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第三讲.天正建筑之墙体的创建
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你可能喜欢&img src=&/50/v2-24c70ceeff2bac340f09_b.jpg& data-rawwidth=&4961& data-rawheight=&3504& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4961& data-original=&/50/v2-24c70ceeff2bac340f09_r.jpg&&&p&版权申明：&/p&&p&WSSD设计独立创作&/p&&p&转载请联系作者&/p&&p&Wechat ID：&b&wenwei&/b&&/p&&p&有侵权之处麻烦及时指正&/p&&br&&p&&b&前言&/b&&/p&&p&这张图是一个课程设计的总平，我拿到手的时候因为很赶时间，所以只要到了线稿的pdf，连cad都没拿到，简直尴尬。然后思考了一下配色，最后就自己画出了这张原谅色系的总平面图。&/p&&br&&p&当然原谅色系是蹭热点，主要还是想和大家分享一些画总平图的一些方法和技巧，能提高大家的工作效率。&/p&&br&&p&教程基于对photoshop半零基础的水平，所以对刚开始画大尺度规划总平图的萌新也很实用！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-c29fefc21c82e0a073b1e8d_b.jpg& data-rawwidth=&2500& data-rawheight=&1766& data-thumbnail=&/v2-c29fefc21c82e0a073b1e8d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2500& data-original=&/v2-c29fefc21c82e0a073b1e8d_r.gif&&&p&&b&正文&/b&&/p&&br&&p&&u&前期准备&/u&&/p&&br&&p&首先，我们在拿到一张线稿的时候最好事要打印黑白的，当然不是黑白的我们也可以通过PS来处理。但是，我们一定要限制好线稿的&b&范围&/b&，让我们后期的选区能更加方便。不然在选取时就会因为边缘没被封闭而选不到你想要的范围。&/p&&br&&img src=&/v2-b1d1d4a1f9917_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/v2-b1d1d4a1f9917_r.jpg&&&br&&br&&p&我一般都会把我认为要画图的范围给用一个选取选出来，然后在其他的区域给填一个色，这样我在选取草地、道路等选取的时候就不会因为&b&有缝隙而无法选中&/b&了。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-0d865d56dc730c318d9b8e33bf32256e_b.jpg& data-rawwidth=&4000& data-rawheight=&2826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/v2-0d865d56dc730c318d9b8e33bf32256e_r.jpg&&&br&&p&然后我们需要把每一个最后需要选取的选区给选出来，很多朋友都喜欢做一步选取一步，不评判这种方法的好坏，但是提前做好选区能让我们后期画图的&b&思路更清晰&/b&，不会手忙脚乱。（这里我是随便填了一个色，然后用蒙版来控制选区）&/p&&br&&br&&img src=&/v2-54be313cf423e874a03c6a97635a5fca_b.png& data-rawwidth=&405& data-rawheight=&208& class=&content_image& width=&405&&&br&&p&当吧选区确定好后，我们就可以一步一步来进行&b&P图&/b&了。&/p&&br&&br&&p&&b&绿地画法&/b&&/p&&p&画草地的方法，我在前面出的&a href=&/?target=http%3A//mp./s/f8f11NcdajRuFrVauwvi5w& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&分分钟画平面系列教程第一季&i class=&icon-external&&&/i&&/a&中就讲过用色彩叠加的手法来画。但是但绿地面积过大的时候，我还是建议朋友们可以下手的时候豪气大笔一点。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-ed2af30d8d09f63a0ee7df_b.jpg& data-rawwidth=&4000& data-rawheight=&2826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/v2-ed2af30d8d09f63a0ee7df_r.jpg&&&p&我在这里一共叠加了5层来绘制这个草地，让这个草地更有质感，具体方法见下方的&b&传送门&/b&。微信图片可能不清楚，文末有&b&源文件&/b&分享。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-6de5a5aa708f266d26f7e64fcfd8464c_b.png& data-rawwidth=&314& data-rawheight=&182& class=&content_image& width=&314&&&br&&p&这五层包括底色，和明度不同的&b&3种&/b&绿色（颜色如图）笔刷还是原来那一套&b&水彩笔刷&/b&，还有一张&b&草地&/b&的贴图。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-00d65a409a818e60db1ebe335f3f1d51_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/v2-00d65a409a818e60db1ebe335f3f1d51_r.png&&&br&&p&&b&道路绘制&/b&&/p&&p&绘制道路的时候，首先我们要把提前准备的道路选取继续细化，把道路进行分级，不同级别的道路用不同的颜色来表达。我的习惯是&b&级别越高&/b&的道路&b&灰度就越高&/b&。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-ab2b03b01b60a0c8092ef1_b.jpg& data-rawwidth=&4000& data-rawheight=&2826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/v2-ab2b03b01b60a0c8092ef1_r.jpg&&&p&很多同学画道路都喜欢只填一个颜色就简单解决，但是我觉得这样画出来的道路会比较&b&生硬&/b&，来看看我绘制的道路的放大图。&/p&&br&&br&&br&&img src=&/v2-0b4cb54aeb0bed204e8ef6e9e6094770_b.png& data-rawwidth=&463& data-rawheight=&268& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&463& data-original=&/v2-0b4cb54aeb0bed204e8ef6e9e6094770_r.png&&&br&&p&我在这里让道路不仅有了颜色还有了贴图，并使道路立体了起来，并且最重要的是这个的制作还特别快，仅需简单俩步！首先，我们先对着&b&图层双击&/b&，然后选择&b&图案填充—岩石&/b&，调一下大小，简单完成对道路贴图的制作！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-fecf7ee4bdca8f736cd481f8f963c1e3_b.png& data-rawwidth=&789& data-rawheight=&528& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&789& data-original=&/v2-fecf7ee4bdca8f736cd481f8f963c1e3_r.png&&&br&&p&然后我们把这个界面的&b&内发光&/b&和&b&内阴影&/b&的效果都打开，就会发现道路立体的效果都会出来啦！&/p&&br&&img src=&/v2-2d518a003a98fe2a5d930c_b.png& data-rawwidth=&789& data-rawheight=&528& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&789& data-original=&/v2-2d518a003a98fe2a5d930c_r.png&&&br&&p&用同样的方法我们把其他各级的道路都画出来,就基本完成了道路部分的绘制！&/p&&br&&br&&p&&b&铺装铺设&/b&&/p&&p&铺装的布置我觉得在大尺度的总平中可以稍微把铺装的比例放大一点，而且有些同学可能喜欢把铺装拖进去手动铺，这样就会导致绘图的效率变低和使源文件变大。所以这里推荐一种其他方法。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-4ae3cc38f6fa6acb34ff5_b.png& data-rawwidth=&1371& data-rawheight=&802& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1371& data-original=&/v2-4ae3cc38f6fa6acb34ff5_r.png&&&br&&p&首先，我们先打开一张铺装的贴图，然后选择&b&编辑—定义图案&/b&。&/p&&br&&img src=&/v2-318a67cea662afa39edf6a75f216cf9f_b.png& data-rawwidth=&1841& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1841& data-original=&/v2-318a67cea662afa39edf6a75f216cf9f_r.png&&&br&&p&找到提前准备好的选区，选取后直接&b&双击图层&/b&，选择刚才那张定义进来的&b&图案填充&/b&，调整好参数后铺装就铺完了！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-07cfd3be0ba647f93f02_b.png& data-rawwidth=&1596& data-rawheight=&822& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1596& data-original=&/v2-07cfd3be0ba647f93f02_r.png&&&br&&br&&br&&p&&b&水体画法&/b&&/p&&p&水体的画法有很多，我这里学习了奇奇大神在很久以前的一篇推文中关于画水体的部分（&b&建筑师的小教室，weichat ID：archilesson&/b&）主要是觉得奇奇大神取的名字超级有趣，2333！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-ed11ac926d6e6294b2afb0acff5e8203_b.jpg& data-rawwidth=&4000& data-rawheight=&2826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/v2-ed11ac926d6e6294b2afb0acff5e8203_r.jpg&&&br&&p&这里用到的配色的参考图就是这一张&/p&&br&&br&&img src=&/v2-257dd8a22bcc3d_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&323& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/v2-257dd8a22bcc3d_r.jpg&&&br&&p&提取这张实拍照片的颜色得到它们&/p&&br&&br&&img src=&/v2-c1a0892b26deab861eeccf1fba7036ea_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/v2-c1a0892b26deab861eeccf1fba7036ea_r.png&&&br&&p&然后我们按照草地叠加的方法一层一层叠加就可以完成这个水体的绘制啦！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-8cd636c87d07ccd379bbff43b2a910a6_b.png& data-rawwidth=&393& data-rawheight=&239& class=&content_image& width=&393&&&br&&br&&br&&p&&b&树的摆放&/b&&/p&&p&总平面图种树可以说是最麻烦的一个步骤了，不同分区的树和不同功能的树总是能把我们搞得晕头转向，如果我们不能把树给好好的控制起来，那样我们绘图就会特别的麻烦，所以把我自己种树的一点经验分享出来，希望能有所帮助。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-4b8b0e9f0e16b23c77a2_b.jpg& data-rawwidth=&4000& data-rawheight=&2826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/v2-4b8b0e9f0e16b23c77a2_r.jpg&&&p&我经常看到有朋友一颗一颗的去种树，其实我觉得是很浪费时间的。我的方法就是提前在另外一个psd里面做好树丛，然后一个树丛一个树丛的复制，这样能使我们种树的效率提高很多，也能使我们对树分区的控制大大加强！&/p&&br&&br&&img src=&/v2-7cca6fbb3a1b70f18e26fe_b.png& data-rawwidth=&651& data-rawheight=&331& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&651& data-original=&/v2-7cca6fbb3a1b70f18e26fe_r.png&&&br&&p&行道树的话还有一些黑科技的处理方法，传送门在这个地方：&/p&&br&&p&&a href=&/?target=http%3A//mp./s/cwIieU7XBtjP-XLeLFL3UA& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&黑科技平面种树大法&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&边缘处理&/b&&/p&&p&种好树后基本上我们就完成了整个屏幕的绘制，不过很多时候我们还会对周边的环境进行一定的处理，这个处理有很多种方法，这里给大家指出几种来供参考。&/p&&br&&p&第一种就是我这张图的画法，给周边用笔刷画出一些边缘来，让整个图不至于那么死板。&/p&&br&&br&&img src=&/v2-24c70ceeff2bac340f09_b.jpg& data-rawwidth=&4961& data-rawheight=&3504& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4961& data-original=&/v2-24c70ceeff2bac340f09_r.jpg&&&br&&p&第二种是把卫星地图灰度处理后叠加在下面，然后把边缘虚化处理一下&/p&&br&&br&&img src=&/v2-ea661f6b65793fecb146d_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&789& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&/v2-ea661f6b65793fecb146d_r.jpg&&&br&&p&第三种就是叠加CAD底图&/p&&br&&br&&img src=&/v2-0a4a53181bbcd_b.jpg& data-rawwidth=&560& data-rawheight=&355& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&560& data-original=&/v2-0a4a53181bbcd_r.jpg&&&br&&p&本期教程基本就到此结束了，如果你还有什么问题，欢迎留言告诉我们哦！&/p&&br&&p&&b&获取方式&/b& &/p&&br&&p&关注“WSSD设计”&/p&&p&后台回复&/p&&p&总平面图&/p&&p&即可获得&b&本期源文件素材&/b&！
&/p&&p&END&/p&
版权申明：WSSD设计独立创作转载请联系作者Wechat ID：wenwei有侵权之处麻烦及时指正 前言这张图是一个课程设计的总平，我拿到手的时候因为很赶时间，所以只要到了线稿的pdf，连cad都没拿到，简直尴尬。然后思考了一下配色，最后就自己画出了这张…
&p&谢邀。&/p&&p&*图片共46张，阅读时请注意流量。&/p&&p&一直以为“中西合璧”是一个伪命题。因为所谓的“西”，其实是现代化；而所谓的“中”，近代以来因为主观或客观的原因，未能被系统、完整地继承、提炼、发展过，而停滞于一个多世纪之前，已不适应现代社会多元的建筑要求。梁思成先生那一代建筑师在战乱中勘定出来的《中国建筑史》意义由殊，贝聿铭、张永和、王澍等大师的作品也多在探索基于现代主义/当代建筑的中国建筑的可能性，有独特的地域文化特色，但是传统面对现代的窘境，很多时候是不可逆的。这也就是为什么之前有跳梁小丑抛出“中国建筑史无用论”居然还在知乎上引起一阵讨论：传统的“中式建筑”体系在面对“西化/现代化”的大潮时，显然断代且力不从心。对古建筑本身（理论、历史、营建技术、社会影响等）的研究和保护是一方面，如何将中国传统建筑的精神内核融合到现代社会，则几乎是一个完全不同的命题。打个不太恰当的比方：中国传统建筑诞生发展的社会背景中，是没有“篮球”这种运动的，那么你就无法批判传统建筑的营建模式为什么不适用于篮球场——你不能为当时所有人都不知道存在的东西建造一个容纳它的场所；今人若是不去思考篮球的出现对于传统社会造成的影响和改变，以及如何在建筑上反映这种变化，把传统建筑中可用的元素融入篮球场的设计，而是一味地照搬传统建筑的某个形式来建一个篮球场的外壳，那么不是懒就是蠢了——对，就是在说所有混凝土盒子上面加个歇山顶的所谓“现代中式建筑”。&/p&&p&有回答中列举哈尔滨（以及沈阳、长春等东北主要城市）的具有中国特色的西式建筑，可以看做是20世纪初由欧洲开始流行的折衷主义在东北的落地，彼文中大部分例子也是折衷主义的底子加上中式的立面装饰，“中”得未免肤浅。比如长春伪满时期的建筑乃至城市规划，都是上世纪30年代日本建筑师主导的，明显借鉴了19世纪中期巴黎奥斯曼规划、折衷主义与新古典主义等西方世界时代相近的设计规划思想。同理，还有上海外滩建筑群：的确是上海本地近代文化的重要部分，但是整体风格的基础也更多是折衷主义而非传统中式的。&/p&&p&如果站在今天的角度去探讨建筑的内核，则很多东西都会回归到“人”的尺度上展开，讨论的应该是基本的空间和形式等问题。在这个层面上，“中”、“西”的判定就更显得不那么重要，而更多的是对建筑本身性能的关注（这种“性能”当然也包括对所在地文脉和环境的考量）。&/p&&p&在这个前提下，接下来要提到的案例不局限于中国境内或者中国/华裔建筑师。因为我觉得既然“中式”是一种有其特点的设计哲学与思想，那么建筑所处的地域和设计师本人的自然条件也不应该成为一种障碍，反倒是探索的机遇。而在当今建筑设计实践中探索“中式”，私以为从三个层面来看：建筑的构造营建方法；建筑的类型与形态；建筑的空间氛围。分别可以看做建筑的“&b&骨、相、神&/b&”。下面的案例可能无法兼顾所有三个层面，但是应该都可以在至少某一个层面达到所谓的“兼容中西”，或者说，在现今建筑设计普遍遵循和关注的内容之中，融入和强调对中国传统建筑文化的转译。&/p&&p&第一个例子，日本建筑师隈研吾（Kengo Kuma）设计的中国美术学院民俗艺术博物馆（图1）。&/p&&img data-rawwidth=&1335& data-rawheight=&1000& src=&/v2-416c9e9c88cc8ce279d0fc3c18c1f16c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1335& data-original=&/v2-416c9e9c88cc8ce279d0fc3c18c1f16c_r.jpg&&&p&【图1】中国美术学院民俗艺术博物馆. 杭州. 实景俯瞰. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&p&整个博物馆依山势由高至低，屋顶借鉴了江南传统建筑的玄瓦坡顶，错落有致，与周边的自然环境相协调，也与所处地域的建筑文化契合（图2&3）。&/p&&img data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& src=&/v2-ebddc6e89ac6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&/v2-ebddc6e89ac6_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&1582& data-rawheight=&715& src=&/v2-2e4e6c11c83df399fc7e22_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1582& data-original=&/v2-2e4e6c11c83df399fc7e22_r.jpg&&&p&【图2&3】&i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&p&然而如果将建筑的表皮剥开，直视内部空间乃至结构构造的话，不难发现这是一座不折不扣的现代建筑（图4&5）：&/p&&img data-rawwidth=&1333& data-rawheight=&1000& src=&/v2-b04f62fd81d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1333& data-original=&/v2-b04f62fd81d_r.jpg&&&p&【图4】博物馆内部空间. 大跨度开放空间与落地玻璃保证室内展区可以被有效使用. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&img data-rawwidth=&1537& data-rawheight=&1000& src=&/v2-345a8985b197b90cc11c3_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1537& data-original=&/v2-345a8985b197b90cc11c3_r.jpg&&&p&【图5】钢骨架结构图. 斜向钢梁在满足坡顶的形式的同时，也使较大跨度的无立柱空间在结构上得以实现. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&p&从这个层面上讨论，则这无疑是一座现代建筑，从建构到空间本身都非常的“西方”。看似是主题语言的玄瓦，其实更多地成为了立面上的装饰（图6~8，确实有立面上的调节光线等意义，但装饰意义似乎更多）。&/p&&img data-rawwidth=&1582& data-rawheight=&715& src=&/v2-220bfb5c25817e6bdde3784dbd6f3e9f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1582& data-original=&/v2-220bfb5c25817e6bdde3784dbd6f3e9f_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&1333& data-rawheight=&1000& src=&/v2-ccddc19f43dc2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1333& data-original=&/v2-ccddc19f43dc2_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& src=&/v2-d52ff3b9bd1c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&/v2-d52ff3b9bd1c_r.jpg&&&p&【图6、7&8】传统的瓦作为立面元素. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&p&这个项目可以说比较成功地在现代建筑中融入了中式建筑的特色，虽然略显刻意，但是从设计到完成度都是水准之上的。不过最终建成效果和内里的建造方法、空间体验之间的“中西差异”，应该如何评价呢？这是所谓的中西合璧，还是一种取巧式的“披着‘中式’外皮的‘西方’建筑”呢？或者说，是否还能拘泥于外观和装饰进行评判呢？&/p&&p&另外，虽然隈研吾被调侃称为“装修建筑师”，但是他的其他作品比如“长城脚下的公社”系列建筑中的竹屋Great (Bamboo) Wall也是颇具东亚文化禅意的现代建筑（图9）。&/p&&img data-rawwidth=&1484& data-rawheight=&938& src=&/v2-d81dd8a075ddd531d395abe_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1484& data-original=&/v2-d81dd8a075ddd531d395abe_r.jpg&&&p&【图9】Great (Bamboo) Wall House. 北京. 室内实拍. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&p&第二个例子，美国建筑师搭档Tod Williams+Billie Tsien（华裔）设计的加州大学柏克莱分校东亚图书馆（图10）。&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-3bd57d140e2ce3e06d7c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-3bd57d140e2ce3e06d7c_r.jpg&&&p&【图10】C.V. Starr East Asian Library. Berkeley. 夜景. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&p&因为对这座图书馆有很多亲身的体验，对整体空间的氛围有着更为真切但是同时也更加主观的理解，所以如果用一句非常任性的话来评价，就是：“无论什么时候走进这座图书馆的大门，都会感受到彻底的精神上的宁静。”&/p&&p&图书馆整体是白墙红瓦，虽然坡顶看起来隐约有中式意味，但是其实也是受西班牙殖民风格影响的加州传统建筑风格，与校园中附近的原有建筑群相处融洽（图11&12）：&/p&&img data-rawwidth=&3264& data-rawheight=&1840& src=&/v2-16a09a907f4ea4eb6db6c6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/v2-16a09a907f4ea4eb6db6c6_r.jpg&&&p&【图11】加州大学柏克莱分校. 鸟瞰. &i&图片来源：维基百科&/i&&/p&&img data-rawwidth=&685& data-rawheight=&480& src=&/v2-74b25ddd743e3f4766a90e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&685& data-original=&/v2-74b25ddd743e3f4766a90e_r.jpg&&&p&【图12】柏克莱东亚图书馆. 鸟瞰. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&p&而在这种统一的风格下，外部立面上富有传统中国元素的条形花窗成为了点睛之笔，赋予了图书馆与其身份相符合的个性与在校园上的辨识度（图13、14&15）；同时，也让内部空间的光影变化和气氛变得仿佛中式书房，午后斜阳时分捧卷倚窗，饶有生趣（图16&17）：&/p&&img data-rawwidth=&596& data-rawheight=&400& src=&/v2-00bce1f75dcd0c476afc4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&596& data-original=&/v2-00bce1f75dcd0c476afc4_r.jpg&&&p&【图13】外部立面的中式花窗 &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-52f8dfb590eed59e78dfad84e6db2c6e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-52f8dfb590eed59e78dfad84e6db2c6e_r.jpg&&&p&【图14】主入口上方立面的花窗. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&467& src=&/v2-630c3daf35ed12e6c2eea4dbc57c1c25_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-630c3daf35ed12e6c2eea4dbc57c1c25_r.jpg&&&p&【图15】立面夜景与细节. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&675& data-rawheight=&400& src=&/v2-a48c72c871f638ce542af8f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&675& data-original=&/v2-a48c72c871f638ce542af8f_r.jpg&&&p&【图16】图书馆内部. 花窗投射出的光影效果. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& src=&/v2-36101ddaadeb_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/v2-36101ddaadeb_r.jpg&&&p&【图17】阅览空间与立面光影效果细节. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&p&在这样一个因地势而建的多层图书馆的内部，建筑师选择了创造一个开放的通高核心空间；而在屋顶开出的一个北向的、几乎横跨整个平面的天窗，则使得自然光线能够柔和地布满较深的内部空间，整体的采光氛围非常平衡，也让整个空间充满了宁静感（图18）。而同时，这对建筑师搭档又是以擅长运用不同的建筑材料营造出含蓄又富有张力的体验闻名的，在这座图书馆的内部也是采用了混凝土、玻璃、石材、木材等多种材料：完成度很精细的木材、石材与玻璃使得裸面混凝土的粗糙显得有古拙意味，木材作为有机材料本身即是东亚文化的重要体现方法，也平衡了其他材料带来的冷感，因此整个空间的氛围愈加静而不旷，尺度感和温度感都恰到好处（图19&20）。&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-aee79a1b036df66e975f17c96851e37b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-aee79a1b036df66e975f17c96851e37b_r.jpg&&&p&【图18】天光设计带来柔和舒适的自然采光. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&691& data-rawheight=&480& src=&/v2-13a747f125fd7be035d87d900d1abfe8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&691& data-original=&/v2-13a747f125fd7be035d87d900d1abfe8_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-58be7fadfd12d239b78a9fabb2135db7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-58be7fadfd12d239b78a9fabb2135db7_r.jpg&&&p&【图19&20】开放的内部空间与多种材料达到的平衡效果. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&p&另外，传统中式空间营造中非常重要的“框景”和“对景”等手法，在图书馆设计上均有体现。比如提到“对景”，在外部是主入口处的楼梯与观景平台，既可以望向对面的校园主要建筑景观，也是图书馆外部的重要开放空间（图21）；在内部则是建筑师在每一层平面上创造出一些退让和错层的效果，这些细节让在不同楼层的人互相望去都有不同的观感（图22，左）；提到“框景”，则是利用空间透视效果、立面开窗尺寸的考量加上室内外景观取得了园林中月门或者尺幅窗的效果（图23）。&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-05db9a1ccbfb8e17a33a689dc3ad8b94_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-05db9a1ccbfb8e17a33a689dc3ad8b94_r.jpg&&&p&【图21】从入口平台眺望校园. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& src=&/v2-37b891bb8ba04a13d8c16fce00ac840c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/v2-37b891bb8ba04a13d8c16fce00ac840c_r.jpg&&&p&【图22】左，层次丰富的内部空间；右，局部装饰的艺术品. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/v2-ed569be4e5ae07f56af93_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-ed569be4e5ae07f56af93_r.jpg&&&p&【图23】落地窗取得的类似“框景”的效果. &i&图片来源：TWBTA事务所网站&/i&&/p&&p&柏克莱东亚图书馆的高明之处还在于，它的内部用了很多有东亚文化属性的艺术品——书法、家具、水墨画来作为细部某一个“景”的装饰（图22，右），但是没有直接照搬传统的建筑装饰细节，没有直白的雕花、斗栱、藻井等等“直白可见”的元素，但是整个空间的氛围和精气却是非常东方，以至于入口那两部昂贵的黄铜电梯，也变成了这种氛围下合理的选择（图24）。&/p&&img data-rawwidth=&1400& data-rawheight=&600& src=&/v2-269eaff43454e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1400& data-original=&/v2-269eaff43454e_r.jpg&&&p&【图24】黄铜饰面的电梯……贵啊，真的很贵啊. &i&图片来源：www.&/i&&a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&接下来是中国建筑事务所都市实践（URBANUS）的一座住宅作品：位于广州的土楼公社（图25&26）。&/p&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&318& src=&/v2-e5a6ba7cf1da_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-e5a6ba7cf1da_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&527& src=&/v2-7d50ddd56db4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-7d50ddd56db4_r.jpg&&&p&【图25&26】土楼公社. 广州. 都市实践建筑事务所. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&p&设计以福建客家的传统集体民居——土楼（图27）为原型，从物理环境上为有向心力的社区关系提供基础。&/p&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&298& src=&/v2-947b6f7a1f4258eff9c04fcd70b1c267_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-947b6f7a1f4258eff9c04fcd70b1c267_r.jpg&&&p&【图27】福建客家土楼. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&blockquote&“&i&土楼是客家民居独有的建筑形式。它是用集合住宅的方式，将居住、贮藏、商店、集市、祭祀、公共娱乐等功能集中于一个建筑体量，具有巨大凝聚力。将土楼作为当前解决低收入住宅问题的方法，不只是形式上的承袭。土楼和现代宿舍建筑类似，但又具有现代走廊式宿舍所缺少的亲和力，有助于保持低收入社区中的邻里感。&/i&&br&“&i&对土楼原型进行尺度、空间模式、功能等方面的演绎，然后加入经济、自然等多种城市环境要素，在多种要素的碰撞之中寻找各种可能的平衡，这种全面演绎保证了丰富经验的获得，并为深入的思考提供平台。从调查土楼的现状开始，研究传统客家土楼在现代生活方式下的适应性，将其城市性发掘出来，然后具体深化，进行虚拟设计，论证项目的可行性，最终将研究成果予以推广 ……&/i&”（注1）&/blockquote&&p&如引文中所言，这个项目成功之处在于，建筑师没有单纯地模仿或者照搬某一种传统建筑的细节乃至整体形式，而是借鉴了土楼作为一种集合住宅建筑类型带给其中居民的可能性，配合现代建筑更为系统化的对人居空间、户型平面的设计，获得了一种继承传统的住宅类型的范式（图28~32）。&/p&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&584& src=&/v2-2f6d20b16915bba9cfcd89f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-2f6d20b16915bba9cfcd89f_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&281& src=&/v2-931e80e1d3f8d4ab9dad8a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-931e80e1d3f8d4ab9dad8a_r.jpg&&&p&【图28&29】公社内部空间. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&414& src=&/v2-5bd2e686e43c9d251adab53dda1301e8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-5bd2e686e43c9d251adab53dda1301e8_r.jpg&&&p&【图30】土楼原型密度研究. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&1062& src=&/v2-23f1ec6621dec_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-23f1ec6621dec_r.jpg&&&p&【图31】土楼公社空间功能分解. 在住宅的主体之外加入了公共空间，单体建筑成为了一个自给自足的小型社区. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&566& src=&/v2-370dc343e4db3cf7c752a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-370dc343e4db3cf7c752a_r.jpg&&&p&【图32】土楼公社户型与平面. &i&图片来源：URBANUS都市实践&/i&&/p&&p&其他回答中提到了贝聿铭先生的苏州博物馆，因此不再赘述。只放三张图片吧（图33-35）。其中最后一张采光的细节，屋顶上垂直落差错开的折断变成水平向的窗，避开了天光的强烈直射，与之前的柏克莱东亚图书馆的屋顶天光做法暗合，大师们在细节上的匠心，体会来也是别有意味。&/p&&img data-rawwidth=&1270& data-rawheight=&566& src=&/v2-e152cfea9ca35d429f3c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1270& data-original=&/v2-e152cfea9ca35d429f3c_r.jpg&&&p&【图33】苏州博物馆外景鸟瞰，与苏州本身的建筑风格与城市肌理自然地融合. &i&图片来源：苏州博物馆官方网站&/i&&/p&&img data-rawwidth=&577& data-rawheight=&582& src=&/v2-bcbab2b2dbb8dafe9b3b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&577& data-original=&/v2-bcbab2b2dbb8dafe9b3b_r.jpg&&&p&【图34】见白. 苏州博物馆片石假山雪景. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=http%3A//www..cn/disnews_tt.asp%3Fbnclassid%3D13%26bookid%3D851& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&苏州博物馆，贝聿铭留在江南的建筑明珠--专题--影像中国官网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&img data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&900& src=&/v2-2cebb785e39de3a48a5da5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/v2-2cebb785e39de3a48a5da5_r.jpg&&&p&【图35】苏州博物馆. 室内采光做法细节. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=https%3A///pictures/china/suzhou.d6084435/museum%3Fview%3Dlarge-gallery%26photo%3D65837& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Suzhou Pictures: View Photos & Images of Suzhou&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&贝聿铭先生在苏博的一些手法，比如屋顶的结构，立面上的几何图案，均可以追溯到他80年代初在中国大陆的第一个建成作品：北京香山饭店（图36&37）。&/p&&img data-rawwidth=&1020& data-rawheight=&571& src=&/v2-7b6dfda382bbdfb_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1020& data-original=&/v2-7b6dfda382bbdfb_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&1020& data-rawheight=&648& src=&/v2-1c1b9df5b904fce_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1020& data-original=&/v2-1c1b9df5b904fce_r.jpg&&&p&【图36&37】香山饭店. 北京. 室内外实景照片. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=http%3A///post/66481& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&香山饭店/贝聿铭 | 项目 | ikuku华人建筑&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&引用凤凰网的一篇报道：&/p&&blockquote&“&i&他【贝聿铭】的这种【‘中国的现代建筑风格’】探寻工作开始于20世纪20年代，贝聿铭在哈佛读研究生时曾提交一份上海艺术博物馆的模型作为他的毕业作品，这也算是他对这种探寻的贡献。香山使他有机会在三十年之后重新进行这种实验。他的理想是为新中国创造一种新的建筑语言。&/i&”（注2）&/blockquote&&p&香山饭店被贝老看做自己生涯中最重要的建筑作品，前后也有很多争议，包括当时与世界脱节的中国建筑工程水平，刚刚从文革摆脱出来的文化界的整体气氛，其他的政治因素等等。最初的完成效果并不理想，沉寂多年，经过最近的重新修缮后，精心构建的富有中国特色的现代建筑设计又得以重新为建筑界内外所认识。&/p&&p&说到博物馆，还想讨论另一位中青生代中国建筑师——李兴钢（中国建筑设计研究院集团副总建筑师）的作品：绩溪博物馆。搜集资料的过程中发现了一篇质量很高的知乎回答（by 三川匠作），专门提及了绩溪博物馆设计上的得失（对苏州博物馆、国美民艺博物馆亦有提及）：&/p&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何评价李兴钢的绩溪博物馆？ - 知乎&/a&&p&这篇分析比较深入：文中提到的内部曝露的钢结构桁架对展区空间整体性的侵蚀可能是最为明显的败笔；但是同时，建筑效果，包括充满流动性的屋脊，以及对传统园林元素的像素化处理，都是尊重传统文脉又没有机械堆砌的好例子，尤其是像素化的片石假山和庭院石阶，私以为是整个作品中的点睛之笔（图38&39）；对场地上原有树木的保护，也体现了对自然生态的尊重（图40）。&/p&&img data-rawwidth=&1898& data-rawheight=&857& src=&/v2-c8365b5bbab4d94cf53a14_b.png& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1898& data-original=&/v2-c8365b5bbab4d94cf53a14_r.png&&&br&&img data-rawwidth=&1898& data-rawheight=&857& src=&/v2-5d17f69be0bf2fa76a28_b.png& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1898& data-original=&/v2-5d17f69be0bf2fa76a28_r.png&&&p&【图38&39】流动延续的传统坡顶和像素化但依旧有传统园林气质的庭院. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=https%3A///projects/308859-atelier-li-xinggang-xia-zhi-jixi-museum& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Atelier Li Xinggang, Xia Zhi · Jixi Museum&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&img data-rawwidth=&1898& data-rawheight=&857& src=&/v2-9cd0aa41d22b7a39de649_b.png& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1898& data-original=&/v2-9cd0aa41d22b7a39de649_r.png&&&p&【图40】保留了场地原有的树木，并将其作为设计的一条线索. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=https%3A///projects/308859-atelier-li-xinggang-xia-zhi-jixi-museum& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Atelier Li Xinggang, Xia Zhi · Jixi Museum&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&其实近年来随着中国建筑行业的大规模发展与回落，加上与其他国家建筑界的交流与融合，对建筑师的要求日趋严格。大规模城镇化的前提下，如何根据自己的文化特点做出有个性有针对的设计成为了一种日益迫切的需求。同样有亮点但是没有在文中展开讲的，还有诸如大家比较熟悉的王澍先生的水岸山居；台湾建筑师姚仁喜先生的水月道场、乌镇剧院等等（依顺序，图41-44），都是根据现有的传统中式建筑的基础上用非传统的、现代的设计方法进行的设计，是从人的尺度上展开的科学性的建筑作品。&/p&&img data-rawwidth=&818& data-rawheight=&459& src=&/v2-2c45faf4caffd98893f11_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&818& data-original=&/v2-2c45faf4caffd98893f11_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&818& data-rawheight=&614& src=&/v2-5b89ab56a37ef67889e4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&818& data-original=&/v2-5b89ab56a37ef67889e4_r.jpg&&&p&【图41&42】水岸山居. 王澍. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=http%3A///post/35443& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&水岸山居/王澍 | 项目 | ikuku华人建筑&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&img data-rawwidth=&470& data-rawheight=&470& src=&/v2-b59a6e2ade3fd156cfdb8c29_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&470& data-original=&/v2-b59a6e2ade3fd156cfdb8c29_r.jpg&&&p&【图43】法鼓山农禅寺 水月道场. 姚仁喜. &i&图片来源：&a href=&///?target=http%3A///ch/projects/spiritual-spaces/Water-Moon-Monastery& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&姚仁喜 | 大元建築工場 | 水月道場&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&&/p&&img data-rawwidth=&784& data-rawheight=&560& src=&/v2-77bd3ce1b2280f84bdbd5adacb28360c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&784& data-original=&/v2-77bd3ce1b2280f84bdbd5adacb28360c_r.jpg&&&p&【图44】乌镇大剧院. 夜景. &i&图片来源：&/i&&a href=&///?target=http%3A//www./82.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Artech Architects设计的乌镇大剧院&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&而不论中外，都有下面最后两张图中的颇具讽刺性的失败典型：北京西站（图45）因为时任北京市长的长官意志，硬要体现“中国文化”，在设计好的楼顶廊桥加一个中式亭子，最后也只得到了一个四不像的“新中式”。建筑大师张开济（张永和之父）曾经致信当时的北京市长：&/p&&blockquote&&i&“……不是保护古建筑，而是在新建筑上大搞复古主义，盖小亭子，作用是以假乱真、喧宾夺主 ……”&/i&（注3）&br&&i&“ ……我想用几句话概括，‘认真保护古风貌，精心设计新建筑，坚决不搞假古董’。北京西客站那样的设计，和现代的设计思想是背道而驰的。 ”&/i&（注4）&/blockquote&&p&美国洛杉矶的中国剧院（图46），则是任由文化上的“西方中心论”导致的不伦不类、令人啼笑皆非的所谓“东方特色”。&/p&&img data-rawwidth=&435& data-rawheight=&331& src=&/v2-c005bb26b606cba524a97_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&435& data-original=&/v2-c005bb26b606cba524a97_r.jpg&&&p&【图45】北京西站. 高达30米的没有实际功能的中式亭子导致工程受到巨大影响，也随着当时的市长后来东窗事发而沦为笑柄. &i&图片来源：维基百科&/i&&/p&&img data-rawwidth=&413& data-rawheight=&521& src=&/v2-dca9e3eb4289b9aca56f26_b.jpg& class=&content_image& width=&413&&&p&【图46】洛杉矶TCL中国剧院. 1927年启用，夸张的飞檐和繁复无当的装饰元素都体现了当时美国社会并不鲜见的文化傲慢以及对“东方（Oriental）”、“异国情调（Exotic）”的肤浅理解. &i&图片来源：维基百科&/i&&/p&&p&两者虽然出发点看似不同，但其实都是一种不经思考的肤浅抄袭，把表象的视觉和形式元素堆放在那里就号称是体现了某种文化，而没有任何对这种文化的深入了解、思考、分析和扬弃并融入新的设计——这可能正是“中西合璧”最难做到却也是最需要做到的。&/p&&p&备注：这种介绍文章非常难写，越写越觉得挂一漏万、不够严谨，只能凭借着有限的调研来介绍一些自己认为还比较有特色的现当代建筑。引用图片较多，出处均已注明，请勿转载做商业用途。&/p&&p&【注1】&a href=&///?target=http%3A//.cn/projects/tulou-collective-housing/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&土楼公舍 | URBANUS 都市实践&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&【注2】&a href=&///?target=http%3A///shuzhai/detail_/.shtml& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&建筑师贝聿铭与北京香山饭店(图)_读书频道_凤凰网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&【注3】&a href=&///?target=http%3A///content//content_68609.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&张开济访谈录&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&【注4】张者. 文化自白书. 北京: 中国传媒大学出版社. 2004. &a href=&///?target=https%3A//zh.wikipedia.org/wiki/Special%3A%25E7%25BD%%25BB%259C%25E4%25B9%25A6%25E6%25BA%853972& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ISBN 2&i class=&icon-external&&&/i&&/a&. &/p&
谢邀。*图片共46张，阅读时请注意流量。一直以为“中西合璧”是一个伪命题。因为所谓的“西”，其实是现代化；而所谓的“中”，近代以来因为主观或客观的原因，未能被系统、完整地继承、提炼、发展过，而停滞于一个多世纪之前，已不适应现代社会多元的建筑…
&p&这几天刚好看了一篇帖子。讲的是上海陆家嘴三大高楼的风水战局。虽是老段子，但图文并茂。好不热闹。读书百篇，其义自见。&/p&&p&&a href=&///?target=https%3A//mp./s%3F__biz%3DMzI4ODU2OTE1OQ%3D%3D%26mid%3D%26idx%3D1%26sn%3De9186edab53fc5873aaae8ca82aab869%26chksm%3Dec3d235fea56ddbb66c977b37fcef2f6e2b3a49bdb86%26mpshare%3D1%26scene%3D1%26srcid%3DEZNARtI2awIawB%26pass_ticket%3Dw6EhluVusUb34VITTm84iQsvA6ZEkk0rHxoM00ek06EDPelGQrfU7yhwPrqjUnGd%23rd& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&日本人的风水阴谋：上海陆家嘴风水战局&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&&a href=&///?target=https%3A//mp./s%3F__biz%3DMzI4ODU2OTE1OQ%3D%3D%26mid%3D%26idx%3D1%26sn%3D12be08c6eb7b664772ebc4%26chksm%3Dec3de149c9d1cb61fcd6f6aa3b603547bcbc57a9c61%26mpshare%3D1%26scene%3D1%26srcid%3DJYwYgDNM1J2rFuah%26pass_ticket%3Dw6EhluVusUb34VITTm84iQsvA6ZEkk0rHxoM00ek06EDPelGQrfU7yhwPrqjUnGd%23rd& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&上海陆家嘴风水战局（二）上海中心大厦实力怒怼日本阴谋&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&原文出自 &a href=&///?target=https%3A//mp./s%3F__biz%3DMzI4ODU2OTE1OQ%3D%3D%26mid%3D%26idx%3D1%26sn%3De9186edab53fc5873aaae8ca82aab869%26chksm%3Dec3d235fea56ddbb66c977b37fcef2f6e2b3a49bdb86%26mpshare%3D1%26scene%3D1%26srcid%3DEZNARtI2awIawB%26pass_ticket%3Dw6EhluVusUb34VITTm84iQsvA6ZEkk0rHxoM00ek06EDPelGQrfU7yhwPrqjUnGd%23%23& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&s神棍局s&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 请感兴趣移步观看。&/p&&p&侵删。&/p&
这几天刚好看了一篇帖子。讲的是上海陆家嘴三大高楼的风水战局。虽是老段子，但图文并茂。好不热闹。读书百篇，其义自见。原文出自
请感兴趣移步观看。…
&p&谢邀@alanwong123，&/p&&p&&b&（声明：图片来自于网络，侵删，分析图来自作者自绘）&/b&&/p&&p&成羽町美术馆在安腾忠雄的作品中一直不是最受关注的那个，人们更关注安腾的光之教堂，水之教堂，水御堂等等这些作品，不过&b&成羽町美术馆却是安藤设计理念进化的一个重要的标志&/b&。&/p&&br&&p&在谈论题主这个问题之前，我先要说两个问题，&/p&&p&&b&1，建筑设计究竟设计的是什么？&/b&&/p&&p&这个答案肯定是一千人有一千个哈姆雷特。但有个比较重要的说法是建筑设计的是场所，人在这个场所里进行各种各样的活动——这种活动有着某种不可预知性和不确定性——因为这个房子只是提供了一个场所。&/p&&br&&p&但是&/p&&p&但是来了，大部分优秀的建筑师都在找寻方法——&b&如何去让这种“不可预知”“不确定”尽可能的接近“可预知”和”可确定“&/b&&/p&&p&如何变得可预知和可确定呢？&/p&&p&很多手法如动线的引导，空间的限定，节奏的把握........&/p&&br&&p&&b&2,同样作为安腾忠雄的作品&/b&，&b&光之教堂建于1989年左右，而成羽町美术馆建于1994年前后&/b&，请记住这两个项目时间的先后。&/p&&br&&p&其实光之教堂不仅仅有令我们着迷的&/p&&img src=&/v2-0e065c46c9c471d50cc8bb21a9edf3a6_b.jpg& data-rawwidth=&2336& data-rawheight=&4160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2336& data-original=&/v2-0e065c46c9c471d50cc8bb21a9edf3a6_r.jpg&&&p&光的美感，&/p&&p&其&b&平面上也有着严谨的逻辑关系&/b&&/p&&br&&p&我们来看看光之教堂的平面图&/p&&br&&img src=&/v2-0240005baad416d53095cfe7ab26a7bb_b.jpg& data-rawwidth=&485& data-rawheight=&338& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&485& data-original=&/v2-0240005baad416d53095cfe7ab26a7bb_r.jpg&&&p&在这里，安腾以&b&一个与长方形对角线接近平行的通道斜插入体量中&/b&&/p&&br&&img src=&/v2-6ad3b928c5d4cef518e2_b.jpg& data-rawwidth=&528& data-rawheight=&516& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&528& data-original=&/v2-6ad3b928c5d4cef518e2_r.jpg&&&br&&img src=&/v2-983394eccec05aa50e21b6f2d09d593d_b.jpg& data-rawwidth=&528& data-rawheight=&516& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&528& data-original=&/v2-983394eccec05aa50e21b6f2d09d593d_r.jpg&&&p&这种&b&对规整空间的扰动关系是十分微妙的&/b&&/p&&br&&img src=&/v2-b99a95c0a5ba9ca68763e33adaed73d1_b.jpg& data-rawwidth=&494& data-rawheight=&210& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&494& data-original=&/v2-b99a95c0a5ba9ca68763e33adaed73d1_r.jpg&&&p&可以看出，通过这道墙的划分，&b&形成的一个主要的，一个次要的，两个楔形空间&/b&，要比原本一个规矩的矩形空间，&b&更加灵动些&/b&。同时，&b&正因为这个对角线的平移，才让这个两个楔形空间有了主次之分。在光之教堂中，这区分了教堂的小前厅，和教堂的礼拜空间&/b&。&/p&&p&在另一方面，这道斜墙，虽然具有一定的交通与限定人流的功能，&b&但更主要的是为了划分空间&/b&。&/p&&br&&br&&p&我们再来看看成羽町美术馆&/p&&br&&img src=&/v2-c0aab9b28b6be1c509ac_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-c0aab9b28b6be1c509ac_r.jpg&&&br&&img src=&/v2-e2f99fc0fa0b3e936fba3_b.jpg& data-rawwidth=&1442& data-rawheight=&713& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1442& data-original=&/v2-e2f99fc0fa0b3e936fba3_r.jpg&&&p&（红色框住的为室内）&/p&&br&&p&在这里的主要动线是&/p&&img src=&/v2-5bd2f6f6ec0eb3d08499e5_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-5bd2f6f6ec0eb3d08499e5_r.jpg&&&p&（红色实线）绕过一段残垣，&b&进入一个斜插进入建筑体量的坡道，这个坡道直通二层&/b&。&/p&&p&&b&到达二层之后，又会回旋下降到一层&/b&&/p&&br&&p&还有一条次要的动线&/p&&img src=&/v2-b20c972b9c07cfc70d58f9d9_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-b20c972b9c07cfc70d58f9d9_r.jpg&&&p&次要动线（红色虚线）在二层分流&/p&&p&进入二层的展厅，出来之后，进入到平台跟随一个比较大的楼梯，依旧和主动线一样，回旋下到一楼&/p&&br&&p&还有另一条次要动线（深紫色虚线）&/p&&img src=&/v2-dc126dbacded03d304b07e4_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-dc126dbacded03d304b07e4_r.jpg&&&p&这条动线更为直接的与西侧较远的咖啡厅（&b&咖啡厅与主体功能关系的密切程度不大，所以通过一个走廊和挑空空间对其与主体展览空间进行隔离&/b&）和一层的展厅直接相连&/p&&br&&p&在这里，我能比较强烈的看出，&b&虽然与光之教堂都是通过斜线穿插的关系来设计，但这里的斜线却更加加强了对人流的引导和控制。&/b&&/p&&p&&b&因为人一直都是通过这条主动线来参观整个建筑的，而且为了限定人流走向，这条主动线的宽度也只有1.5m左右&/b&&/p&&br&&p&其空间的拓扑关系大概如下&/p&&br&&img src=&/v2-9e244ec821a2fbfe7ccb35_b.jpg& data-rawwidth=&474& data-rawheight=&94& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&474& data-original=&/v2-9e244ec821a2fbfe7ccb35_r.jpg&&&p&从庭院空间上看&/p&&br&&img src=&/v2-a81fd29d42e88bc26e18cc_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-a81fd29d42e88bc26e18cc_r.jpg&&&p&这条斜线形成了三个庭院空间&/p&&p&&b&A庭院是主体量与斜线分离形成的&/b&&/p&&p&&b&BC庭院是主体量与斜线切割形成的&/b&&/p&&br&&p&三个庭院虽然都与斜线产生着关系&/p&&p&但显然，&b&BC庭院的关系，和他们与斜线的关系更为紧密&/b&。&/p&&p&&b&这种“共轭”的庭院关系影响了展厅的主要部分&/b&。&/p&&br&&p&&b&而A庭院与斜线这种“松散”的关系，来满足与主体量关系不是特别紧密的咖啡厅&/b&&/p&&p&同时&b&A庭院与长条的挑空空间对空间的“挤压”也让这一部分的空间不至于单调，同时也与主体量与咖啡厅的衔接更加有机。&/b&&/p&&br&&p&同时&/p&&img src=&/v2-83d03ccbf63a1ee70aca533c27474ef4_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-83d03ccbf63a1ee70aca533c27474ef4_r.jpg&&&p&由于&b&斜线切割和庭院划分形成的“交通核”&/b&&/p&&p&&b&构成了整个建筑的动线枢纽，动线行至此处可以进入二层。&/b&&/p&&br&&p&（题外话，&b&这让我想起了我之前回答克莱因瓶的问题中，所探讨的空间序列问题&/b&，详情可见 &a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何评价克莱因式建筑？伊东丰雄的银色小屋算吗？ - 阿尔瓦的回答 - 知乎&/a&
中我的回答。&/p&&p&在那个回答中，&b&我提到了一个“可见却不可达”的空间感受&/b&，如果开个脑洞，&b&把羽田町美术馆，二层的地板抽走，与一层形成一个挑空空间。那么现有的二层门洞，就形成了一个只可以观看这个挑空空间，却无法到达的空间感受。要到达一层，则需要再回旋走下楼梯，才能到达，这与克莱因瓶何等相似&/b&！仔细想象还是挺有意思！）&/p&&br&&p&这个&b&交通枢纽 与斜线也形成了一个点线的关系&/b&&/p&&br&&img src=&/v2-e7e6fd699f57822ddb28_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&253& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/v2-e7e6fd699f57822ddb28_r.jpg&&&p&这个点线关系的节奏是
&b&室外爬坡——进入室内——室外下降&/b&&/p&&p&&b&不仅在行走的感受上给人不同的感觉，也在室外与室内的切换上给人更多的层次。&/b&&/p&&br&&p&&b&所以，大师还真的是大师！&/b&&/p&&br&&p&评价：&/p&&p&成羽町美术馆，作为安藤忠雄在光之教堂之后，类似设计手法和理念的又一作品，&b&其在对动线的控制，空间的层次上，相较于光之教堂更为丰富且层次分明。其中考虑的很多细节是复杂而细致的，也体现了安藤忠雄一贯的对空间与动线的掌控力。&/b&&/p&&br&&p&不过令我感到有意思的是，&b&螺旋动线似乎对很多建筑师都有着不可思议的吸引力，尤其是在设计美术馆这种展览类建筑。&/b&&/p&&br&&p&赖特的古根海姆如此，成羽町美术馆如此（当然这个螺旋并不多）&/p&&p&朱塞佩，特拉尼设计的但丁纪念堂也是如此&/p&&p&关于但丁纪念堂——这个建筑史上的“神作”大家也可以参加我最近的一场live&a href=&/lives/108096& class=&internal&&知乎 Live - 全新的实时问答&/a&&/p&&br&&p&最后回到我前文所说，&b&建筑设计在设计什么？&/b&&/p&&p&或许成羽町给了给我一个答案——人的行为是不定的，&/p&&p&你可以鼓励这种不定（如密斯的流动空间——其实流动空间也是有一定限制的，这个等有机会再讲），&/p&&p&&b&你也可以限制这种不定，让其变得可定，而这种“可定”之中，蕴含着你对空间序列，空间层次，动线组织等等的思考和权衡。&/b&&/p&&p&&b&这里才是体现一个建筑师设计能力的地方！&/b&&/p&&br&&br&&p&胡乱回答不知题主满意不&/p&&br&&p&——————彩蛋——————&/p&&p&&b&恰巧，我有几个安藤作品的su模型&/b&&/p&&p&&b&分享出来，大家可以自己参观学习&/b&&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A///s/1eSOM11o& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/s/1eSOM11&/span&&span class=&invisible&&o&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&
谢邀@alanwong123，（声明：图片来自于网络，侵删，分析图来自作者自绘）成羽町美术馆在安腾忠雄的作品中一直不是最受关注的那个，人们更关注安腾的光之教堂，水之教堂，水御堂等等这些作品，不过成羽町美术馆却是安藤设计理念进化的一个重要的标志。 在谈…
&img src=&/50/v2-529bc007b2f0fb28472feb_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/50/v2-529bc007b2f0fb28472feb_r.jpg&&微信公众号：Jun的碎碎念&p&知乎专栏：&a href=&/c_& class=&internal&&文艺复兴其实很有趣&/a&&/p&&p&---------------------------------&/p&&br&&p&大家知道中国现存的，公元907年(唐朝灭亡)之前的木建筑还有多少吗？&/p&&p&答案是4座半。&/p&&p&那大家又知道日本还有多少吗？答案是25座。&/p&&br&&p&可以想象我看到这组数字时候的伤心吗？&/p&&p&又可以想象我在奈良看见‘法隆寺’的时候，那种羡慕吗▼？&/p&&p&&img src=&/v2-b53f385660bfc94cde51f7_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&1067& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/v2-b53f385660bfc94cde51f7_r.jpg&&&br&&u&&i&法隆寺，始建于607年&/i&&/u&&br&&/p&&br&&p&这是浓厚的中国古代风格啊，那么的质朴和自信，为什么偏偏在奈良呢？&/p&&p&木头建筑很难保存，一把火就可以要了它的老命，‘天灾’我们无法控制，最让我最伤心的是‘人祸’...&/p&&br&&p&山西的'应县木塔'，是现存世界上最高的木塔，有67米，20层楼那么高。&/p&&p&千年来，碰到强度五级以上的地震就有十几次，但依然矗立不倒▼。&/p&&p&&img src=&/v2-9d292cf6c6efc64c71197a_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&406& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-9d292cf6c6efc64c71197a_r.jpg&&&u&&i&辽清宁二年 (1056年)&/i&&/u&&br&&/p&&br&&p&100年前，当时的县长为了'通风水'，拆去了木塔的斜撑，改装为'木隔扇'，要让它变身为'玲珑宝塔'...&/p&&img src=&/v2-d88b30a11ba_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1625& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/v2-d88b30a11ba_r.jpg&&&br&&p&'应县木塔'没能撑过这一劫，现在塔身已经向西北方向倾斜了，我们可能永远也无法登上塔去欣赏它的美了...&/p&&br&&p&又比如在广济寺的'三大士殿' (天津宝坻)，也是一千多岁相安无事，梁思成发现它时，兴奋的说：这是个奢侈的幸福啊▼！&/p&&img src=&/v2-0326afdaf214d_b.jpg& data-rawwidth=&654& data-rawheight=&462& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&654& data-original=&/v2-0326afdaf214d_r.jpg&&&p&&i&&u&辽圣宗太平五年(1025年)&/u&&/i&&/p&&br&&p&但是，又是县长，在1947年下令拆除它，梁思成极力阻止，县长却说：这只是个破庙，还不如拆了去造桥....&/p&&img src=&/v2-203838deb9e_b.jpg& data-rawwidth=&537& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&537& data-original=&/v2-203838deb9e_r.jpg&&&br&&p&中国现存的辽代建筑也就8座而已，要是'三大士殿'还在，那就是9座了。&/p&&p&2007年的时候，政府又重新建了‘三大士殿’，这tmd不是逗我玩嘛！▼&/p&&img src=&/v2-a529abcab4e2ee51d50c4d81f6cd72df_b.jpg& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&470& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&/v2-a529abcab4e2ee51d50c4d81f6cd72df_r.jpg&&&br&&p&房子可以重建，反正你有钱，但是你以为房子自带的'气质'，也是你等能够复原的？？&/p&&p&祖宗留给我们的东西就这么点了，再不好好保护的话，如何向后人交代？&/p&&p&下面这些都是目前还幸存着的上千年的木建，也是我大中华'国宝中的国宝'，首先请认识他们，其次，要是下次旅游碰到了，记得告诉大家要好好珍惜！&/p&&p&---------------------&/p&&br&&h2&佛光寺东大殿 (山西五台山) &/h2&&br&&p&梁思成称其为'中国第一国宝'，唐代木建筑的代表，因为地处偏僻，而幸存了下来。▼&/p&&img src=&/v2-1ec2fdac68b21421dba33e3_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&460& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/v2-1ec2fdac68b21421dba33e3_r.jpg&&&p&&u&&i&唐大中十一年(857年)&/i&&/u&&/p&&br&&p&当年日本人断定中国已无唐代木建筑存在，是梁思成骑着骡子在五台山，将它硬揪了出来，&/p&&p&谁说没有了，宝宝偏找出来给你看！▼&/p&&img src=&/v2-65db6c74fd0feabb4e9d10_b.jpg& data-rawwidth=&908& data-rawheight=&574& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&908& data-original=&/v2-65db6c74fd0feabb4e9d10_r.jpg&&&p&-------------------&/p&&br&&h2&南禅寺大殿 (山西五台山) &/h2&&p&中国现存最古老的木建筑，唐代建筑的特点是：屋檐的坡度很缓和，翘得不高，屋檐伸出好远，有种'藐视天下'的感觉。▼&/p&&p&&img src=&/v2-b78b32f7f6fa98f04775aad3a83f6fc0_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-b78b32f7f6fa98f04775aad3a83f6fc0_r.jpg&&&u&&i&唐建中三年(782年)&/i&&/u&&br&&/p&&br&&h2&广仁王庙 (山西芮城县)▼&/h2&&p&&img src=&/v2-e08ea120da4c1b606eb6c_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&370& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/v2-e08ea120da4c1b606eb6c_r.jpg&&&i&&u&唐大和五年(831年)&/u&&/i&&br&&/p&&p&&i&----------------&/i&&/p&&br&&h2&天台庵 (山西平顺)▼&/h2&&img src=&/v2-a9fc6dc72354e3_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-a9fc6dc72354e3_r.jpg&&&p&&i&&u&唐末天佑四年(907年)&/u&&/i&&/p&&br&&p&唐代四座存留的木建筑都在山西，其他省还请去哭一会......&/p&&p&--------------&/p&&br&&h2&镇国寺大殿 (山西平遥) &/h2&&p&五代十国的建筑大多都还是沿袭唐风，真是好漂亮的屋檐啊。▼&/p&&img src=&/v2-f7e28bd917ad8a35d4f74_b.jpg& data-rawwidth=&672& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&672& data-original=&/v2-f7e28bd917ad8a35d4f74_r.jpg&&&p&&u&&i&五代十国天会七年(963年)&/i&&/u&&/p&&br&&p&---------------&/p&&h2&独乐寺观音阁 (天津蓟Ji县)&/h2&&p&这是中国现存最古老的木结构楼阁，外表看上去是两层，▼&/p&&img src=&/v2-aad94fad82a5b5db8ca0_b.jpg& data-rawwidth=&648& data-rawheight=&484& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&648& data-original=&/v2-aad94fad82a5b5db8ca0_r.jpg&&&p&&i&&u&辽统合二年(984年)&/u&&/i&&br&&/p&&br&&p&剖开看的话，中间还有暗层，只为让人们能从不同的高度膜拜佛像。▼&/p&&img src=&/v2-4a9082abc1ad_b.jpg& data-rawwidth=&511& data-rawheight=&508& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&511& data-original=&/v2-4a9082abc1ad_r.jpg&&&br&&p&楼隔里放着高16米的泥塑观音，他头上还十个小观音头像，故取名'十一面观音'。▼&/p&&p&&img src=&/v2-9cc34727cbd4f534b520b229ac0121d0_b.jpg& data-rawwidth=&681& data-rawheight=&821& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&681& data-original=&/v2-9cc34727cbd4f534b520b229ac0121d0_r.jpg&&----------------&/p&&br&&h2&奉国寺大雄殿 (辽宁义县)&/h2&&p&古代遗存最大的佛殿，殿内有最古老、最大的泥塑彩色佛像群。▼&/p&&img src=&/v2-611f28a5f5fc_b.jpg& data-rawwidth=&685& data-rawheight=&355& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&685& data-original=&/v2-611f28a5f5fc_r.jpg&&&p&&u&&i&辽开泰九年(1020年)&/i&&/u&&br&&/p&&p&-----------&/p&&br&&h2&晋祠圣母殿 (山西太原)&/h2&&p&宋代建筑风格的典型代表，▼&/p&&img src=&/v2-d39d60ccafd3_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&526& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-d39d60ccafd3_r.jpg&&&p&&i&&u&北宋天圣(1023年)&/u&&/i&&/p&&br&&p&比较特殊的是柱子，上面都有盘龙，相对唐朝，宋代就开始偏装饰风了。▼&/p&&p&&img src=&/v2-a31b2a455e209ec9eb64f_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&617& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/v2-a31b2a455e209ec9eb64f_r.jpg&&----------&/p&&br&&h2&隆兴寺摩尼殿 (河北正定)&/h2&&p&超级大，面积有1400平方米，这是宋代建筑中最特殊的一座。▼&/p&&img src=&/v2-3e0e90ab86a84fd57d32_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&562& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/v2-3e0e90ab86a84fd57d32_r.jpg&&&p&&i&&u&北宋皇佑四年(1052年)&/u&&/i&&br&&/p&&br&&p&因为它的屋顶很复杂，一个大的顶四边都伸出小房子，看起来就很丰富。▼&/p&&img src=&/v2-8b9f9ef02_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1344& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/v2-8b9f9ef02_r.jpg&&&br&&p&这种风格流传到日本，影响很大，比如岛根县的松江城。▼&/p&&img src=&/v2-3a800adaaa45c4f6aae514a59c606f07_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&300& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/v2-3a800adaaa45c4f6aae514a59c606f07_r.jpg&&&br&&p&但这种屋顶在中国却失传了，摩尼殿是仅存的实例了。&/p&&p&龙兴寺还有一个宝贝，那就是'转轮藏'，那是古代寺院放经书的书架，中国现存最古老，还真的可以转动的也就龙兴寺里的这一座了。▼&/p&&img src=&/v2-d56a16e1fa636b594437c_b.jpg& data-rawwidth=&969& data-rawheight=&1321& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&969& data-original=&/v2-d56a16e1fa636b594437c_r.jpg&&&p&--------------&/p&&p&&br&大家或许觉得，古建筑没保护好都是政府的问题，但大家不要忘了：执政者是要顺从民意的，如果每个人都非常爱护这些建筑，执政者是绝对不敢乱来的，所以，这是我们每个人的责任，请务必好好对待他们。&/p&
微信公众号：Jun的碎碎念知乎专栏：--------------------------------- 大家知道中国现存的，公元907年(唐朝灭亡)之前的木建筑还有多少吗？答案是4座半。那大家又知道日本还有多少吗？答案是25座。 可以想象我看到这组数字时候的伤心吗？…
&b&【气氛之海】&/b&&br&&br&文/&i&克里斯蒂娜·迪亚兹·莫雷诺Cristina Díaz Moreno和埃弗伦·加西亚·格林达Efrén G? Grinda&/i&&br&&br&&br&&p&毫无疑问，试图研究妹岛和世与西泽立卫最近几年合作的建筑项目时，带给你的第一反应就是困惑。他们的建筑很让人困扰，不是因为他们这些建筑很复杂或是很难理解，恰恰相反，&b&他们的建筑去除了任何修饰或自命不凡的深度，看起来很简单&/b&。它的魁力不在于它的批判性、它所体现的概念上的密度，也不在于它运用的工作程序的新颖和潜能。而在于它的简单性和直接性，它能够表现得游离于任何费劲的纠缠之外。&/p&&br&&p&我们仍然记得20世纪90年代中期在欧洲接触到的日本杂志上，他们那些充满了乐观、轻松、随意性的原始图纸和照片常常淹没在那些难以理解的、形式炫耀夸张的、幻想和疯狂的作品之中。他们是限时特卖的视觉盛宴和激素分泌汪洋中的一片纯净和轻盈的岛屿。他们的建筑所引起的困惑主要是由其简单性导致的，任何听过妹岛和世与西泽立卫演讲的人都会同意这一点。他们的观点常常太过于简单和逻辑化，和其追求内在和谐的同行相比，他们表达这些观点的方式几乎是直线形的、甚至是乏味的，有时还会让人不耐烦。在你试图理解和探究SANAA的世界时，你会很惊讶地发现自己的飞行在起飞的一瞬间就结束了。显然。这里没有什么可探究的，也没有什么需要理解的。建筑的幻象就这样出乎意料地消失了，然后我们什么也看不到。&/p&&img src=&/v2-a15c60bdae6f624e2c5a336_b.jpg& data-rawwidth=&650& data-rawheight=&433& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&650& data-original=&/v2-a15c60bdae6f624e2c5a336_r.jpg&&&br&&p&在这一点上，就像经常做的那样。假定我们是传统的评论家，会试着把他们的作品和其它的现代艺术或倾向于语言还原、简化乃至单色性的建筑师联系起来。可是结果要么是通过辨证的对立过分突显了差异，要么就显得很不协调。有些建筑师倾向于把对象物不断剥离直到它们没有了任何非本质的特征，直到它们被还原到这样一种状态：在此状态下，这一对象物，比如一座建筑，它的存在和自我参照成了最基本的价值。妹岛和世与西泽立卫的作品则抗拒被归入这一类。很清楚，尽管这种相似非常明显，但在他们的作品中，&strong&对象物的内在性及其最根本的特质或者说到底就是它实实在在的表达，并不对我们理解他们的建筑起决定性的作用。&/strong&显然，他们的作品还可以和一种界限模糊的趋势相联系，这种趋势奉行多元化的现代实践，运用从现代建筑运动那里继承的材料、进行多方位的探索和实践。虽然可以发现他们其实和其他方向彼此对立的建筑师或艺术家之间也有相关之处，但这对消除最初的困惑是无济于事的。他们的作品——有人试图通过联系抽象作品、简单性以及早期电脑游戏中没有个性特征的空间来解释它们——中流露出的和我们当代的文化和物质实践相联系的强烈特质，将它们定位在了所有带有偏见的保守实践的对立面上，这些保守的实践建立在风格的简约化或者不断重复早期现代主义范式的基础之上。&/p&&br&&p&对我们来说特别有启发性的是妹岛和西泽很少出现在理论探讨领域，这样的文化背景或许并不是一种很好的状况。他们几乎没有出版过任何文字，在理论探讨领域的态度一直模糊不清，也没有被清楚地定义过。他们在这方面保持了一种意味深长的沉默，因为他们不想通过一般意义上的或抽象的陈述来建立新范式，而是想通过确立一些具体的和特定的东西来实现新范式的建立。换句话说，它是通过顽强地坚持不懈地专注于如何定义我们人造环境的物质状态来达成目的的。他们很少有宏大的论点，也很少在一些华而不实的陈述之间辩来辩去。多年以来他们一直很用心地保持着这样的姿态:一心关注项目本身，把项目当成终极的任务。尽管他们的工作范围一直在稳定地扩展从建筑、家具、物品、展览的设计到城市规划研究，但还是很难看到他们跳出了我们学科的范围，去进行一些像塞德里克·普莱斯所说的“童子军的周末远足”活动。他们理解建筑的方式在本质上就是齐格蒙德·鲍曼所说的“最初形态”：总是被知识和实际日常的创造所塑造；取决于能做什么以及建造程序如何被创造。你也可以说妹岛和西泽不仅仅是创造或实现了建筑，他们也在述说，只不过他们主要是通过实物的形式来表达。在他们的作品中。对抽象的体验完全是通过一种“细节的科学”——即通过完成作品来实现的。&/p&&br&&p&这一切都说明了这样一点：要想试着克服我们许多人观看他们作品时所感到的困惑，就必须先仔细研究他们的工作万法，追循他们所作项目的各种各样的细节。&/p&&br&&p&在那些过程对结果起关键作用的项目里，妹岛和西泽可能属于最少被主流媒体宣传的那一类。也许是因为很难理解或者很难在思维上跟随和重现他们的工作程序—这种工作程序常常历时很久，又是如此的一丝不苟和耗费精力，因而很难通过浮光掠影地看一看就能理解—目前为止，这种工作程序也仅限于他们事务所的实践范围。&/p&&img src=&/v2-4eec445ebdfeb5dca1a283ad_b.jpg& data-rawwidth=&480& data-rawheight=&680& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&480& data-original=&/v2-4eec445ebdfeb5dca1a283ad_r.jpg&&&br&&p&他们的工作方法是首先让构思主题在过程中逐步显现，然后从各种各样的可选方案中做出一系列小尺度的决定.最后得出明确的项目构思。这一过程中的每一点都是同等重要、缺一不可的。他们有意识地把一系列局部因素串联起来，而不是停留在单个很特殊的、能够解决特定问题的想法上。我们通常所说的项目过程被分解为许多细节的、局部性的操作，从最初的完全没有任何决定因素的状态一步步进入到项目的各方面都有了实质定义的状态。这种方法给最终产品带来了两个非常重要的结果。第一个结果是好像无法识别出某个特定的观点。观点的确是有的。但由于太多的想法交叉重叠在一起中，以致于在整个项目中没法按照等级的规则独立地体现出来。进一步说，“问题们这个词在我们观看妹岛和西泽的建筑时失去了意义。第二个结果由于直接影响最后的成果因而显得更为重要：影响承重结构的技术方面的问题、建造过程的决定性细节、技术设备的作用以及其他方方面面的因素，以同等的重要性结合在一起，而通常我们会认为空间组织、与场所的关系以及建筑的视觉形象方面比较重要。实际上每一个都很重要，每一个都是项目的目标。&/p&&img src=&/v2-11e0be7fdad1e0bd83cca7fe_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&578& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/v2-11e0be7fdad1e0bd83cca7fe_r.jpg&&石神井公寓楼/2009&br&&br&&p&在有些现代主义的实践中，对象物的技术解决方案被分解为各个彼此独立的、相对不太重要的局部过程，通常这些特定问题由另一些专业的事务所专门负责解决。和这种方式不同，在妹岛和西泽的设计中，每一个特定方面的问题都是要和剩余的布局、空间、功能和技术所有方面关联在一起加以解答的。每一项都可以包含在整个决策链中:从墙体的厚度到玻璃固定的方式;从承重构件的厚度到承重楼板的跨度/厚度之比。这个过程是通过比较无穷无尽的设计方案来完成的。这些设计方案通常以模型的方式或者以标准的规划图的形式来表现。这些规划图可以反映出每一个比较方案的特点和理论价值。事实上，在妹岛和西泽的事务所里，储存这些模型占用了实际工作时同样多的楼层面积。有时候，电脑就这样被淹没在很难分辨彼此的成堆模型里。&/p&&br&&p&他们那些抽象的空间模型对于表现已经决定的东西并不比对表现悬而未决的东西更加注重。而当这些模型呈现在眼前时，你就可以感受到他们建筑的冲击力和难以抵挡的诱惑力。这些空间模型被强有力地转换成建筑时，如同伊东丰雄所说，旁观者就会觉得我们通常称为“项目”的东西看起来好像消失了。&/p&&br&&img src=&/v2-f262d88ed20edafd2d7fa19bfbf4ed45_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&826& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/v2-f262d88ed20edafd2d7fa19bfbf4ed45_r.jpg&&冈山大学礼堂/2009&br&&br&&p&令人吃惊然而同时又让人感到欣慰的是，虽然他们的这种设计方法很重要，但他们并不想让这一设计过程成为他们设计结果的逻辑依据。在最后的设计结果上你看不到任何生成这些细节的复杂过程所留下的痕迹。和其它许多现代主义的实践不同，在他们的作品中，做出这些决定的背景和生成这些决定的过程并不清楚，最终也不会以线性的方式直接决定设计对象，从这种意义上说，设计的对象并不是被事先决定的。&/p&&br&&p&有人或许会努力把此过程变成一种新的客观现实，到处加以应用，并使工作规程成为最终设计成果可以得到客观普遍性认可的保障。与此不同，在妹岛和西泽的项目中，没有一点形式原则的痕迹。也没有一点想把项目变得复杂一点的欲望。把整个过程分解为一系列最小化的决定，而不是将建筑成品作为彼此难以相容的各种状况之间复杂关系的最终结果。相反，妹岛和西泽的建筑不自觉地将简单性作为精确性(在解决某种状态下的内在矛盾时所具有的精确性)的同义词来接受。&/p&&br&&p&这一工作风格的最终结果让人惊讶和振奋。它恢复了某些领域，这些领域原本已被我们的专业所放弃。并拒绝被接受成为项目的有机组成部分。结构和材料在空间组织中所起的决定作用一下变成了妹岛和西泽建筑的一个中心主题。此外，这种逐渐显现项目特征的经验式过程，仅仅关注建筑本身及每个特征的确立，而将其它的外部因素视作干扰不加理会。事实上，他们的作品不考虑修正任务书功能的缺陷，也不考虑建筑的个性以及对基地状况彻底的重新定义。&/p&&br&&p&他们的工作就是一种极其强有力的、令人振奋的、具有代表性的预见，一种对设计过程在全面定义建筑时有可能扮演的角色及其定义的预见。这种模式不是对新工具使用的单向强调，也不是就不同方案反复争论的过程。相反.他们将传统的方法和常规的实践很有效地结合起来，以一种全新的方式进行组织并加以实现。&/p&&br&&p&在SANAA建筑事务所的工作程序里，被经常提到的一个最不具明显性的领域是&strong&材料的实际物理耐久性和承重体的荷载量所扮演的角色&/strong&。首先是在建筑的空间定义方面，其次是在建筑空间被体验的方式上。换句话说，建筑的重量、传递建筑荷载的构件、这些构件在空间的物质化中所起的作用以及这整个和重力有关的系统起作用的方式都要被观者所感知。尽管妹岛和西泽的建筑常常被描述为是轻盈的，并和非物质性相关联，与之相关的是他们建筑的承重系统和重力之间有一种特别的关系。正如拉基曼在几年前所宣称的，这种关系取代了我们熟悉的一般意义上的轻盈，并使轻盈的意义更复杂。有关这种结构的项目在他们早期的工作中就有出现，比如1991年熊本的&strong&再春馆制药的女子宿舍&/strong&、1993年日立的&strong&电动弹珠机营业厅1&/strong&和1993年Naka的&strong&电动弹珠机营业厅2&/strong&等，这些可能是最早对结构和感知的资源进行微调的项目。不过在他们后来的作品中这些结构就经常性的出现。由于要避免结构元素出现在建筑外立面上，因而必须要悬挑，如此便出现了一个巨大的L型梁结构。此结构以一个很厚的单元的形式接触地面，容纳了所有的机械和辅助元素，使门厅内不出现任何形式的实体。这个厚重的方体通过一串构造各不相同的轻质元素向下传导重力，这些元素包括外立面墙上的垂直玻璃框，贴在玻璃面层上的广告平面设计图案，图案投在后面墙上的影子以及室内涂的黄色颜料所创造的空间密度。在宽梁结构体和无数看起来像漂浮着的元素之间有一种紧张的重力关系，它界定了一个空间，这个空间不再只有通过牺牲建筑的物质性才能显现，它还包含了这些元素在把荷载传递到地面时所承担的角色和它们的构造特征之间的关系，一种非常重要的、复杂而又模棱两可的关系。&/p&&img src=&/v2-3acce3bccb49b368ad4d71b72d0e2fb0_b.png& data-rawwidth=&636& data-rawheight=&405& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&636& data-original=&/v2-3acce3bccb49b368ad4d71b72d0e2fb0_r.png&&&strong&再春馆制药女子宿舍&/strong&&br&&br&&p&这种方法在2000年&strong&横滨的老人护理中心&/strong&再次出现，这个建筑里一个很宽的“丁”形梁结构界定了建筑的室内空间。它穿过纵向支撑的位置，一直伸展到建筑的边界。这里为弥补不对称的结构压力而设的穿孔金属网和玻璃立面的奇特表面质感，再一次在水平及垂直元素的紧张状态和这种状态被感知的方式之间建立了一种复杂的关系网。在这个例子中，就像在再春馆制药的女子宿舍里一样，也是通过这些柱子的位置和彼此的间距来使中心的柱子成为空间的首要定义者。在其它一些项目中，空间连接点、滑轨突出的导向性被垂直转移荷载的承重体系所抵消，甚至被这种承重体系所限制。在2000年&strong&东京青山的小住宅&/strong&中，在包括楼梯在内、支撑着不同尺寸悬挑楼板的承重核心和维护结构体之间有一种基本的关系。当这个住宝的各个区域被确定时，这种关系是空间的、同时也是静态的，因为管状的支撑结构和外立面有轻微地脱离。这种关系和不透明部分以及中心部位的半透明核一起，再一次创造了一个奇怪的关系系统，在这个系统中，你能感觉到元素的承重作用被改变了。&/p&&img src=&/v2-e98bb0e1e850bac2fc91a0_b.png& data-rawwidth=&633& data-rawheight=&323& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&633& data-original=&/v2-e98bb0e1e850bac2fc91a0_r.png&&&p&&strong&小住宅/1999&/strong&&br&&/p&&br&&p&读者可以很容易地由此得出结论，这种结构和空间的表现状态是由一种细微的机制所引发的，这种机制被运用在非常简单的构件上，以使他们可以伸展到极限。另外，努力增大跨度以使柱子的数量减至最少，就像在2002年&strong&巴塞尔的诺华制药公司总部&/strong&第}