最近出了点事，只能说暂时对不起各位了。公众号：永远的游戏王
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简介: 老物，这个视频是真的冷，我也没看过RAHMENS的第六回公演，不过很喜欢他们的作品就是了，话说这个视频能算游戏王相关吗
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“红眼睛野猫，青肚皮猢狲”
　　这副对子，是我拉到一起来的。苏州人喜欢说“笑话”，寻开心。我也就是自娱自乐一番，无他。
　　​可你还真别说，按照“云对雨，月对风，岭南对江东”的固定模式，这对子，对得很是贴切。名词对名词，形容词对形容词。上下联的意思，也都是对得上的。比“此地无银三百两，隔壁阿二不曾偷”，要对得好。
　　​当然，意思是有点粗俗的。再俗气的暴发户的书房里，也不会挂上这一副对联一一除非它是某一位“书法大师”所写。
　　​我想来讨论一下这两句的意思。
　　总的来说，上下联所说的，是两种不大受人欢迎的动物。野猫是无人饲养的猫，看到人总是有点躲躲闪闪的，因为要自己寻找食物，有时就有点凶相。野猫而红眼睛，完全是凶相毕露了。现在“爱猫人士”颇多，但看到红着眼睛的野猫，大概也会退避三舍的吧。
　　​猢狲，是苏沪一带的叫法，北方人称之为猴子。苏州人把调皮的小男孩叫做“小猢狲”，含有怜爱的意思。除此之外，称人为猢狲，多少带点骂人的成分。这里说“青肚皮猢狲”，为何要强调肚皮颜色是青色的呢？这句话的意思，恐怕除了苏州人之外，是没有几个地方的人能懂得的。“青肚皮猢狲”，其实是一句骂人话，是骂人“忘记心”大。前脚说过的话，后脚就忘记了，苏州人常常就骂，“倷只青肚皮猢狲”。
　　​为何肚皮发青，就是“忘记心”大呢？没见有民俗语言学家研究过。据我的研究，这应该来源于另一句流行于苏州地区的骂人话：肚皮吃得青筋起，不管爷娘死不死。对于这一类人，苏州另有一个称呼：呒青头一一这种说法，上海似乎也有的吧？
东吴陈北桥
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3D眼镜可以自己做，怕麻烦的去网购。一副10快钱，就可以体验3D立体效果，当然不能和电影院的比。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。许美静｜碧海青天，红眼孤城
许美静这个人和她的音乐非常有意思，明明丧得要死要活的，最红的歌却是《阳光总在风雨后》、《城里的月光》这种温暖励志型。在都市情歌大行其道的九十年代，李宗盛几乎统治了所有最当红的情歌手，许美静偏不唱他的歌，独树一帜。这有点儿类似于在高晓松几乎承包了所有大陆校园民谣的年代，横空出世来了个朴树。
当然许美静跟朴树的音乐气质很不一样啦。许美静主唱情歌，唱得好极了。我曾发过一条广播：谁才是都市情歌第一diva，许美静or莫文蔚？留言区各执一词，难分伯仲。今天再想，在都市情歌的演绎上，许美静似乎更胜一筹。莫文蔚当然也很会唱，消化能力非常强，是少有的唱李宗盛的歌儿而不带李宗盛味儿的歌手。不过莫文蔚个性太明朗了，西式的爽快乐观，尤其在我们这种老粉看来，Karen酷的一面明显盖过了伤情的一面，低落凄惨的歌诠释起来似乎始终不太跌得下去。至于林忆莲，在国语情歌领域几乎完全是李宗盛的傀儡，早中期的她也实在是太容易用力过猛了，过犹不及，至少我没有用过林忆莲的任何一首国语情歌疗愈情伤（倒是被她的粤语歌治愈过，比如《破晓》）。
许美静的唱法非常妙，清清冷冷淡淡然，却听得人心碎断肠。很多歌手至今依然停留在以洒狗血诠释惨情歌的阶段，自己感动得不行，听众愣是一脸冷漠。许美静相比之下简直太高级了，举重若轻的典范，再惨的歌，都能以一种哀而不伤的体面的方式传达出来，并且始终能够兼顾到声音的美感。或许也是拜经历所赐吧，许美静和词曲制作人陈佳明的情感纠葛，网上流传着各式各样的揪心版本，如同刘若英爱上有妇之夫陈升，另一出爱而无果的虐恋大戏。
纵观其音乐生涯，从年，许美静只发行了六张录音室专辑（新歌加精选和EP不算数；粤语专辑只得一张，不过是把之前的国语歌重填了粤语词而已，较为敷衍，也忽略不计）。如果非要从中选出最能代表许美静的一张，我会选1999年发行的第五张个人专辑《快乐无罪》。
▲ 许美静前四张个人专辑：《明知道》、《遗憾》、《都是夜归人》和《蔓延》
许美静的首张专辑《明知道》，初出茅庐的她一时还没能找准自己的特质和方向，音乐风格略微零乱，中国风、巴萨诺瓦，甚至意乱情迷骚浪贱小曲儿，适合不适合的，一锅乱炖。不过倒是诞生了《只是这人生》、《明知道》、《影子情人》三首热歌，《明知道》即后来名噪一时的粤语经典《明知故犯》，而《影子情人》则被林忆莲青眼有加地捡选翻唱了（许美静在后来的专辑中也亲自重新演绎了这三首歌）。
幸好在第二张专辑《遗憾》中，许美静很快就找准了自己的音乐方向，并确定了最为重要的音乐伙伴兼情感冤家陈佳明。这张专辑奠定了许美静最主要的音乐风格——柔柔的情歌，淡淡的感悟，内敛沉静的美感，总之非常唯美动听。此后的两张专辑，《都是夜归人》和《蔓延》，许美静延续了《遗憾》的歌路和音乐形象。一招鲜，吃遍天。有些歌手必须得不停地锐意进取歌迷才会买账，比如王菲和蔡依林，而像许美静这种气质较为固定且深入人心的歌手，歌迷根本不需要也不希望她费心改变吧。何况，在这几年貌似一成不变的歌路中，许美静贡献出了无数抚慰人心的经典金曲。
然而在人生倒数第二张专辑《快乐无罪》中，许美静还是做了一次改变，尽管改变力度并不特别大。先说《边界1999》这首另类之作，是我认为许美静状态最好词曲编咬合最浑然最酷的歌，直接宣告了下一张专辑《静电》的电子乐走向。（插句题外话，《静电》既然要做电子音乐，当然少不了陈珊妮。陈珊妮在另类音乐界声名赫赫，每个企图求新求变的歌手都跟陈珊妮合作过吧。陈珊妮个人风格非常强，写给许美静的《眼睛》，很难不让人想到她自己的《红眼睛》，何况许美静唱得真的有点像陈珊妮。）
而情歌方面呢，许美静的选取触手伸得更远了，固定搭档陈佳明之外，分别找了林夕和李格弟填词，又向陈冠蒨邀了一首歌，情感落脚点较之以往更广阔了。最逆天的是，此时的许美静，情歌演唱功力又精益求精地提高了一层。
我经常会按照专辑发行顺序来听歌，歌手的风格、唱法以及嗓音的变化，来龙去脉摸索起来很有意思。王菲我太熟就不讲了，听邓丽君首张专辑，跟后来成熟时期的作品对比，原来像她这样仿佛一成不变的温婉歌者，最初也有些忸怩的小家子气。巨星果然都不是一日炼成的。同样，许美静的音色和唱法变化也是有迹可循的。最早的许美静，声音清亮，不过还不太擅长举重若轻，某些处理还稍嫌生硬粗疏；往后一些，鼻音重了点，慵懒不争的气质陡然提升，温润如诉的语感大体形成；到了99年《快乐无罪》时期，许美静演绎情歌的能力，在我看来达到了巅峰。
这年的许美静，低音更稳了，早年因音调太低而显得笨拙的尾音处理，此时都被轻巧如耳鬓呢喃般地化解了；中音在保持了一贯的淡然倾诉式口吻的同时，音色的光泽美更有质感了；而高音则更亮更强了，穿透力比以往加倍。举三个例子——
一、 陈冠蒨写的《回心转意》。歌名很俗烂啦，忍不住想翻二百个白眼，可是旋律实在太美。许美静换气、咬字皆是戏，愣是把一首疑似口水的大俗歌唱得仿如碧海青天夜夜心的月宫仙女，尤其唱到副歌最后那句“我不怕苦，就怕等待”，之前的一个停顿、一声轻叹，令人心疼，唱商高极了。一般歌手别说不懂得利用换气来营造情绪了，连最基本的以声音传达感情这一项都做不到位。
二、 陈佳明作曲的《荡漾》。一反常规流行歌的AB段式，《荡漾》分ABC三段，音乐篇幅相当长，A段的流转低落，B段的飘逸孤独，C段的亮丽隐忍，情绪各不相同，句句换景移情。许常德的词很平常，并没有什么惊人之语，然而许美静在这首歌里展现了高超的气声技巧和精细的拿捏能力，情绪浓度早已超过了歌词本身，自带泪点，每次听完都有种莫名想哭的动容。
三、 陈佳明/许美静作曲，李格弟作词的《风的叹息》。许美静的声音飘飘荡荡朦朦胧胧的，仿佛萦绕了一圈水汽，唱到“爱”字时声音猛地一亮，厉害之极。有个说法，流行歌里最难唱的字，是“爱”字，能否在“爱”这个字里唱出足够的情绪，是检验歌手唱商极为重要的标准。另外，诗人夏宇的词人分身李格弟，诗心的感敏也相当犀利，譬如“爱你的沉默，痛你的孤独；痛你的防备，爱你的疲惫”这句，用字极简，用意极深，画面感极强，单看这两句词我就已经脑补了无数文艺片中的爱情桥段。
许美静为人之低调、唱歌之清淡、以及情路之坎坷，黄伟文概括得相当精准——“红眼睛幽幽地看着这孤城”。情伤的痛与深，声线的轻与美，参差对照的幽眇动人。可惜唱得太少了，2000年就告别歌坛了。其后就只有断断续续的几则消息，比如沸沸扬扬的“酒店事件”，比如被曝罹患精神分裂症。偶尔唱几首质量过硬的主题曲（推荐《留下》、《不知处》、《你的眼泪》，虽然只是影视剧配乐，但歌曲质量非常之高），也几乎仍都是陈佳明的作品。前两年说是要复出，音乐节亮相了，新专辑却迟迟不来。
有人见我前几日写到了许美静，问我她到底好在哪里，请我推荐几首歌。其实许美静的好，并不是某一首歌的好，而是整体的好，是音乐与人格共进退同涨落的好，幽幽摇摇轻轻远远的好。坦白讲，我以前也不太能明白她的好，不过是普普通通的不免俗的歌词，初初听完并不觉得怎样。直到经历过几次爱与分离，体味了几回痛与遗憾，再听，才终于就着自己的心事，懂得了她不露声色不事张扬的隐忍与哀伤。
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