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重新安装浏览器，或使用别的浏览器【索尼SEL28F20】索尼（SONY）FE 28mm F2 全画幅广角定焦微单相机镜头 E卡口 (SEL28F20)室内 风光 夜景【行情 报价 价格 评测】-京东
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索尼SEL28F20
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规格与包装
商品名称：索尼SEL28F20
商品编号：1398400
商品毛重：320.00g
商品产地：泰国
卡口：索尼卡口
品种：微单镜头
画幅：全画幅
类型：广角定焦
商品介绍加载中...
品牌索尼 SONY
型号SEL28F20
类型广角定焦
卡口类型索尼卡口
镜头结构8-9
最近对焦距离约0.29m
光圈叶片数
相机镜头光圈的大小是通过镜头内叶片的变化来调整的。光圈叶片数就是指镜头内用来调整光圈的叶片数量。一般来说，数量越多，在光圈的调整时也就能实现更高的精度，目前6～9片是比较常见的。
9（圆形光圈）
尺寸（直径 x 长度）约64 x 60mm
重量约200g
视角(相当于APS-C)尺寸约54°
索尼SEL28F20 x1、镜头遮光罩/前镜头盖/后镜头盖 x1、产品说明书 x1、保修卡 x1、外包装 x1
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您好！可以使用的，半幅的机身用全幅的镜头画质不错的感谢您对京东的支持！祝您购物愉快！
您好！不可以，使用E镜头，感谢您对京东的支持！祝您购物愉快！
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您好！是E卡口，能装上去，但是这个镜头是全画幅的，建议买半画幅镜头就可以了。感谢您对京东的支持！祝您购物愉快！
心中疑惑就问问买过此商品的同学吧~
iframe(src='//www.googletagmanager.com/ns.html?id=GTM-T947SH', height='0', width='0', style='display: visibility:')索尼尼康佳能全画幅和残幅到底差在哪里？差距最大其实是镜头【单反吧】_百度贴吧
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索尼尼康佳能全画幅和残幅到底差在哪里？差距最大其实是镜头收藏
索尼尼康佳能全画幅和残幅到底差在哪里？差距最大其实是镜头、什么宽容度，高感，画幅，虚化，清晰度视角问题等等大小的区别全是扯淡。最大的问题是镜头这三家，没有一家出齐了残幅大三元。例如这种规格10-20 f2.8，18-50 f1.8，50-135 f1.8这三家没有一家出了，只有适马厂家出了。这三家，没有一家出了残幅的f1.2镜头，甚至连f1.4都没有。也是只有适马出了几个f1.4的残幅头不要说什么apsc用全幅头，因为全幅头在残幅上面有损耗，只能用中心锐度的问题，以及价格高昂。例如你买apsc+牛头（35 1.4），还不如全幅+50 1.8所以为什么这三家买全幅不买apsc，就是因为这三家的残幅镜头压根没有能买的。有人推荐买80d，7200还是算了吧，买个全幅什么6d 610 m2配个50 1.8分分钟吊打你的残幅。sony的残幅镜头群稍微好些，而且机身也向旗舰看齐，价格便宜，apsc还是可以买的、甚至连17-50 f2.8也是腾龙和适马。可想而知apsc是有多后妈生。为了apsc不跟全幅抢市场。
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好有道理的说
其实这根本不是问题，主要是反吧天天都是有追求的人。毕竟买夏利加98油的还是少数，加98是比加92能多提升个三五匹马力，又有几个加的？最主要原因还是穷，要不都想要奔驰宝马
可口和百事到底哪里不同 只因老板不同
原来是跑焦马 一般大三元 小三元都干活头，半幅机干什么活 再说了 尼康都是很好的挂机头
适马哪有出过残幅超广大三元？只有图丽和宾得即将推出的
其实这根本不是问题，主要是反吧天天都是有追求的人。毕竟买夏利加98油的还是少数，加95是比加92能多提升个三五匹马力，又有几个加的？最主要原因还是穷-------要不都想要法拉利，兰博基尼
尼康残幅除了d500和d7500外别的都不敢用适马的两个残幅变焦头……我原先入门d瞎鸡儿跑焦……现在挂在d850上当35f1.8定焦用……
可怕的是同焦段镜头在f2.2以上任何光圈同样距离虚化基本没有大的差距，但是底更大的机器拍出来的视角越大，这也是为毛48x36数码中画幅80 2.8比50 1.2甚至50 0.95的焦外还浓郁，因为明明有50标头的视角却有接近85的焦外，而且就算专为残幅设计的镜头也不可能有太高分辨率喂不饱原来的底，因为像场太小决定了镜头分辨率相当程度上受限镜头设计难度比全幅更大，这就决定这种头要做高素质成本更高，不会比全幅头便宜，再加上底越小高感越差的缺点，残幅反而是性价比最低的选择，当然如果只买适马8-16腾龙11-16这种超广角玩的话差距不大，因为超广角再怎么折腾分辨率都不高虚化也没有所以不拍人不拍活动不拍远景只拍那种场景很小但是需要拍的很大的，半幅也还行
索尼用减焦环转全副头。。。
单反尽在1号店,人气尖货,全国联保,全国配送,品质保障!1号店买东西,省钱省力省时间!
这是当然啊，就是为了让你上全幅啊。花多少钱办多少事，奔驰c级要是各方面都不落后s级，那s级也就剩个情怀了。比如可乐标
买半幅意味着。穷。没钱。
全幅预算至少1万多。6d2挂个小痰盂？算是反吧特色
一个词，信噪比
存在即合理
又听到扯蛋的一步到位了
我觉得残幅用全幅牛头还是比全幅用狗♀头强的～不说35
1.4，我就用60d搭配35 2.0都比6d用50 1.8强，除了高感和虚化程度，其他锐度
过度啥的都是60d＋35 2.0强
她们才是真正的勇士
点亮12星座印记,
宾得给了唯一的原厂残副大三元 你们还嫌弃
市场决定厂家的决策，你认为用200d的小白会舍得买比相机贵的镜头吗？既然有钱买那么贵的镜头也就不差钱买全画幅了。很简单的道理
【图片】1.RAW缓存仅有10张（RAW+Fine JPEG）、12张（RAW）、23张（Fine JPEG）,两秒就早泄。2.调整个别拍摄参数时强制点亮LCD,比如iso。3.落伍的LⅤ对焦拉低翻转屏智商,翻转屏所谓改善高低机位的拍摄体验是天真的，请你试想在以高低机位时用右手手指一点一点挪动LV对焦时的对焦小框框。4.D750不要买港水或港行,碰到有问题自己只能忍了。5.展开翻转屏后裸露于空气中的排线。6.-3EV对焦糸统实际上合焦速度不如D810。7.D750机身自带的WIFI功能不具有实用性，首先D750的WIFI功能只能和安装有WMU APP的手机进行连接，笔记本电脑无法连接D750的WIFI，并且传输速度不超过1.5M/s，而用手机实时取经的时候触碰手机屏幕对焦会严重掉帧。8.主打高感的D750实际上只比D610 DXO 感光分数高30多点,D610 2920分 D750 2950分 D850 2660分左右。9.D750对金士顿品牌内存卡有偶然性不兼容问题。10.尼康镜头群老龄化严重，让人极度质疑尼康公司的生命力：14-24/2.8G不更新，17-35/2.8D不更新，16-35/2.8缺失，35 58 85 /1.4G不更新（佳能早就二代了）。受人追捧的尼康85/1.8G的光圈叶片只有7片，光圈叶片的性状是一个棱角暴力的五边形。上述事实条条属实，D750唯一一张遮羞布叫做“性价比够用”的逻辑，但是按照性价比和够用的逻辑，D610才是这种逻辑的最佳选择，因为在DXO的评分里，D610的画质表现94分要比D750的93分还要高一分。写在最后，垃圾尼康，活该药丸。PS：本帖写作原因出于作为尼康用户的楼主对于D850的中国售价的强烈愤慨！
建议楼主解释下
楼主快来洗地了
这种事买宾得就行了，纠结什么
看来宾得要崛起咯
富士有怎么不见你买呀
全副价格已经很实惠了，残副本来销量就少，厂家研发也要成本啊
残幅让你们入坑全幅让你们继续掏钱
登录百度帐号请不要叫我残幅，APS其实从来就不残
请不要叫我残幅，APS其实从来就不残
您看到过这种相机吗？很小巧、很卡哇伊吧！它是单反机！但是确有卡片机的身材！它不是像数码相机，但是却能象数码相机一样记录所有的拍摄数据。它是最后一代胶片相机，使用一种特殊的APS胶片的相机！今天数码相机上常说的APS-C传感器就是由此而来。
留意啦！我们今天用的APS-C传感器就是以前的APS-C画幅。在APS胶片里，这3种画幅是可以通过片幅遮光片任意切换的。
相对传统的胶片。这一套新的摄影系统，是由五大厂商包括柯达Kodak、富士fujifilm 、佳能Canon、尼康Nikon、美能达minolta所共同开发的。这也是摄影工业的大团结，其志在必得之势相当明显。包括从胶卷相机一直到冲印，而此套系统其技是针对现有摄影系统的一些变革与改进。
这套系统是1995年宣布推出的，1997年的时候准备进入中国市场。这一年我刚好加入富士胶片当时在中国的代理商中港照相集团。于是我对APS的起因有了比行业外部人士多一些的了解。在于日本工程师的沟通中，我发现其实外国人早就不看好胶片这个媒体，因为他们早就准备好了要进军数码摄影的市场。当时我用的30万像素的数码相机售价高达8000元，而专业一点的130万像素的机器售价高达5万多元。然而未来这种价格一定会下降到一个非常亲民的标准。另一方，工程师也毫不讳言，他们已经进行了一系列测试，只要数码相机的标准达到400-600万像素之间，就足够取代胶片。
将时钟回拨19年，虽然他们的预测如此准确，然而却没有一家厂商肯放弃胶片的丰厚利润。毕竟胶片是耗材，您得不停地买；而相机是固定资产，更新换代是有年头的。正式基于这样一种给胶片延长寿命的考虑。大伙才如此齐心协力去搞一个全新的APS系统。
日本人告诉我一个消息，为了多卖胶片，在搞这个APS的时候花了很多银子去做市场调查。调查到的具体信息居然是传统胶片相机不便于携带，希望新的相机小一点。对于做镜头和机身的传统厂商来说，举双手赞成这个结果。原因很简单，只有把画幅缩小，才能把镜头做小，质量做高，进而缩减整个系统的体积。可以小到什么程度呢？ 卡片机如同一包香烟这么大；单反机如同胶片的卡片机这么大。这样您就可以天天带着相机，多拍一点，多消费一点胶片！
富士当年的APS相机，最小的只有一张信用卡那么大。比如这台EPION1000，缩起来比信用卡大了没多少。象这样的相机，各个厂商当日都推出过一批。能将相机的尺寸缩小到如此规模，传感器尺寸的定义稳夺第一功。
总之，APS的主要目的之一就是“小”。就是通过胶片的“小”实现镜头的小型化和相机的小型化。APS胶片的时代结束后，这个规格被保留下来，为什么？因为做数码传感器的厂商也跟着这个标准在走。早期的CCD也好，CMOS也好，APS-C是对于晶圆制造来说成本比较低的一种方案。以12英寸晶圆为例，切割36X24mm的传感器，只能得到36块。为了保证良品率，不是按照数学方法切的。而切割APS-C尺寸的晶圆，则可以得到152片。 如果单从切割晶圆的角度讲，APS-C传感器晶圆的成本只有全幅传感器晶圆成本的25%，而且良品率高过全幅的。半导体厂家、相机厂家当然双手赞成。
由于像场缩小，镜头的像差同步缩小，分辨率提升，做镜头设计的人当然愿意接受APS-C的规格。这个道理我下次再讲。
有人不服！我今天不过多辩解了。但是今后肯定会公布答案。因为写这个答案等于一篇论文，篇幅很长。
除了半导体质量、成本有保障，镜头质量、体积、成本有好处之外，最大的好处还是可以缩小相机的体积，尤其是整个系统的体积。
但是事实是非常可惜，在采用APS-C传感器的早期阶段，微单并没有诞生。大家都是在原来单反机的基础上采用APS-C的传感器芯片。这就给人造成了一种印象，APS-C相机的体积和全幅机是一样巨大的。所有用户不但没有感受到APS带来的好处，还会抱怨装上原来的镜头以后视角变窄了。
比如上图中的EOS350D，或者EOS300D，都是在原来EOS基础上改的，而且使用原来的EF镜头。
于是乎网上有了将APS称为残幅的说法。可是您忽视了一个关键，这些厂家从来没有给APS传感器的相机专门设计过镜头啊！您用得只是一些不符合APS规格的“老”镜头。
现在的微单上，您会亲身感受到APS-C传感器的相机是非常小巧的，机身只比传统的卡片机大了一丁点。 然而遗憾的是为时已晚。而且各个厂商几乎不给APS-C的相机提供专业级别的镜头。就像索尼，市场要什么他们就生产什么。您想在索尼APS相机上使用专业镜头也是可以的，因为它兼容索尼全幅相机的专业镜头。只不过这些镜头不是针对APS-C设计的（就像上图中的索尼高级规格的镜头，全部是针对全画幅传感器设计的），画质、体积和份量都很超级。这就偏离了APS的本意。也是为了兼容老旧标准付出的代价。
不过，对APS深谙其真谛的创始人富士胶片似乎还在坚持着APS相机的路线。也就是说富士不仅仅生产自己的APS-C规格传感器的相机，也专门为它设计从业余到专业规格的一系列镜头。我观察了一下照相机厂商，好像这么做的独此一家。
这也就意味着说富士的镜头卡口也是独家的，叫X卡口，与其他相机厂家不兼容。只有ZEISS等少数牌子生产与富士X卡口兼容的镜头。不过富士生产研发镜头的实力不容小觑。富士的镜头研发几乎涵盖了电影镜头、大片幅相机镜头、中片幅相机镜头、卡片机镜头，几乎通吃。
我在中港照相的时候就深深体会到富士镜头质量的优秀。只不过那个时候的富士相机只有中片幅和卡片机，型号也是奇奇怪怪，什么多次连拍相机、工程相机，好像是在市场的夹缝中生存。但是现在胶片卖不出去了，只好转回来全力以赴研发相机。这个态度下，几乎一下子设计完了全部镜头群。您不用担心买不到镜头。剩下的未研发的镜头只是将来等着锦上添花。也就是说，我认可富士相机是一个完备的相机系统。
APS规格给富士带来什么好处？我拿出富士XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR镜头的MTF曲线来解释一下。
这2幅曲线全部是以45线对/mm作为参考指标的。佳能、尼康、索尼的全幅机最高只使用到30线对/mm的指标。一般10线对/mm代表物体轮廓；30线对/mm代表细节。采用45线对/mm就是评估更加细微的细节。而纵坐标代表传递能力，高于25%代表肉眼可以分辨。这里的曲线全部高于60%，说明肉眼可以清晰分辨出富士这个镜头拍摄的高达45线对/mm的黑白线条标靶。
同样的，35mm全幅传感器的设计标准，还只能停留在30线对/mm这样一个水平上。同样的焦距、物距拍摄，为35mm传感器设计的镜头的分辨率就比不过专门为APS传感器设计的镜头了。
有人不服！这个问题与上面提到的“分辨率自动提升”是一个话题。我今天不过多辩解了。但是今后肯定会公布答案。因为写这个答案等于一篇论文，篇幅很长。
它的重量多少呢？不到1000克。
它的作用呢？和全幅机的70-200mm F2.8（至少1400克以上）是等效的。因为APS-C画幅的传感器只需要150mm的焦距就可以达到最小12度的对角线视角。而全幅机需要200mm。当然APS-C占点优势。
目前富士相机的广角可以达到多少呢？对角线110度视角。这个镜头是富士XF10-24mm。售价也是不算太贵的。
说完了镜头享受到的好处，我再来说说传感器。
左面是传统传感器的拜尔阵列，右面是富士特有的传感器排列阵列。富士传感器的光电二极管排列非常特殊。一个像素由36个光电二极管组成，而传统的只有4个。如果把这个折算成传统的拜尔阵列像素值，那么富士这个1600万像素的CMOS传感器像素高达1亿4千万。这个是它的独门技术。好处是高ISO的时候噪声特别小。我自己的感觉富士的成像是属于“纯净”的那种，即使是比较高的ISO也是如此，在色彩表现上和其他相机的差异很明显。其他相机很难拍出富士特有的色彩。
上面2张是富士XE2拍摄的。已经设置在VELVIA模式了。镜头是徕卡SUMMARIT 75mm F/2.5
相近的几天，同一小区用另一品牌的相机拍摄的。镜头是徕卡Hektor 135mm F/4.5
喜欢富士色彩的人自然是喜欢；喜欢更浓郁一点色彩的，可以投票给其他牌子的相机。我只是举例说明一下颜色表现上的微妙差异。
富士内置的处理器具有胶片模拟功能。可以一定程度上模拟富士胶片以前的那种感受，对我们这些“老人”来说是很贴心的。
可靠性方面我也非常认可，在极度低温下我也拍过，没问题。长时间曝光，噪点很少，非常平滑。
外观上富士走的是复古的风格，蛮受文艺青年欢迎的。
说说它的不足吧！
初学者可以买，但是用的时候要多加小心，平日也要多加练习才可以掌握。
我在解说EOS的时候曾经夸奖它的操作如何人性化，转盘和菜单是如何合理。
富士正好和佳能反一反。富士真正进入主流相机市场是这几年的事情。也许是经验不足，也许是受制于别家的专利限制，反正富士相机的操控还不是太人性化。比如，这个边角上的曝光补偿旋钮经常被误碰。我都经常为此吃药。即使老法师，第一次上手富士，还是很多功能无法调用出来。总之，需要多看看说明书，每次拍摄前多多检查原始设置。如此，它会给你美丽的答案。否则，吃药！
有人说富士的高感光度拍摄特别强大，我非常不赞成。富士只是在ISO1600以下时色彩特别纯净。高感光度噪声表现和那些专门针对高感光度拍摄而优化的相机，比如索尼A7S系列，比较起来差距还是存在的。富士相机的色彩优势还是要在正常的ISO下才能和对手拉开差距。
购买、保修和售后服务方面，不如远远佳能。身处一线城市不成问题。二三线城市体验的场所有限，维修站多是挂靠的，真正的原厂维修站几乎没有。完全依赖相机本身过硬的质量。
其他缺点，暂时还没有总结出来。：）
下节课，进入全画幅。
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