西江月 井冈山全文拼音
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《西江月·井冈山》西江月·井冈山 山下旌旗在望,山头鼓角相闻.敌军围困万千重,我自岿然不动.早已森严壁垒,更加众志成城.黄洋界上炮声隆,报道敌军宵遁.
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什么是西江月
09-12-10 &匿名提问
【词牌简介】　　词牌名的由来:“西江月”取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王西施的故事。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。　　词牌格式:　　(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。　　(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。　　西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。[编辑本段]1.【西江月 井冈山 毛泽东 1928年秋】　　西江月 井冈山 　　山下旌旗在望，山头鼓角相闻。 　　敌军围困万千重，　　我自岿然不动。 　　早已森严壁垒，更加众志成城。　　黄洋界上炮声隆， 　　报道敌军宵遁。 　　【注释】 　　井冈山：在江西西部及湖南东部，方圆五百里。 　　岿（kuī）然：高峻独立。 　　黄洋界（gaì）：井冈山五大哨口之一，另四个是八面山、双马石、朱沙冲、桐木岭。 　　【题解】 　　一九二八年八月，湖南省委特派员杜修经命令红二十八团和二十九团下井冈山开赴湘南。赣军乘虚进攻井冈山。八月三十日，四个团的敌军攻打黄洋界。当时山上只有红三十一团一营的两个连。打到下午，红军子弹所剩无几，靠石块御敌。在此关键时刻，红军扛来一门坏的迫击炮和仅有的三发炮弹。前二发都是哑炮，第三发不但响了，而且恰巧落在敌军指挥部，上山之敌慌忙撤退。红军在哨口坚守了一夜，第二天发现山下空无人影，原来敌军以为红军主力二十八团（只有南昌起义的正规军改编的二十八团有炮）已经回到井冈山，因此连夜撤走了。 　　【作法】 　　西江月是极少数平仄韵混押的词之一，毛泽东在这首词里是以湖南方言押的韵。 　　赏析　　这首词上阕写战斗场面，下阕写战斗经过。全词主要特点是采用描写与叙述的方法来写，描写景象宏伟，叙事清晰凝炼，极富艺术感染力。 　　词首两句，『山下旌旗在望，山头鼓角相闻。』展现了我军民战备的气势，栩栩如生，为全词的雄伟气势以及词的结尾与我军的胜利作了铺垫。黄洋界处在井冈山上很高的位置，从这里向下远望各山头，到处是我军迎风招展的战旗；到处军号高鸣，战鼓齐奏。这是一幅多么壮观的人民战争图景啊！说明我方早已严阵以待。『敌军围困万千重』。虽然敌人在数量上占了很大的优势，把我军一层又一层地包围起来，然而勇敢的革命红军是毫不畏惧，视万千敌人如虫蚁，『岿然不动』。而『岿然』一词，庄严雄伟，充分表现了我军巍然屹立的雄姿。下阕开头，『早已森严壁垒，更加众志成城。』这两词写出了我军战胜敌人的原因。这里『森严壁垒』、『众志成城』，与『岿然不动』前后照应，既显得典雅雄壮，又韵味深长。当时，红军敢于在战略上藐视敌人，而在战术上又充分重视敌人。在建立井冈山革命根据地初期，就指出：『巩固此根据地方法：第一，修筑完备的工事；第二，储备充足的粮食；第三，建设较好的红军医院。』（《中国的红色政权为什么能够存在？》）工农红军和全体井冈山革命群众不但这样做了，而且更在精神上团结一致，同仇敌忾，铸成一道坚不可摧的钢铁长城。正如所说：『真正的铜墙铁壁是什么？是群众，是千百万真心实意地拥护革命的群众。这是真正的铜墙铁壁，什么力量也打不破的，完全打不破的。反革命打不破我们，我们却要打破反革命。』事实正是如此。『黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。』这两句极为形象地描绘了这次保卫战，巧妙地嘲笑了敌人，有力地鼓舞了我军民，同时与上阕我军民的备战与岿然不动的情景照应，前后贯通，无懈可击。据参加战斗的人回忆：黄洋界战斗激战了一昼夜击退了敌军四次冲锋、打垮敌人一个团之后，次日中午在作战的关键时刻，我军从茨坪调来的迫击炮，两发炮弹命中敌人，敌人惊惶失措地大叫：『不好啦 我们被红军包围了。』便乘黑逃跑了。 　　另外一个显著特点是：采用对比手法，增强艺术效果。一是敌我对比：『敌军围困万千重』，气焰嚣张，外强中干，而『我自岿然不动』，斗志昂扬，坚守阵地。二是敌初来时气势汹汹，但最后当我『黄洋界上炮声隆』时，『敌军宵遁』了。读到此，不禁让人拍手称快！ 　　还有善用古词、成语、简练、古朴、庄重。『旌竞旗』、『鼓角』、『相闻』、『岿然不动』、『森严壁垒』、『众志成城』、『宵遁』等，分别表现出其艺术特色，增加了感染力。 　　典型概括也是这首词一个突出的写作手法。作者在词里热烈赞颂了井冈山的黄洋界保卫战。虽然这次保卫战只是井冈山红军军事战争中的一次战斗，却具在十分典型的意义。它是整个井冈山斗争的一个缩影。词里所描写的战斗是一个典型形象，它高度地概括了整个井冈山斗争的形势和特点。敌强我弱，敌众我寡，但我军民最终能以少胜多，以弱胜强。同时也概括了在白色的政权包围中，小块红色政权区域能够存在和发展的形势，生动地表明坚持农村革命根据地的斗争对于争取革命胜利的重要意义。它是所有革命根据地能够胜利发展的生动写照。　　2.【西江月 北宋·苏轼】 　　世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。　　注释　　1.《庄子·齐物论》：“且有大觉，而后知其大梦也。”李白《春日醉起言志》：“处世若大梦，胡为劳其生。”　　2.《淮南子·说山训》：“见一叶落而知岁与共孤光”的凄凉询问，此时，作者能做的，也只有“把盏凄然北望”而已。　　“北望”的含义，历代论者有所争议，《古今词话》认为苏轼“一日不负朝廷，其怀君之心，末句可见矣”，而胡仔认为是“兄弟之情见于句意之间矣”。其实，苏轼当时政治上受迫害，孤苦寂寥，凄然北望之中，思弟之情，忧国之心，身世之感，或许交织在一起，作为欣赏者，不妨抛开考证，作宽泛理解。　　有人认为“东坡在黄州，中秋夜对月独酌，作《西江月》词”。词中“月明多被云妨”一句写的是眼前实景，但似乎还有更深的内涵，请品读全词，谈谈你的理解。 　　云妨月明，明写眼前实景，但此句隐含了作者深深的政治愤懑情绪，“云妨”比喻小人当道，欺瞒主上迷惑视听排斥忠良，使得自己忠而被谤，政治抱负难于挥发深感忧伤苦闷，而致使自己被贬谪到偏地黄州，此情此景，唯有遥遥北望京都开封，对月把孤盏聊以解忧愁了。[编辑本段]3.【西江月 北宋·苏轼】　　顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。　　　照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。　　鉴赏　　这首寄情山水的词，作于苏轼贬谪黄州期间。作者词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。　　上片头两句写归途所见：“照野渳浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪辽阔的旷野流过。先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”来形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汨的景象表现出来了。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。此两句暗写月光。　　“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。词人这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情。　　过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，通过描写杜鹃黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这一结尾，余音袅袅，回味无穷，生动地表现了空山月明、万籁俱寂的春晨之美。　　作者以空山明月般澄澈、空灵的心境，描绘出一幅富有诗情画意的月夜人间仙境图，把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。　　照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。　　　4.【西江月 贺词1 宋·刘过】　　堂上谋臣尊俎2，边头将士干戈3。天时地利与人和。燕可伐欤？曰：可4。　　今日楼台鼎鼐5，明年带砺山河6。大家齐唱大风歌7。不日四方来贺。　　注释　　1．贺词：这是贺当国权臣韩侂胄生日的词。世传此词为“辛幼安寿韩侂胄词也”，但吴师道认为是刘过所作，见《吴礼部诗话》。　　2．尊俎：同樽俎，盛酒食的器具。刘向《新序》：“夫不出于尊俎之间，而知千里之外，其晏子之谓也。可谓折冲矣。”这句是说朝廷里有许多善于运筹决策的谋臣。　　3．边头：即边界。这里指宋、金两国交界的边境。这句是说前方猛将如云，枕戈待命北伐。　　4．《孟子·公孙丑下》：“沈同以其私问曰：‘燕可伐欤？’孟子曰：‘可。’”燕，这里借指金国。这句是说南宋可以出师伐金。　　5.楼台：台省、府第，这里指宰相府第。鼎鼐：鼎与鼐都是古时的烹调器具，古代把宰相管理国家比喻为用鼎鼐和羹调味，所以后来就以鼎鼐代指相位。 　　6．带砺山河：《史记 高祖功臣侯年表序》：“封爵之誓曰：‘使河如带，泰山若厉，国以永宁，爰及苗裔。’”意思是说即使有朝一日黄河狭如衣带，泰山小于砺石，封国也不会灭绝。厉，通砺，磨石。此句预祝明年战胜敌寇，晋封更高的爵位，传之子孙。　　7．《大风歌》：汉高祖刘邦建立汉王朝后，回乡时所唱的歌。这里指胜利的凯歌。　　鉴赏　　韩侂胄在宁宗嘉泰四年（1204）决定北上伐金，在当时得到了包括辛弃疾在内的许多爱国之士的支持，但同时他们也希望作好充分的准备，以期获得全胜。　　刘过在这首词中借贺生日预祝北伐的胜利，语带双关，把韩侂胄个人的成功与国家的胜利联系在一起。词作充满了必胜的信心与豪情，在当时起到了巨大的鼓舞人心的力量。词中运用了许多典故、熟语和口语，读来亲切明快而不失雅致，十分切合为人祝寿的情境。此词语言流利、洒脱，近于辛弃疾的词风，充分体现了刘过作为辛派词人的特点。　　5.【西江月 宋·司马光】 　　　　　宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。　　相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。　　鉴赏　　　司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。　　上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。　　这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。　　从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。[编辑本段]6.【西江月·嘲贾宝玉二首 清·曹雪芹】　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。　　潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！　　富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望。　　天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！　　　　说明　　林黛玉初见贾宝玉，作者对宝玉的外貌作了一番描绘，接着说：“看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批的极确。”就是这二首。　　注释　　1.皮囊——外表，长相。佛家称人的躯壳为臭皮囊。　　2.草莽——杂草，无用之物。这句意思是：肚子里没有儒家那套仕途经济学问。　　3.潦倒——困顿。　　4.世务——一般社会的一套人情世故。程高本作“庶”，则只是日常生活中的各种事务。今从甲戌、庚辰诸本。　　5.文章——这里特指那些“诗云子曰”儒家书籍和八股之类的时尚之学。　　6.偏僻、乖张——偏僻，行为不端正而偏激；乖张，性情古怪。这里说宝玉言行违背社会伦理，不合中庸之道。　　7.乐业——对家业感到满意。　　8.不肖——不像（肖）自己祖先的子孙，即所谓逆子。　　9.寄言——告诉。　　10.纨袴、膏粱——指代富贵人家子弟。纨袴，细绢裤。膏粱，见《好歌注》注。　　11.莫效——不要效法。　　鉴赏　　这两首词里说贾宝玉是“草莽”、“愚顽”、“偏僻”、“乖张”、“无能”、“不肖”等等，看来似嘲，其实是赞，因为这些都是借封建统治阶级的眼光来看的。作者用反面文章把贾宝玉作为一个封建叛逆者的思想、性格概括地揭示了出来。　　在曹雪芹的时代，经宋代朱熹集注过的儒家政治教科书《四书》，已被封建统治者奉为经典，具有莫大的权威性。贾宝玉上学时，贾政就吩咐过“只是先把《四书》一气讲明背熟，是最要紧的”。然而贾宝玉对这些“最要紧的东西”偏偏“怕读”，以至“大半夹生”，“断不能背”。这当然要被封建统治阶级视为“草莽”、“愚顽”、“无能”、“不肖”了。但贾宝玉对《西厢记》、《牡丹亭》之类理学先生所最反对读的书却爱如珍宝；他给大观圆题额，为芙蓉女儿写诔文，也显得很有才情。在警幻仙姑的眼中，他是“天分高明，性情颖慧”。可见，思想基础不同，评价一个人的标准也不一样。　　贾宝玉厌恶封建知识分子的仕宦道路，尖刻地讽刺那些热衷功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流”；他一反“男尊女卑”的封建道德观念，说：“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人！”他嘲笑道学所鼓吹的“文死谏、武死战”的所谓“大丈夫名节”是“胡闹”，是“沽名钓誉”。贾宝玉这些被封建统治阶级视为“偏僻”、“乖张”、“大逆不道”的言行，正是表现了他对封建统治阶级的精神支柱——孔孟之道的大胆挑战与批判。而“那管世人诽谤”，则更是对他那种傲岸倔强的叛逆性格的颂扬。　　贾宝玉的叛逆思想在当时是进步的。但他毕竟是一个生长在封建贵族家庭里的“富贵闲人”。他厌恶封建统治阶级的人情世故，不追求功名利禄，却过惯了锦衣玉食的剥削阶级生活。所以，一旦富贵云散，家道败落，也就必然“贫穷难耐凄凉”了。　　细究词意，宝玉后来不幸的遭遇，是与他始终不改其“偏僻”、“乖张”的行为有关的（当然，贾府之败还与王熙凤等人的劣迹有关）。他挨父亲板子那次，贾环告他逼淫母婢，这还不过是“手足耽耽小动唇舌”，然已足使“不肖种种大承笞挞”；一旦真正遭到“世人诽谤”，后来当然要严重得多。袭人曾因宝玉“心迷”黛玉，错向她诉说了“肺腑”之言，而“吓得魄消魂散”，禁不住掉泪暗想：“如此看来，将来难免不才之事，令人可惊可畏……如何处置，方可免此丑祸！”（第三十二回）看来，在曹雪芹笔下，这个所谓“不才之事”和由此招来的“丑祸”确是没有能够避免，因此宝玉才会落到我们在《好了歌注》中已说过的那种“贫穷难耐凄凉”的境地。　　宝玉惹出祸来，“累及爹娘”，这才叫做“孽根祸胎”，（第三回脂批：“四字是血泪水盈面，不得已，无可奈何而下，四字是作者痛哭。”）才可以在这首词中用“古今不肖无双”这样重的话。倘若他如续书所写，能接受老学究讲经义的开导和钗、袭（居然还有黛玉！）的劝谏，终于去读《四书》、学时艺、考科举，改“邪”归“正”，这还能说他是“愚顽”、“偏僻”、“乖张”吗？他在“却尘缘”之前，自己既能高中乡魁，荣受朝封，光耀祖上，又生了个“贵子”继承祖业，“将来兰桂齐芳，家道复初”，怎么还能说他是“天下无能第一”呢？该说他“于国于家有望”才是！从封建观点看，如此终于没有“辜负”“天恩祖德”、“师友规训”的回头浪子，岂不正可作为“纨绔与膏粱”效法的榜样吗？可见，续书所写违背了曹雪芹写贾宝玉的原意，不但使我们在理解曹雪芹这两首词时产生矛盾，而且也歪曲了《红楼梦》原来的主题思想。[编辑本段]7.【西江月 北宋·苏轼】　　玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。　　海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。　　素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。　　高情已逐晓云空，不与梨花同梦。　　苏轼词作鉴赏　　这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。　　词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。起首两句，突兀而起，说惠州的梅花生长瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。接下来两句说它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望；这个使者，原来是倒挂树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。　　下阕追写梅花的形貌。“素面常嫌粉涴”，岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容。岭南的梅花，花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是绚丽多姿，大可游目骋情。面对着这种美景的东坡，却另有怀抱：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。东坡慨叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不象王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是朝云的代称，透露出这首词的主旨所。　　这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙得其神韵。张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全结句，斯为绝妙。”以这一标准来衡量此词，可以窥见其高超的艺术技巧。[编辑本段]8.【西江月 北宋·黄庭坚 （二首）】　　1　　老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋。　　断送一生惟有，破除万事无过。　　远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。　　花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。　　杯行到手莫留残，不道月斜人散。　　　　　黄庭坚词作鉴赏　　此词作于山谷贬谪黔州之后。词中以作者戒酒后重又开戒饮酒之事为题材，表达了作者被贬谪后企图借酒浇愁的意念和及时行乐的狂放旷达胸怀。全词感慨世事人生，带有诙谐玩世的情趣，又使人触摸到作者内心的隐痛，读来意味无穷。　　开头两句“断送一生惟有，破除万事无过”破空而来。以议论破题，一扫传统词的绸缪婉转调。这一对仗句浓缩了作者的人生体验，是他阅历过人世沧桑以后产生的深沉感慨，但它又以“歇后”的形式出之，颇有出奇制胜之妙与诙谐玩世之趣。它们分别化用了韩愈的两句诗——韩愈《遣兴》云：“断送一生惟有四组意思。上下片前两句写自己，后两句及惠洪。写自己处前虚后实，写惠洪处前实后虚。每片两意过接处，纯以神行，不著痕迹。山谷为江西诗派始祖，此篇亦是以诗法为词。《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引录其语云：“诗文不可凿空强作，待境而生，便自工耳。　　每作一篇，先立大意；长篇须曲折三致意，乃可成章。“所谓”不凿空强作，待境而生“，就是有情事，有感受要写，才写。此首虽是和韵词，而有实事，有真情，绝非泛泛应酬之什。写法上虽短篇亦有层次，有曲折。上片由衡阳舟中的自己，转到长沙旅次的惠洪，用以连结的枢纽就是不久前的接席论诗，与此时的便道寄词。下片由南行途中的湘水流域匝月勾留，回溯导致此行的生平政治遭遇，瞻望还要走下去的千里程途。　　首句“月仄金盆堕水”语本于杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》诗：“夜阑接软语，落月如金盆”；又苏轼《铁沟行赠乔太博》诗：“山头落日侧金盆。”仄同侧，金盆山谷词中形容圆月，加以“堕水”二字，切合湘江夜宿舟中艳的小园深径里携手赏花，夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。　　接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热烈缠绵，陡然转入今日回想时的悲凉，形成感情上的巨大落差，从而给人以强烈的震撼，产生了动魂荡魄的艺术效果。“怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之际，稍作延伫，已经若有所失、怅然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出今日回想时的痛心疾首，凄婉欲绝。这两句与李商隐《锦琴》诗中所谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”可谓意境相类，但各尽其妙。　　下片四句层层深入地具体说明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后，羁宦天涯，见面固然已属痴想；然而谁料就连互通音问，互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远，书无由达而落空呢？“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”主观的愿望被客观的现实无情地击碎，这种情况下去回想旧日的欢会，这是一“不堪”。　　第二句“难”字，是客观环境对自己所造成的影响。“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，一个人对着孤灯，凄清寂寞，百无聊赖，漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦，当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风雨敲打窗扉之声，词人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼，情景两兼，可称得上是著一字而境界全出。这是三不堪。第四句收束全词，以“更”透进一层，指出以上之种种，全发生，“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。这是四“不堪”。
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咸潮（又称咸潮上溯、盐水入侵），是一种天然水文现象。当淡水河流量不足，令海水倒灌，咸淡水混合造成上游河道水体变咸，即形成咸潮。咸潮一般发生于冬季或干旱的季节，即每年十月至翌年三月之间出现在河海交汇处，例如长三角、珠三角周边地区。影响咸潮的主要因素有天气变化及潮汐涨退。尤其在天文大潮时，咸潮上溯的情况更为严重。另外，全球气候变化导致海平面上升过程让咸潮十分缓慢地增加，但长期的累积也在逐渐显现。咸度（亦称盐度）测量单位为度，一度为一升河水中大且微克氯化物（包括氯化钠），据中国《生活饮用水水源水质标准》（CJ3020-93），氯化物含量均应小于250 mg/L（即250度）。当河道水体含盐度超过250度就不达供水水质标准。如钢铁工业生产要求总咸度不能超过200度，电厂锅炉用水要求咸度300度以下；水稻育秧期则要求咸度低于600度。摘自：维基百科
咸潮，主要是由旱情引起的，一般发生在上一年冬至到次年立春清明期间。指沿海地区海水通过河流或其他渠道倒流到内陆区域之后，它的盐分(即氯化钠)含有量仍然达到或超过1／10000，这种水质危害到当地的植物生存，人类饮用或使用也会产生疾病刚刚过去的3月22日是第十三届“世界水日”，3月22-28日是第十八届“中国水周”。联合国已确定年为“生命之水国际行动10年”，主题是“生命之水”。而中国根据自己的实际情况，也已将2005年“中国水周”活动的宣传主题确定为了“保障饮水安全，维护生命健康”，做为关爱自己的广东人，你知道我们处在怎样的“水世界”里吗？　　咸潮，一个在干旱、洪水、海啸之后，越来越被广东人所熟悉的、与水相关的字眼。如果说，近两年珠三角地区接连不断的、小规模的咸潮爆发，还只是让广东人对这个名词有印象的话，那么去年底、今年初，近几十年历史上最大规模的咸潮侵袭广东，则让广东人彻底记住也了解了这个气象名词。　　咸潮　　困扰广东的“沙尘暴”　　2004年底，广东的气象专家因为“咸潮”概念大规模的出现显得有些应接不暇，咨询电话纷纷打向了气象热线“121”，争相恐后地询问“为何我家的水特别咸？”“咸水何时才会变淡？”　　专家介绍说，在气候条件上，北方干燥，南方湿润；反映在恶劣的天气和自然灾害上，就是北有沙尘暴，南有咸潮。随着珠三角生态环境的一再走低，咸潮正越来越逼近广东人的生活——一再地爆发，规模、影响还有可能逐年加重；咸潮已经成为了一种不可忽视的危害存在着。　　在权威机构给出的解释中，咸潮被定义为--主要由旱情引起，一般发生在上一年冬至到次年立春、清明期间。指沿海地区海水通过河流或其他渠道倒流到内陆区域之后，它的盐分(即氯化钠)含有量仍然达到或超过250毫克／升的自然灾害。这种水质，不但危害到当地的植物生存，而且当人类饮用或使用时，也会产生疾病。　　与以往发生过的咸潮一样，去年年末、今年年初在珠三角地区爆发的这场规大模咸潮，直接诱因仍然是干旱，南粤大地连年的干旱，使得江河水位偏低。但不容忽视的是，温室效应带来的暖冬气候，造成海平面的持续升高；人类的无序采沙、对自然资源的掠夺、对环境的日益破坏，才最终加剧了咸潮的蔓延和大规模的爆发。　　尽管这样的气象现象听起来抽象，不少市民还是愿闻其详，根据研究，专家用通俗的话把咸潮形容成一种“倒流”：包围着我们的海水，氯化物的浓度一般高于5000毫克／升，当咸潮发生时，海水通过河流或其他渠道，倒流到内陆的淡水河中；一部份还通过土壤，侵蚀着土壤下面蕴藏着的地下水资源，使淡水中的含盐量大幅上升。这直接影响、威胁了人们的日常饮用水资源，使人们赖以生产、生存的淡水中氯化物的浓度上升到超过每升250毫克，逼近人类可以饮用的极限。　　高盐度的水会对人体造成危害，专家介绍，含盐度超过250毫克／升的水，普通人还可以接受，但特殊人群--如老年人，患有高血压、心脏病、糖尿病的人群就已经不宜再饮用了；当氯化钠浓度超过每升400毫克的上限时，就已经不适合任何人饮用了。　　高盐度的水不但在饮用时对人体造成伤害，甚至使用含盐度过高的水都会对日常的生产生活造成威胁。一般金属的机器设备，在存储、加热、煮沸高盐度水质时，金属表面很容易氧化，锅炉容易积垢，使生产设备过快老化、使用年限下降、生产效率降低，个别情况下还会带来安全事故。同时，咸潮来袭，含盐度高的海水还会通过小溪、河渠，渗透到土壤中，造成土壤的酸碱值变化，当这种变化积累到一定程度，就会不利于农作物、植物的生长，使土地板结。　　这也就是为什么咸潮成为了珠三角人关注的焦点，成为了一场危害广东人生存健康、生活质量的大灾害。　　咸潮　　广东人心口的伤痛　　珠三角是广东省的黄金宝地，是广东政治、经济、文化的活跃地带、中心地带。但在这场历史上最严重的咸潮袭击中，不但广州深受其害，与广州唇齿相依的深圳、东莞、中山、珠海等珠三角重要城市也全都无一例外地一同经受着咸潮的冲击；这场水的危机甚至波及、蔓延到了依赖珠三角水资源的香港、澳门。水质下降、停水，上千万市民无法正常生活、企业无法正常开工，这一系列由咸潮带来的后果，让整个珠三角、整个广东、整个泛珠三角地区感到了心口最大的伤痛。　　2004年9月底，珠海市的主要取水泵站--位于磨刀门河流上游的广昌泵站出现第一波咸潮，这比往年提前了近两个月。10月广昌泵站出现了3300度咸潮，比供水咸度整整高出了2900度，并且这股咸潮的强度一直延续到10月中旬，为珠海历史上少见。珠海的供水特点是以江水为主，水库水为辅--当江水的咸度过高时，先用水库存水冲淡，再供应给市民引用；当江水咸度过高无法再抽取淡水时，就直接用库水来供应。由于咸潮的影响，珠海三个供水主要泵站只有一个能持续取水，维持日常的供水。这使得珠海的供水比去年同期少了5000万吨。为了避免珠海及澳门可能断水两个月的危机，珠海市只能到将全市供水咸度提高到400度以维持供水。　　2004年10月，中山市第一波咸潮在国庆期间来临了，比有记录以来最严重的咸潮提前了半个月，且最高咸度达到了3331度。中山市除了要满足本市市民饮用水的需要外，还要每天供应60万吨淡水帮助珠海解决咸潮中的用水问题。为此，中山市投资了7000多万元扩建水厂，并且提前一个月启动取水口清淤整治工程，中山各水库也尽量为抗咸储备淡水，并且要求各有关单位严格控制用水发电，节约水资源。　　2004年11月中，承担东莞城区80%以上自来水供应任务的东莞第二水厂，在运营20年后，首次因为取水口水源的氯化物含量瞬间达到每升554毫克而被迫停产。咸潮使东莞6大水厂中的4间开始停产“避咸”，东莞城区供水出现23万吨／天的缺口。　　2005年1月，咸潮开始影响广州--水源水氯化物严重超标。番禺区的两大水厂，一度测得每升水源水氯化物含量高达6320毫克，超出每升250毫克的生活用水警戒线6000多毫克。更为严重的是，咸潮使得日供水能力达36万吨的沙湾水厂、日供水能力达20万吨的东涌水厂，因水中氯化物超标被迫停止制水，使得番禺区中心城区近10万居民的生活用水受到影响。2月广州市自来水公司属下的7间自来水厂中，除了占供水总量绝大部分的西村、石门、江村水厂的取水点尚未受到咸潮威胁外，其它水厂都不同程度地受到了咸潮的影响。全部7家水厂都被要求储水塘保持满水位，未受影响的主要供水水厂要实行满负荷运行。　　珠江水利委员会有关专家分析，珠三角地区去冬今春遭遇的咸潮袭击，早已超过20年一遇的量级，单靠流域内水库的功能和蓄水量引淡压咸已不可能挽救，只能协调贵州天生桥水库电站等西江上游大型骨干工程紧急调水压咸，以遏制珠三角地区的干旱和咸潮，确保西江下游澳门、珠海、广州、中山等经济重镇今冬明春的供水安全。　　2005年2月，广东人喝上了贵州的水。2005年3月，持续几天的春雨后，家住东山口的程小姐在洗澡时无意中舔了一下：“水不咸了！”　　咸潮的危机似乎过去了。　　咸潮　　广东“非典”后最威胁生活的话题之一　　在经历过“非典”的考验后，咸潮成了威胁广东人生活健康的新一个沉重话题。如果说非典还是一种医学疾病，总有攻克、治愈、预防的一天的话，那么咸潮这个天灾，则让人在大自然的报复面前显出了软弱和无奈。水，人赖以为生的命脉，却又不曾时时感觉到她的重要，当她以这种方式反扑回人类的时候，我们才猛然惊觉生活的变化。　　今年2月，咸潮开始使澳门地区的水质产生变化，澳门卫生局疾病预防控制中心向市民发出警告，明确表示，按目前供应给澳门饮用水的咸度，一般正常人不需要特别关注，但应特别留意患有心血管病或肾病的人士，以及肾功能未成熟的婴儿。该警告特别提出，这些人士应征询医生意见，考虑改为饮用瓶装水。　　该疾病预防控制中心的主任还向媒体公开表示，环境是决定人类健康与否的重要因素之一。人类生存环境的变化，必然影响人的健康，只是影响程度及是否需要采取应对措施。他同时强调，在医学上已经确知，摄入过多盐份会影响心血管系统和加重肾脏的压力。虽然，目前医学上还没有确认饮用咸度高的水是否会影响肠胃和皮肤方面的不适，但他建议，市民如果出现上述症状，应及时就医检查以确定是否有其他病因，同时可以尝试改为饮用瓶装水，看症状是否会消失。　　不仅是专业人士可以判断出氯化纳浓度超标的饮用水，对人体健康造成的伤害，一般的市民也从生活常识上明显感觉到了这种危害。　　在这次受咸潮影响最严重的珠海市，住在市一小区的市民李先生，从去年10月底咸潮刚开始影响珠海市时，就已经发现自己家里的自来水喝在嘴里不时有股咸味。李先生打电话向自来水公司反应时，才知道原来是咸潮又来了的缘故。当时，自来水公司的人表示，珠海市供水咸度都已经提高到400度--即每升水含氯度400毫克，是规定饮水不准超过的咸度极限。为了不影响自己和家人的健康，李先生无奈之下只得开始饮用桶装水和瓶装水，只有在洗澡、洗菜、洗衣服时候才用自来水。　　在已屡次遭受咸潮袭击的中山，陈伯特别害怕想起前年年初家里因为咸潮连续停水十几小时的惨痛经历。很多人也都像陈伯一样，听到咸潮就神经紧张。在东莞，由于水厂停水“避咸”，咸潮来袭时，城内的桶装纯净水供不应求，很多水店的订水电话响个不停，原来每次定一桶水的用户一下子改定了三、四桶，不仅送水店原来的送水工人数已经远远不能满足突如其来的需求，连周转桶也一下子变得非常紧张起来。　　咸潮　　近在咫尺的健康话题　　　　　　　　去冬今春的咸潮，着实让广东人手忙脚乱了一阵，那么明年呢？难道再来一次？其实在咸潮的背后，我们更多地应该感到的是危机--水源的危机、生态的危机、自然资源的危机，甚至我们自身的生存危机、健康危机。　　广东一家民间环保组织的志愿者小官说，透过咸潮，人们应该清楚地意识到赖以生存的环境正在一步一步的恶化，人们也应该更加清晰地重视自己的行为对生态、对环境、对资源的影响，同时也要同等地重视自己的生活状态是否健康。　　流淌在大地上的水，是自然的血脉，也是流淌在每个人身体里的血液。面对着日益被污染的“坏血”，无法在维系、支持生命的“贫血”，人们除了需要表现出本能的痛心疾首外，更多等待着每个人的，是面对明天的责任和义务。
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【词牌简介】　　词牌名的由来:“西江月”取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王西施的故事。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。　　词牌格式:　　(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。　　(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。　　西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。[编辑本段]1.【西江月 井冈山 毛泽东 1928年秋】　　西江月 井冈山 　　山下旌旗在望，山头鼓角相闻。 　　敌军围困万千重，　　我自岿然不动。 　　早已森严壁垒，更加众志成城。　　黄洋界上炮声隆， 　　报道敌军宵遁。 　　【注释】 　　井冈山：在江西西部及湖南东部，方圆五百里。 　　岿（kuī）然：高峻独立。 　　黄洋界（gaì）：井冈山五大哨口之一，另四个是八面山、双马石、朱沙冲、桐木岭。 　　【题解】 　　一九二八年八月，湖南省委特派员杜修经命令红二十八团和二十九团下井冈山开赴湘南。赣军乘虚进攻井冈山。八月三十日，四个团的敌军攻打黄洋界。当时山上只有红三十一团一营的两个连。打到下午，红军子弹所剩无几，靠石块御敌。在此关键时刻，红军扛来一门坏的迫击炮和仅有的三发炮弹。前二发都是哑炮，第三发不但响了，而且恰巧落在敌军指挥部，上山之敌慌忙撤退。红军在哨口坚守了一夜，第二天发现山下空无人影，原来敌军以为红军主力二十八团（只有南昌起义的正规军改编的二十八团有炮）已经回到井冈山，因此连夜撤走了。 　　【作法】 　　西江月是极少数平仄韵混押的词之一，毛泽东在这首词里是以湖南方言押的韵。 　　赏析　　这首词上阕写战斗场面，下阕写战斗经过。全词主要特点是采用描写与叙述的方法来写，描写景象宏伟，叙事清晰凝炼，极富艺术感染力。 　　词首两句，『山下旌旗在望，山头鼓角相闻。』展现了我军民战备的气势，栩栩如生，为全词的雄伟气势以及词的结尾与我军的胜利作了铺垫。黄洋界处在井冈山上很高的位置，从这里向下远望各山头，到处是我军迎风招展的战旗；到处军号高鸣，战鼓齐奏。这是一幅多么壮观的人民战争图景啊！说明我方早已严阵以待。『敌军围困万千重』。虽然敌人在数量上占了很大的优势，把我军一层又一层地包围起来，然而勇敢的革命红军是毫不畏惧，视万千敌人如虫蚁，『岿然不动』。而『岿然』一词，庄严雄伟，充分表现了我军巍然屹立的雄姿。下阕开头，『早已森严壁垒，更加众志成城。』这两词写出了我军战胜敌人的原因。这里『森严壁垒』、『众志成城』，与『岿然不动』前后照应，既显得典雅雄壮，又韵味深长。当时，红军敢于在战略上藐视敌人，而在战术上又充分重视敌人。在建立井冈山革命根据地初期，就指出：『巩固此根据地方法：第一，修筑完备的工事；第二，储备充足的粮食；第三，建设较好的红军医院。』（《中国的红色政权为什么能够存在？》）工农红军和全体井冈山革命群众不但这样做了，而且更在精神上团结一致，同仇敌忾，铸成一道坚不可摧的钢铁长城。正如所说：『真正的铜墙铁壁是什么？是群众，是千百万真心实意地拥护革命的群众。这是真正的铜墙铁壁，什么力量也打不破的，完全打不破的。反革命打不破我们，我们却要打破反革命。』事实正是如此。『黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。』这两句极为形象地描绘了这次保卫战，巧妙地嘲笑了敌人，有力地鼓舞了我军民，同时与上阕我军民的备战与岿然不动的情景照应，前后贯通，无懈可击。据参加战斗的人回忆：黄洋界战斗激战了一昼夜击退了敌军四次冲锋、打垮敌人一个团之后，次日中午在作战的关键时刻，我军从茨坪调来的迫击炮，两发炮弹命中敌人，敌人惊惶失措地大叫：『不好啦 我们被红军包围了。』便乘黑逃跑了。 　　另外一个显著特点是：采用对比手法，增强艺术效果。一是敌我对比：『敌军围困万千重』，气焰嚣张，外强中干，而『我自岿然不动』，斗志昂扬，坚守阵地。二是敌初来时气势汹汹，但最后当我『黄洋界上炮声隆』时，『敌军宵遁』了。读到此，不禁让人拍手称快！ 　　还有善用古词、成语、简练、古朴、庄重。『旌竞旗』、『鼓角』、『相闻』、『岿然不动』、『森严壁垒』、『众志成城』、『宵遁』等，分别表现出其艺术特色，增加了感染力。 　　典型概括也是这首词一个突出的写作手法。作者在词里热烈赞颂了井冈山的黄洋界保卫战。虽然这次保卫战只是井冈山红军军事战争中的一次战斗，却具在十分典型的意义。它是整个井冈山斗争的一个缩影。词里所描写的战斗是一个典型形象，它高度地概括了整个井冈山斗争的形势和特点。敌强我弱，敌众我寡，但我军民最终能以少胜多，以弱胜强。同时也概括了在白色的政权包围中，小块红色政权区域能够存在和发展的形势，生动地表明坚持农村革命根据地的斗争对于争取革命胜利的重要意义。它是所有革命根据地能够胜利发展的生动写照。　　2.【西江月 北宋·苏轼】 　　世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。　　注释　　1.《庄子·齐物论》：“且有大觉，而后知其大梦也。”李白《春日醉起言志》：“处世若大梦，胡为劳其生。”　　2.《淮南子·说山训》：“见一叶落而知岁与共孤光”的凄凉询问，此时，作者能做的，也只有“把盏凄然北望”而已。　　“北望”的含义，历代论者有所争议，《古今词话》认为苏轼“一日不负朝廷，其怀君之心，末句可见矣”，而胡仔认为是“兄弟之情见于句意之间矣”。其实，苏轼当时政治上受迫害，孤苦寂寥，凄然北望之中，思弟之情，忧国之心，身世之感，或许交织在一起，作为欣赏者，不妨抛开考证，作宽泛理解。　　有人认为“东坡在黄州，中秋夜对月独酌，作《西江月》词”。词中“月明多被云妨”一句写的是眼前实景，但似乎还有更深的内涵，请品读全词，谈谈你的理解。 　　云妨月明，明写眼前实景，但此句隐含了作者深深的政治愤懑情绪，“云妨”比喻小人当道，欺瞒主上迷惑视听排斥忠良，使得自己忠而被谤，政治抱负难于挥发深感忧伤苦闷，而致使自己被贬谪到偏地黄州，此情此景，唯有遥遥北望京都开封，对月把孤盏聊以解忧愁了。[编辑本段]3.【西江月 北宋·苏轼】　　顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。　　　照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。　　鉴赏　　这首寄情山水的词，作于苏轼贬谪黄州期间。作者词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。　　上片头两句写归途所见：“照野渳浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪辽阔的旷野流过。先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”来形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汨的景象表现出来了。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。此两句暗写月光。　　“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。词人这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情。　　过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，通过描写杜鹃黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这一结尾，余音袅袅，回味无穷，生动地表现了空山月明、万籁俱寂的春晨之美。　　作者以空山明月般澄澈、空灵的心境，描绘出一幅富有诗情画意的月夜人间仙境图，把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。　　照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。　　可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。　　　4.【西江月 贺词1 宋·刘过】　　堂上谋臣尊俎2，边头将士干戈3。天时地利与人和。燕可伐欤？曰：可4。　　今日楼台鼎鼐5，明年带砺山河6。大家齐唱大风歌7。不日四方来贺。　　注释　　1．贺词：这是贺当国权臣韩侂胄生日的词。世传此词为“辛幼安寿韩侂胄词也”，但吴师道认为是刘过所作，见《吴礼部诗话》。　　2．尊俎：同樽俎，盛酒食的器具。刘向《新序》：“夫不出于尊俎之间，而知千里之外，其晏子之谓也。可谓折冲矣。”这句是说朝廷里有许多善于运筹决策的谋臣。　　3．边头：即边界。这里指宋、金两国交界的边境。这句是说前方猛将如云，枕戈待命北伐。　　4．《孟子·公孙丑下》：“沈同以其私问曰：‘燕可伐欤？’孟子曰：‘可。’”燕，这里借指金国。这句是说南宋可以出师伐金。　　5.楼台：台省、府第，这里指宰相府第。鼎鼐：鼎与鼐都是古时的烹调器具，古代把宰相管理国家比喻为用鼎鼐和羹调味，所以后来就以鼎鼐代指相位。 　　6．带砺山河：《史记 高祖功臣侯年表序》：“封爵之誓曰：‘使河如带，泰山若厉，国以永宁，爰及苗裔。’”意思是说即使有朝一日黄河狭如衣带，泰山小于砺石，封国也不会灭绝。厉，通砺，磨石。此句预祝明年战胜敌寇，晋封更高的爵位，传之子孙。　　7．《大风歌》：汉高祖刘邦建立汉王朝后，回乡时所唱的歌。这里指胜利的凯歌。　　鉴赏　　韩侂胄在宁宗嘉泰四年（1204）决定北上伐金，在当时得到了包括辛弃疾在内的许多爱国之士的支持，但同时他们也希望作好充分的准备，以期获得全胜。　　刘过在这首词中借贺生日预祝北伐的胜利，语带双关，把韩侂胄个人的成功与国家的胜利联系在一起。词作充满了必胜的信心与豪情，在当时起到了巨大的鼓舞人心的力量。词中运用了许多典故、熟语和口语，读来亲切明快而不失雅致，十分切合为人祝寿的情境。此词语言流利、洒脱，近于辛弃疾的词风，充分体现了刘过作为辛派词人的特点。　　5.【西江月 宋·司马光】 　　　　　宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。　　相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。　　鉴赏　　　司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。　　上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。　　这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。　　从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。[编辑本段]6.【西江月·嘲贾宝玉二首 清·曹雪芹】　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。　　潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！　　富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望。　　天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！　　　　说明　　林黛玉初见贾宝玉，作者对宝玉的外貌作了一番描绘，接着说：“看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批的极确。”就是这二首。　　注释　　1.皮囊——外表，长相。佛家称人的躯壳为臭皮囊。　　2.草莽——杂草，无用之物。这句意思是：肚子里没有儒家那套仕途经济学问。　　3.潦倒——困顿。　　4.世务——一般社会的一套人情世故。程高本作“庶”，则只是日常生活中的各种事务。今从甲戌、庚辰诸本。　　5.文章——这里特指那些“诗云子曰”儒家书籍和八股之类的时尚之学。　　6.偏僻、乖张——偏僻，行为不端正而偏激；乖张，性情古怪。这里说宝玉言行违背社会伦理，不合中庸之道。　　7.乐业——对家业感到满意。　　8.不肖——不像（肖）自己祖先的子孙，即所谓逆子。　　9.寄言——告诉。　　10.纨袴、膏粱——指代富贵人家子弟。纨袴，细绢裤。膏粱，见《好歌注》注。　　11.莫效——不要效法。　　鉴赏　　这两首词里说贾宝玉是“草莽”、“愚顽”、“偏僻”、“乖张”、“无能”、“不肖”等等，看来似嘲，其实是赞，因为这些都是借封建统治阶级的眼光来看的。作者用反面文章把贾宝玉作为一个封建叛逆者的思想、性格概括地揭示了出来。　　在曹雪芹的时代，经宋代朱熹集注过的儒家政治教科书《四书》，已被封建统治者奉为经典，具有莫大的权威性。贾宝玉上学时，贾政就吩咐过“只是先把《四书》一气讲明背熟，是最要紧的”。然而贾宝玉对这些“最要紧的东西”偏偏“怕读”，以至“大半夹生”，“断不能背”。这当然要被封建统治阶级视为“草莽”、“愚顽”、“无能”、“不肖”了。但贾宝玉对《西厢记》、《牡丹亭》之类理学先生所最反对读的书却爱如珍宝；他给大观圆题额，为芙蓉女儿写诔文，也显得很有才情。在警幻仙姑的眼中，他是“天分高明，性情颖慧”。可见，思想基础不同，评价一个人的标准也不一样。　　贾宝玉厌恶封建知识分子的仕宦道路，尖刻地讽刺那些热衷功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流”；他一反“男尊女卑”的封建道德观念，说：“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人！”他嘲笑道学所鼓吹的“文死谏、武死战”的所谓“大丈夫名节”是“胡闹”，是“沽名钓誉”。贾宝玉这些被封建统治阶级视为“偏僻”、“乖张”、“大逆不道”的言行，正是表现了他对封建统治阶级的精神支柱——孔孟之道的大胆挑战与批判。而“那管世人诽谤”，则更是对他那种傲岸倔强的叛逆性格的颂扬。　　贾宝玉的叛逆思想在当时是进步的。但他毕竟是一个生长在封建贵族家庭里的“富贵闲人”。他厌恶封建统治阶级的人情世故，不追求功名利禄，却过惯了锦衣玉食的剥削阶级生活。所以，一旦富贵云散，家道败落，也就必然“贫穷难耐凄凉”了。　　细究词意，宝玉后来不幸的遭遇，是与他始终不改其“偏僻”、“乖张”的行为有关的（当然，贾府之败还与王熙凤等人的劣迹有关）。他挨父亲板子那次，贾环告他逼淫母婢，这还不过是“手足耽耽小动唇舌”，然已足使“不肖种种大承笞挞”；一旦真正遭到“世人诽谤”，后来当然要严重得多。袭人曾因宝玉“心迷”黛玉，错向她诉说了“肺腑”之言，而“吓得魄消魂散”，禁不住掉泪暗想：“如此看来，将来难免不才之事，令人可惊可畏……如何处置，方可免此丑祸！”（第三十二回）看来，在曹雪芹笔下，这个所谓“不才之事”和由此招来的“丑祸”确是没有能够避免，因此宝玉才会落到我们在《好了歌注》中已说过的那种“贫穷难耐凄凉”的境地。　　宝玉惹出祸来，“累及爹娘”，这才叫做“孽根祸胎”，（第三回脂批：“四字是血泪水盈面，不得已，无可奈何而下，四字是作者痛哭。”）才可以在这首词中用“古今不肖无双”这样重的话。倘若他如续书所写，能接受老学究讲经义的开导和钗、袭（居然还有黛玉！）的劝谏，终于去读《四书》、学时艺、考科举，改“邪”归“正”，这还能说他是“愚顽”、“偏僻”、“乖张”吗？他在“却尘缘”之前，自己既能高中乡魁，荣受朝封，光耀祖上，又生了个“贵子”继承祖业，“将来兰桂齐芳，家道复初”，怎么还能说他是“天下无能第一”呢？该说他“于国于家有望”才是！从封建观点看，如此终于没有“辜负”“天恩祖德”、“师友规训”的回头浪子，岂不正可作为“纨绔与膏粱”效法的榜样吗？可见，续书所写违背了曹雪芹写贾宝玉的原意，不但使我们在理解曹雪芹这两首词时产生矛盾，而且也歪曲了《红楼梦》原来的主题思想。[编辑本段]7.【西江月 北宋·苏轼】　　玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。　　海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。　　素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。　　高情已逐晓云空，不与梨花同梦。　　苏轼词作鉴赏　　这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。　　词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。起首两句，突兀而起，说惠州的梅花生长瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。接下来两句说它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望；这个使者，原来是倒挂树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。　　下阕追写梅花的形貌。“素面常嫌粉涴”，岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容。岭南的梅花，花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是绚丽多姿，大可游目骋情。面对着这种美景的东坡，却另有怀抱：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。东坡慨叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不象王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是朝云的代称，透露出这首词的主旨所。　　这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙得其神韵。张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全结句，斯为绝妙。”以这一标准来衡量此词，可以窥见其高超的艺术技巧。[编辑本段]8.【西江月 北宋·黄庭坚 （二首）】　　1　　老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋。　　断送一生惟有，破除万事无过。　　远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。　　花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。　　杯行到手莫留残，不道月斜人散。　　　　　黄庭坚词作鉴赏　　此词作于山谷贬谪黔州之后。词中以作者戒酒后重又开戒饮酒之事为题材，表达了作者被贬谪后企图借酒浇愁的意念和及时行乐的狂放旷达胸怀。全词感慨世事人生，带有诙谐玩世的情趣，又使人触摸到作者内心的隐痛，读来意味无穷。　　开头两句“断送一生惟有，破除万事无过”破空而来。以议论破题，一扫传统词的绸缪婉转调。这一对仗句浓缩了作者的人生体验，是他阅历过人世沧桑以后产生的深沉感慨，但它又以“歇后”的形式出之，颇有出奇制胜之妙与诙谐玩世之趣。它们分别化用了韩愈的两句诗——韩愈《遣兴》云：“断送一生惟有四组意思。上下片前两句写自己，后两句及惠洪。写自己处前虚后实，写惠洪处前实后虚。每片两意过接处，纯以神行，不著痕迹。山谷为江西诗派始祖，此篇亦是以诗法为词。《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引录其语云：“诗文不可凿空强作，待境而生，便自工耳。　　每作一篇，先立大意；长篇须曲折三致意，乃可成章。“所谓”不凿空强作，待境而生“，就是有情事，有感受要写，才写。此首虽是和韵词，而有实事，有真情，绝非泛泛应酬之什。写法上虽短篇亦有层次，有曲折。上片由衡阳舟中的自己，转到长沙旅次的惠洪，用以连结的枢纽就是不久前的接席论诗，与此时的便道寄词。下片由南行途中的湘水流域匝月勾留，回溯导致此行的生平政治遭遇，瞻望还要走下去的千里程途。　　首句“月仄金盆堕水”语本于杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》诗：“夜阑接软语，落月如金盆”；又苏轼《铁沟行赠乔太博》诗：“山头落日侧金盆。”仄同侧，金盆山谷词中形容圆月，加以“堕水”二字，切合湘江夜宿舟中艳的小园深径里携手赏花，夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。　　接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热烈缠绵，陡然转入今日回想时的悲凉，形成感情上的巨大落差，从而给人以强烈的震撼，产生了动魂荡魄的艺术效果。“怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之际，稍作延伫，已经若有所失、怅然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出今日回想时的痛心疾首，凄婉欲绝。这两句与李商隐《锦琴》诗中所谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”可谓意境相类，但各尽其妙。　　下片四句层层深入地具体说明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后，羁宦天涯，见面固然已属痴想；然而谁料就连互通音问，互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远，书无由达而落空呢？“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”主观的愿望被客观的现实无情地击碎，这种情况下去回想旧日的欢会，这是一“不堪”。　　第二句“难”字，是客观环境对自己所造成的影响。“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，一个人对着孤灯，凄清寂寞，百无聊赖，漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦，当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风雨敲打窗扉之声，词人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼，情景两兼，可称得上是著一字而境界全出。这是三不堪。第四句收束全词，以“更”透进一层，指出以上之种种，全发生，“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。这是四“不堪”。
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词牌　　词牌简介　　《西江月》，词牌名，调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“西江月起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。”[1] 　　词牌格律　　格律对照词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》　　中仄中平平仄，中平中仄仄平（韵）。　　凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。　　中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。　　两竿红日上花梢，          春睡厌厌难觉。　　中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。　　好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。　　中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。　　不成雨暮与云朝，          又是韶光过了。　　（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1] 　　典范词作　　1.【宋】苏轼《西江月·平山堂》　　2.【宋】苏轼《西江月·玉骨那愁瘴雾》　　3.【宋】苏轼《西江月·世事一场大梦》 　　4.【宋】苏轼《西江月·照野弥弥浅浪》 　　5.【宋】司马光《西江月· 宝髻松松挽就》　　6.【宋】黄庭坚《西江月·月仄金盆堕水》　　7.【宋】贺铸《西江月·携手看花深径》　　8.【宋】李祁《西江月·拾翠亭前水满》　　9.【宋】李祁《西江月·云观三山清露》 　　10.【宋】朱敦儒《西江月·世事短如春梦》　　11.【宋】朱敦儒《西江月· 日日深杯酒满》　　12.【宋】张孝祥《西江月·题溧阳三塔寺》　　13.【宋】张孝祥《西江月·黄陵庙》　　14.【宋】辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 　　15.【宋】刘过《西江月·堂上谋臣尊俎》 　　16.【清】曹雪芹《西江月·嘲贾宝玉二首》　　17.毛泽东《西江月·井冈山》 　　18.毛泽东《西江月·秋收起义》
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西江月xī jiāng yuè
西江月的中文解释以下结果由汉典提供词典解释详细解释本为 唐 代教坊曲名，后用为词牌。又名《步虚词》、《白苹香》。双调五十字。
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