现代主义设计教育体系的形成——包豪斯
主要介绍包豪斯的现代主义设计教育体系的形成，以及设计师在从事艺术与工业化生产结合
的实践过程中，对艺术与机器的结合、艺术与经济的结合和现代工业化生产条件下产生的艺
术设计内涵、风格、特征等进行了大量的探讨过程中出现的现代设计艺术理论、现代主义设
计艺术教育和实践，并为德国第一次世界大战后的工业设计奠定了基础。
第一节包豪斯的历史
包豪斯是由德文的建筑和房屋组成的，意为建筑之家，音译为“包豪斯”，是
世纪初在德
国创办的建筑及产品设计学校。
日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立
工艺学校合并后成立。其创始人是现代著名建筑设计师格罗佩斯。
一、包豪斯的奠基人——沃尔特o格罗佩斯
沃尔特o格罗佩斯在设计思想方面，具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，实质上，他是希
望通过设计为社会提供更多更好的建筑产品，希望人人能享受设计。他主张设计的团队精神
和集体工作的方式。他认为设计应采用集体创作、标准化和模数等方法，来组成建筑与设计
的合作关系，这可以说是他毕生追求的理想。此外，他还认为，必须创办一所与工业紧密相
关的学校，必须通过设计教育来改造德国。
格罗佩斯的上述思想、主张和愿望，最终导致了世界上第一所完全为发展设计教育而建立的
学院——包豪斯的诞生。
二、包豪斯的建立及其宣言
年，格罗佩斯接替范o德o维尔德，担任魏玛工艺美术学校校长。
魏玛艺术学院和魏玛工艺美术学校合并成一所设计学院，取名国立魏玛包豪斯，简称包豪斯，
格罗佩斯任第一任校长，并亲自设计了校舍。这是一所以建筑为主，包括纺织、陶瓷、金工、
玻璃、印刷、舞台美术及壁画等众多专业的设计学校。
包豪斯的宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设
计人才，创立一种全新的设计教育模式。这一宗旨集中地体现在包豪斯成立当天所发表的由
格罗佩斯亲自拟定的《包豪斯宣言》中。《宣言》全文如下：
完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自孤
立地生存着；只有通过自觉，并且和所有工艺技术人员合作才能达到自救的目的。建筑家、
画家和雕塑家必须重新认识：一栋建筑是各种美观的共同组合的实体，只有这样，他们的作
品才能灌注进建筑的精神，以免流为“沙龙艺术”。
艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别，艺术家只是一个
得意忘形的工艺技师，然而，工艺技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺乏的。真正
的创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。不存在使得工艺技师与艺术家之间树起极大
障碍的职业阶段观念。
宣言倡导一切艺术家转向实用美术，雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰，建筑是各门艺术
的综合，它统一艺术。
三、魏玛时期的包豪斯（
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资料评价：
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关于现代设计风格的鼻祖——包豪斯（供各位表友参考）
在谈论手表的时候，有时候会提起工艺设计的风格起源，有些甚至是整体性的时代美术思潮。在谈到德国产品时，会经常提到包豪斯（Bauhaus），或者包豪斯风格，的确，包豪斯（Bauhaus）在德国设计中具有举足轻重的地位，它不仅影响了德国的工艺设计，也影响了全世界现代设计浪潮。
00:32:28 上传
可是对包豪斯（Bauhaus）的概念、历史、特征很多表友还是显得比较模糊的，就象曾经的维多利亚、波西米亚、欧陆风格、后现代主义等等名词一样，只是成为时尚界、产品设计界、房产界以及小资、中产和售楼小姐挂在嘴边的时髦用语。出于对包豪斯的热爱，结合当年的专业学习，本人整理了一些包豪斯的资料，给大家一个相对完整的了解，不当之处，敬请斧正！
[ 本帖最后由 sijialin 于
01:14 编辑 ]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:20:14 |
包豪斯（Bauhaus）是由德文Bau-Haus组成（Bau为建造之意，Haus为房屋之意），由建筑师沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883年-1969年）在1919年时创立于德国威玛（Weimar），最初是一所德国的艺术和建筑学校，讲授并发展设计教育。但由于包豪斯学校对于现代建筑学的深远影响，包豪斯早已不单是指一所学校，而是一种建筑流派或风格的统称，注重建筑造型与实用机能合而为一。而今天包豪斯的影响远不止于建筑领域，包豪斯对于工业设计、现代戏剧、现代美术等的发展都具有深刻的影响。
00:38:26 上传
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。
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第一个在魏玛设计的作品是1923年的Am Horn，有著“冷，极简，机械”的意象。而在柏林的夏日屋（HausSommerfeld）则是表现主义时期的揭幕作品。
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由于包豪斯教师与魏玛共和国有相当的关系，因此往往被视为是左派或国际主义人士，右派政府一直反对包豪斯。在1924年2月图林根（Thüringen）议会选举后政治形势转变，右派上台，在这种局势下，其他城市建议包豪斯的老师及学生们换一个新的地方让学校继续运作，再加上图林根政府亦感受到财政与政治上的现实压力，最后魏玛的包豪斯终于在1925年时结束运作，并搬到德骚（Dessau）继续教学。
1925年包豪斯搬到德骚。第一个以新钢管材料设计的家具产生，由马塞包尔(Marcel Breuer), 马特史坦(Mart Stam)及密斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)所设计--第一个悬臂椅(Freischwinger)，成为现代工业设计的里程碑，在业界戏称为“密斯椅”。
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1926年12月4日由沃尔特·格罗皮乌斯设计了新的包豪斯建筑。建筑物朝向街面一侧正立面，以大片玻璃墙面手法呈献工作坊之翼(Werkstattflügel)，此特殊设计让人印象深刻，同时格罗佩斯设计的&名家之屋&，以住宅手法操作，将包豪斯建筑示范性地结合，表达住宅创作发展意向。
00:38:26 上传
1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。
1928年4月1日沃尔特·格罗皮乌斯辞去领导人职务，经由他的推荐，瑞士建筑师汉讷斯梅耶(Hannes Meyer)成为新的领导人。梅耶对包豪斯的期望不只是以全民需求取代奢华需求(Volksbedarf statt Luxusbedarf)，而且是密集地结合工厂一起操作。1930年到1933年由密斯·凡·德罗接手领导包豪斯。
1931年纳粹党(NSDAP)在德骚大选获胜，1932年包豪斯第二次迁校，但1933年后不久，这个机构在国家社会主义的压力下解散。包豪斯的创始人，如约瑟·亚伯（Josef Albers），沃尔特·格罗皮乌斯，拉斯洛·莫合利-那基及密斯·凡·德罗流亡至美国，在美国黑山学院(Black Mountain college)继续他们的现代主义创作和教学，这些包豪斯的教师发挥他们的影响力，尤其在建筑领域，与产品平面设计，快速地建立包豪斯的方法与理论。当时美国的经济发展迅速，加上芝加哥大火等城市重建的机遇，使得这些流亡建筑师获得了大量实践机会。至今，在纽约和芝加哥都留下了大量现代主义风格的杰作，同时由于结构上的革命性进步，摩天楼成为那个时期最为瞩目的建筑成就。
1945年二次世界大战后，包豪斯校友马克斯比尔(Max Bill)以包豪斯为典范，设立乌尔姆造型学院（HFG Ulm）。1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院 ——乌尔姆设计学院，通过学院的理性主义设计教育，培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师，学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式，并进一步提出了理性设计的原则，开创了系统设计方法。德国艾科灯具公司的总经理容根•马克曾说：“今天所有的设计师，包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人，都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响。”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响。如德国最重要的家用电器企业伯朗公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神，强调人体工学原则，以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。
1996年包豪斯建筑物在德骚与威玛，被列为联合国教科文组织世界文化遗产。
[ 本帖最后由 sijialin 于
00:40 编辑 ]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:21:24 |
三、包豪斯设计理念
包豪斯创办者兼校长格罗皮乌斯在1919年4月写了《包豪斯宣言》，它的主导思想是“我们都应该回到工艺上去”，在格罗皮乌斯看来，艺术家和工匠之间并没有本质的不同，虽然艺术无法直接量化教授，不过工艺和手工技巧是能够传授的。他的学校是以工艺为基础的，他把教师称为师傅，把学生称为学徒，把以往互不相干的若干学科和手段结合在一起，创造出一个综合的整体的艺术作品。格罗皮乌斯说：“未来将会显示出，手工艺将是我们这些艺术家的救星，我们将不再是手工艺的旁观者，我们将是他们的一部分。”
从1919年到1933年间，包豪斯在不同时期都有它的杰出人物，包豪斯作为一个实验室的存在，任何一种观点和构想都能得到实践的检验——从大规模建造的住宅原型到奥斯卡·施列默尔设计的实验性芭蕾舞，从格罗皮乌斯在为德绍的包豪斯新大楼所作的透明包围式设计，到拉斯洛·莫合利-那基往淡色的蒸汽云上投射电影图像的计划……如今，可能任何一间可以称作现代的办公室都会有马塞包尔或者密斯·凡·德罗设计的椅子，每一所艺术院校给学生教授材料、色彩理论与三维设计的内容，都或多或少地要归功于多年以前德国的那场教育实验。
钢管框架的椅子、可调节的台灯、住宅建筑里部分或全部采用的预制构件等，这些都是获益于包豪斯在设计领域掀起的革命。如果没有包豪斯，我们很难想象现代环境会是怎样的一番模样。虽然格罗皮乌斯一直否认有所谓的包豪斯风格存在，强调他所追求的是一种对创造力的态度。
今天看来，时代的发展已经证实了格罗皮乌斯极其出色的预见性——“在艺术家、工业设计和工匠之间建立一种伙伴关系，根据时代的精神把他们组织起来，他们最终有可能取代一切旧有的劳动要素。”
[ 本帖最后由 sijialin 于
00:26 编辑 ]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:22:08 |
& & 包豪斯创立十多年后，集中了二十世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“ 风格派 ” 运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推到一个空前的高度。它经历过三任校长，形成了三个发展阶段：格罗佩斯的理想主义，迈耶的共产主义，米斯的实用主义。把三个阶段贯穿起来，包豪斯因而兼而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特征，也造成了包豪斯的精神内容的丰富。这是目前世界上任何一个设计学院都没有、也不可能具有的高度文化特征。
一九三三年，包豪斯面临关闭，主要领导人和大批学生、教员移居到美国，同时把他们在欧洲进行的设计探索和现代主义设计思想也带到了新大陆。以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的设计风格—— 国际主义风格，从而又影响到全世界。
00:47:02 上传
德国人之所以记得包豪斯，是因为它与它的特殊的设计风格密切关系，一种冷漠的、几何形态的、理性主义的设计风格，这种风格渗透在包豪斯的产品、平面、纺织品设计中，成为包豪斯的特点标记。二战后，通过德国新的设计学院— 乌而姆设计学院的继承与发扬光大，现在德国设计和西欧国家的大量工业产品的设计具有理性特征，应该说基本上与包豪斯是有着千丝万缕的联系的。采用现代材料的，以批量生产为目的，包豪斯开始建立与企业界、工业界的联系，开创了现代设计与工业生产的密切联系。所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。
如果没有包豪斯，我们就难以想象现代环境会是怎样一副样子。它在形形色色的活动中留下了不可磨灭的印迹，对摄影、建筑和新闻设计都有影响。包豪斯为设计与建筑问题创造出了一种新的语言，从已达百年之久的历史主义的束缚下获得了解放。而这种解放，正是包豪斯最卓越的成就。
从格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。
00:47:02 上传
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合，“形式反映功能”直到现在都是一句响亮的口号；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。包豪斯不强调个人的风格。因为机器生产的关系，一切设计呈现出几何形的、严谨的面貌，线条和形体是极度精练和简化的。在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑。
00:47:02 上传
00:47:02 上传
现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播。先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。
甚至在中国，解放初期一批留学回国的建筑师在城市重建中，也深受包豪斯现代主义影响，设计了大量简洁实用的建筑。本人的母校同济大学文远楼建造于1954年，是典型的三层不对称的错层式、钢筋混凝土框架结构建筑，其建筑面积达5050平方米。主要建筑师是黄毓麟、哈雄文，主要结构师是俞载道。文远楼当时是为建筑系教学使用而设计建造的，建筑从平面布局到立面处理，从空间组织到结构形式都大胆而成功地运用了现代建筑的观念和手法，它的形象很自然地令人想到“包豪斯”。
00:47:02 上传
德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”（即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则），正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了平面设计领域，乌尔姆设计学院的奠基人人之一，德国设计家奥托•艾什对于德国这种理性风格的平面设计的形成起了很大的推动作用。他在设计理论中主张应该在网格布局的基础上进行设计，以达到高度的理性化和功能性。他希望平面设计可以使阅读者在最短的时间内阅读平面设计的文字或图形，以获得最高的准确性和最低的误差率。1972年，艾什为慕尼黑奥运会创作了全部的标志，他以自己的原则设计出非常理性化的整套标志，获得了很好的功能性。由此，他的设计理论和设计风格影响了德国和世界各地的平面设计，成为新理性主义平面设计风格基础。
在这种思想影响下，德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但也有沉闷、缺乏个性的倾向，与其工业设计一样，虽然杰出，但却毫无幽默感、毫无文化个性。
在同时期，商业主义设计盛行的美国正在进行“有计划的废止制”设计原则（一种纯商业化设计，以形式主义的夸张为主要设计特征，希望通过产品的不断更新换代使原有设计迅速过时，以达到促进商业销售的目的，虽然这种设计风格由于对安全性能的忽视和造成的资源浪费使其受到了广泛指责，但是在消费者看来，这种具有夸张造型和鲜艳色彩的产品对于他们的吸引力却是巨大的），德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力。因此，在德国也出现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式。
[ 本帖最后由 sijialin 于
00:48 编辑 ]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:22:47 |
四、结束语
无可质疑，德国的设计具有非常悠久的传统，是现代设计运动的发起国之一，德国的平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位，而其工业设计则以严谨的造型，可靠的质量，高度理性化的美学特征体现了工业化时代下生活的变革，并得到了多数消费者的普遍认可。
德国的手表设计和制作也时常反映出包豪斯的精髓，造型极简，没有过多花样的修饰，极强的阅读性，在指针、刻度的布局不大有拖泥带水的设计，精细的打磨，将制作工艺也作为美学的一个重要组成。一种风格的形成从不轻易改变，往往在手表风格的延续性上有很强的克制和自律意识，不轻易搞颠覆性的创新，这种对传统的尊重体现了其对自身审美趣味的自信。不光在以NOMOS、ALANGE、GO等为代表的传统德国手表设计制作上能充分感受包豪斯的风范，甚至在一些瑞士经典手表生产上也能看到清晰看到这些包豪斯的影响，包括IWC、ROLEX、BELL&ROSE等等。
[ 本帖最后由 sijialin 于
00:58 编辑 ]
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flasharrow 表行掌柜　发表于
00:30:14 |
顶，学到东西了
有多少人会去研究设计的风格？
坛子里有不少研究机芯的，研究透了也是一门学问
现在的人，浮躁！
[ 本帖最后由 buttercup 于
09:04 编辑 ]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:30:27 |
写得真累，图纸漫漫再加吧！
希望大家有耐心看，呵呵！
感谢分享实用信息!
总评分:&威望 + 19&
sijialin 爱表大亨　发表于
01:02:31 |
先贴这些吧，以后再找写建筑来贴！
斑竹加精鼓励一下吧！呵呵！恬不知耻的说。
buttercup 爱表资深人士　发表于
09:07:30 |
原帖由 flasharrow 于
00:30 发表
顶，学到东西了
有多少人会去研究设计的风格？
坛子里有不少研究机芯的，研究透了也是一门学问
现在的人，浮躁！
我编辑了你的帖子，只希望你说话礼貌些。如果你认为有些人做的不好，那么请指正，而不是责骂。
责骂不解决问题，只会让问题变得更糟糕。帮助才是解决问题之道。
在这里，我希望能做到no blame culture!
buttercup 爱表资深人士　发表于
09:09:05 |
原帖由 sijialin 于
01:02 发表
先贴这些吧，以后再找写建筑来贴！
斑竹加精鼓励一下吧！呵呵！恬不知耻的说。
收到。同意。因为我认为设计也很重要的。
sijialin 爱表大亨　发表于
14:02:35 |
多谢斑竹加精！:victory:
luiszhou 表行掌柜　发表于
15:18:50 |
顶一下 学习了
7个7 爱表大亨　发表于
15:45:28 |
这个帖子真好，学到了一些本源的东西！[s:101]
sijialin 爱表大亨　发表于
00:25:02 |
胸闷！太专业了少人问津。[s:113][s:113]
wantofly 表行掌柜　发表于
09:55:28 |
我原来是学建筑的，包豪斯风格早就有所领略，以前一直知道密斯.凡.德罗是建筑大师。原来，他也是包豪斯的主要领导人啊！
flasharrow 表行掌柜　发表于
10:10:36 |
我只不过是形象的描述了论坛的普遍现象。
唉。。。也罢
直言不讳的东西往往被认为见不得光
sijialin 爱表大亨　发表于
11:44:44 |
原帖由 wantofly 于
09:55 发表
我原来是学建筑的，包豪斯风格早就有所领略，以前一直知道密斯.凡.德罗是建筑大师。原来，他也是包豪斯的主要领导人啊！
终于有个同道！
兄弟有机会的话，去看看他在巴塞罗那做的德国馆，流动空间的典范，远胜今天的安滕。
hbzhang88 表行伙计　发表于
21:22:34 |
这篇文章比较又特点。
长线是金 爱表资深人士　发表于
21:32:47 |
我的理解就是准确,没有多余的修饰;实用,使起来简单;简洁,但不简陋,追求高工艺.是不是这样呢?
sijialin 爱表大亨　发表于
23:59:56 |
长线兄所言极是。
两句名言：形式反映功能；LESS IS MORE。
回复 #19 长线是金 的帖子
今日发帖排行版主帖数：1表行掌柜帖数：1
经典表款作业1年初城堡处入手的，之前在他那还2 本帖最后由 herozq 于 3 本帖最后由 Legend.watch 于 204买nomos好像是7.8年前了，当时挣5 本帖最后由 whistler 于 2015-16一年前偶然机会看到有人晒单nomo包豪斯与现代主义设计的关系
包豪斯（Bauhaus）是一所德国的艺术和建筑学校，是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，讲授并发展设计教育，1919年创立于德国魏玛。它的诞生为现代设计的发展开创了一个新的里程碑。
以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──主张设计适应现代大工业生产和生活需要，讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。
经十多年的时间，包豪斯设计学院成为了欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个前所未有的高度。由于包豪斯对于现代设计学的深远影响，今日的包豪斯早已不单是指学校，而是其倡导的流派或风格的统称，即现代主义。
包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义设计教育和实践等方面具有重要意义。下面主要从现代主义理念是20世纪初技术与艺术的产物这一外部客观，和包豪斯的设计思想是基于现代主义建筑与现代主义设计的探索成果中产生的这一内部视角来阐述包豪斯与现代主义的关系。
现代主义理念是20世纪初技术与艺术的产物。
&用康德的理论来看,工艺美术运动涉及的领域虽然丰富而复杂的,但概括起来就是审美(判断力批判)、伦理道德(实践理性)、科学技术(纯粹理性)三大领域.随后出现了新艺术运动、俄国构成主义、德意志工业联盟三分天下的局面,他们分别在审美、社会伦理和科学技术的领域取得了丰硕的成果.但现代主义设计是以包豪斯的诞生为标志,它是艺术设计的集大成者,它把三分的天下重新综合起来探索,并且用标准化生产、理性主义、功能主义和机器美学等理论,开启了艺术设计主战场的大门.。①
发源于欧洲的现代主义设计运动曾经深刻的影响了20世纪人类的生活,丰富了世界文化,推动了历史的前进脚步。作为现代主义设计运动最重要的组成部分,包豪斯以它独特的魅力成为其中最华彩的篇章。从广义的设计思想发展方向,到狭义的具体的设计基础课教学,包豪斯呈现出巨大的深度和惊人的视野。包豪斯的工业设计思想主张以理性主义为出发点,以人类认识自然与改造自然为前提,
“工业化”、“标准化”、“机器大生产”为标准，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性规律。②
从广泛意义来说，现代主义是一场席卷意识形态各个方面的运动，设计领域只是现代主义的一个波及面，在文学、摄影等发面都有阐述。从20世纪初到第二次世界大战结束后的相当一段时间内，在以德国为代表的欧洲国家极为盛行。
现代主义设计作品大都有良好的功能、美观清晰的外形，加工工艺简单、结实耐用，注重细节与整体的统一，最重要的是符合大规模工业化生产需要。现代主义设计作品体现出高度的理性、良好的功能性以及简单优雅的造型；色彩上，以黑白灰为主，强调色调的呼应统一，用色顾及到材料的固有色有关和产品形式的呼应；装饰上，现代主义设计反对一切无谓的装饰，追求功能与形式的统一；材料运用上，它提倡使用新型材料的尝试，注重材料性与产品特性的结合，并通过设计体现出材料特征；设计思想上，现代主义提倡民主主义，以大众服务为目的，美国总统喝的可口可乐与美国贫民喝的可口可乐是一样，这就是现代主义观念体现民主化的一个典型例子。
二、包豪斯的设计思想是基于现代主义建筑与现代主义设计的探索成果中产生的。
1、包豪斯的创建
&包豪斯的创始人格罗佩斯是一位建筑师，他提出建筑的三要素，即功能、技术、形式，功能为现代化功能，技术即技术为构造，并且排法为功能第一，然后才是技术和形式。
格罗佩斯幕在欧洲首创墙式建筑，暴露了建筑的结构。他将技术与形式等同起来，他认为结构就是一种现代美，构造就是为形式，不需要再外加形式，这也是现代主义在形式上最重大的突破。什么是美，格罗佩斯认为构造即为美。过去的设计在构造之余还附加形式，但现代主义认为，构造本身就是一种审美的对象，技术本身就是一种美。
这之前的欧洲，建筑结构与造型复杂而华丽，尖塔、廊柱、窗洞、拱顶，无论是哥特式的式样还是维多利亚的风格，强调艺术感染力的理念使其深刻体现着宗教神话对世俗生活的影响，这样的建筑是无法适应工业化大批量生产的。格罗佩斯提出了他崭新的设计要求：既是艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。
英文里将这种建筑称为honest，意为诚实的建筑，是完全将建筑暴露在人眼前，是一种真实的设计。其特点为功能主义，完全透明，暴露结构，并且有一种崭新的美，是立体主义的构造。可以称这种设计为功能主义，也可以成为理性主义，更多的人愿意接受其为现代主义。
2、包豪斯的三个阶段
2.1 魏玛时期的包豪斯（年)
1919年合并了魏玛市立美院与市立工艺学校，包豪斯成立并发表《包豪斯宣言》。格罗佩斯（Walter
Gropius,)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。
宣言中指出：“艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有本质区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技师，在灵感出现并且超出个人一直的那个珍贵瞬间，上苍的恩赐使它的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可或缺的。真正创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。”在宣言中可以看到包豪斯的首创独特之处，它认为艺术家和艺术人员没有根本区别，在宣言的另一部分还提出建筑家、雕塑家、画家都应将目光转向应用艺术，完整的建筑物是视觉艺术的最终目的等先河性理念。
纵然格罗佩斯反对设计与美术的联系，但是请来的伊顿却是一个画家，虽然如此，伊顿完全理解绘画与设计的区别，在包豪斯的初期提出了很多建树性理论，伊顿提倡“从干中学”，即在理论研究的基础上，通过实际工作探讨形式、色彩、材料和质感，并把上述要素结合起来。在基础课程中，他特别强调两个方面：一是对形态、色彩、材料、肌理的深入理解与体验，包括平面与立体形式的探讨与理解。二是通过对绘画的分析，找出视觉的形式构成规律，特别是韵律和结构两个方面的规律，逐步使学生对自然事物有一种特殊的视觉发展的敏感性。同时，伊顿也是最早开设现代色彩系统教学的教育家之一。
伊顿之后的吉纳负责教授基础课程，他是构成派的追随者，将构成主义的要素带进了基础训练。使学生了解如何客观地分析两度空间的构成，注重点线面的关系，奠定了三大构成的基础。纳吉使包豪斯预科摆脱了哲学倾向，具有明显的技术倾向。在艺术设计中，他使美学适应于结构逻辑，他为预科学生安排了三组课程，即工艺类、艺术类、科学类，使学生了解材料的属性，掌握形式表面、结构、容积、空间和运动等概念的内容，学会使用手动工具和生产设备，熟悉造型表现的原理，让学生的形象知觉和理性思维结合起来。
此时，包豪斯的理性主义逐渐坚定。
在教育模式上，包豪斯采用双轨制教学，教学方式的改变使课堂教学和社会实践结合起来，学生同时获得学校教育和社会经验、艺术和技术的双重教育。格罗佩斯强调艺术家、工艺技术人员和工业企业家是一种相互合作的关系，艺术家和工匠各有优点，艺术家有深厚的艺术理论且接受新思维能力较强，所以他们教育学生的能力胜过工匠，工匠在工艺上技艺精湛，格罗佩斯把两种人才都聘请到包豪斯，艺术大师激励学生开发创造力，作坊大师训练学生的手工技巧。
包豪斯始终站在时代高度来处理设计的问题，敢于改革创新。格罗佩斯最初期的理想是建立一所艺术与设计学院，来满足他本人最初的微型社会实验的目的，追求那种非机械化、中世纪行会的友好合作的精神。但是随着时代的发展，格罗佩斯发现继承中世纪行会的手工艺发展模式根本无法满足工业时代的生产要求，于是放弃了早期的观念。大约在1923年起，包豪斯开始走向理性主义，抛弃原来那种行会式浪漫主义色彩的设计，强调为大工业生产服务，站在社会发展的角度来规划设计教育的发展方向。艺术和设计是为时代服务的，根据时代的变化推陈出新。
2.2德绍时期的包豪斯(年)
包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。
1925年包豪斯迁校至德绍(Dessau)。此时期可谓包豪斯发展重要的转捩点。为了建立起现代设计理论基础与介绍现代美学思想与成就，格罗佩斯与纳吉担任编辑，聘请包豪斯教授与具领导地位的建筑师与艺术家共同撰写，出版了一套规模宏大的设计理论丛书“包豪斯丛书”。
在此期间，由格罗佩斯亲自设计的包豪斯德绍校舍全面落成，延续法古斯工厂的设计理念，大片玻璃立面和曲折的校舍增加采光面积，各种构造的灵活运用，各立面皆有独自造形特色的律动感，校舍简洁却又整合多功能，表现了崭新的建筑空间观念，成为格罗佩斯不朽的“建筑宣言”。较特别的是全体师生皆参与建筑过程，集会厅、金属管家具、室内装饰均由师生设计。即为我们今天看到的包豪斯校舍。包豪斯用自己的设计实现了现代主义思想。
1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由密斯·凡·德·罗（MIES VAN DE ROHE）继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯.当时现代主义仍然在此期间得到了发展和突破。
2.3柏林时期之后的包豪斯(1932—)
密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
&&&&&&在这期间共有1250名学生和35名全日制教师在包豪斯学习和工作过。学校解散后，包豪斯的成员将包豪斯的思想带到了其它国家，特别是美国。从一定意义上来讲，包豪斯的思想在美国才得以完全实现。格罗佩斯于1937年到美国哈佛大学任建筑系主任，并组建了协和设计事务所；布劳耶也于同期到达美国，与格罗佩斯共同进行建筑创作；米斯1938年到美国后任伊利诺工学院建筑系教授；纳吉于1937年在芝加哥成立了新包豪斯，该校是作为包豪斯的延续而建立起来的，它将一种新的方法引入了美国的创造性教育，但这所学校的毕业生多数被聘为艺术家、手工艺人和教师，而不是工业设计师。新包豪斯后来与伊利诺工学院合并。
& &&包豪斯设计是现代主义设计的先锋，它从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。高度的理性化和严谨的功能化开创了设计的另外一种思维模式，即现代主义设计思维模式。引领着工业生产和现代设计发展，对现代设计艺术理论、现代主义设计教育和实践等方面具有重要意义。
陶云；艺术设计流派的思想内核及其流变研究——基于工艺美术运动到后现代主义等主要流派的深度考察。
王勇；包豪斯工业设计思想研究
参考书目：王受之；现代设计史。
（华中师范大学信息技术系&&2009级数字媒体技术&&430079&&&）
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