& 【教程】Adobe Audition音频后期的一点心得
这只是进阶，要我教入门的还是另请高明吧，毕竟我的时间也是有限的&&
这一步很重要。就算在周围环境绝对安静的状态下，也会出现噪声，因为录歌用的大都是电脑主板集成的声卡，所谓的噪声就是电脑运行时的电流声，不可避免。因此，降噪是必不可少的。
插上耳机，在单轨模式下选取一段波形细听，确保得到纯电流声[如果有杂音，降噪后人声的损失较大]。
典型的纯电流声线图：
如图选取好噪声波形后，右键-捕获降噪线图；
随后执行效果-降噪-降噪，界面如图所示：
可以在下面的直线上添加控制点调整噪声线图直至自己满意。然后开始调整&降噪电平&。
如图的100%降噪是绝对错误的！如果没有安静的生活环境，一定不能选100%降噪，就算噪声只包含电流声，也最好不要超过90%。如果噪声很大，一次性降噪电平不要超过30%，并在一次次降噪后不断取新的降噪线图，逐渐增大&降噪电平&的数值，确保人声不会失真。
降噪后还有一些杂音，可以通过&效果-静音&来处理掉。
二 调节音量大小
最常用的方法是效果-振幅-扩大/渐变（CE：效果-波形振幅-渐变），在&恒定扩大&中输入想要的数值。
不过人声很小的话，一次性扩大10db以上是很容易损坏人声的。所以，在人声过小的情况下，可选用效果-振幅-标准化（CE：效果-波形振幅-音量标准化）来代替：
进入AA或CE的单轨界面，可以看到上下有两条白线：
标准化的意思呢，就是让波形振幅最大处恰好达到上下白线的大小；当然，想要更大一点的人声，可以输入&100%的数值。
还有一种方法是在多轨模式下直接调整，这个后面会说到。
先说说包络的意思。按我自己的理解，包络是即时给波形加上的量变，如音量、声相等，随用随撤，比起直接改变波形，包络可以更精准方便地调节。至于即时的质变，后面会说。
有的伴奏音量不均衡，前半部分乐器少，到了高潮乐器忽然增多，造成音量上的落差。这个时候就要用到多轨模式下的音量包络。切换到多轨模式，选定一段波形，可以看到波形最上端有一条绿色的线，中间有一条蓝色的线；绿线用于做音量包络，蓝线用于声相包络，暂且无视；
如图调整，绿线越往下压，则该点上的音量越小，将鼠标轻放在各控制点上可以看到具体数值：
可以一边听一边调整，这是个细致活，并且非常重要，因为人声的过大或过小都会影响后期的质量。
把刚刚被无视的蓝线拿出来讲。比起绿线，蓝线的使用频率要低一些，是用来调节声相的。电脑录音默认立体声输出，即左右声相为0。声相为负，则偏向左声道；反之则偏向右声道。而声相数值的绝对值大小则为声相偏移的多少，绝对值越大，偏移量越多。
附上《封魔祭》的后期图。看到了不？密密麻麻的蓝线&&
前面说的是量变，现在说的是质变。
其实这个比喻不是很恰当，因为无论是量变还是质变，都没有改变原始波形。有人也许会问，为什么不要改变原始波形而要在多轨模式下劳什子？原因是改变原始波形是最损音质的，而在多轨下挂的效果不会改变波形，而且要保存也只会保存在录制期文件内，对原始波形没有影响，这样对于演唱的修补也有好处。
接着拿《封魔祭》的后期做示范。看到每个波形左上角的&V&了么？这就是第三种调节音量的方法。
在波形上鼠标右键-调整音频片段音量，输入数值即可，很方便的方法：
下面是后期的重头戏，效果器。
在电脑上听到的都不是原汁原味的演唱，而是不停地修改后的产物，这要归功于效果器们。
进入多轨模式，单击轨道前方的&FX&；
随后可以看到这样的界面&&
在左边的效果器栏内选择需要的效果器，按&添加&即可，在&属性&处可以调节该效果器的参数；如果不需要，则可按&移走&。
注意，&支架设置&里右边的效果器排列顺序即为单轨模式下的效果器的使用顺序，谨慎排序。
常用的效果器（按顺序）有：WavesC4、CompressorR3、Equalizer、BBE、动态处理、ReverbR3。这是我的一首歌中的某一轨的FX图：
如果机器不够强大，可以选择部分音轨用单轨模式添加效果器，因为FX效果器是比较消耗系统资源的。
依旧按顺序来&&我的后期全靠耳朵。
1、WavesC4
打头的就是这个插件，它可以让音量均衡一些，不至于高低不均，并且美化声音的大部分工作都可以由它来完成，懒人专用。不过电脑内存&512MB的最好在使用时关掉其他一切程序，否则会死机&&
如图是预设中的&Pop vocal&，这是个通用的预设，适合所有正常的声音，效果下去以后会感觉比较磁性，不会和刚录好的声音一样干涩。
附我本人的常用数值&&
从Pop vocal里面改过来的。麦克风不太好，录出来的声音高频总是在作怪（即齿音明显），所以我在高频段处把声音往下压了一点；此外我喜欢比较厚实的人声，所以将紫色带状区域的宽度增加。怎么用还是看个人喜好了，毕竟每个人的声音都不同嘛。
可以看到这个预设的带状区域相当宽，因此这个效果是让声音变厚实的，适合假声以及比较细的声线的处理。不过小心，声音本身已经厚重的话就不要用这个了，否则会出现非常奇怪的效果。
2、CompressorR3
据我贫乏的英文来看，这个效果应该翻译成&压限&ORZ。所谓压限，就是限制波形大小等；先看看界面&&
如图是我的常用数值，白线到顶，可以让声音变得更丰满（掩面，麦太便宜，录出来的声音软绵绵的，这么做也是迫不得已= =）。如果将白线的顶端下压，就可以起到防止声音过频的作用，同时把过于小的波形的振幅升上去，不但均衡响度，还能制造更大的音量提升空间，很实用的一个插件。
以下是最通用的数值，Presets-Vintage-dbx165：
如果觉得人声过软，可以像我一样把白线的顶端向上提。
3、Equalizer
只能说这个插件比效果-均衡器-图示均衡器要好用很多。依旧是因为麦克风的问题，我录出来的声音齿音都很明显，只能通过后期来切除不必要的高频，该项工作一直由Equalizer担当。
这只是我的常用数值；在&出场预置&中选择&Default&可以发现白线平直了，线上有数字，标示着声音的各个频段，越往后越高：
这些设置因人而异。声音比较低沉的，为了防止低频过多而失真，可以在1-3段中适量下压；声音模糊不清，则应在5-6频段中适当提升。白线一旦超过原定黑线，声音变化会比较明显，谨慎调节。
至于和我一样齿音过明显的，可以将&4&往后推，在靠近&5&的地方向下压，这样可以保证过高的频段被切除而不会影响到别的。
该插件大名鼎鼎，原理么&&其实我也不清楚，据我的经验大概就是增厚低音、明亮高音。附我的常用数值：
PS：第一个手柄值越大，低音越浑厚；后一个值越大，高音越明亮。两个手柄的数值最好不要超过2.5。
用完WavesC4后不建议用BBE，容易失真。
电流声比较大而且消不干净的可以通过Equalizer让高频更清晰明亮，用BBE容易过噪。
5、动态处理
和CompressorR3一样都是控制声音以防过频的，只不过CompressorR3还带增加声音丰满度的效果，动态处理则没有；而且动态处理对于音质的损害还是有一些严重，不到迫不得已，不到CompressorR3都不能解决的地步，还是不要挂动态处理。
当然，这个插件是很有用的，预设完全够用；其对声音实行一定的限制，原波形的某一处振幅超出范围则会被处理到所限定范围之内，对于防过频是很有效的；
附常用数值，效果-振幅-动态处理-预设-limit soft -12dB w/boost：
6、ReverbR3
切记一点，混响大部分时候都在所有的美化工作完成后再加。如果加了混响后声音过频，则可以考虑把动态处理移到ReverbR3后面。
混响是后期中最重要的步骤之一，先来看看界面：
混响的作用是减弱甚至消除声音通过机器后的干涩，过大的混响虽然能掩盖一些瑕疵，但会让声音的一些亮点被掩盖。因此，混响大小是永恒的问题。在多轨模式下一边听一边慢慢调节，这是最好的方法。不要嫌麻烦，后期的成败几乎就在这一步了。
下面介绍各个参数的作用，依旧是纯经验之谈&&
Low Cut&High Cut：上次和小夜讲ReverbR3时也在纳闷这是用来干嘛的，某天我终于给搞明白了！这两个参数之间的区间就是混响的频段，用于调节混响的声场宽度，一般可以用默认值，如果觉得不妥也可另作调整。
Predelay：直译过来是&预先延迟&，即为混响开始前的延迟时间，一般为0，否则混响很容易和人声脱节，造成空旷而不必要的效果&&
Room Size：虚拟房间的尺寸。房间越大，混响长度就越大，一般的歌不要超过60，混响长了会让声音模糊不清；自然，要做大混响的时候就要调大了。
Diffusion：扩散程度，暂且理解成混响的衰减速度，由于我不是很清楚，介绍略过。
Bass Multiplier暂且不明。
Crossover：交叉，同样不明= =一般不调节。
Decay Time：混响的衰减时间，参数越大混响衰减越慢。
High Damping依旧不明。囧。改天去调调看。
Dry：原始干声的大小，数值越大干声越大，在做轻微混响以及特别大的混响时用得较多，正常情况下为0。
E.R.：据观察应该是&Early Reverb&的缩写= =，早期反射，数值越大声音越圆润，比较接近于微调，变化不是很明显。
Reverb：混响音量大小，一般在10.5以下，大了会让原声模糊不清。
要做大混响的时候，应调节的项：
Low Cut&High Cut间隔的大小；Room Size；Dry；Reverb。
附我常用的数值：
这个是最常用的数值，因为我平时都是唱慢歌，混响频段比较大，但混响音量不大。通用于我的干声。
这是快歌用的数值，能让声音变圆润一些，至少不干涩；一般用于合声/快歌的混响。
缥缈效果，用于合声、哼唱等。
挂好FX，监听后觉得没问题了就混缩收工吧！
我是如此勤劳啊&&= =居然写了这么多&&
向我可爱的电脑及伟大的耳朵致敬，如果没有它们，这篇东西估计还在娘胎里&&
后期这种东西是慢慢摸索出来的，加油吧。
至于别的什么比较零碎的可以单独来问我，这里就懒得写了
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本帖最后由 kamusyy 于
23:31 编辑
& && &&&DTS是一种高品质的无损音乐，百度百科上说：DTS音轨，采用的是经由DTS(Digital Theater Systems)编码后的5.1声道标准。
& && &&&DTS的最大编码流量与LPCM相同，也就是每秒 =1536000bps=1536kbps。其实还有DTS5.1、DTS6.1、DTS7.1等之分，DTS文件分为DTS分轨、DTS整轨、DTS镜像三种。因为DTS声音具有三维空间立体感，让音乐爱好者身临其境，是一种美妙的享受。
& && &&&但是DTS唱片必须在有DTS解码的影碟机上播放，并且要有高保真的多声道音箱系统，才能享受真正的DTS。而大多数听友是在电脑上用FB2000、千千静听、酷狗等软件播放DTS音乐，欣赏。
& && &&&一般只有二声道的立体声，但音质还是相当不错的。为了在手机等双声道设备也能听到DTS唱片上的美妙音乐，在目前状态下，就必须把多声道转换成二声道的立体声播放。最直接方法就是FB2000、千千静听等播放软件加插件转换，但声音质量没有保证；有的转换工具操作复杂，需要输入各种参数。
& && &&&下面我介绍这种方法只要看着教程做，一般一看就会，声音品质也有一定保证。
& && &&&一、材料
& && &&&1、FB2000，这是大家喜欢的音乐播放软件；
23:52:12 上传
& && &&&图1
& && &&&2、Adobe Audition CS6，这是一个专业音频编辑和混合环境，前身就是著名的Cool Edit Pro，大家常用来进行频谱比较分析；
23:53:05 上传
& && &&&图2
& && &&&3、DTS文件，DTS分轨、DTS整轨、DTS镜像都行，反正FB2000通吃。我就用《最摇滚》CD1里面的《北京北京》给大家作演示。
23:53:05 上传
& && &&&图3
& && &&&二、第一次转换
& && &&&1、用FB2000打开《北京北京》，在歌名上右键、转换、输出格式：WAV、目标：自己设定（因为我准备用Adobe Audition CS6对它进行双声音合成，所以后缀了个A以便后面的比较区别），下面的处理及其他都不需要任何设置；
23:53:05 上传
& && &&&图4
& && &&&2、点击转换；
23:53:06 上传
& && &&&图5
& && &&&3、初成品，这是一个包含6声道声音文件，体积增大了大约3倍。
& && &&&三、第二次转换
& && &&&1、用Adobe Audition CS6打开初成品，可以看到上面的声道声谱图；
23:53:06 上传
& && &&&图6
& && &&&2、点击菜单收藏夹、转换为立体声；
23:53:06 上传
& && &&&图7
& && &&&3.保存，覆盖，反正初成品不要了，也可以另存为，至此，DTS文件已经转换为立体声。
23:53:07 上传
& && &&&图8
& && &&&此后大家可以用成品通过FB2000等大家熟悉的软件转换为AAC或者MP3等格式进行压缩，供双声道立体声设备使用，具体方法网上很多，这里就不作介绍了。
& && &&&四、比较
& && &&&1、直接用FB2000加转换声道为立体声DSP转换，为区别我将文件名后缀B；
23:53:07 上传
& && &&&图9、
23:53:07 上传
& && &&&图10、
23:53:07 上传
& && &&&图11
& && &&&2、用FB2000加“转换声道为立体声”加“高级限幅器”DSP转换，为区别我将文件名后缀C；
23:53:08 上传
& && &&&图12、
23:53:08 上传
& && &&&图13、
23:53:08 上传
& && &&&图14
& && &&&说明：DSP“高级限幅器”加上“转换声道为立体声”前后效果是不同的，但结果一样，从上面的波型图一眼能看出来就是严重削峰，听着有破音，大大损害音质，原因可能是没有按严格比例合成，也许只是声道间简单叠加造成的。
& && &&&3、文件大小比较：从右到右是：DTS文件，成品A，次品B，次品C；
23:53:09 上传
& && &&&图15
& && &&&4、初成品；
23:53:09 上传
& && &&&图16
& && &&&5、成品A；
23:53:10 上传
& && &&&图17
& && &&&911晚补波型图1
& && &&&6、次品B；
& && &&&图18
& && &&&911晚补波型图2
& && &&&7、次品C（先限幅后转换）；
& && &&&图19
& && &&&911晚补波型图3
& && &&&8、次品C（先转换后限幅）；
& && &&&图20
& && &&&我的这个转换方法很简单，就是两次转换，一次是FB2000将DTS文件解码，分解成多声道。
& && &&&一次是用Adobe Audition按比例对各声道合成为立体声，中间不需要输入任何可能影响音质的参数，FB2000和Adobe Audition都是大家喜欢的软件，值得信赖。
& && &&&当然以后可能最简单方法就是通过FB2000或者Adobe Audition一次直接转换，可惜现在FB2000插件有点问题，而Adobe Audition 6还不能解码DTS文件，打开的DTS文件一片噪声，不过大家也可以用它来煲音响、耳机，呵呵！
23:53:11 上传
& && &&&总之，希望大家能通过这个方法更好地欣赏音乐，本人水平有限，不足之处还望大家批评指教，谢谢！
& && &&&附：911晚补了几张波型图可能会让大家看更清楚，也就是直接用FB2000转换的立体声严重削峰，转换前后加“高级限幅器”略有不同，但意义不大，造成破音爆音，直接用FB2000转换完全是对音质的破坏，所以希望比较完美的用立体声欣赏DTS音乐的朋友，不要怕麻烦，其实很简单。
& && &&&(下面这图不知道怎么来的，是不要的，如有可能麻烦版主管理等连同这段话一起删除，谢谢了！)
& && && && && && && && && && && && &
& && && && &&&
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太复杂了，还要那么多的软件，不是专业人士根本没法弄。
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easthigh 发表于
太复杂了，还要那么多的软件，不是专业人士根本没法弄。
谢谢沙发，并不复杂，只是用了大家常用的两个软件进行两次转换，只是为了后面的比较哆嗦了几句，多上了图片而已，并且我也非专业人士喔
注册时间最后登录在线时间1223 小时音符2699 阅读权限70积分2699帖子主题精华2UID1306452
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没有用过Adobe Audition CS6，楼主这介绍，还真想试试。谢谢。
注册时间最后登录在线时间123 小时音符411 阅读权限30积分411帖子主题精华0UID797600
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我直接用转立体声的插件，不知道有什么区别
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<font color="#62 发表于
没有用过Adobe Audition CS6，楼主这介绍，还真想试试。谢谢。
建议朋友试试，不管什么结果，希望告之，谢谢！
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<font color="#8yjl 发表于
我直接用转立体声的插件，不知道有什么区别
FB2000的转换立体声插件有问题，造成声道叠加削峰，产生破音，后面的比较就是为了说明这个问题
注册时间最后登录在线时间5 小时音符10 阅读权限1积分10帖子主题精华0UID1546602
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太专业了，看不懂。
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为什么非要转换?
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本帖最后由 608yjl 于
14:01 编辑
如果直接用 Adobe Audition CC 怎么样，不用foobar
最新版: Adobe Audition CC 2014相比之前版本 Adobe Audition CS6 性能获得大幅提升，附带有许多小功能让你的生活更简单，且提供了大量新功能
Audition CC新功能：
声音消除器
预览编辑器
增强的多音轨编辑
进阶的音效设计
增强的光谱显示编辑
细部调整音效
ITU 音量测量
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colg 发表于
为什么非要转换?
DTS格式音质好，但对播放设备要求高，转换后可以用移动设备立体声播放
注册时间最后登录在线时间525 小时音符1431 阅读权限60积分1431帖子主题精华1UID1245516
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<font color="#8yjl 发表于
如果直接用 Adobe Audition CC 怎么样，不用foobar
最新版: Adobe Audition CC 2014相比之前版本 Adobe Au ...
据说Adobe Audition CC 2014只支持64位系统，我只有WIN7 32位。建议用64位系统的朋友试试，看看能否直接转换DTS文件为立体声，谢谢朋友介绍！
注册时间最后登录在线时间1325 小时音符875 阅读权限50积分875帖子主题精华0UID145922
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请问楼主DTS格式转换MP3后有爆音怎么解决，谢谢
注册时间最后登录在线时间525 小时音符1431 阅读权限60积分1431帖子主题精华1UID1245516
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cgh123 发表于
请问楼主DTS格式转换MP3后有爆音怎么解决，谢谢
用我的这个方法就可以解决爆音问题，Adobe Audition 是专业软件，立体声合成是按比例进行的
注册时间最后登录在线时间126 小时音符259 阅读权限20积分259帖子主题精华0UID1038389
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很有用的技术帖，我也试试，谢谢
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