4/3画幅、APS-C画幅、全画幅有什么区别？
4/3画幅、APS-C画幅、全画幅有什么区别？
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& & & & 对于单反迷来说，4/3画幅、APS-C画幅、全画幅各种宣传让人眼花缭乱，目不暇接，它们的区别，简单的说就是传感器大小的区别。其中4/3画幅＜APS-C画幅＜全画幅，同时代技术条件下，传感器（CCD/CMOS）尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好。具体科普如下：& & & & 在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的真实尺寸，通常使用镜头的真实焦距与相当（等效）焦距（在数码相机或使用说明书上一般都会列出）和35mm照相机的焦距与真实焦距之比=35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比，方便计算出CCD的真实尺寸。& & & & 消费级数码相机主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四种。CCD/CMOS尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好。1/1.8英寸的300万像素相机效果通常好于1/2.7英寸的400万像素相机(后者的感光面积只有前者的55%)。& & & &画幅是针对传统35mm胶卷的尺寸来说的。以前的数码单反CCD尺寸都比35mm胶卷的尺寸小。传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24。以常见的135画幅为例，发展出了各种型号：& & & &全画幅（也叫FX画幅）数码单反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和35mm胶卷的尺寸相同，都为24x36。& & & &APS-C画幅（又叫DX画幅）尺寸为23.6×15.8mm左右，不同厂家的大小略有区别，等效135转换系数为1.3或1.5或者1.6（佳能的是1.6，尼康的是1.5。）。APS-C画幅约为全幅面积的44%，但比M4/3画幅大了0.6倍以上。& & & &APS是“Advance Photo System”的缩写，定位于业余消费市场。APS的设计者一改135系统的单一画幅格式，设计了三种(C、H、P)底片画幅：H型是满画幅(30.3×16.6mm)，长宽比为16:9；C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3:2，于135底片同比例；P型是满幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3:1，被称为全景模式。& & & &4/3画幅（又叫m43）最小，为17.3×13mm，约是全画幅的一半大，等效135转换系数为2。具体参数看图！！PS： &&& & & &1.中画幅相机，原指使用120胶卷（相比35mm来说太霸气），常见画幅有645(6x4.5cm^2),66(6x6cm^2),67,68,69,612等（注意单位是厘米），还有就是罕见的611，617，624等。就不介绍了。& & & &2.全画幅相比于中画幅和大画幅，也被称为小画幅。（本文内容由百度知道网友卡啦啦将军贡献）
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单反aps-c画幅和全画幅相机有什么区别
APS-C画幅单反的传感器尺寸大约是24*16mm，全画幅尺寸大约是36*24mm，各个不同型号的机器略有零点几毫米的差异。也就是说，全画幅单反的传感器面积是APS单反的2倍。在像素相近的情况下，全画幅单反的单位像素密度比APS低，单个像素占的面积大，因而画质更好。
采纳率：61%
首先是价格，cmos感光元件的面积大小是相机成本的最主要组成部分，入门全幅机身都要万元，APSC画幅入门机身最低达到3000左右。画质不同、档次定位不同、功能参数不同、同样镜头视角不同等。
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回答问题，赢新手礼包&主题：135全画幅和APS—C画幅的差异（以图为证）
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摄影理论：影响景深的三个要素是拍摄距离，物理焦距（别乘以系数）和光圈，跟别的没关系。在你的例子中，拍摄距离和光圈相同，那物理焦距大的景深肯定要浅一些，这还用作实验？质疑这个就是否定成熟的理论。
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alu 发表于
135全画幅和APS—C画幅的差异（以图为证）
在无忌上，关于这样的话题实在是太多了。本人在听了太多的议论之后，当自己手上有了D610和D7100之后，就做了一次测试：
在D7100上装了一个适马的50-150/F2.8的镜头，光圈设置在F5.6。焦距在150mm，乘上1.5系数=225mm。在D610上装了一个尼康老头70-210/F4的镜头，光圈同样设置为F5.6，焦距在210mm，比225mm还短了15mm。（先不考虑2个测试镜头焦距是否缩水）然后在同一地方拍摄同一物体。结果显示，135全幅的虚化效果（景深浅）明显优于APS—C画幅。这里是否还有镜头差异的因素，我不得而知。但至少能说明基本问题了。请看测试图（未做任何后期，仅仅缩小而已）
这还用试验，肯定是景深不一样。
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alu 发表于
同感，索尼RX10居然能做到24-200/F2.8恒定。因为它是1英寸芯片的。如果是135全幅，哪怕是APS—C画幅，看看他能做出这样的镜头么？RX10的镜头实际是8.9-74.1mm/2.8
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绕来绕去，整天争来争去说的都是翻几页书都有的常识，有意思哇？
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slip57 发表于
摄影理论：影响景深的三个要素是拍摄距离，物理焦距（别乘以系数）和光圈，跟别的没关系。在你的例子中，拍摄距离和光圈相同，那物理焦距大的景深肯定要浅一些，这还用作实验？质疑这个就是否定成熟的理论。一般而言，这个理论是在同画幅的条件下成立，这本无异议。但在不同画幅下的差异会是怎样？是和同画幅条件下一样，还是更强或更弱？这是许多人尤其是持有APS画幅相机的人想要详细了解的。究竟差多少，可以从纯理论上去探讨，但如果用实例来说明问题，则更简明一些吧。这是我本帖的初衷。 本帖最后由 alu 于
20:35 编辑
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alu 发表于
135全画幅和APS—C画幅的差异（以图为证）
在无忌上，关于这样的话题实在是太多了。本人在听了太多的议论之后，当自己手上有了D610和D7100之后，就做了一次测试：
在D7100上装了一个适马的50-150/F2.8的镜头，光圈设置在F5.6。焦距在150mm，乘上1.5系数=225mm。在D610上装了一个尼康老头70-210/F4的镜头，光圈同样设置为F5.6，焦距在210mm，比225mm还短了15mm。（先不考虑2个测试镜头焦距是否缩水）然后在同一地方拍摄同一物体。结果显示，135全幅的虚化效果（景深浅）明显优于APS—C画幅。这里是否还有镜头差异的因素，我不得而知。但至少能说明基本问题了。请看测试图（未做任何后期，仅仅缩小而已）
如果这个还不理解，那中学几何都没学好。如果你跟我说几何学的很棒，那就是没搞清楚画幅的概念。
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alu 发表于
在物理焦距固定的前提下，不同的胶片（CMOS）面积，视角就会不一样（计算公式：焦距和胶片面积对角线之比=视角）。这相同视角怎么来的？135画幅的标头是50mm，中画幅的标头是90mm，道理也就在这里。当然，在这个问题上还有不同看法。前提是，在相同看法下才有讨论的意义。请看我2张球的片子，机位相同，镜头焦距分别是30和50，在D7100和D610下，成像一样，怎么解释？（别细究这相差5mm的区别，30X1.5=45）怎么这么糊涂啊？！
“机位相同，镜头焦距分别是30和50，在D7100和D610下，成像一样”————这不正好证明视角是基本相同（稍有差异）的嘛？
但决定景深的是拍摄距离、镜头焦距（物理焦距）和光圈，既然你拍摄的机位相同、光圈相同，那么决定景深的就是镜头的物理焦距不同了，从你拍摄的对比照片明显看出50的景深浅，完全符合这个定律，且这个景深浅与画幅没有关系啊！
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alu 发表于
一般而言，这个理论是在同画幅的条件下成立，这本无异议。但在不同画幅下的差异会是怎样？是和同画幅条件下一样，还是更强或更弱？这是许多人尤其是持有APS画幅相机的人想要详细了解的。究竟差多少，可以从纯理论上去探讨，但如果用实例来说明问题，则更简明一些吧。这是我本帖的初衷。同焦距，同物距，虚化和画幅无关。觉得有什么不同的，是因为像素密度不同，一样大小在屏幕上看，放大倍率不同
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shenge 发表于
大哥，焦距是永远不变的，焦距是镜头的固有属性之一，不会因为画幅的改变而改变， ×1.5的这个系数，改变的是“视角”，和焦距实际是没有关系的。 nirvana讲的是对的。没错，中学物理知识而已。景深与焦距有关和物距有关，与画幅大小无关。镜头焦距是固定的，不管用在什么画幅都不会改变镜头的焦距。
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好像景深和相素是有关系的！
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看的无语啊。。。初学者高中物理及格的话 理解不难吧。。。
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结论：在光圈，物距一样的前提下，焦距越长，景深越浅。和视角，画幅大小无关。
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。 本帖最后由 alu 于
23:19 编辑
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alu 发表于
结论：在光圈，物距一样的前提下，焦距越长，景深越浅。和视角，画幅大小无关。
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。APS画幅赚长焦的说法有意义，因为同样像素的全幅机和APS-C相机，全幅机剪裁成DX【APS-C】之后，像素缩减5/9。
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alu 发表于
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。那还得看机器型号，D800和D7000的像素密度相约，所以D7000相对於D800没有赚长焦。D610用DX模式只剩下10MP左右，此时相同位置/焦段的D7100还真比它&赚&了长焦，因为像素更高，细节更多。 本帖最后由 nirvana0001 于
00:50 编辑
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alu 发表于
135全画幅和APS—C画幅的差异（以图为证）
在无忌上，关于这样的话题实在是太多了。本人在听了太多的议论之后，当自己手上有了D610和D7100之后，就做了一次测试：
在D7100上装了一个适马的50-150/F2.8的镜头，光圈设置在F5.6。焦距在150mm，乘上1.5系数=225mm。在D610上装了一个尼康老头70-210/F4的镜头，光圈同样设置为F5.6，焦距在210mm，比225mm还短了15mm。（先不考虑2个测试镜头焦距是否缩水）然后在同一地方拍摄同一物体。结果显示，135全幅的虚化效果（景深浅）明显优于APS—C画幅。这里是否还有镜头差异的因素，我不得而知。但至少能说明基本问题了。请看测试图（未做任何后期，仅仅缩小而已）
画幅不同，像素不同，因此即便同一支定焦镜头放在我的D4和D200上，清晰度也会有些差异。
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帖子: 24641
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alu 发表于
结论：在光圈，物距一样的前提下，焦距越长，景深越浅。和视角，画幅大小无关。
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。“APS画幅赚长焦”的说法在实际使用中还是有意义的。比如拍鸟，在DX机上用更短的焦距或更短的镜头，就能取到合适的画面（鸟的大小合适）。但全幅机上要取到同样的大小的画面，需要更长的焦距（或更长的镜头）。这就是“赚长焦”。
除了焦距，DX机可以采用更远的拍摄距离，在画面上取到同样大小的鸟，这也是“赚长焦”。
另外，前述场景下，DX机在对主体的精确对焦上，应该是有优势的，因为取景器中看到的主体更大(对比全幅上后期剪切）。
所以，“APS画幅赚长焦”说法在实用上是有意义的。
泡网分: 24.739
帖子: 24641
注册: 2011年12月
除了前面提到的摄距，焦距，光圈之外，景深还有一个影响因素 - 容许弥散圆直径。下面的无忌景深公式有提到。全幅和DX机弥散圆不同 （大约0.03mm VS 0.02mm)。
泡网分: 24.739
帖子: 24641
注册: 2011年12月
alu 发表于
根据你的要求，我手头有2个镜头：适马30F1.4和尼康50F1.8 D，就在相同的条件下再试拍2张。这两图清楚表明，拍同样大小画面，全幅机可以用更长的焦距（更长镜头），或更小的摄距，因此景深更小(背景虚化更好）。
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帖子: 1144
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LZ的概念错了，同一焦距，不管是在半幅还是在全幅上，都还是那个焦距。比如105mm的焦距，不管在半幅上还是全幅上都是105mm，区别只是半幅的视角更小一点。那个所谓半幅焦距要乘以1.5的说法误导了不少人啊。你真要比较所谓半幅和全幅的景深差别，应该在同一机位，用相同的光圈和对焦距离拍摄同一物体，最关键的是要用同样的焦距，这个焦距不是所谓半幅的折算焦距。图中蓝色是全画幅视角，红色是半画幅视角，相同的焦距在这两个画幅上只是视角的不同，半画幅只是截取了全画幅的中间成像部分。那个红色和蓝色的框框只是说明视角，并非像素，像素和景深没有关系。
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帖子: 2742
注册: 2009年07月
alu 发表于
结论：在光圈，物距一样的前提下，焦距越长，景深越浅。和视角，画幅大小无关。
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。这话在理.
实际使用意义上的感觉是赚长焦了, 然而只不过是裁剪而以, 这个全副照来以后后期裁剪也可以, 想要裁成什么画幅就什么画幅, 而APSC就只能固定了. 更何况现在有了D800这种高像素的全副, 随便怎么裁剪, 应该都还是有优势的.
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帖子: 2591
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都是N家机器，两个机身不能用同一支镜头测试吗？
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nirvana0001 发表于
问题是你这实验有超过一个变数。
要比较景深，那焦距/光圈/视角这三者就必须一样，唯一的变数是画幅。可你的实验里焦距和画幅都不一样，咋比？就好像小学的算术题，一条方程式里有两个变数X和Y，你能算吗？你这是器材党的固执。
对于使用者来说，如果他拿一135画幅机子觉得拍糖水用85镜头好用，但现在手上只有APS-C机器，他会选用58MM镜头了。哪像你样还非要物理焦距一样？
如果他喜欢135上85/1.4全开的虚化，那么他会想到选半幅上58/1.2或更大光圈的镜头如果买不到他就换135画幅机器，人是活的。
泡网分: 20.333
帖子: 20149
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背景虚化能力，与实际焦距相关，
全幅半幅，用相同的实际焦距，虚化能力相同！
泡网分: 23.225
帖子: 4175
注册: 2006年03月
啊色丁 发表于
你这是器材党的固执。
对于使用者来说，如果他拿一135画幅机子觉得拍糖水用85镜头好用，但现在手上只有APS-C机器，他会选用58...老兄，现在不是单纯比较画幅的景深差距吗？什么谈到哪一只镜头好用上？要谈好用，我平常还只带nex上街呢。
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alu 发表于
结论：在光圈，物距一样的前提下，焦距越长，景深越浅。和视角，画幅大小无关。
所谓的Aps画幅的等效焦距只是解决一个视角问题而已。不解决景深问题。所谓的APS画幅赚长焦的说法没意义，全副机可以用裁剪的方法来解决。搂住既然有Dx和Fx你自己可以拿个小的纸片,中间画个十字,就用你的150端,两台机子都用中央对焦点,看看Dx机最远可以在那个距离可以精确对焦,这时候再换成Fx看看是否能成功对焦,实际情况是Dx可以完成对焦的最远距离Fx是不可以完成的,这才是赚长焦的精髓所在.如果取景器可以做到和Fx的一样大,那么Dx的放大倍率就是Fx的1.5倍,就是同样对焦精度的情况下,可以识别对焦的最远距离Dx是Fx的1.5距离,这时候就相当于赚了1.5倍的焦距,但实际情况是,Dx和Fx的放大倍率达不到1.5,只有1.3左右
另一个&赚&的因素是像素密度,对焦于远处小的物体如鸟,往往需要裁减,这时候Dx的像素密度实施和天生的窄视角就有先天的优势了,另外微距的时候Dx更有优势. 虽说Dx在打鸟微距有优势,但是各大厂家现在并没有完全发挥出APS-C的这种优势,没有Dx顶级旗舰.是现在Dx机的最大劣势,
一句话,Dx机远不止是Fx机缩到Dx或剪裁,Dx机满屏对焦点也是很大的优势.
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nirvana0001 发表于
那还得看机器型号，D800和D7000的像素密度相约，所以D7000相对於D800没有赚长焦。D610用DX模式只剩下10MP左右，此时相同位置/焦段的D7100还真比它&赚&了长焦，因为像素更高，细节更多。这位朋友提出的又是一个新理论，像素赚长焦。按照这个说法，同样是全幅机，D800的3600万像素要比D700的1200万像素更赚了长焦。同样裁去一半，D700只剩下600万像素了，而D800还有1800万像素，细节肯定更多。
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度娘了一下精神的概念:
汉语：jǐngshēn 景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。在聚焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的像，这一前一后的距离范围，便叫做景深。在镜头前方（调焦点的前、后）有一段一定长度的空间，当被摄物体位于这段空间内时，其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。被摄体所在的这段空间的长度，就叫景深。换言之，在这段空间内的被摄体，其呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内，这段空间的长度就是景深
景深的判定和容许弥散圆有关系,而容许弥散圆有两种标准并行.
一种是相对与画幅的,这是最传统的做法,画幅大的容许弥散圆大,这种做法最终的判定的结果是不同画幅拍出来的照片放到同一尺寸来比虚化效果,这样导致的结果是画幅越大约占优势,正如35在Dx是标头,50在Fx上是标头,90在大画幅上是标头,用90的头同距离拼35头的虚化效果,有点常识的人都知道谁的虚化效果好
另一种是固定容许弥散圆大小,这样得出来的精神只和镜头的焦距,光圈,拍摄距离有关系
众所周知,同机身,同镜头,同光圈,拍摄距离越短景深越浅,同机身,同光圈不通镜头,同距离,焦距越长精神越浅,同机身同镜头通光圈拍摄距离越近成像效果越好,越远成像效果越差(前提是能清晰成像,有些镜头近视,有些镜头远视)
判定成像好坏,必须有一个统一的标准,镜头是同一个镜头,衡量的标准不同,得到的效果一定不通,因为有变量在里面,DX,FX同画面比,近处大物体(如人像)Fx占优,近处小物体(如微距)Dx占优,远处大物体(如风景)Fx占优,远处小物体(如小鸟)Dx占优;景深深浅来判定,同画面其它参数一样,Fx浅Dx深, 同距离如许弥散圆一致DXFX一个球样,相对不同画幅比,同距离景深应该是Dx浅,Fx深.
这些个东西论坛里探讨过无数次了,争吵的原因是判定标准不同,前人留下来的胶片经验和习惯来到数码时代不一定行的通,以前的胶片的成像分辨率同一类型的胶片分辨率是固定的,现在数字胶片差别可就大了;但是有一点是一致的:既然&景深&叫做景的深度,那么就是拿景来判断的而不能单单拿像的最终出片幅面来判断.数码时代出片幅面可一很大,100%放大不够用可以插值放大修图看上去也不会很差.
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帖子: 1162
注册: 2004年12月
又来了，真正是月经贴。
焦距都不同，怎么能来比较。等效焦距并非物理焦距。景深只跟物理焦距有关。APS-C只是全副中裁出中心那块而已。如果你追求视角相同，那就不要比较什么景深。因为他们的焦段必然不同 .
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注册: 2005年10月
alu 发表于
这位朋友提出的又是一个新理论，像素赚长焦。按照这个说法，同样是全幅机，D800的3600万像素要比D700的1200万像素更赚了长焦。同样裁去一半，D700只剩下600万像素了，而D800还有1800万像素，细节肯定更多。APS画幅的优势不言而喻
在使用同一镜头、拍摄同一被摄体时，APS画幅所拍照片的成像质量往往要高于全画幅所拍摄的。为什么？我们从照相机镜头的MTF成像曲线中就能找到答案：因为任何照相机镜头(包括专业镜头)进入照相机的画面，其清晰度等各项指标都是从画面中心点开始向画面四周(360度方向)慢慢开始衰减，通常从最后1/5的画面衰减得最为严重(尤其是表现在画面左右的衰减和畸变)。
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注册: 2009年01月
等效焦距害死人。景深只与焦距有关，与等效焦距无关。
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万元选全画幅还是APS-C画幅好？万元相机购买指南
来源：新浪数码 作者：日 15:02
[导读] 很久以前，万元级别的相机曾经是“高端”配置的代表。尽管当时的配置在今天看来已经非常普遍，但是万元内预算的心理价位在人们的定义却不普遍。随着生活水平的提高，人们对影像产品的预算也不断提高，现今的“万元级”已成为了大众的新标准。不过在选择上如何定义这类玩家？这类玩家又应该怎样选择机器呢？这就是本文要探讨的问题。
　　很久以前，万元级别的相机曾经是&高端&配置的代表。尽管当时的配置在今天看来已经非常普遍，但是万元内预算的心理价位在人们的定义却不普遍。随着生活水平的提高，人们对影像产品的预算也不断提高，现今的&万元级&已成为了大众的新标准。不过在选择上如何定义这类玩家？这类玩家又应该怎样选择机器呢？这就是本文要探讨的问题。
　　哪些玩家是 &万元级&的靶向用户呢？
　　万元级别的定义就是预算在10000元左右的预算标准，所以这部分的用户注定不能像顶级玩家一样随便买买买。另一方面，这类用户的需求不会太低，因为万元级别预算的玩家一般会对产品中的部分功能有所要求，例如画质、续航、连拍、对焦等方面有着比一般相机要更强的性能，不然更低预算当中可以有着很多的选择，然而性能就未必能跟上了。
　　画幅不同带来画质差异 万元级别只能浅尝&全幅&
　　目前来说，万元级别的玩家目前的使用更多是偏向于&初烧&的方向。他们不仅限于拍上不错的照片，更需要一些来自产品的不同体验，例如更流畅的对焦操作，更接近旗舰的准专业功能等。
　　无反时代已经到来，为什么还要选择单反相机？
　　与部分入门玩家不同的是，预算在万元以内级别的玩家往往需要更完善的功能以及更可靠的表现，无反相机在续航上的表现大体还是未能让用户满意的。另一方面，镜头群是重要的考虑点，选择了一个品牌可能就意味着选定了一个系统，对于这个预算级别的产品方案当中，无反机身搭配镜头的组合控制在万元左右的选择非常多，然而综合画质以及各种性能上的平衡，单反相机大多有着更稳定的发挥。
　　佳能7D2拥有由1DX改良的65个全十字对焦系统
　　例如佳能7D MarkII、尼康D7500，虽然它没有配备全画幅的图像传感器，然而在画幅以外，不少功能是由自家旗舰级别的机器中下放而来，在旗舰产品中得到验证的功能，使得准专业级别的机器的性价比上升了一个档次。
　　预算内的机器如何加配镜头？
　　这是我们要讨论的问题之一，也是新手上路的一个疑惑，我们的预算既需要性价比，也要考虑用同样的价格购入更多的设备。我们从市面上选择了四台比较有代表性的数码单反相机，四款囊括了APS-C画幅以及全画幅的主打产品，单反相机的好处之一就是能够在同一个卡口系统内容更换不同的镜头，不过说老实话，影像产品厂商，特别是一些大厂商总是遵循着&一分钱一分货，两毛钱两分货，三块钱三分货&的规律，这也导致了你可以配更多的镜头，但过于追求数量的要求下镜头的整体素质就很难太大的突破。
　　50mm作为&第二支镜头&性价比是最高的（左：EF 50mm F1.8 II与右：EF 50mm F1.8 STM）
　　在小编看来，万元级别的预算最多只建议购入两支镜头，对于现在出现的&浅尝即止&的玩家来说，只配一支镜头，例如使用较多的预算购买入门的全画幅单反相机（如佳能6D）搭配一支定焦镜头，也是一个不错的选择；如果要权衡其他拍摄需要，那两支镜头已经是绝大多数人的最佳选择。
　　最后来谈谈选择吧
　　这几年可谓是尼康的寒冬，其实不止是尼康，其他厂商也面临着不少的影响。所以全画幅产品的入门化进程到现在才有些恢复的苗头。接下来我们来谈谈单反相机中几个符合要求的组合吧。
　　1、佳能7D Mark II（18-135mm STM）套机
　　就像当年7D发布时一样，7D2发布即成为了同级别产品的顶峰。配备从1DX上改良下来的65个全十字对焦系统，和目前最好的实时取景对焦系统：全像素CMOS AF对焦技术；拥有20万次高精度快门寿命和最高10张/秒高速连拍。
　　佳能 7D Mark II（7D2）
　　全金属机身并拥有4倍于7D的防护能力，采用100%视野率的取景器，2020万像素APS-C规格CMOS传感器（与70D相同），搭载双DIGIC 6处理器，感光度ISO 100-51200。可以说，目前7D2并没有同级的竞争对手。
　　2、佳能EOS 80D（18-135mm STM）套机+EF 50mm F1.8 STM
　　佳能80D有关抓拍方面的升级使重中之重，包括了全新的对焦系统，全像素双核CMOS AF技术实现的超高速实时取景对焦，较长时间的连拍。这一切似乎都是为抓拍作准备的，同时80D还有比7D Mark II低很多的售价，还有轻便的机身。
　　佳能 EOS 80D
　　这两款机器的组合都非常符合万元级别的预算，50mm定焦的加入为套机镜头提供了很好的补充。对于新手用户或者是注重视频拍摄的朋友，小编的建议更多是选择80D套机，实时对焦的进步不是一星半点。当然不是7D2不优秀，拍摄静态照片优势也是非常明显。总的来说要兼顾焦段的朋友，不妨考虑80D的镜头组合。
　　3、尼康Dmm）套机+50mm F1.8D
　　在准专业单反相机阵营中，尼康D7000系列向来口碑不俗，距离上一代人气机型D7200发布已有两年，今年又适逢尼康百年大庆，因此新一代D7X00相机的发布也在情理之中，只是今次的升级幅度如其型号命名一样跨幅巨大。
　　尼康 D7500
　　D7500采用与尼康DX旗舰机D500相同的图像传感器，理论上讲可达到与D500一样的画质。虽然较前代D7200减少了400万像素，但是在图像分辨率和低噪点表现之间达到了平衡。由于尼康在万元内的APS-C画幅可选择的产品并不多，所以从优方面D7500是比较不错的。配合价格不足千元的50mm定焦镜头，性价比可谓十足。
　　4、佳能EOS 6D（24-105mm F4L/非L）套机
　　如果只需要一支镜头，那全画幅单反相机就成为了可选项了，虽然市面上可以选择的产品实在不多，但对于&一步到位&的初烧玩家来说全画幅还是很有诱惑力的。6D算是入门单反当中首次加入了全画幅传感器的产品了。24-105mm的组合能兼顾旅游、生活等多种场景的拍摄需要。值得注意的是，最新推出的6D2配有了全新的24-105mm F3.5-5.6组合套机。
　　佳能 EOS 6D
　　相比F4的镜头，这支非L镜头的表现甚至能一定程度上替代服役多年的红圈镜头。更重要的是，这支镜头在市面上大多以拆机镜头方式出售，所以价格肯定会有更优惠，万元区间的预算甚至可以为其配置一支50mm镜头。
　　5、尼康D610（24-120mmVR）套机
　　D610与佳能首款全画幅入门单反相机6D出现在几乎同样的年份，也就是说，大家都是&老款产品&了。然后在参数没有落后太多以及频发&暗病&的前提下，老款的机器有着一项绝对的优势&&价格，所以在万元预算的前提下，全画幅产品的选择成为了可能。
　　尼康 D610
　　尼康D610当年的提前面世其实是为了给前一代产品&背锅&的，不过经过升级这款产品成为了当年最佳的入门全画幅产品。当然这么多年过后，我们还是继续期盼全新的入门全画幅单反相机。佳能用户总算等到，不知道百年尼康何时才会让我们再感到惊喜？
　　万元机导购总结
　　万元预算的价格肯定不仅限于单反相机产品，但是单反相机却是最稳妥的选择。在这些选择当中我们能看到没有所谓&面面俱到&的产品，而是定位明确、直接击中需求点的产品。单反相机的发展逐渐向更细微的定位区别，这也是当下应对无反相机疯狂发展的方法之一。
　　价格能反映市场活动中商品在一段时间的供求关系，万元预算下的产品随着时间的不同也会有不同的选择，所以说价格既是相对的指标，也是绝对的指标。追求相对指标的玩家，万元预算的产品更多是追求特色的功能，如全画幅、旗舰下放的对焦性能等；追求绝对指标的玩家，大多是想买一个万元的玩具而已，但各有所爱，选自己所选就是大家的共同原则。
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