回收用过的正银是多少钱一克√货到付款 - 铜川贵金属回收 - 百业招商网
回收用过的正银是多少钱一克√货到付款
发布时间: 19:29:51
性质：企业
关键词：回收用过的正银是多少钱一克√货到付款
回收用过的正银是多少钱一克√货到付款信发贵金属回收有限公司辐射长三角、信发贵金属回收公司业务覆盖全国，专业回收钯碳、钯碳催化剂、钯炭催化剂、铂碳、铂金粉、铂金水、氧化铂、海绵铂、金盐、银焊条、镀金、银粉、针筒银浆、金水、金丝、银盐、银水、钯水、钯粉、铑粉、氧化钯、钯碳催化剂等一切含有(金、银、铂、钯、铑)贵金属及废水废料提纯。钯碳废料回收行情多少钱欢迎您来电√经过近几年的探索，信发贵金属逐步形成了以下企业文化：价值观：“至诚、至信、至精、至善”至诚DD忠诚事业，忠诚企业，忠诚顾客至信DD信念，信心，信誉至精DD精业，精艺至善DD善事，善学，善人回收用过的正银是多少钱一克√货到付款德意志银行G10外汇策略全球主管AlanRuskin认为，市场正密切关注美国的贸易政策，特朗普在对特定产品采取措施之后是否进一步采取行动。　　受此消息影响，昨日亚洲交易时段，NYMEX原油报51.27美元，涨幅达4.19%，；布伦特原油报58.92美元，涨幅达6.12%，。现货黄金报1199.23美元，涨幅达0.31%。截至发稿，布伦特原油报价58.95美元，再临60美元大关，而现货黄金则一举突破1200美元，报1208.35美元。 　　荷兰商业银行(ING Bank)的高级策略师Hamza Khan表示：“美国数据有非常多的不协调，很难知道下一份报告究竟会怎样。不确定性使得人们转向避险资产，诸如黄金等。”在ADP数据之后，市场很多下调了对周五非农的预期，而同时这也影响了对美联储升息的预期，因此推动了金价的上涨。　　同时，他在提到上周五的非农数据时表示，“上周五平均时薪上涨的数据导致国债收益率升高，因为交易员们预计美联储今年将会加息4次，而不是2-3次。但这可能是一个不正确的解读，因为其他工资指标更为克制，而工资好转并不一定会促进通货膨胀。”在这项法案下，个人免税额将被取消。该计划将把标准的扣除额提高到个人的1万2千美元，或家庭的2万4千美元，是当前水平的近两倍。。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款汇通网认为，无论会谈结果如何，朝、韩高层能够坐到谈判桌上本身就令市场颇为意外，黄金买盘阵营显然已经受到动摇。 特朗普周一(1月29日)表示，他将在国情咨文演说中谈到他的移民改革提议，以及降低对美国出口品的全球贸易壁垒的举措。特朗普还会在演说中概述备受期待的基建支出计划。。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款　　数名与会者认为,经济数据可能会保障FOMC在6月份加息。Newedge策略师Omair Sharif在FOMC货币政策会议纪要公布后给客户报告中写道,“几位官员倾向于在6月份加息。‘几位’通常意味着4-7人。”这超出了市场的预期。 　　此二枚样币均由上海中央造币厂试铸，存世稀少，为国内拍卖首次出现，价值不菲。相比之下，现代金银币里虽说也有不少价值很高的佳品，但真正单套价格上百万元的珍币却鲜有所闻。　　对冲基金也减少了白银的整体风险敞口。该报告显示，在Comex白银期货交易中，资金管理的投机性总多头头寸减少了3822份，至50,036份。与此同时，空头头寸减少了6519份，至23,718份。白银的净头寸目前为23597份，此前为26427份。Erlam进一步补充道，考虑到当前的环境，收益率曲线趋平可能更多地反映了长期利率和低通胀环境，而非经济前景。不过，如果美国长期国债的收益率不升或降，因美联储加息，可能引发对即将到来的经济衰退的担忧，这可能支持黄金。　　黑田东彦将于4月8日任期期满，而他的两位副行长候选人也将在3月19日结束任期。 。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款　　该报告补充称:“随着美国和欧元区对经济和通胀前景的上调，投资者对黄金的兴趣可能会继续存在。”此外，Tchilinguirian表示，由于投资者选择黄金来对冲股市飙升的风险，金价今年也得到了提振。但在今年下半年，通胀将寻求“温和”，随着实际收益预计上升，将增加持有黄金的机会成本。不过，外媒随后指出，众议院必须在明天对共和党人税改法案进行重新投票，以解决与参议院规则的存在冲突的问题。现货金周三跌0.8%，创12月7日以来最大单日百分比跌幅。　　汤湘滨认为，如果在今年第二或第三季度美国通胀的趋势性拐点出现，这意味着国际金价同比下跌的趋势可能也面临拐点。届时市场对通胀压力的担忧很可能明显回升并阶段性超过对加息的预期，这将对黄金市场形成利多，有望对国际金价形成更加积极的影响。国际现货黄金周四(4月9日)震荡下行,刷新日内低点1192.30后一度反弹触及1202.50美元/盎司,随后回吐几乎全部反弹涨幅。 。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款:基本信息:1氧化钯 : 氧化钯是一种化学物质，分子式是PdO。分子结构式中文别名： 一氧化钯英文名称： Palladium oxide (Ⅱ)英文别名：palladium(ii) Palla P oxygen(-2) palladium(+2) oxopalladium　纯度： 以Pd计≥87.0%性状描述:黑色或带墨绿色粉末，在空气中稳定。不溶于水，稀盐酸，稀硝酸和氢溴酸，微溶于王水。理化参数:在750度左右分解成Pd和氧气， 不溶于水。密度:8.3g/cm3钯(Pd)含量：≥87.0%。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款钯碳如何提纯:钯碳溶于乙醇负压抽入高压釜或者倒入高压釜，然后再加乙醇洗涤容器，再投入釜中，反应结束后物料经过滤器回收钯碳，反应釜可用反应溶剂洗涤，经过滤器回收钯碳。 废钯碳的价钱也是不确定的，看好坏了，要是质量好的话，废钯碳的价格固然就好。 钯碳的提纯 钯合金可制成膜片(称钯膜)。钯膜的厚度通常为0.1mm左右。主要于氢气与杂质的分离。钯膜纯化氢的原理是，在300―500℃下，把待纯化的氢通入钯膜的一侧时，氢被吸附在钯膜壁上，由于钯的4d电子层缺少两个电子，它能与氢生成不稳定的化学键(钯与氢的这种反应是可逆的)，在钯的作用下，氢被电离为质子其半径为1.5×1015m，而钯的晶格常数为3.88×10-10m(20℃时)，故可通过钯膜，在钯的作用下质子又与电子结合并重新形成氢分子，从钯膜的另一侧逸出。 & 本公司凭借坦诚的沟通、合理的价格，现金支付、以及严格的保密，面向全国专业生产销售及回收废或过期含钯水，铂碳、铂碳催化剂/钯碳、废钯碳、原装钯碳、钯碳催化剂、过期钯碳、1%、2%、3%、4%、5%钯碳、10%钯碳、钯碳催化剂、等一切含有(金、银、铂、钯、铑)贵金属及废料提纯。回收用过的正银是多少钱一克√货到付款　　FOMC将在北京时间2月1日凌晨3:00，公布1月利率决议及会议声明。这也是现任美联储主席耶伦，在卸任前的最后一次FOMC议息会议。　　东吴期货的最新研报就指出，当前市场已经从非农阴霾中走出，投资者也将注意力转至二季度美国的经济数据和就业状况，金价在周初的跳涨过后，上涨动力渐弱。从技术形态来看，已从攻势转向守势。对于后续走势，该报告指出，当前美元仍继续在高位横盘运行，上方99的关口若能打开，将对金银价格进一步形成压力。故而在操作上，建议稳健投资者暂时采取观望，而激进投资者可采取波段操作，注意止盈止损。 　　Coincheck已经承诺赔偿5亿美元黑客的受害者，但该计划还没有正式开始，也没有提供具体的细节。该交易所上周表示，将于周二重启日元取款，但尚未表示何时可以取回其他货币。 　　清末民初金银币品种纷繁，图案精美，有“袁大头”、“孙小头”、川洋、船洋和各种版式的龙洋等等，其价格下到百元，上到百万元，高、中、低各档品种都有，受众面很广，各类人群都能从中找到适合自己的收藏阶梯。同时，高档价位的存在保证了人们对其上升动力的设想和购买兴趣，非常有利于吸引外围资金的介入。 & 2017年以来国内铝材出口明显复苏。海关总署数据显示，截至2017年12月，中国铝材出口数量累计424万吨，累计同比增长4.1%；12月当月出口铝材39万吨，同比增长14.71%。尽管我国铝材出口温和复苏，但增长仍不稳定，且未来面临两大风险：一是即将到来的2月是传统淡季，历年铝材出口同比大幅减少，短期国内库存仍有上行压力。二是1月22日，美国商务部发表声明称美国商务部长罗斯已向总统特朗普提交有关进口铝产品是否损害美国国家安全的调查报告。如果特朗普最终认定进口铝产品威胁美国国家安全，将有可能对铝产品进口政策做出关税或其他非贸易调整。2017年中国对美国主要铝产品全年出口量约在80万吨，如果美国对中国出口的铝制品采取贸易保护措施，将导致本已过剩的电解铝行业短期面临更大压力。 从供应端看，1月份以来，仅中铝贵州因退城入园、产能置换关停了约17万吨产能，再无其他减产消息。部分新增和复产产能处于投产周期，贵州华仁、广西华磊、包头蒙泰、内蒙古创源、重庆天泰等企业运行产能逐渐增加。进入2018年后，国内电解铝运行产能进入触底回升阶段，一季度超过140万吨的新增计划投产量将带来较大的供应压力。　　英国央行周四在政策声明中表示，利率可能需要提前上调，这增加了人们对全球央行降息的预期，美国国债收益率攀升。过去一周，债券价格走弱，因投资者对美国经济走强和通胀上升的可能性进行了调整，这可能导致美联储上调利率的时间超出此前预期。债券价格的下跌以及随后美债收益率的上升，使得股票投资者对利率和通胀的上升感到紧张。。
用户：xinfahs
注册：18-02-16 21:00
离线：18-03-02 13:22
级别：钻石会员
用户认证：
联系人：张峰
手机号码: 上海移动
MSN 帐号:-
租售房子、求职招聘、找朋友、二手买卖就在本分类信息网！范家壶手工艺前行足迹
“一部紫砂陶史，绝不只是若干紫砂壶的罗列，而是要写紫砂陶人及其所创造的社会财富和对人类文明的贡献。”——宋伯胤《紫砂陶文化的人文透视》
留住手艺，就是留住文明的记忆。——央视《留住手艺》
我国未来的文化战略要求“不断增强中华文化的国际影响力”。
中国的非物质文化是中华文化的一个重要内容。《非遗法》要求非物质文化遗产的弘扬，要遵循“真实性、整体性、传承性”的原则。
“非遗紫砂文脉”的传承、保护、弘扬，应从国家文化战略的高度，遵循《非遗法》“三原则”。依据这三原则，我们梳理范家壶手工艺的前行的足迹。以纵向发展与横向参照相结合的角度来审视，范家壶技艺的发展大致可分为四大阶段。
（一）历史悠久的半农半工制陶期（春秋末年，约公元前500年——1654年）
其时从范蠡、西施制陶，到宜兴陶都闻名天下，直至紫砂陶“拍打镶接”的中华绝技完善。时大彬把紫砂陶制作手工技艺完成的标志是1654年周容写作的《宜兴甆壶记》。
春秋末年，范蠡功成身退，挽西施带家人，驾扁舟于太湖之滨-----后又到定陶经商，得司马迁 “范蠡三迁皆有荣名” 之誉。范蠡、西施曾隐居于“西望圩村”，开创了“范家人”农忙务农、农闲制陶的历史，直至今天。从这个意义上说，范家壶制陶技艺史，可以说同“宜兴陶都史”同步，比紫砂陶文化史还要长。
宜兴传统制陶技艺实物为证的有二个方面，一是羊角山古窑出土残片的复原紫砂壶，二是出现在“供春壶式”之前的吴经壶。其基本技艺为考古界、紫砂界比较统一的看法是：“造型以方圆两式为主，技艺基本是‘宜兴制缸技艺’，参以‘拍片技法’，业界称为‘盘筑法’”。
“柳条缸”是宜兴人对制缸技艺的形象记载。作为民间文学“柳条缸”的传说载于1992年出版的《丁蜀镇志》。直至今天，人们制作缸时，还要用“棒柱——制缸用的一种拍泥工具”，拍打出一愣一愣的纹路，残存着柳条筐的印记。羊角山出土的“圆形壶”，很明显的有“柳条缸”的制作色彩，而“部分小件紫砂陶器残器，已开始打泥片，尤其是壶盖，做工由粗到细，由无装饰到有装饰，泥料也由粗到细，有些制作工艺已具明中后期的特点。”这些是考古专家、紫砂名家比较统一的评说。跟随顾景舟大师学习时间最长的名家葛陶中先生说：“南京、扬州等出土的紫砂陶器，是由粗陶细作演变而来的。”由大缸到小壶，从粗陶到细作、精作而来，“演变”一词，深刻揭示了紫砂技艺产生的“宜兴本土性”和源远流长的历史。
传承本土盘筑法“制缸技艺”，由大缸到小壶，从粗陶向细作演变，是宜兴紫砂陶壶“原创技艺”，也是范家壶的制陶技艺。时大彬秉承本土技艺向前作以探索，约从1597年开始，历经半个多世纪，终于到1654年由周容记载了“紫砂陶手工艺”的一套工艺、技艺，并传承至今。
《丁蜀镇志》记载的紫砂技艺的简况
据《丁蜀镇志》记载，宜兴日用陶的成型“旧时一般经过捶泥、打泥片、做底、接身筒、打棒槌、磨沿、施釉、出晾等工序，惟有钧陶中的高档缸盆类使用贴花工艺。1956年公私合营后，日用陶的半成品生产逐步采用新技术、新工艺。”
对于紫砂成型，《丁蜀镇志》说：“明、清时，紫砂工艺已出现‘衔制和捏制2种成型法。此后又发展到“打身筒”与“镶身筒”成型法。到清乾隆年间，又出现一种釉彩装饰手法。清末，紫砂工艺才形成主要的装饰手法，即陶刻。1958年起，紫砂工艺开始采用模型成型、注浆成型和旋坯成型等方法。”（见《丁蜀镇志》259——261页）
从《丁蜀镇志》的记载，我们可以清晰地看到，紫砂壶的技艺是从大缸到小壶，由粗陶到细作演变而来。只是《丁蜀镇志》还没有具体写出“打身筒、镶身筒”，即“拍打镶接”技艺形成的时间。周容的《宜兴甆壶记》清晰地告诉我们1654年，也就是顺治十一年的春天，周容便记载了时大彬完善后紫砂成型的基本工具和成型制作技艺。
（二）专业艺人与半农半工并行发展期（1655年——1909年）
时大彬把宜兴紫砂陶手工艺完善，经周容记载，以及吴梅鼎、许龙文等人的传播，对紫砂壶艺的发展带来了巨大地推动作用。其突出特点是乾隆中期（约1754年）之后，范章恩创办“前店后坊”，挂牌经营，专业从事壶艺生产。这在紫砂史上有文字记载的第一家“老字号”——《范家农庄》。
顺治十一年甲午（1654年）春天，《供春壶式》的设计者吴仕的后人，辞赋大家吴梅鼎邀请许龙文来家坐艺，为《朱萼堂》制作一批壶艺作品，并请有“徐文长第二”之誉的周容参观、考察。
这三位历史名人，经过二十天的现场制作，创作出了三项历史成果，一是许龙文制作了十把壶。二是吴梅鼎创作了《阳羡甆壶赋》。三是周容写作了《阳羡甆壶记》和《许龙文传》。赋，对许龙文制的壶作了描写；记，对时大彬及其徒弟完善的紫砂陶制作技艺，作了细致的记录。历史证明，时大彬完成的手工艺传承至今，周容《宜兴甆壶记》记载的许龙文制作技艺同今天的技艺相仿佛。因之，《宜兴甆壶记》标志着紫砂陶传统手工艺的完成，1654年也由此成为中国非物质文化遗产“宜兴紫砂陶传统技艺”完成的象征年。
周容写《宜兴甆壶记》之后的百余年间，前店后坊的出现标志着西望圩村半农半工的制陶人走出了“专业”的紫砂壶艺人，以“范家壶”的声誉、品牌，闻名于世。从此范家壶走向了“半农半工制陶与专业艺人经营并存发展”的新时期，相继出现了范章恩、范述曾、范鼎甫、范芝亭等专业从艺的四大紫砂名家。
1909年范大生与俞国良、江岸卿为清末最后一个定制壶的高官、金石家端方制作的9把壶，其中仅有“大生”落款，是这一时期的代表作。端方定制壶“故宫博物院”收藏五枚，近年来拍卖公司拍卖四枚。
端方定制壶中的“大生壶”，从手工艺而言，是范家壶承前启后的标志。
（三）技艺集大成和手工艺弘扬高峰期（1910年——1949年）
《中国紫砂收藏鉴赏全集》热情推说“六方井”壶
《中国紫砂收藏鉴赏全集》是目前为止最具权威的鉴赏巨著。
三位作者之一是南京博物院原副院长宋伯胤先生，著名的中国陶瓷史专家，对紫砂史研究有独到的见解与贡献。作者之一是台湾紫砂理论家和出版家冯健亮先生，还是紫砂界一位有影响的活动家。作者之一是大学教师吴光荣先生。
2006年宜兴紫砂陶传统技艺列入国家第一批“非遗名录”，2009年出版《中国紫砂收藏鉴赏全集》，三位学者、专家在600年浩如烟海的“文人壶”之中，选用民国时期范大生制作的“六方井”，作为《全集》扉页的“文人壶形象”予以展示，并在书中进一步评价说：“范大生制，此壶是铁画轩产品中的精品，带有浓厚的人文气息。”
从非遗文化“真实性、整体性、传承性”三原则的高度，可以看出三位专家选用“范大生六方井”作为“文人壶”形象，对传承和弘扬非遗文脉“宜兴紫砂陶传统手工艺”的良苦用心（见《全集》166页），也客观上对民国时期“范家壶” 的技艺和成就给予充分肯定。
《全集》在评说民国时期的紫砂艺人时，共鉴赏了17位紫砂名家作品，他们是：程寿珍、李宝珍、汪宝根、陈光明、俞国良、范大生、江祖臣、储铭、陈少亭、范静安（范庄农家）、胡耀庭、戴国宝、吴汉文、冯桂林、蒋燕亭、邵全章、范锦甫；评介作品的还有叶得喜、范淦甫。
其中涉及范家壶的有：范家壶涉及六人：范静安、范大生、范淦甫、范锦甫、叶得喜、冯桂林，占紫砂名家的十九分之六。其中有范大生弟兄，范大生、范淦甫、范锦甫；范大生的学生、门人叶得喜、冯桂林、储铭。
范家壶高峰期的三大特色
范家壶、范大生一举闻名天下，来自于中国第一次世博会——1910年在南京举办的“南洋劝业会”。在“南洋劝业会”上范大生的“大柿子壶”，俞国良的“传炉壶”、江岸卿的“狮球壶”和邵云如的陶刻，荣获了最高奖——皇帝奏奖，夺取了四块奖牌。
从此，范家壶走上了发展的高峰期。其特色有三：
其一，范家壶形成了庞大的创作团队，创出了“花货筋纹器”并茂的作品群。
南洋劝业会之后，范家壶人才群出，形成了范大生、冯桂林两位大师为领军，以范静安、范福奎、范锦甫、范顺甫、范淦甫、范润甫、叶得喜、范祖德、范正银、范林源等十大名家为骨干的创作团队。
二位大师、十位名家的传世作品，今天收藏到的茗壶超过一百余款，基本以“花器、筋纹器”为主，其中仅范大生就有30余款，为紫砂史留下一笔熠熠闪光的财富。
其二，六次世博会场场到，次次为国争金夺银。
紫砂界在清末民初遇到六次世博会，以范大生为代表的范家壶参加了六次，也得奖了六次，为中华紫砂争了光。其中，范大生的作品参加了六次、范福奎的产品参加了三次，在民国紫砂界可谓“独占鳌头”。世博会的获奖是对范家壶“紫砂陶技艺集大成”的肯定，也是范家壶对“弘扬中华紫砂手工绝技”的贡献。
·范大生参加世博会的作品小计：
1910年南洋劝业会，“大柿子壶”得“奏奖”
1915年美国巴拿马万国赛会，“大柿子壶”、“四方隐角竹鼎壶”得头等奖。
1926年美国费城万国博览会，“东坡提梁壶”获奖。
1930年比利时国际博览会，作品暂不祥（证书收藏于紫砂一厂）。
1932年芝加哥博览会，“合菱壶”、“鱼化龙壶”获奖。
1935年英国伦敦艺术展览会，“雄鹰展翅”得金奖。
·范福奎参加世博会的作品小计：
1926年费城万国博览会，“大梅桩壶”获奖。
1930年比利时国际博览会，“梅桩壶”获奖。
1932年芝加哥博览会，“大梅桩壶”获优秀奖。
其三，传播紫砂技艺，职业教育先驱。
非遗文化贵在传承，更贵在自觉的传播。传承的基点是谋生，传播的自觉在奉献。文人壶从时大彬为文人书斋服务起步，到闪亮于陈曼生，至瞿子冶完成其品格，其后需要社会的肯定、传播，才能发扬光大。
此时，瞿子冶举起传播的旗帜，办学课徒，金士恒即是其门人的代表，也是向外传播“文人壶”的第一人。文人壶的普及是民国时期的一个时代特征，出现一批“国内”传播者，作为个人范大生是一位代表。“范大生制壶出名，他参与紫砂技艺的传播、教育更使他名声远播。”这是一位历史老人对范大生的评说。范家壶传播紫砂文化最为可贵在于开放性、真诚心。范大生与冯桂林师徒之间，互敬互爱，毫无保留传授技艺给紫砂史留下了佳话。
1916年（民国5年）范大生受江苏省立第五中学校长童斐，字伯章，晚清举人，著名教育家之聘，任陶业教师7年。这是中国近代普通学校开办“陶业课程”的先声。
1921年“上海利永陶器公司”创办“利永陶工传习所”。这是中国企业第一家兴办的“职业教育”。范大生、俞国良、程寿珍、邵云如、江案卿、范福奎等六位应聘为教师。对应解放初期的“七辅导”，他们应誉之为“民国六老师”，诚为紫砂文脉教育的先驱。
范大生，作为范家壶高峰期的领军人物，1932年，“宜兴陶器参加芝加哥博览会筹备委员会”向中外推荐了“三大名技”，把范大生列为“名技”之手。1990年，宜兴政府出版的《宜兴县志》对“民国时期有贡献的制壶艺人”，仅为范大生一人立传。
（四）范家壶庄紫砂陶手工艺发扬光大期（1949——改革开放——）
解放之后，宜兴丁山先有合作社、公私合营，后紫砂一厂成立，于是有了公办企业的一统天下。
范家壶及其紫砂技艺的一直以多种形式传承着，主要形式有三，一是部分人参与了紫砂一厂的创办，若民国时期名家范祖德、范正银等，于1954年就参加了合作社。二是以对民国初期紫砂茶杯有开拓之功的范林源（1912——1992）为主的一群老艺人，在西望圩村坚持制作各种茶壶，直至改革开放。三是一部分人沿着先人的足迹依然是半农半工，其主要工作是为紫砂一厂加工各种器皿。
改革开放后西望圩村的紫砂制作更是如火如荼。
2000年范大生的嫡孙范伟群举起“范家壶庄”的旗帜。其时间虽短，但却以自觉前行的精神，以“求真传、传真艺”为己任，创造性地推动“宜兴紫砂陶传统手工艺”的复兴、传承、保护与弘扬。
范家壶庄为“真传传真”主要做了五件事
一是，有计划的梳理、总结范家壶的历史及其技艺的传承。其成果是《中国非遗档案——范家壶庄紫砂陶传统手工艺”一书的编撰，并成为宜兴紫砂界第一家“百年老字号”。
二是，有目的的收藏、制作范家壶的传统代表作。非遗紫砂的传承有两个基本途径，一来自师徒口授身传，掌握程式、细节，以至于绝活。二来自对经典原作的把玩、品读、临摹。周高起《阳羡茗壶系》说：“规仿名壶曰临，比于书画家入门时”（见《紫砂古籍今译》之7页），顾景舟临邵大亨原作使其技艺得以飞跃。范家壶新掌门人范伟群的技艺来源正是如此。一是来自师父吴同芬、徐汉棠亲传，二是来自对范大生等名作的把玩、品读、临摹，并制作一批代表性作品。
三是，树立范家壶庄“传统手工艺形象大使”，抓住一切机会展示“宜兴紫砂陶传统手工艺”。面向各地博览会作现场表演“传统手工艺”，范家壶庄是最早的展示者之一，也是到国外展示的最早的单位之一。（月，宜兴紫砂界组团到美国，范伟群作传统手工艺表演。）
四是，传统手工技艺是“非遗紫砂”的根本，作品是旗帜，也是技艺的载体。范家壶庄一直重视“非遗”作品的创作。从2007年起每年都有新作问世，扩大了范家壶庄的影响。
2007年创作了“十一件的国礼紫砂”，并在紫砂界创造了“国礼紫砂”的概念；
2008年为奥运会创作“国礼紫砂”——杨帆壶；
2009年为建国60周年，创作了《中华魂》系列紫砂壶艺；
2010年为世博会创作了“和平颂”-----
2012年央视的《走遍中国》，曾以范伟群用传统手工制作紫砂壶“中国情”作为主体事件，报道宜兴紫砂陶的“非遗技艺”，昭示了“范家壶”传统技艺传承的“真实性、整体性”。
五是，坚守手工传统，鼓励技艺创新。变而守本，恒中有变，才能不朽。紫砂技艺亦是如此。范家壶庄在坚守“紫砂陶纯正传统手工技艺”的同时，鼓励“范家壶人”沿着手工艺的方向创新。例如，周鹏飞制作“传炉壶”，把传统的“四片镶接法”，改进为“一片拍打成型法”，得到业界和爱好者的高度评价。陈家稳、周鹏飞把非遗项目“凤阳花鼓”和紫砂壶结合起来，在全国传为佳话。
实践证明，非遗文脉必需坚守“真实性、整体性、传承性”，但也必需有创新的理念，实践证明技艺创新也是可能的。
掌门人范伟群的扎实脚步
范家壶在民国时期的拼搏，拥有了大师范大生、冯桂林。今天，范家壶庄在发扬光大之中，也在努力中涌现了新的掌门人——江苏省陶瓷艺术大师范伟群。
改革开放以来，高擎起“范家壶”大旗的是范伟群。
范伟群，1970年生于西望圩村，是紫砂一代大师范大生三儿范俊盘的小儿子。范伟群姊妹6人，其四哥五岁夭折，其余5位姐姐皆为紫砂艺人，以其成就最高。
范伟群，范大生技艺传人，现为范家壶庄总工艺师，国家级高级工艺师，全国轻工业劳动模范，中国关心下一代素质教育大使，宜兴市学科带头人、十佳青年企业家，中韩文化交流“特别贡献奖”获得者，韩国在国际上第一个成立了以宜兴陶艺家命名的协会——“伟群壶友协会”，中国工艺美术学会会员，宜兴青年联合会会员，江苏省陶瓷艺术委员会副秘书长。
他于1984年进宜兴紫砂二厂，其后到紫砂五厂、蜀古厂工作，于2000年创办范家壶庄，先后任技术员、辅导员、总工艺师、艺术总监。从艺24年来，在紫砂艺术和经营管理中取得了四个比较突出的成就。
其一，秉承在继承传统中创新，于传统中展现时代精神的创作思想，其紫砂艺术的主创作品，在业界公认的国内外艺术展览、大赛中，获得10个金奖、4个银奖、2个铜奖。
其二，紫砂文化学术探讨、研究成果丰富，被社会各界称为“艺人文人化”的“学者型的艺术人才”。主要成果是：出版专著二部《宜兴紫砂史》、《民国紫砂史话》，省级刊物发表论文2篇，国外陶艺刊物发表论文2篇，创办个人作品专辑一本。相继辅导200余名技艺人员，其中有工艺师6人，助理工艺师16人，技术员50多名。
其三，在经济体制改革中，把传承中华民族非物质文化和创造紫砂品牌结合起来，创建新式团队，探索“合资”企业文化，取得了两个文明同步发展的显著成效，范家壶庄也由此在全国产生了较强的“著名品牌”效应，作为一个“独立的新品牌”在国际上有了一定的知名度、美誉度。
其四，以紫砂文化为媒，先后6次到韩国、日本、东南亚地区进行文化经济交流，对紫砂文化的传播，引进国外资金技术，促进本地经济发展，作出了积极的贡献。范伟群以紫砂文化为本，传播文化、促进经济同步发展的主张和实践，得到了领导和社会的肯定。
这些成就的取得，来自于范伟群坚持边工边学，理论与实践、深入传统与开拓创新、艺术创作与关注社会并重的基本理念，走上了“艺人文人化”的成才之路。从艺，他师从著名陶艺家吴同芬、徐汉棠，系统学习传统手工技艺，并心追手摹范大生等“范家壶”的经典作品，汲取丰富营养。师学多门，刻苦钻研，从而使他有了广博深邃的紫砂传统技艺的积淀，为厚积薄发夯实基础。深造，师从多门，深入传统的同时，范伟群还注重自学理论和到大学深造，以利观念的提升，视野的开阔，为走出传统、开拓创新创造条件。他先后于2002年、2008年到两所工艺美术专业学院求学深造，2011年还到清华大学美术学院求学。
2000年范伟群创办“范家壶庄”，举起“范家壶”的旗帜，把民间口碑相传的传统品牌，以现代品牌形象和语言，把“范家壶”推到全国壶友、藏家面前，把“范家壶庄”作为“独立的品牌”推向了韩国、日本、东南亚-------日本为范曾设立中国画艺术馆，韩国创办了“范伟群壶友协会”，成为中外文化交流史上“举世有双”的佳话。
立志弘扬紫砂，立言光前裕后，范伟群以更大更坚实的步伐向前。
图/范家壶庄
投稿或了解最新资讯，请关注微信公众号“珍壶轩怪谈”或“zhxgt365”
责任编辑：
声明：本文由入驻搜狐号的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
珍壶轩作品，挑战你的胆量和智商。“新浪微博读书”签约作品，陆续更新。
盗墓、考古。千年古墓活人禁地。恐怖、惊悚，在探险中寻求真知。
今日搜狐热点}