学习笔记：如何用好&50mm&定焦标头？
何用好 50mm 定焦标头？
Rolleima：
用好50mm标头，有几点值得一说：
1.别陷入背景虚化的坑里出不来了：
很多人喜欢50mm镜头，往往多跟这个焦段很容易花不多钱就得到大光圈有关，而大光圈在诸多摄影文段中最直接的就是浅景深，虚化的感觉很容易突出拍摄的主体，而真正看多了照片往往会发现，背景虚化的片子真的很容易造成审美疲劳，如果你的拍摄对象不是特别美的姑娘或者特别萌的宠物小娃什么的，浅景深的片子真的有种不想多看一眼的感觉。所以针对LZ所提问题“如何用好50mm标头”，我给的第一个建议就是，不要落入背景虚化的俗套中无法自拔，多尝试思考50mm镜头所特有的透视效果，并且尽可能多用镜头的最佳光圈来拍摄。
2.多在世界上最好的摄影图库上观看50mm拍摄的图片并且模仿：
比如flickr
500PX等等，这些网站的分类搜索直接可以搜出大量使用50mm焦段镜头拍摄的影像，而且会根据好评度由高到低排列，LZ多看看使用50mm最棒的那些人在用这个镜头拍摄什么题材，哪些是可以直接模仿学习的，然后照着去拍，这会是提高特定焦段驾驭能力最快的方法。这点对其他焦段也一样有效！
3.反复强调要熟悉50mm镜头的视野和透视习惯：
照相永远是取舍的艺术，就是这样一个取景框，能在什么距离框住什么东西，要了然于胸，LZ要专心用好这支镜头，在遇到好的画面出现时，就能习惯性地最快到达合适的距离和高度进行拍摄。好画面总是稍纵即逝，能最快最合理地抓住，也就大大提高这支镜头的出片率了。
Space Oddity：
这个回答是基于135相机的，也就是全画幅。
传统50mm定焦镜头（蔡司otus55和适马50属于反望远结构了）特点是：
a.在大光圈中较为廉价。
b.全开光圈一般问题较多（蔡司planar也不例外），收缩后明显好转。
c.不长不短，用途多但缺乏专长。
d.体积一般不大。
我认为用好它要注意以下几点：
1.撕掉标签
50mm镜头的标签最多了吧，什么“人文”、“人像”、“标准”、“纪实”、“大师”、“布列松”等等。这些东西的确能说明50mm镜头的一些特点，但只会限制我们的拍摄。其实，50mm几乎可以用来拍摄所有题材（实际上任何一只镜头都可以“一镜走天下”），并不限于人文之类的。所以，忘掉这些标签，就当这是很普通的镜头来用，不要被标签迷惑。多尝试用50mm拍不同的场景，你就会发现它更多的特性。
2.控制景深
前面@Rolleima
说的很好，关于大光圈的。很多人买50标头就是冲着最廉价的大光圈去的。第一次用大光圈很新奇，导致随时随地光圈全开。其实，传统的50mm镜头最佳光圈往往在F8或者F11，全开光圈缩小一到两档成像质量就有很大提高。另外，虚化并不是越虚越好，就拿人像说，焦外糊成一片的那种初看上去确实新鲜，但是有些场合就更适合拍大景深的环境人像，而有时距离被摄人近，甚至F8带来的虚化也完全足够。所以，多尝试大光圈以外的其它档位，并尝试根据题材控制景深，就会解决所谓“大光圈综合症”。
3.勤于走动
我们知道，拍摄出画面的透视关系只与相机距离被摄物体的远近有关，所以，“50mm镜头退两步是35，进两步是85”的说法并不严谨。因为在画面包含内容完全一样的情况下，由于距离被摄物体不同，其透视关系会有所差异。但是，这句话反应出50mm镜头的一个特点，那就是用途很广。只要勤于走动，不断调整与被摄物体距离，就能拍出主题鲜明，引人入胜的作品。尤其是用惯了定焦的朋友，更要尝试多前后走动。虽然现在人们挂机定焦头倾向于选择35mm甚至更广，但要我选一只镜头，那必然是50mm。
4.精于构图
50mm镜头缺乏冲击力。这是50mm镜头的一个不大不小的缺点。相对于广角包罗万象的广度和夸张的畸变，长焦镜头的特写和压缩空间的能力，50mm的确显得中庸。因此，50mm镜头比其它各种焦段镜头对构图要求更高，更需要在拍摄构图、内容上下功夫。多看看别人怎么拍的，并掌握一些格式化的构图技巧是必须的。不过要相信，伟大孕育于平凡之中，50mm镜头更能够以内容而不是技巧打动人。
5.经常使用
好吧，我承认我编不出来了+_+强迫自己某次出行只带50mm镜头，尝试用它拍所有的东西。这样就会对它有更深的理解。
最后，我认为拍照这玩意是很个人的东西，并不是非要用一只50mm挂机才高大上，我过去一直挂50mm只要是因为没钱-_-#拍照片有个真理：“拍不了不拍”，同样，50mm镜头用不好完全可以不用。没有必要因为某些偏执或者与“逼格”有关的东西而错过本应该捕捉到的美好。
作为一个用标头拍了好几万张照片的摄影师，我并不认为知道哪家标头比较好，标头与其他镜头的区别有多重要，重要的是应该是如何用标头拍出满意的作品。换句话说，我觉得这个问题的本质应该是：应该用标头拍什么（态度）？怎样拍才能拍好（方法）？
这个问题我选择用我的作品来回答，这样可以同时回答这两个问题。如何拍好的问题用照片可以给出一部分答案，但是你如果经验足够丰富，我想你是不会再问这种问题的，对吧？
那么标头可以拍什么呢？
第一个可以拍的：人像。
标头拍人像适合拍半身照以及特写，少许环境肖像。尤其适合拍比较瘦的模特，如果是比较胖的模特，建议用35mm镜头拍摄，别问我原因。拍摄的时候比较理想的距离是1.5m~3m，你要是非要拍大脸的话当我没说。
人像举例不想举太多，意义不大，只是简单地说标头在拍人像方面是得天独厚的，用好了倍儿爽，虽然我现在很想入35mm镜头，但是这不是必须品，标头足以适用大多数情况了。
第二个可以拍的内容，是街拍。
对，就是你们念叨来念叨去的布列松老头子做的事情。
布列松的很多伟大作品，都是用标头拍摄的，标头是扫街神焦段。
总结一下，标头是神器。
适合拍人像和扫街，根据实践经验几乎不适合拍建筑风光内容，35mm和24mm比较合适，与它们相比50mm的视线实在是太窄了，而中国的街道普遍偏宽一些，因此标头最适用的还是拍摄人文小品。
Sam Maverick
以下为个人观点，欢迎批评指正。
为甚么要用标头？因为标头是视角（Angle of view）和层次（Separation）的最佳组合。
不同系统的标头焦距各不相同，例如 135 系统是 50mm，120 系统是80mm，但视角都是大约水平 39
度。这个角度有甚么妙处呢？画个等腰三角形，顶角 39 度，高 3 米，那么底边长约 2.1 米——也就是说，距离被拍摄者 3
米远，竖过来刚好能拍全身像。换成 1.5 米远，则底边长约 1 米，刚好能拍半身像。人是最常见的被摄体，因此这 39
度的视角绝非偶然。如果改用 35mm 镜头来拍，视角变成 54 度，全身像大约需要距离 2 米开外，而半身像则只需 1
米——在这么近的距离下，透视产生的变形将会非常明显。所以标头所谓的「人眼视角」并不是真的等于人眼的 Field of
view（事实上人类双眼视野大约 180
度），而是说在一般的拍摄距离上，所得到的结果与人眼观察的透视效果相当。决定「标头」的正是我们自己：除非关系非常密切，通常你是不会站在别人的「一米圈」里观察对方的。
再来说说层次。虽然标头的视角比较「客观」，但这并不妨碍使用其他焦段，尤其是广角焦段来拍摄同样的场景。同样一个画面，除去某些时候客观条件的限制（房间大小，所在位置，角度高低等等），通常能用
50mm 拍的用 35mm 也能拍——走近一些就是了。28mm 也行，走的更近一些。然而「走近」的过程改变的是透视。本来用 50mm
拍非常客观的片子，换成 35mm 就变成偏向主观的视角了。换成
28mm，简直是侵略了。你或许会说，那好吧不往前走了，改变构图，多交代一些环境元素呗。完全可以。但是有时候场景会非常混乱，因而不得不请出分开层次的法宝：开大光圈。这时候，广角镜头的先天不足就体现出来了：同样
f/2 的光圈，50mm 可以把前后景虚的一塌糊涂；换成 35mm 就凑凑合合，但是 f/2 往往是最大光圈，画质受影响；换成
28mm⋯⋯首先你得有 f/2 可开啊。
综上，标头的优势在于给予拍摄者很高的自由度，能够灵活地控制视角和层次。但这并不是说标头是唯一的选择。比如 35/1.4
也是非常 Versatile 的镜头，个人更喜欢 35mm 的视角，f/1.4
的光圈绝大多数时候也足够分离层次用。只是综合考虑售价，畸变控制和便携程度⋯⋯还是那句话，标头是最佳组合。
50就像一个白纸，没有任何附加属性，完全取决你怎么去画。所以构图和对光阴的把握要把握得非常好，怎么把握，多拍啊！比如现在摄影都是往35，28这样广/小广的视角走，以来是容纳空间更大，人文扫街冗余度更大，同时广角畸变可控，不那么明显。在我看来，就是因为50这个视角真心难掌握。我比较穷，出去玩基本也就只带50，大体上出片率10%。你在这个有限的框里面，你要考虑景深，包含什么东西又不包含什么东西，拍摄的距离，光线等等。内容多了，50比35拍出来更满更局促，东西少了距离没控制好又太空没主体，截一半人像又觉得不大气。如果没有大量使用50的拍摄经验是玩不来的。而且50接近单眼视角，你没练到看到什么就知道拍出来是什么这一阶段的时候，用50会觉得很平淡，很局促，这都得靠大量实拍来弥补。
总之50是一款非常考验构图能力的定焦镜头，以上。
结合大拿们曾经的建议和个人感受，说说使用心得。
1、不管什么镜头，也不管什么相机，它的说明书是你最开始最好的老师。通读它，弄明白你手中镜头的功能、原理、和特性。
2、每一个镜头，都有他适合拍的，不适合拍的。你要做的，就是了解和把握你手中镜头的特点，然后物尽所长。
3、定焦镜头在我看来，最好的效果还是人像。其次是小型静物，或大型静物的局部。然后，然后就没有了。当然可以用50mm的头去拍各式各样的场景和物体，但除了上述两种，其余的，都不是它所长。这是我用上述镜头拍了无数张之后得出的结论。不敢说正确，个人心得嘛。
4、拍建筑、拍远景，拍飞鸟，拍夜景，拍动物，拍白云苍狗，对不起，统统不是50mm的菜。不是说，这些不能拍，如果你只有50mm镜头，当然你也可以去拍这些事物。而如果你习惯于游拍，不是随时随地都带着脚架，那么要求就不能太高，你权当练习构图和技巧。也不要因效果总不好，而对镜头和机器产生怀疑。它们没有一点错。错的，都是人。
4、定焦有大光圈，好，可在暗环境下使用，即便手持，效果也还行。定焦让你在室内和夜晚灯光下，都可以记录影像。注意，仅仅是记录。这是因为，大光圈同时也带来低画质，为了随性的捕捉，你得手持，没准还得大圈开很高的高感，那么画质更是雪上加霜。有人说D7K高感好啊，但那机器拍出来也是有代价的——画质尚可，但人像毫无立体感。有人钻牛角尖，说使用全画幅呗。很多你半画幅不能解决的问题，其实全画幅也不能帮你解决。在少光环境下，定焦能做的，跟机器关系真的不大，你始终要尊重你的镜头。
5、一张照片，有些时刻里，画质没有氛围重要。我的意思是，不要对定焦在少光环境下的画质过于挑剔，那没有太大意义。也不要相信多练就有「不动铁手」之说，你再铁手，就算1/50你能把持住，1/30也就沦陷了。反光板的打开就能带来震荡，我们要相信基本的物理学。所以，在灯光下，在昏暗的酒吧里，除了暧昧的氛围，你还想追求高画质的话，那就果断使用三脚架吧。
买的第一个镜头就是佳能的50 1.4，并且用这个镜头挂机挂了很长时间，也来谈一谈自己的感受吧。
不论是用什么镜头拍照片，在拍之前应该好好思考一番，需要多少景深，拍摄多大的范围，需要多少速度的快门，后期该如何处理等。其中前三个问题都是非常重要且一旦出现失误后期是很难补救的——后期无法改变景深，通过截图虽然可以缩小拍摄范围，但损失了像素，快门速度如果不对，运动中的物体很容易拍糊，后期无法补救。
50的定焦头的基本等同于人眼的焦段，所以最真实也最平淡，几乎不会产生变形，这既是优势也是缺陷，能够真实地反映被摄物体的性状，但是缺乏视觉冲击力，要扬长避短。
50定的最大光圈一般都挺大，（1.2到1.8不等），要利用好镜头光圈上的优势但不能盲目追求大光圈大虚化的北京，另外，光圈越大景深也就越浅，在拍摄时一定要注意对准焦，如果是拍摄静物且对焦是否准确对最终效果会产生很大影响时，可以用屏幕实时取景并放大画面手动对焦，因为相机自动对焦有时也未必准确（有时在相机屏幕上看对焦似乎是准确的，到家放电脑上看才发现对焦没对好）
多走、多举、多蹲。由于定焦头无法变焦，所以想要调整拍摄范围只能靠拍摄者移动自身的位置来实现，所以用定焦头拍摄一定不能怕麻烦，要多走。另外多举和多蹲，意思就是尝试着变换不同的拍摄角度，有些事物以正常的视角观察平平无奇，但如果以俯视或者仰视的角度去拍摄，则可能出现意想不到的效果。
在某些场合（时刻）使用50定，相对于其他镜头可能会取得更好的效果，如夜景环境中（或光线较暗的室内），如果没有外闪（或是脚架），那么最大光圈超过F2.0的50定一定是你最可靠的帮手之一，在确保拍得清楚的前提下，可以使用更低的感光度，从而使画质更好。
不要永远全开光圈。
光，神说要有光
全画幅上的50mm实在太难用，
不过它在一种情况下最好用，就是你只带着它一支镜头的时候。
要不是有大光圈，我可能就不用50mm镜头了。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。蜂鸟网 日 11:05 作者:李小月 发表评论（0）
日系人像结语：摄影师李小月作品《少女心》　　摄影对于我来说，是生活里不可缺少的，我更加觉得它也是生活的一部分。很多时候我的灵感都来源与生活，比如看书的词句，电影的桥段，还有那午后阳光撒进来的温暖瞬间。去热爱生活，它会回馈给你更多更多的灵感。　　在选片上，为了让主题故事更加明细化，我会在拍摄时多积累一些素材，比如空景物、搭配用的构图、以及细节和小物品，以便于后期拼图时，能让主题更加丰富。　　猫爷曾经说过：简单就是力量。这句话很受用。在后期方面，我会在调整好整体曝光和色调之后，做蒙版擦去不必要的元素，让整体画面更加干净和整洁。摄影师李小月作品《少女心》　　尽管我不是一个特别看重器材的人，但摄影器材对于我来说也是不可缺少的。不同的镜头会有不同的特点，我对于不同主题的拍摄也会选择不同的镜头来完成创作。但是，我的最终目的是让画面更加符合我心中的完美，而不是考虑哪枚镜头用来拍报纸并放大到100%看更锐。　　我一直只用我的相机，感觉它是具有灵感的。有些脑海里的画面，总能通过相机去表达，这是很幸福的事儿，比脑补猜测哪枚镜头更有所谓的“德味”要幸福得多。
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385mm焦距人像镜头推荐尼康AF-S&尼克尔&85mm&f/1.4G参考价格：9600元&&&&尼康AF-S&85mm&f/1.4G是一款口碑非常好的人像镜头。其搭载了尼康最新的SWM超音波马达和奈米晶体涂装镀膜，分别在操作性能和写实性能上做了大幅度的改良。尼康&85mm/F1.4的滤镜口径77mm、9枚圆形光圈叶片、最短摄影距离为85公分，但重量则为595克。尼康AF-S&尼克尔&85mm&f/1.4G镜头尼康AF-S&尼克尔&85mm&f/1.4G实拍样片尼康AF-S&尼克尔&85mm&f/1.4G实拍样片&&&&镜片构成则由8组9枚改为9组10枚，即使是光圈全开也拥有不错的画质表现。当光圈缩至F2.8之后，画面反差可再上一个台阶，解析力处于同类型镜头的领先水平，是一款值得尼康用户选择的产品。佳能EF&85mm&f/1.2L&II&USM镜头参考价格：12000元&&&&接下来的这支镜头相信喜欢拍摄人像的玩家都非常熟悉，这便是佳能EF&85mm&f/1.2L&II&USM。俗称“大眼睛”的它具备非常优异的光学素质，同级镜头中最大的F1.2光圈能让你获得无与伦比的虚化效果；镜头采用7组8片的光学结构设计，其中第3片镜片采用大口径高精度研磨非球面镜片，保证了高分辨率、高对比度的画质；85mm的焦距消除了人像拍摄时的尴尬，同时不会影响摄影师与被摄者的交流。佳能EF&85mm&f/1.2L&II&USM镜头佳能EF&85mm&f/1.2L&II&USM实拍样片佳能EF&85mm&f/1.2L&II&USM实拍样片&&&&EF&85mm&f/1.2L&Ⅱ&USM虽然被公认为是佳能解晰能力最强的定焦镜头之一，但其最大优势却不在于锐度，而在于惊人的弱光环境驾驭能力。EF&85mm&f/1.2L&Ⅱ&USM是“洞穿暗夜的光影之眸”，在低照度的现场光源下更可淋漓尽致地展示其独特的光影魅力。这款人像名镜在使用大光圈特别是光圈全开的时候，中心如剃刀般锐利的焦内成像和背景如奶油般滑腻的焦外虚化，呈现出非凡迷人的魅力。产品：
4长焦人像镜头推荐参考价格：6500元&&&&说到拍摄人像，人们首先想到的是50mm、85mm焦段镜头，然而佳能有一只135mm焦距的镜头也十分适合用来拍摄人像照片，它就是EF&135mm&f/2L&USM。由于拥有较长的焦段，因此该镜头能够自然保持与被摄体的距离，同时不会妨碍与被摄者的交流，如果你是个性格腼腆的人，这支镜头会非常适合你。佳能EF&135mm&f/2L&USM镜头佳能EF&135mm&f/2L&USM实拍样片佳能EF&135mm&f/2L&USM实拍样片&&&&这支135mm的镜头具有8组10片的光学结构，其中2片采用了大型UD（超低色散）镜片用以补偿轴向色像差；镜头最大特点在于光圈全开时画质便已经十分出色，在F2时便具有非常锐利的表现，且焦外柔和唯美，这对于大家常拍的人像题材而言具有非常难得的优势。佳能EF&70-200mm&f/2.8L&IS&II&USM镜头参考价格：13000元&&&&佳能EF&70-200mm&f/2.8L&IS&II&USM镜头不论是对于人像摄影还是对于风光摄影，都是黄金焦段，使用频度非常高。作为大三元中重要的一员，该镜头被摄友们昵称为“爱死小白兔”。经过我们的专业评测，该镜头以极高的镜头素质脱颖而出，甚至超越了同级别的专业定焦镜头，也是今天盘点的10款最佳人像镜头中唯一入选的变焦镜头。佳能EF&70-200mm&f/2.8L&IS&II&USM镜头佳能EF&70-200mm&f/2.8L&IS&II&USM实拍样片佳能EF&70-200mm&f/2.8L&IS&II&USM实拍样片&&&&该镜头用料十足，同大多数佳能白色远摄镜头一样，使用了1片昂贵的萤石镜片，以及多达5片的UD（超低色散）镜片，使像差控制和色彩还原都达到了相当高的水准，优化的镜片结构以及超级光谱镀膜，能够有效抑制数码单反相机中易出现的眩光与鬼影。全焦段恒定最大2.8的明亮光圈，配合全新设计的相当于4级快门速度防抖补偿效果的IS影像稳定器，使获得成像锐利、色彩逼真、背景优美的人像作品变得更加轻而易举。产品：
5更多人像镜头推荐蔡司Otus&85mm&F1.4&ZE参考价格：22000元&&&&说到人像镜头就不得不提蔡司Otus&85mm&F1.4&ZE，这是蔡司发布的第二款Otus系列顶级手动镜头，采用9组11片光学结构，特殊镜片配置豪华，含1片非球面镜片和6片异常低色散镜片，9叶片光圈，并加入浮动镜片设计。这款产品体积较为庞大，滤镜口径也从Otus&55mm&F1.4的77mm增加至86mm，而重量也上浮至1200g。蔡司Otus&85mm&F1.4&ZE镜头蔡司Otus&85mm&F1.4&ZE实拍样片蔡司Otus&85mm&F1.4&ZE实拍样片&&&&从实际拍摄的人像样张来看，蔡司Otus&85mm&F1.4镜头大光圈拍摄时，焦内分辨率表现较为清晰、锐利，而焦外虚化效果也比较柔和。但由于这款镜头仅支持手动对焦，大光圈下的拍摄成功率会受到一定程度的影响。&USM&镜头参考价格：11000元&&&&35mm焦段是好用的人文焦段，不过35mm的大光圈镜头也是拍摄人像的利器，在广角与中焦之间的一个折中焦段，空间透视感良好，利用得好，可以有不错的瘦脸效果，加上大光圈的支持，可以获得背景虚化的效果。佳能EF&35mm&f/1.4L&II&USM&镜头佳能EF&35mm&f/1.4L&II&USM实拍样片佳能EF&35mm&f/1.4L&II&USM实拍样片&&&&佳能EF&35mm&f/1.4L&II&USM是一支素质极为优秀的定焦镜头，通常像这类大光圈镜头都需要缩减两档光圈后才能获得高分辨力表现，而该镜头从最大光圈F1.4开始就能保持中央以及边缘的高锐度。并且诸多新技术和多枚特殊镜片的加入，使得这枚镜头的解析力、色彩、畸变、暗角和抗眩光都非常出色，不愧于人文镜皇的称号。&&&&以上就是笔者今天向大家推荐的10支人像镜头，大光圈+优异的镜头素质是它们的共同特征，如果你喜欢拍摄人像，那么上面的这些镜头中一定有你所需要的，千万不要错过了。
6佳能50mm f/1.2L详细参数
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4580005138996369997858087559965001012399& 如何用35/50mm定焦镜头拍出精彩人像作品
如何用35/50mm定焦镜头拍出精彩人像作品
作者：李小月
责编：苏秦
50mm镜头实战演练：
&&& 这组《初夏》是用50mm的镜头拍摄的。我事先想好的主题就是初夏，森系女孩在北京的小巷胡同散步欢乐的感觉。为了体现更加柔和的画面层次感，我选择了50mm的焦段。
摄影师李小月作品《初夏》
创作流程：
　　1、主题的敲定：夏天给我的感觉，是那在阳光下透着光的皮肤，跳动的发丝，以及欢乐的笑声和那棉麻的衣服。为了体现着一期活泼自然的主题，我选择在下午4点拍摄，待到最近5点的光线能在发丝透出逆光的柔美，抓拍记录下那笑声和逆光的一瞬间。
摄影师李小月作品《初夏》
　　2、服装化妆的准备：服装上我选择宽松休闲的森系服装，这样能更加柔和那种轻松的氛围、化妆我只给模特涂了睫毛膏，因为清新的照片不需要太过浓艳的妆容。发型给模特梳了活泼可爱的丸子头。
　　3、模特沟通：因为这个模特是第一次拍照，我们也是第一次见面。我拍摄前期就会跟她说，你别把我们当正式拍摄，我们只是一起在逛北京的胡同而已。遇到拍摄过程中我会跟她不停的聊天，有时会说些冷不丁的笑话，我们一起喝着北京老酸奶。然后我去抓拍模特被我逗笑的那一瞬间。
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