&主题：索尼A7S2与索尼摄像机的摄像功能有什么区别?
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才关注索尼无反，很多不懂，请问一下，索尼A7S2与索尼摄像机的摄像功能有什么区别?
看了看网上的介绍:
A7S2能录制30p 4K（）视频是A7S II的一大亮点，同时它还提供S-Gamut3.Cine/S-Log3、120fps Full HD慢动作视频等功能，终于支持14bit RAW格式，而这些在五轴防抖系统的加持下，会更加出色。
这个机器应该是最强录像功能的全画幅相机吧！ 本帖最后由 coolbell 于
22:56 编辑
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同样需要一个摄像机，半商业……
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coolbell 发表于
时间长的要有稳定器或者架子吧滑轨也可以，但是长镜头未必要移动——当然，固定机位拍长镜头要求就更高了
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<font color="#52 发表于
多“长”的镜头？如果是五分十分的那也不成问题，别动不动就几十分钟的拍就可以——不过即便是五分十分的长镜头，你确定你真的能驾驭得了么？时间长的要有稳定器或者架子吧
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hhist 发表于
我喜欢长镜头怎么办多“长”的镜头？如果是五分十分的那也不成问题，别动不动就几十分钟的拍就可以——不过即便是五分十分的长镜头，你确定你真的能驾驭得了么？
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其实操作性啊，这些方面都不是太大问题，也就是方不方便麻不麻烦的问题，稍微小心一点就可以了。其实最重要的是编码的问题，虽然说的是什么全高清，包括4k，但完全都是民用级的编码，专业级的编码人家完全不给你，这就好比大家争论的索尼的raw格式，是压缩的RAW格式一个道理。专业级的编码在画质上各方面都要好很多。
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<font color="#52 发表于
A7S之类的机器（包括各种单反视频），用起来要当成数码摄影机，而不是摄像机。
换句话说，是让你十几秒几十秒地，一个个镜头先拍再剪，拍电...我喜欢长镜头怎么办
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兄台，请问VG900拍视频到底能不能看啊？
catalyst 发表于
不能把摄影的器材观，用到摄像上。摄影这里的观点就是底越大越好。摄像除了画质外，还有好多因素要考虑，比如存储格式，拍摄中的变焦，跟焦，录音。一... 本帖由 iPhone7,2 客户端发布
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<font color="#52 发表于
A7S之类的机器（包括各种单反视频），用起来要当成数码摄影机，而不是摄像机。
换句话说，是让你十几秒几十秒地，一个个镜头先拍再剪，拍电影用；而不是从头到尾一个镜头跟下去，做会议和新闻记录用。确实，单反拍视频也是，几分钟一段，机器容易发热，然后剪辑
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这个要看具体用途，家用的话，恐怕是7S2更方便更养眼，但是真正专业用途，就是另一码事。
看看这个专业摄像机，后背的这些接口，是专业用途必不可少的——注意，这只是一部分，前面取景器下手柄旁等还有大量各种接口，用于播控设备、转播、输入输出等各种用途，哪台照相机能提供这些东西？虽然它拍出的效果可能猛一看还不如照相机。
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A7S之类的机器（包括各种单反视频），用起来要当成数码摄影机，而不是摄像机。
换句话说，是让你十几秒几十秒地，一个个镜头先拍再剪，拍电影用；而不是从头到尾一个镜头跟下去，做会议和新闻记录用。
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Tianfanqie 发表于
偶来解释一下吧，刚好图里这几台都有。单纯论画质其实是ax1最高，参数硬指标就赢了，但是画面s2最讨喜，ax100次之，ax1最...舌尖上的中国第二季，最后一集花絮，你看到大量的单反5d3画面
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索尼AX100E搭载约 1420 万有效像素1英寸Exmor R CMOS影像传感器（面积为13.2mm x 8.8mm.），相比一般的DV（1/2英寸或1/4英寸）感光性能更强，噪点更低，在低光照环境下轻松捕捉到色彩明亮、细节丰富的动态影像，呈现层次丰富的画面效果。镜头采用29mm广角蔡司Vario-Sonnar T镜头，画面细致，影像精美。
这个看起来比较强 本帖最后由 coolbell 于
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拍几条就明白摄像机为什么是摄像机了
目前的相机拍视频那种卡顿感天生是消除不了的，总之不管怎么调快门速度，就是没有摄像机的动态模糊效果，运动物体就是一跳一跳的，尤其是4K越发明显。
但如果是固定画面、低速运动画面，相机的超采、大底优势就甩摄影机几条街，但除非是自娱自乐或者请您欣赏，否则商业化的成片里，不可能全是固定画面，所以用相机拍视频，局限性太大了，该摄像机干的事还得是摄像机。
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A7S2录像可以坚持多久呢？防抖在录像时起作用吗？
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不能把摄影的器材观，用到摄像上。摄影这里的观点就是底越大越好。摄像除了画质外，还有好多因素要考虑，比如存储格式，拍摄中的变焦，跟焦，录音。一个极端例子，索尼前些年就出过全副摄像机VG900E，评价就很一般。
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coolbell 发表于
看起来专业的摄像机还最差?这个看不懂偶来解释一下吧，刚好图里这几台都有。单纯论画质其实是ax1最高，参数硬指标就赢了，但是画面s2最讨喜，ax100次之，ax1最差，是因为画幅小了景深大，缺乏了所谓的”背景剥离感”，或者叫”电影感”，加上小底的高感就是更差，所以眨一下对比看，ax1是最弱的。毕竟ax1是定位业务级摄像机，侧重点不同，操控、稳定、接口等等综合硬指标是相机视频无法比拟的。简单总结就是除了”背景剥离感”和高感等少数参数确实相机领先外，大部分综合性能还是摄像机碾压的。单反微单拍视频画面非常漂亮，可也没几个新闻记者拿去追报道，但是会大量用在摆拍的纪录片专题片上，实现了以前需要上十万机器才能达到的视觉效果。
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以单一要素论成败者都是图样图森破。做好舍与得的平衡，才会退一步海阔天空。 本帖最后由 VTravler 于
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摄像机的感光度要比照相机高几档，而且白平衡比照相机要准，而且适合长时间连续记录，比方说会务 演出等，连续拍摄几个小时，这点目前的照相机视频谁也做不到
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areuok 发表于
画面质量和价格都无法和a7s2比，ax100e就比他们好弱光的时候，全画幅的高感应该比摄像机有优势吧
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coolbell 发表于
索尼FDR-AXP55以及FDR-AX40摄像机采用了XAVC S编码格式，能以100Mbps*3的高码流实现高质量影片录制，新品可以达到分辨率，支持4倍于高清分辨率的影像细节，让影像栩栩如生。FDR-AXP35和FDR-AX40还支持在分辨率下录制帧率达100fps的慢动作视频……这个是论坛里某位摄友推荐的……
这个与A7s2相比呢?画面质量和价格都无法和a7s2比，ax100e就比他们好
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索尼FDR-AXP55以及FDR-AX40摄像机采用了XAVC S编码格式，能以100Mbps*3的高码流实现高质量影片录制，新品可以达到分辨率，支持4倍于高清分辨率的影像细节，让影像栩栩如生。FDR-AXP35和FDR-AX40还支持在分辨率下录制帧率达100fps的慢动作视频……这个是论坛里某位摄友推荐的……
这个与A7s2相比呢?
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coolbell 发表于
看起来专业的摄像机还最差?这个看不懂金玉其外败絮其中而已，前面三款画质肯定是a7s2&ax100e&ax1e 本帖最后由 areuok 于
09:41 编辑
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areuok 发表于
这三者里面A1EX最贵，效果最差，摄像机的定价有点琢磨不透。看起来专业的摄像机还最差?这个看不懂
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x夜游x 发表于
底子不代表所有，4k只有820w像素，不追求虚化的话，视频观感不会比全画幅差距非常大。
但是25帧30帧50帧60帧就不同了，码率大小也区别很大。
木桶效应的道理，人看一个视频舒不舒服，往往决定于视频参数的下限，而不是上限。底子小，视频的噪点、高感和宽容度就不行了，这在室内拍摄场合可是很重要的。
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areuok 发表于
挂着“首款民用4k数码摄像机”的名头而已，没看出参数有什么出色的，最重要的底子就小了。底子不代表所有，4k只有820w像素，不追求虚化的话，视频观感不会比全画幅差距非常大。
但是25帧30帧50帧60帧就不同了，码率大小也区别很大。
木桶效应的道理，人看一个视频舒不舒服，往往决定于视频参数的下限，而不是上限。
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x夜游x 发表于
索尼敢做这么一台高价的小底机，而且还敢骗专业领域的人买，
单纯靠逼格可行不通的，专业人士不吃这套，索尼敢造肯定有他的道理在，你百度一下参数对比，你的疑惑就有答案了。挂着“首款民用4k数码摄像机”的名头而已，没看出参数有什么出色的，最重要的底子就小了。
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areuok 发表于
这三者里面AX1E最贵，效果最差，买的人后悔，摄像机的定价有点琢磨不透。根据外壳大小来的吗？索尼敢做这么一台高价的小底机，而且还敢骗专业领域的人买，
单纯靠逼格可行不通的，专业人士不吃这套，索尼敢造肯定有他的道理在，你百度一下参数对比，你的疑惑就有答案了。
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x夜游x 发表于
差很远，视频和照片完全两码事。
截自索尼官网，你觉得这三款机型，cmos大小谁大谁小？
这三者里面A1EX最贵，效果最差，摄像机的定价有点琢磨不透。
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x夜游x 发表于
差很远，视频和照片完全两码事。
截自索尼官网，你觉得这三款机型，cmos大小谁大谁小？
这三者里面AX1E最贵，效果最差，买的人后悔，摄像机的定价有点琢磨不透。根据外壳大小来的吗？ 本帖最后由 areuok 于
08:19 编辑
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差很远，视频和照片完全两码事。
截自索尼官网，你觉得这三款机型，cmos大小谁大谁小？
&版权所有：&&&&从A7S2的坏帧来看，到底买单反（单电）还是摄像机？
确切的说N年前佳能5D2拍视频刚出现的时候，大家都认为这种拍摄方式也就能用一年，然后厂家就会推出类似功能的摄像机。。。。。
没人会想到，以后单反拍视频已经成为一个标准的拍摄模式，一直用到现在。
而且索尼微单、松下单电跟着也加入了相机拍视频的行列。
。。。。。
所以说如果现在说拍视频买机器，其实包括了两个意思。
1、买台摄像机
2、买台单反、微单或者单电
那么问题来了，既然单反、微单们拍视频那么厉害，干嘛还要摄像机这种东东？
也就是说单反、微单兄弟跟摄像机比有啥缺点呢？
有的朋友说了。。。。不能长时间录制（30分钟）。。。。烧CMOS。。。。。
其实一次拍摄录制30分钟这事儿并不恐怖，电视节目讲究的是分镜头拍摄，镜头是按秒算的。
即使有长镜头拍摄要求，例如会议。多按两次拍摄按钮而已，不是大事儿。
其实对于单反、微单来说，最大的缺点就是可靠性。
最近一位同学用A7S2拍视频，就是在可靠性方面出了点儿问题。。。。。
一、拍摄的画质是否可靠
看了题目，可能有的朋友已经急眼了。
其实A7S2已经被认为是很“像”摄像机的微单了，号称”可以当摄像机用“。
至于画质，超级低照王、4K.。。。。。
至于它的画质，基本上是自己找板儿砖呢。
可能还有人会贴出来A7S2的视频或者截图，来证明它的画质。
但在实际节目拍摄中，画质并不是一个截图或者是一段视频的事儿，需要长期稳定性。
下面是一同学用A7s2拍摄的一个镜头里面的连续几帧。
第一帧清晰，第二、三帧模糊。。。。。
如果连续看视频，就是这里闪了一下，不舒服！
为啥会这样呢？
这个现象只能认为是“A7S2”的偶发不稳定现象。
如果是常规情况，估计A7S2就没的卖了。。。。。
所以画质的稳定可靠性，可以说是A7S2或者说”单反“（微单）们的首要问题。
二、音频的可靠稳定性
无论佳能单反、索尼微单还是松下单电，音频输入、监听都是硬伤。。。。。
为啥？音频输入接口都是民用的L、R立体声接口。
这种接口的缺点就是不靠谱，或者插入不到位信号接不上，或者插不牢插头会掉出来。。。。。
下面就是一位老友买了80D碰到的问题，声音进不去、监听不到。。。。。
同样的情况用5D4的时候也碰到过。
为啥呢？就是这个民用立体声接口惹的祸。。。。。
而摄像机用的就不是这种非平衡的立体声接口了，基本都采用了专业的平衡音频接口。
三芯接口，还有卡口锁，很明显这个要比立体声接口要可靠的多。
所以从来没听人说过摄像机有话筒接不通之类的问题。
还有就是话筒的供电问题。
无论单反、微单都没有从机身给话筒供电的能力，话筒得靠自己带的电池供电，这样一旦电池耗尽话筒可就没声音了。
而摄像机一般都为话筒提供48V幻象供电，这样摄像机有电，话筒就会没问题，可靠多了。
实际上从声音方面来说，无论佳能单反还是索尼微单，其实都是按民用标准设计的。
可以看下，无论是佳能5D4还是索尼A7S2或者松下GH5，在声音录制方面都这样。。。。。
而摄像机很明显是按广播级应用标准设计的（7、8000以下的摄像机，例如索尼1500除外）。
所以如果用单反、单电拍视频，那么必须明确，这是民用标准，低可靠性。
三、单卡录制与可靠性
无论单反、单电还是微单，录制都是采用单卡录制的方式。
这样就存在一个风险，那就是卡一旦损坏。。。。。数据就全丢了。
而摄像机就没有这个方面的风险，目前大部分摄像机都配备了双个卡槽，拍摄时可以采用双卡同步录制。
这样只要不是你的人品好到极点，不发生两张卡都坏掉的情况，数据就不会丢。
实际情况是，不少使用单反、单电的朋友发生了坏卡丢数据问题。。。。。
而数据恢复基本上解决不了视频数据问题，剩下的就只能是杯具了。
四、万年果冻
局限于快门模式、记录格式两个方面的原因，单反、单电的果冻不是一般的大。
虽然摄像机也有果冻，但基于快门、记录格式（50i）两个方面的原因，并不严重，不会影响使用。
但对单反、单电们来说，果冻有毒是致命的。
虽然单反（单电）拍视频性能价格比高，镜头群丰满、画面表现力丰富。。。。。
但选择机器时，以上四点必须考虑。
用单反拍视频可以，但你必须做好充分的准备（设备检测），拍的时候要注意电池容量、声音等各种不可靠因素，要做好存储卡使用时间记录。。。。。
也就是说。。。。。相对于使用摄像机，你得下更大的功夫。
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　　【IT168 导购】日，索大法在大家毫无预警的时候发布了A7系列二代中的最后一款相机A7SII，至此大法家终于在两年的时间内集齐了6款神器，生命力如此之旺盛，更新换代如此之快也真是让人对索大法的研发能力叹为观止。　　那么下面问题就来了，这样的研发速度也造成了前无古人的6款相机同时在售的现象，所以如何选择便成为困扰很多消费者的问题，今天我们就来帮助大家解决这个困扰。索尼A7系列6款相机产品名称产品主要特征电商最低价（单机身）索尼A7索尼首款全画幅无反相机，性价比高5500元【】索尼A7R3600万像素，高像素版A79842元索尼A7S暗夜之王，A7系列最强感光性能和高感11245元【】索尼A7II加入了五轴防抖8150元【】索尼A7RII4200万目前A7系列最高像素，同时兼具五轴防抖18548元【】索尼A7SII在A7S的基础上加入五轴防抖和4K超采样17999元【】▲索尼A7SII　　让我们先来看看这6款产品的大致区别　　关于成像质量　　对于能接受后期缩图处理的用户来说，像素高低对于感光度的影响其实是很小的。高像素CMOS可以通过缩图降低噪点，而低像素CMOS却无法通过后期手段提高分辨率。当然，前面这两句话仅限于拍摄照片。对于视频来说，低像素感光元件还是有优势的——所以A7SII、A7S均为1200万像素。　　对焦性能　　从高到低排序，A7RII & A7II & A7 & A7SII & A7S & A7R。尽管A7SII还未有真机体验，但ET还是将它排在了A7后面，因为ET更看重相位检测给对焦性能，尤其是AF-C连续对焦带来的帮助——A7、A7II、A7RII具备相位+对比度混合检测，但只有A7RII的相位检测覆盖了几乎整个画面范围，并且可以在视频拍摄中利用相位检测进行平滑追焦。　　A7S、A7SII凭借高感光优势，可在-4EV亮度下对焦，弱光对焦能力优于4款产品。　　五轴防抖和机身材质　　A7系列第1代没有内置防抖功能，机身材质方面的情况也有点复杂：A7是半金属机身，A7R、A7S是全金属机身;A7、A7R的卡口内部并非金属材质，而A7S开始才是卡口、机身一体化的金属材质。对于A7、A7R用户，可以通过第三方配件来升级卡口，当然这样做会影响到产品质保，请三思而为。　　到了A7系列第2代，5轴机身防抖和全金属机身变成标配，机身的喷涂质感和握持感也得到了提升。唯一的遗憾就是重量也随之提高了，便携性相比A7系列第1代稍差一些。　　连拍速度和静音拍摄　　A7系列都支持1/8000秒高速快门，连拍速度也在每秒5张左右。区别在于，只有A7II、A7RII能在AF-C连续对焦下达到每秒5张的速度。拍摄震动和噪音方面，A7S、A7RII和A7SII支持全静音拍摄(电子快门)，A7和A7II支持电子前帘。最差的是A7R，拍摄一张照片需要快门起落两次，声音大、震动也不小。　　视频记录　　除了像素数量和机身防抖外，A7系列6款产品在视频拍摄方面也存在很大差别。简单来说，需要4K拍摄的可以在A7RII和A7SII中做选择，前者追焦快一些，后者画质好一些(A7RII只能在Super35下实现超采样，而A7SII则是在全画幅下支持超采样)。1080P就能满足的，可以看看A7S，相信在A7SII发布后，它的价格也会进一步下降。　　3款并不以视频见长，A7II因为支持XAVC S高码率格式，所以会比A7、A7R稍好一点。　　TIPS：关于超采样　　1080P的像素只有207万，的4K格式也不过830万，而市面上大部分相机都有超过2000万像素。在视频拍摄时，绝大多数相机都是抽取一些像素用来记录视频。少数相机可以用更多的像素记录原始信号，然后再缩小到对应格式——这便是超采样，它可以降低摩尔纹，让画面细节更加清晰分明。　　A7S支持1080p超采样，A7RII可以在Super35格式下实现4K超采样;而A7SII无论是4K还是1080P，都支持全画幅超采样。　　转接拍摄　　转接、、索尼单反，并且希望有满意的对焦速度，A7RII是现阶段的唯一选择。相位检测点多少不重要，重要的是背照式CMOS大幅提高了刷新速率。转接是旁轴，特别是旁轴广角镜头，A7S、A7RII和A7SII出现红移的概率相对小一些。当然，这些机器只能让边角不那么红，画质该崩塌的还是会崩塌。　　购买指导意见：　　对于绝大多数用户，ET的推荐顺序是A7RII（性能最强的）& A7（价格最实惠的）& A7II（各方面平衡的） & A7R（画质不错，但有一些短板）。A7S和A7SII主要面向视频拍摄者，预算充足显然选择各方面都得到进化的A7SII。
大学生分期购物销量榜索尼A7s VS佳能5D Mark III——那些我们知道你可能知道但大多数人都不知道的那些事儿
前言“随着当下网络和科技的飞速发展，我们已经进入了一个全新的影像时代。从企业品牌推广到个人影像记录，“影像”这个概念更加的趋于大众化、平民化。在大家的观念中，一部短片不只是庞大而笨重的广播电视级摄像机或者是电影级别的机器才能拍摄的。一部手机、一个单反相机都能成为拍摄短片的工具。越来越多的爱好者、发烧友、专业人士开始加入个人影像记录的这个大军团当中。而婚礼微电影则成为了这个大军团中一颗正在冉冉升起的新星。”时代进步的一个重要的标志就是社会分工的专业和细化。同理，婚礼微电影这个行业也是一样的。目前它正在经历一个从“录像”到“摄像”、从“婚礼录像师傅”到“婚礼微电影创作者”这样一个转型时期。而这些婚礼微电影的团队所使用的器材也正在从笨重的大机器过渡到小巧的微型单反。24Frames作为较早踏入婚礼影像行业的团队，拍摄所使用的器材从庞大的摄像机到佳能的5DMark II再到5D Mark III，也在跟随时代的潮流更新换代着。小编做为24Frames的一位摄像师，已经使用佳能的5D Mark III拍摄过上百场婚礼和婚前微电影。不得不说5DMark III真的是一款很经典的机型，从画质到景深乃至色彩都一直让我们的摄像师津津乐道。有贰肆学院的学员说，24Frames已经把5D Mark III用到了极致。但其实不然，我们的确是有一套很成熟的电影镜头语言跟思维，但是经过这上百场的拍摄后，我们也一直在思考和总结，我们的画面是否还可以再提升一个层次？画面是否能有更好的宽容度和色彩？4K是否适合婚礼呢？于是寻找一款新的机器就迫在眉睫。有人会说，如果要追求电影质感就得上ARRI、Red。但其实这两款机器以“简易轻便”、“移动灵活”这两个拍摄婚礼的充分必要条件来看，并不适合婚礼当天的拍摄；其次在性价比来看，也不会是首选。而我们秉承着这几个必要条件就开始在微单的市场上寻找，于是这一款机器——索尼A7s（以下简称A7s）就来到了我们的面前。在得知了A7s的E卡口可以加装转接环转接其他的镜头品牌之后，我稍微松了一口气。要知道，如果从佳能全套镜头组换成索尼套系的话从精力上和经济上都是很伤脑筋的。（笑）如果拿A7s比喻成姑娘的话，她真的是满足了男人对女人的所有幻想：有美丽的脸蛋和烈焰红唇，也有前凸后翘大长腿，更难能可贵之处就是她还拥有无比的智慧。当然这都是玩笑话，下面就来说一说它的优势所在：1.低照度(高感光)表现惊人。在全天的婚礼拍摄中，晚上的Party是必不可少的。新人和朋友们微醺之后会随着音乐尽情的舞蹈，这时候作为拍摄者我们不单单拍摄的是觥筹交错、澎湃起舞，最重要的还有新人的的表情。5DMark III相对于5D Mark II在低照度是有一个提升的，但在面对弱光的环境，iso1600以上就会出现噪点，这是很不利于拍摄人物表情的。经过我们的实际测试，A7s的iso在6400左右的时候，噪点的控制基本可以相当于5D Mark IIIiso800-1000，而且暗部的细节会有更好地保留，这成为它最大的亮点之一。以下为视频截图对比：（图1，机身：5DMark III，镜头：佳能50MM f/1.2，光圈：1.2，色温：4800，感光度：100，色调：标准，曝光以人脸为准）（图2，机身：A7s，镜头：佳能50MM f/1.2，光圈：1.3，色温：4800，感光度：100，色调：标准，曝光以人脸为准）在色调不同的情况下小编截取了两个视频片段，可以发现，图1佳能拍摄的视频文件在暗部已经开始出现彩色噪点，而图2索尼的视频文件暗部没有噪点。并且图2宽容度更高，女孩的发丝清晰可见，而图1暗部已经几乎看不到细节。这也是A7s一个的特点——宽容度高，暗部细节丰富，画面更加的柔和，更具有电影感。2.1080P的60帧镜头和慢门镜头。升格（慢速）镜头作为“写意、唯美和表现情绪”的手法被广泛运用在婚礼微电影的拍摄当中。在我们后期剪辑中会时常使用5DMark III拍摄的60帧升格镜头，但由于它只有720P的清晰度，和之前29.97帧1080P的素材剪在一起时，画质明显不同，虽然我们用调色和插件挽回一些画质上的损伤，但是仍旧能看出来明显的区别。所以A7s不仅仅是只能拍60帧的镜头，而且还拥有1080P的画质，实在是让我们的摄影师大呼过瘾。同时你还能发现，在调整到视频模式拍摄的时候，快门速度可以调整至1/4秒。通俗来讲就是你画面中的所有移动的事物都是有拖影的，也就是《重庆森林》和《2046》那种独特的风格。（谁不喜欢王家卫电影里那些升格和慢门的感觉呢？它是文艺片的基本特质……）3.翻转屏幕简单易用。其实这项功能在很多机器上都有体现，可以见得确实是一个趋势，包括佳能的70D、750D、760D，尼康的D5500等都具有此功能。我们在拍摄时有时候需要一些特殊的角度，如高大的新郎、轨道低角度横移，这些情况下如果屏幕不能翻转的话，在没有监视器的情况下你都是看不到的，所以在婚礼跟拍这个复杂的拍摄环境当中，有这么一项小功能是非常方便而且实用的。4.外接记录仪可以输出4K拍摄。“4K”这个词最近大热，虽然很多人认为是噱头，但是经过我们使用过后，画面的表现还是相当给力的。通过A7s的HDMI接口外接记录仪之后，在菜单里可以选择4K输出的设置；在图片配置文件选择上，PP5、PP6两个高宽容度的画面风格可以将A7s的机能发挥到极致。以上几个图是在北京拍摄的某场婚礼，我们用的是ATOMOS SHOGUN 4K记录仪。配合它使用，A7s就可以输出4：2：2 UHD 4K以及Apple的ProRes HQ，422或者LT格式，所拍摄出得视频文件格式为mov，很方便的就能在各种剪辑软件上直接编辑，无须太好的电脑配置，比如小编正在用的MacBookPro中配就可以轻松搞定。画面整体的质感再次提升到了一个新的层次，但二者组合起来的价格只有索尼F55 4K摄像机三分之一的价格，可谓是“平民4K”最具性价比的搭配了。5.搭配索尼的XLR-K2M话筒，让声音更加纯净。俗话说，“没有声音，再好的戏也出不来”。声音对于画面的烘托作用可见一斑。从婚礼早上化妆准备开始，小编在拍摄的同时，其实也是在记录声音。我们在全国各地拍摄婚礼，记录当地的婚礼习俗是我们的重中之重。我们每拍摄一个习俗（如早晨新人出门前吃饺子、新人亲戚往新床上撒桂圆和莲子等），在拍摄完画面之后，我们都会开机，问新人的亲友：“叔叔/阿姨，这个是在做什么？有什么寓意吗？”于是新人的亲友就会滔滔不绝给我们讲述当地婚礼的习俗，镜头无须对准新人的亲友（如果镜头对准他们，可能会让他们紧张，就没办法流畅、自然的说出来了），机器起到的是录音的作用。等到后期制作的时候，这些声音就可以和画面配合使用，声音在丰富了画面的同时，也衬托出当日早上婚礼繁忙的感觉，生动而又接地气。当然，不单单是婚礼跟拍的当天早上我们使用这个话筒，在其他的使用场景下，我们也会接上麦克风，时刻保证录音的质量。除了以上几点优势，小编在使用A7s的过程中，还发现这款机器机身上按键十分的……丰富……说实话这并不是一个好消息，因为面对婚礼这么复杂的拍摄环境，你的光圈、快门、感光度、色温、色彩风格是必须随着场景的变化随时改变的。比如一般酒店的室内偏黄，那你的色温就必须往冷偏才能保持白平衡在一个正常的范围内。但是到室外之后冷色调又过于的蓝还要往暖色调来偏，你的左手右手需要最快的反应来调整这些参数。不过呢，经过多次使用后发现，A7s的自定义设置可以很好的解决这个问题。比如佳能5DMark III 的快门调整部位是右手的食指、光圈是大拇指，那么在A7s上面原始设置可能是反着的，这时你可以通过自定义设置来调整控制快门和光圈的按键位置。同时，这个额小东西还有FE镜头的自动对焦和静音对焦功能，如果你和它配合熟练的话，能很好的提升你拍摄运动镜头的对焦成功率，可谓是十分的便捷。在使用单反拍摄婚礼的时候，最常被问婚礼来宾到的问题就是：你是拍照还是摄像？你那个上面的话筒是做什么的？我觉得这个是使用单反拍摄婚礼表面上最大的一个缺点，那就是：没气场……但是这并不会影响婚礼来宾在仪式现场LED大屏上看到“接亲快剪”（上午拍，中午就快速剪辑制作出来的视频）时所展现出吃惊的表情。我想就像那句著名的歌词所讲：“时间，时间，会给我答案！”一样，迟早有一天，“婚礼录像师傅”会被人尊敬的称为“婚礼摄像师”的。除此之外，小编还想吐槽几点A7s的小缺点：1.屏幕分辨率不够高，屏幕偏小。虽然不可能来一个7寸显示屏，但是大一点的屏幕意味着构图更精准，让摄像师反映更敏捷。现在不是都流行Plus么……2.电池容量小，续航能力不佳。视频功能这么强大，理论上应该为续航有更多的考虑。毕竟海底捞的火锅再好吃，没了“服务”这个王牌也是不行的。3.机身过小，持握不太方便。在一场婚礼当中，接亲的环节是最具突发性的，这时候如果随机应变，把辅助器材摘去单拿机身来拍的时候会有一些不适，比如手的自然抖动。当然，新出的A7rII具备五轴防抖系统，但是它的价格放在那里呢，一分价钱一份货。其实时常会自嘲自己为“婚礼录像师傅”，因为归根到底，我们所拍摄的婚礼微电影，本质还是记录，在记录的基础上进行创作，才是我们最应该做的。至于手中的器材，除了交给自己的钱包之外，剩下的就交给时间和实践吧。希望所有的爱好者、发烧友、从业人员都可以找到适合自己的、最得心应手的“画笔”，为你自己，为你身边的人，画出最美丽的画卷，送给多年以后的自己，以及你所爱的人们。关注贰肆学院微博可获知更多幕后动态。（完）本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 http://107cine.com/stream/66264/
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14:41:53 这样打广告好吗？
14:51:55 太特么误导人了，说宽容度，你咋不说5D3能拍RAW视频呢，把一个相机直出的，还没用Cine-Style等其他自定义风格的，拿来对比A7S，评测简直可笑至极啊！还有慢门，5D3刷了魔灯，拍慢门很轻松吧。。为了抬高A7S贬低5D3，这样真的好吗？还有外置记录仪，谁特么拍婚礼的时候在单反头上顶个记录仪啊？是不是蛋疼啊？方不方便只有拍过的人才知道，总之一句话，肯定收了SONY的钱来发个水文！坑爹！
17:57:08 24Frames啊！！！难道你们现在已经混到靠拿自己的资本来卖脸的地步了？为了一点广告费（或者说是赞助），如此无耻、下烂的文章也能写出来！！！真的是长了见识了！让大家把你们清楚了。
22:50:16 也是A7s的使用者，这篇文章至少是有很多收获的，收不收钱不管，无耻、下烂这样说是不是过了？
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@xingkainet :24Frames啊！！！难道你们现在已经混到靠拿自己的资本来卖脸的地步了？为了一点广告费（或者说是赞助），如此无耻、下烂的文章也能写出来！！！真的是长了见识了！让大家把你们清楚了。
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