童话故事梗概_百度文库
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童话故事梗概
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你可能喜欢“简介”、“梗概”和“大纲”的区别　　李正华　　　　简介、梗概、大纲是三个容易让人混淆的名词。这三者看起来类似，都是提示一个故事的，但内容各有侧重，功能也不同。　　简介主要是题材展示　　从梗概可看出作者的故事创意　　而大纲则能看出作者的故事是否精彩　　　　对编辑来说，题材不能决定小说的生死，梗概也许有参考价值，大纲却可以让编辑立即鉴别出该小说有无出版价值（当然是对编辑所属的机构来说）。因此，弄清三者关系，写出一个打动编辑的文案稿十分重要。　　简介，就是简要介绍。少则一句话，多则二三百字。编辑从简介里可以知道的信息有：小说题材、时代背景、主要情节线与主情节。编辑不能知道的是：小说主人公、小说看点、故事模式、故事具体情节以及情节是否精彩。　　以财经小说《阴谋II》的为例，我们来看它的简介：　　一家空壳上市公司，竟欲图跻身国际市场。他们究竟有什么手腕？离奇的股票交易案、宏伟的安哥拉项目、QFII基金入局……巨大的阴谋正在展开。谁才是真正的庄家？是谁在导演这一场惊心动魄的盛大迷局？上市公司董事长、总经理、副市长、明星企业老板、营业部经理、证券分析师、银行行长、基金经理、股市一姐，还是身边的神秘女人？……是他，是他，是他，还是她？　　　　从《阴谋II》这个简介里，我们可以看出这是一本当代的财经内幕小说，情节线围绕着一家空壳上市公司的阴谋展开。其中发生了离奇的股票交易案，所涉及的各阶层人物我们也一目了然。但具体涉案人员，小说中实在的看点、该故事组合模式以及具体故事等，我们是看不出的。因此，如果想进一步了解小说看点和故事模式，就要看梗概了。　　　　梗概大约在500到1500字不等。我们从梗概中可以看到的有：故事创意、重大故事事件、故事焦点人物、故事基本模式等。　　我们再来看看《阴谋II》的梗概：　　　　常为民，江陵市著名散户。在股市摸爬滚打十多年，历经了各种股市跌宕，人生起伏。玩转股票十多年的他，却一朝成为被别人玩转的棋子。股票账户出现离奇交易：一分钟之内，全仓西北生物。是内幕交易？是被人陷害？还是苦肉计？经侦大队和证监会也想知道真相。　　可是通往真相的道路却是阻力多多，陷阱重重，随着调查的深入，各色人等粉墨登场，让人眼花缭乱。案情愈发疑点丛生，扑朔迷离。　　西北生物，边陲西周市唯一一家上市公司，欲图跻身国际市场。巨大的阴谋正在展开。谁才是真正的庄家？宏伟的安哥拉项目，是正常的国际合作，还是瞒天过海的跨国阴谋？　　神秘的七言诗，是预言先知？还是一早的布局？　　道高一尺，魔高一丈。巨大的诱惑面前，人人竞折腰。　　却原来，真相是张国信为了报复徐桐夺去爱人之恨，故帮高登科举报了身为医药管理局局长的徐桐，导致徐桐落马。徐桐怀恨在心，经过多年的周密策划，布署了一场“股市局中局”作为报复。随着散户股神常百万股票账户异动，这场诡诈的报复行动揭开了序幕，徐桐的最终目标是：让情敌的两个儿子手足相煎，让仇人们自相残杀。纵然徐桐机关算尽，也没曾算到自己会栽到自己阴谋里。　　　　从这个梗概我们可以看出，该小说的故事创意是散户账户异动被卷入大阴谋。重大事件也已经清晰，它们是：离奇的股票交易案、庄家与公司高管的内幕交易、基金老鼠仓等。故事焦点人物也出现了部分。故事基本模式则是“小人物卷入大事件”的好莱坞大片模式。但我们还不能知道故事的具体情节是否足够精彩，故事情节是否没有大的失误等。要知道这些，就要看大纲。　　　　故事梗概要达到如下目标：　　（１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。　　（４）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。　　（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它可能传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。　　　　　　故事梗概经常出现的偏差：　　（１）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。一个建议：只写主要人物的主要事件。练习：用500字介绍《红楼梦》的主要情节和人物。　　（２）说概念，谈感觉，看不出故事。一般而言，说概念的是议论文，谈感觉的是散文。小说嘛，是通过人物和故事表现作者的观点和情感。　　（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。　　（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。　　　　　　一个写得比较朴素的故事梗概的例子　　题名：《教父》　　作者：马里奥.普佐　　
二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。　　时间：二战刚结束，1946年。　　地点：美国、意大利。　　人物：老教父，迈克尔。　　特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。　　主要事件：复仇，争霸。　　困难：仇家的毒辣手段。　　意义：保存自己，消灭对手。　　结果：迈克尔成为新的教父。　　第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。　　第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。　　点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。　　　　　　一个故事比较详细的例子　　题名：《爱上单眼皮男生》　　作者：胭脂　　
韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手。韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实。　　
多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳。　　
青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司。可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥。多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方。　　
宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩紫瞳也因此对她产生极大的误解。　　
在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一，他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤。可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳。于是两个男人为了尊严和爱情进行决战。先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司。　　
这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备，但宋十一在俩个男人的较量中，更加珍爱韩紫瞳，他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。　　
费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军。蒋易人财两空、恼羞成怒，设计绑架了宋十一。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去……　　
在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫。　　 　　点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。　　　　　看梗概，有时候并不能看出小说的好坏。看大纲，就能看个差不多。大纲少则五千字，多则一万字。用这么多字讲个故事，故事的重点，关键细节，情节发展的进程，人物形象的特点，甚至是小说体现的诗意与哲理，都差不多能看出来。合格的大纲看上去就是一篇精彩的短篇小说。　　例：（略）　　　　如果作者先有了一个构思，跟编辑沟通的时候，先说“简介”，编辑说“有兴趣”，再说“梗概”，看完梗概，编辑还说“有兴趣”，就先写“大纲”， 在大纲阶段，会反复修改几次。双方把故事“主情节”确定下来，主要人物确定下来。这样，小说稿基本就不会白写了。开始写作之后，作者的灵感就在细节上充分发挥。即使没怎么发挥，最后的作品不够理想，仍然是一部“可接受”的小说。　　
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　　受用，大家看
　　啊哦~~~~~~~~~~~~~脚也举也来了，四脚朝天支持楼主
　　受用，大家看
　　无计你抢我沙发！　　我是李老师的粉丝！！！！
　　无计你抢我沙发！　　我是李老师的粉丝！！！！
　　　　李老师再这样下去，小心培养出一批编辑来　　
　　拜读。获益。老师辛苦了。
　　收藏学习，谢谢李老师！！
　　学习了，收益匪浅！
　　　　　　:)　　　　
　　好建议！
　　学习。
　　写这个帖子，参考了 逸安兄这个帖子。向他表示感谢。　　　　http://www.tianya.cn/new/techforum/Content.asp?idWriter=1761237&Key=&idItem=384&idArticle=1876&
　　　　：）　　　　
　　学习了
　　学习！
　　小学生晚来报到学习 ^_^
　　如果作者先有了一个构思，跟编辑沟通的时候，先说“简介”，编辑说“有兴趣”，再说“梗概”，看完梗概，编辑还说“有兴趣”，就先写“大纲”， 在大纲阶段，会反复修改几次。双方把故事“主情节”确定下来，主要人物确定下来。这样，小说稿基本就不会白写了。开始写作之后，作者的灵感就在细节上充分发挥。即使没怎么发挥，最后的作品不够理想，仍然是一部“可接受”的小说。　　
　　　　李兄的东西总是令人受益良多：）
　　“简介”是写给读者看的。　　“梗概”是写给编辑看的。　　“大纲”是自己写作用的。
　　这一套是编剧的路子，写小说倘若也按这个路子，大纲写出来待到编辑认可后再下笔创作，倒不失为提高“成功率”的一个方法。　　问题是，写剧本的话，一般梗概得到认可的话，对方就该和编剧签合同付定金了，拿到钱编剧才肯接着整大纲；等大纲完成并经过修改获得认可，一般至少能拿到约定稿酬的30-40%了。　　啥时候出版社也能这么干，那真是广大写手的福音。　　李老师不如当回第一个吃螃蟹者？
　　好好学习，天天来看！
　　什么都不说了，继续学习……
　　来看。
　　作者：灯徒子　回复日期：　20:11:38　
　　　　这一套是编剧的路子，写小说倘若也按这个路子，大纲写出来待到编辑认可后再下笔创作，倒不失为提高“成功率”的一个方法。　　　　问题是，写剧本的话，一般梗概得到认可的话，对方就该和编剧签合同付定金了，拿到钱编剧才肯接着整大纲；等大纲完成并经过修改获得认可，一般至少能拿到约定稿酬的30-40%了。　　　　啥时候出版社也能这么干，那真是广大写手的福音。　　　　李老师不如当回第一个吃螃蟹者？　　=====================================================　　我看行……　　
　　呵呵，路过，帮上进的同学们顶一下：）　　
　　文字爱好小青年
　　特来像李老师学习请教
　　作者：蜘蛛1　回复日期：　19:57:46　
　　　　“简介”是写给读者看的。　　　　“梗概”是写给编辑看的。　　　　“大纲”是自己写作用的。　　 =============================================　　是这意思。　　 　　
　　李老师的帖子我一直在看，受益颇多。　　但是始终觉得小说不应该按照一定的模式像流水线一样的加工生产，如果单纯出于商业方面的考虑，这样的做法无可厚非。如果从艺术价值方面来看，我觉得在这种商业先入为主的条条框框下很难写出有价值的小说。
　　作者：李正华　回复日期：　12:55:19　
　　　　作者：灯徒子　回复日期：　20:11:38　 　　　　　　这一套是编剧的路子，写小说倘若也按这个路子，大纲写出来待到编辑认可后再下笔创作，倒不失为提高“成功率”的一个方法。　　　　　　问题是，写剧本的话，一般梗概得到认可的话，对方就该和编剧签合同付定金了，拿到钱编剧才肯接着整大纲；等大纲完成并经过修改获得认可，一般至少能拿到约定稿酬的30-40%了。　　　　　　啥时候出版社也能这么干，那真是广大写手的福音。　　　　　　李老师不如当回第一个吃螃蟹者？　　　　=====================================================　　　　我看行……　　=============================　　哈哈
这样还不把李老师亏死
　　李老师的帖子我一直在看，受益颇多。　　但是始终觉得小说不应该按照一定的模式像流水线一样的加工生产，如果单纯出于商业方面的考虑，这样的做法无可厚非。如果从艺术价值方面来看，我觉得在这种商业先入为主的条条框框下很难写出有价值的小说。
　　编辑一直要梗概，一直没给，看了正华这帖子，突然明朗了。这是在舞文里看到最受用的帖子，最最真诚的谢谢正华。　　　　
　　我想请问李老师 　　为什么我写的东西好多人都说看不下去呢　　是不是语言造诣不深的缘故啊？　　是不是语言不够幽默 没有特点的缘故呢？　　也有的说是我的情节太没有悬念了　　还有的说我用第一人称写
就像以我自己的口气再讲一个故事，感觉很假　　哎 我现在想继续写下去　　但是如果没有读者的话我不知道自己做的这件事情还有没有意义　　　　　　还有我觉得一个写手或者作家来说 写的事都是要自己经历过的吗？　　不可以是自己看到的，或者听到了，或者感觉到的东西　　　　请李老师有时间的话 指点小兄弟一下
　　呵呵，首先问好李老师及各位文友！　　　　　　如果作者先有了一个构思，跟编辑沟通的时候，先说“简介”，编辑说“有兴趣”，再说“梗概”，看完梗概，编辑还说“有兴趣”，就先写“大纲”， 在大纲阶段，会反复修改几次。双方把故事“主情节”确定下来，主要人物确定下来。这样，小说稿基本就不会白写了。开始写作之后，作者的灵感就在细节上充分发挥。即使没怎么发挥，最后的作品不够理想，仍然是一部“可接受”的小说。　　　　这段我不感苟同，呵呵。其实我认为，作为李老师的您，更应该教作者怎么写出一部精彩的有价值的小说　　而不是怎么写一部能出版能卖钱的小说　　　　
　　这段我不感苟同，呵呵。其实我认为，作为李老师的您，更应该教作者怎么写出一部精彩的有价值的小说，而不是怎么写一部能出版能卖钱的小说　　=======================　　呵呵，我哪有这本事……　　其实有这要求的人，自己都知道该怎么办……
　　作者：天堂中的橄榄树　回复日期：　13:30:41　
　　　　我想请问李老师 　　　　为什么我写的东西好多人都说看不下去呢　　========================================================　　幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。　　
　　作者：染芳华　回复日期：　13:26:43　
　　　　李老师的帖子我一直在看，受益颇多。　　　　但是始终觉得小说不应该按照一定的模式像流水线一样的加工生产，如果单纯出于商业方面的考虑，这样的做法无可厚非。如果从艺术价值方面来看，我觉得在这种商业先入为主的条条框框下很难写出有价值的小说。　　======================================================　　呵呵，要欣赏小说的艺术，应该看什么作品，大家都很清楚吧……　　　　并且，你知道，没有“术”就没有“艺”。想“乱拳打死老师傅”，呵呵，这老师傅属于学艺不精的……　　
　　我非科班出身，根子浅学艺杂，确实有想“乱拳打死老师傅”之嫌。但乱拳真把老师傅打死了的例子也不在少数，黑猫白猫能逮老鼠的就是好猫嘛。　　权当玩笑，各位继续讨论，呵呵
　　老李这个整得很仔细。学习之。　　记得两年前和你好像聊过这个话题。这一路写来，形成了一套指导作者的招数，很管用。以后可以整本书，哈哈。
　　　作者：天堂中的橄榄树　回复日期：　13:30:41　 　　　　　　我想请问李老师 　　　　　　为什么我写的东西好多人都说看不下去呢　　　　========================================================　　　　幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。　　　　　　呵呵，回复是一门学问，更是一门艺术啊
　　本贴只是个技术讨论贴。很多技术，其实道理很简单，一个字，认真写！　　　　还有一点，重视一开始的大框架和结构，对于整体的人物情感线索把握，以及表达你最终要表达的东西，还是很有帮助的。　　　　别人的情况不清楚，但我本人就非常重视大纲阶段的磨合。通常一个大纲要磨合很久，我会在饭桌上面跟不同的人讲，我要写个什么题材，主线的人物是什么样的，主要表达的价值观是什么样的。　　　　通常这是个粗糙的故事，但基本上，这个粗略的故事讲上大半年，甚至一年多之后，我大体上可以根据很多人的意见把这个大纲修订的比较理想化了。　　　　当然，这些都是技术问题，呵呵，就好像我不会写女人和女性心理一样。技术问题可以慢慢解决。但一部作品一开始的策划阶段就偏离了，作者只是完全凭借胡编乱造，想到哪儿就写到那儿。呵呵~
　　太棒了！
　　问好李正华兄　　　　作者：李正华　回复日期：　18:09:35　
　　 　　如果作者先有了一个构思，跟编辑沟通的时候，先说“简介”，编辑说“有兴趣”，再说“梗概”，看完梗概，编辑还说“有兴趣”，就先写“大纲”， 在大纲阶段，会反复修改几次。双方把故事“主情节”确定下来，主要人物确定下来。这样，小说稿基本就不会白写了。开始写作之后，作者的灵感就在细节上充分发挥。即使没怎么发挥，最后的作品不够理想，仍然是一部“可接受”的小说。　　____________________________________________________________　　受益了,谢谢.　　
　　　　醉卧中关村 的故事大纲说法其实都是《故事》（罗伯特著）里讲过的　　记得里面有句海明威的名言：任何文章的初稿都是狗屎！　　
　　作者：王以轩　回复日期：　17:31:42　
　　　　　　　　醉卧中关村 的故事大纲说法其实都是《故事》（罗伯特著）里讲过的　　　　记得里面有句海明威的名言：任何文章的初稿都是狗屎！　　===============　　附议你的观点。　　　　其实磨完了大纲，剩下的事情就很好办了，下面就是一些基本的素材储备阶段，以及实际的写的阶段。说实话，我不怕写，但我怕一开始的磨合整体框架阶段。　　　　当然，经验论不能解决一切问题，但大部分的问题，还是能解决的，呵呵~　　　　补充，我很欣赏海明威，另外我也欣赏他对于句子的理解。他的句子都简短有力，呵呵~
　　题材对于小说编辑来说也许并不重要，但对剧本编剧来说却是至关重要的，一部影视作品，首要的就是看其题材是否符合市场要求。一部作品的优劣，制片方首先要看作品的题材，如果题材不符合市场需要，很有可能一部投资天文数字的作品就会打了水漂儿。如果制片方把关不严，数以百万计千万计的投资付之东流。因此制片方肯定慎之又慎，所以把题材的好坏视为作品基因的优劣，一点都不过分。也许小说和影视作品不同。因此我不能说楼主错了。
　　受益。提。
　　作者：老熊9898　回复日期：　18:03:47　
　　　　题材对于小说编辑来说也许并不重要　　=====================================================　　　　　　有2篇小说摆在我面前，如果写作水平相当的话，题材决定选择。好题材也可能叫低手糟蹋了，一般的题材也可能给高手写得十分精彩。
　　我觉得，倘若想写出一本畅销书的话，影视剧的运作方式倒确实可以借鉴。一则紧随市场潮流，根据市场需求来选择题材和故事。二则这种方式相对风险小（对作者和出版机构双方而言）、运作效率高。　　　　对大多数写手而言最现实的问题还是写出的东西能否出版、能否换成钱，毕竟写出一部能够流传千古的名著不是件容易事。　　　　我倒是真心希望李老师搞个试点，其实这种做法对出版机构而言风险并不大，毕竟出版稿酬比编剧稿酬要低很多。
　　儒勒·凡尔纳的第一部作品被十六家出版社拒绝,而第十七家出版社　　　　却与他签定了长期的出版合同,这个事例,是否对诸位热烈讨论的话题　　　　一个不温不火的讽刺呢?　　　　儒勒·凡尔纳的第一部作品被十六家出版社拒绝,而第十七家出版社　　　　却与他签定了长期的出版合同,这个事例,是否对诸位热烈讨论的话题　　　　一个不温不火的讽刺呢?　　　　儒勒·凡尔纳的第一部作品被十六家出版社拒绝,而第十七家出版社　　　　却与他签定了长期的出版合同,这个事例,是否对诸位热烈讨论的话题　　　　一个不温不火的讽刺呢?
　　说到电视剧的题材,我觉得还是很重要的,因为它直接决定了观众群体，影响着收视率　　到底哪些人在看电视，让我们试着归个类——　　1、动画片——学龄前儿童——时间充足，但没有自主支配钱财的权力——卖不出多少广告——占用白天的时段；　　2、青春都市言情片/玄幻武侠片——青少年——因有学习任务，并有上网爱好，所以并没太多看电视时间，自己有少量金钱支配权——卖不出太多广告——占用非黄金时段；　　3、职场/官场/商场/反腐/侦探/战争片——中年人——享有金钱支配权，有消费能力，但因忙于工作并无太多时间看电视——能卖出大量广告——黄金时段；　　4、伦理/战争/老片新拍——老年人——享有金钱支配权，退休，有充分的时间，有消费能力——能卖出大量广告——黄金时段。　　所以，这也就解释了现在为什么老是把一些60年代的黑白片（几乎都是战争片）拿来新拍，哪怕拍得不伦不类都无所谓了。
　　提。立正、问候、敬礼！！
　　谢谢李老师的指点。
　　作者：鹳雀　回复日期：　21:54:22　
　　　　说到电视剧的题材,我觉得还是很重要的,因为它直接决定了观众群体，影响着收视率　　　　到底哪些人在看电视，让我们试着归个类——　　　　1、动画片——学龄前儿童——时间充足，但没有自主支配钱　　=========================　　这个翻拍红色经典的问题，恐怕不是你想的这么简单。　　简单点说吧，中国电视剧市场主要受到了很大的钳制，包括中宣 部和广 电 总局方面。　　比如说：大龄婚恋题材——不能拍离婚。　　侦破类——不能上黄金档　　悬疑类——不能出现血淋淋的镜头　　反腐类——压根不让拍了　　战争类——对白不能出现粗口　　古装类——部分限制，前段时间不许上黄金档　　　　李自成不让拍，岳飞不让拍，袁崇焕不让拍——涉嫌民族矛盾　　国军抗战不让拍——理由大家都知道　　朝鲜战争不让拍——江时代遗留下来的问题，害怕破坏中美关系　　　　可能有人问了，杨家将为啥能拍呢？呵呵——历史上压根就没有杨家将这码事，子虚乌有的人物，当然可以拍了。　　　　总之一句话，中国的电视剧编剧，是在戴着脚镣跳舞~　　　　很多人看到了编剧来钱快，岂不知编剧难做，反而写小说比较少一些束缚。　　　　就好比，你光看到贼有钱，可你没看到贼挨打啊~　　　　中年胖子华丽飘过~
　　作者：老_朽　回复日期：　21:10:05　
　　　　儒勒·凡尔纳的第一部作品被十六家出版社拒绝,而第十七家出版社　　　　　　　　却与他签定了长期的出版合同,这个事例,是否对诸位热烈讨论的话题　　　　　　　　一个不温不火的讽刺呢?　　========================================　　呵呵，你要读过 库恩《科学革命的结构》估计就不会这么想了
　　感谢李老师
　　继续讨论！钦此
　　只有烂写手，没有烂题材
　　什么是做实事，李版这就是。　　
　　尊敬的李版主，对于我写的“千年银杏”行文不谨非常惭愧。　　　　感谢指教，还望多多赐教！
李老师新年快乐　　
2009年牛气冲天！　　
梦儿祝福！
　　相见恨晚,真谓茅塞顿开,受用非凡也.
　　李老师辛苦了！！！！
　　作者：醉卧中关村　回复日期：　13:18:46　　　----------------------------------------------------　　　　这个中年胖子严重有意思。。。。
　　虽然说的很对，但是我还是不知道怎么写大纲，昏····
　　学习！
　　路过，得分走人
　　再来复习一遍！
　　李老师的帖子就是免费的教科书。
　　来学习
　　这个厉害！对初学者来说太有用了！　　学习中！
　　《正告舞文弄墨傀儡板猪“蜘蛛1”和“刘少言”俩小杂碎》正当网友们在天鸦私会维权斗争如火如荼之际，舞文弄墨傀儡板猪“蜘蛛1”和“刘少言”俩小杂碎窜到私会，对自己不甚了解的事乱放臭屁，为率先违规的无耻棺里猿猪蓬摇旗呐喊。我不知道这两个白痴长没长脑子，估计即使长了也是一副猪脑子。自己屁事都不知道，却像两条哈巴狗一样别人叫他们咬谁就咬谁，恐怕主子叫他们吃屎也会乖乖地去吃的。兴许两个东西书是否都读到屁眼里去了，否则怎么会做出如此不屑的事来？要不这种家伙天生就有奴性，从来就没有独立的人格，谁有势就听命于谁。这种垃圾文人自古就有，奉上欺下走狗鹰犬，鬼子来了当汉奸、鬼子跑了当狗腿，卖身投靠是觅食的看家绝招。但是凡这等做人不象做狗形象的东西，一般都没什么好结煞，如果“蜘蛛1”和“刘少言”俩甘愿学四条腿的爬着行走，那以后尽管继续！
　　《正告舞文弄墨傀儡板猪“蜘蛛1”和“刘少言”俩小杂碎》正当网友们在天鸦私会维权斗争如火如荼之际，舞文弄墨傀儡板猪“蜘蛛1”和“刘少言”俩小杂碎窜到私会，对自己不甚了解的事乱放臭屁，为率先违规的无耻棺里猿猪蓬摇旗呐喊。我不知道这两个白痴长没长脑子，估计即使长了也是一副猪脑子。自己屁事都不知道，却像两条哈巴狗一样别人叫他们咬谁就咬谁，恐怕主子叫他们吃屎也会乖乖地去吃的。兴许两个东西书是否都读到屁眼里去了，否则怎么会做出如此不屑的事来？要不这种家伙天生就有奴性，从来就没有独立的人格，谁有势就听命于谁。这种垃圾文人自古就有，奉上欺下走狗鹰犬，鬼子来了当汉奸、鬼子跑了当狗腿，卖身投靠是觅食的看家绝招。但是凡这等做人不象做狗形象的东西，一般都没什么好结煞，如果“蜘蛛1”和“刘少言”俩甘愿学四条腿的爬着行走，那以后尽管继续！
　　我来迟了。
　　感谢先生的无私奉献！！
　　收藏学习
　　清晨的问候.....
　　很有实用价值，特别是两个例子，举得非常好，让人一看明了，受益匪浅！楼主是高手呀，谢谢楼主！
　　谢谢李老师，很受益。
　　受教了。谢谢啊。。。
　　技术贴 支持。
　　支持。受益匪浅呀
　　都是B叫，华几十分中就会写小说，这只是高手过招，给我们一个心里概括性。而对初学者，就是雾里看花，文学基础理论，和练笔，如果用初中来比较，这就是大学课题　　
　　受教了。谢谢啊。
　　@李正华 　学习了，收益匪浅！
　　通常只写个内容简介（也就是我自己认为故事梗概，一般２００字左右），其他就是动笔，想到哪儿写到哪儿，不受什么大纲之类的约束。等稿子写完了，出版了，有编辑看大纲的话，再写一个。
　　老司机技术贴，必须支持~~
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