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同相的两个喇叭的声压级叠加增加3分贝，反相的两个喇叭声压级叠加就几乎为零，如果两个喇叭的声相位相差90度，声压级叠加如何计算？
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强悍制箱 发表于
用得着去算这个吗？(90度叠加)
谢谢您帮我消灭了零回复
没人会算吗？
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obfyz 发表于
谢谢您帮我消灭了零回复
没人会算吗？
楼主不应该纠结于去计算90度叠加的声压，而是应该想办法纠正相位差
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本帖最后由 扬帆远航 于
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我感觉各标度COS45后叠加。可能还要考虑比的关系
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认真的发烧友
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你讨论的问题若是针对“纯正弦波”的。那么，正确的说法应当是“同相位的两个喇叭的声压级叠加增加6分贝，反相的两个喇叭声压级叠加就几乎为零”。如果两个喇叭的声相位相差90度，声压级叠加才是3分贝。（峰值为1.414）
通常的实用信号，两个喇叭随机相位时，声压级叠加增加也是3分贝。
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海之风 发表于
楼主不应该纠结于去计算90度叠加的声压，而是应该想办法纠正相位差
这是基础吧，分频器计算会用到传递函数，声学叠加......
不会用软件
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扬帆远航 发表于
我感觉各标度COS45后叠加。可能还要考虑比的关系
我也感觉叠加合成的声音相位应该是45度，但是具体计算方法是怎么样的？
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okk 发表于
你讨论的问题若是针对“纯正弦波”的。那么，正确的说法应当是“同相位的两个喇叭的声压级叠加增加6分贝，反 ...
谢谢okk版的详细解释
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obfyz 发表于
我也感觉叠加合成的声音相位应该是45度，但是具体计算方法是怎么样的？
当两个声强等量时是对的，所以我给了个45度。但不等量时要加入比例关系分配角度，幅度再求和。我用MIC实测过。（都是正弦波）这就是个矢量和算法
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扬帆远航 发表于
当两个声强等量时是对的，所以我给了个45度。但不等量时要加入比例关系分配角度，幅度再求和。我用MIC实测 ...
应该就是矢量计算，谢谢
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okk 发表于
你讨论的问题若是针对“纯正弦波”的。那么，正确的说法应当是“同相位的两个喇叭的声压级叠加增加6分贝，反 ...
请问版主，我用bose402是4个一样的喇叭叠加，对比bose101的一个喇叭，那能增加多少db。我感觉低音402比101强，但不知道强几db。
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强悍制箱 发表于
说到点子上了
纠正相位差很容易吗？基础知识不搞清楚就相位差是什么也搞不清楚，更不用说纠正相位差了，不客气地说分频箱的线性相位技术当世没几个人搞清楚了的
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obfyz 发表于
纠正相位差很容易吗？基础知识不搞清楚就相位差是什么也搞不清楚，更不用说纠正相位差了，不客气地说分频 ...
强加LC对相位，没试过但肯定改变Q值，还有可能引入谐振点。也对不出全0相位
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摘　要:双极音箱和偶极音箱
Q有时在音响杂志上会看到“双极音箱”和“偶极音箱”，不太明白它们之间有何异同，与普通音箱有何区别？能否请贵刊编辑解释一下。
双极音箱和偶极音箱
Q:有时在音响杂志上会看到“双极音箱”和“偶极音箱”,不太明白它们之间有何异同,与普通音箱有何区别?能否请贵刊编辑解释一下。
湖北省襄樊建华路 彭爱和
A:在汉语中,“双”和“偶”有着比较接近的含义,但“双极音箱”和“偶极音箱”却有着截然不同的巨大差别。双极音箱的英文名称是Bipo1arSpeaker,“双”字的含义是“两个”,表示这种音箱有两个发声的极(通常是前、后两极),关键在于这两个极的喇叭单元发声相位是相同的(in phase);而偶极音箱的英文名称是Dipolar Speaker,由此可以看出“偶”含义是“两种”不同的发声极,既然有着“不同”,并且又是与相位有关,那么就很容易理解“偶极音箱”中背对背排列的喇叭发声相位是相反的(out
ofphase)。“双极音箱”有什么好处呢?假若音箱的摆位适当、后墙的吸音扩散也适当的话,可以营造出比普通音箱更宽广深远的音场;但如果位置不当,也可能会造成某些频率的相位混乱,从而发生相互抵消或相互增强的现象。“偶极音箱”呢?由于它本身就发出两个相位相反的声音,相互抵消的现象突出,因此会出现声像飘浮不定,令人捉摸不透,当然是不可能用于高保真放音的。但将它用于家庭影院的环绕声道则正好合适,可避免后方声场出现过于明显的声像定位,从而将聆听者的注意力从前声场转移,因此比较高级的环绕声音箱有相当一部分都采用的是“偶极音箱”设计。
想切身体验一下“偶极音箱”吗?很简单,把双声道系统中的一只音箱相位正接、另一只反接,然后坐回皇帝位听一听,立刻就会明白是怎么回事了。
电源变压器的杂音
Q:本人喜好“拆机”,近日把所用功放里面的大小电容都改成了ELNA补品级(容量依旧),但发现开机后有类似曰光灯镇流器一样的“嗡嗡”声,不是很明显,仔细听则会发现。因为未换之前,根本没有一丝噪声,何故?如何解决?
陕西省西安市韩森西路 鞠洪义
A:“嗡嗡”声是由电源变压器的振动产生的,这是一种常见现象,甚至在品质控制较好的名牌产品中也能遇到。不知道你在换电容时是否拆下过电源变压器,如果拆过,则可能是后来安装不当引起的;如果没拆下过电源变压器,则也可能是印刷电路板没有完全安装到位,由电源变压器的振动引起了共振,从而发出“嗡嗡”声。无论如何,检查相应的紧固件,有必要的话可添加一些避震处理,应该能恢复到拆机前的状态。
8英寸喇叭不宜用作中音单元
Q:我是一个才入门的发烧友,现有几个问题请你们解答一下。
1、为什么市面上一般的音箱中音喇叭不用8英寸的?
2、我看音箱的高、中、低音喇叭单元外观差别巨大,但大家都说它们的发音方式都是一样的,请问确实是这样的吗?
3、请问双磁钢喇叭与单磁钢喇叭有什么区别?
内蒙呼和浩特市公园南路陈震荣
A:1、简单地说,中音喇叭负责还原的频率上限通常在3kHz左右,而为了确保频响的平直,则要求喇叭单元的实际频响上限达到6kHz。8英寸的喇叭单元由于振膜面积大、质量大,其频响上限较好的也只能达到4KHz,实际运用中只能还原2KHz以下的信号,因此中音喇叭的口径多在2英寸至6.5英寸之间,很少有8英寸的。当然,也有一些特殊设计采用了8英寸,甚至10英寸、12英寸的中音单元,但这种情况多见于专业扬声器领域,之所以能够这样做,是由于采用的高音单元有很宽频响,能够平直延伸到2KHz甚至更低,这样就可以把分频点定得比较低,相应的对中音单元的频响上限要求也就降低了。
2、常见的高、中、低音喇叭单元确实具有相同的发声方式,它们都属于电磁式扬声器结构,其原理是“通电线圈在磁场中会受到力的作用”,信号电流通过音圈,音圈位于磁钢产生的磁场中,因此产生了受力,而这个力最终被施加到振膜上,振膜推动空气便发出了声音。除了电磁式之外,还有多种其他形式的喇叭,如静电式、喷射式等等。从技术上来说电磁式最成熟,也最容易实现,并且价格最低廉。
3、双磁钢喇叭的磁路中,磁场强度更强更均匀,并且还可以起到一定的磁屏蔽作用。由于多用了一个磁钢,因此成本和产品售价也会增高。
D-VHS和D-Theater
Q:这阵儿家里想添一台平板电视机,有时就到家电卖场去逛逛。无意中发现有的商家用一种叫做D-VHS的录像机做信号源,并声称是高清晰度的。我很是纳闷,以前知道有一种S-VHS录像机清晰度很高,但从来没见过这种D-VHS。问商家,他们也说得含糊不清,因此特向贵刊请教这D-VHS是个什么高级东东?
广东省湛江市霞山区 周捷
A:其实D-VHS就是Digita1-VHS的缩写,由VHS的发明者JVC公司研发,不过这也不是什么新鲜玩意了,出现已经好几年了。由于生不逢时,所以普及率非常低,基本上只有日本本土的AV爱好者在使用,其它地方就很难见到了,不认得也不奇怪。D-VHS延续自VHS,其磁带大小及运转机芯与普通VHS相同,可以兼容录放数字与模拟视频信号。若以数字方式录像,需要专用录像带,在HS(High Speed Data Rate)模式可以录制4小时节目(传输率28.2 Mbps);STD(Standard)模式可以录制8小时节目(传输率14.1 Mbps);LS3模式可以录制24小时模拟节目(4.7 Mbps)。D-VHS采和DVD相同的MPEG-2编码,内部有防盗拷机制,解像度当然就远远高过VHS的240-260线水平解像度或S-VHS的420线解像度。而普通VHS录像带可以在D-VHS录放机上工作,当然就只能工作在模拟状态下。若要想直接录制数字节目信号,则必须透过STB(Set Top Box)或卫星接收,以IEEE 1394接口进行传输。
从D-VHS中JVC公司还发展出了一种名为D-VHSD-Theater的新格式软件,采用D-VHS规格,不过必须是面板上有D-Theater标志的D-VHS录放机才能播放。基本上只有在北美试卖,与少数几家电影公司合作推出了少数节目,以测试市场反应。D-Theater可提供1080i的高解像节目,比起DVD所提供的480i节目讯源品质高很多,因此商家会选择它来做高清晰平板电视的演示,不过它的售价也比DVD贵很多,并且你想买还不一定买得到。D-VHS、D-Theater当初的开发目的无疑是要与HDTV接轨,但是光盘式记录媒体的综合优点大大强于磁带,所以消费者对仍然使用磁带的D-VHS并不怎么接受,再加上现在HD-DVD和蓝光碟已经面市,并且一开始就都以“可录”做主导,D-VHS、D-Theater的前景就不容乐观了。
用音响放电视伴音
Q:我最近先后购买了雅骏73CD机和A90功放,用于替换使用已久的马兰士67SE(不读片了)和雅马哈Av692(现只有一个声道响)。音箱仍然是原来的B&W DM309,搭配新机后感觉挺好,和原系统略带甜味的声音不同,现在系统的声音饱满,高频明亮,中低频厚实,细节也更丰富,保真度更高一些。只是音响店老板说,都玩到这个档次了,劝我把音箱也换了,您觉得有必要换吗?如果换,请推荐一到两款万元左右的音箱,我主要听古典音乐。
另外,我把电视伴音用这套系统来重放,感觉声音明显靠前(电视和音箱基本在同一平面),这是怎么回事?
江苏南通姚港路18号 陈宇晖
A:如果可以升级音箱的话,效果当然能更上一层。B&W新推出的CM系列产品仍然是不错的选择。另外再向你推荐德国ELAC FS204.2书架箱或FS207.2落地箱,ELAC音箱以声音精准而著称,配合中音饱满、音乐性出众的雅骏产品,正好可以起到中和作用。Dali(达尼)的IKON-6也是一个很好的选择,其设计结构是相对较为复杂的4音路设计,配备一只5.5厘米的铝带超高音单元和28毫米直径的西雅士丝织高音单元,其中频率在14kHz以上的极高频和超高频由铝带高音重放,而3.2kHz以上的高频声音则由28毫米的单元负责,这样的组合搭配使得高频声音有了更加亮丽的表现。如何取舍你可以通过试听感受来决定。
电视伴音一方面是单声道的,另一方面频带很窄,所有的能量都集中分布在中频段。电视机内部的扬声器输出功率其实很小,听上去的感觉就比较正常:但将伴音信号通过音响系统放大之后能量大大增强,并且左右扬声器播放的是完全相同的信号,二者同相位叠加就在中央位置形成了一个向前突出的声像。
低频为什么混浊不清
Q:我自2组合了一套音响,客厅总面积约20m2,但形状不规则,除去边上的饭厅就是有15m2左右。音响菜单如下:
讯号源:先锋DV6800 DVD机。
放:先锋SX—315 AV功放
箱:全部用Hi-Vi喇叭单元自制线材为普通信号线及喇叭线。
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鎺ㄨ崘涓婚
请教！在理想状态下，两个音箱叠加，声压级上升6db还是3db？
3DB是针对普通音箱,6DB是理想的线阵状态
我来做个结论把，通常状态下，（我指的是通常状态）在低频段由于波长的原因，是增加６ｄＢ的，而在中频段以上由于波长逐渐减小，而变成３ｄＢ。其实就是由于声干涉造成的。反过来说，就是为什么现在线性阵列音箱的技术都是强调中高频的耦合，而对低频却大多只是强调如何改变低频的指向性的原因了。
看不明白啊
支持5楼“传统的声学理论是以点声源的球面辐射为基础产生的，现在的线形阵列技术已完全突破了这一理论的技术基础，自然不能完全套用这一理论。”的观点。或许我们从另一个角度来讨论就很容易理解了：单个扬声器的功率增加并不能改变它的覆盖角度（指向性）；而多个扬声器（阵列）能改变其覆盖的指向性。因此，假设2个扬声器能构成阵列条件的话，其指向性显著增强（即能量趋于集中），其结果大于或等于增加6dB应该是可信的。我也是第一次看到样的观点，它是否带有普遍意义，还有待于更多的专家学者来验证。
本人也支持是6个DB
根据吴荣宗老师所说,几个相同喇叭的计算3HclrO
spl=10log[10(灵敏度/10)次方再乘与(喇叭的个数)]
8te(PK{/C;BA!D
,L9_"E3O6@D按照这个公式, 100dB灵敏度的两个音箱叠加是增加3DB,再加上功率200W的话应该是123dbZ3X3j5Z{0z b u
#gD6lmI
^音壓最大值 = 喇叭 1W@1m 靈敏度 +10 log ( AES 宣告最低額定功率 ) + 6 dB 峰值=126dB
]OP e"wgVE
g:CM^-Z
h9~\H
我多嘴问下,叠加是4欧输出吗?
那你还要考虑音箱的输入功率啊，不是你想加多大的功率就加多大的啊．如果那样的话１００Ｗ是音箱你加上１０００Ｗ的持续功率去试试啊．哈哈．．．．．．．．
6DB是极限，不可能超过6DB.
不是线阵的特权，普通音箱两只，在两只中间的延长线上，都是6DB
不要把概念弄混了。通常情况下，每增加一倍的功率，声压是增加3dB（前提是同一只音箱，两倍的功率输入）；而现在是两只同样的音箱，同样的输入功率，声压当然是增加6dB了。
相信大家都有测试软件测试话筒什么的，对于这么好玩的命题，难道大家就都愿意抱着别人的理论说法然后再苦等别人的实验结果吗？
我不~~我自己做实验！！
本人支持6DB!!!!!!我做过对比是这样做的,很简单的,放首HI曲.先听两只低音箱的声音,再听一只低音箱的声音,你会发现如果想用一只低音箱发出两只音箱同样大的声音就要给功放前面输入增加6DB的电平.就是说要给这个音箱　输入４倍的功率才能达到二只音箱的声压．这个试验要有数字式的处理器就更直观,我用的是DBX PA.如果说用全频来试就没有那么明显了
顺便说一下，我工作在一家大型的娱乐场所，主要就是ＨＩ，几乎没有唱歌的，生意天天满场，大房用了二只单十八，小房一只单十八，大房比小房大一倍，大房的低音从没有烧坏过，而小房的低音坏的就多了，都是一样的单元．所以我更支持６ＤＢ！！！ :lol :lol
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官方腾讯微博技术提升还是乱忽悠?五大音箱卖点透视
出处：PConline&
作者：无缘一见
责任编辑：zhangqianliang&
1五大音箱卖点透视:电子分频前言：　　随着音频技术的发展，新科技或者新设计应用到新的音频产品中，往往能够获得立竿见影的音质提升。不过这也并非绝对的，因为会对音质构成影响的因素着实很多，要面面俱到又谈何容易。　　当然，这些并非我们消费者需要关心的问题。真正需要弄清的是目前采用了所谓新技术的或者新设计的产品是否能提升产品音质？与没有采用该技术的产品相比，音质的提升是否值得我们掏钱购买。本文的目的就是让消费者对近期被炒得火热的产品五大卖点有个相对清晰的认识，提高自己的判断能力，在购买类似产品时能够做到心里有数。而如何在选购时利用本文的经验，请大家关注文末的导购建议。电子分频：　　随着的推出，一个关键字渐渐走入普通消费者的视野，那就是“电子分频”。可以说D1080MKII相对D1080的最大改进并非惠威官方所说的林林总总，而是电子分频技术的注入。前级有源分频电路　　所谓电子分频，就是将分频电路提至放大电路之前的电路拓扑设计，就这么简单。问题是为何要将分频电路提前呢？这样做有何好处呢？　　首先我们要弄清楚扬声器的工作原理（实际也并不复杂，普通高中生也应该能明白），扬声器的最基本的理论基础就是电磁感应原理。扬声器的通电螺线圈产生磁场，与扬声器的磁场相互排斥或吸引令振膜振动发生。而当一个电信号完成它的使命消失的时候，振膜依然有惯性，通过惯性运动，导体切割磁感线也会产生感生电动势，而此时感生电流产生的磁场将会产生一个与运动相反的力矩，将扬声器振膜拉回原始位置。2　　以上即是扬声器完成一个信号周期运动的最理想、最简单、最基本的形式（再最理想的状态下，人们希望扬声器振膜能够完全受电磁控制，给出一个电流振膜就应该到达规定位置，不会产生多余的振动），虽然扬声器的运动远没有这么简单，但是这即是我们分析问题的基础（即使是最简单的信号，对扬声器进行冲击后也会产生二次、三次的感生电动势，原理与上面所提类似）。　　在这里，感生电动势是电子分频技术的关键点，因为产生的感生电动势与扬声器加速后的最终速度有关，在产生感生电动势后，能产生多大的电流需要看功放至扬声器间的回路阻抗来决定，而这将是产生力矩大小的关键因素。阻抗小的系统，电流相对就会较大，产生的感生力矩也会更大。扬声器回复到原始位置的速度也就越快。至此我们可以得出比较清晰的结论：功放至扬声器间的阻抗越小越好。换句话说就是功放至扬声器的回路阻抗越小（高阻尼系数，高制动性），其对扬声器的控制力就越强。　　现在相信聪明的读者已经明白电子分频的好处了，实际上重点并非分频，而是将分频电路提前后，就相当于去掉了功放至扬声器间的多余阻抗，提高了功放电路对扬声器的控制力。　　当然，也有另一个好处，那就是放大电路分开后，高低频间的相互影响将会被降至最低。我们知道，在播放音乐的时候，低频能量通常都会大大超过高频端的能量。如果能量过大，令放大器进入到非线性工作区，那么将会产生比较明显的失真。而如果先分频，低频段的失真将不会影响到高频段。　　通过以上两点，我们已经清晰的了解到电子分频的优势！这也是为何真正采用该技术的音箱在音质上都有良好表现的原因了。增强版2.0音箱主音箱正反视图HiVi D1080MKII　　目前人气较旺的电子分频音箱既是与惠威的，从我们的评测结论看，两款音箱都体现了电子分频的优势。三诺N-35G没有非电子分频版，因此无法比较，但是惠威的D1080MKII相比D1080的提升确实是相当明显的。虽然高出前者百元（促销期间为499，目前促销期已过，价格也恢复至599），但是就音质提升来看，多花的100元还是值得的。3五大音箱卖点透视:独立功放独立功放：　　独立功放并不能算是技术，只能说是一个卖点，目前采用独立功放的音箱产品大多是2.1或者5.1构架的产品，2.0一般只有高端产品才会使用这种设计。这种外置功放的有源音箱实际上更像是无源音响系统，将功放电路独立出音箱以外能够减少不必要的干扰，音箱的设计也少了很多制约。　　厂商宣传的独立功放对音质的改善从理论上看是没有什么问题的，但是从实用角度看，这样的设计究竟对音质能有多少帮助呢？实际上，从目前销售的大多数产品来看，独立功放的2.1产品回放品质稍好于普通的2.1产品很大程度上或许是因为产品的定位。由于独立功放大多属于中端2.1产品，因此配置上会略高于普及型的普通2.1产品。因此，随之而来的音质好坏的原因实在让人很难诼磨，音质的提升究竟是应用独立功放的功劳还是提高配置的功劳呢？这点我们认为还是音箱生产厂商最清楚。4五大音箱卖点透视:电子管电子管：　　在于不少音乐爱好者的交流中，笔者发现消费者对电子管的概念大多比较单纯，似乎采用了胆管的产品就意味着好声。　　实际是否如此呢？我们知道，一般多媒体音箱大多采用晶体管放大器进行信号放大。因为无论是从成本上看，还是从设计角度看，晶体管功放都有比较明显的优势；而如果采用电子管功放，则无论是产品的使用寿命还是成本都很难达到理想的要求。　　但是采用胆管的功放同样有着晶体管无法比拟的优势，它能够承受更大的信号能量，并且经过胆管放大的音频信号虽然也是失真信号，但是谐波失真方面能量较大的大多是偶次谐波，而在人耳听来，这种谐波失真类似声音的泛音，在听感上能令人觉得声音更丰满、柔和，也就是我们常说的“暖声”。　　在人们的普遍意识中，电子管产品一向都是好声的标志，但是要真正作出一款让人满意的电子管功放却不是一件容易的事。　　首先，由于电子管功放的输出阻抗较大，因此电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对音箱的扬声器的控制力没有晶体管功放来得好（阻尼系数对扬声器的控制问题大家不妨参阅上文的介绍）。具体表现就是顺态，大动态下性能不及晶体管功放，烧友俗称“不够快”；其次，电子管是电压控制器件，可承载电压较大，而工作电流却不是很高，这一点对电源部分也需要一些特殊的设计，并且需要配置输出变压器与负载匹配，而变压器是感性元件对电路线性也有一定影响。因此，胆机对电路设计有一定的要求。5纳伟仕天音系列纳伟仕天音系列采用的电子管　　目前上市的胆管多媒体音箱也不多见，大多采用胆管作为功放电路的前级的渲染用，并且目前上市的数款产品的声音也的确很有“暖意”。但是目前上市的胆管多媒体音箱公开售价基本上都超过了千元，我们认为其适应面应该不是很宽，仅适合高端用户。大家购买前应该考虑一下自己是否真的对“暖声”有特殊的喜好。6五大音箱卖点透视:三分频三分频设计：　　高、中、低频扬声器在设计上有着不同的物理特性，不同尺寸、材料、结构的扬声器适合的回放频段也不相同，三分频设计能够更好的让扬声器在自己的优势频段上发挥所长，而不必兼顾其它频段。　　实际上增加分频点，既是增加风险，因为增加分频点不但增加了设计难度，也增加了产生明显分频点失真的机会；但是三分频相对两分频音箱来说，其对扬声器选择的灵活性则也更高。目前采用三分频的2.0音箱比较少，更容易看到的是2.1或者多声道环绕的产品。7　　目前上市的三分频2.0音箱并不多，奋达的就是一款3分频2.0+1音箱，不过与相比，由于箱体构造的不同，因此判断音质提升的原因同样令人犯难。三诺 iFi-725正视图　　是一款采用了三分频的2.1+1产品，不过其最大的卖点却并非三分频，而是第二代独立功放概念。　　通过以上两个产品，似乎已经能够说明一些问题，三分频一般是应用在音箱产品的中高端产品上，作音箱的次要卖点的。因为分频概念在消费者意识中并没有引起足够的吸引力，因此厂商也没有过分宣传这一点。　　有评论认为未来的2.1音箱应该会走向三分频，传统的两分频2.1音箱将会渐渐淡出市场，在我们看来这种看法过于乐观。因为目前大多数购买2.1产品的消费者更关注的是价格而非音质本身，因此，具有价格优势的2.1音箱依然有着适合自己的市场；而高端2.1产品将会更多的采用三分频的确将是未来的趋势。8五大音箱卖点透视:平衡接口平衡接口：　　首先我们要弄清楚一点，即平衡输入输出并不等于XLR接口，什么是XLR接口呢？看看下面的音箱标注为“BALANCE”的接口即是。　　真正的平衡电路在高端Hi-Fi产品中比较常见，并且他们也大多采用XLR接口。但是这是否意味着采用了XLR接口的产品都是采用了平衡电路设计的呢？事实上并非如此！我们来看看平衡输入输出究竟是怎样一个原理。9　　平衡输出的原理并不难理解，我们在这里先简单的设定系统采用的是正弦信号，原信号经过输出电路产生两个完全一致的正弦信号（假定为理想状态，信号是完全一致的）。　　其中一个型号经过180度的反相，生成一个与原信号完全相反的信号，然后进行传输。由于两根线线距并不大，因此此时可以假设干扰信号对两个原始信号产生的作用是一样的，那么可以认为两个信号叠加的是同一个干扰信号。　　当信号传输到接收端时，反相器再将原来倒相的信号进行180度的反相，这样的结果可以看作是原正弦信号反相，并且干扰信号也被反相。此时，再将两个受到干扰的信号进行耦合，会出现什么状况呢？很明显，由于作了180度的反相，因此，两个信号间的干扰信号分量正好可以相互抵消，而接收端经过处理的信号也能尽可能的保持原来的波形。当然，这是最理想的状态。　　说到这里，我们可以知道真正的平衡输入输出应该有两点需要特别谨慎的对待，一是时间问题、二是分解后的两个信号的传输过程的电路问题。如果时间问题得不到很好的解决，即其中一个信号的时间定义慢了或者快了，那么两个信号耦合时，两个原本应该一致的信号可能会出现重影现象，造成失真；而如果两个信号在传输过程中受到的扰动不是来自外部，而是传输电路内部，并且两路电路造成的影响并不一致，那么由于电路的差异性造成的干扰同样会产生新的失真。　　基于以上两点，平衡输入输出在理论上是令人向往的，但是要实现尽可能的理想化，要付出的成本却相当高昂，对电路设计对生产工艺都有较高的要求。10五大音箱卖点透视:导购建议惠威T-200B的XLR接口惠威 T-200B　　市面上采用此类接口的多媒体音箱并不多，因为与电子分频一样，这类技术目前的实现会提高产品生产成本。目前点子分频的成本已经得到了良好的控制，而平衡输入输出相对多媒体音箱来说太过“前卫”，因此成本控制较困难。惠威的T-200B采用了XLR接口进行信号传输，但是内部却没有平衡输入输出的实现电路，因此说T-200B采用的是平衡输入输出只是人们一厢情愿的想法，我们更愿意理解为是为提高产品的适应能力而作出的设计。导购建议：　　以上我们提及了目前市场上多媒体音箱的五大卖点，有些卖点的确是有其意义的，随着技术的注入，声音获得了立杆见影的音质改善；而有些则与产品的定位与功能有关。换句话说，就是我们要分清那些改进是立竿见影的，那些更多的可能是在制造热点。譬如目前上市的电子分频产品在声音回放上的确有着不俗的实力，而胆管音箱也的确能够提供较为温暖声音。我们认为这些改进都是可以接受的，其中电子分频技术也的确值得我们掏腰包。但那些为了定位与功能而采用的设计是否值得我们掏钱呢？我们认为这与用户的实际使用环境有关，如果您有特殊需要或喜好，购买这类产品也并不为过。一位音频界的前辈一针见血的话说得好：“只有掏钱购买的人才有权力说值不值得买”！毕竟真正花钱的人和最终的使用者是消费者本身，我们只是建议购买前三思而后行。
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