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傅园慧后悔单身 喜欢被叫美少女
来源：腾讯体育&&&&编辑：张璇
在里约奥运走红的“洪荒少女”、游泳名将傅园慧将在今年春晚上与冯巩、林永健一起演出小品。春晚临近，为了让电视观众提前打探春晚信息，专门开辟了一个叫“想问就问”栏目，今晚节目中被采访对象正是傅园慧。快人快语的傅园慧再次强调自己不喜欢洪荒少女这个称号，最好是叫她美少女或者宝宝。
虽然大家都叫傅园慧洪荒少女，但是她自己却并不喜欢这一称号。“我不喜欢洪荒少女这个称号，最好是叫我美少女或者宝宝。”傅园慧给出心中答案。
在快问快答环节，傅园慧连着抽了三张题卡，第一个问题是用一个词形容接到央视春晚邀请时的感觉，傅园慧说是“震惊”。第二问题用一个词形容节目过审的感觉，傅园慧说是“紧张”。一个词形容彩排完的感觉，傅园慧脱口而出“紧张”。记者不解的问到：“刚彩排完你紧张啥？”傅园慧赶紧纠正道：“开心，开心！”
话题转移到春晚节目上，如果今年春晚1-10分给自己节目打多少分？傅园慧低调表示，如果没有忘台词就给自己打满分。记者追问，如果台词忘了会怎么办，“我就直接往下过。”
对于大年三十晚上希望自己第几个出场，傅园慧则表示最好是不太显眼的地方出场。当被问到和刘欢一起唱歌还是和冯巩一起演小品，傅园慧选择了后者。
“1-10分给自己的颜值打几分？”绝对自信的傅园慧给自己打10分！
当被问到2016年最后悔没做的事情，心直口快的傅园慧说是谈恋爱！2017年最大的愿望是拿世界冠军，最希望在泳池里就是没有对手，哈哈。此刻，傅园慧发出了魔性的笑声。
熟悉傅园慧的人都知道，手机对她来说从不离身。所以，傅园慧也承认生活中最离不开的东西是手机，睡前要做的事情就是玩手机。一个人的时候最喜欢干的是玩手机，口头禅也是玩手机。
过年最喜欢吃什么？肉食动物傅园慧回答是：“肉，过年最喜欢吃肉，过年对爸妈会说多吃点。”
采访最后，傅园慧再次强调最喜欢人家说自己可爱美丽善良，最不喜欢人家说自己洪荒少女表情包。关于出名之后的愿望是建一个小动物救助中心。2017年给自己定的小目标是开心。
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　　澎湃新闻注意到，近年来，个别领导干部通过微信等即时聊天工具向女性发送不雅信息的事件并非首次。
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中新网2月12日电 中国地震台网正式测定：02月12日15时07分在甘肃酒泉市肃北县（北纬39.65度，东经96.97度）发生3.2级地震，震源深度10千米。
本站讯 水利部决定自3月2日至12日开展2017年第一次全面推行河长制工作督导检查。2月27日，水利部副部长周学文在京主持召开会议，对督导检查工作进行了动员部署。
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　　核心阅读
　　共享单车大量投放，街上又现自行车大军。与出行方便相伴的，也有骑行事故多发等隐忧。骑乘共享单车发生事故，各方应如何分担法律责任？保险能否成为共享单车平台免责的理由？消费者该怎样通过法律途径维护自身权益？
　　北京市民冯先生通过手机扫码使用ofo共享单车，摔倒受伤自己支付逾2万元的治疗费用。他认为，自行车刹车突然失灵导致其摔倒，ofo平台方提供的产品存在质量问题，未尽到保障使用者人身安全的责任。ofo平台方则表示，已为用户投保附加意外伤害医疗保险和人身意外伤害保险，保险公司可以给予不超过1万元的赔偿。
　　因不满ofo平台方的赔付金额和处理态度，冯先生将其诉至朝阳区人民法院，目前法院已经立案。
　　责任应如何分担？
　　因单车质量导致事故发生，受害人可要求平台赔偿
　　厘清法律关系，是认定各方法律责任的前提。
　　“在使用共享单车的过程中，消费者与共享单车平台之间实际上是租赁合同关系，但与普通租赁合同有一些区别。”清华大学法学院教授程啸说。
　　据介绍，共享单车租赁合同主要有以下特点：一是通过电子数据信息的方式成立合同，二是合同内容往往由平台单方面提供的格式条款构成，三是租赁期限较为短暂。
　　程啸认为，共享单车运营平台属于经营者，使用人是消费者，二者法律关系也受消费者权益保护法的调整与规范。
　　中国人民大学法学院教授刘俊海对此持相同观点：“应将合同法作为一般规则，消费者权益保护法作为特殊规则，当二者冲突之时消费者权益保护法具有优先适用的保护效力。”
　　消费者权益保护法第七条规定，消费者在购买、使用商品和接受服务时享有人身、财产安全不受损害的权利。消费者有权要求经营者提供的商品和服务符合保障人身、财产安全的要求。据此，上述二位专家均认为，在使用共享单车的过程中，因车辆本身存在缺陷而给消费者造成人身伤害或财产损失时，消费者有权要求作为经营者的平台承担赔偿责任。
　　然而，在现实情况中，造成消费者损害的共享单车缺陷，可能由不同的原因导致。例如，平台提供的单车本身存在制造缺陷、设计缺陷或警示缺陷；单车反复被使用而出现问题，但平台未尽相应的维护管理义务而导致缺陷；第三人原因(如路人恶意损坏停放在路边的单车)致使单车存在缺陷等。
　　共享单车遭损坏的原因各异，“肇事者”找不到怎么办？怎么赔？程啸说：“无论何种原因，只要能证明是由单车质量问题导致事故发生，受害人都可要求单车平台承担违约责任、进行赔偿。当然，平台赔偿后，可以向产品的生产者、损坏单车的第三人追偿。”
　　上了保险，平台是否免责？
　　对于保险赔偿金未填补的部分，平台仍有赔偿责任
　　对于共享单车交通事故中的责任分担，保险的加入，将起到什么作用？
　　采访发现，ofo单车已为每个用户投保人身意外险，用户在骑车过程中遇到意外事故可申请赔偿。小蓝单车进入北京1个月以来，每个用户都有保险和保障。Hellobike(哈罗单车)为骑乘人员定制了短期意外伤害保险，保险金额分为意外伤害保险金额和意外伤害医疗保险金额；野兽骑行也与平安保险合作推出险种，包括骑车人受伤、第三方受伤双重保障，最高赔付5万元。
　　就各家共享单车运营平台披露的信息，有专业人士指出，对于为消费者投了什么保险、在什么范围内赔付，目前很多运营公司没有明确的公示，消费者并不完全知情，这方面应该更透明一些。
　　像北京冯先生所遇到的情况，平台方为消费者购买保险，理赔之后是否就可不必再承担更多的赔偿责任？
　　程啸认为，平台虽然为消费者购买保险，但理赔之后，就消费者损害中没有被保险赔偿金所填补的那一部分，平台依然要承担相应的赔偿责任，保险并不能作为平台的免责事由。
　　鉴于非机动车运行风险并不像机动车那样大，现行法律规定并未强制所有非机动车的购买人都必须投保。而共享单车数量庞大，平台往往难以投入足够的人力和物力进行有效维护管理，为消费者购买保险就有其积极意义。刘俊海认为：“购买保险既能更好保护消费者安全权益，又可将赔偿责任风险进行分散。”
　　消费者该怎么维权？
　　违约或侵权，两种起诉的法律依据和证明责任不同
　　骑乘共享单车出事故，进入司法程序的案例还不多。消费者怎么索赔、如何起诉？司法维权给力但程序复杂。
　　根据合同法第一百二十二条规定，因当事人一方的违约行为，侵害对方人身、财产权益的，受损害方有权选择依照本法要求其承担违约责任或者依照其他法律要求其承担侵权责任。将于日生效的民法总则第一百八十六条规定，因当事人一方的违约行为，损害对方人身权益、财产权益的，受损害方有权选择请求其承担违约责任或者侵权责任。因此，消费者在因单车质量问题而遭受损害时，可以针对平台提起违约赔偿之诉，也可以提起侵权赔偿之诉。
　　同一件事情，以不同理由提起诉讼，需要的条件和证明的事项就不相同。
　　如果以违约为由起诉，程啸提醒消费者注意：只有与平台之间成立了合同关系，比如通过正规的电子扫码途径使用后发生事故，才能以违约为由提起诉讼。否则，双方不存在合同关系，运营平台的违约责任便无从说起。
　　程啸认为，由于合同法中并未对租赁物造成承租人损害时的归责原则作出特别规定，所以消费者提起违约赔偿之诉时适用严格责任，无需证明平台的过错即可要求其承担赔偿责任。
　　因自行车质量问题造成人身损害，消费者可以侵权为由起诉。程啸介绍，侵权责任法对侵权赔偿责任原则上采取的是过错责任，因此消费者针对单车平台提起侵权之诉时，需证明平台方对单车的质量问题存在过错。消费者也可直接对单车生产者提起产品责任之诉，此时适用无过错责任，即无需证明生产者对单车质量问题存在过错。在侵权之诉中可以要求赔偿精神损害，违约赔偿之诉则不能。
　　“在以上的两种诉讼中，消费者承担的举证责任不同，可根据自身实际选择，以更经济有效地维护合法权益。”刘俊海建议。
来源:新口碑&&&&作者:摄影 记者 杨楠&&&&编辑:周定王姬瑜&&&&责任编辑：姚鼐您所在的位置：
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秦海璐觉得，电视剧《白鹿原》找到她出演“仙草”，是因为她性情中有“若隐若现，不高高在上”的低调简单。
时下热门的各种古装大女主戏，女主角们在封建旧时代里有着当代都市女性都比拟不了的“强势”、“自由”、“才华”和“好运气”，她们轻松碾压男性角色，获得事业和爱情双丰收。这让观众看上去挺爽，却很不符合历史的真实。
而“仙草”这个角色，作为女一号，在《白鹿原》中是“若隐若现”的。她做事能干利索，为人善良质朴，她用一生辛勤赢得家人的尊重爱护。
在秦海璐看来，陈忠实写的这个人物，是给了旧社会的女性们一个在那个时代未曾得到，却应该得到的尊重。
仙草这个角色，做事能干利索，为人善良质朴。
从为这部戏，生完孩子后几个月内减肥几十斤，到拍摄前做大量的案头工作，再到对仙草这个人物的理解和重塑，甚至《白鹿原》的话剧、电影、舞剧，聊到《白鹿原》，秦海璐都能说得头头是道。
她说起第一次读《白鹿原》时年纪尚轻，并不能看懂这部作品：“那个时候是不知道自己看不懂的，看完觉得自己知道一本书讲了个什么故事，有哪些剧情，我就觉得自己看懂了。但很多年后，当我看完了剧本，再回头看原著会发现，字面上的意思，跟它真正想表达的东西是不同。书背后那种东西是非常厚重的。我三十六岁了，我再看《白鹿原》，才看懂它要说的是什么。”
《白鹿原》剧照
据秦海璐讲述，在写这个剧本时，编剧申捷跟原著作者陈忠实聊了很多次，时间跨度长达六个月。他们聊每一个人物，聊陈忠实真正想表达的是什么，而并不只是聊字面的东西。“所以编剧在电视剧的呈现过程中，其实把一些原著中人物隐晦的东西，都尽量表现出来了。”
秦海璐和张嘉译的戏份，在拍摄中，从来都是两遍：第一遍已经过关，第二遍是用来保一条素材。两个演员的实力与用心，可见一斑。
《白鹿原》的官方微博曾放出过白嘉轩跟仙草的一场戏。那是讲白鹿原瘟疫横行，仙草在祠堂照顾病人，染上致命时疫，与白嘉轩诀别。短短几分钟的戏，看哭无数观众。
秦海璐表示，这也是她印象最深的一场戏。这场戏在原著里本来是发生在白家，拍摄时，秦海璐跟刘进导演说：“这戏不能在家拍。”张嘉译一听，过来问：“什么情况？”秦海璐解释：“仙草是白嘉轩派去祠堂，照顾得瘟疫的人，然后染上瘟疫了。首先，仙草不会回家，因为她怕传给孝武和他媳妇；第二，祠堂是白嘉轩这辈子的命根子，他这辈子立起乡约，守住土地，立规矩，都是祠堂。白嘉轩要在这里亲手把仙草送进祠堂，但是接不出来。那个戏才是对的。”大家听了，心服口服。
仙草在祠堂与白嘉轩诀别
“结果那天，我们不走戏，不对词，因为我们不知道自己的激情何时会来，会临场发挥些什么。我们的摄影很棒，三台机器扛着，追着我和张嘉译拍，演了两遍。后来咱们看片花，张嘉译说：他平生第一次，看自己演的戏，看哭了。”
除了自己的戏，秦海璐还得负责给年轻演员讲戏。《白鹿原》“太重了”，年轻演员们面对这部作品，有敬畏更有压力。“李沁甚至跟我哭过，她着急，老怕自己演得不对。她在山西拍一部分戏的时候，会发微信给我：姐这个怎么演，你上次说过，我忘了。我就让她发剧本来，一点点跟她对。”
讲戏的细节到了咬哪根手指头更像是情欲的表达。“一根根去试，咬小手指肯定比大拇指好吧？”
在秦海璐看来，年轻演员需要的是鼓励，“这主要是给他们一个心理支撑：让他们知道，我们没有丢着他们不管。”
聊到“除了仙草外最想扮演的角色”，秦海璐的回答让人印象深刻：“你让我选择的话，我宁愿选择白灵。作为一个希望，顺着那道光去追寻，让人往前看，看到的都是美好的东西。”小说《白鹿原》，我们能看到旧时代里，人们蝼蚁般的挣扎和绝望，但我们掩卷后，留下的依然是对民族和人性的自省，以及不灭的希望。对于电视剧《白鹿原》，我们也希望用血汗浇铸出的好作品不会被埋没。
澎湃新闻：你第一次看《白鹿原》这部小说是在什么时候？
秦海璐：第一次看《白鹿原》是在大学的时候，我看不懂。那个时候是不知道自己看不懂的，看完觉得自己知道一本书讲了个什么故事，有哪些剧情，我就觉得自己看懂了。但很多年后，当我看完了剧本，再回头看原著会发现，字面上的意思，跟它真正想表达的东西是不同。书背后那种东西是非常厚重的。我三十六岁了，我再看《白鹿原》，才看懂它要说的是什么。
澎湃新闻：如你所说，《白鹿原》这部小说很厚重，你觉得电视剧有没有未能展现的？有没有遗憾？
秦海璐：首先，大家不能仅仅用一本小说来概括这部作品。陈忠实先生伟大之处在于，他用一个农民的坚守，来讲述了动荡岁月之中，大世界里形形色色的人，对不同欲望的获得。
他把这些人浓缩在一个地方，白鹿原上。白鹿原上，每一个角色都代表大世界中的一类人，每一个角色都有他独当一面的故事。你会发现这本书涉及了那个时代所有人会面临的问题，这就是为什么它那么厚重。
说实话，80多集真的能把这原上有名有姓的94个人物，五十年的动荡生活讲清楚，演清楚吗？不能。更何况在读文字作品时，大家都是在看一个意象性的东西。每个人三观不同，成长经历不同，他在看文字的时候，心里的画面就不同。然而当我们把这种想象呈现到画面上，一定有人觉得这是对的：跟我想象的一样；一定有人觉得这是错的：跟我想的不一样。这没法具体衡量，这是很多改编作品不尽如人意的根本原因。
我们为什么还要做这件事情，这部文学作品它已经有了有舞剧、话剧、电影，那电视剧上，这不该是空白的。每一个改编作品，改编侧重的重点是不一样的。比如电影侧重田小娥，舞剧侧重抗日的部分，话剧主要是原上白鹿两家那点事。那电视剧也许是用一个农民的形象，纵观了几十年大家身上发生的事情，他如何去面对，他有决绝，也有迷茫。而且陈忠实先生是对电视剧寄予厚望的，因为篇幅可能可以最大程度上展现出原著的内容。
秦海璐饰演仙草
澎湃新闻：作为扮演者，你怎么看待仙草这个人物？
秦海璐：仙草在整部《白鹿原》中其实是若隐若现的一个人，但也是至关重要的一个人。仙草在陈忠实老先生笔下，是那个时代里旧社会妇女形象和地位的完美化身。白嘉轩生命中唯一一次流泪是为仙草，也就是说仙草赢得了白嘉轩的依赖和尊重。这种认同，这种希望的获得在那个时代的传统女性身上是没有的。但在陈老先生看来，这样的女性在那个时代，她该获得她应得的尊重和位置，所以这个形象是一种期许。
在《白鹿原》里，每个角色名字都有它的寓意。比如像田小娥，就像飞蛾扑火，一意孤行地去追随她看上的男人；白灵则是一种希望，是在那个动荡的年代一种灵光的闪现。所以可以看出陈老先生在写这部书时，是经过非常缜密的构思的，连人物名都不是轻易写的。
陈忠实老先生给白嘉轩的妻子起名叫仙草，就好像她是一剂灵药，来医治白嘉轩的。然后伴随着白嘉轩几十年的人生历程，在他需要帮助需要扶持的时候，仙草都会出现。过去社会妇女地位不高，但白嘉轩心中，在他狂喜、疯魔、低迷、失落的时候，仙草都给了他指点和包容，对于这个男人，她是仰慕的，但同时也把他当成孩子一样娇宠。白嘉轩不是神，他是人，他需要有人一直理解和陪伴。可能在精神上一直陪伴他的是姐夫朱先生，但朱先生在这个戏里，是个能看世事看天下的人物，能给白嘉轩一个坚守的理由。但谁能陪白嘉轩坚守呢？无论是白嘉轩鞭笞自己的儿子，还是他对黑娃的宽容，这些时刻，陪伴他的都是仙草。
《白鹿原》片场照
仙草和白嘉轩的戏，需要像打乒乓球一样，势均力敌，你来我往，而不是仙草被他白嘉轩族长的气势压住。因为仙草其实是能镇住白嘉轩的，白嘉轩常常因为仙草的某句提点，甚至一个表情，知道自己应该怎么做，犯了怎样的错。尤其有个情节：白嘉轩让全村的人见面像问候“你好”一样背乡约，引起大家不满。有一天白嘉轩问仙草：我是不是疯了？仙草对他笑了，说：你会好起来的。仙草什么都知道，都看着，但她不说，也不指责。
所以张嘉译也希望能找一个能“托得住”的演员，能“托住”这个角色，也能在白嘉轩需要“托”的时候“托”他一把。我给张嘉译的印象，不是个高高在上的人，而且我受过专业的舞台训练，他的表演我能接住，也能给他翻回去。这可能是他找我的原因。
秦海璐入组体验生活，学纺线织布
澎湃新闻：出演这部作品，你在前期应该是做了很多准备，主要是什么？
秦海璐：熟读原著熟读剧本。在你没有进入拍摄前，你一定要搞清楚：这个角色在这个作品中，你要承担什么样的责任？完成什么任务？表演到什么分寸？树立一个什么形象？
年轻演员有时候容易忽略一个案头工作。像我和张嘉译这个年龄，相对已经知道我们留在这个行业，不是为了赚钱，是为了喜欢。一个剧本我拿到，开拍前我至少读了两遍。我们的案头工作是在开机前两个月开始的。我会拿录音笔，录自己读台词，然后去听。我可能还会把剧本里每个角色演一下，去了解每个角色要演到什么程度。
因为前期做了很多功课，我们拍摄的时候，我们才有信心，才带着气场，因为我在家练过了。这种案头工作，有的年轻演员可能没做过，所以他可能不那么自信，你跟他讲戏，他们自然会信服你。这种信服不是你在外面浪得虚名来的，是你在家关起门来下功夫做功课来的。哪那么容易啊，你看我剧本，写得密密麻麻，改的台词，前面接什么，后面接什么，动作怎么设计，我早在家准备好了。只是大家在现场能看到的就是，我看一眼剧本：好，走。
而有的年轻演员拍戏，来现场了第一件事，先对词，对了觉得还行，下场就演。这是一种很职业化的操作流程，这当然没有问题。但如果面对像《白鹿原》这样厚重的戏时，他们是会忐忑的。
我合作很多年轻演员，他们都挺认真的，这很让人感动。但《白鹿原》尤其让人感动，他们这帮年轻演员是每天追着你，希望你给他们一点信心。其实我并不怀疑他们的能力，我们这代演员，没人怀疑下一代演员的能力，但他们在现场要面对我们这一代演员，还要面对比我们更上一代的演员，他们的压力肯定大的。而他们的压力和不自信，会影响他们发挥。张嘉译常常会让我去帮他们设计一下戏。其实在我看来，这主要是给他们一个心理支撑：让他们知道，我们没有丢着他们不管。来源澎湃新闻记者)
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