。使用简易相机更是如此，因为这种相机很少有调节装置。一个可调式相机，尤其是一个口径较大的可调式相机会给你提供更广泛的拍好室内人物照片的机会。你可以利用现场光也可以利用散射性的反射闪光或反光伞进行拍摄。
& & “现场光”是一个摄影术语，它是用来说明照片是利用现场存在的照明拍摄的。它一般是指较为暗淡的照明，而不是指正常的白昼光。窗户光、烛光、火炉光和日常家用灯光等均可纳入“现场光”的范畴。
& & 不用闪光而用现场光来照明景物有几个优点：
& & 。较为经济。因为可以不用复杂而费钱的闪光设备。
& & 。对于大胆而富有创作精神的摄影者而言，既有趣又大有可为。
& & 。在你拍摄之前，可在取景器内窥见光线的效果如何。如用闪光，这一点是办不到的。
& & 。因为这是自然光线，所以具有现实性，并常能激动人心。
& & 但是，因为光线比较暗淡，你需要一个大口径镜头(最大光圈在f2.8—fl.4之间)，和一系列慢至l/4秒的快门速度，再加上采用快速胶片，你就可以在极为暗淡的光线条件下进行拍摄了。
& & 大多数相机有一个固定的镜头，有一些型号的相机可以使用一些不同焦距的镜头。镜头大体上可分为“标准”、“远摄”和“广角”三种。
大多数相机装有标准镜头。它们拍出的景物基本上和我们肉眼看到的极为近似。它们的焦距和所用胶片版面的对角线大致相等。如35毫米相机的标准镜头，其焦距为45或50毫米(24×36毫米负片的对角线约为43毫米)。
& & 标准镜头的一般特性为：
& & 1)体积小巧，易于使用。
& & 2)可拍出清晰的影象。
& & 3)具有较大的光圈，在广泛的光线条件下可采用较高的快门速度。
& & 与标准镜头相比，长焦距镜头能把远距离的物体拍得更大，因此视角较小。用35毫米相机拍摄人物的典型的长焦距镜头的焦距是l05毫米。远摄镜头是特殊设计制作的、结构紧凑、重量较轻的长焦距镜头。它与长焦距镜头的作用相同。
& & 长焦距镜头的一般特性是：
& & 1)拍摄点可以远离主体，而在取景器内仍能出现较大的主体影象。
& & 2)中等长焦距镜头(对35毫米相机而言，焦距最长约为l50毫米)所拍摄的人物照片具有悦目的透视，并使摄影者通过选择性聚焦大大发挥其艺术技巧。
& & 3)既放大主体影象，亦放大动作的幅度。
& & 4)没有标准镜头那样大的光圈，因此在动体摄影中或在光线条件不佳的情况下很难捕捉住人们的动作。
& & 5)有压缩画面透视的趋向
& & 广角镜头的焦距较标准镜头的焦距短得多。用于35毫米相机的广角镜头的焦距一般为28毫米和35毫米。
& & 广角镜头的一般特性是：
& & 1)能把广阔的景物摄入画面，因此在拥挤的场合、集会或联欢舞会上，采用这种镜头拍摄最为理想。
& & 2)往往拍出透视特殊的照片，因为前景中的物体比后景中的物体显得特别大。
& & 3)景深非常大，可用来拍摄前后景物(从l米以内直到远处)都清晰的照片
上图：不同焦距的镜头所产生的画面透视。
1.广角镜头在一米处摄，2标准镜头在二米处摄，3.长焦距镜头在四米处摄。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（三）（英）埃里森·特拉普摩尔著
二 怎样拍摄成功的人物照片
拍摄人物照片，最好先镇定地思考一下，待胸有成竹然后按下快门，将来成功必定较有把握。如抱着成功的希望，拿着相机，对着你想要拍摄的对象不加思索地乱拍，其结果恐不会太理想。杂乱无章，随便拍摄，只会导致失望。而多次失望常会引起沮丧并失去信心。
较为妥善的办法是每次在取景器中构图时，应仔细进行观察，同时对你自己提出下列问题：
1)主体是否令人感觉兴趣？
2)画面组织是否简洁?
3)背景是否整洁?
4)光线是否使画面更趋美化?
如果你对于这些问题能确实地回答一个“是”，那么，在取景器中你一定已经看到了一幅成功的画面，应赶快按下快门。上面列举的四个问题构成了一张成功照片的基础，值得作进一步的探讨。
1 饶有趣味的主体
无疑，一些人比另一些人更能吸引摄影者的兴趣，因为他们具有一种使照片易于成功的潜在能力。同样，也有一些场合比另一些场合更符合摄影者的要求，并能给与摄影者广阔的活动余地。
在感情激动的场合中，人物是很好的摄影对象。悲欢离合、喜怒哀乐，浓厚的情感会增加照片动人的气氛。当你选择这些具有摄影潜能的人物和场合作为你的拍摄题材时，你就有了较好的机会拍出成功的照片。
具有摄影潜能的人物和场合，种类繁多，不胜枚举，你可以随时加以发掘和利用。有良好的摄影潜能的人物有：婴儿、儿童、漂亮的少女、著名人士、饱经风霜的人等等。具有良好摄影潜能的场合有：儿童聚会、结婚典礼、学校运动会、节日、集会、室外表演等等。
2 简洁的画面
一张成功的人物照片常常是主体突出、画面清晰简单，绝无节外生枝的景物。因此，设法在你的取景器中包罗万象、兼收并蓄，那是错误的。这种照片形似一堆芜杂，各个事物互相竞争，造成注意力分散。一张简洁、清晰而有力的画面将给人以深刻而持久的印象。
当你拍摄人物照片时，比起拍摄静止的景物如高楼或纪念碑，更难得到画面简洁的照片。因为人们在移动，没有时间容你思考。有些情景突然发生，毫无规律可循。唯一的办法是迅速行动，在它们还未结束之前把它们抓拍下来。如果慢吞吞地举起相机，调节好快门和光圈，那么，待你准备就绪时，早已事过境迁，失掉了把它记录下来的机会。
但是，并非所有的人物照片都必须行动迅速才能拍到。你多半会有足够的时间对取景器内的画面进行仔细和有选择地观察，然后按下快门。在仔细观察之下，你可能发现画面的安排过于繁杂。往往仅需稍稍改变拍摄的位置，画面即可改善。你可能会惊异地发现仅仅数呎之别，画面的变动却如此之大!
保证画面简洁的一个有效办法是将被拍摄的人物占满大部分的画面。要达到这一目的，你可以靠近主体或站在离主体相当距离的位置上用长焦距镜头来拍摄。但是，大多数摄影者使用装有标准镜头的相机，因而你可能会对如何找出用这种相机拍摄人物照片时恰当的拍摄距离感到兴趣。
3 恰当的拍摄距离
当你观察了相机上的距离标尺和被摄对象之间的关系后，将会发现你该与被摄对象之间保持怎样的距离才能使拍出的照片细节丰富而具有感染力。一般地说，你只有把相机靠近主体才能很好地表达某一特定的题材。比如，你的孩子和小朋友们正在园中玩游戏，而你从厨房窗口窥视这批小演员们的表演，于是随手拿起相机，在不受注意的情况下从后门口把景物拍了下来。当照片印出，你大概刚能认出是谁家的孩子那天下午来你园中玩耍了。你站立的位置太远，未能把游戏的细节记录下来，或没有把小演员们专心一意的脸部表情抓住。
不论你拍摄的目的是什么，明确地表达你所摄场合的最好办法是把醒目的近距离影象占满大部分的取景器。假如把拍摄距离移近到大约2—2.5米(即约8英呎)，则孩子们的游戏也许会成为一张生动有趣的照片。当然，这里假定你用的是标准镜头。
本书屡次强调拍摄距离以近为好。而大多数业余摄影爱好者往往与被摄人物保持太远的距离，因而在照片的画面上容纳了过多的无关紧要的东西。假使你已往的照片犯有这些弊病，你可以练习像相机“观察”景物一样来观察你的被摄人物，这样就不难找到恰当的拍摄距离了。
上图：标准镜头用不同的拍摄距离，在方形版面照片(120等)和矩形版面照片(135等)上所形成的影象的大小。
4 培育摄影“慧眼”
如果想训练自己具有和相机类似的观察事物的能力，只需花一些时间对周围的人物进行观察。实际上你并不需要一台相机来做实验。你可在公园里找一坐椅或其它座位，安静地、舒适地坐着注视人们来回走动。用两手的大拇指和食指组成一个长方形框，闭着一只眼，用另一只眼自框中注视并研究人们在景中移动的情况。你从自己的手指取景框中所见到的景物和从在同一位置的相机取景器中所见到的应该非常相似，假如你相机上配备的是标准镜头。
很有可能你将发觉在你面前的景色中，你难于把注意力集中在某一件单独的内容上。你将不得不缩小你的手指取景框以减小视野。这样做就能割去很多芜杂的背景，而剩下单一的集中点充满在缩小的手指取景框中。
要使相机取景器内呈现同样简洁的画面，唯一的办法是减缩镜头的视野。有两个方法可以达到这一目的。第一个，可以换上一个长焦距镜头，你仍可留在那较远的位置上拍摄而不被发觉。另一个方法是靠近主体以缩小拍摄范围得到更多的细节。对于镜头不能调换的相机，只有采取靠近的办法。不过，靠近也有限度。这有两个原因，一是影象清晰问题，二是畸变问题。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（四）（英）埃里森·特拉普摩尔著
5 近距摄影和清晰度
每个相机，不论是最简单的方匣相机还是贵重的“哈萨”(Hasselblad)，都有一个最短清晰拍摄距离。如被摄主体和相机之间的距离小于这一距离，则无法聚焦，拍出的照片也就模糊不清。
一个简单的固定焦点相机，不管主体怎样地靠近镜头，其取景器中的图象总是显得非常清晰。为了避免不知不觉地过分靠近主体，最好在你按下快门之前从取景器的上方很快地看一眼前面的景物，看看拍摄距离是否恰当。当然，这种目测只有在你向主体靠近到大约仅有一臂之远的时候才有必要。这类相机的最短清晰拍摄距离约为90到140厘米(3至4英呎)。这种有关清晰度的问题在拍摄较小主体的时候常易发生。比如拍摄婴孩，你为了在取景器中清楚地看到小脸蛋，很容易过分地靠近主体，超过了最短清晰拍摄距离而造成模糊的影象。
反光相机或附有测距器的相机就不会发生这种问题，因为靠得太近时就无法聚焦。果真发生了这种情况时，唯一的办法是稍往后退使反光相机的聚焦屏上出现清晰的图象(或使测距器的双像重合)，然后重新进行构图。
上图：怎样使主体象撑满画面：
1 用裁剪过的底片放大
2 利用长焦距镜头使主体影象撑满画面，用这样的底片放大，可以增加放大倍数。
摄影时不能太靠近人物的第二个理由是畸变现象。近摄照片常因这种现象造成失真而遭到破坏。这种效果又称为“广角”畸变，因为当你使用一只广角镜头并与主体靠得很近时，这种效果显得最为显著。
不仅镜头如此，就是人眼注视靠近物体时亦会感觉到这种畸变透视。可以很容易地作一实验来证明这一点。闭上一眼，伸直手臂，然后把一个手指慢慢靠近睁着的眼睛。当手指越来越靠近眼睛时，手指将显得越来越粗大。逐渐地更多的背景将被遮挡掉。当你重新把手指移开的时候，你的“正常”手指也许会使你感觉到惊奇。
旁观者可能认为这样做是可笑的。但这个实验显示了在不同位置观察事物时，事物的外形如何随着视点的变换而变换。问题在于我们不适应于在这么靠近的位置上看事物，因此我们就难于接受在太近的距离上拍摄的照片所发生的畸变和夸大了的透视形象。
上图：近距照片的影像畸变，如果拍摄角度挑选恰当，其显著程度可以相应地减少。
1 四肢伸向相机，影像发生畸变，很不自然。
2 使相机平行于主体的平面，放大时加以裁剪，取其一部分，影像各部分就显得比例恰当。
在实际生活中，我们常常回避这种不舒服的畸变透视。朋友之问常在相距l.7米(5或6英呎)处互相交谈。当更加靠近作更亲切的谈话时，我们所注意的往往是眼部或唇部，而不是整个脸部。这l.7米的“交谈距离”也是最令人满意的拍摄距离，可以拍得比例适当的成年人脸部的照片。
畸变破坏照片往往是因为一手一足过分靠近镜头所致。也许你替女友拍摄一张坐在海滩上的侧影照，结果苗条漂亮引人喜爱。如果变换一个拍摄角度，把她伸直的腿正对着你的镜头，其效果就大不相同。她的脚和踝将和身体的其它部位比例失调而显得特别粗大。当你忙于聚焦的时候，容易忽略这些畸变效果。事实上除非你有一个反光相机，这种效果在一般的取景器中是不易显示出来的。最妥善的办法是记住拍摄近距照片时应该把臂、腿和头部大致安排在同一个平面上。但是，有时也可以利用畸变的效果来增强照片的气氛。如何和为何要这样做，将于后面详述。
7 背景的选择
一个简单而能把主体烘托出来的背景就是人物照片的好背景。无论在结构、色彩或明暗等方面，背景都应居于“绿叶扶助”的位置，而不是与主体竞相争艳。背景中不宜容纳丑陋的或引人注目的东西，否则它们会把人们的注意力从照片的趣味中心——你所拍摄的主体——引走。你可以利用许多方法使你能从一些极为普通的景物中创造出一个适合于人物照片的背景。
你选择背景的可能性在某种程度上与你所用相机的类型、有无聚焦装置、镜头可否调节和可否采用其它焦距的镜头等等问题有关。
要避开一个成问题的背景，最简单的办法是采取较低的拍摄角度。就是说拍摄时稍稍蹲下，把镜头朝上。这样至少可以把主体的一部分衬入天空。这与一般站着在眼睛水平位置拍摄的照片相比，背景必然显得更整洁一些。不论使用哪种相机，大多数室外人物照片都能采用这种仰角度拍摄方法。但在建筑物众多的地区或市场等拥挤的场合显然是例外。
另一个简单的解决办法是尽量靠近主体，使主体的影象充满大部分的画面。这样就没有多少余地可以让那些分散注意力的背景进入画面。另外，这种在近距拍摄的照片还会具有特写的生动效果。这种办法也能普遍地应用于各种类型的相机。
如果你有一个可调的光圈较大的镜头，那就能较容易地控制主体和背景之间的相互清晰度从而把它们区分开来——主体鲜明突出，背景模糊不清。当然，要把所有分散注意力的背景都掩蔽得毫无踪影是不容易的，在彩色摄影中尤其难于做到这一点。例如一只鲜红的邮筒虽然不在焦点上而显得模糊，但在照片上却会成为更鲜艳夺目的一团红色。无论怎样聚焦也不能减弱红色的强度。在这种情况下唯一的办法是采取不同的拍摄角度来避开它，也可以通过裁剪来改善。
上图：照片的构图常通过放大时的剪裁而得到改善。在这一张经过剪裁的放大照片中，本来显示在背景内的分散注意力部分已裁去，不再有损画面。
8 照片清晰度的控制
当你使用一个可以聚焦的相机时，你会自然而然地把焦点对准主体的最重要部分：在团体照片中，焦点对准其中最突出的人物；在婴孩照片中，对准婴孩的头部；在儿童特写照片中，对准其眼睛。焦点对准之后，你可以通过调节光圈来变更画面上其它部分的清晰程度。如果选用一档大光圈如f3.5或f2.8，大部分的画面将较为模糊，只有那对准焦点的重要部分及其周围非常清晰。
相反地，如果采用较小的光圈如f11或fl6，那么在位于焦点前面的一部分物体和位于焦点后面的大部分物体就都相当清晰。有几个因素影响你对画面清晰度的控制。当你使用长焦距镜头、最大光圈、最短拍摄距离时，清晰与模糊的差别最大。主体距背景愈远，背景就愈加模糊。能够掌握清晰范围的控制在人物摄影中将是一个巨大的有利条件，因为能使你在最不理想的场合下创作出富有艺术性的人物照。遇到背景或前景杂乱的场合，只要把相机靠近主体，升足光圈，就能使它们模糊，减少其分散注意力的趋向。
假设你参加学校的游园会，四面都是人群。你把相机瞄准一个坐在附近草坪上的孩子，他一手握冰淇淋，一手持玻璃瓶，金鱼在瓶中游荡。这正是一个能创作出优秀作品的大好题材，可惜背景中全是臂、腿、手提包，乱作一团。简易相机对此简直将束手无策。但使用可调式相机时，你仅须开足光圈，把背景置于焦点之外，画面的重点就会集中到孩子及其手中的“战利品”上了。把光圈放大至f2.8，采用适当的快门速度，使曝光准确，其效果定能令人满意。
假如你要求照片全面清晰，你就得把清晰范围扩大到整个版面。为此，你必须采用小光圈，同时保持一个适当的拍摄距离。这关系到摄影术中所称作的“景深”问题，我们将于后面章节中再加以详述。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（五）（英）埃里森·特拉普摩尔著
9 记录有助于进步
如果你开始专心致力于拍摄人物照片，那么把你所拍每张照片的有关曝光及现场情况记录下来是一个良好的开端。底片冲洗之后，可把结果和记录相互比较。记录卡有如下形式。
当你看到你所拍的照片，无疑你会对一些好照片感到满意。这很可能是一些非常自然的人物照片如脸和膝弄得很脏的孩子，满面春风、长发飘舞的女友，或手持抹布、夸耀她工作围裙的妈妈等。
最好的照片无疑将是那些曝光准确的照片。虽然，如果你真正抓住了很生动的表情或抓住了一瞬间的情感，你可能会不注意照片是否太淡或太深了一点，因为你的注意力已集中在人物的神情上。如果你对你所拍的照片都感到不满，你的记录会向你提示症结所在。一旦明白了其间原因，改进工作就不致太难。对于上表所记录的照片可评述如下：
在你拍摄下一卷胶片之前，把你上一次的经验再次总结一下。你可能又发觉一些优缺点，以便下次拍摄时予以提高或改进。以后每拍一卷应坚持这种分析照片的优良习惯。多研究自己或他人的照片，你就有机会更好地改进自己的摄影技巧。
当你逐步深入地探索摄影奥秘，必然会遇到照片的构图问题。这个题目可写几册书来加以讨论。这类文章，杂志经常喜爱刊登；在摄影评比中，这也是评选人员最为关切的问题。构图学是对一张优秀照片之所以优秀给予理论性的解释。艺术家和摄影家们研究了成功的作品，试图分析那些使照片产生感染力的各个方面，诸如色彩、形状、线条、影调和形式等，与照片的整体之问的关系以及它们对于照片的平衡和感染力所产生的效果。
当你开始拍摄一些创作性照片时，构图一科值得研究。你可按照你的摄影场合来应用构图学上的一些原则逐步地形成你自己的个人风格。不久，你将发现一张引人注目的照片，它不仅仅因为具备了优美的构图而且还具有一点创作上的光辉造就，因而使照片具有了生命力，并以最强有力的方式清楚明确地表现了题材。
使构图臻于完美的各种因素有：
。主体的安排和画面中各种形状等，宜简单明确。
。各种颜色之间、明与暗之间及物体大小之间的各种对比如果相互配合恰当，可以增加照片的生气和吸引力。
。重复的图案有助于画面的统一。
。平衡能使颜色、影调和形状的分布产生一种均匀、悦目、富有艺术感的效果。
。一个强有力的主体能使画面有一主要趣味中心。
。tòushì感可用物体的不同大小及向后伸去的斜线体现出来。
为判断你所拍摄的人物照片是否符合这些构图原则，可把你一些成功的照片检查一下，看一看照片的主体是否：
1)居于画面中最引人注目的位置上。
2)是画面上自然形成的框架内的主要点。
3)是画面中最富于色彩或最明亮的部分。
4)是画面中最清晰的部分。
如果对于这些问题有半数的回答是肯定的，说明在你观察被摄对象时已采取了一丝不苟的态度并能选择较好的拍摄角度和光线使照片具有真实感和统一性。
11 主体位置
当你通过取景器进行构图时，你会发现可以把主体安排在许许多多不同的位置上。有一些位置明显地比另一些好。从一些成功的作品所总结的经验告诉我们：不要把主体放在照片中央，把它放在大约分割画面1/3的线上比较悦目。只须想象一下一张证件照片——人像居正中央，两面对称——多么乏味的景象！你就会体会到主体位置的重要性。
上图：这里列举一些例子，说明怎样把画面上最重要的部分放在大约画面l/3的位置上，可以增强构图的效果。
12 天然边框
前景中物体所形成的边框使人们的目光通过它再往主体身上集中，这样就会产生深度的感觉。任何较主体更靠近镜头的物体都能组成天然边框，例如门、窗、花、树、篱、桥或拱廊等等。如天然边框的颜色较主体为深就更能增强深度感。
在拥挤的场合拍摄人物应仔细选择一个前景边框遮蔽掉那些不需要的和杂乱的东西。边框不必把主体全部围起来，也不必两边对称。理想的边框应与主体的基调符合一致。
假如这种边框到镜头的距离小于最短清晰拍摄距离，它在画面中将显得模糊不清。但只要它在画面中不起支配作用，这种现象往往是可以容忍的。
上图：本图显示怎样使照片增加tòushì感。方法很简单：其一，采用斜角度拍摄点；其二，使家庭成员而不是相机面向风景。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（六）（英）埃里森·特拉普摩尔著
色彩是画面构图的一个重要因素。各种不同颜色的区域在照片中的位置及互相掺杂的情况将影响总的效果。红色、黄色和橙色肯定是引人注目的颜色，而棕色和紫色却易和四周的颜色协调。凡鲜艳的颜色局限在一小块面积以内时，显得最突出。因此照片近边缘处的明亮色斑，不论是背景中的模糊点还是前景中隐约难辨的斑块，也许和主体同样地(如果不是更多地)吸引注意力。
此外，特别在拍摄人物照时不容忽视的一点是衣服色彩之间的互相竞艳。当你外出拍摄照片时，可能不大有机会把照片画面安排得妥妥贴贴。但在拍摄儿童照时或在某些正式场合中就值得更为仔细的处理。比如，在一张团体照内有两人穿着相互冲突的鲜红色衣服并肩而立，就形成了两相争艳的局面。这时最好通过简单的重新安排把这两人往两边分开，其效果定可改善。
人们常谈论色彩分为暖色和冷色。暖色为红、黄、橙、棕；冷色为兰、绿、紫。一般来讲，对于构图有利的安排是把冷色放在背景内而把暖色放在前景中。这样可以突出深度感。冷色可以烘托主体，而暖色以及暖、冷色彩之间的强烈对比可以造成一种活跃而饶有趣味的景象。
最后，值得记住的是：一张非常成功的彩色照片是几乎没有彩色的。所以当你拍摄粉红色脸蛋的婴儿或玫瑰色脸蛋的孩童时，应用高调的手法将非常有效。所谓高调照片，其主体是用柔和的光线照明的，主体的影象轻描淡写，幽雅细致，而淡淡的衣服和洁白的背景则加强了高调的气氛。
三 婴儿摄影
婴儿无疑是最好的摄影题材，也是最为经常拍摄的摄影题材。往往在婴儿出生之日就摄影留念，赠送亲友。当婴儿稍稍成长，逐渐增加与外界的接触后，摄影的机会就更加层出不穷。婴儿照片到处可见。他们是纯洁和真诚的象征，他们在影展中常占重要比重。他们几乎装饰每个摄影橱窗；而且很自然地，每个家庭中都有婴儿的照片。
1 婴儿相册
在婴儿出生后几个月的时间内，应抓紧时间拍摄人生最初一段有意义的过程，把照片及时地贴入照相册，并每张加以说明。这样将来可以帮助你回忆往事发生的程序。
布置照相册时，切勿千篇一律地把印相照片安排得满满的，给人以呆板乏味的印象。应挑选一部分较为满意的照片放大剪裁，剔除芜杂和不相干的内容，以突出婴儿。放大照片的版面可有横式、竖式，亦有矩形、方形。大小不等、相互参次地安排，必能给人以丰富多彩、琳琅满目的感觉。
2 从出生开始
故事最好从最初开始——诞生。
在婴儿出生之后，一定有许多富有留念价值的镜头可以拍摄。一些医院常把初生婴儿放入保温箱，四面都是透明的塑料，可以从各个角度来观察和拍摄。注意婴儿深深地包裹在襁褓之中，仅仅露出脸部，所以相机宜靠近婴儿。婴儿称体重时，要及早把相机准备妥当以免措手不及。在医院拍摄时，一只小型相机较为有利。平时可以藏在衣袋之中，使用时必须动作敏捷，即使要使用闪光，整个动作也应在几秒钟内全部完成。
除了自己的婴儿之外还可以适当地拍摄一些他人的婴儿来扩大你的活动范围。
出院回家之后，在繁忙的家务工作之余也可考虑为婴儿摄影留念。最初的几周，拍摄的时间应适应婴儿生活常规。最好趁喂奶或婴儿醒着的时候拍摄。当婴儿逐渐长大，清醒的时间逐渐加长，拍摄的机会就更加灵活了。
新生婴儿对每个父母来讲是宝贵的经历，很多发生的事情值得摄影留念。留念影集中应包括远摄照片和近摄特写，一瞬间抓拍的单张照片和数张一组的叙事组照。多种多样才能引人入胜。
如为友人的婴儿拍摄照片你又不习惯于如何妥善处理现场和安抚婴儿的情绪，你还是让婴儿的父母进行安排。否则宁静的气氛将受到破坏。
3 妥善处理
婴儿对摄影来讲是一个较短小的对象。从头到脚出生时平均约50厘米(约20吋)。事实上如果你从未用取景器来观察过婴儿的话，可能不会理解你要怎样地靠近他才能看到他清晰细致的影像。如果你用的是固定焦距相机，那么即使靠得很近，一个伸展双腿的婴儿影象恐怕也不能充满取景器中的画面。用可调节的装有标准镜头的相机，情况会好一点，你可以靠得更近些。聚焦后婴儿的影象差不多可以撑足画面。然而即使如此，你恐怕也不能拍得满幅的婴儿头像照。
由于新生婴儿的体长是如此短小，你的照片中会拍进一些周围的环境，因此需要仔细选择拍摄角度。婴儿比较安静，你能有充分的时间来审慎地观察取景器内的构图，不断移动位置进行选择、调整。
别忘了地板在婴儿摄影中常可以充分利用。地板对婴儿来讲是一个较为安全的所在。先在地板上铺上一条白色羊毛毯或绒毯，遮去地毯上复杂的图案，然后让婴儿躺在上面。白色的背景不仅使照片具有整洁单纯的气氛而且也向婴儿反射一部分光线，使光线显得柔和宜人。拍摄时采用俯角，照片中就只包括婴儿和白色毯子，其它混杂的背景则被摒除在外。这样，婴儿就突出地成为照片中唯一的趣味中心。
很明显，婴儿不能作出任何姿态而需要他人扶持。必须注意任何扶持不能成为画面的混乱背景。拍摄婴儿和妈妈在一起的照片时，可以用毯子将婴儿包裹，让妈妈用手在毯子下于以扶持。毯子的下垂可以掩蔽任何有折角的线条以防止这些僵硬线条破坏柔和的构图。当妈妈的脸移近婴儿的脸颊以致两者差不多交接在一起的时候是最好的拍摄时机。如姿态太僵硬，或神情不够自然，就试作再次拍摄。
婴儿最初几个星期的照片十之八九是在室内拍摄的。其照明办法或是采用闪光，或是采用快速胶片和现场光线，电子闪光灯所发出的瞬息光线不会伤害婴儿的眼睛。
使用简易相机或仅可稍稍调节的相机，你必定需要用闪光来拍摄室内照片。由于主体是如此之小，你该格外注意，勿使相机及闪光灯过分靠近婴儿，否则胶片将曝光过度，形成照片色调灰淡，缺乏层次。如果适当收缩光圈或采用自动闪光灯，当然就不成问题了。
利用现场光线，如自窗户射入的柔和光线，也可以摄得效果良好的照片。
如在户外拍摄，你需要柔和而散射的光线。可把童车推至阴影中。树叶不够茂盛的树荫有时并不相宜，因为部分阳光会透过树叶交织的空隙而投射下来，形成斑点不匀的光线。不如把童车放置在墙旁、廊下或密叶的阴影中，那里光线较为均匀适宜。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（七）（英）埃里森·特拉普摩尔著
5 三至六个月
拍摄三个月左右的婴儿较有把握，有时也较容易。婴儿不再静止不动，也不再那样短小了。虽然你不必绕着他追逐，但在你把相机靠近他时，无疑需要机智灵活。长大了的婴儿可以把画面撑得更足，余下容纳背景的面积就少了。如果你继续在距离主体约1.5米的位置拍摄，那么婴儿的特点在照片中将逐渐更为显著。他那有趣的姿态和表情将成为照片的趣味中心。
这时，时机已经成熟，可以使用一些发声的玩具来吸引婴儿的注意力并引他一笑。当你摇动响铃逗引他时，你该完全作好拍摄的准备，因为幼小的婴儿不可能把热情维持很久。如果你笨拙地摸索着相机，你就可能坐失良机。
在这一阶段，最好是父母亲都参与拍摄工作，一个主拍，一个伺候孩子。婴儿的注意力一经被玩具所吸引，他的目光将随着玩具而移动。把玩具导向相机，婴儿的视线就会注视着镜头。如果你能默契地及时按动快门，则不难抓住一个动人的表情和生气勃勃的臂、腿姿态。
6 拍摄时机
婴儿出生之后三个月到六个月之间的许多照片将显示婴儿躺着或在靠垫支持下坐着，因为在这一段时期内婴儿还不能自己起坐。鲜艳色彩的靠垫会分散注意力，应该用白色或素淡色，这样才能使婴儿成为照片的重心。
拍摄室外照片时，可用童车把婴儿推至户外。童车可安置在一个合适的地位，例如花园中的一个露天阴影中，这里柔和的光线极为理想。同时，采取较高的拍摄点，用俯角拍摄，一般可拍出很好的近摄照。
拍摄这样大小的婴儿，另一个理想的拍摄角度是让婴儿俯卧着，把相机安排在婴儿眼睛的水平线上，趁婴儿用臂挣扎着抬起头来观察世界的时候立即抓住时机拍摄。不同的背景、不同的拍摄距离和不同的拍摄角度产生不同的效果。例如，若相机刚高出地面，则附近的桌腿、椅腿将显得高大粗壮，尤其是侧摄时这种效果特别显著；若相机正对婴儿的头部和臂部，就较容易得到一张简单而和谐的构图；若能把焦点对准婴儿的眼部，开足光圈，那么背景里的细节和婴儿自己的足都会由于不在焦点上而模糊不清。
有一种拍摄方法能产生近似摄影室照片的效果。让婴儿躺在一张大床的中央，仔细选择拍摄角度使环绕婴儿的背景中只有床罩而无一点家具物件的踪迹。如果选用一淡色或白色的床罩，其效果就近似于简洁的摄影室人像照。为安全起见，最好另有一人防护婴儿，以免婴儿滚下床去。
采用低角度拍摄时，如相机仅配备眼际取景器就不太便利。有时可加一直角镜使你能自上而下观测取景器。附有腰际取景器的相机显然最适合于拍摄低角度婴儿照片。
除了拍摄日常生活以留念之外，还可抓住临时发生的有趣事项予以拍摄。这些事项的可拍照片如下表所示。
假如你有近摄设备，就可以拍一些特殊题材来增加影集的多样化。例如，婴儿的手和足的特写，婴儿的玩具(如熊和其他)，甚至晾着的婴儿衣服等等。
7 六个月至一周岁
婴儿一旦长了些臂力，有了些自信，他就会在很短的时间内学习自己起坐、爬行，没有任何力量可以阻挡得住。也许不到他第一个生日，他就会立在学步车中室内室外到处活动了。他开始穿上生平第一双鞋而逐渐失去婴儿的形象。
在这一时期内，差不多每天可以发觉他的新鲜和有趣的动作。家具和零星什物等开始引起他的注意和兴趣。孩子一天天长大，他的冒险性亦随着增长。注意可能发生的有趣的场合。如果第一次失去良机，不必沮丧。不久就会重现而且层出不穷。这时的孩子，初次与世接触，一事一物对他来讲都富于诱惑和新奇，他会不停地探讨摸索。
孩子玩自己的玩具，也玩一些室内零星物件。一个线团，一只纸匣，一串钥匙，一只钱袋，都可使他专心地抚弄一阵子。一经把“诱饵”安排就绪，你所要做的就是注视和等待。当出现某种情景值得一拍的时候，把相机移近，尽量使孩子的影像充满取景器，然后迅速按下快门。因为这一时期婴儿的行动比以前更为敏捷，神情的变化也较前更为迅速。
最好的办法是把你的相机保持在“准备”状态以便随时迅速使用。把距离调整在2.1至2.5米(8呎)处，把光圈和快门速度调整在适合室内情况的位置上。
假如你已能拍摄特写照片，可能亦想把孩子生长第一个牙齿这个有意义的时刻记录下来。这件事最好有人协助从旁逗引孩子，使他在适当的时刻启唇一笑，而且要咯咯大笑。才能把初生的门牙拍摄清楚。又因为第一个门牙往往长在下龈，所以相机位置宜略高，用俯角拍摄。
对于一个机警的婴儿，当一只亮晶晶、黑漆漆的相机出现在他面前时，他很可能会伸手一探究竟。这时你就要更机警地、有准备地迅速把相机移开以免镜头染上手渍。
当朋友携带孩子前来走访，准备在花园中消磨下午，那时定会不断出现一些有趣的场面，因而是拍摄的大好机会。重要的是务必把相机及时准备就绪。不能期望当你发觉一个生动场面时，冲向室内取来相机，而那生动的场面依旧不变。所以早作准备才是上策。拍摄的机会越来越多时，你就可以提高要求，更为严格地加以挑选。对于光线和背景亦可更加挑剔地选择。你也可更耐心地等待，直至一个真正动人的场面出现时才兴奋地按下快门。这样你的成绩也必然越拍越好。
8 第一个生日
婴儿出生后一年的终了，迎来一件大事——第一个诞辰纪念会。这是人生中一个重要的标记，往往与爷爷、奶奶、亲友们和一些小朋友共同来庆贺。
这是一个重要节日，值得摄影留念，也一定有许多可以拍摄的场面。首先，有亲友赠送的礼物和有趣的玩具，婴儿们席地而坐，群相围观。接着，举行茶会，老老少少济济一堂。这些都是良好的拍摄题材。建议在客人们到来之前先把茶会桌面拍摄下来。茶会一经开始，恐毋须片刻，桌面上原来安排得井井有条的美果佳点已不堪收拾地乱作一团。诞辰的孩子注视着安插在蛋糕上的蜡烛，或其它孩子口尝鲜美的果冻，脸颊上沾满了冰淇淋的残渍等，都是极为生动的特写题材。
一个非常有效的纪念办法是每年诞辰在同一地点替孩子拍摄照片。选择一个适当的地点，室内也好室外也好，要既适合婴儿现在拍摄又适合将来长大后拍摄。在园中的座凳上或室内一件喜爱的家具旁皆可为之。家具或壁炉还可以作为一种固定的标尺来衡量孩子的身高。
这种照片，年复一年地汇集着，是极有价值的纪念品。在以后的岁月里将给你带来无限愉快的回忆。因此花些心血极力经营一下亦是非常值得的。
9 亲友的婴儿
很多摄影者发现为别人的婴儿拍摄正式人像型照片往往比自己的婴儿更为容易，尤其当婴儿已能爬行，比较地能单独行动时更是如此。其原因主要是婴儿的父母在现场可给予协助。他们从旁哄逗孩子，令发一笑或作出引人喜爱的神情，丰富了拍摄机会。在这种场合，经常可拍摄一些近距离特写镜头。散射光线最为理想。用快速胶片进行室外拍摄更为可取，这时可容许采用快速的快门速度以“抓住”突发的霎那。在室内，最合适的光线是反射闪光或反光伞闪光。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（八）（英）埃里森·特拉普摩尔著
四 拍摄儿童及青少年
一旦最初的踌躇阶段被克服之后，在摄影技术上你将会有所进步。那时你望着孩子引人发笑的种种动作、神态，也会不禁神驰。只要有充分的时间和胶片，你可以花费很多精力来拍摄孩子各种有趣的活动。他有时会攀上小自行车；有时在庭院内推动手车；有时则坐上炉边小凳。他每做一个动作，注意力都高度集中，以致对“喀嚓”的快门声竟一无所闻引不起他的注意。
蹒跚学步的小孩，动作和神情异常多变。忽而非常愉快，忽而又被激怒，有时兴高彩烈，有时又会厌倦无聊，有时他倒持画册孜孜阅读，有时他手拿面包追逐飞鸟，有时他踮起脚尖伸出小臂意欲攫取桌上的物品，这些都是你拍摄的大好时机。当他嬉耍得已感厌倦时，又是你抓拍他安静地坐着的难得机会。那时，他双眼圆睁，顷刻之间已将刚才的事情抛至九霄云外，也许正积极思考，计划下一步如何行动呢!
1 事先计划
抓拍学步幼儿全凭侥幸是极少的。当然你不能强迫他笑，也不能强迫他做他不愿做的事。但你可事先安排，把玩具、儿童秋千或儿童涉水池安置在庭院阴影处，然后把相机调好等待机会。
另一个办法是把孩子放进一只美丽的篮子或一口大浴盆中。在他试图爬出逃逸之前，尽量拍摄一些近距照片。有一点很重要，即当你安排这样的场面时，应另外找一助手暗中协助你，以保证孩子的安全，但注意切勿在画面中露面。
当学步幼儿日趋活跃，生动活泼的场面会层出不穷。但因为过分地活跃反会破坏你拍摄的机会。这种恼人之事还要以最大的忍耐予以对待。很可能你发觉一个极好的镜头，对准了距离，看好构图，只等孩子表情稍为再好一点，或只等他稍为把脸蛋再抬起一点就可拍摄，然而，突然间，没有任何警告他竟飘然而去，令人徒唤奈何。也可能你已准备好拍一近距特写镜头，可当你听到快门声时，他正好向你突然扑来作一拥抱。凡此种种，常常发生，往往惹人恼火，令人失望。但你会发觉，在儿童入学之前的一段时间里是拍摄的最最理想的时期。你会看到幼儿学会新的技能，与伴侣们一起作富有创造性的游戏等生动事件和伶俐聪明的神情。在这一段发育过程中，他会比任何其他阶段都可爱。
2 仰角度拍摄
当你的孩子席地而坐计划下一个活动步骤时，你也许愿意把相机实际上安放在地面上来进行拍摄。在这样低的位置须特别注意镜头前面有无障碍物。镜头前面的石块或草束在取景器中看起来象前景构成的框子，但在照片上却往往成为毫无特色的模糊一团。你可把镜头略向上仰就能避去前景中大部分的芜杂景物。这样的拍摄角度也可有效地把主体衬入整洁的天空背景中。
父母习惯于弯腰低头和孩子谈笑，所以他们能很自然地在较低位置上替孩子拍照。假如你还不习惯于应付这样大小的幼儿，那么值得提醒你自己，不论学步幼儿多么壮健，他还是矮小得十分可怜。蹲下去在他们的高度上观察四周的事物，你会惊奇地发觉它们会成什么样子。
3 室外照片
拍摄室外活动较室内活动易于获得优良的效果。在室内往往受到空间狭窄、采光困难等种种限制。在室外就不受这些限制，你可全神贯注地进行拍摄。幼儿好动，难得安静片刻。大部分室外照片都是在活动中抓拍到的，他们也许在跑、跳、蹦，也许在为计划下一步行动而坐立不宁。对待不同速度的运动，如全速奔跑的孩子或迟缓蹓跶的孩子，应采取不同的拍摄方法以保证最好的效果。
在摄影中孩子的动作可分成两类：近距动作和远距动作。它们对影象清晰度的影响是不同的。此外，动作的方向(是远离镜头而去还是面向镜头而来，或在镜头前横掠而过)和动作的速度也影响着照片的清晰度。有时可故意使影象模糊来增加动感，有时可采取适当的拍摄技巧来加强照片的生动气氛。
在摄影展览中经常可以见到动感极强的模糊的儿童照片。放大之后，它们特别能显示出儿童旺盛的生命力，具有强烈的感染力。但是，你所拍摄的孩子照片，特别是那些用简单相机拍的照片，因为主要的目的只是家庭影集中留念而不一定要放得很大，还是以清晰爽朗为主。
为了用一只简易相机又保证能拍出运动中主体的相当清楚的照片，建议：
1.在明亮的阳光下拍摄。
2.选择适当的拍摄角度，使孩子的运动方向成为向镜头迎面而来或由镜头远离而去。
3.抓住运动在较为平稳时而不是在激烈时伺机拍摄。
4.与主体保持一适当的拍摄距离。
靠近镜头的运动，特别是当孩子四面乱跑横穿而过的时候，所拍的照片多半模糊。稍稍模糊的运动着的儿童影象衬在清晰的前景中能有效地突出动感。当你拍摄孩子骑小自行车或小摩托车的照片时，采取低角度较为理想。可把车辆作前景，孩子作中景，简洁的天空作背景。
如果你想清晰地拍摄孩子快速多变的运动，如在儿童乐园或在后院中的奔驰，你就需用一个快速的快门速度把动作抓住。所附插图给你一个概念：在拍摄骑自行车儿童的照片时，你需用什么快门速度才能把运动抓拍到。
上图：抓住动作。在不同位置上抓住动作所需要的快门速度。AB——运动方向移向相机。AC——运动方向成45°。AD——成直角横向而过。B点是简易相机拍摄快速运动最为理想之点。
学步儿童是极为有趣的拍摄题材。附表中列举各种可拍的场合以资参考。可以看到在所有这些举例中使照片有趣动人的是“动作”。孩子在行动中总是注意力高度集中，所以姿态神情都很自然。头发有些不整齐，脸颊有些脏，衣服有些皱，都不足为病，反可增加其真实感。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（九）（英）埃里森·特拉普摩尔著
5 室内照片
记录室内发生的事情最简单的办法是用相机上的闪光拍摄。儿童们最喜爱帮做家常杂务、清洁工作或洗涤衣服。妈妈干任何家务活，身旁总会有孩子伸出援助之手。当他们错用设备或应用成年人的器具而使劲挣扎的时候，就会出现逗人发笑的镜头。只要你的相机随时处于准备状态，就可抓住时机拍得好照片。
在圣诞节或其他节日，拍摄室内照片的机会就更多了。圣诞老人，鼓起的圣诞袜，挂满礼物的圣诞树，孩子们兴奋地开启礼品盒，玩弄新玩具，还有圣诞宴席等等，这些仅仅是节日镜头中的少数几个。为了保证在节日中有足够的胶片和闪光泡，最好事前多买一些，以免商店节日休假无处购买。
当你对摄影创作感兴趣时，就不应专门依靠机上闪光而应实验一些灵活性更高的闪光方式。
托儿所是拍摄儿童照片的理想场所。如果你的孩子参加当地某个托儿所，那么在组织的许可下，你可以在某天上午前去拍摄儿童活动的照片。在这里，你不能急躁，因为必须等待相当时候孩子们才能对你的来临渐渐习惯_监重新恢复他们的绘画、听故事或唱歌等正常活动。你可四面徘徊，注视着、等待着机会来临，然后毫不吝惜你的胶片予以大量拍摄。
7 逐渐成长
儿童们逐渐长大就会有更多的小朋友常常聚在一起，他们的游戏也更吵吵嚷嚷，更加冒进。在家里或在周末、节日外出时，会同样地有很好的拍得好照的机会。兹列举如下（按表格内容改写）：
年复一年你会发现，在学校和周末的活动中，孩子们会越来越多地从事于音乐、舞蹈、骑马和各种运动。转眼间童年时代的一切将成为旧忆，约会和跳舞将成为他们日常生活的一部分。
8 亲友的孩子
如果你喜欢和儿童们在一起而且很有耐心，那么你会发觉替朋友的孩子摄影会给你一个富有成效的机会来证明你具有很好的摄影天赋。
发现不同儿童之所好和所恶是儿童摄影的一个有趣方面。每个儿童都有他自己的特性，各不相同。有些儿童喜爱谈话，和蔼可亲，常面带笑容；而有些儿童则怕羞、谨慎，带有渴望的目光和富于思索的表情。幸亏儿童们对于他们的情感会毫无保留地流露出来，因而你就能很快熟悉他们的个性。
一旦你和一名儿童友善相处，那么当他带着玩具在花园中闲游的时候，你给他拍照就毫不费劲。只要你掌握了曝光和用光的基本技术并能构成悦目的画面，你就必定会成功。
9 非正式人像
当然，你可以特别注意地把孩子的特性拍摄到照片里面去。其实这已进入到人像摄影的范畴，因为你得集中于拍摄脸部的细节，抓住瞬间的神情和个人的特点。拍摄这样的照片比起拍摄一般游戏场合的照片来，需要向主体靠得更近，并且还要仔细选择和确定影像清晰范围以保证照片的成功。所以重要的是应该使用一只可以充分调节的相机来创作这种人像照片。
一般来说，儿童人像照片上最清晰的部分应该是眼睛。眼睛最富于表情并在脸部占据相当显著的位置。为了聚焦准确，你应该把焦点对准在有颜色的瞳孔和周围眼白的交界线上。
要把焦点对得很准，同时又要抓住儿童自然的姿态和完全不受外界影响的自发神情，是不太容易做到的。当你第一次试拍儿童脸部之后，你很快就会体会到这一点。孩子好动，即使坐着，他的手、臂、腿也会四面乱伸；每个生动的表情往往伴随着头颈的转动。如果你注视着孩子的脸，等到一个理想的表情出现时才拿起相机开始聚焦，那你将总是抓不到一张神态自然的照片。
所以，下一次你拍摄友人的小孩时，要一边工作一边和儿童交谈。同时要在取景器内仔细观察儿童的影象而不是注视着儿童的脸部。当你和他谈话时，经常调整焦点，使他的眼睛总是清晰地在焦点上。边谈边注意，一旦在取景器内发现孩子感到特别高兴而发笑时，赶快按下快门。这样，你可以放心，因为你知道焦点一直对准在孩子的脸上。
一个自幼经常见惯相机的儿童不会因站在相机面前而感到紧张不安。但并不是每个儿童都这样成长起来的。无疑，你会遇到一些儿童在陌生客人面前感觉到不那么自然。尤其当你把相机靠得这么近、不断地干扰他时，对于你这样一个不熟悉的人，他不能不产生很大的疑虑。
幸而这样的孩子毕竟是少数。假如你花费一些时间为你自己作好准备工作，你还是能够拍到成功的照片的。一个尚未入学的儿童，当父母紧靠身旁时，他可能觉得更为安全，而逐渐地变得不那么忸怩怕羞了。你可继续和他交谈，问长问短，时而弯下腰去，时而跪下，甚至趴下，在他的高度上和他亲切交谈，而不要站着说话使他对你这个成年人的高大形象产生敬畏之心。
可能的话，你应安排在孩子自己的家中进行拍摄，而不是在你的家中。在熟悉的环境中，他一定较为舒适自在。你对你的相机及有关道具宜小心谨慎。在你和孩子熟悉之前，你自己和孩子的父母都不要提起拍照的事。如有什么大惊小怪的行动和不寻常的衣饰，孩子会顿起戒心。这样，你要拍好照片的机会就会很快地消失。@
10 非正式人像用光
在室外拍摄非正式人像较在室内拍摄，不论会客室也好，孩子的卧室也好，容易成功得多。在室外你可选择一个明亮而宜于摄影的地点，然后把孩子引导到这一地点来进行拍摄。在室内则又要处理家具，又要处理灯光，增添不必要的麻烦。拍摄小孩人像最理想的光线是柔和而完全散射的昼光。在多云的天气或有薄雾的天气你能获得这种光线。在晴朗天气时，露天阴影中的光线也具有柔和散射的特性。这种光线能突出脸上的层次和质感并给你一种自然的感觉。这些正是一张非正式人像所应具备的。
如在多云天气或露天阴影中拍摄，如用一只天空光滤镜，可得到较好的色彩效果。天空光滤镜能吸收紫紫外光线。这种紫外线非肉眼所能见但常使照片带有并调。天空光滤镜稍呈粉红色，能同样地应用于彩色负片和彩色幻灯片。
11 一次拍摄经历
外出拍摄儿童照片，口袋中可以携带一些糖果饼干作为和他们接近的引见物。与儿童的父母一起喝茶闲谈，你就会很快地和儿童们建立起融洽的关系。然后观赏他们的玩具，建议为他们心爱的玩具摄影，可能是很好的开端。当你解释有关光线和拍摄角度等问题时，一个三、四岁的聪明孩子将会深深感动，而且会乐于协助。一旦你与孩子在工作上取得协调，那就为拍得成功的人像奠定了基础。
问题在于凡事不可操之过急。当你为孩子拍摄他的卡车或黑熊时，让他自己在取景器中观察这些东西，与他分享拍摄的经验。最好把相机放在三脚架上，你的努力就会加倍地使他产生深刻的印象。当他发现拍摄玩具非常有趣时，为了能继续玩下去，他就可能会提出给他自己照一个相。那时，你就把相机从三脚架上取下，同时向他说明你需要用相机跟踪他每一个动作，以便拍出你们两人都满意的照片。你不要过分强调这是一件共同努力的工作，仅仅三岁的儿童能懂得要参与这种拍摄活动。但千万不要忘记把印出的玩具照片送给他。这一点对于今后的交往将非常重要。如果手头上有一个“一分钟”相机，马上可把拍摄的照片送给他，那就最理想了。
有两点必须特别注意，不要无意中为自己设下陷阱。第一，要避免直接提出这样的问题：“约翰!要不要给你照个相?”对于这种问题的回答，十之八九是否定的。孩子最诚实，对于他所不理解的事情，他是不愿意参加的。第二，避免让他做一些似乎毫无关系的事情。比如，“看。小鸟儿!”这样会把他的注意力从摄影上引开，因为他们一定会疑问：“为什么？”那时，你就将穷于答辞了。
拍摄结束后，要注意继续和他玩一会，谈笑一会。如突然结束，孩子就会想，这一切原来仅仅为了拍照，下次他可能就不那么高兴和你合作了。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（十）（英）埃里森·特拉普摩尔著
12 儿童和他们心爱的动物
不管年龄多大，儿童常爱嬉弄动物。小猫、小狗，可以增加家庭中不少乐趣，也增加不少创作机会。当这些小动物四处跑累了并准备做些小玩耍的时候，是最容易拍摄的。要把照片拍好，最好靠得近些，因为这些小动物的身体比三、四岁的儿童小得多。
13 低年级儿童
等到儿童进入学校，影集照片将限于周末或节日的活动。你有机会拍摄遨游动物园或海滨的镜头，拍下有趣的夏日野餐和郊区旅游。在学校集体活动的日子如圣诞音乐舞会、演剧或夏日运动会和化装游泳会上，肯定也有不少良好的摄影机会。不论是哪一种场合，你要抓拍儿童们尽情作乐的特写镜头和中距离拍摄他们的活动情况。充分利用快速快门速度，以便更容易地抓住正在兴高彩烈玩耍的孩子们喜悦的脸容和若狂的姿态。如用简易相机，你得预测儿童们的表情和动态才能拍得成功的快速动作照片。
当你拍摄较正式的人像照时，第ll节中所述的方法仍将非常有用。当然，在这里你的对象长大了。你要准备一套适合于低年级儿童的交谈方式。你要准备他们提出有关你的摄影活动和设备的种种更为尖锐的问题。如果你能提供有趣的并能增进他们常识的答案，那你就为他们今后可能对于摄影感到兴趣播下了种子。
14 8—l2岁的儿童
儿童进入学校后，一切活动逐渐有了规律。一天天交游广阔了，开始追逐新的娱乐方式，在家的时间愈来愈少。在课外作业之余的闲暇时间内，将从事团体活动、自行车、塑造石膏像或其它需要外出进行搜寻发现的爱好。假如你能跟得上他们经常变换的爱好，你应该仍能利用你的相机为家庭影集拍下有意义的照片。
在这种年龄，很多儿童常经历一个喜爱运动的时期，因为他们在学校里学会了多种运动技巧。当你的孩子在学校的校队中赢得被人羡慕的一席时，他可能会非常愿意穿着漂亮的队服站在你的相机前，等待为他摄影。当然，最生动的运动照片还要在运动场上拍摄。
十多岁的青少年，纵然自幼就在摄影家庭中成长，也常会在相机之前变得腼腆羞怯，这是因为他们遇到了青春期的问题。在这一段时间内，可暂时勿拍特写照片，而且宜小心翼翼地处理摄影问题。但你仍旧有很多机会拍摄全家的节日照片或炎夏之晚全家都在园中乘凉的照片来充实你的家庭影集。
过了十岁不久，他们就不想站在相机之前而想站到相机之后了。他们也许想要拍一些有关他们活动的照片或拍一些他们在青年俱乐部或学校摄影俱乐部从事学习业余爱好的照片，甚至要拍一些为了准备学校考试而学习的照片，——不论他们拍摄的理由是什么，你的经验和给予他们的鼓励将大有助益。
16 拍摄少女
少女是最为理想的摄影对象。穿着现代漂亮的时装并采用极为自然的化妆品，确实可以为艺术摄影创造良好的机会。有三种方法可利用来拍摄少女照片：
1.你可以带了相机外出随时抓拍；
2.你可以找一个优美如画的地点为少女拍摄室外照片，必要时于以指导安排；
3.你可以在室内拍摄比较正式一些的照片，由你对拍摄对象作必要的指导，并控制用光。
17 抓拍快照
如果你对抓拍快照特别感到兴趣，就值得去到一些热闹场所，那里有拥挤的人群和漂亮的姑娘。何不一访运动会，那里不但摄影素材美不胜收，你也可能发觉，在那里抓拍快照比较容易，因为你所对准的目标都全神贯注地在观望运动场上的活动。
无疑地，某些姑娘欢迎旁人替她们拍照，而另一些姑娘并不怎么喜爱，还有些姑娘则完全不习惯于拍照，甚至一想到此就会局促不安。在这里，抓拍的技巧就可大显身手了。当你看到一个理想的对象时，要趁她不注意时就把她拍下，不给她任何机会来发觉你在窥视她而改变神情。为了不易被发觉，你应保持一定的拍摄距离依靠远摄镜头来达到近摄的效果。如果你没有远摄镜头，那只能在暗室内截取底片的一部分来加以放大以获得类似的效果。如需要高倍放大，你应该：
1.采用慢速或中速胶片，这样，高倍放大后影象的粒子不致过分影响清晰度。
2.用快速的快门速度以避免任何相机的震动，确保影象清晰。
3.非常仔细地聚焦以确保所摄底片绝对清晰。可利用放大镜来检查底片的清晰度。检查时注意底片上勿沾指印。油腻的指印将会在照片上显示出来。
18 年轻朋友
当你的摄影热情逐渐高涨时，你可能会找到一个熟悉的年轻男友或女友经常当你的摄影对象。因为你们相互了解，你的朋友很快就会习惯于在你的相机面前流露轻松愉快的神态。如果请你的朋友在风景照片中作点缀，就请他们注视着风景而不要直视镜头。试拍各种不同的光线。在日出或日落时拍摄黑影照(见第五章第l2节)。利用柔和散射的光线拍摄头像照，以树丛、野花、枝干或天空等自然界物体作为背景。
当你准备拍摄的时候，要注意一些可能破坏画面气氛的细节。例如，领子未曾翻好，内衣带子在颈项中显露等等。必要时，发出一些指示，要简单扼要。在请他或她略一转侧或略一抬头的时候，要继续与你的朋友交谈。
如果气氛过于严肃就不易创作出自然愉快的照片。一个有效的办法是使你的朋友做一些动作：一转头、一侧脸或一扭腰、一掠发，这样就把注意力从镜头上引开了。当这些动作终了时，你往往就能抓住自然轻松的姿态。
如果你想要你的朋友采取某种姿态而一时难以言词表达时，那么，简单的示范动作常可达到目的。如果示范动作还不起作用，那就别再纠缠不止。试变换一个办法或者干脆移到别处重新开始。凡事一经厌烦，就会失却其活泼生动的气氛。
当你为你的朋友摄影时，可能在你思想深处会出现一些杂志上所见到的漂亮的女性照片。没有理由你不能创作出同样引人入胜的照片，特别假如你能选择一些适宜的环境来配合。可以鼓励你创作热情的环境有：
官庭内风景优美的花园，
有美丽庭院和阳台的古旧雄伟建筑，
布满奇异植物和棕榈的玻璃暖房，
春天的苹果园，
秋日丛林，
夏天的植物园……
当你把朋友和相机一起带到任何你选择的地点去进行拍摄时，要注意四周的环境和主体要和谐地配合。你可透过附近的树叶拍摄或使主体靠近附近的建筑，这样把人物结合到风景中去。利用近景和远景会给人以深度感觉。采用选择性聚焦，把焦点对准你的朋友，拍摄时开大光圈(f5.6或f4)，这样使近景或远景显得模糊而突出了你的朋友为照片的中心。
使用简易相机时也可采用以下两个方法来使四周的景物模糊。第一个方法是利用一张半透明描图纸，中央开一孔，放在镜头前，主体应位于画面中央，因而非常清晰，四面的景物则为描图纸所扩散而模糊不清。第二个方法是用一块比镜头稍大的玻璃片，四周涂上凡士林，中央留一块不沾一点凡士林的空隙。把玻璃片固定在镜头上。照片四周模糊的程度视所涂凡士林的厚薄而定。
上图：使影象模糊的方法。1.把一张半透明的描图纸，中央挖一洞，用橡皮筋固定在镜头上。2.用一块玻璃，四周抹上凡士林，以两根橡皮筋固定在镜头前面。
两个方法都使四周景物模糊而把注意力引向趣味中心，即你所拍摄的人物。可调式相机可以同样有效地应用这两种方法获得同样的效果。除了在相机上施展特殊技巧之外，还可以用其他摄影手法来突出姑娘容貌的优点而掩盖其缺点。下表列举了一些如何突出姑娘优点的方法。
这些手法大都也可以应用于拍摄你的男性年轻朋友。自然，拍摄男性照片，你要选择另外一些特点。对男性而言，纤细的体形并不那么重要，但也必须避免掉一些缺点，如侧影照可能突出了大肚子，而近摄特写会把长鼻子和下巴显得更突出。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（十一）（英）埃里森·特拉普摩尔著
五 外出拍摄人物照片
& & 迄今为止，本书主要围绕家庭照片予以阐述，特别是关于婴儿和幼儿的照片。这些照片都是孩子们的爸爸妈妈喜爱拍摄的。但当孩子逐渐长大，他们的发展便大大缓慢下来，要经过一段怕羞、情绪不安、见了相机局促不安的时期。他们的兴趣在于他们的青少年世界而不是你所喜爱的摄影。在这一阶段，你可以决定把你的摄影兴趣转向其它方向。
& & 很多摄影爱好者通过加入本地的摄影俱乐部获得新的促进力量。在那里，彼此间可以展开经验交流。大多数摄影俱乐部经常举办题材多样化的讲演会和讨论会。有些俱乐部侧重于人物摄影；而有些则擅长艺术风光摄影。有些备有暗室，在有经验会员的指导下可以学习显影、印相和放大等技术。一经参加了几次会议，活动逐渐开展，对你的摄影技巧肯定会有很大帮助。
& & 如果你对于安排灯光、研究姿态等问题较感兴趣，那就可把你的注意力集中到较为正式的人像摄影方面去。有很多关于人像摄影的专著可供你阅读和参考。
& & 另一方面，你可能决定进一步发展人物摄影，那就得带着相机外出，接触人们，到人们中间去，注意周围发生的事情。开始时，如果你把活动集中到某种单纯的活动中可能会更好。比如，去参观一个和你的家庭成员有关的运动会；参加一个本地区的活动；或支持孩子的童子军活动。不论你参与哪一种活动，一经被接受参加，你的摄影活动就得被视作整个活动的一部分，人们亦将对你的摄影活动感到兴趣。这无疑将有利于你开展工作。
& & 当你对你所感兴趣的人和事更加了解的时候，你拍出的照片必然会更加生动，因为你是用一个内行人而不是外行人的目光去观察人们和他们的活动。如果你对于正在发生的事情非常了解，你将会有能力来预测神情和动作的发生，并站在适当的位置在恰到好处的一瞬间拍下最理想的照片。如你能充分体会这一点的重要性，那么对于你拍摄体育活动照片的进展必将大有好处。
1 拍摄体育运动
& & 可以采用某些方法来拍摄正在运动中的运动员，以加强“力量”和“速度”的表现。采用何种方法取决于你拍的是何种运动以及你使用的是何种相机。
模糊的效果往往是因为短跑选手的腿或标枪选手的臂移动速度大于相机快门“抓住&动作的速度而造成的。
2 用简易相机拍摄运动照片
& & 如果你相机的快门不够快，只须调整一下拍摄技巧以克服设备的局限性，还是可以拍到满意的运动照片的。
& & 拍摄那些不间断运动的运动项目如摩托车比赛、自行车比赛或赛跑，一种非常有效的表现方法是突出运动的速度，而不是把动作“抓住”。要达到这样的效果，你须把主体拍得相当地清晰，衬在一个模糊而有流线的背景里。这种方法称为“追随拍摄法”。把镜头对准主体，跟随主体运动的方向移动相机，注意让主体保持在取景器的中央。在相机移动过程中按下快门，并让跟随动作平稳地再延续片刻而不要突然中止。照片背景的模糊程度取决于跟随的速度。很自然，主体的运动速度越快，背景的模糊程度就越大。
& & 但须注意：如你把影象扩大——或通过远摄镜头，或以后放大，你会把模糊部分同等程度地放大。例如，用二倍的远摄镜头在3米(10呎)处拍得的模糊程度和用标准镜头在1.5米(5呎)处所拍得的相同。
& & 如果你熟悉所拍摄的运动项目，你就可能在动作的转折点出现时按下快门。这时运动在一霎那之间停止一下，然后再向相反方向继续运动。例如，撑竿跳运动员刚巧在横竿之上，或跳马在最高点的时候。这时，动作本身达到了最高峰，运动员的姿态也往往是最优美的，这也是要在这个恰到好处的时刻进行拍摄的另一个原因。在这片刻的运动间隙，简易相机的较慢快门完全可以应付裕如。
& & 拍这种照片成功的关键是必须在时间上掌握得恰到好处。经常令人失望的原因往往是失之过迟。其奥秘是要在运动到达转折点之前的一霎那按下快门。这考虑了你的反应需要时间，使快门实际开启的时刻刚好与动作静止的片刻相符合。如果你看到了动作的转折点(例如，你看到了跳水运动员到达跳跃的最高点)再按下快门，那么当你的相机准备把它拍下的时候，那一瞬的动作静止点早已过去。如快门的速度不够快就将造成主体的模糊不清。即使你采用了快速度来拍摄，“抓住”了动作，也往往得到一个不平衡的构图，甚至主体的一部分窜出画面。试拍几次之后，你就会很快掌握其规律并发现怎样判断准确的时机。
& & 以简易相机拍摄运动题材的另一个有效办法是寻找一适当的位置：从那里看起来，动作的幅度最小。主体正对相机移来或从相机一直向前离去时，看起来就是如此。另外，运动发生的地点离相机愈远就似乎愈不显著。所以，如果你拍摄某种比较缓慢的运动，即使近至3米(10呎)处，只要方向适宜，仍能拍得清晰的照片。但如果动作较为剧烈，你就得既考虑拍摄距离又考虑运动的方向。一般地说在7.5米(约25呎)处拍摄比赛项目，可得清晰的照片。
& & 表现动感的一个简单而有效的办法是精心安排主体在画面上的位置。把相机转过一个角度，使运动着的主体沿着画面的对角线而呈现倾斜。这种安排要比一般把主体拍成直立向上更能深刻地给人以运动的印象。某些动作可能比另一些动作更适合于采用这种倾斜构图。但背景常常是决定是否成功的主要因素。如果附近的树木或房屋建筑将出现在画面中，那么一幅倾斜的画面就会显得似乎是由于拍摄者的错误而造成的，不会给人以一种有意识创作的印象。
3 快门速度与动作
& & 相机上具备了l/250秒或最好是l/500秒的快门速度，就可拍摄多种运动项目而不致模糊不清。但是要把优秀运动员的力量和速度尽善尽美地表达出来，最理想的还是采用快速胶片。这对很多人来讲就只能限于采用黑白胶片。如果你自己冲洗胶片或有设备完善的图片冲洗社可以代洗，你就可以把一些彩色反转片增速使用而在冲洗过程中加以补偿。当你拍摄夏季运动项目时，这增加的片速使你对光圈和快门速度有更多的选择余地。当你拍摄冬季运动项目时，特别遇到阴沉的天气，你更需要这些胶片的感光速度和灵活性，使你在光线不良的情况下仍可利用一个相当快的快门速度来进行拍摄。
& & 附表载明一些拍摄不同速度、不同方向的运动所需要的“抓住”动作的速度。经常回忆一下这些数据将非常有用。或者可以抄录在卡片上，常置相机包内或曝光表的盖上，以便外出时经常参考。
& & 假如你打算拍摄一个特定的运动动作，试把焦点对准在预计动作的转折点将要发生的位置上。在转折点出现之时，由于你早有准备，可以立刻拍摄。最好你拍摄的运动项目是重复性的，例如跳高、体操表演等项目，这样便于准确地预先对准焦点。否则，你可应用“区段聚焦”法来解决对焦的难题。
& & 当你用快速快门速度“抓住”了一个快速动作，那么这项动作必须要有特别动人的特点才能使人们看了照片真正叹服。应仔细选择拍摄点，要在恰到好处的霎那间按快门以保证成功。尤其是黑白照片，它必须格外地生动才能吸引人们的注意力。特别是和彩色照片并排放在一起的时候更是如此。
“抓住”动作的快门速度
注：表中速度是指标准镜头而言。如用两倍于标准镜头焦距的远摄镜头，应该用更快一档快门速度。如用短于标准镜头焦距一半的广角镜头，可用慢一档快门速度。
& & 如果你使用的是彩色负片，片速不高，现场光线又不佳，选择快门就受到限制。那时最好忘却有关高速快门的一切问题而设法使照片拍得富有艺术效果。或者可采用上节所述的追随拍摄法来拍出主体清晰而背景模糊的照片；或者相反地，拍出背景清晰而主体模糊的照片来增强动感。拍摄后一类照片，你只须保持相机静止不动而选用一个1/15秒左右的较慢的快门速度，这样就产生背景清晰主体模糊的效果。你需要作一些试验，怎样才能使动感表达得最充分。采用这样的较慢快门速度时，应将相机固定在三脚架上或稳定的支点上。否则由于相机摇动，无意中把背景也拍模糊了。
4 运动场上猎影
& & 假如你熟悉运动员监并知道一些比赛规则，你能采取合适的拍摄位置和角度记录下运动进程中的各个阶段。譬如，除了比赛的起点和终点这些显而易见的有利位置以外，你很快会发现什么地点可能会发生激动人心的场面，因而你可以预作准备，对准焦点，等待这种可以拍得好照的场面发生。
& & 当你在一个本地的运动会上采访，在那里有很多熟识的人们和一些运动会热烈的拥护者，你也许可以向比赛地点靠得很近，使你充分地感到比赛的紧张活跃。受到这种场上激烈气氛的推动，加上你采用了高速胶片，再加上一点运气，你将不难抓获充满着速度和动作的佳作。
& & 相反地，在那些规模庞大的场合里，如温伯尔顿网球赛、奥林匹克运动会或其它一些著名的运动会，从一般的座位上几乎是不可能拍摄到清楚的运动员照片的，除非你能幸运地占到前座位置。即使这样，你也不过可以用一只延摄镜头来增大影象，把整个动作填入取景器而已。你可以在电视节目中看到体育摄影记者是怎样冒险地接近运动场所的。他们站在足球门的后面或沿着球场的边线，甚至搭起特殊的高台。在学校运动会或当地的比赛中，你完全可以找到类似的有利地位，从而有很多机会拍到动人的照片。当你寻找理想位置的同时必须注意勿让阳光直射到你的镜头上。
& & 专业的体育摄影记者一遇到机会就抓住不放，充分利用而毫不吝惜胶片。他们使用电动相机，一秒钟能拍摄多至8或9张胶片，把整个动作过程用多张照片记录下来。但切勿认为每次按下电动按钮就会给你最好的照片。事实上，所有最好的照片都是通过准确估计在恰到好处的瞬间拍摄到的。即使没有这种复杂的设备，你也不应在使用胶片时过分吝惜，因为拍摄的数量多了，你才有较多的机会在其中挑选出完美的作品。
& & 运动会上的观众，多数人会把注意力高度地集中在比赛上。当比赛高峰出现时，貌似斯文之士也会情不自禁大声喊叫；有些则紧握双拳屏息凝视。这些生动的镜头并不比运动项目本身逊色。同时，这些被比赛吸引住了的观众也决不会发觉有人手持相机在窥视他们，因此你可以有很好的机会抓拍到非常自然而动人的照片。
泡网分: 21.669
帖子: 1900
注册: 2010年01月
人物摄影指南（十二）（英）埃里森·特拉普摩尔著
5 拍摄当地集会
& & 运动会并不是仅有的一种富于动作和刺激的集会。很多群众性户外集会之参与者多数是热衷于这一种或那一种活动的人士，你将会有同样的机会来进行你的摄影创作。农业展览、街道节日活动、游行、演出、集市以及其它一系列群众性活动各处都有，可在当地日报或海报中得知它们的地点和日期。
& & 当你外出到这些场合采访时，别忘了多带一些胶卷。可有备无患以充分利用你所遇到的拍摄机会。如有一、二卷快速胶片就更好了，这样，即使没有阳光，你也可以继续进行工作。
& & 不论哪种场合，你都可以找到一些有趣的人物，久经风霜的脸容、漂亮和浓装艳服的仕女等等。最好遇到阳光朦胧、阴影刚能辨别的天气，这是拍摄户外人物最为理想的光线，尤其对于近距特写非常相宜。如果气候晴朗、阳光强烈，你可去阴影处寻找题材，或者利用侧光来拍摄，以避免强烈阳光所产生的种种缺点。
& & 有时，在这些集会的幕后也可以找到很多理想的题材。在那里，牲畜洗刷得干干净净；车辆整饰得整整齐齐。在那里，竞赛者正在紧张地踱来踱去；巡回游艺团的女演员们正跨上花花绿绿的马车。也是在幕后，孩子们睁大了眼睛对于发生的事情感到津津有味；竞赛的优胜者正在自傲地佩带赢得的奖章。
& & 当机会到来时，千万不要犯只拍一张的错误。人们的神情姿态经常迅速变化，不可能在一次拍摄时就侥幸地成功。经过第一次拍摄，相机上的光圈快门已经调节妥贴。当你在事后发现主体的神态更加生动更加自然时，你可以很快地卷片、取景，再进行第二次拍摄。要养成一边卷片，一边在取景器内注视着主体的习惯。这样你就能很快地在适当的时间第二次按下快门。即使你的动作已被发觉，你迅雷不及掩耳的动作也能使你在主体受到影响之前把他那自然而生动的神态抓住了。
& & 当你看到某人全神贯注地在进行某种特别有趣的活动时，通常应在各种不同的距离和各种不同的角度拍摄一系列的照片才能把这一活动的过程清楚地加以说明。对于一种错综复杂的动作，一张照片是不能窥其全豹的。例如，假设两人正在一辆旧式车辆的发动机罩下进行检查，一张仰角度的照片可以把两个全神贯注的脸容拍下来。但还需另一张近摄照片才能把闪烁的发动机显示出来。类似地，在古玩市场，可首先拍一张货摊的正面照片，摊商站在货摊后面。同时再从侧面拍摄一张成交后顾客正在付钱的特写。有时在当地的集会上，手工艺艺人可能当众表演一种特种手艺，这就需要一系列的照片才能把复杂过程表达清楚。一张单独的照片是不可能那样全面而引人入胜的。
& & 当你外出参与特种集会从事拍摄时，不妨学习新闻摄影记者的方法，用相机来进行叙事报导。过去你习惯于拍摄单张照片，你会对于这种改变感到兴趣。在画报中我们经常可以看到这种性质的组照，而且在拍摄技巧上有独到之处，可供你学习，从中得到很多启发。还有，在一些专题性的展览中，也可看到很多综合性和叙事性的照片。
6 特殊手法
& & 当你在群情激动的场所(如群众性的节日活动)拍摄人物照片时，使用平时惯用的手法往往不易表达出那种场合的气氛。你可以采取一些特殊的手法拍出不同凡响的照片，增加照片的感染力。
& & 1)用慢速度来拍摄快动作，产生模糊迹象，增加动感。例如舞蹈动作、跳着踢踺舞的足或快速弹拨吉他弦的手指。
& & 2)假如遇到理想的日落场面，把人物衬在桔红色的天空中拍成黑影照片。
& & 3)如果你自己冲放，可把胶片粒子冲粗来强调出场面的感人情调。如用快速片，把底片的一个小区高倍放大，或用高度反差放大纸也可得到同样的效果。
& & 4)选择适当的版面形式来增强照片的情调。如一对恋人躺卧草地，正陶醉于音乐之中，你可采用狭长的横幅版面来显示幽闲的情调。相反地，如以直立的人物安排在狭长的直立版面之中，你就突出了有力而威严的气氛。如果在观察取景器时，你已对最终的割裁胸有成竹，那么不难在事后作出你所希望的版面安排。
& & 5)薄暮时用彩色胶片拍摄，用聚光灯或泛光灯照明主体。灯光将使你的彩色照片的色调偏红，但丰富多彩的强光部分和阴暗的人物之间的对比却是非常动人的。薄暮时的曝光，即使使用曝光表也很难捉摸。因为那时灯光太弱，不能测出准确的曝光值。采用较短的曝光，阴暗部分较暗，但整张照片的色彩很显著。采用较长的曝光，阴暗部分层次较为丰富，但强光部分不免曝光过度而稍呈灰淡。较短的曝光使照片更为鲜明动人。
7 拍摄团体照
& & 你可能被邀请为一群人拍摄团体照。例如：学校的足球队，每年一次高尔夫球比赛的参加者或仅仅是小酒店前的一群地方人士。在你前往执行这项任务之前理应事先作好充分准备。
& & 预先值得调查清楚球队或其他团体是否有传统的标准排列次序。如有，上一年度的照片可作为参考。除了人员的排列之外，地点往往也有一定。如果是这样，最好事先到拍摄地点了解并研究一下光线情况。于是你可以有信心地建议什么时间拍摄最为合适。拍摄的那天，可能晴朗或多云。如系晴朗天气，你最好选择在拍摄地点确是侧光的时刻。因为一则，光线不会直接射到你的镜头上，二则，人们的眼睛不致受到影响。
& & 把人员排列就绪之后，在你按下快门的时刻，人们的视线应该一致地注视一个方向。为了得到较好的表情，可适时地讲一两句俏皮话。这一方面可以提高大家的情绪，得到较理想的表情，另一方面可为多拍几张额外的照片铺平道路。在这种场合里总是值得多拍几张额外的照片的，以便今后从中挑选。
& & 如果你自己能够安排队形，那就把人员根据他们的高低安排得参差些。最简单的办法是利用一些石级或者一张牢固的长凳来使人员们在不同的高度上集中在一起。
& & 如拍摄六、七个人的团体照，推荐一种三角形的安排方式：二、三人在前排席地而坐，二人坐在后面的凳子上，一人站在后面。这样，使画面有一定的高度感。
& & 另一办法是找一件实物，人们可以环绕它作为中心而集中起来。球门柱、桌子、裁判的椅子或一辆跑车都可以。你将发觉，当人们可以倚靠在一件物体上面时，就会感到轻松而自然。这对你是很大的帮助。你只要稍为调整一、两个人的位置来增加一点画面的高度感就可以了。
& & 当你把场面安排得越轻松愉快，拍出的照片就愈好。但不管气氛如何轻松，如果拍摄时间拖延得太长，就必定会使神态僵化。
& & 上图：人物照片往往因主体的身体部分在画面中拍到多少而分为：l.头像2.半身3.大半身4.全身5.团体照
8 业余剧团
& & 业余剧团需要摄影。在那里，你有很好的机会来拍摄舞台生活的各个侧面。剧团欢迎他们的演出被记录下来；演员们渴望有自己的剧照留念；地方报纸也很高兴刊登你所拍摄的剧照，虽然他们对于有全体演员参加的大场面镜头比对个别演员的特写更感兴趣。
& & 当你拍摄演员时，不论在舞台上或舞台下，都不会遇到丝毫困难。他们的个性开朗，在相机面前和在观众面前会同样地表演。不要忘了同时把布景和戏装一起拍下来。
9 照明和胶片
& & 利用现场光拍摄较闪光的效果更为生动有趣。你最好具有fl.4的相机不过，即使配备了这样大口径的镜头，在光线较为暗淡的情况下，如在小型剧场或一些公共礼堂中，你还是需要用快速胶片来进行拍摄。
当你在舞台灯光下使用彩色胶片时，你不一定能得到准确平衡的色彩。这种现象，在场面较大的镜头里(例如在舞台布景中拍进几个演员的时候)不太明显。但在近距脸部特写时就较显著了。不过，如果舞台上打上强烈色彩的灯光，一般来讲，这种不平衡还是町以接受的。
& & 采用彩色负片时，色彩不平衡的缺点就不那么明显了，因为在印放过程中可自动地校正。但舞台彩色灯光的效果就要差一些。另一方面，如果舞台灯光和胶片的色彩平衡性能相符合，则彩色透明正片就可以真实地反映实际的色彩。如果两者不相符合，拍摄时可附加滤色镜予以校正。
& & 儿童舞蹈表演特别适宜于彩色摄影，因为服装常常鲜艳夺目。彩色负片较为理想，因为可以保证印放的质量(彩色正片印放起来，其效果可能稍差)。
& & 在拍摄户外演出时当然就不受室内那样光线黯弱的限制了。
10 拍摄时机
& & 舞台彩排的时候往往是很合适的拍摄时机。这时你可在舞台上来回寻找最理想的拍摄点。正式演出时就比较不太方便了。你只能在观众席上或从舞台的两侧来进行拍摄，机会就大大受到限制。
& & 如果你先把剧本读上一遍，并且了解一下演出的情况，这对你的拍摄工作将很有帮助。熟悉了剧情，你可预计在什么部位和用什么角度来拍摄最为有利，而且可能在适当的时机把一幕剧的重点部分拍下来。
& & 在舞台上拍芭蕾舞照片是不太合适的，尤其儿童彩排时，他们四面腾跃、难以捉摸。在小型的剧场里，包厢或楼厅距离舞台还不是太远，在这里居高临下，不难摄得一些如演员排成美丽的队形横越舞台而过之类的芭蕾舞镜头。
& & 夏季的户外演出，对摄影者而言确实是富有趣味的。观众可以和演员们同样地有趣。小孩子们坐在座位上局促不安、四面乱动；老年人瞌睡渐深，垂头胸前，他们对于组织严密的学校儿童在老师的监视下安分守己地观看演出漠不关心。但要抓住这些生动的镜头往往要妨碍附近观众而招致怨言。所以最好使用长焦距镜头，并在舞台上发生声响或观众喝采鼓掌的同时按下快门，这样可以缓和矛盾。
1l 畸变的生动效果
& & 一个能获得生动的人物照片的最简易的方法是利用强反差的光线作光源，犹如在舞台上戏剧演至紧张时刻，强光齐照把演剧推向高潮。但还有另一种不同而巧妙的手法常被广告摄影师所采用，以达到某种广告目的。他们利用极度畸变的手法，使一手、一足或一鼻显得比身体的其它部分不相称的庞大，因而吸引人们的注意，产生特殊生动的效果。
& & 这种畸变可以用下面一些方法来产生:
& & 1)使用广角镜头
& & 2)相机特别靠近主体
& & 3)从一个可以夸大透视感的角度拍摄
& & 变形的影象在小尺寸的印照中不会感觉太突出，因为近摄的夸大了的透视，不经放大效果就不明显。
& & 上图：1.相机离主体太近，产生畸变而破坏了影象的美观2.从l.5米处拍摄可避免畸变，但影象太小。3.使用长焦距镜头，既能使影象充满画面，又不会产生畸变。
& & 黑影照往往是生动有趣的。成功的奥秘在于把黑暗的人物衬在明亮的背景中。在摄影室内，利用种种人工照明方法可以产生黑影效果。在户外，类似的效果也可利用现场光来产生。
& & 在户外拍摄黑影照最理想的时间是薄暮时刻。落日或明亮的光线把背景照亮，使你能准确地把焦点对准在前景中的人物上，并用较短的曝光来拍摄。最理想的黑影照，其底片应稍稍曝光不足，以保证主体为墨黑。黑影照中背景的明亮照明显得非常突出。所以这种利用现场光线的黑影照亦非常适合于彩色摄影。
& & 黑影照往往和侧面轮廓像联系在一起。近距离的侧影照效果很好。当相机和目标离开一定距离时，不论前影照片或背影照都能成功。
六 聚会照片
& & 庆祝生日、儿童聚会、办公室聚会、正式宴会和舞会等社交性聚会活动，都有丰富的题材可供拍摄。在这些聚会上，可以拍到很多轻松愉快的镜头，也可以拍到不少更为严肃的镜头。
1 儿童聚会
& & 如何来处理这种聚会，要看出席儿童们的年龄和举行的地点而定。拍摄小娃娃们要比他们的哥哥、姐姐们来得容易些。在室外举行的聚会要比室内举行的更易处理。无疑，最易处理的是在暖和而光线柔和的夏日在室外举行的聚会。不幸的是，一般的儿童聚会常在一些平日生活起居所在的室内举行，而不是在专为过节日而设计的室内举行。这些屋子，没有充裕的空间来容纳旁观的亲友，没有余地可以充分利用来施展摄影手法。不过，假如你仅仅想抓住一些充实家庭照相簿的镜头，那还是不难满足的。
& & 当聚会正进行得非常热烈时，妈妈们很少有机会停下来考虑怎样利用相机来拍摄她自己主持的聚会，这时通常由爸爸们或热心的亲友们进行拍摄。
2 充分准备
& & 不必携带过多的设备，以便使用时易于控制，不用时易于安放。胶卷却要多备一卷，防止在聚会开始兴之所至，信手拍来，未及一半，胶片已尽。聚会如在室内举行，还须备足闪光随时应用。
& & 儿童聚会常包括进餐节目和余兴节目。其中进餐常非常有趣。从摄影的角度来看，机会更多。幸运得很，幼儿们坐在桌旁往往比较安静，你可以有充分的时间来构图，对准一些生动的画面调焦而毋须顾虑目标会突然从画面上消失。他们将被香肠卷、油炸土豆片、果冻和生日蛋糕等佳味美点所吸引，不会注意到你和你的相机。这是极好的机会。作好充分准备，当生动的镜头突然出现时，一下子把它抓住。
3 拍摄角度
& & 如果你想把所有在享受美餐的小客人全部拍摄进去，最好采取较高的拍摄角度。可能的话，站在一张凳子上进行拍摄。一个很好的办法是在进餐开始之前就在几个不同的位置挑选最适宜的高角度。这样，时机一到，你就满有把握该在什么位置安放你的凳子。这可以避免在不恰当的时刻干扰儿童们的宴会而破坏愉快的气氛。饥饿而兴奋的孩子们，对于一个过分热心的摄影者打断他们的美餐来重新安排他}