有关单反照人物风景照与背景虚化之间关系
旅游经常需要拍一些‘到此一游’式人像照片，但照出的照片背景总是很虚，让人遗憾。看到下面不知谁写的文章，贴出来和大家共享。
——————————————————————－—————————— 问：小弟是个纯菜鸟 在看许多单反相机照出的照片时，经常可以看到突出人像，虚化背景的作品 突然冒出个傻问题：出门旅游不是就是为了把人物和风景同时留住的么？ 单反相机能不能做到像普通家用型消费机一样，把人物和背景同时照得很清楚？ 能不能举拿腾龙(tamron) sp af 24-135mm/f3.5-5.6 ad asp的镜头举个例子，什么焦距段是突出人像虚化背景，什么焦距段是人物背景同时突出？ 谢谢！！答：（1）单反相机当然可以啦! 背景虚化或者清晰这种效果并不仅仅只是与镜头有关系,更重要的是与光圈的大小,当然还有相机与被摄者的距离有关. 一般情况下,腾龙(tamron) sp af 24-135mm/f3.5-5.6 ad asp的镜头用在24-35mm这个范围会把人物与背景都表现清楚,尽量用在135mm会虚化背景,当然这是一般情况了. 记住这几点:要想虚化背景则——用大光圈、长焦距（如135mm）、靠近被摄者；要想背景与被摄者都清晰，则——用小光圈、用短焦距（比如24mm）、远离被摄者。三个条件同时用则效果能达到最大化。
（2）自己试的，相机有景深预览的吧，多看多拍就知道了 。焦距越短，光圈越小（数字越大）人和景物越清楚。向两样都清楚，单反相机一定不如小数码。
景深＝（2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方）/（镜头焦距的4次方―弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方），小数码成像元件小，弥散圆小，所以景深比单反大。对于单反，焦距越小、光圈值越大、背景越清楚。
（3） 人物和背景之间的虚实关系也就是景深的大小，由三个因素决定：镜头焦距、光圈大小和物距（相机到人物间的距离）在外景拍摄，光圈大小，涉及曝光问题，不能随意开大，要想虚化背景用长焦距镜头就可以了。要想人物和背景全清楚用光角镜头拍。物距很大，用长焦距镜头也很难虚化背景。
（4）虚化与否？不能光以腾龙(tamron) sp af 24-135mm/f3.5-5.6 ad asp的镜头举例， 镜头焦距必须与ccd(cmos)对角线长度相比才有意义。 如果，焦距=ccd(cmos)对角线长度，清晰与模糊是倚靠光圈决定， 焦距&ccd(cmos)对角线长度，大的越多，景深越小，会压缩透视距离。 焦距&ccd(cmos)对角线长度，小的越多，景深越大，会夸张透视距离。 影响景深（景深小即虚化）因素有： 1.镜头焦距越长景深越短. 2.越近距离摄影景深越短. 3.光圈越大景深越短. 4.利用技术相机的前板倾斜，将景深倾斜，制造假象的全景深。 虚化是为了突显主题，分清宾主，如果背景很杂， 就虚化的多一些，不是很杂，就少一些， 很重要的背景就用大景深，必须完全清晰的背景， 就倾斜镜头前板，制作全景深。 虚化是可以分许多不同的程度，制造不同的效果。 假设你以腾龙(tamron) sp af 24-135mm/f3.5-5.6 ad asp的镜头， 使用传统胶卷，靠近135的焦段是虚化的，靠近24的焦段是清晰的。
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现在的单反或普通数码相机在销售时，厂商和经销商经常都会强调产品可以制造更佳的虚化效果。所谓虚化，最简单的说法是主体与背景之间那种前清后蒙的效果。这种效果受到摄影爱好者欢迎，主要是能突出主体的立体感，感觉也更舒服和谐。特别是人像摄影，虚化可以说是必备元素之一。
虚化为什么叫bokeh？　　也许有部份网友在研究虚化时，曾经见过英文bokeh这个词，原来是来自日本「晕け」的罗马拼音boke而来。据说其是90年代末，一本美国摄影杂志以专题讲述虚化时借来的代名词。由boke变bokeh是为方便读者读出日本原音而将h加上去的。看日文已经明白一半，虚化就是那种看得晕眩的感觉，技术上就是镜头焦外的范围。
大光圈容易有虚化
就以单反相机镜头而言，一般人都会说镜头光圈越大，虚化效果越明显，这种说法在大部份情况下是正确的。大光圈容易有虚化，是因为光圈越大，景深越浅，焦外的范围越多，虚化效果也越强；相反光圈越小，景深越长，焦外的范围越细，虚化就显得弱。以下是Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM由最大光圈收缩到f/16的比较。
&光圈由最大f/2.8逐渐收细至f/16，背景由朦胧变得较为清晰，&看到更多细节，可见光圈越细，景深越长。
其实光圈只是其中一个比较容易达到虚化的条件，影响虚化的还有距离。我们用SonyαSAL30M28 DT 30mm F2.8 Macro SAM做例子，就会明白其中的原理。
&这张图片采用了约40cm距离拍摄，光圈调为f/3.5，&电钻后的背景明显虚化。
&抓拍街市，光圈为f/3.5，对焦为无限远，令景深也变得较长，&所以变成全段清晰，没有虚化。
&再用微距拍摄，约为20cm距离，光圈为f/8，菊花的花蕊清晰，但周边的花瓣朦胧。f/8虽然不是大光圈，但距离短令景深也变得很浅，&、所以仍然看到虚化效果。
　　由此可见，控制虚化除了依靠光圈，还要配合景深的深浅程度才会发挥作用。而景深(depth of field) 就是对焦的清晰范围。我们从以上三张图例，可以了解到虚化和距离的关系：
　　对焦距离越近;景深越浅&虚化越明显
　　对焦距离越远&景深越长&虚化效果越弱
　　所以，如果你拿着大光圈的镜头拍无限远是没意思的，因为无论怎拍也不会拍出虚化。
　　另外还有一个关于距离的小提示，背景与主体的距离也是可以影响景深效果的因素。举例来说，大家拍摄人像照片时，模特靠墙而站，即使用上大光圈长焦镜近距离拍摄，模特背后的墙还是不会化开变模糊的。如果让模特站在离背景较远的位置，将主体与背景距离拉开，浅景深效果就自然更加明显。
焦距越长越容易有虚化
焦距也是虚化的关键，比较广角镜头与长焦镜头的景深范围，广角镜头的景深较长，而长焦镜头的景深较浅，所以拍人像时，为了让背景容易虚化，通常会选用中焦及长焦距镜头拍摄。如果用广角镜头拍人像，就要距离主体非常近才能达到浅景深，不过随之出现的问题，就是较易出现变形。所以需要虚化到什么程度，还看你拍摄时的需要，是为突了出主体，还是要主体与背景两者兼顾。
&用Canon EF 85mm f/1.2 L II USM拍的人像，距离模特3米外拍摄半身照，&虽然有一段距离，但在f/1.2大光圈的帮助下，背景仍然化得很开。
&用超广角即使开尽光圈，背景的化开程度也没有中长焦镜那么明显，&但拍人像加风景照却是好选择。
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