描写树木的古诗 树木的经典古诗词_励志诗句
描写树木的古诗 树木的经典古诗词
学习啦【励志诗句】 编辑：麦丽
　　树，木本植物之总名，主要由根、干、枝、叶、花、果组成。古代有不少描写树木的经典古诗词哦，以下是学习啦小编整理描写树木的古诗，欢迎大家阅读。
　　描写树木的古诗精选5首
　　柳绝句
　　【唐】杜牧
　　数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
　　依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
　　【唐】方干
　　摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。
　　学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。
　　【唐】韩偓
　　一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
　　无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。
　　【唐】韩琮
　　折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
　　上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。
　　【唐】韩溉
　　雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。
　　如凭细叶留春色，须把长条系落晖。
　　彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
　　世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。
　　树木的经典古诗词
　　【唐】杜牧
　　无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
　　绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
　　几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
　　东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
　　【唐】韩偓
　　褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。
　　玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
　　【唐】贺知章
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　【唐】李峤
　　杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
　　列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
　　青门柳
　　【唐】白居易
　　青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
　　为近都门多送别，长条折尽减春风。
　　长安新柳
　　【唐】陈光
　　九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。
　　色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。
　　临川见新柳
　　【唐】崔橹
　　不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
　　岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
　　何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
　　汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
　　古代写树木的古诗词
　　【唐】崔橹
　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
　　【唐】狄焕
　　天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
　　雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。
　　【唐】李商隐
　　娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
　　七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。
　　【唐】李商隐
　　江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。
　　灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。
　　清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
　　如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
　　【唐】李商隐
　　曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
　　如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
　　【唐】李中
　　折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
　　夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。
　　【唐】罗隐
　　一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
　　明年更有新条在，绕乱春风卒未休。
　　【唐】慕幽
　　今古凭君一赠行，几回折尽复重生。
　　五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。
　　临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
　　隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。
　　【唐】裴说
　　高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
　　思量却是无情树，不解迎人只送人。
　　【唐】吴融
　　自与莺为地，不教花作媒。细应和雨断，轻只爱风裁。
　　好拂锦步障，莫遮铜雀台。灞陵千万树，日暮别离回。
　　【唐】徐夤
　　漠漠金条引线微，年年先翠报春归。
　　解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。
　　啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
　　五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。
　　【唐】薛逢
　　弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。
　　曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。
　　萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。
　　莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。
　　【唐】姚系
　　袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。
　　因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。
　　【唐】张旭
　　濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
　　请君细看风流意，未减灵和殿里时。
　　【唐】郑谷
　　半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
　　会得离人无限意，千丝万絮惹春风。
　　树木丛生，百草丰茂。 (曹操：《观沧海》)
　　绿树村边合，青山郭外斜。 (孟浩然：《过故人庄》)
　　鸟宿池边树，僧敲月下门。 (贾岛：《题李凝幽居》)
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 (贺知章：(咏柳))
　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 (岑参：(白雪歌送武判官归京))
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 (崔颢：《黄鹤楼》)
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 (刘禹锡：(酬乐天扬州初逢席上见赠))
　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 (杨万里：《小池》)
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描写橘子树的句子
第1句：山坡上一大片绿色的橘树上挂满了黄澄澄的橘子，它们有的迎着秋风站在枝头放声歌唱，有的低下头正和蚯蚓说悄悄话呢。山上的树叶有的变红了，有的变黄了，有的还依然那么绿。
第2句：春天，柑橘树上开满白色的小花，雪白雪白的，诱人的香气弥漫在空气中，令人心旷神怡。夏天，柑橘树上挂着青色的珍珠，它们不怕炎热，健康成长。秋天，树上挂起橙色的小灯笼，满是遍野，让人一看便生爱慕之心。到了冬天，农民们开始摘柑橘并大量出售，换来大把大把的钞票。
第3句：当你来到这儿时，就会看见许多枝繁叶茂、郁郁葱葱的柑橘树。假如你爬到大渡河对面的半山坡上，朝下一看，啊，那片柑橘林就像一片绿色的海洋。那里，四季都是绿油油的，一棵棵果树像一把把撑开的绿色大伞。
第4句：在端午节过后，橘树上挂着青绿色的小橘子，它们躲在枝叶后面，三个一群五个一伙在捉迷藏呢。橘树渐渐地茂盛，橘子越来越大，大的呢？有一个个乒乓球那么大，小的呢？有大拇指那么小。
第5句：秋天果园的果子熟了，一棵棵橘树挂满盏盏黄金色的小灯笼，苹果树上的娃娃在树上偷偷地笑了。最引人注目的是那棵柿子树，橘黄色的柿子形状不大，挂在树枝上，使人最爱，恨不得马上咬上一口，有的柿子不熟就管吃。我一会儿去摘橘子，一会儿去摘苹果，会儿去摘柿子，摘了如几筐。
第6句：秋天到了，金橘树上结了一个又一个诱人的果子，绿中带黄，黄中带绿，在略带寒意的秋风中，它带着自己的硕果骄傲的挺立。
第7句：春姑娘一来到，万物复苏，橘树上长出了椭圆形的新叶，随着春风摇曳着，一阵春雨过后，橘树贪婪的吮吸着营养，于是，新叶逐渐长大，成了茂密的绿叶，它四月份开花，花香浓郁，五月份结出了小石子般的果子，披着一件碧绿的纱衣，里面可是酸、苦、涩呀！九月份福橘渐渐变大，可和柿子一较高下，衣裳也变得金灿灿的，让人蠢蠢欲动，十一月份，橘树上红艳艳的一片呀！好似火红的高粱地，尝一口，香甜可口，福橘魅力四射，使人抵挡不住。
第8句：春姑娘一来到，万物苏醒，橘树上长出了椭圆形的新叶，随着春风摇曳着，一阵春雨过后，橘树贪婪的吮吸着营养，于是，新叶逐渐长大，成了茂密的绿叶，四月份开花，花香浓郁，五月份结出了小石子般得果子，披着一件碧绿的纱衣，里面可是酸、苦、涩呀！九月份福橘渐渐变大，可和柿子一较高下，衣裳也变得金灿灿的，让人蠢蠢欲动，十一月份，一片红艳艳呀！吃一口，香甜可口，福橘魅力四射，使人抵挡不住。
第9句：春天，细雨如丝，一棵棵橘树大口大口地吮吸着春天的甘露，它们伸展着翡翠一般的枝条，一片片狭长的叶子在微风中欢笑着。
第10句：秋天，树结出了果实，橘树远看像一个个灯笼。
第11句：再细看，那绿油油的油菜花布满田地，柑橘树象利剑一般插在山脚的各个角落。有的树还生长在半山腰上，横着长，竖着长，象是挂在山腰上似的，十分奇特。
第12句：梧桐树早已禁受不住秋风的考验，只剩下光秃秃的树干了。家乡的橘树依然苍翠，象是一把把绿色的大伞挺立在凛冽的寒风中，静静地积聚养份，悄悄地孕育着来年的果实。
第13句：乘船在太湖里游览，只见湖边冈峦起伏的洞庭山上，满坡金果累累的橘树，像一条条丹绸在飘拂，像一片片火烧云在飞腾。
第14句：一会儿绣出了柿子树上的红灯笼，一会儿绣出了地里的金地毯，一会儿不知怎么的又绕到了橘树上，于是绿枝上便挂上了明黄的绣球。
第15句：秋高气爽，远远望去橘山上一片金黄。走进一看，橘树上挂满了黄澄澄的橘子，犹如一盏盏灯笼，又像一个个活泼可爱的小姑娘在欢迎你。这时你摘下一个橘子，剥开皮，轻轻咬开它，金黄金黄的果肉露了出来，嘴唇上舌头上，染满了黄黄的、甜甜的汁水，保你馋得口水直流。一个个熟透的橘子酸甜可口，叫人吃了还想吃。
第16句：家乡的秋天是一个丰收的季节，桃树上结起了大桃子，梨树上结起了大梨子，橘树上结起硕大的橘子，田野里的水稻也成熟了等许许多多的可以吃的果实都成熟了。
第17句：春天，树叶碧绿碧绿的。春雨淅淅沥沥，雨过天晴，柑橘树上长满了一朵朵如钻石般洁白的花朵，张开了笑容，飘出了淡淡的香味，沁人心脾。
第18句：我的一生中已度过了无数个星期天，但有一个星期天使我终生难忘，那就是爸爸带我和妈妈去太仓摘橘子&&那天，我去橘们园采橘子，刚来到橘园，我们的眼球就被橘树给吸引住了。橘子树不高，大概有两三米高的样子。一只只圆圆的橘子挂在树梢上，大的大，小的小，有的绿中透黄，有的黄中带点绿，有的是橙色的小橘子，也有的是还没熟透、仍旧绿油油的大橘子。橘子的胖脸蛋上面有着一些小疙瘩，它躲藏在深绿色的叶子中，像一盏盏小灯笼，真是美不胜收。
第19句：在秋天时，柑橘完全的成熟了。凑近一看，那柑橘黄澄澄的，闻一闻，香气扑鼻，让人感受到一种沁人心脾的舒适。摘下一个，一点一点的掰开，那汁水会喷到你的手上让你防不胜防。掰下一半放到嘴，瞬间，汁水会装满你的嘴，酸甜的味道，解渴的汁水，让你抛开一切烦恼，心情愉快。这柑橘不光好吃还好看！当你站在高处时，你往田间一看，你会发现田中的柑橘树上有着拳头大小的灯笼，那就是柑橘呀！一眼望去，绿的、黄的、棕的，3种颜色组成了一幅美丽的风景画，一定让你陶醉在其中。
(作者：佚名 编辑：jddxx118)
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二十四节气扩句下面的句子1.他种了一棵树.2.果实挂在枝头.
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1.今天,在郊外,他亲手种了一棵珍贵的树2.在果园里,硕大的果实沉沉地挂在苹果树的枝头
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关于树的名言 语录
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白日一照，浮云自开。 树名言宋?苏轼《贺范端明启》。这两句大意是：太阳出来一照空中的浮云都消散了。从字面意思看，这两句说的是自然现象，而苏轼借以表达的原意是：皇帝的恩光一照，范氏原来由于被剥夺袭承祖上功名而产生的种种忧郁、晦气，便都捎失了。这两句可以用来说明天象，也常被用来说明社会现象：或真理一出，流言皆消；或正气一树，邪恶全遁。北宋文学家 苏轼 《贺范端明启》
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树曲木者，恶得直景。汉?刘向《说苑》卷一。树：种植。恶(wū巫)：怎么。景(yǐng颍)：同“影”。这两句大意是：种棵弯弯曲曲的树，怎么指望有笔直的树影呢?有什么因，就有什么果。～两句比喻扶植了坏人，就不能指望他会有什么善行义举，会对社会作出什么积极的贡献。西汉经学家,文学家 刘向 《说苑》
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一夜清霜，染尽湖边树。宋?陆游《蝶恋花》[禹庙兰亭]。这两句大意是：一夜之间，清霜把湖边的树木都染成了红色。岑参有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的名句，写一夜飞雪，梨花万树的奇观。陆游～则写一夜清霜，万树流丹的妙景。两个名句有异曲同工之妙。南宋爱国诗人 陆游 《蝶恋花》
非其地而树之，不生也。汉?刘向《说苑?杂言》。树：种植。本句大意是：在没有生长条件的地方种植的植物，不能生长存活。世间万物的生存，都有其生存的条件，而且一切事物都各有其特殊性。热带的植物移植到寒带难以生长，寒带的植物移植到热带也难以存活，因为缺少它们各自生存的必要条件。所以～说明一切事物都需因地制宜，都离不开其生存的条件。西汉经学家,文学家 刘向 《说苑?杂言》
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万树绿低迷，一庭红扑簌。 树名言无名氏《后庭宴》[千里故乡]。低迷：绿荫浓重的样子。扑簌(sù素)：花坠落的样子。这两句大意是：绿荫低垂，万树葱茏，一庭飞花，遍地残红。这首词写的是一位贵家歌女的暮春思乡曲。全词都在抒情，末二句“～”以景语作结，写出一片暮春景象。叶盛花落是暮春特有的景色，大自然以这种独特的标志揭示了事物的消长关系，本词作者又把这种关系以凝练的对比手法形象地表现出来，对后来的作者颇具影响，唐人韩琮的“绿暗红稀”，宋人李清照的“绿肥红瘦”，就是对这种手法的借鉴和发展。描写晚春景色可从中得到启迪。 《后庭宴》 《后庭宴》
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根老藏鱼窟，枝低系钓舟。唐?鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。晚唐女诗人 鱼玄机 《江边柳》
晚山岚色近，斜日树阴疏。 树的名言唐?姚伦《过章秀才洛阳客舍》。岚(1án兰)：山林中的雾气。这两句大意是：傍晚山间，苍茫的雾气趣来越近；落日西斜，树投下了稀疏的阴影。这是作者傍晚时分过访章秀才洛阳客舍时所看到的景色，暮霭由远而近慢慢浓重，西沉的斜阳在雾霭笼罩下新次暗淡，树影也越来越稀疏。两句写出了暮色降临时的景物变化，描写山林晚景可作参考。唐代诗人 姚伦 《过章秀才洛阳客舍》
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雨中黄叶树，灯下白头人。唐?司空曙《喜外弟卢纶见宿》。这两句大意是：寒雨中的黄叶树，昏灯下的白发人，令人多么感伤啊!这首诗原诗为：“静夜四无邻，荒居旧业贫。～。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲”，诗歌抒写了独居之悲和相逢之喜。～二句以落叶喻人之衰老，颇为贴切。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年类似，树作为环境中的景物，起了气氛烘托作用，又有比兴的意味。自宋玉《九辩》“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”之句问世以来，秋风落叶，常常被用来塑造悲的气氛。此二句也是如此，特别富有诗味。用以描绘感伤的场景和伤时嗟老的情绪，十分恰切。唐代诗人 司空曙 《喜外弟卢纶见宿》
小池残暑退，高树早凉归。 树名言唐?沈缙凇断耐碓⒅笔≈小贰Ｕ饬骄浯笠馐牵盒〕靥晾锊写娴氖钇谙耍笫饕寻言缜锏牧挂獯乩戳恕Ｐ〕夭夭幌露嗌偃绕笫魅菀渍蟹纾亲钕戎朗罹∏锢吹南宰髡哐≡裾饬街值湫途拔锢疵栊聪哪┣锍醯姆绻狻唐代诗人 沈缙 《夏晚寓直省中》
数重云外树，不隔眼中人。唐?钱起《再得毕侍御书闻巴中卧病》。这两句大意是：路程遥远，云树重重，也不能把知心朋友分隔开来。柳宗元的“岭树重遮千里目”是埋怨重岭叠树遮住了视线，使自己望友人不能及，表现出对挚友思念之殷。钱起的～则说天外云树层层叠叠也不能把眼中人隔开，说明诚挚的友谊是可以超越一切的。二者异曲同工，各有其妙，都表现了友谊之情深和思念之意切。此名句写思亲、思友都可以引用。唐代诗人 钱起 《再得毕侍御书闻巴中卧病》
落叶他乡树，寒灯独夜人。唐?马戴《灞上秋居》。这两句大意是：异乡的树上黄叶飘落，寒凉的秋夜独对孤灯。前句写白天室外所见：秋风瑟瑟,落叶萧萧，最易触动人们悲感的季节到来了。而“树高千丈，叶落归根”，自己却羁旅他多，有“根”而“归”不得，怎不令人触景伤怀呢?后句写夜晚室内所感：一灯如豆，青光独对，连个说话的人都没有，只觉得孤独寂寞，寒夜难捱。从白昼到黑夜，从室外到室内，从所见到所感，两句诗酿造出浓重的羁愁旅思的氛围，在这氛围中的诗人，“这次第，怎一个愁字了得！”晚唐诗人 马戴 《灞上秋居》
醉眠芳树下，半被落花埋。唐?卢纶《春词》。这两句大意是：醉卧在花树下，身子的一半倒被落花埋住了。这两句写酒醉后躺在树下不省人事，而且时间已经很久了。因为有芳树、落花作陪衬，醉态也显得非常优美。诗情画意，油然而出。唐代诗人 卢纶 《春词》
朝来入忘树，孤客最先闻。 树的名言唐?刘禹锡《秋风引》。这两句大意是：早晨，秋风吹到庭树之间，羁旅他多的孤客最先听到了秋声。这首诗写因秋风起，雁南飞而引起孤客的思归之情。全诗是：“何处秋风至?萧萧送雁群。～。”秋风吹来，只要不是聋子，每个人都可同时听到，为什么孤客偏能“最先”听到呢?因为羁旅行役的客子，对时序、物候有特殊的敏感，故秋风初至，便最先感知。“最先”二字把旅情归思巧妙的暗示出来，于曲折中见深意，含蓄不尽。写人物在特定环境中的心理、感情，可以作参考。唐代文学家 刘禹锡 《秋风引》
五更疏欲断，一树碧无情。唐?李商隐《蝉》。这两句大意是：五更时分，悲鸣了一夜的蝉声稀疏下来，似乎已无力为继，但蝉栖身的高树却仍一片碧绿，对蝉的处境无动于衷。这是一首托物寓怀诗，借以表明诗人志行高洁，不遇于时，反映周围环境的冷酷，自己欲求助而无援。～两句不仅写出了蝉的感情、神韵。显示了高度的表现技巧，寄情寓怀也妙合无迹。唐代诗人 李商隐 《蝉》
山青灭远树，水绿无寒烟。唐?李白《秋登巴陵望洞庭》。灭：指分辨不清，意为一片葱绿色。这两句大意是：山色葱茏苍翠，使人分不清远处的树木。水绿天青，浑然一色，使人不觉得还有寒烟存在。此写洞庭湖山水风光，两句均写视觉感受。上句写分不清山和树的差异，下句写分不清水和烟的界限。通过两个视觉上的小小误差．表现了山色青葱碧波浩渺，水天一色的洞庭气魄。唐代诗人 李白 《秋登巴陵望洞庭》
狂风吹我心，西挂咸阳树。唐?李白《金乡送韦八之西京》。咸阳：此指长安。这两句大意是：我的心随着狂风西飞，吹落在长安的树上。这首诗是诗人在金乡(在今山东省)送友人韦八回长安时写的送别诗。～两句平空起势，想落天外，表达了对友人的依依惜别之情和对长安的深深眷恋之意。浪漫主义的想象显示了诗人杰出的艺术才能，深受人们的喜爱。唐代诗人 李白 《金乡送韦八之西京》
鸟宿池边树，僧敲月下门。唐?贾岛《疆李凝幽居》。本句大意是：在月光下，僧人敲着庙门，这是为人传诵的名句。原诗是写作者访问朋友李凝的经过．“僧”指诗人贾岛自已。“敲”字用得很成功，不仅能给人以鲜明的视觉形象，而且也可唤起读者的听觉感受，从而收到寓静于声，反宏环境幽静的艺术效果。据说，作者起初用“推”字，又想改为“敲”字，当时正骑着驴走在路上，只顾在驴背上做着手势斟酌到底用“推”还是用“敲”．不觉撞入京兆尹韩愈的仪仗队中。韩愈问明缘由，建议贾岛连用“敲”字。这就是“推敲。～词的来历。后人常用“推敲”表现反复斟酌，寻求最佳选择的心理活动；贾岛字斟句酌的精神也传为佳话，常被引用为炼字的例句，并启示人们写作时必须一丝不苛。唐代诗人 贾岛 《疆李凝幽居》
蚍蜉撼大树，可笑不自量。 树名言唐?韩愈《调张籍》。蚍蜉(pifu皮浮)：一种大蚂蚁。撼：摇动。这两句大意是：蚂蚁妄想摇动大树，这种不自量力的举动实在令人觉得可笑。原诗抒写了对当时一些谤伤李白、杜甫的轻薄后生的愤慨，并进行了辛辣的讽刺，热情赞美了李、杜的诗文，表现出对李、杜的仰慕之情。～的比喻非常生动，后人将两句提炼为“蚍蜉撼树”的成语，可用来嘲讽那种不自量力的人及其行为。《庄子?人世间》中说：“(螳螂)怒其臂以当车辙，不知其不胜任也”。后人提炼成“螳臂当车”的成语，与“蚍蜉撼树”寓义略同。唐代文学家 韩愈 《调张籍》
云掩初弦月，香传小树花。唐?杜甫《遣意》其二。初弦月：农历每月初八九，月上缺其半，称上弦月，也叫初弦月。这两句大意是：半圆的月被云掩盖，小树的花清香暗传。这首诗是杜甫成都草堂建成后逢春而作。两句写深夜之景，因月为云掩，故花香暗传。写春夜的幽静，春花的芬芳，可从中受到启迪；而诗人工于体物、绘景，用准确的语言表现景物的色态、气味、神韵，更值得后人学习。唐代诗人 杜甫 《遣意》
孤松宜晚岁，众木爱芳春。唐?陈子昂《送东莱王学士无竞》。宜：适宜。晚岁：冬天。这两句大意是：孤独的松树喜欢严寒的冬日，而众多的花木则爱好暖和的芳春。这是作者送政治失意的友人王无竞远行时作的赠诗。作者用孤松比喻耿直坚贞之士，以众木比喻趋炎附势的群小，勉励朋友要作正直的“孤松”，而以奉迎趋时的“众木”为戒。诗句以对比手法突出孤松，可资借鉴。唐代文学家 陈子昂 《送东莱王学士无竞》
梨花千树雪，柳叶万条烟。唐?岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”。这两句大意是：千树梨花竞相开放，犹如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动，就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜，婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景，含有慰别之意。唐代诗人 岑参 《送杨子》
遥原树若荠，远水舟如叶。 树的名言隋?薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》。荠(jì纪)：荠菜，这两句大意是：远处原野上的大树像一棵棵荠菜，远处江水中的小船像一片片树叶。作者写原野和江水，取“遥”“远”的观察角度，产生的效果是视野开阔而景物微小。以“荠“和“叶”来比喻远处的树和舟，也显得熨贴其切。可用来描写村野远景。隋代诗人 薛道衡 《敬酬杨仆射山斋独坐》
高蝉多远韵，茂树有余音。宋?朱熹《南安道中》。这两句大意是：栖在高处的蝉多有悠远的声韵，茂密的树林中传出它们袅袅的余音。高则传远，障则婉转，诗人根据声音传播的这一规律，描绘了蝉处于不同地方的鸣声特点。高与茂相间，悠远与袅袅相和，给我们展现了一个优美的群蝉大合唱的旋律，有如身临其境一般。南宋哲学家、教育家、诗人 朱熹 《南安道中》
丹枫明远树，黄叶暗鸣泉。宋?杨万里《野炊猿藤径树下》。这两句大意是：枫林流丹，炙灼人眼，将远树映照得历历在目；黄叶飘金，铺地如毯，覆盖了近处叮咚作响的清泉。～两句将山中深秋景物写得有声有色，远景近景，层次分明。“丹枫”色鲜，能使远树变“明”；“黄叶”色幽，可把鸣泉变“暗”。以“明”、“暗”对举，突出色泽及音响变化，既具绘画美，又有音乐效应。眼前呈现出一片明丽的秋色，而没有萧索悲凉的秋意。写秋景可作参考。南宋诗人 杨万里 《野炊猿藤径树下》
北风吹树急，西日照窗凉。宋?王安石《双庙》。这两句大意是：北风急骤地吹着树枝，步阳冷冷地照着窗户。以“急”形容冬日的北风，以“凉”形容冬日的夕阳，全是着重从主观感受落笔，既突出了冬日的严寒，也在景物描写之中隐含着诗人苍凉的心绪。可用来描写寒冬。北宋政治家、文学家 王安石 《双庙》
巢禽投树尽，疲马入城迟。宋?梅尧臣《日冥》。这两句大意是：禽鸟归巢全已纷纷飞入林中，疲惫的马匹正在徐徐步入城门。鸟投林，马入城，不明写日暮而暮色自见。可用来描写日暮景色。北宋诗人 梅尧臣 《日冥》
晴电忽穿树，好风微动萍。 树名言清?厉鹗《苦热夜坐》。进两句大意是：晴朗的夜空毫无雨意，忽然一道闪电穿过树林，一阵凉风吹来，轻轻地拂动了池面的浮萍。这是一首描写夏夜追凉的小诗。～两句写闷热的夏夜里忽然划过一道闪电，接着一阵清风吹过，浮萍微微飘动，顿时有了凉意。一个“好”字，反映了苦于暑热的人们的快感。清代文学家 厉鹗 《苦热夜坐》
晓月淡长空，新岚浮远树。清?华岩《晓景》。岚(1án兰)：山里的雾气。这两句大意是：晓月在天空发出淡淡的光辉，刚刚出现的晨雾在远处的山林浮动。拂晓月光转“淡”，清晨雾气浮动的景象已经依稀可见，具有一种朦胧美。可用来描写黎明。清代文人 华岩 《晓景》
天际识归舟，云中辨江树。南朝?齐?谢I《之宣城郡出新林浦向板桥》。之：到。天际：天边。归舟：指驶向京都的船。江树：指京都方向江岸的树影。这两句大意是：离开京城，越行越远，从天边云中回首远眺，看到的是回京的船只和江岸的树影。通过对这种开阔而迷茫的景物的描写，表达了作者对京邑的依恋之情。可用于抒写旅愁。南朝齐诗人 谢I 《之宣城郡出新林浦向板桥》
风断阴山树，雾失交河城。南朝?粱?范云《效古诗》。阴山：今黄河河套以北，大漠以南山脉的通称。交河：在今新疆吐鲁番西北。这两句大意是：风卷黄沙蒙蒙一片，阴山山脉的树木被风沙折断；大雾弥漫，不辨东西，边城交河也消失在茫茫浓雾之中。写西北边塞风光可以引用。南朝文学家 范云 《效古诗》
疏峰时吐月，密树不开天。 树的名言南朝?梁?吴均《登寿阳八公山》。阳：县名，即今安徽省寿县。八公山：山名，其地形势险要。疏峰：山峰稀疏之处。时：时而。不开天：形容天空完全被遮蔽。这两句大意是：明月有时在山峰稀疏之处露脸，好像是被山峰吐出来似的；整个天空都被树木遮掩得严严实实。前一句写八公山峰峦之高，后一句写八公山上树木之密，两句诗在写景方面很富有表现力，后来唐代杜甫即有“四更山吐月”的诗句，显然是受到了它的启示。南朝文学家 吴均 《登寿阳八公山》
行舟逗远树，度鸟息危樯。南朝?陈?阴铿《渡青草湖》。青草湖：又名巴丘潮，在洞庭湖南，水涨则与洞庭湖相接。逗：停止。度鸟：此指飞度青草湖的鸟。危樯(qiāng墙)：挂风帆的桅杆。这两句大意是：行舟越驶越远，就像停在远树边不动了；飞鸟难于一气飞度青草湖，中途常在帆船的桅杆上休息。以上两句写作者在青草湖中所见之景，现可用来形容湖面的广阔。南北朝时代梁朝、陈朝诗人、文学家 阴铿 《渡青草湖》
树荆棘得刺，树桃李得萌。明?冯梦龙《警世通言?老门生三世报恩》。树：种植。荆棘：泛指丛生的有剌植物。这两句大意是：种荆棘就得挨扎受刺，植桃李就能乘凉得荫。～是从刘向《说苑?复恩》“树桃李者，夏得休息，秋得实焉；树蒺藜者，夏不得休息，秋得其刺焉”一段话简化而来。在原书中说明造什么因，就得什么果，表现了因果报应的思想。它和平常说的“种瓜得瓜，种豆得豆”，“撒什么种子开什么话”意思相近。明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《警世通言?老门生三世报恩》
寒风摧树木，严霜结庭兰。乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。 《乐府诗》 《古诗为焦仲卿妻作》
分明峰头树，倒插秋江底。见唐?岑参《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》。分明：明明。这两句大意是：明明是山头的树木，却一棵棵倒插在满江秋水的江底。这两句写秋天的江水清澈见底，宛如一面明镜，所以从岸上向江水中看去，就呈现出倒插树木的景象。这种景象，显得奇异，然而又极为逼真。可用来描写清澄的江水。唐代诗人 岑参 《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》
映云光暂隐，隔树花如缀。 树名言见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。唐朝第二位皇帝 李世民 《辽城望月》
月午树无影，一山唯白晓。见李贺《感讽》其三。月午：午夜之月。这两句大意是：夜半时分，明月中天，树影也看不见了，山上一片雪白，宛如已经天明。午夜时分，明月当空，月光直照，不见树影，上下一白，所以才有天亮的感觉，这就写出了午夜之月独具的特色，一别于初升之月和将沉之月。其现察之细致，写景之精妙，值得学习。唐朝诗人 李贺 《感讽》
鱼跃青池满，莺吟绿树低。见李白《晓晴》。这两句大意是：(一夜透雨，拂晓天晴，)鱼在涨满了的青水池中欢悦地跳跃，树因夜雨而湿绿凝重，黄莺在低垂的枝叶里动听地啼鸣。白鱼在青水池中拔刺刺地跳，溅起浪花，泛起涟漪；黄莺在绿树枝上娇滴滴地啼，似吟似唱，余音袅袅。洗涤过的空气像池水那样清新，雨润过的绿枝儿流青滴翠。两句十字，既具诗情，又有画意。唐代诗人 李白 《晓晴》
暮霭生深树，斜阳下小楼。见杜牧《题扬州禅智寺》。暮霭(ǎi矮)：傍晚的云气。这两句大意是：暮霭从幽深的树林生出，云气渐渐弥漫开来；斜阳缓缓地西沉，余辉逐渐从小楼上消失。诗句从色彩明暗的变化中写出禅智寺的静境。树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生，透过深树暮霭，看到一抹斜辉逐渐在小楼上梢失，环境显得更加幽暗，更加静谧。这种通过色彩的对比变化来写静境的方法值得学习，也可直接引用诗句来描绘山林日暮。唐代诗人 杜牧 《题扬州禅智寺》
树德莫如滋，击疾莫如尽。 树的名言春秋?左丘明《左传?哀公元年》。这两句大意是：修养道德的最好方法就是促使它不断增长，消除疾病的最好方法治得彻底干净。春秋时代，吴越进行战争，吴国打败了越国。越王勾践派人与吴国议和，以争取时间，积蓄力量，复仇雪耻。当时吴王夫差想答应吴国的请求，谋臣伍员坚决反对，说“～”，若违天意而长寇雠，一旦吴国强大起来将后悔。“去疾莫如尽”后世演化为“除恶务尽”的成语，说明对坏人坏事务必斩草除根，切不可姑息养奸，留下无穷的后患。春秋时期史学家,盲人 左丘明 《左传?哀公元年》
植桂不在多，种德如种树。宋代诗人 洪梦炎
友谊是一棵可以庇荫的树。英国诗人 柯尔律治
野旷天低树，江清月近人。唐代诗人 孟浩然
秋风入庭树，孤客最先闻。唐代文学家 刘禹锡
风暴使橡树的根扎得更深。 树名言威尔士诗人 牧师 赫伯特
从不树敌的人也不会有知己。英国诗人 丁尼生 《兰斯洛和埃莱恩》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。元?白朴《天净沙?秋》。这两句大意是：孤零零的村落笼罩在落日的残霞中，缕缕轻烟，棵棵老树，点点寒鸦，交织成一幅凄凉的图画。此条写村野日暮凄凉之景，与“枯藤老树昏鸦”有异曲同工之妙。那落日中飘着炊烟的孤村，那夕阳下投宿老树的寒鸦，都能触发游子思乡之情。元代曲作家 白朴 《天净沙?秋》
树至德于生前，流遗爱于身后。唐代史学家 吴兢
树高者鸟宿之，德厚者士趋之。 树的名言西汉经学家,文学家 刘向
宅不树艺者为不毛,出三夫之市。历史上新朝的建立者 王莽
快马先死，宝刀先钝，良木先伐。管理培训专家 余世维
理论是灰色的，而生活之树常青。德国剧作家、诗人、思想家 歌德
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。唐?张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无日,又值日暮之时，此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了。唐代诗人 张籍 《忆远》
青O一点微微发，万树千枝和根拔。 树名言元?吴昌龄《张天师》第三折。青O：即浮萍。和：连。这两句大意是：微风起于青O之末，但增大后可以把千万棵大树连根拔掉。此二句起于宋玉《风赋)：“夫风生于地，起于青O之末。侵淫溪谷，盛怒于土囊之口……B石伐木，梢杀林莽”。以此二句形容风势由小到大，说明积少成多的道理，十分恰切。元代剧作家 吴昌龄 《张天师》
涌金门外柳垂金，三日不来成绿荫。元?贡性之《涌金门见柳》涌金门：在今杭州市。柳垂金：未长叶的垂下的柳条呈金黄色。诗句用夸张手法写春柳的生长迅速。元代学者 贡性之 《涌金门见柳》
一树梨花一溪月，不知今夜属何人。无名氏《杂诗》这两句大意是：今夜家乡又该是梨花满树，明月一溪吧？可惜我在他乡无缘领略了。如此良辰美景不知有没人去欣赏，可不要使佳宵空度，辜负了良辰美景啊!这是一首怀乡诗。全诗是：“旧山虽在不关身，且向长安过暮春。～。”当是一位滞留长安，暮春未归的读书人，想到故多春夜的美丽风景而写了这首诗，思乡之情，溢于言表。怀念故乡月夜风景之美却无缘回乡时，可借此名句表思乡之情。 无名氏 《杂诗》
黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。唐?姚合《杨柳枝词》。颠狂：放荡不羁的样子。这两句大意是：柳枝像是黄金丝条挂在粉墙的墙头上，它摆动起来，样子像是非常放荡，静止下来时，却像正在痴痴地发愁。想象垂柳如人，有人的形态，有人的感情，比拟手法运用得很出色。可用来写垂柳。唐代诗人 姚合 《杨柳枝词》
满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。 树的名言唐?吴融《桃花》。和娇：温柔娇艳。烂漫：颜色鲜丽。丹：红。灼：明亮。这两句大意是：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。这两句突出桃花盛开时鲜艳明丽的色彩来烘托烂漫的春光，使人仿佛见到繁花满枝，万树流丹的壮观景象，可用于描写桃花盛开时的美丽景色。唐代诗人 吴融 《桃花》
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。唐?吴融《红树》。横浦：遍布水滨。这两句大意是：经常忆念洞庭湖畔那成千上万火红的枫树，在夕阳的余辉下，光彩映山红，丹影染水滨。千万枫树与夕阳余辉相映成趣，红光一片，夕阳可“照山”，红枫也可“照山”；晚霞可映水，丹叶也可把湖水染红。可用来描写夕照中洞庭湖畔的枫树林。枫叶千枝复万枝。唐代诗人 吴融 《红树》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。唐?韦应物《滁州西涧》怜：爱。黄鹂：黄莺。这两句大意是：我独爱空旷幽静的西涧，青草丰茂，碧色满眼，夹涧的山上，不时从树丛深处传来黄莺的啼鸣。诗句写诗人游西涧时的所见所闻。葱茏的丰草给西涧增添了勃勃生机，而黄莺啼啭，空谷传音，把西涧衬托得更加清幽，无怪诗人“独怜”而流连忘返了。唐代诗人 韦应物 《滁州西涧》
坐看红树不知远，行尽青山不见人。唐?王维《桃源行》花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。坐：因为。 见人：遇到路人。唐代诗人 王维 《桃源行》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。唐?王建《十五夜望月寄杜郎中》。中庭：庭院当中。地白：指月光满地。这两句大意是：庭院中满地月光，树上栖息着乌鸦；寒冷的露水，无声无息地浸湿了桂花。这两句含蕴丰富，意境优美：“地白”二字，把空明澄净的如水月色表现得很充分；鸦栖、声无表现了月夜的静谧、闲适；“冷露”状秋夜的凉爽凄清；“湿”字很有生气，仿佛桂花被冷露滋润过，馥郁的香气清凉可闻。可用于描写庭院中的清秋夜景，其用词的精确可资借鉴。唐代诗人 王建 《十五夜望月寄杜郎中》
云山一一看皆美，竹树萧萧画不成。 树名言唐?苏F(tǐng挺)《扈从杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》。扈从：随从皇帝出巡。(hù户)、杜；皆为古地名，在唐时京城长安附近。萧萧，稀疏的样子。画不成：谓美丽得无法用绘画来表现。这两句大意是：这里天上的一朵朵白云，地上的一座座青山，无一不美，到处是疏朗的青竹绿树，美丽得简直无法用画笔来描绘。原作是一首应制诗，表现扈从皇帝巡游的盛况，有歌功颂德之意。然而“～”两句描写长安附近的自然景物，笔调清丽。可用来描写春夏之间的郊野风光。唐朝大臣,文学家 苏F 《扈从杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》
有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。唐?施肩吾《效古词》。了：完。这两句大意是：一个小女孩正在画眉，忽然看见山雀儿绕着树飞，她看得入迷，竟忘记了画眉还未画完。注意力易转移不易集中，是少儿的心理特征。这个小姑娘本来正在画眉，却被一只小山雀把注意力吸引过去。画眉的事早忘到九霄云外去了。作者留给读者的是一个手拿眉笔，画了半截黛眉，不对妆镜，只看山雀的娇憨小姑娘。应学习作者用传神之笔描写人物的方法。唐代诗人,道学家 施肩吾 《效古词》
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。唐?施肩吾《望晓词》。蟠(pán盘)桃树：古代神话中的桃树，生于东海仙山之上，此处指东方。白榆：传说日落桑榆间，此处指西方。这两句大意是：东方太阳将要升起，西天星辰多已隐没。诗人巧用神话传说作材料，使诗句具有浪漫主义色彩。可用来描写黎明晓色。唐代诗人,道学家 施肩吾 《望晓词》
山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。唐?钱起《山花》。坞(wù务)：四面高而中央低的山地。这两句大意是：山花红似火，照明了山坞，烧红了溪水，满树满枝都很迷人。以火光比喻烂漫的山花，可“照坞”，能“烧溪”，而且“树树枝枝”无不迷人。比喻自然贴切，想象合情合理，运用叠字也增强了表达效果。可用来描写烂漫的山花。唐代诗人 钱起 《山花》
干耸一条青玉直，叶铺千叠绿云低。 树的名言唐?骆浚《题度支杂事典庭中柏树》。这两句大意是：柏树笔直的树干，好像矗立起一条青色玉石；柏树铺开千层树叶，好像一片低垂的绿云。以“青玉”比柏树干，以“绿云”比柏树叶，都很形象。用来描写高大挺拔、苍翠葱茏的大柏树，十分恰切。唐代诗人 骆浚 《题度支杂事典庭中柏树》
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。唐?刘禹锡《秋词二首》之二。这两句大意是：在山明水净的清秋，夜里忽降一场轻霜，几树枫叶大都变成深红，间或还有一两枝浅黄。山水明净清白，树色深红浅黄，以这两句吟咏秋色，不仅色彩浓淡有致，而且富于闲雅的情韵。可用于描写秋景。唐代文学家 刘禹锡 《秋词二首》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。唐?刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。沉舟、病树：诗人自喻。这两句大意是：沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。唐敬宗宝历二年，刘禹锡罢和州刺史任返洛阳，同时白居易从苏州归洛，两位诗人在扬州相逢，并作诗相赠。白颇为刘的遭遇抱不平。对此，刘在酬诗中以“沉舟”、“病树”比喻自己，固然感到惆怅，同时又不因屡遭挫折，仕途蹉跎而忧伤，思想相当达观。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，用以说明新生事物必将取代没落的事物，这是不以人的意志为转移的事物发展规律。唐代文学家 刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》
过水穿楼触处明，藏人带树远含清。唐?李商隐《月》。这两句大意是：月光经过流水，穿过楼台，凡是她接触到的地方，都是一片明亮，远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中。诗句由近及远，写出了月光照映下的景物：近处的流水、楼台是明亮清晰的，远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月色中，却是若隐若现、影影绰绰的。近处的明亮和远方的朦胧，共同构成了优美的夜色。“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用，使静态的月色具有了动的情致，特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美，极有韵味。这种化静为动的写景方法可以借鉴。唐代诗人 李商隐 《月》
桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。唐?李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时，小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后，草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱，引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际，它自甘寂寞，不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒，长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树，或借以赞美品德高尚的人。唐代诗人 李商隐 《题小松》
孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。 树名言唐?李山甫《松》。孤标：本指独立的标帜，这里形容孤松清峻突出。长啸：指风吹松树发出的声音。这两句大意是：百尺高的孤松耸立在皑皑白雪中，寒风里传来松涛的呼啸声。此二句极写青松的英挺：孤松高耸于风雪中，显得愈发浓郁苍翠，也更能显示出它耐寒的本性；北风凛冽，卷地而起，孤松迎之以一声长啸，大有向虐风饕雪挑战之意。以此描写松树的风貌和秉性，十分相宜。唐代诗人 李山甫 《松》
从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。唐?李群玉《书院二小松》。细韵：轻微而和谐的声音。这两句大意是：从此可以在静静窗边听到松树细微而和谐的声音，那声音宛似琴声，长伴室内的读书人。将窗前松声喻为缕缕琴声，而且十分有情地“长伴读书人”，想象新奇，意境优美。可用来描写庭院里的小松树。唐代诗人 李群玉 《书院二小松》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。唐?贺知章《咏柳》。碧玉：青绿色的宝石，比喻春柳青翠碧绿。丝绦(tāo涛)：丝织的带子。这两句大意是：高高的柳树就像用名贵的碧玉妆扮而成，低垂的柳枝就像万条绿色的丝带迎风飘舞。两句极写春柳之美，以“碧玉”喻其色泽，以“丝绦”喻其轻软，十分确切，万条垂柳在春风中袅袅起舞的形态，描绘得十分形象，可用以形容春柳。唐代诗人 贺知章 《咏柳》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐?韩愈《晚春》。归：归去。斗：争。芳菲：指花草芬芳美盛。这两句大意是：花草树木仿佛知道春天不久将要归去，因而千方百计地显露出自己的姹紫嫣红，似乎有意在争奇斗妍。这两句虽表现晚春之景，仍写得热烈艳，没有一丝感伤情绪。可引用描写三春郊游时的所见所感，后一句还可用于形容其它各种五彩缤纷的场面。唐代文学家 韩愈 《晚春》
绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。 树的名言唐?高骈《山亭夏日》。这两句大意是：绿树的阴影非常浓密，夏日的白天特别漫长，楼台的倒影清晰地映入了平静的池塘。漫长的夏日，晴空无云，骄阳似火，浓密的绿荫显得特别可贵，楼台的倒影看来也分外清幽。两句写出了夏天的特征性景物，可用以描写晴日夏景。唐朝后期军事将领 高骈 《山亭夏日》
举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。唐?杜甫《饮中八仙歌》。觞(shāng伤)：酒杯。白眼：相传晋朝阮籍能作青白跟，看到庸俗的人，只用白眼看他。玉树：崔宗之倜傥洒脱，英俊风流，故用玉树摇曳，比喻他潇洒的醉态。这两句大意是：举杯饮酒，白眼望天。醉酒后摇摇晃晃不能自持，宛如玉树迎风摇曳。这两句写唐朝名士崔宗之睥睨一切的神态，诗句不仅写崔宗之的醉态，也写出了他的个性。这首《八仙歌》写了八个嗜酒豪饮人物，但同中有异，各具特色，写出了每个人物的性格特点，多样而又统一，这是须要本领的。写醉态，《饮中八仙歌》可作参考。唐代诗人 杜甫 《饮中八仙歌》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。唐?杜甫《秋兴八首》之一。玉露：露的美称，露凝结成霜后呈白色，故称为玉露。巫山：山名，在四川、湖北两省交界处，长江贯穿其间。巫峡：长征三峡之一，在巫山下，以河道狭窄，水流湍急著名。萧森：阴森晦暗的样子。这两句大意是：寒露使枫林的红叶凋残，巫山巫峡的气象显得阴森萧瑟。巫山巫峡，山高谷深，平时就十分幽暗阴沉，到了深秋，在阴森中又凭添了一种萧条冷落，气象十分肃杀。这两句原是渲染夔(kuí葵)州(今四川省奉节县一带)秋色的，现可用以表现长江巫峡附近的秋景。唐代诗人 杜甫 《秋兴八首》
晴川所历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。唐?崔颢《黄鹤楼》。晴川：太阳照耀下长江岸边时平川。历历：分明清晰的样子。萋萋(qī妻)：绿草丰茂的样子。鹦鹉洲：长江中的一个小岛，在今湖北汉阳县东南，黄鹤楼的西北。诗为作者登临黄鹤楼的览景之作。这两句大意是：临窗远望，只见丽日青天，江边景色尽收眼底，汉阳城，鹦鹉洲上的芳草绿树历历在目，遍地青绿，满洲萋萋，一片风和日丽、树茂草盛的美景。诗句原为作者抒写由美景而触发的多愁。独用时可化用来描写江边晴川万里，芳草鲜美，江树茂盛的景色。唐朝诗人 崔颢 《黄鹤楼》
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。唐?岑参《山房眷事二首》其二。这两句大意是：庭前的老树，不知道人世沧桑的变化，春天来时还依旧开放着往日的鲜花。这首诗全文是：“粱园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。～。”这是一首吊古之作。前两句极写梁园的萧条、冷落；此二句说庭园中的树木依旧繁花满枝，春色不减当年。明明是庭园萧条，满目凄凉，为什么春花依旧盛开呢?这是因为庭树不知粱园颓败，游人散尽，还依循自然规律，在一片废墟之中任自开放当年的繁花。作者借无知之物寄寓对繁华已逝的感叹，同时也用繁花满枝无人观赏，反衬出梁园的凄凉、荒寂。可用以抒写世事多变的惆怅情怀。唐代诗人 岑参 《山房眷事二首》
百川赴海返潮易，一叶报秋归树难。 树名言唐?鲍溶《始见二毛》。川：河流。这两句大意是：千条江河奔赴大海，返潮涨水容易，一片树叶被秋风吹落之后，要回归树枝却是万难。此条通过对海水能返潮与秋叶难回枝两种自然现象的联想，写出岁月如流、人不再少的无情现实，表现诗人对于年华易逝的感叹。两句“百川赴海”对“一叶报秋”，“返潮易”对“归树难”，对仗工稳，然而两句的主观指向迥异，通过一“易”一“难”形成鲜明对比。诗文长于形象思维，既有深刻的意蕴，又有浓郁的诗味。唐代诗人 鲍溶 《始见二毛》
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。唐?白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。唐代诗人 白居易 《杨柳枝词》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。唐?白居易《钱塘湖春行》。这两句大意是：有几处早来的黄莺在争栖向阳的暖树?哪一家对季节敏感的新燕正忙着衔泥筑巢?这是写早春景色的名句。因为是早春，所以莺曰“早莺”，燕曰“新燕”。黄莺还未全都飞出巢来，故曰“几处”而非处处，燕子也未全都归来，故曰“谁家”而非家家。诗人以细腻的笔触写出季节更换时莺歌燕舞的西胡春景，且情寓景中，在描绘自然之美中透露出喜悦之情。两句遣词用字、选景采物都紧扣早春的“早”字，写出了节候的特征，而不是泛泛的咏春之作，个中妙处，需仔细体味。唐代诗人 白居易 《钱塘湖春行》
春风解绿江南树，不与人间染白须。宋?赵师侠《鹧鸪天》(春风解绿)。解；理解，懂得。绿;这里用作动词．吹绿。这两旬大意是：春风知道把江南的树木吹绿，卸不会给人们染黑白胡须。选两句把春风人格化．视为有知觉、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹绿树木，不能吹黑胡须。作者用这种拟人化手法表现了岁月不返，青春不再的主旨。可用来抒写年华虚度的感慨，也可用来作为催人及时奋起的劝告。宋代文人 赵师侠 《鹧鸪天》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱睛柔。 树的名言宋?杨万里《小池》。惜：珍惜．舍不得，晴柔：柔和明丽的晴日。这两句大意是：泉眼珍惜它每一珠涓滴，使泉水无声地从泉眼里细细流出。绿树喜爱明丽晴柔的阳光，用池水作为妆镜，顾盼它绰约的丰姿。杨万里善于表现物象的动态之美。他把玲珑妩媚的小，写得生动而有情致，令人目悦神怡。可化用来描写泉边溪畔的小巧景致。南宋诗人 杨万里 《小池》
却将万字平戎策，换得东家种树书。宋?辛弃疾《鹧鸪天》[壮岁旌旗]。却：副词，表示转折，这里有“反倒”、“竟然”的意思。平戎(róng容)策：平定敌人的策论，这里指作者南归后向朝廷提出的《十论》《九议》等很有见地的抗金奏章。东家：主人，这里喻指朝廷。一说东家为求邻，也可。种树书：指记述种树栽花之道的书藉。这两句大意是：想不到竟将洋洋万言的平戎策，换来了东家的一本种树书。关于这首词，作者曾写有一个小序：“有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作”，可见这是一首自嘲词，这末两句就颇有诙谐戏谑的意味。但在幽默的背后，却流露出作者难以掩抑的辛酸和苦涩。“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。～。”吟诵下阕，悲凉之气溢于纸背，千载以下，犹为作者的生平扼腕叹息。南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。宋?辛弃疾《鹧鸪天》[唱彻阳关]。这两句大意是：江水连天，树影随流动的江水不断映入眼帘；远山绵延，被阴沉带雨的乌云遮去了一半。此词是词人送友时所发的人生感慨。其上片云：“唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。～。”此条对仗工稳，炼字生神。“浮天水”对“带雨云”，“无穷树”对“一半山”，空间辽阔，气魄宏大。“送”、“埋”二字，别情依依，含而不露。两句既是触景生情，又是因情设景，故能气象雄浑，传情淋漓。这种方法，可为今天写作提供楷模。南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宋?辛弃疾《青玉案》[东风夜放]。花千树、星如雨：比喻极多的灯火。这两句大意是：满城的灯火，像是东风吹开了千树鲜花，又像是吹落了如雨的繁星。两句形容元夕灯火满城，盛况空前，想象新奇，形象逼真。尤其是比喻中有比喻，贴切而生动。可用来描写灯火繁多的夜景。南宋爱国词人 辛弃疾 《青玉案》
树林隐翳灯含雾，河汉欹斜月坠空。宋?王安石《季春上旬苑中即事》。隐翳(yì义)：遮掩。河汉：银河。欹（qī妻)：倾斜。这两句大意是：地面上树林掩映隐约可见，朦胧的灯光笼罩于晓雾之中；天空中银河倾斜，月亮从长空向下坠落。从地面景色与天空景色写黎明的来临，景象逼真。“灯含雾”三字颇为新颖。可用来描写黎明景象。北宋政治家、文学家 王安石 《季春上旬苑中即事》
天子者，养尊而处优，树恩而收名。 树名言宋?苏洵《上韩枢密书》。这几句大意是：作皇帝的处于尊贵的地位，过着优裕的生活，靠树立恩惠而获得好名声。封建社会认为天子理当扣此，现在“养尊处优”已成日常用语，用以形容那些高高在上，不劳动，不工作，而又过着优裕生活的人。北宋散文家 苏洵 《上韩枢密书》
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。宋?苏舜钦《淮中晚泊犊头》。春阴：春天的朗云。幽花：开放在幽僻处的花朵。这两句大意是：春天的阴云笼罩在原野上，青青的春草长得很茂盛，有时可以看见幽僻的郊野里，闪出一树明媚的花朵。这是作者被贬后由京城舟行至苏州闲居途中所作，诗的后两句是“晚泊孤舟古祠下，满川风耐看潮生。”可见前两句写的是风雨前的阴霾景色，青草幽花，都笼罩在低垂的浓云下，作者的心情也是抑郁的。这两句可用于描写风雨将至时的郊野春景。北宋诗人 苏舜钦 《淮中晚泊犊头》
凛然相对敢相欺，直干凌云未要奇。宋?苏轼《王复秀才所居双桧二首》其二。凛然：形容严肃、令人可畏的样子。要(yāo腰)：求。这两句大意是：两株桧树相对着傲然挺立，凛然不可侵犯，笔直的树干直冲云霄，从不逞异求奇。这是一首咏物言志诗。诗人认为，桧树没有婆娑翩翩的风姿，但树干高大，直冲云霄，犹如一身浩然正气，令人可钦可敬。短短两句，生动逼真地勾勒了一个树中“伟丈夫”的形象，寄托了自己的审美理想。以此形容桧树或其它高大的树木，均可。北宋文学家 苏轼 《王复秀才所居双桧二首》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。宋?欧阳修《画眉鸟》。画眉：鸟名，背羽绿褐色，下体黄褐色，头有黑斑，眼圈白色，向后延伸呈眉状，常活动于低密树林中，善鸣善斗，可以笼养。这两句大意是：面眉鸟在万紫千红的山花丛中随意歌唱，在高高低低的树枝间自由飞翔。这是一首托物寄怀的诗，～两句极写画眉鸟在大自然中自由欢畅的生活；接着笔锋一转，借关进鸟笼的画眉“不及林间自在啼”，表现了作者对自由生活的向往和对官场樊笼生活的厌恶。这种写作方法，可以借鉴。北宋文学家,史学家 欧阳修 《画眉鸟》
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 树的名言宋?欧阳修《丰乐亭游春三首》其一。丰乐亭：在滁州(今安徽省滁县)西南丰山北麓，琅琊山幽各紫薇泉上，为欧阳修所建。交加：此指树木枝叶交叉重叠，形成绿荫。这两句大意是：绿影婆娑的树木，枝叶重叠交错，山鸟在万绿丛中愉快地啼叫；和煦的春风在丽日下吹拂，片片飞红从枝头纷纷坠落。绿树掩映，山鸟啁啾，晴风荡漾，杂花乱飞，用以写暮春景色，有强烈的艺术感染力。北宋文学家,史学家 欧阳修 《丰乐亭游春三首》
野凫崛岸有闲意，老树着花无丑枝。宋?梅尧臣《东溪》。野凫(fu服)：野鸭。这两句火意是：野鸭在溪岸边卧眠显得安静闲适，枯老的树枝开了花便不再丑陋。写野凫“有闲意”正反映作者心境闲适，写老树“无丑枝”则反映了作者感情愉悦。这种移情及物、融情入景的写作手法可资借鉴。此句可用来表现幽静时春景和人们欣赏春景时悠闲的感情。北宋诗人 梅尧臣 《东溪》
寒鸦散乱知多少，飞向江头一树栖。宋?刘子(huī辉)《天迥》。寒鸦：寒天的乌鸦。这两句大意是：寒天的乌鸦乱糟糟一片，不知有多少只，都向江边飞去，栖息在一棵树上。乌鸦惯于傍晚时分集聚成群，白天又分散开来，忽聚忽散，从无秩序可言。所以，诗文中常以“乱”或“乌合”形容乌鸦。这里在“乱”字之上又加一‘散”字，“散乱”的寒鸦，飞动时更是乱糟糟一片，落下时又是黑压压一树，形象分明可见。可用来描写暮鸦。宋代理学家 刘子 《天迥》
黄鸡紫蟹堪携酒，红树青山好放船。清?吴伟业《追叙旧约》。这两句大意是有黄鸡紫蟹，配得上携一壶美酒；一路上红树青山，景致宜人，正好放船畅游。这是作者追叙旧日与友人畅游的情景：有好的下酒菜，再携上美酒，在红树青山的夹拥下顺流放船。菜好、酒好、景致好，游兴则更好；心轻、身轻、船更轻，凭添兴味无穷。轻盈明快的诗句，表现出作者畅饮放游的情致，其句式可以使读者想到诗圣杜甫《闻官军收河南河北》诗中“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的诗句。同样的轻快，同样的喜悦，其不过喜悦之情由不同，程度不同罢了。可以仿此句式写轻松愉快的畅游情景。明末清初诗人 吴伟业 《追叙旧约》
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。清?王士桢《真州绝句》其四。好是：最好的是。红树：指经霜而叶子变红的枫树。鲈鱼：鱼名，体长，侧扁，肉味鲜美。这两句大意是：真州最好的风光是清秋季节的傍晚时分，江上风定，夕阳斜照，岸边的枫树映红了半个江面，从满载归来的渔舟里传来卖鲈鱼的叫唤声。可用于表现秋天的江上风景和渔家生活。清代诗人 王士祯 《真州绝句》
桑树叶大蚕眠三，初长如蚁今成茧。 树名言清?田雯《缲车辞》。这两句大意是：桑树叶越长越大，蚕也经过了三眠，从初生时像小蚂蚁那么大小，而今很快就要结成茧子了。这是作者在缲车前的所见所思。由缲丝，作者想到蚕由初生到而今成茧能够缲丝，是多么不易啊！“桑树叶大”既是写与养蚕有关的事物，又兼有比兴之意：桑树叶从初生时小芽尖尖，到枝叶繁茂，这其间要经历多少时日？与此同时，蚕初生如蚁，经过三眠，到吐丝成茧，这期间又要经过多少艰辛?颗颗雪茧，根根纤丝，都含蕴着养蚕人的血汗。清代文学家 田雯 《缲车辞》
桐阴瑟瑟摇微风，桐花垂垂香满空。清?蒋溥《桐花歌》。阴：树荫，这里指桐叶。瑟瑟：风吹物声。垂垂：惭渐。这两句大意是：一片片桐树叶在微风中摇动，瑟瑟有声，一朵朵桐树花渐渐开放，香气飘满空中。诗句从听觉、视觉、嗅觉等各个角度进行描写，构成可爱的艺术形象，“瑟瑟”和“垂垂”两个叠词产生出声情并茂的艺术效果。可用来描写开花的桐树。清朝大臣 蒋溥 《桐花歌》
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