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这部史诗级别的科幻灾难大片刚上映时褒贬不一。有人认为这部影片是愚蠢的，情节过于老套，而又有些人认为特技过于夸张有点掩盖了主题。抛去这些观点不管，我们从各个角度来发掘一下影片《后天》的美。作为影片直接呈现给观众的内容，画面...
这部史诗级别的科幻灾难大片刚上映时褒贬不一。有人认为这部影片是愚蠢的，情节过于老套，而又有些人认为特技过于夸张有点掩盖了主题。抛去这些观点不管，我们从各个角度来发掘一下影片《后天》的美。&作为影片直接呈现给观众的内容，画面的美自然是能直接影响观众的，而画面的美又包含许多方面。首先从拍摄角度来看，《后天》中运用了大量的长镜头拍摄，能够很好地给人一种壮阔的感觉。有这么一个画面，几股龙卷风肆意袭卷着洛杉矶城，一位大厦内的清洁工人对外面发生的事情似乎全然不知。等到他感觉有些异样，再推开一间屋子的门，却发现脚下已是深渊——原来龙卷风甚至将大厦的外层刮落！此时镜头外拉，整个洛杉矶城一片废墟，满眼荒凉。长镜头带给人直接的震撼。其次，在色彩和光的运用上，《后天》主要使用了蓝、白、灰黑三种色彩，其中蓝色有按照剧情发展分为深蓝和天蓝两种。灾难开始时，狂风暴雨、雷电交加、大水掩没城市，此时整个地球都被笼罩在一种有些混沌的深蓝色之中，加之象征着恐怖的黑色，连人们的着装几乎一概都是深色系，银幕前光线一篇昏暗。这样的色彩和光线的使用，很好地渲染了灾难的可怕，给人以震撼。而当全世界都被冰冻，我们看见了被冰雪覆盖的自由女神像，此时的纽约只有两种色彩，天蓝和雪白。光线在此时又变得光明起来。而这样的蓝与白正是地球本身应该有的色彩，这样的色彩运用清楚明了地点名了本片的主题，即唤醒人们对于环境保护的关注。最后，最让人震撼的还是其中大量运用的特技，虽然简单粗暴荒诞不现实，却格外地吸引观众的眼球，甚至引发观众对于灾难的反思。人性美这个小标题或许有些太大，往小点说应该是灾难面前小人物的举动给我们带来的震撼与感动。虽然同是好莱坞高科技创造出来的大片，同样是宣扬个人英雄主义，但本作的主角Sam Hall、Jack Hall和Laura Chapman三人，都不是拯救世界的英雄，从头到尾他们都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救亲人。而正是在这过程中透露出了本剧的亲情美、友情美、爱情美。我更从其中读出了些群像剧的影子，在灾难面前，每个人物都有其各自的故事，他们互相独立又交织在一起，每个人物都在为了自己或是他人的生存而努力，他们的勇敢与善良给我们带来无尽的正能量：即使再艰难的灾难，人都有一只抗争的信念与力量。
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1人关注了此问题个人英雄主义
原标题：个人英雄主义
顺义一中 马啸腾最近我读完了海明威的《老人与海》，在老渔夫桑提亚哥身上的硬汉精神、不服输的品质的背后，体现出了典型的西方个人英雄主义。在敬佩老渔夫之余，我也对西方的个人英雄主义产生了一些思考。西方个人英雄主义和我们以前所崇尚的团队合作精神有什么区别呢?其本质区别在他们的主体上。个人英雄主义的主体是个人，而后者的主体则是团体。我国古代先辈们都遵循着一些“众人拾柴火焰高”、“独木不成林”之类的话，到现在团队合作精神依然是学校教育孩子的主要内容，例如我的小学母校的校训就是“主体合作，成人成才”。这些都在告诉人们个人的力量是有限的，但集体的力量是很强大的，这些都是正确且有哲理的观点，但是为什么现在西方的个人英雄主义更多地占据着人们的思想?首先，因为新航路的开辟和许多历史原因，使全世界各国之间都有了联系，当然东西方文化就会发生碰撞。可能是因为在全球化的初期，也就是十八、十九世纪的时候，我们这些东方国家不发达，处于劣势，只能任由西方殖民者掠夺，当然思想也就被他们所影响。从此开始，西方的个人英雄主义思想开始在中国人脑中形成。其次，现在的教育倡导的是有自己的个性，展现自己的个性，这便和我国古代的教育理念大相径庭。古时候，每个人都要读四书五经、写八股文，严重地束缚了人们的思想。但现在，我们鼓励的是展现个性、张扬个性、大胆创新，这便与西方的个人英雄主义有一些相同点。最后，现在太多的影视作品、事实都在向我们宣传个人英雄主义。先是许多的美国电影，像《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《钢铁侠》之类的超级英雄电影席卷全球，片中主人公都凭借自己的力量保护了周围的人，保护了一个城市，更有甚者，拯救了全世界，这不就是个人英雄主义吗?而这些还被许多人所喜欢，这是西方个人英雄主义占据我们思想的一个重要原因。个人英雄主义，好像已经成为现在的潮流，是大势所趋，它也已经深深根植于我们的思想深处。但是，我还是希望当我们遇到困难时，不能一味地蛮干，不能忘记集体的存在。
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科技 · 健康你凭什么批评个人英雄主义？
& & 对于一个影商不高的人来说，批评一部好莱坞电影一般分以下几个步骤& & 逻辑漏洞&&为啥坏人杀人前总是废话连篇？为啥英雄在枪林弹雨中总能毫发无损？为啥关键时刻手机肯定没信号？总而言之&&为啥这个该死的主角还不死？& &剧情好猜&&胸口的怀表关键时刻肯定能挡子弹；死不见尸的反派肯定关键时刻捅刀子；打开的镜柜关上时一定能照出反派狰狞的面孔& &我睡着了&&《变形金刚》真无聊，我都睡着了！《阿凡达》真无聊，我都睡着了！《2012》真无聊，我都睡着了！& &虽然这几种论调都存在不同程度的错误，但至少还都是可以破的。& &第一种说法显然是没搞清楚影视剧作逻辑和现实生活逻辑间的区别。主流好莱坞电影的隐含读者必定是大情节经典叙事的簇拥，所谓经典叙事，就是讲述一个主动主人公追求自己欲望，在一段连续的时间和一个连贯的虚拟现实中与外界力量对抗的故事，比如超人保护地球，擎天柱保护地球，查克&诺里斯保护地球等，而这种对抗，在好莱坞电影中又常常是以主人公的胜利结尾的，没人会想让主人公在完成自己目标之前就被反派枪决或身中流弹而死，因为这样会让整部片子的立意毁于一旦。& &任何一个心智正常的观众都是去看主人公如何成功&&而非如何失败的。但退一万步讲，假如真的有主人公不敌外力而惨遭非命的电影，持这类论调的人就会获得极致的满足么？& &很遗憾，答案还是否定的。& &有一位女文青，在看拉斯&冯&提尔的《黑暗中的舞者》时就对其中的励志元素嗤之以鼻，认为一个生活窘迫的女人根本不可能凭借对音乐的热爱战胜残酷的生活，认为这是导演不切实际的主观意图，还认为女主角愚蠢至极，活该穷困潦倒。&& & 最后女主角在绞刑场被吊死，女文青哭得死去活来，说电影不能这么残酷，电影怎么可以完全扼杀希望，女主角一路奋斗怎么落得如此下场。&& & 我在一旁哈哈笑。&& & 于此相比，持第二种论调的人逻辑就比较自洽，因为预测剧情永远是展现自己谙熟叙事套路、通晓剧作门道的高逼格行为。但好莱坞身为当今最发达的电影产业，不可能没有自省和改革。其中有《灾难大电影》、《惊声尖笑》等片娱乐至死的自嘲，也有《林中小屋》、《海扁王》等片在讲故事的同时反省。在这一系列创新浪潮之下，守旧和俗套反而会慢慢变成标新立异，如今商业上大获成功的好莱坞电影，在剧作上可预测的俗套元素也变得越来越少。批评剧情俗套没错，但在日新月异的好莱坞，这种批评注定持续不了很久。真正优秀的好莱坞大情节电影不靠打破那些牢不可破的规则取胜&&每个观众进场时都知道结局是正义必胜，但如何讲出这个结局，就决定了你的电影是《画皮2》还是《夺宝奇兵》。&& & 第三种就不说了，该补觉补觉。&& & 用以上三板斧去砍好莱坞电影那是过去的事了，现在就靠一板砖&&你这是个人英雄主义！此大棒一出，天地变色，日月无光，一棒打得你《钢铁之躯》、《超人归来》一视同仁；《暗夜骑士》、《蝙蝠侠与罗宾》傻傻分不清楚。& &只要这部影片有一个主角（是一个复联也没事，我们还有集体英雄主义！），只要这个主角不是坏蛋（是坏蛋也没事，我们还有个人反英雄主义！），只要这个主角最后战胜了邪恶（死了也没事，我们还有个人烈士主义！），那么文青们在走出电影院后都会捶胸顿足、摇头摊手：唉，又是一部个人英雄主义脑残片。要是不看见他们手里的电影票上《环太平洋》四个大字我还以为他们买的票是安德烈塔尔可夫斯基的《安德烈&鲁勃廖夫》结果进了场被五花大绑撑开双眼严刑拷打强制看完这部个人英雄主义电影的呢。&& & 英雄情结是人类所共通的，古希腊戏剧就大都取材于神话、英雄传说和史诗，近代弗&雅&普罗普的《故事形态学》作为结构主义叙事学的一座里程碑，其中为故事主人公列举的角色的31项功能也有浓重的个人英雄主义成分。
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