长焦镜头的作用及使用注意点【图文详解】
　　【导语】在外游玩的的时候，总是羡慕那些拿着单反相机将祖国大好河山，秀丽景色留在镜头里面的人。对于摄影来说，其实是一 门 艺术，仅仅在单反相机镜头的选择上就有很大的学问。就比如说，与单反相机更配的长焦镜头的相关作用你了解吗?　　对于喜爱摄影，并且已经玩转单反相机的人来说，一个好的长焦镜头更显重要性。长焦镜头的选择，对于初学摄影的人来说，或许有些困难。对于初学摄影的人来说，要先了解长焦镜头。　　长焦镜头的作用：　　长焦镜头最主要的作用就是将远处的景象拍摄入镜头。长焦镜头和标准镜头不同，长焦箭头的焦距要长的多，视角也要小的多，在底片上显现出来的成像要大得多。所以，当在同一个距离上的时候，同标准镜头相比较，长焦镜头可以拍摄出更为巨大的影像。对于长焦镜头来说，更加擅长拍摄距离比较远的影像，也更加擅长拍摄细节。比方说，对于在非洲大草原上，远处奔跑的动物，就需要使用长焦镜头来拍摄。　　使用长焦镜头时需要的注意点：　　对于使用长焦镜头来拍摄景象的人来说，有几点是非常需要注意的，这可以帮助你更好地使用长焦镜头，拍摄出更加完美的照片。　　注意点一：使用长焦镜头的时候，一定要注意稳。因为长焦镜头不仅长，而且很重，一点点抖动都会使得拍摄出来的照片不清晰。对于长焦镜头来说，大多不是手持的，而是使用三脚架，这可以保证拍摄出高质量的景象。　　注意点二：对于长焦镜头来说，天气也是一个主要的影响因素。在天气晴朗的时候，阳光灿烂，呈现出来的色彩非常饱满，反差大的景象作为拍摄对象，拍摄出来的照片非常好。　　注意点三：长焦镜头有一个特点就是容易产生一种感觉，空间透视压缩感。我们经常想要把全部的景象容纳到一个镜头里面，但是标准的镜头又达不到这个效果，就可以采用长焦镜头。利用长焦镜头的空间压缩感，可以将前后遥远的景物，紧凑地拍摄到一起，拍摄出紧凑的画面效果。　　对于摄影初学者不妨慢下脚步，先学会好好使用标准镜头，然后在熟练掌握长焦镜头。对于已经熟练掌握长焦镜头的摄影者来说，就可以完美拍摄出自己想要的景象，不仅是远处的景象，还是对于细节的捕捉都非常完美。
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& 使用长焦镜头拍摄的 7 个技巧&&|&&责编：陈亮
品牌： 1无关价格 千元镜头照样拍飞鸟&&&&鸟类拍摄，特别是飞行中的鸟类，对于很多用户来说非常具有吸引力。但有时候，我们手头的资金并不足以购买动辄万元的高端长焦镜头，而18-300mm、70-300mm这类镜头虽然常见，但对焦往往不是那么令人满意。今天笔者就要为大家介绍一下如何使用这些廉价的长焦镜头，拍摄满意的飞鸟照片。要注意的是，今天介绍的拍摄内容是翱翔在蓝天的飞鸟，而不是动物园中懒洋洋的家禽哦。·无关价格&千元镜头照样拍飞鸟&&&&对于很多用户来说，拍摄飞行的鸟类并不是一件容易的事情，因为首先镜头需要足够长，才能够拍摄到足够好的照片，另外镜头对焦也是个大问题，要追上快速移动的物体并不是一件容易的事情。那么我们使用这一类镜头就真的不能拍摄飞翔的鸟类了么？为了让大家信服，文章中所有的照片都是笔者使用和55-300mm&f/4.5-5.6这枚廉价长焦进行拍摄的。拍鸟不一定非要万元长焦（本图使用尼康Dmm&f/4.5-5.6）&&&&对于野生鸟类拍摄，器材真的非常重要，因为你不可能接近湿地或者林地的鸟类，但是在城市的公园中，尤其是例如海鸥之类的鸟类，通常是不惧怕人类的，这时300mm的焦段，配合一定的裁剪，拍摄起来就绰绰有余了。拍鸟大军中总会有各种长枪短炮，不过相信您的器材，小长焦拍飞鸟更轻松&&&&在拍摄时，耐心和器材同样重要，既然你没有800mm定焦和顶级机身，就不要妄想每张照片都能100%成功，我们需要过多的耐心与尝试，同时加上一点点的运气，同样能够拍摄出精彩的照片。品牌： 2参数误区&景深与连拍同样重要·参数误区&景深与连拍同样重要&&&&首先笔者要为大家介绍的是一些主要参数的设定，由于运动类场景大家不一定经常拍摄，所以很多用户在长焦拍鸟时经常有一些误区，我们就通过这些误区来解释下具体的参数设置。误区一：一定要用高速快门&&&&很多用户认为，由于鸟类飞行速度非常快，所以我们需要用非常快的快门速度才能捕捉到鸟类飞行的画面，其实这种观点是错误的。一般情况下，我们只要保证快门速度在1/1000s，就足以拍摄绝大多数的鸟类场景。如果光线不好下，为了追求1/4000s或者1/8000s，最常见的问题就是会使得光圈过大，影响景深。拍摄鸟类，不一定必须要特别快的快门（D7000拍摄，快门1/250s）误区二：快门优先是万能的&&&&在误区一的基础上，很多用户更注重快门而忽视了景深。使用快门优先是不错的，但是在使用快门优先时，相机会自动调节光圈，如果您不注重感光度调节会出现使用大光圈导致景深过浅，鸟类形态不清晰的情况。快门优先下，景深不够造成的模糊（头部清晰，翅膀模糊）&&&&因此，如果您不是专业镜头和机身，无法保证极高的对焦精准度，在拍鸟时，可以适当提高ISO，并且使用A档或者M档，以保证足够的景深。误区三：高速连拍要拍很多张&&&&连拍拍鸟本身是没错的，但是要用对连拍才可以。如果您混迹于一些拍鸟聚集区，会发现很多人把相机使得如同机关枪一般，嗒嗒嗒嗒嗒嗒很多张，但是每一张都是虚的，这正是因为连拍使用失误造成的。连拍的问题在于对焦，有时候后面照片的对焦并不靠谱高速连拍没问题，但一定要对上焦！&&&&除非您的相机是7D2、1DX或者D4之类的运动型相机，对于非旗舰型相机用户来说，机身的对焦性能其实往往并不强（例如D810和D4，虽然看似对焦点相同，但对焦性能和速度也有很大区别），所以在连拍过程中，很难精准的完成对焦。因此，正确的方法是，当我们完成对焦后，快速按下快门进行数次连拍，而不要使用连拍长时间追拍鸟类，由于飞行中的焦平面变化非常大，这种追拍的拍摄方法基本很难成功。误区四：连续对焦才适合拍鸟&&&&这个误区与上一个同样类似，连续追焦，并不是万能的拍摄方式，对于飞鸟这种飞行速度过快的物体，相机的识别能力有时不及单次对焦准确。对于大部分相机，连续对焦在对于体育、街头运动等规律运动时有很好的追焦成功率，但是在飞鸟拍摄时会大打折扣。对于小相机，建议还是采用单次对焦，练习手眼反应速度，对焦完毕后立即拍摄，会有更高的成功机率。在数量众多，飞行轨迹连续的情况下，连续对焦不一定好用&&&&掌握了这四个常见误区，大家应该会明白，飞鸟拍摄的关键在于对焦的成功率，对于拍摄的快门速度要求并不高。同时，为了保证成功率，最好的方法就是保持一定的景深范围。因此，笔者建议大家使用的参数如下：&&&&ISO：100-800，可适当提高，但考虑到后期裁剪，不易超过800&&&&光圈：F8-F11，适当缩小光圈保证景深&&&&快门：1/1000s以上即可，一般1/1000s足以捕捉到清晰的影像&&&&看过了参数设定和常见的四个误区，下面我们来看一下具体拍摄时有什么需要准备的东西。品牌： 3拍摄准备 观察鸟类飞行路线·拍摄准备&观察鸟类飞行路线&&&&在看过常见的拍摄误区后，我们来进入拍摄环节。拍摄时要选择合适的拍摄器材和较好的拍摄地点。&&&&拍摄鸟类自然是要用到长焦，如果我们没有能力负担例如300mm&F2.8这类定焦头，我们有什么产品可以替代呢？其实，每一家厂商都有一些廉价的长焦镜头可以选择，例如尼康可用于全画幅的70-300mm&f/4.5-5.6G镜头，对于APS-C用户，选择一些更为便宜的镜头更为划算，例如尼康的55-300mm&f/4.5-5.6，售价仅千元出头。对于购买旅游套机或者双头套机的用户，18-200mm或者50-250mm这一类镜头同样能够胜任。尼康55-300或者70-300，都是价格不高的拍鸟选择&&&&在机身上，相信大部分用户不会有选择机身的机会。不过一般情况下，目前的绝大多数相机都能够满足需要。如果您是入门用户，请不要因为自己的机身而苦恼，拍鸟有时不一定需要多快的连拍和对焦，APS-C用户在拍摄时天然的系数转换，反倒可以看作一种优势。APS-C画幅有天生的优势&&&&对于是否使用三脚架的问题，由于大家常见的照片中经常会看到超长焦加上悬臂拍摄鸟类的画面，所以很多用户认为独脚架和三脚架是必不可少的。其实，如果您喜欢手持拍摄空中的鸟类，哪怕独脚架也会形成一种累赘。如果您拍摄低角度的鸟类，其实由于运动速度很低，因此此时三脚架和独脚架起到的更大作用在于节省体力，而非稳定相机。如果您和笔者一样使用轻型的长焦镜头拍摄飞鸟，那就放弃独脚架吧。独脚架可以节省体力帮助对焦，但是如果您使用小镜头，其实独脚架没有必要&&&&最后来聊一下拍摄地点的选择，很多城市都有例如鸽子、海鸟、喜鹊等鸟类。其中鸽子、海鸥、红嘴鸥等都是集群鸟类，飞行时具有很强的规律性。对于其他鸟类，在同一地区也具有飞行路线较为集中的区域。鸟类从斜侧方向拍摄者飞来时更容易被捕捉&&&&在区域选择上，尽量选择鸟类朝向你的方向而不要选择背对的方向。当鸟类朝你飞的时候，更容易实现对焦，如果尝试追鸟，是比较困难的事情。因此，我们在拍摄时，尽可能控制在几张之内，长时间的追踪连拍其实效果并不好。品牌： 4对焦构图&两招学会陷阱对焦·对焦构图&两招学会陷阱对焦&&&&在对焦上，我们可以看到，例如70-300mm这一类镜头，设计的初衷是轻便，因此这些镜头的对焦似乎不是那么给力，就算采用手动对焦，对焦环的手感也会欠佳，那么我们要如何对焦才能满足飞鸟的瞬间对焦需求呢？&&&&&这里笔者要交给大家的是陷阱对焦法，这类方法很多朋友都有听说过，陷阱对焦顾名思义，是预先设置好对焦范围，然后守株待兔，等到目标进入取景范围后进行拍摄。这样就有两个问题：如何预设对焦范围和如何快速的进行拍摄。笔者这里要介绍一下实际操作时的具体方法：&&&&问题一：如何预设对焦范围&&&&预设对焦大家都会，可是鸟类拍摄时我们经常没有参照物来确定鸟类位置，这时如何对焦呢？有得朋友认为鸟离我们很远了，使用无限远就可以了，其实这是错误的。预对焦方法&&&&正确的方法是，预判鸟的距离范围，可以通过树木、建筑等进行判断，在确定鸟类飞行轨迹后，在这一区域保持预备状态，等鸟类飞过时快速开启对焦。问题二：如何快速拍摄&&&&反应速度是需要长期练习的。一般情况下，不要等鸟类到达构图的位置再按快门，要等鸟类刚进入视野就按下快门，这样鸟类飞行一段距离后，会形成较好的构图。可以设定相机，让对焦完成后，才能释放快门（佳能用户比较尴尬，需要高端机型才有）&&&&如果反应速度不够，可以把对焦交给相机来进行，我们可以把设置改为对焦优先，这样当相机没检测到对焦时就不会释放快门。我们设定好对焦，将对焦点设置为中心点对焦，这样鸟类达到对焦位置时，快门会立刻释放。陷阱对焦不是一次能成功的，需要多次尝试&&&&最后来说一下拍摄飞鸟的构图方法。其实拍摄鸟类，构图较为单一，因为有时候我们拍的到更为困难。如果非要说构图，或许使用斜对角线的构图更为方便。品牌： 5后期调色&高反差滤镜增强细节·后期调色&高反差滤镜增强细节&&&&下面我们来看下拍摄照片后，如何进行后期修图处理。&&&&对于野生鸟类摄影拍摄，很关键的一点在于色彩与细节表现。因此后期的关键有两个方面：调节明暗和提升细节。对于野生动物来说，构图一般比较传统，因此色彩与细节表现成为了作品成功的关键。我们文章第一页的照片，用来做后期演示（原图）&&&&基于这两点，我们来看一下一张鸟类照片的处理思路。首先我们使用公司的打开RAW文件，这是会进入Carmea&Raw界面。我们首先进行裁剪，并且去除一些影响画面的因素。使用进行裁剪使用去污笔去除杂物&&&&在确定构图之后，我们导入相机的预设，来获取更好的色彩与影调。随后我们在调整界面，对照片明暗和色彩进行调节。由于野生动物摄影，经常会出现大光比，因此降低对比度，提升阴影细节，是常见的方法。使用相机色彩校正，可以获得更好的色彩预设使用基础调整调节色彩与影调&&&&最后，我们在中提升作品的细节。这里来介绍一个好方法，叫做高反差保留锐化。这种方式可以尽可能少的减少噪点的产生，并且提升细节的表现力。我们首先复制一个图层，然后将混合模式更改为叠加。然后选择滤镜-其他-高反差保留，选择适当的半径使得图像中的细节更加清晰，但不要产生边缘光。然后按住alt点击蒙板，添加一层黑色蒙板，使用画笔擦出需要锐化的区域。在PS中，我们可以使用高反差滤镜来增加细节最后我们使用蒙板来保证图像的一致性处理后的照片&&&&使用这种方法，可以进一步提升鸟类的毛发质感，提升细节表现，在后期处理中，由于超长焦拍摄肯定不及近摄清晰，切忌不可依靠锐化来挽回对焦不实或者抖动的照片。锐化只会让照片看上去清晰，并不会实际改变照片的清晰度，不能用来拯救模糊的照片。品牌： 6小窍门&携带食物寻找水源·小窍门&携带食物寻找水源&&&&最后，笔者在这里为大家分享一下拍摄鸟类的一些小窍门：&&&&1、首先最主要的一点是耐心。拍鸟不是想拍就拍的题材，需要耐心的等待。有时候，你需要提前线在网上查找好适合的地点，然后多去踩点几次，鸟类特别是候鸟的飞行路线和栖息地点是相对固定的，多去几次就能掌握他们的路线与习惯。鸟类的飞行路线是可以追寻的&&&&2、拍摄的关键是对焦，对焦有多种方法可以实现，但陷阱对焦是最好的手法。一定要记住，鸟类斜对你飞来的时候，特别是向你飞来并且转弯时，是最容易对焦成功的时候。鸟类斜着向你飞来，最容易对焦成功&&&&3、鸟类是新陈代谢非常快速的一类动物，因此需要不断的进食，有时候我们可以在水源地或者鸟类觅食的地方蹲守，如果您有足够的准备，不妨带上一点鸟虫，这样小鸟更容易入境。可以使用食物吸引小鸟&&&&在文章最后，笔者想要告诉大家的是，不要因为自己的机器不好就放弃了拍摄的尝试，多试几次，你会找到属于自己的拍摄手法。拍摄飞鸟需要有足够的耐心与毅力，不是一时一刻可以完成的，有时候空守很久，才能得到一张满意的照片。&&&&&&&&
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摄像变焦距镜头拍摄运用和注意的问题
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变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距。
& & 摄像机上所用的变焦镜头，一般都包括广角镜头、标准镜头、长焦镜头三个部分，一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果。变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便。摄像师在一个机位上，就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了。
& & 然而，正像任何事物都有它的两重性一样，变焦距镜头造型表现上的优势，给电视摄像艺术的发展带来了新的问题。在一些电视节目中，运用变焦距镜头无目的地推推拉拉的画面随处可见。有的是为了追求变焦距镜头奇特的画面运动节奏，有的是为了炫耀变焦距镜头呈现的目不暇接的新奇景象，有的则迷恋于不断地推推拉拉所形成的画面动荡不安的造型效果。所有这些使一些人开始怀疑变焦距镜头是否还有使用的必要，电视界也因此留下了一个滥用变焦距镜头的名声。因此，正确而有效地运用变焦距镜头，充分发挥这种镜头的造型优势，避开它的不足之处，使变焦距镜头成为电视观众可以接受并喜闻乐见的一种艺术表现手段，在丰富电视画面的造型形式中发挥更大的作用，就成了我们每一个电视摄像工作者所面临的课题。另外，大多数专业摄像机都只配置一个变焦距镜头，除非特殊情况很少换卸。而我们在拍摄纪实性节目特别是新闻节目时，被拍摄的场面和新闻事件又是“一次过”的，这也要求摄制人员必须很好地运用变焦镜头“一次性”地拍好画面。所以说，变焦距镜头的使用，不仅是一个重点，也是初学摄像者的一个难点。
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一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足
& & 变焦距镜头给摄制人员的实际拍摄，带来了很多便利条件，同时给编导者提供了更为充分地实现创作意图的技术保障，其画面造型的优势，主要有以下几个方面：
& & 1、一个变焦距镜头，可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况作出现场应变和快速反应。
& & 2、在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上，即可拍到场面的全景和人物（物体）特写。
& & 3、可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰角度或俯角度的推拉镜头。比如，在机位不前移的情况下，我们可以用变焦距镜头推到河流对面的山坡上，拍摄牧羊人的小景别画面。再比如仰拍攀岩运动员的登山过程时，变焦距镜头能够非常方便地实现从悬崖大全景画面到运动员手部特写画面之间的推、拉镜头。
& & 4、摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。
& & 5、在摄像机机位运动的过程中，变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是，机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。
& & 6、运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位、变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。
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变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限主要表现在：
& & 1、用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，从这方面讲，它所表现出的画面运动形式是不真实的（这种真实与否的标准不是画面表现的内容，而是画面的表现形式是否符合人对物体的视觉规律）。
& & 2、变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性，它是通过技术的手段，强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。观众所面对的画面形象是一个被技术手段加工的形象，特别是这种推拉镜头的运动与画面内容相脱离时，画面中更是暴露出一种技术表现的痕迹和人为表现的痕迹。
& & 事实上任何一个电视画面，都带有一定程度的强制性和主观色彩，都是编摄者利用各种造型手段，对客观景物再加工后的一个创造结果，反映了节目制作者对现实生活的一种认识和态度。那种认为电视画面可以对现实纯而又纯的“复制”是不合实际的。问题的关键是我们前面所讨论过的各种画面表现形式，从某种程度上都是对人眼视觉经验的一种模拟，人们在生活中都可以找到其对应的视觉感受。例如：摇镜头反映了人在观察事物时，转动头部的视觉效果；移动镜头反映了人在活动物体上或自身行进中的视觉效果；固定镜头反映了在静止状态看着某个物体的视觉效果。因此观众在观看这些电视画面时，对画面的强制性特点感觉不明显。而在变焦距镜头拍出的推拉镜头中人们就找不出所对应的视觉感受，加之变焦距推拉运动具有明显的指向性，电视画面的强制性和主观性特点，在变焦距推拉拍出的画面中就体现得格外明显和强烈。
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尽管变焦距镜头拍摄的画面，有着如此明显的不足和局限性，但是纵观今天世界各国电视屏幕，都不难找到用变焦距镜头拍摄的画面，变焦距镜头在电视界已经被广泛地运用，这是一个不可否认的事实。不符合人们视觉感受的变焦距镜头，为什么能够得到电视观众的承认？这里就涉及到电视美学中的二个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面。一是生理感受（主要通过视觉和听觉），一是心理感受。这两个因素的共同作用，完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面，虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。
& & 比如纪录片《败家子》， 在揭露上海某仓库团官僚主义严重，致使大量存放的羊毛腐烂变质时，镜头从一个全景（仓库货场），急推成大特写（被虫蛀蚀的羊毛），用变焦距镜头才能产生的画面景别急速的变化，给予观众以强烈的视觉冲击，不仅强化了画面形象的力度，同时还通过造型的表现方式，反映了编导者对事件的主观评价态度。再比如中央电视台（焦点访谈）播出的“收棉——何人窃喜何人忧”中，当记者了解到国家指定的棉花收购站里空空如也的情况后，赶往一家违反国家法规、高价私收棉花的加工厂，并取得了第一手调查资料后，镜头从记者的中景画面拉开，变成她所在的私人加工厂储棉货仓的全景画面，只见记者身后是堆积如山的棉垛。显然，国家专营收购站何以“空空如也”的问题，这时候找到了真正的答案，至于“何人窃喜何人忧”的答案，也就尽在画面里了。此时观众专注的是画面的内容，这个与画面内容紧密结合，并有效地为内容表现服务的造型形式——变焦距拉镜头并没有使观众感到生硬和反感，反而从画面的造型表现中，悟出了一些道理。可见，变焦距镜头通过画面造型形式与表现内容的有机结合，是能够给予观众相应的视觉信息，给予观众画面以外的联想，并调动观众的心理反馈的。
& & 另一方面，现代生活中科学技术与艺术的相互渗透、相互影响，不断地改变着人们的视觉观念，人们希望更加自由、更加随心所欲地表现生活和认识生活，不希望拘泥于造型表现上的“仿真”和“逼真”，甚至对视觉经验以外的视觉现象表现出更为浓烈的兴趣和好奇心。变焦距镜头所表现出的灵活、随意、多样的
造型效果，从一定程度上满足了人们的这种心理愿望。可以说，变焦距镜头在电视中的出现，是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现。
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二、变焦距椎拉镜头与移动机位推拉镜头的不同
& & 从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头有着相似之处。比如说：第一，两种推拉，都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。第二，被摄主体由于镜头的推拉，或由小到大，或由大到小，都表现出一种接近或远离的视觉效果。
& & 特别是有些角度变化不大，推拉速度平衡而均匀的变焦距推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似，不仔细观察，很难分辨出到底是用哪种方法完成的。因此，有的人就把这两种推拉混淆起来，认为它们的造型效果是完全一样的。这种将变焦距推拉等同于移动推拉的认识，是一种模糊的认识。事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比，有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型效果。
& & （1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。
& & （2）视距方面：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了。
& & （3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
& & （4）变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动，形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。
& & 正确认识这两种镜头的异同和造型特点，有助于我们在电视摄像实践中对其正确地把握和运用。
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三、变焦距镜头的功用
& & （一）实现变焦距推拉
& & 变焦距镜头常被用来实现变焦距推拉。这种推拉镜头的表现意义将在运动摄像一章中，我们作较为细致的分析，这里就不再赘述。
& & （二）通过变焦距推拉，追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定
& & 被摄主体的纵向运动，直接改变着画面的景别，在此种情况下，如果想保持画面景别的相对稳定，就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追随人物。而变动焦距在实际拍摄中比较容易实现，并且操作简单，拍摄者只需按压电动变焦距开关按钮，即可完成对运动物体由近而远或由远而近的追随。特别是在纪实性电视节目中，这种不动机位的纵向追随拍摄，更显示它记录表现的优越性。例如，在摩托车场地障碍赛中，一个高角度的摄像机，通过变焦距推拉，就可以始终用一个景别去表现急驶而来或飞奔而去的赛车手。
& & 保持景别的相对稳定，实际上是保持了空间的连续性和观众与被摄物体之间视点的相对稳定性，如同摇镜头对横向运动物体的追随表现那样，通过变焦距推拉，将一个纵向运动的物体以一种相对稳定的形式表现出来，有着同样的美感价值。所不同的是，摇镜头适合于对横向运动物体的表现，变焦距推拉则见长于对纵向运动物体的记录。比如，奥运会百米决赛时，有数个机位是从终点附近正对起跑线上的运动员进行追摄，这通常都是对准那些成绩突出，可能夺冠的著名选手。当裁判鸣枪、运动员起跑之后，镜头随着运动员向终点的冲刺，不断进行变焦距后拉，使得画面中的运动员，基本保持在同一景别上（一般为中景或全景），记录下短暂的十余秒之间运动员鲜活生动的跑步姿态、挥臂情况和面部表情等。比赛结束时，这些变焦距拉摄镜头立即进行慢镜头重播，从而让观众对选手的夺冠赛程和竞技英姿有仔细欣赏的机会。
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（三）变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点
& & 变焦距推拉可以是规则的——画面均匀地一推到底或一拉到底，也可以是不规则的——推中有拉，或拉中有推。其目的在于随时将多余的形象排除在画外，将富有表现力的那一部分形象保留在画内，保持画面构图的始终严谨和合理。在电视风光片《层林尽染》中，我们见到这样一个画面，随着镜头的渐次拉开，映入我们眼帘的是满目青山翠柏，一片郁郁葱葱。不知内情的观众，通过电视画面以为摄像机镜头前全是这种景象，其实这是一个通过变焦距推拉，对景物进行了选择的画面，摄像机镜头前并非是一片森林，而是一个有的地方树林茂密，有的地方树木稀少的山梁。拍摄时，摄像者利用变焦距，有效地控制了画面的表现空间，当镜头摇到树木茂密的地方时，画面拉开，摇到树木稀少的地方时，画面推上，使画面中树木这一重点形象始终饱满，成为这个镜头的视觉重点，给人以突出的印象。
& & 需要说明的是，这种推拉结合的变焦距拍摄，与打气筒式的一推一拉的变焦距拍摄，有着明显的不同。前者是通过推拉，在运动中调整画面构图，选择最佳景物和最佳表现空间。推拉的依据是画面形象和空间的变化，同时推拉的范围是有限度的，并常与摇镜头相结合，形成推拉空间的转换；而后者则是单一方向的推去拉来，镜头运动并非是对形象或人物的追随，而仅仅是通过镜头焦距的变化，形成一种画面外部的动势，镜头的推拉范围大而急，并在一个空间点上变化，给人一种忽而被拉近忽而被拉远的动荡感觉。这种打气筒式的推拉镜头，已引起了许多观众的反感。这是我们在运用变焦距镜头时，应当注意的问题。
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此外，当我们在纪实性摄像过程中，采用肩扛方式进行运动摄像时，熟练地运用变焦距镜头，有利于我们捕捉重要信息，突出主要形象。比如，在电视纪录片（远在北京的家）中，当摄制者跟随那几个安徽小保姆来到北京的家庭服务中心时，由于现场人多景杂，为了跟上被摄主体，又不得不肩扛跟移拍摄。于是，变焦距镜头使得摄制者能够通过推、拉接近在人群中与人讨价还价的小保姆，并保持画面构图的选择性和目的性，排除多余的人物和景物，控制主要人物在画面中的位置和景别。再比如，当新闻记者跟随中央领导，深入地方实际考察时，一方面，由于随行人员众多，另一方面，由于视察的地点经常变换，摄像师不可能总在构图的最佳位置上进行拍摄。这时候变焦距镜头正好派上用场，当领导人在纺织车间，与团团围聚的工人握手谈天时，你可以把镜头推到适当的中小景别上去；当领导人在炼钢高炉边询问产量的时候，你可以从小景别画面拉出来，把炉火正旺的炼钢炉纳入画面以交待环境，等等。总之，变焦距镜头能够帮助我们在运动摄像过程中，较为便利地调整和选择构图。
& & （四）有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄
& & 当对一个物体的细部和整体连续表现时，移动机位的推拉镜头会因摄像机为达到小景别画面过于接近被摄物体，以至超出镜头最近焦点的距离，使画面形象模糊。如果用长焦距镜头移拍，则很难实现从被摄物体细部到整体的景别转换。此时，如用变焦距镜头完成景别变化，就可以发挥广角和长焦两个镜头的长处。
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当镜头调至长焦段时，一方面，可以将机位放在离被摄物较远的位置上（镜头最近焦点之外）进行拍摄，以保证物体在焦点之内；另一方面，画面景别可以表现得很小，使物体细部在画面中占有较大的空间。当镜头调至广角、在机位不动的情况下，画面即可从特写逐渐转换成全景，广角大景深的特点又使得画面有一个较大的表现空间，容纳下物体的整体，并且画面形象从头至尾都是清楚的。比如，当拍摄一个具有重要考古价值的刚刚出土的铜鼎时，我们就可以在较远的位置上，先用镜头的长焦距一端把画面推至铜鼎上的花纹局部，然后逐渐变焦拉出成全景画面，让观众从局部到整体地看清这件文物。
& & （五）变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化
& & 运用手动调焦距，可以产生急速的推拉镜头，这种造型效果移动机位推拉是难以实现的。急速推拉镜头，强化了画面框架移动的速度，并超出了人眼观察物体的感知速度，画面内形象除中心点相对清晰外，其他部分全部虚化，呈现一种放射状急速收缩或扩张的画面，形成一种特殊的画面节奏。这种画面对人眼的视觉冲击力极强，极易引起观众心理上的不稳定感，常被用来表现某种主观视线，反映剧中人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等爆发性的心理变化和情绪，或通过闪电般的景别变化引起观众对画面形象的注意。
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电视片（某师合成演练纪实），一连用了四个急推镜头，表现某汽车连因战备思想松懈，十几辆军车残破，无法投入演练的情景。急剧变大的画面，强调了破碎的车灯、瘪了的轮胎、关不上的车门、已腐蚀的电瓶等，有力的造型表现形式，使这几个残***给我们留下了深刻的印象。再比如，对一些歌舞节目进行电视转播时，根据音乐的节拍或舞蹈的动作，作急推急拉处理，能够取得贴合歌舞情绪和节奏的画面效果。中央电视台播出的一个反映东北某农村的姑娘们赶集看花灯的舞蹈，当高潮部分音乐节奏加快、舞蹈演员各自摹拟不同的村妞看灯的“千姿百态”的表情动作时，画面时而急难成某个舞蹈演员的中景景别的静态动作造型，时而急拉成众多演员的全景群像。从画面效果来说，由变焦距急推急拉形成的爆发力和节奏感是与舞蹈本身欢快喜庆的节奏和气氛相吻合的。
& & 急速推拉使变焦距镜头强制性的特点表现得更为明显，它使画面的运动力度加强，节奏加快。它如同语言文字中的惊叹号。音乐旋律中的重音符，是出情绪、出节奏、出气氛的地方。运用得适时和恰当，会给人以震撼的力量，而运用得不当或过多过滥，则会使人产生视觉疲劳，以及在被迫接受一种强加于人的画面的感觉，从而出现逆反心理，结果造成编导者最得意之处，正是观众最反感之时的败笔。
& & （六）变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合，可使画面内部的蒙太奇更为丰富
& & 变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别和视点转换，更趋向于平稳。连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受，不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活，接近人们对现实的视觉认识规律。}