- System Error
Discuz! System Error
已经将此出错信息详细记录, 由此给您带来的访问不便我们深感歉意.音响技术实用教程（教学二）FoxKY 调音台看懂这个你就……
音响技术实用教程（教学二）FoxKY 调音台看懂这个你就……
调音台介绍：一种将多路音频电信号经过混合和合适的效果处理后，依所需电平值加以混合、分配，用以输送还音系统的重放、录制设备的采样或重新接入调音台进行二次处理等。调音台具有：放大、均衡、声像、混响等功能，可单独的控制单声道或立体声的左右分轨。高级数字调音台（价格不菲）原理：调音台分为：输入部件（input）、总线部件（BUS）、输出部件（output）INPUT：可将其他设备的信号分别输送到相应的信道（接口）BUS：将各信道信号进行混合的组件，在BUS之后的位置，可以对信号进行输出电平的调整。OUTPUT：将声音信号输出到还音设备或重新发送到调音台进行二次处理，以及监听功能的获取。YAMAHA AG 06 带48V幻相电源常用功能有：GAIN:增益是一个低噪声的电压放大器，可对信号电平进行调整。MUTE：静音，单独禁用一条声音的信号或禁用一组声音的信号。FADER：通常为滑动电位器，就是俗称的推子，用于进行音量的衰减。VOLUME：音量，用于控制一路或多路的电平信号进行衰减或增益，通常为衰减。PAN：声像定位器，用于调整左右声道不平衡的问题。INSERT：插入,通常是将前级效果器（EQ）处理完成的音频信号插入到调音台。图片来自互联网HIGH：对信号的高频部分进行增益或衰减MID：对信号的中频部分进行增益或衰减LOW：对信号的低频部分进行增益或衰减AUX或AUX IN：辅助信号输入接口AUX或AUX out：辅助信号输出接口GR OUT：可将信道上的信号截取后，发送到相应编组通道进行集中的控制。GROUPS out：将调音台编组的信号发送至其他设备，进行下一次的调整。MOMTOR OUT：监听输出，用于在调音台上进行信道检查和调整STEREO：立体声通道 可以是STEREO IN（立体声输入），也可以是STEREO OUT（立体声输出）MONO：单声道通道 可以是MONO IN 也可以是 MONO OUTMAIN OUT：主声道输出EQ：均衡器FOOT SW：脚踏板，通常用于乐器的链接产生延音、弱音、止音的效果，也可以连接音色效果器。L：左R：右Guitar：吉他，通常可连接任何单声道带拾音器的电子乐器。某款高保真拾音器另外还有LOW CUT：低切，将音频切除低频部分，与HIGH PASS是同一种功能HIGH CUT：高切，将音频切除高频部分，与LOW PASS是同一种功能Cubase8 元素版 调音台EQ控制器LMF：low mid frequency 中低频HMF：HIGH MID frequency 中高频技术指标（购买和使用时需要注意的）：1、输入路数（可以输入几条音频信号到调音台），输出路数（可以出几条线路到其他设备），输入阻抗（Ω），电平输入标准。2、频率响应：调音台的频率响应通常为20Hz~20KHz，人的正常听觉范围是20Hz~20KHz，随着年纪的增加，高频部分会逐渐丧失听力，有些老年人甚至是仅有6000Hz的听力3、灵敏度：调音台额定输出时，输入电路可以达到的电平数为调音台的输入灵敏度。4、谐波失真度THD：调音台输出电压各次谐波合成电压的有效值与基波电压有效值之比，以百分数计算，此数值越低为越好。5、信噪比S/N：调音台额定输出电平与无信号输入时测得噪声输出电平差。单位：dB。请点击此处输入图片描述关于调音台要注意的事项：1、阻抗匹配：调音台的输入阻抗等于5-10倍的音源输出阻抗（如传声器），传声器输入（低阻抗），线路输入（高阻抗）2、调音台采用的链接方式，切勿对号入座，需取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。3、每个厂家设计的产品和套路都是不一样的，一定要看说明书！4、由于放大器有一定的本底噪声，在放大前级送来的信号时同时也放大了前级所带来的噪声。因此输入太小会降低信噪比和动态范围，输入太强信号会被削波甚至失真。5、必须控制调音台的输出电平在传输到放大器后超过放大器所能承受的最大输出电平。6、必须会看各种电平指示装置，要是这都不会看，凭耳朵听音质是会烧掉设备的。
本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。
百家号 最近更新：
简介: 最新最好玩的视频 美食 DIY 服务大众 剪辑
作者最新文章【干货分享】专业音响设备基础知识
专业音响设备包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。
功率放大器
有源低音箱
调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。
本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅者响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。
功率放大器有三种：1、单体式功放；2、调音台+功放一体化； 3、音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。
放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。
功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4Ω，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；2、信号从A路输入；3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大； 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡； 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理； 5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分 1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD) 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。
输入信号与增益电平见下。
增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡
影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。 衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND) 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、预监听开关(PFL/CUE) 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。
责任编辑：
声明：本文由入驻搜狐号的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。
一禾音响公司致力于专业音响、会议音响系统、舞台音响工程，完成大量知名音响工程
英嘉尼荣获“2016年度十大优秀智能娱乐影院品牌”，研发生产2.9cm最薄隐形音响。
今日搜狐热点声艺LIVE4.2调音台应用说明-工作总结范文网
全站搜索：
您现在的位置：&>&&>&设计艺术
声艺LIVE4.2调音台应用说明
声艺LIVE4.2调音台应用说明――暨调音台操作入门
主要特点：?四编组输出，一组立体声输出；?四段均衡，中间两段可选频；?18dBM倍频程高通滤波器；?均衡器（EQ）旁路开关；?六编组辅助输出（AUX），其中三组可选择衰减器推子前或后输出；?四组哑音编组作分场用途；6×2矩阵输出，提供额外两组独立混音输出；?除话筒及线路输入外四组额外立体声输入；四组立体声效果返回；?每组单声道输入设有独立倒相开关；
第一、输入通道部分一、接线端口调音台具有多个输入通道，它们具有相同的功能和特性，而且为单声道输入1、 话筒（MIC）输入和线路（LINE）输入调音台各输入通道上都有一个话筒输入端口和一个线路输入端口，话筒输入端口采用XLR（卡侬）插件，可接受各种平衡或不平衡话筒信号；线路输入端采用1／4英寸（6.35）直插件，可接受各种平衡或不平衡输出的声源，例如电子乐器或CD 等。顺便指出，有些调音台的话筒输入端和线路输入端分别表示为Lo―z和Hi―z，即低阻1 抗输入和高阻抗输入，由于调音台的话筒输入端阻抗比线路输入端阻抗低，因此话筒输入端也称为低阻输入端，线路输入端也称为高阻输入端。在话筒输入端还有一个+48V直流幻像电源，它是为专业电容话筒提供工作电压的，通过电源开关可控制其通断。有些调音台的幻像电源开关设置在各输入通道上，它们单独控制各通道，相互间互不影响；还有很多调音台只设置一个总的幻像电源开关，它控制所有通道的话筒输入端所加的幻像电源，当某些话筒输入端（不一定是全部）需要接入电容话筒时，就要接通此开关，这时每一路话筒输入端都加有+48V直流电压，以供电容话筒使用，此时并不影响动圈话筒的正常使用。需要注意的是。需要注意的是，当幻像电源接通时，话筒输入端不可误接其他有源设备，以免使其损坏。当然，当系统中不使用电容话筒时，最好将幻象电源切断。必须指出，由于调音台话筒输入端和线路输入端共用一个通道。因此话筒输入端和线路输入端不能同时使用。有些调音台还专门设置有话筒/线路输入切换开关，以便用户使用，但此时要注意通道增益（输入灵敏度）的调节。2、 插入（INSERT）调音台各输入端口都有一个插入端口，使用1/4英寸平衡直插件，直接与话筒放大器之后的放大器电路相连，主要用于外接其他音频信号处理设备，以便对所在通道的话筒输入信号或线路输入信号进行加工处理。此端口不接入设备时，不影响信号传输。插入端口是一个特殊的端口，通常称之为断点插入。平衡插件的两个信号端子对调音台而言是“一入一出”，插件的“尖”部是调音台的输出端，与外接设备输入端相连；而插件的“环”部是调音台的输入端，与外接设备的输出端相连。这样，从话筒或线路端口输入的声源信号，经插入端口的“尖”部输出至外接设备，加工处理后再经插入端口的“环”部送到本通道的后部电路与其他通道的信号混合，在调音台各输出端得到的该通道信号是一个加工处理后的信号。3、 直接输出（DIRECT OUT）有些高档调音台各各输入通道专门设置了直接输出端口，也是用平衡式1/4英寸直插件，并直接输出该通道输入的声源信号。它通常设置在推子后/均衡后模式，主要用于外接效果处理器或多声轨录音机。它实际可看成是调音台的输出通道，只是它输出的信号是对应输入通道的独立信号，而不是混合后的节目。二、键钮功能1、幻像电源开关该开关用于控制供给话筒输入端+48V直流电源的通断。按下此键接通幻像电源，反之断开。2、相位倒相开关当多个话筒同时使用时，可能会发生相位问题，可以通过此开关倒相。按下此键，对应通道话筒输入话筒信号倒相，反之不倒相。3、输入灵敏度调节（INPUT SENS）有些调音台将该旋钮称为增益旋钮（GAIN），这是一个对应放大器的控制电位器。该电位器使用低噪声电位器，他用来调整或选择该放大器的增益量，以适应话筒或线路输入信号的电平，也可以称作输入电平选择旋钮。当输入信号电平在+6~-60dB之间时（不同的调音台有不同的调节范围），可以通过该旋钮来调整或选择合适的灵敏度（增益）,使信号能正常进入调音台的工作电路中。例如，声源是一只灵敏度为-55dB的低灵敏度动圈话筒或者是一只灵敏度为-35~-45dB的高灵敏度电容话筒。这时可将调音台输入灵敏度（增益）旋钮分别置于-55dB相应的位置上或者-35~-45dB2 相应的位置上，就可以使这一路信号在不产生失真的状态下正常工作。对于线路输入端输入的其他声源，同样可以按要求进行调整。有些调音台的输入灵敏度调节范围较小。因此这种调音台在各输入通道还设置了一个定值衰减器（PAD），通过面板上的按键控制。通常衰减器的衰减量为-30Db,用来使某些高电平声源信号与调音台的电平匹配，而不发生超载现象，使之处在正常的工作范围。4、滤波器旁通开关（/―100Hz）LIVE4.2型调音台各输入通道均设有下截止频率为100Hz、18dB/倍频程的高通滤波器（High-Pass Filter，简称HPF），专门用来过滤舞台脚踏噪音和喷话筒声。该滤波器在调音台面板上设有一个通断控制按键开关按下此键滤波器接入电路。输入信号即通过滤波器，反之滤波器旁通。除非特殊情况，通常线路输入的信号时不需要滤波的。普通调音台一般不设置滤波器，而有些高档调音台还设有低通滤波器，用以消除高频干扰。5、均衡器调节旋钮――频响控制这组旋钮共有六个，对应调音台输入通道的四段均衡器（均衡器段数和功能不同，其旋钮个数也不同）。各输入通道均衡器是独立的，只对本通道信号起作用。?HFs高频电平调节旋钮此旋钮用来控制进入该通道声源信号的高频率成分的电平，他对应一个固定中心频率（调音台不同中心频率也不同，LIVE4.2为12kHz）、低Q值、宽频带带通滤波器(Band―Pass Filter 简称BPF)。顺时针旋转此钮，信号高频电平得到提升，反之则衰减。如果将此钮置于“0”位（12点位置0dB），输入信号的高频率成分即不提升也不衰减。不同的调音台最大提升量和最大衰减量不同，但他们是对称的。即最大提升量和最大衰减量相同。LIVE4.2调音台最大提升量和最大衰减量均为15dB。?HMID：高中频调节旋钮。这里有两个作用不同的旋钮；上面一个旋钮是扫频旋钮，用来选择高中频带通滤波器的中心频率。它对应一个高Q值、窄频带、中心频率在一定范围内（LIVE4.2型的扫频范围为550Hz~13kHz）连续可调的带通滤波器。此旋钮顺时针调节，中心频率提高，反之，中心频率降低。下面一个旋钮是高中频成分电平调节旋钮，与上述高频成分电平调节钮相似。它控制输入声源信号中高中频成分电平的提升或衰减。?LMID：低中频调节旋钮。这里也有两个旋钮，其作用与高中频调节旋钮对应的两个旋钮相同，只是对应的频段不同（LIVE4.2型中频扫频范围80Hz~1.9KHz），这里就不再赘述。?LF：低频电平调节旋钮。该旋钮控制输入信号低频成分电频的提升和衰减。调整方法与前述高频电平调节旋钮相同。它也是对应一个低Q值、宽频带、固定中心频率的带通滤波器，只是其中心频率设在低频段（LIVE4.2中心频率为80Hz）。6、均衡器旁通开关（EQ）该按键开关控制着通道均衡器的的接入或旁通。它可以比较本通道输入信号均衡前和均衡后的效果。按下此键，均衡器接入输入通道，输入声源信号即可通过均衡器进行频率修正，此时均衡器各调节钮均起作用；反之，若不对输入信号进行频率修正，即抬起此键，输入信号对均衡器旁通而直接进入后面电路，此时均衡器各调节钮均不起作用。有些调音台不设均衡器旁通开关，这样，当不需要对输入信号进行频率修正时，均衡器对应各频率成分电平调节旋钮需置“0”位。3 7、辅助输出电平调节钮（AUX）――分电平调整一般，调音台都设有几路辅助输出通道（LIVE4.2有6路），而且在调音台各输入通道均设有与辅助输出通道对应的辅助输出电平调节旋钮，用来控制相应输入通道分别送到各辅助总线（AUX1~AUX6）上的信号电平。该信号与其他通道送到辅助总线的信号混合后，送至主控部分的辅助输出端口，作为下级设备的信号源。顺时针调节旋钮，送入辅助总线的电平增加，置“0”位时关闭，即该通道信号不送入辅助总线，辅助输出的节目信号就不含这个输入通道的信号。调音台的辅助输出信号可做扩声系统的辅助扩声、舞台返送监听，也可用作调音室、演员休息室等其他场所监听或录音等。辅助输出还可连接效果器等信号处理设备，此时辅助输出信号送入信号处理设备，经过加工处理后，再从信号处理设备输出端送回到调音台主控部分的立体声返回（RETURN）端口，将信号送到立体声输出总线（MIX LEFT BUS及MIX RIGHT BUS）和编组输入总线（GRUOUP BUSES）上，与其他输入通道信号混合后从以上两种输出端口输出。调音台输入通道信号送入辅助总线的常用模式有两种：一种是信号不经输入通道的衰减器推子和均衡器处理后直接送入总线，称之为推子前/均衡前模式（PRE）；另一种是信号经输入通道的衰减器推子和均衡器处理后送入总线，称为推子后/均衡后模式（POST）模式。各调节旋钮和输出端口分别与之相对应，实际中使用哪种模式腰视具体情况而定。一般情况下，在外接信号处理设备时选择推子后/均衡后模式，录音也可选择此模式；用于辅助扩声或监听时，通常要外接专门的多频段均衡器，所以多数选择推子前/均衡前模式，有时也选择推子后/均衡后模式，但此时辅助扩声或监听的声音会受到输入通道衰减器推子调节和均衡器调节的影响。调音台的辅助输出还有另外一种模式，即推子前/均衡后模式。其意义与上述模式相似，其区别在于信号只通过均衡器而不进入推子。
LIVE4.2调音台的辅助“1”、“2”、“3”均为推子前均衡前模式，但通过内部跳线可以更改为均衡后。辅助“3”还可以通过内部跳线改为推子后；辅助“5”和“6”只设置于推子后/均衡后模式，辅助“4”比较特殊，它通常设置在推子后/均衡后模式，但通过设在主控部分的控制键（AUX4 PRE）可转换为推子前/均衡前模式8、声像移位电位器（PAN）该旋钮用来控制立体声声像的位置，或者说是控制本通道输入信号进行立体声平衡处理的。当旋钮置于“0”位时输入信号将以同样大小送入立体声输出（扩声中的主扩声）的左（LEFT，简称L）声道总线和右（RIGHT，简称R）声道总线及各编组总线。当反时针调节旋钮时，送入左声道及编组“1”和编组“3”的信号较大（编组“1”和编组“3”可以作为扩声系统中辅助扩声的左声道）；反之，送入右声道及编组“2”和编组“4”的信号较大（编组“2”和编组“4”可做为扩声系统中辅助扩声的右声道）。利用这个旋钮可以进行声源的声像定位。例如某乐器（声源）在舞台左侧位置，通过话筒拾音进入调音台，此时将声像定位器旋钮置于左方向，这样扩声系统中的左路扬声器 放出的声音较强，听众就会感到该乐器的声音来自自己的左方，与乐器所在位置一致。如果对整个乐队及歌唱演员的拾音进行类似立体声方位处理（即不同的声像定位），可使整个节目有明显的立体声方位感。利用这个旋钮还可以制作立体声声场效果。例如，把涛声声源在8小节之中进行声像处理，使该旋钮从左逐渐选转至右时，其音响效果是涛声从左逐渐向右拍向海岸，给听众以亲临大海的、近闻不同方向海涛声浪的效果。9、输出通道选择开关（MIX、1―2 、3―4 ）这组按键开关用来把输入信号送至混合（L/R）或四编组输出。? MIX键：混合。按下此键，输入信号将送入立体声主输出的左（L）和右（R）两个声道；抬起此键，将切断送入立体声主输出的信号。左、右声道输出中不含有该输入通道输4 入的信号。? 1―2、3―4、：与MIX键相同，分别对应编组“1”、编组“2”、编组“3”、编组“4” 输出。这组按键是相互独立的，按下或抬起某键，不影响其余按键的操作。若将输入信号送入上述所有输出通道，可将这组按键全部按下。顺便指出，编组多的调音台，这个组按键也多，无编组输出的调音台，不需要设置通道选择开关。10、哑音开关和哑音编组（MUTE、M1、M2、M3、M4）大中型调音台每个输入通道都备有哑音（MUTE或称默音、静音）按键，按下时该通道信号被切断，不送入各输出通道，但不影响其它各输入通道。为了防止操作时出现“喀呖”等噪声，故不能简单的用机械开关把电路切断，而是采用场效应管组成的电子开关来控制电路的电平。MUTE键按下时该通道信号大幅衰减，从而获得哑音效果。LIVE4.2型调音台还设置了哑音编组开关（M1、M2、M3、M4），该开关与主控部分的哑音编组键配合，可以将哑音编为四组，独立控制哑音，此功能适宜用在演出中的分场，开关不同组合的话筒。这组按键对应有一个指示灯，指示其工作状态。11、衰减器推子---- 分电平调整这是一个线性推拉式低噪声推子，称其为衰减器推子。由于它是用衰减来调整信号电平的，故通常称为衰减器推子（Fader）。在调音台上用这个衰减器来控制本通道信号送入立体声输出左、右声道和编组输出总线上的电平，也就是用推子控制音量的大小。同时，他也可以用来调整各路话筒或声源之间的平衡。因为一场演出要使用很多话筒对不同生源拾音，有时还要使用电子乐器等其他线路输入的声源设备，这样就要通过这个衰减器来调节它们之间的电平比例，使之平衡。所以衰减器不仅仅只是一个普通意义上的音量电位器。衰减器正常工作电平是0dB，即推子置于“0”位，此时输入信号不衰减也不提升。0dB以上信号提升，0dB以下信号衰减。在实际调音中，推子与输入灵敏度（增益）旋钮配合使用。一般情况下，其调节方法可按下列步骤进行：1、将输入灵敏度旋钮调到最小位置，推子拉到最低位置；2、将推子向上推到0dB位置或更高位置，使实际情况而定。3、慢慢提升输入灵敏度，当话筒将要产生啸叫时再反方向回调一点即可。当然，不同的调音师有着不同的调音手法和习惯。有人将输入灵敏度开的较大而推子推的较低，送出的音量也足够大。但这样做时，加入误将推子推上去时，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，甚至损坏功率放大器或音箱。对于初学者来说，最好不要这样做。事实上，若输入灵敏度过高，即使推子腿的较低，也有可能过载。12、预推子监听开关（PFL）及指示灯（PK）预推子监听键用来对本通道信号选择衰减器前独立监听（Pre-Fade Listening）按下此键，本通道信号在未进入衰减器之前就送入预推子监听总线（DEL/AFL BUS），通过调音台面板上的耳机插孔接入的监听耳机，使调音师可以单独监听本通道信号的状态，同时可以通过调音台面板主控部分的L/R电平表单独对该通道的信号电平进行监视，从而在演出中为调音师调音监听提供方便。耳机音量可以通过调音台上的耳机音量电位器控制，且调整耳机音量时不影响总输出。在监听状态时，指示灯（PK）亮。指示灯是一个红色发光二极管。由于调音台各输入通道是独立的，因此可以同时监听几路甚至于全部输入通道的信号，只要将对应通道的PEL键按下即可，这时各通道信号互不影响。有些调音台将PEL键标示为“CUE”（选听）或“SOLO”（独奏），其电路结构都是相5 似的，不再赘述。指示灯（PK）还可以用作本通道信号峰值（Peak）指示。调音台正常使用时，PEL键抬起，指示灯不亮。当本通道输入信号过强时，指示灯亮。当本通道信号电平在将要产生削波失真前3dB时，指示灯就会闪烁，提醒调音师要减小输入增益，即将输入灵敏度调低。特别需要注意的是，当输入信号过高时，仅向下拉推子是不起作用的，这样指示减小了本通道信号在调音台输出的音量。而进入调音台的声源信号电平依然很高，会是输入信号产生削波失真。因为峰值信号的取出点是在衰减器之前，即信号在进入衰减器之前已经失真。所以拉低推子是不会改善失真的，只有减小输入灵敏度，才能消除输入电平过高引起的失真现象。削波失真对音色质量有很大影响。它破坏了音频信号的正弦波形，使其顶部削平而成梯形方波。这样，就把每个瞬间电平都在改变的交流音频信号变成梯形方波，产生上平台顶和下平台顶的直流成分。这个直流成分将损坏扬声器单元。我们知道，每一个电路和音响单元都有一定的动态范围，这是由于电子电路本质决定的。如果信号电平过强，超出了电路允许的范围，信号就不能顺利通过，而其波形被削掉了一部分，就产生了削波的波形失真。削波信号进入扬声器后，其电流流过扬声器音圈。由于削波信号中的直流成分不能使音圈运动，其电能不能转换成机械能，从而产生大量的热能致使音圈发热。如果这个削波失真非常严重，其直流成分电流较大，有能会损坏扬声器的高音单元，使其单元的音圈产生开裂、开胶等严重损坏现象，其声音也变的发“呲”，从而使高音单元遭到破坏，有时会彻底烧毁扬声器。
第二、立体声输入（STEREO INPUT）有许多调音台除设置多路话筒及线路单声输入通道外，还设有一组或几组专门的立体声输入，作为额外的输入通道，但不计入调音台的路数。一组立体声实际包括左（L）、右（R）两个声道，用筒一组键钮控制。严格来说，立体声输入属于调音台的输入通道部分。由于其特殊性，我们将其单独列出讨论。1、 接线端口1) 主立体声输入端口该端口使用一对平衡1/4英寸插件，连接立体声左（L）、右（R）声道。全功能输入，主要用来连接立体声设备，如键盘或其他电子乐器等。当声源为单声道时，只需接入左声道，此时相当于单声道线路输入。2）卡座/CD机输入端口（CASS/CD L/R）该端口也使用一对平衡1/4英寸直插件，连接立体声左右声道，主要用来连接半专业或民用立体声卡座或CD机等设备。同样，也可用于单声道输入。2、 键钮功能立体声输入通道的许多键钮与前述单声道输入通道的对应键钮功能相同，但也设有一些特殊用途的键钮。（1） 卡座/CD部分（CASS/CD）。这组键钮设有三个旋钮、两个按键。? GAIN：增益选择键。由于市面上半专业设备的标准电平为―20dB，因而这个按键专门用于匹配这些设备的电平。按下此键对应―10dB，抬起此键对应―20dB。? AUX1~AUX2 PRE：两组推子前辅助输出电平调节旋钮，直接将信号送入辅助总线。CASS/CD只有两路辅助输出，即辅助“1”和辅助“2”，且CASS/CD信号不进入推子。6 ? LIVEL TO MIX：混音电平调节旋钮，同时调节左右声道送入相应混合总线的电平。CASS/CD信号不送入编组总线。? PEL：预推子监听键。它与单声道输入的PEL键相同。2）立体声输入部分（STEREO INPUT ）? GAIN：增益调节旋钮。22dB增益控制，匹配不同声源。? HF、LF：高、低两端均衡电平（或称音调）调节钮。均衡器的特性与单声输入通道的HF、LF相同，只是其高频中心频率和低频中心频率可通过对应按键选择。高频可选择6kHz和12kHz(按下选6kHz)，低频点可选择60Hz和120Hz(按下选120Hz)如何选择要根据声源决定。? 辅助输出部分与单声输入通道的相同，唯一区别是辅助“1”、“2”、“3”是推子前/均衡后模式。? BAL：立体声平衡调节旋钮，控制左、右声道送入混合总线及编组总线信号的比例。 ?其余键钮与单声输入通道的对应键钮的功能相同，这里不再赘述。
第三、主控部分
调音台各输出通道均设在主控部分（MASTER SECTION），它包括了立体声主输出通通道、编组输出通道和辅助输出通道等，立体声返回通道通常也设在主控部分控制，各输入通道信号混合成节目信号后，经节目放大和线路放大送至输出端口。1、编组通道
1）接线端口1、编组输出端口（GRP1―4）。LIVE4.2型调音台有4路单声道编组输出，采用平衡XLR插件，可用来连接扩声系统中的辅助扩声扬声器系统或录音机。通过输入通道的PAN按钮控制，可以将编组“1”、“3”和编组“2”、“4”分别编为左声道和右声道立体声输出。2、立体声返回端口（RET1~4）。LIVE4.2型调音台有4路立体声返回通道，没路分左右两个声道输入，对应有8各输入端口，采用1/4英寸直插件。立体返回通道实际应属于调音台的输入通道，但为了控制方便，调音台多将其接线端口和控制键钮设置在主控部分的面板上。调音台立体声返回通道主要用来连接信号处理设备的输出端口，使加工处理后的立体声信号再送回到调音台的混合总线（左右声道）或编组总线上，这样，调音台输出的信号即为加工处理过的信号。该通道还可以作为额外的立体声输入来用。立体声返回通道也可做单声道使用，此时只需接入左（L）声道。3、插入端口（INSERT1~4 ）。这里4个插入端口分别为编组“1”至编组“4”4个编组输出的断点插入，它与输入通道的断点插入功能相同，可用于连接信号处理设备。2）键钮功能1、编组电平表（1~4）这是一组峰值光柱式电平表，共有4列，分别与4路编组输出通道对应。每一列均由红、黄、绿3钟颜色的发光二极管组成，可用来显示输出电平。正常使用时，调节编组通道的衰减器推子（实际是调整电平输出），让其处在电平表绿线常亮的位置。在演出过程中，如果电平上升，红灯闪亮了，表明输出电平较高，但此时不一定产生失真；如果所有红灯都亮了而且确切的听到失真状态的声音，这是就要将推子往下拉，以消除由于调音台输出信号电平过高而产生的失真现象。7 2、立体声返回控制（STEREO RET1~4）。这组控制包括4个电平调节钮和4个选择键，分别对应4路立体声返回通道。电平调节钮用来控制立体声返回通道送回调音台的信号电平。送回调音台的信号是混合总线还是编组总线，由电平调节钮下对应的按键选择。3、编组方式输出键（STEREO/MONO、GROUP TO MIX）。这组按键可将对应编组“1~2”或编组“3~4”通道的信号送至混合总线（按下GROUP TO MIX键），使编组通道信号从编组通道输出的同时也从立体声主输出通道输出。输出方式可选择立体声（STEREO，即抬起按键）或单声道（MONO，即按下按键）两种方式。所谓立体声方式是将编组“1”或编组“3”通道的信号送入立体声主输出的左声道，同时将编组“2”或编组“4”通道的信号送入立体声主输出的右声道。对这组按键实施操作时，不影响编组通道本身的输出信号。4、矩阵送出控制（MATRIX SENDS）。LIVE4.2型调音台有两组特殊的输出（有许多调音台不设置这样的输出），其信号取自4个编组通道和立体声输出的左右声道，然后重新混合成两路（A/B）独立的输出信号，因此将这两组输出称为6×2矩阵输出，其输出端口设置在主输出板块。这组控制钮一共有8个，分别调节4个编组通道送入矩阵A和矩阵B的信号电平。
GRP45、编组通道预推子监听键（PRE ~~
PRE ）。该键可分别对各编组通道进行推子前独立监听控制。6、编组输出衰减器推子（GRP1―4））。
2、立体声主输出通道立体声输出有两路，即左声道输出和右声道输出，两声道单独控制，调音台也将其称为混合输出（MIX OUT）。1）接线端口
1、混合输出端口（MIX L/R）。该端口为立体声主输出端口。一般，挑一台均设有左右（L/R）两个声道立体声输出，采用平衡XLR插件，用来连接扩声系统中的主扩声扬声器系统。2、矩阵输出端口（MATRIX OUT
A/B）。该端口为两组独立矩阵A和B的输出，可用来连接其它音响设备。3、混合插入端口（MIX INSERT L/R）。这两个端口分别为混合输出左声道和右声道的断点插入。4、录音输出端口（REC OUT）。较高档的调音台专门为录音设置了输出端口，采用平衡1/4英寸直插件。此处―10dBV电平用于匹配卡座或数字（DAT）录音机。5、通信话筒输入端口（TB MIC）。此端口专门用于连接调音师讲话用话筒，以便调音师与演出者对讲话。2）键钮功能1、主控电平表（LEFT―PFL―RIGHT）。该电平表有两列。分别显示立体声主输出左/右（L/R）声道输出的信号电平，对应两个独立的衰减器推子，调节电平的方法与编组通道相同，电平表的结构也与编组通道相同。这组电平表还有一个功能，即当任何通道选择独立监听时，该电平表显示的是监听电平，便于调音师在调校时监测。2、电源指示灯（POWER ON ＋48V/17V）。一般，调音台电源指示有两种：一个是调音台工作电压指示灯（LIVE4.2型调音台工作电压是17V直流），LIVE4.2型调音台专门配有外接直流电源，通过面板上的5芯插座输入。必须注意，进口设备的交流端口通常设有110V/220V电压转换开关，使用时一定要将转换开关设置在正确位置。另一个指示灯是幻象电源（＋48V）,打开幻象电源该指示灯亮。3、通信话筒控制（TB LEVEL
AUX3―4 MIX GRP）。这组控制有一个电平8 调节钮和4个通道选择键。调音师可通过通信话筒电平调节钮（TB LEVEL）控制通信话筒（TB MIC）的音量，并可通过选择键分别选择辅助“1”和“2”（AUX1―2）、辅助“3”和“4”（AUX3―4）、立体声输出（MIX）、编组（GRP）通道作为通话通道，其选择方式是独立的，且不影响各通道原有输出信号。4、矩阵控制（MATRIX MASTER A/B AFL）。这组控制有两个电平调节钮和两个监听控制键。电平调节钮分别控制矩阵A和矩阵B输出信号总电平，通过该钮下面设置的监听控制键（AFL键）可分别对矩阵A和矩阵B输出的信号在监听耳机中实施推子后独立监听，且不影响两个通道的输出信号。5、矩阵送出控制（MATRIX SENDS STEREO）。两个电平调节钮分别控制总线送入矩阵A和矩阵B输出通道的信号电平，其下方的立体声选择键（STEREO）可将两路矩阵输出变换为立体声信号，按下此键立体声输出，矩阵A为左声道，矩阵B为右声道。6、混合输出衰减器推子（MIX L/R）――立体声主输出总电平调整。调音台立体声主输出左右两个声道的信号电平是单独控制的，调音时应使两个声道的信号电平取的一致。3、辅助输出通道LIVE4.2调音台有6个辅助输出通道，其输出模式前面已经介绍。1）接线端口1、辅助输出端口（AUX1―6）。调音台辅助输出端口几乎都采用1/4英寸直插件，用于连接信号处理设备等。2、立体声耳机插孔（PHONES）。调音台都设有立体声耳机输出通道，以方便调音师调音时对各路信号进行监听。耳机插孔均使用1/4英寸直插件，它送出的是立体声信号，插件的“尖”部为左声道，“环”部为右声道。顺便指出，耳机不属于辅助通道。2）键钮控制1、辅助控制（AUX1―6）总电平调整。这6个电平调节钮分别控制6个辅助输出通道的输出信号总电平，其下面的AFL键可对各通道进行推子后监听。特别需要注意的是，在辅助“4”主控部分还有一个模式选择键――AUX 4 PRE键，，可以将辅助“4”由原来的推子后/均衡后模式改变为推子前/均衡前模式。按下此键，即改变模式，指示灯亮。2、PFL/AFL工作状态指示灯（PFL/AFL ON）。当调音台上任何一个PFL或AFL键被按下，指示灯亮。3、耳机电平调节钮（PHONES）。调音台都有一个与耳机输出对应的电平调节钮，用来控制耳机音量。4、单声道检查控制（MONO CHEKC）。当遇到相位问题时，让左/右声道输出信号相加，作系统检测。不是所有调音台都有此功能。5、哑音主控（M1―M4）。前已述及LIVE4.2型调音台可对哑音状态进行编组，这个按键与输入通道的哑音编组键配合来控制4组哑音编组，指示灯指示工作状态。
上一篇： 下一篇：
All rights reserved Powered by
copyright &copyright 。文档资料库内容来自网络，如有侵犯请联系客服。}