别人的键盘按住 “1”或“a”就会出现一连串的“11。。。”或一连串的“aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa”
我的最多出现10个“1”或“a”就停止了。
玩“跑跑卡丁车”也一样，前进按的时间一长，就不动了。
你这个问题是输入发么有切换好，你可以试着按住CTRL+SHIFT 进行输入法切换。
其他答案（共7个回答）
键盘不行，防冲突键太少，或者坏了，总之建议换一个好一点的
最好拿回去原厂维修，因为那样会有质量保证和产品保证，当然也可以拿去外面的电脑城或者叫维修电脑的人进行上门维修，但是最好有熟悉电脑的人作伴，因为维修的质量并不有保...
手感最好的是IBM另外告诉你哪个不好 dell Hair的手感很差以前清华紫光键盘手感也不错楼下说的好像不是笔记本键盘哦
键盘按键坏了，建议买一个新的吧，可能是键角位置的故障
设置"筛选键"功能可以使Windows忽略短暂或重复的击键,也可以调整点击键盘的重复率(按下某个键时的重复性)。利用该项功能,用户可以将计算机设置成适合自己习惯...
答: 去泰国用随身wifi信号好吗？
答: 3.交流机依据帧头的信息进需瞰脾，是以说交流机是工作在数据链路层的收集设备（此处所述交流机仅指传统的二层交流设备）
答: 打10060找网通维修
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相关问答：123456789101112131415音律上为什么是取“1、2、3、4、5、6、7”7个音符
音律上为什么是取“1、2、3、4、5、6、7”7个音符
五度相生律
五度相生律是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。
在西方，早在公元前6世纪古希腊哲学家、科学家毕达哥拉斯及其学派就提出了“五度相生律”，因此，五&
五度相生律谱度相生律又被称为“毕达哥拉斯律”。毕达哥拉斯及其学派认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，音乐与宇宙天体存在类似。认为弦长比分别为2：1、3：2、4：3时发出相隔纯八度、纯五度、纯四度的音程定为完美的协和音程。他们将纯五度作为生律要素，由此产生“五度相生律”。
如果大家有学习弦乐器（比如吉它、古琴、小提琴）的经验的话，都明白它们能发声是因为琴弦的振动。而琴弦的振动是和琴弦的长度有关系的。如果在一根弦振动的时候，用手指按住弦的中点，即让原来全部振动的弦，变成两根以1/2长度振动的弦，我们会听到一个比较高的音。这个音和原来的音之间就是八度音程的关系。因为在物理上，弦的振动频率和其长度是成反比的。
由于弦乐器是世界各地发展得最早的乐器种类之一，所以这种现象古人早已熟悉。他们自然会想：如果八度音程的2:1的关系在弦乐器上用这么简单一按中点的方式就能实现，那么试试按其它的位臵会怎么样呢？数学上2:1是最简单的比例关系了，简单性仅次于它的就是3:1。那么，我们如果按住弦的1/3点，会怎么样呢？其结果是弦发出了两个高一些的音。一个音的频率是原来的3倍（因为弦长变成了原来的1/3），另一个音是原来的3/2倍（因为弦长变成了原来的2/3）。这两个音彼此也是八度音程的关系（因为它们彼此的弦长比是2:1）。这样，在我们要寻找的F～2F的范围内，出现了第一个重要的频率，即3/2F。（那个3F的频率正好处于下一个八度，即2F～4F中的同样位臵。）
接着再试，数学上简单性仅次于3:1的是4:1，我们试试按弦的1/4点会怎样？又出现了两个音。一个音的频率是原来的4倍（因为弦长变成了原来的1/4），这和原来的音（术语叫“主音”）是两个八度音程的关系，可以不去管它。另一个音的频率是主音的4/3倍（因为弦长是原来的3/4）。现在我们又得到了一个重要的频率：4/3F。
得到这两个频率之后，是否继续找1/5点、1/6点等等继续试下去呢？不行，因为听觉上这些音与主音的和谐程度远不及3/2F、4/3F。实际上4/3F已经比3/2F的和谐程度要低不少了。古人于是换了一种方法。与主音F最和谐的3/2F已经找到了，他们转而找3/2F的3/2F，即与最和谐的那个音最和谐的音，这样就得到了（3/2）2F即9/4F。可是这已经超出了2F的范围，进入了下一个八度。没关系，不是有“等差音高序列”吗？在下一个八度中的音，在这一个八度中当然有与它等价的一个音，于是把9/4F的频率减半，便得到了9/8F。
接着把这个过程循环一遍，找3/2的3次方，于是就有了27/8F，这也在下一个八度中，再次频率减半，得到了27/16F。
就这样一直循环找下去吗？不行，因为这样循环下去会没完没了的。我们最理想的情况是某一次循环之后，会得到主音的某一个八度，这样就算是“回到”了主音上，不用继续找下去了。可是（3/2）n，只要n是自然数，其结果都不会是整数，更不用说是2的某次方。律学所有的麻烦就此开始。
数学上不可能的事，只能从数学上想办法。古人的对策就是“取近似值”。他们注意到（3/2）5≈7.59，和23＝8很接近，于是决定这个音就是他们要找的最后一个音，比这个音再高一点就是主音的第三个八度了。这样，从主音F开始，我们只需把“按3/2比例寻找最和谐音”这个过程循环5次，得到了5个音，加上主音和4/3F，一共是7个音。这就是为什么音律上要取do、re、mi等等7个音符而不是6个音符或者8个音符的原因。&
这7个音符的频率，从小到大分别是F、9/8F、81/64F、4/3F、3/2F、27/16F、243/128F。&&&
如果这里的F是do，那么9/8F就是re、81/64F就是mi……，这7个频率组成了7声音阶。这7个音都有各自正式的名字，在西方音乐术语中，它们分别被叫做主音（tonic）、上主音（supertonic）、中音（mediant）、下属音（subdominant）、属音（dominant）、下中音（submediant）、导音（leading
tone）。其中和主音关系最密切的是第5个“属音”so和第4个“下属音”fa，原因前面已经说过了，因为它们和主音的和谐程度分别是第一高和第二高的。由于这个音律主要是从“属音”so即3/2F推导出来的，而3/2这个比例在西方音乐术语中叫“纯五度”，所以这种音律叫做“五度相生律”。
仔细看上面“五度相生律”7声音阶的频率，可以发现它们彼此的关系很简单：do～re、re～mi、fa～so、so～la、la～si
之间的频率比都是9:8，这个比例被称为全音（tone）；mi～fa、si～do
之间的频率比都是256:243，这个比例被称为半音（semitone）。
十二平均律（解决了五度相生律转调问题）
亦称“十二等程律”,世界上通用的把一组音（）分成十二个半音音程的，各相邻两律之间的振动数之比完全相等。十二平均律是指将的音程（二）按频率等比例地分
成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。（朱载堉以珠算开方的办法，求得律制上的等比数列假定正律为1尺，求出低八度的音高弦长为2尺，然后将2开12次方得频率公比数1.，）
一个大二度则是两等份。 将一个分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的（即 2 的 7/12 次方）与 1.5
非常接近，人耳基 本上听不出“”和“十二平均律”的五度音程的差别。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，现在的钢琴即是根据十二平均律来定音的。
原来“五度相生律”的12音阶中，C和G的比例是3/2（即纯五度），现在“十二平均律”的12音阶中，C和G的比例是1.498，和纯五度所要求的3/2（1.5）非常接近。原来“五度相生律”的12音阶中，C和F的比例是4/3（即纯四度），现在“十二平均律”的12音阶中，C和F的比例是1.335，和纯四度所要求的4/3（1.333）也非常接近。所以“十二平均律”基本上保留了“五度相生律”最重要的特性。又加上它完美地解决了转调问题，所以后来“十二平均律”基本上取代了“五度相生律”的统治地位。现在的钢琴就是按“十二平均律”来确定各键音高的。现在学生们学习的do、re、mi也是按“十二平均律”修改过的7声音阶。现在如果想听“五度相生律”或者“纯律”的do、re、mi，已经很不容易了。
&关于“十二平均律”，最后要提的是所谓“大调”、“小调”的问题。自从“五度相生律”提出12音阶以来，12音阶和原来的7音阶之间的关系一直就被人们所研究。也就是说，在原来的7音阶之外，现在人们可以在12音阶中选取其它的7个音来作为音乐的“标尺”了。这可以给作曲家们以更大的创作自由。&&&
以C～高音C的八度为例，如果我们选择原来的7音阶，即C、D、E、F、G、A、B，这就被称为“大调”（major
scale），又因为这个大调的主音是C，所以被称为“C大调”。而如果我们选择C、D、D#（Eb）、F、G、G#（Ab）、A#（Bb），这就被称为“c小调”（C
scale）。用小写c的原因是表示这是小调。&&&
大调和小调的区别就在于，大调和小调里各音之间的“距离感”不同，以它们为基础来作曲，给听众的感觉也不相同。这就让作曲家有了用音乐表现不同情绪的机会。&&&
西方中世纪的音乐理论里，曾经提出了8种不同的方法在12音中选7个音作为基准，其中就包含了我们现在谈的大调和小调。当时的音乐理论给予这8种调性（mode）以不同的感情色彩，比如有的被认为是“悲伤的”，有的被认为是“快乐的”，有的被认为是“朝气蓬勃的”等等。这8种调性中有一些现在已经很少用了，现在最流行的是大调和小调这两种。&&
由于“十二平均律”允许随意转调，这就让作曲家可以更为地自由创作。以前由于各音之间的半音“不等距”的问题，有些调被认为不能写作的，现在也可以毫无阻碍的进行创作了&
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十二平均律：各音阶频率比均匀增长。一个八度的频率比是2，全音程共有12个半音，故全音的增量是2的2/12次方，半音的增量是2的1/12次方，计算如下：
已知：A1= 440Hz
C1=440/power (2, 9/12)
D1=440/power (2, 7/12)
E1=440/power (2, 5/12)
F1=440/power (2, 4/12)
G1=440/power (2, 2/12)
B1=440*power (2, 2/12)
C2=440*power (2, 1/12)
D2=440*power (2, 2/12)
五度相生律：So音的频率是Do音的3/2倍，音程差是7个半音，音阶差是五度。其他音阶由So音上升五度，然后降低八度产生，计算如下：
已知：A1= 440Hz
C1= G1/power(3/2, 1)----G1降低1个五度。
D1= G1*power(3/2, 1)/power(2, 1)----G1上升1个五度，降低1个八度。
E1= G1*power(3/2, 3)/power(2, 2)----G1上升3个五度，降低2个八度。
F1=G1*power(3/2, 10)/power(2, 6)----G1上升10个五度，降低6个八度。
G1=440*2/ power (3/2, 2)----由A1返求。
A1=G1*power (3/2, 2)/power(2,1)----G1上升2个五度，降低1个八度。已知A1，返求G1。
B1= G1*power(3/2, 4)/power(2, 2)----G1上升4个五度，降低2个八度。
C2=C1*2----C1上升八度。
D2= G1*power(3/2, 2)/power(2, 1)----G1上升2个五度，降低1个八度。
五度相生律与十二平均律，各音阶频率比跳变的图示比较（很直观）：&&
可以看出，五度相生律，其Me,
Fa,So三个音阶之间的频率变化，比较和缓，而十二平均律比较突兀。因此，五度相生律更加和谐悦耳。
下图是音阶的频率变化曲线，五度相生律与十二平均律无显著差别。由于频率比是决定因素，所以先前的频率比对数变化曲线比较适合做比较研究。
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