常见耳机品牌简介
欧洲三大品牌
AKG：国内称“爱科技”。奥地利著名的耳机话筒制造商，1947年成立于维也纳。AKG的耳机轻巧坚固舒适，声音流畅自然，中频优美迷人，声场开阔。它的经典产品有在专业领域具有极高声望的K141系列、K240系列、K270系列，HIFI耳机K240、K501、K340、K1000，无线环绕声耳机HEARO999等。目前市场上值得推荐的AKG耳机有K55、K66、K100、K240系列、K301、K401、K501、无线耳机HEARO系列。
BEYERDYNAMIC：国内称“拜亚动力”或“拜尔动力”。德国著名的耳机话筒制造商，1924年成立于柏林。Beyerdynamic耳机坚固舒适，声音忠实严谨，温暖，细节清晰。它的经典产品有世界上第一只动圈耳机DT48，专业耳机DT880、DT770、DT990、DT911，HIFI耳机DT831、DT931等。目前市场上值得推荐的型号有DT880、DT990、DT931、DT831、DT531、DT431、DT331、DT231。
SENNHEISER：国内称“森海塞尔”。德国著名的耳机话筒制造商，成立于1945年。Sennheiser的传统风格是厚密开扬，忠实甜美而松弛的，近几年Sennheiser的产品风格开始转向清丽。它的经典产品有专业耳机HD540、HD560、HD580、HD250、HD25，HIFI耳机HD414、HD475、HD565、HD600，静电耳机系统ORPHEUS等。目前市场上值得推荐的Sennheiser耳机有HD580、HD590、HD600、HD25SP。
美国两大耳机品牌
国内称“歌德”。GARDO是世界著名的HI-END耳机品牌，这是一家美国家族小厂，1955年成立于布鲁克林。GARDO的外观简洁古朴，声音富有活力，中频艳丽透彻，低频强悍。它的经典产品有HP1000、SR60、SR325、RS1等。目前市场上值得推荐的是除SR40以外的全系列产品。
KOSS：国内称“高斯”。KOSS是美国一家规模很大的耳机供应商，1953年成立。KOSS的产品主要照顾中低端民用市场，声音富于力度和动感。它的经典产品有专业耳机PRO4，HIFI耳机KSC35、A250，静电耳机ESP950等。目前市场上值得推荐的KOSS耳机有ESP950、A250、KSC35、KSC50、SPORTA
PRO、PORTA PRO。 网址：
日本的三大耳机品牌
AUDIO-TECHNICA:
国内称“铁三角”。日本的著名专业音响器材制造商，它的耳机产品以中高档HIFI耳机最为著名，在专业领域也有910、M40SF等知名产品。它的产品易于驱动，造型前卫，工艺精良，佩戴舒适，声音温暖清晰。目前市场上值得推荐的产品有艺术监听A系列，空气动态AD系列和旗舰木壳耳机W系列。&
世界上最有名望最具影响力的静电耳机制造商，号称日本的半个HI-END品牌，成立于1938年。STAX的静电耳机价格合理，声音轻盈柔和，富有飘逸的美感，具有丰富的细节。STAX的产品线不长，所有产品都值得推荐。
SONY：作为影音巨人的SONY，不需要任何多余的介绍。SONY的耳塞是世界知名的，它的耳机产品有经典的专业耳机MDR7506、CD900ST，HIFI耳机MDR
V6，MDR V600，MDR V700DJ，MDR CD1700，MDR CD3000，MDR
R10等。目前值得推荐的耳机产品有MDR CD2000、MDR CD3000。
其它耳机品牌
ALESSANDRO：国内称“爱丽丝”。这也是一家美国公司，它的产品由GARDO参与设计并制造，外观与GRADO相同，声音较GRADO更加忠实，目前它的产品有三个型号，M1、M2和MPRO，均值得推荐。
ATA：这是一家中国公司，总部设在香港，其产品主要是低端的多媒体耳机和HIFI耳机，这个品牌在国内的知名度不大，它比较有名的产品是其为LABTEC
OEM的ELITE840等耳机。 网址：
DENON：DENON公司的耳机产品有着半专业化的特点，目前最高型号是AHD950。
ERGO：这是一家瑞士HI-END的小厂，目前他们有三款耳机ERGO 1、ERGO 2和ERGO
AMT，前两者是传统的动圈耳机，后者采用了HELI扬声器。ERGO的耳机造型独特，声音纤细透明，细节丰富，有着自己独特的风韵。早些年这家公司使用Jecklin
Float商标推出过2款动圈耳机和一款静电耳机，也有着很高的声望。 网址：
ETYMOTIC：国内称“音特美”。美国的一家小公司，以助听器和HI-END耳塞产品为主，它的ER4系列耳塞是高档耳塞中的经典产品，它的产品声音忠实无染，ER4系列、ER6、值得推荐。
PHILIPS：PHILIPS有不少耳机产品，档次门类都比较齐全，最近PHILIPS推出的高档耳机SBC HP890和SBC
HP910得到了玩家的肯定。
QUART：德国老牌音响制造商，国内称“歌德”，为了与美国GRADO区别开，也称“德国歌德”。它的耳机产品以中高档的HIFI耳机和专业耳机为主，工艺好，佩戴舒适，秉承德国音响产品严谨忠实，高分析力的特点，QP400、QP200、QP160是值得推荐的型号。
PRO2：国内称“宝路”，这是一个在德国注册的台湾耳机品牌，以中低价位耳机为主，早年的PH580、PH560、PH1000等有一定的知名度，近些年来高档的新品影响不大，PH
U585是其新产品的代表。 网址：
ULTRASONE:
这是一家德国小厂，企业主潜心研究过耳机十几年，产品主要以中高档专业耳机和HIFI耳机为主，声音具有德系耳机严谨的特点，兼顾良好的音乐感，具有较高的素质。可惜的是目前国内尚没有引进他们的产品。HFI600、HFI2000都是相当优秀的产品。
其它的品牌
市场上的耳机品牌是相当多的，很多专业和民用音响企业都有自己的耳机产品，如：ROLAND、BEHRINGER、BOSE、SHURE、STATON、IXOS、JVC、PANASONIC、TECHNICS、YAMAHA、AIWA、MAXELL、FUJIKON、JENSEN、AMPHONY、XDREAM、LABTEC等，国内有创新（CREATIVE）、佳禾（COSONIC）、声丽（SOMIC）、得胜（TAKSTAR）等品牌。这些品牌我无力一一介绍，这不是说他们没有优秀的产品，耳机的世界说小也大，请大家自己去畅游吧。
其它常见问题解答 1．HiFi耳机和监听耳机
大的耳机制造商的产品序列中往往有HiFi耳机系列和专业耳机系列，有时在杂志和网上也可以看到有人谈及“专业监听”耳机。
在专业音频领域有很多种监听行为，如录音监听、混音监听、广播监听、演出监听、演员的返听、会议监听、DJ监听等等。不同的使用场所和不同的监听用途，对所使用的耳机也有不同的要求。
监听耳机首要的性能并不一定是高保真，而是具备监听过程中必须具有的性能。比较典型的例子是DJ监听耳机，它必须是封闭式耳机，以隔绝外界噪声，最好具有单耳监听的功能，它的高频下段和低频上段需要有较大的提升，以提高清晰度和强调低频的节奏感，用这样的监听耳机去监听古典音乐录音一般是不合适的。AKG
K270S是一只录音和混音耳机，主要面向古典音乐和电影音乐制作，它的声音明亮、细节丰富、空间感强烈、乐器的分离度高，很多录音师对它的性能表示十分满意，但它的低频量感很少，想用它来欣赏流行音乐的用家都大失所望。
HiFi耳机面向民用消费领域，用来欣赏音乐、收听广播、观看电影，它们具有以下特点：一是频率响应尽量的平坦宽阔，以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果；二是效率比较高，以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路；三是质量轻，佩戴要舒适。监听耳机要具备的特点是：一是频率响应要足够宽，速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力；二是坚固耐用，易于维修和维护。
有一种说法，HiFi耳机有染色，监听耳机是没有染色的。这种说法并不是很准确，何为染色？就是失真，是耳机在重放过程添加了本不存在的声音信号所造成的失真。如果说HiFi耳机的设计是遵循加法原则的，即在尽量忠实的基础上可以适当对声音加以润色，形成独特的美好的音色；那么专业耳机设计遵循的是减法原则，即宁缺勿滥的“专业精神”，以耳机的监听功能为目标，在声音尽量忠实的基础上，将对性能有正面影响的频段突出加以强调，对可以造成负面影响的频段进行削减。实际上对声音来说增与减都是相对的，对任何一个频段的强调就是对其它频段的削减，HiFi耳机和专业耳机都是对频率响应进行调整以达到设计功能，前提都是要尽可能的真实。
在实际使用中HiFi耳机与专业耳机并不是泾渭分明的。选用何种监听耳机不但跟监听用途和监听环境有关，跟录音室的传统，录音师的习惯，耳机的价格等因素也是相关的。在某些播音室可以看到有AKG的K240DF和SENNHEISER的HD250，也有市场上常见的低档HiFi耳机。演出和彩排时使用的返听监听耳机可能低档的让人惊讶。
监听耳机追求的是经济实用，一把金钳子未必剪得断铁丝。在民用领域许多耳机发烧友选择了录音和混音耳机聆听音乐，这些耳机声音忠实，可以很好的展现前端器材的优美音色。
有些年轻的朋友打算使用监听耳机欣赏音乐，不得不指出，中低档的监听耳机由于频带上调整的地方比较多，一般来说只适合聆听用它监听的某种类型的音乐。高档的监听耳机揭示前端器材和唱片面貌的能力太强，往往把低档HiFi器材和便携音响的缺点揭露的太过彻底，整个系统的声音质量并不理想。此外大多高档监听耳机为了减小失真和考虑多只耳机并联使用的情况，效率往往不高，阻抗较高，需要较大的功率驱动，大部分低档民用音响器材不具备这个输出能力。如果想在低档的音响器材上使用监听耳机，宜选择那些为以计算机音频工作站为核心的家庭录音室和小型录音室设计的监听耳机。在中低档的音响设备上还是使用相应档次的HiFi耳机为好。
关于耳机放大器： 耳机放大器，英文叫“headphone
amplifier”。同音箱一样，耳机是电声转换装置，需要输入一定的电能才能转换出声能，平时我们使用CD机、功率放大器、随身听的耳机插口，就是内建的一个耳机放大线路。在耳机的档次比较高，需要的能量比较多的时候，这种内建的耳机放大器无法提供足够小的失真和足够大的功率，就需要外置的性能更出色的耳机放大器。由于不同耳机性能差异比较大，针对某一种或者几种耳机需要设计专门的耳机放大器。耳机放大器的功能和结构都与普通的放大器相似，但是耳机有它不同于音箱的特点，所以耳机放大器在设计上也有着自己的要求。
随身听上用什么耳机
随身听主要考虑便携性能，其声音素质有限，内置的耳机放大线路所能提供的电压也不高，所有一般我们不建议在随身听上使用高档耳机，低价位到中价位的高灵敏耳机是比较好的选择。当然如果有的朋友愿意在随身听上把玩高档耳机，也是无可厚非的。
声卡上用什么耳机
这个问题与随身听比较相似，声卡的性能并不是主要由音质决定的，我们同样建议声卡上不要使用高档耳机。一般声卡的耳机放大线路输出电压比随身听高，耳机选择的范围可以大一些。
购买耳机要注意什么
首先，应该在正规的商家购买正品耳机。耳机的故障率并不比一般的音响器材低，一但出了问题自己很难维修，商家的服务就变得重要了。不要轻信个别网站的低价产品和不实宣传，以免上当。市场上还有所谓“二手”耳机，是进口的日本生活垃圾，声音和质量没有保证。选择二手产品建议大家到耳机相关网站的二手交易区去互通有无。
其次，在选择耳机的时候，要带上自己常听的音乐，使用随身听的朋友最好带上自己的机器，听一下耳机是否能达到自己的要求。挑选耳机时除了注意外观有无破损外，还要注意听一下耳机在大音量和小音量下有没有怪声，左右声道有没有音量大小不一致的现象。
何谓“煲”耳机
音响器材在出厂后，需要使用一段时间，才能进入稳定的状态，完全表现出设计性能，如果采用一些方法人为的去使之尽快的进入状态，就叫“煲机”。
一般情况下，我们不建议大家“煲”耳机，正常使用就可以了，因为如果采用的方法不当，“煲”耳机可能会对耳机的寿命和声音产生影响。“煲”耳机的方法可以看《文章精选》中的文章。
如果保养耳机
耳机应该放在清洁的环境中，不要有阳光曝晒；皮质耳罩使用后可以用软布蘸清水擦去耳罩和头带上的汗水；布或者丝绒耳罩脏了，可以按说明书上的方法拆下耳罩，将洗涤灵用水稀释，把耳罩浸泡其中一段时间，用清水冲洗干净，上下垫吸水纸阴干；耳机导线不要缠绕到耳机或者机器上，这样会缩短导线的寿命，自然弯曲放置即可。
耳机出了故障怎么办
首先要确定是不是耳机的问题，可以多换几个音源试验判断；如果是耳机问题要立刻联系经销商；如果过了保修期可以与经销商协商维修，或者找人维修；如果无法修复，或者修复后性能无法恢复，那还是找一只新耳机吧。
如何在论坛上有效的提问 首先我 建议在置顶的好帖子 索引和精华区中寻找自己问题的答案，也可以使用搜索功能。
提问或发起讨论请在相关论坛进行，不要在多个论坛发贴或者重复发贴，这样无谓的占用版面，可能会引起他人的反感，或者造成解答分散在多个帖子里面。在问题中需要您把自己的要求，器材，听音取向，用途和投资表达清楚，以便大家分析解答，另外，任何回答都需要一定时间。耳机是个人音响，它的选择自然是个个人问题，任何一个人的经验都是不能推而及广的。耳机的用途、使用耳机的时间和场所，自己的好恶，耳机的音质都是选择一副适合自己的耳机时所要考虑的。
1．耳机的类型&&
耳机是根据其驱动器(换能器)的类型和它的佩带方式分类的。 1．1驱动器技术
1．1．1动圈式&&
动圈式耳机是最普通、最常见的耳机，它的驱动单元基本上就是一只小型的动圈扬声器，由处于永磁场中的音
圈驱动与之相连的振膜振动。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动，且可靠耐用。
1．1．2等磁式&&
等磁式耳机的驱动器类似于缩小的平面扬声器，它将平面的音圈嵌入轻薄的振膜里，象印刷电路板一样，可以
使驱动力平均分布。磁体集中在振膜的一侧或两侧(推挽式)，振膜在其形成的磁场中振动。等磁体耳机振膜没有静
电耳机振膜那样轻，但有同样大的振动面积和相近的音质，由于其振膜质量大和磁路的结构，使它的效率偏低，不
如动圈式耳机易于驱动。YAMAHA的HP2耳机是等磁式商品耳机的一个代表。
1．1．3静电式&&
静电耳机有轻而薄的振膜，由高直流电压极化，极化所需的电能由交流电转化，也有电池供电的。振膜悬挂在
由两块固定的金属板(定子)形成的静电场中，当音频信号加载到定子上时，静电场发生变化，驱动振膜振动。单定
子也是可以驱动振膜的，但双定子的推挽形式失真更小。静电耳机必须使用特殊的放大器将音频信号转化为数百伏
的电压信号，通过在功率放大器的输出端连接变压器的办法也可以驱动静电耳机，这一方案在60、70年代的静电耳
机上得到广泛采用，它是对静电耳机放大器昂贵的成本的妥协，信号质量达不到专门设计的静电耳机放大器的水
平。静电耳机结构精密，对材料要求高，而且多为手工装配调试，故价格昂贵。静电耳机由于定子和振膜间的距离
有限，振膜的行程受限，所能到达的声压级没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放出各种微小的细节， 失真极低。
1．1．4驻极体&&
驻极体耳机也叫固定式静电耳机，它的振膜本身就是极化的或者由振膜外极化物质发射的静电场极化，不需要
专门设备提供极化电压。驻极体耳机具有静电耳机大部分的特点，但是驻极体会逐渐去极化，音量变小，性能降
低，需要更换振膜，其寿命一般约5-10年。
1．1．5无线耳机和无绳耳机&&
它们由两部分组成，信号发射器和带有信号接收和放大装置的耳机(通常是动圈式的)。发射器与信号源相连，
也可以在发射器前接入前级来改善音质和调整音色。&&
无线耳机一般是指以红外线传输信号的耳机系统，无绳耳机是指采用无线电波传输信号的耳机系统。红外耳机
的工作频率从几KHz到几MHz，有效距离大约10米，耳机要在可视范围内；无线电耳机工作频率为VHF
130MHz-200& MHz、UHF 450 MHz
-900MHz，大多数无绳耳机工作在UHF，可传输范围达100米，可以绕过障碍物。两副或多副无
线/无绳耳机可能会相互干扰，所以选择它们的时候最好选择有多个工作频率的品种或者专业耳机品牌生产的抗干
扰能力强的产品，对于无绳耳机，工作在UHF比在VHF上受干扰的可能要小。这两种耳机都有背景噪声，较高档的型
号都采用了降低噪声的技术。现在SENNHEISER和AKG等公司有采用数字传输技术的无线/无绳耳机产品，所谓数字传
输是发射器内置A/D转换线路，将音频模拟信号转换为数字信号并发射出去，耳机内置D/A转换线路将收到的数字信
号还原为模拟信号。数字信号传输的抗干扰能力强，信号损失很小，背景噪声相当低，音质与D/A和A/D的转换精度
相关，如AKG的HEARO888 UHF无绳耳机采用了18bit、44.1KHz的转换精度，可以实现CD音质水平的高信躁比和大动
态。选择无线/无绳耳机还要注意的是电池的使用时间，一般不应低于8小时。
1．2耳机的结构&&
耳机的外壳和耳垫的设计是有联系的，外壳封闭的耳机一般是绕耳式耳垫，外壳开放的耳机常见的是压耳式耳
垫。耳塞则分为塞式和听管式，后一种有橡皮外套或密封圈，可以提供很好的隔音性能。
1．2．1开放式耳机&&
耳机的外壳是开放的，耳垫可以是绕耳式或压耳式的。开放式耳机质量轻，佩带舒适，声音自然，无压迫感，
低频准确。因为是开放的，声音会向外界泄漏，外界噪声也会进入，在声音比较大的时候，声音的泄漏是比较严重
的，外界可以听到，也可以馈给麦克风。如果耳机开放的程度很高，可以听到另一边单元发出的声音，形成一定的
互馈，使得听感自然。&&
还有不是经常提到的半开放耳机，以前人们曾把上面所说的开放式耳机就称做半开放式耳机，因为虽然耳机外
壳是开放的，但耳罩并不是完全开放的。现在所说的半开放耳机是指耳机的开放是选择性的，即只对某些频率开放
对其它频率是封闭的，或者是在一定方向上是开放的在其它方向是封闭的。
1．2．2封闭式耳机&&
耳机的外壳是封闭的，耳垫紧密的罩住耳朵或压住耳朵，防止外界声音进入，这种耳机的耳垫大多式绕耳式
的，声音外泄的很少或根本不泄漏，在专业监听中使用的很多。声音一般来说非常清晰，细节丰富，低频响应非常
好，但由于低频可能在外壳和振膜形成的腔室内多次反射造成低频上段抬升，低频可能会过多过重，或有压迫感，
对大多数人来说封闭式耳机没有开放式耳机舒适。
耳塞这里不多说，高档的监听耳塞都是听管式的，频率响应是根据个人的听觉曲线设计的，声音是非常令人满意
的，使用不当有损害听力的可能。
2．改善空间感的方法&&
耳机的空间感一直是令人不满意的(另一个是低频)，这应该说不是耳机的缺点，而是耳机的特点。耳机就是把
两只小扬声器挂在头两侧(耳机最初就是这样产生的)，声场自然是在头中的。现代录音往往采用多麦克风收音，单
点录音和人头录音的唱片很少，这也是耳机空间感不良的一个原因。为了改善“头中效应”，使耳机听感更符合人
的生理和心理特点，就要对空间进行模拟，其主要方法有三种：互馈(crossfeed)、定位前移(in-front&
localization)、环绕声(surround)，前两种方法用于两声道立体声系统，环绕声用于多声道系统。
2．1互馈&& 如AKG K1000、Precide
Ergo、Jecblin Float，它们的发声单元没有耳罩包裹，距离耳廓有一段距离，这样每
只耳朵都能听到另一边单元发出的声音，这种互馈再加上耳廓的声音定位作用，声场会更靠前，富有深度。
2．2定位前移&& 如Vivanco
SR2000IFL，一般耳机的单元直接向听者的耳朵发出声音，Vivanco SR2000IFL的单元则置于耳朵斜
前方去模拟日常聆听时声音的传递方式，SONY、STAX和AUDIO TECHNICA的一些型号也采用了这种设计。 2．3环绕声
2．3．1四声道系统&& 如AKG
K290，每边有两个驱动器，前后排列，每个驱动器负责一个声道的重放，当馈给其环绕声信号时，会得
到比较理想的环绕效果。聆听普通双声道节目时，声像较普通耳机会开阔一些。 2．3．2
Sennheiser的Surround耳机&&
它的环绕声部分独立出来，挂在肩上，主声道耳机还是传统的方式，头部可以随便移动，现在已有for PC的产 品。
2．3．3模拟环绕声&&
就是用环绕声处理器模拟出的环绕声效果，耳机使用的是传统的双声道耳机，采用这种技术的产品市场上有很
多，AKG有HEARO系列环绕声耳机和处理器，采用了Dolby定向逻辑和Dolby数字格式；Sennheiser也有类似的产品，
如Lucas、DSP360；Dolby公司新推出了基于Dolby AC-3的Dolby
Headphone。这些系统需要有较高档的，已具有良好声场的耳机配合才能充分发挥其效果。
3．任何衡量一副耳机 3．1音质&&
衡量耳机可以用一些评价音箱的方法，但耳机的听感与音箱是不同的，音箱发出的声波在空气中衰减、发生干
涉，与人的头和耳朵相互作用，耳机的声音是直接进入耳朵的。&&
什么是高保真耳机？国际电工委员会IEC581-10标准中高保真耳机的主要性能是：频率响应不小于50Hz到
12500Hz；典型频率响应的允许误差±3dB；频率响应曲线的斜率不超过每倍频程9dB；在250Hz-800Hz内左右单元在
同一倍频程带宽内平均声压级之差不超过2dB；100Hz-5000Hz范围内，声压级为94dB时，谐波失真不超过1%，100db
时不超过3%；耳机的频率响应在2KHz-5KHz之间允许有所下降，以改善透明度和空间感。耳机相对于音箱的最大优势在细节上，实际聆听一副优秀的耳机应该是声音清晰、细节丰富、无可闻失真；低
频深潜而清晰，得到有效的控制；平衡感好，高频不过亮或过暗。对于任何一副耳机，三个频段不可能都是十分完
美的，请根据自己的需要和好恶合理选择。由于人头和耳朵的形状是不同的，一副耳机对不同人会有不同的听感，
所以任何推荐只能作为参考，有机会一定要亲自聆听。 3．2舒适性&&
耳机的舒适性是相当重要的，使用耳机的同时如还有其它的活动也要考虑进去，一副耳机不能太紧也不能太
松，应可以长时间佩带。头带和单元的可调整性可以保证不同头部形状和不同用途的使用，专业音频人员有时需要
单只单元监听，单元就需要能够旋转，导线的长度和入线方式也是影响使用的一个因素。在调整头带长度时要注
意：头带短，对头顶的压力大，耳罩对头的压力就小，头带长时相反，三点的压力要取得平衡才是最舒适的，对于 自适应头带这个问题就不存在了。
3．3耐用性&&
耐用性在便携音响和专业领域是非常重要的，便携音响的耳机比较轻小，容易被损坏；专业耳机使用和移动频
繁，线也容易被踩断和拉断，要求耳机制造的非常坚固，而且部件易于维修和更换。
另一个与耐用性相关的是承受功率，很小的功率就可以把耳机推的很大声，超过承受功率时就有损坏耳机的可
能，一般民用耳机的承受功率小于100mW，专业耳机在100mW-1000mW。高阻抗耳机的音圈抗性较强，不象低阻抗耳
机音圈对功率变化那样敏感，更加耐用。
4．耳机的参数
耳机的技术参数很重要，但也可能是误导人的，参数漂亮的耳机音质未必好，参数平平的耳机声音未必不好。 4．1阻抗
耳机的阻抗是其交流阻抗的简称，它的大小是线圈直流电阻与线圈的感抗之和：Z=(R2+ω2L2)1/2。
民用耳机和专业耳机的阻抗一般都在100Ω以下，有些专业耳机阻抗在200Ω以上，这是为了在一台功放推动多
只耳机时减小功放的负荷。驱动阻抗高的耳机需要的功率更大。
4．2灵敏度
平时所说的耳机的灵敏度实际上是耳机的灵敏度级，它是施加于耳机上1mW的电功率时，耳机所产生的耦合于
仿真耳(假人头)中的声压级，1mW的功率是以频率1000Hz时耳机的标准阻抗为依据计算的。灵敏度的单位是dB/mW，
另一个不常用的是dB/Vrms，即1Vrms电压施于耳机时所产生的声压级。灵敏度高意味着达到一定的声压级所需功率
要小，现在动圈式耳机的灵敏度一般都在90dB/mW以上，如果是为随身听选耳机，灵敏度最好在100dB/mW左右或更
音箱的灵敏度是输入1W功率在1米处产生的声压级，对于灵敏度数值相近的耳机和音箱，耳机所需的功率相当
于音箱的1/1000，实际生活中这个比值还要小，因为很少有人在1米的距离上听音箱。
耳机的谐波失真一般很小，在最大承受功率时其总谐波失真(THD)小于等于1%，基本是不可闻的，较扬声器的 失真小的多。
4．4频率响应
灵敏度在不同的频率有不同的数值，这就是频率响应，将灵敏度对频率的依赖关系用曲线表示出来，便称为频
率响应曲线。人的听觉范围是20Hz-20000Hz，超出这个范围的声音绝大多数人是听不到的，耳机能够重放的频带是
相当宽的，优秀的耳机已经可以达到5Hz-40000Hz。一般耳机给出的频率响应其不平坦度为±10dB，专业耳机和某
些高档耳机给出的频率响应的不平坦度为±3dB，这就造成了许多中低档耳机频响惊人，高档耳机频响平平的现象。一只频率响应曲线真正平直的耳机它的声音不会好，因为耳廓和耳道存在着复杂的反射和梳状滤波效应，所以
在耳机设计时常常采用均衡的办法，使内耳道内频率响应曲线是平直的。
4．5扩散场均衡
耳机的均衡方式有两种：自由场均衡和扩散场均衡，自由场均衡假设环境是没有反射的，如旷野；扩散场均衡
则模拟一个有反射的房间，它的听感比自由场均衡要自然。国际电工委员会有关测试扩散场平坦度的方法见标准
IEC60268-7。扩散场均衡是以标准的头部、耳廓和房间为模型的，不同的人获得的改善是不同的。
5．高保真耳机的选购&&
选择耳机要明确自己的需要和投资能力，广泛的了解和调研不同耳机的适应音乐类型，驱动难易程度，舒适程
度，便携性能、售后服务等，最好能够亲自聆听。
欧洲的AKG、BEYERDYNAMIC、SENNHEISER三大耳机品牌都有50年以上的耳机/话筒生产设计历史，产品线完整、
技术成熟，经验丰富，有各自完整的设计理念，质量可靠，声音流畅自然。一些欧洲的小品牌如Ultrasone、Egro
等也有优秀的产品。美国的GRADO有独特的声音和外观，极具个性魅力，是HIFI耳机的典型代表。美国的KOSS公司
是一家大型的耳机制造企业，产品线比较丰富，大部分是面向普通消费者的消费电子类耳机产品，也有供发烧友使
用的高档HIFI耳机，它的耳机价格低廉，音质好，便携性好。日本的STAX是一家专门生产静电耳机的公司，它的静
电耳机不论是在过去还是现在都是人们关注的焦点，有日本的半个Hi－End品牌的美称。 AUDIO TECHNICA公司是日
本一家世界知名的专业音频设备制造商，专业耳机和HIFI耳机产品丰富，声音独具魅力，工艺和外观十分精美。
SONY也有几款不错的HIFI耳机和专业耳机。日本的消费电子类耳机产品商业化趋向严重，型号繁复，重视外观的新
潮和性能的宣传，实际聆听未必令人满意，应谨慎选择。
怎样客观评价音质
音质评价是一个牵涉到人的心理、生理和听音环境、听音评述、技术标准应用等若干方面问题的复杂过程，由于现阶段人们对“音质评价”和“测试技术标准”之间的联系还存在一些不同的看法，这包括对音质评价方法、听音设备、播放场所、音源节目的选定、听音者的专业知识和人生阅历及对音乐的不同理解等方面的差异，还有人耳对声音的敏感性、对声音的生理反应程度（如喜欢那类型的声音）、听音时的个人情绪（心情舒畅，会对音质评价有夸大的可能，心情烦躁又可能抹杀好的音质）等。&
因此，对音质的客观评价最重要的困难就是：怎样将听音者的个人主观因素对音质评价的影响减少到最低限度！要做到这一点是非常困难的，不要说一般的人，即使是受过严格专业训练的测评人员，也不可能完全将个人因素“置之度外”！所以，为了减少这种因素的干扰，保证对音质评价的客观性，就必需有一套比较专业的测评程序，并且统一的使用一些标准的专业述语来表述音质的好坏（前提是首先规定、明确每种述语的技术指标范围），由于对音质的测评程序比较枯燥乏味，在这里我们还是先了解一下对音质评价的一些专业述语，及它们的具体含义和怎样应用它！
一般的音质评价用语：
（1）平衡度：表述声音各频率段的比例协调，高、中、低音搭配合理，频率特性好，不存在某一频率段过于提升或衰减的情况。另外还指在多声道播放中（如立体声）各声道的声压比较一致。它的反面表述词是“不平衡”或“失衡”；
（2）力度：能很好反应声音的动态范围，表述声音坚实有劲，收放自如，出得来，响度足，低频，特别是中低频（100---500HZ）有量度。它的反面表述为“泛力”或“力度不足”；
（3）清晰度：声音中语言部分的可听懂度高，音乐层次分明，各频率段的信号都能很好的表现出来，有清澈见底之感。它的反面表述词为“模糊”、“含糊不清”、“浑浊不清”等；
（4）明亮度：表述声音里面的高、中频率丰富，高、中音充分，尤其是在2—5KHZ频段内的信号有提升的现象，并且混响声比例适当，声音听起来明快，活跃。它的反面表述词为“灰暗”、“黯然失色”等；
（5）丰满：表述声音中的中低频率丰富，高频适度，低音、中音出得来，听感温暖如春，舒适，有弹性。它的反面表述词为“单薄”、“干瘪”或“空洞”等；
（6）柔和：表述声音松弛而不紧，高音比例适度，谐波失真和互调失真很小，混响时间稍长，不刺耳，听音感觉悦耳舒服。它的反面表述词是“生硬”、“刺耳”、“尖”等；
（7）真实感：表述声音的真实程度，即在还原过程中保持声音原来的所有特点，给人身临其境的感觉。它的反面表述为“失真”或“不真实”；
（8）立体感：表述声音的声像方位基本正确，声音与定位相符，有连续性、纵深感；
（9）空间感：声音能很好展示原来声源位置和现有播放位置的空间真实感，具备一定的声延迟效应，使人在聆听声音时没有压抑的感觉；
（10）临场感：声音能忠实的反应所以乐器的位置，能使听众辨别音源的方位，给人一种身临其境的感觉；&
（11）自然感：声音各频率段的变化很平滑，总体流畅，不存在某频率故意提升或衰减、补偿或修饰的现象；&
（12）整体感：声音与它所产生的效果协调一致，并且融会贯通，形成统一的整体，没有脱节的现象；
（13）氛围感：音乐的格调、动态范围、气势与该音乐所要表现的形式和涵义相吻合，能使聆听者很容易的进入到音乐所要表现的意境中来；
（14）圆润：表述声音的谐波失真小，高音与中音量适度，频率响应曲线圆滑，里面不会出现尖峰频率的现象，整个频带瞬态响应好，混响度适中；
（15）弹性：是表述低频既具备强度、又具备一定韧性的用语，，它是衡量低频质量的重要方面，具体表现在低频松而不散，活泼、不生硬，并且有一定的延迟效应。它一般是与丰满来共同形容低频！
（16）澎湃：表述音乐的动态范围宽，并且具备一定的声压，该词主要是用来描写低频能量的充沛；
（17）结实：表述声音的低频部分能量充沛，有速度，不散，凝聚力高，声音的结像度好。&
音质评价与技术指标之间虽然关系较复杂，但两者还是有着千丝万缕的联系，客观来讲，音质评价的基础是来源于对技术指标的客观测量，因此，虽然评价带有主观性，但评价述语客观存在。要做到对音质评价正确，就必需客观的使用这些述语！
在评价音质时，一般做法是先将声音划分为四个频段，
（1） 低频段（150HZ以下）：低频是基础，它使听音感觉厚实；
中低频段（150---500HZ）：中低音是力度的体现，整个音乐是否强劲有力度，主要取决于这一频段；&
中高频段（500---5000HZ）：中高音是亮度的表现，音乐的明朗程度就看这一段了，并且它对整个音乐的音色影响很大；
（4） 高频段（5000HZ以上）：高频段主要是决定声音的清晰程度。
在初步了解声音各频段对声音的影响后，对音质评价时就要根据不同的频段来使用不同的述语，例如感觉到低音听起来很震撼、好像连绵不绝，这时候就可用“澎湃”来表述这种低音的状况；如低音听感舒服、劲而不散、有韧性，这时候就可用“结实”、“有弹性”来表述；再例如高音听起来清澈见底、每种乐器所发出的声音清晰可闻、歌手的唱词可懂度很高，这时候应该用“清晰”形容。&
当然，形容音质的述语还有很多，并不局限于上述的那些，大家可以在评价音质过程中使用更恰如其分，富有人性化的词汇来充分表达你所认为的音质和音乐意境，但原则是力求尽量做到表述与自己客观听到的声音相吻合。如描写低音的词汇“风动裤管”、“拳拳到肉”等；描写象小提琴、二葫等乐器中音的词汇有“松香味十足”、“马尾味”，展现管玄乐器中音的词汇如“金属味浓”、“金属光泽可见”等；描写高音及清晰度的如“穿透力强”、“拨云见日”等。&
其实对音质评价的用词客观存在，但听音的感觉却是一种摸不着、理不透、虚无缥缈的东西，有时侯也只能“意会”，不可“言传”！或许大多数网友早就掌握了其中的要领和真蒂，只是没说而已，本人在此结合自己十多年来玩音响的一点体会，并依据一些专业书刊的相关介绍，综合通过参加本地“音响发烧友俱乐部”各种活动中与烧友、超级烧友交流的心得体会（在此说这么多，并不是想炫耀自己，这也没什么值得炫耀的地方，只是想正明一点，本人所讲的这些不管正确与否，但都不是在纸上谈兵！）写了这篇拙文，仅供大家参考。其中也难免有错误和偏颇之处，请大家指正！
给你的随身听换副耳机
经常用Discman欣赏音乐的“随身听一族”队伍不断壮大。特别是喜欢音乐的青年人，几乎每人都有一两部Discman、Walkman、MD。家里的音响虽好，毕竟不能随身带着。工作时、出外旅游时要欣赏音乐，还得靠随身听。听惯“随身听”的朋友对小耳塞肯定很熟悉，还经常交流心得体会，比较各种牌号的小耳塞的音质。然而，你有没有想过，小耳塞做得再高级，也和Hi-Fi沾不上边，要在“随身听”上领略高保真的音响效果，只有靠头戴式耳机！
本人就有这方面的亲身体验。我早在1990年就买了一台“西铁城”牌的Discman。当时用的是随机附送的小耳塞，由于没听过好的耳机居然还觉得声音很好。就这样浑浑噩噩听了五年，直到1995年，偶尔心血来潮花550元买了一副森海塞尔320头戴式耳机，轻松开放的声音、丰厚饱满的低音，与小耳塞真有天壤之别。回家把所有的CD重新听了一遍，感觉简直就象听新唱片一样。以前根本听不见的许多细节、以前闻所未闻的低音，都一一再现。从那以后，我几乎再也没有碰过小耳塞。
扔掉小耳塞，给你的“随身听”换副头戴式耳机！别以为头戴式耳机都是专业上用的，别以为头戴式耳机都很贵。花五六百元，买一副廉价的名牌产品，就能通过Discman听到Hi-Fi的声音！
国内市场上最常见的廉价耳机是森海塞尔400系列（433、435、455、465、470）和AKG的K100以下各型号（100、70、60、55等）。我以前常用两副耳机听Discman和Walkman，一是森海塞尔320，一是AKG的K100，对它们的特性十分熟悉。首先，从佩带的舒适性来说，森海塞尔是无与伦比的，任何其它牌号都赶不上。森海塞尔320重仅120克，戴在头上轻如鸿毛，松紧程度恰到好处，连续听上几个小时也毫无不适感。AKG
K100在这方面做得也不错，唯一不及森海塞尔之处是时间一长会觉得耳罩很闷，不透气。另外，这两款耳机都采用单边入线的方式，也就是说只有一根耳机线，大大减少了缠绕的机会。
当然，发烧友肯定更关心音质。那么，这两款典型的廉价耳机声音表现如何呢？假如用一句话来概括，它们的共同点是：音色温暖柔和，讨人喜欢，分析力媲美中价位的喇叭，但稍微有些音染，频响的高低两端略有暇疵。从总体来说它们的声音含有一定“味精”成分，有点儿象传统英国喇叭，听人声和弦乐特别美妙。人声圆润，弦乐温暖，很讨好耳朵。事实上，以我的经验，廉价耳机无一例外都存在不同程度的“修饰性音染”，不象监听耳机那样“忠实”。
限于价位成本，廉价耳机的频响两端都有妥协之处。先说低频。高质量的低频应该是深沉快速而又结实凝聚的，森海塞尔320的低频虽然很松软，听上去感觉不错，但控制不是最好，速度偏慢。和高级产品比较，冲击力和分析力都还不够。在播放森海塞尔最拿手的古典音乐和轻音乐时，这一弱点倒不明显，几乎可以忽略，但一听低音成分较重的摇滚乐、舞曲、流行音乐，速度慢和层次欠佳的缺陷就曝露出来了。我曾经把擅长摇滚的Grado
SR80和森海塞尔320切换比较，轮番播放Janet
Jackson的“10年精选”。SR80令人心跳加速、血脉贲张，兴奋不已，一换上森海塞尔320，顿时活力大减。还是那句老话：森海塞尔最适合古典音乐，Grado最适合流行音乐。
K100的低频收得很紧，速度也很快，唯一的小瑕疵是下潜深度不足，50Hz以下的超低频几乎完全失踪，使整体效果偏薄。AKG更高级一些的型号上也存在这样的问题，包括著名的中档产品K301，当然，这是对头戴式耳机而言的。如果与小耳塞相比，那么即使是最低档的K40，低音质量也超过任何耳塞。
再说高频延伸。森海塞尔320和AKG
K100的技术参数都标着高频可以达到20000Hz，实际听感表明，它们的高音都偏暗，带点柔化的倾向，听感舒适而不刺耳，但播放清脆的高音乐器及其泛音时，空气感不是很丰富。从整个频段来看，森海塞尔320和AKG
K100的分析力和透明度在耳机中算不上好。大家知道，优秀耳机的分析力和透明度应当超过优秀的喇叭，但它们的表现都不及我的ProAc
Ⅲ喇叭。看来，廉价耳机在碰到实力超群的喇叭（如Tab1ette）时，还是稍逊一筹的。我认为，这固然是档次所限，但在一定程度上也和中低频的音染有关。虽然这种音染使声音听起来“温暖醇厚”一些，但副作用是抹杀了一些音乐细节。一般来说，细节、透明度最佳的器材，不论喇叭还是耳机，都是声音中性、极少音染的。
就笔者所见，600元以下的廉价耳机多多少少存在着与森海塞尔320及AKG
K100类似的问题，虽然主观听感不错，但还不能象高级耳机那样作为参照系统用来监听，评价唱片录音和音响系统。即使是屡获好评的著名型号也不例外。那么，它们的用武之地在哪里呢？我觉得，正是Discman！由于Discman属于低档的数码音源，声音不是很准确，廉价耳机略有音染的毛病就显得无关紧要了。相反，这种修饰性的音染，以及柔化的高频，正好可以去掉Discman常有的数码味，使声音柔和顺耳，更具欣赏性。高级耳机用在Discman上反而会无情地暴露出Discman的音质缺陷。扔掉Discman附送的小耳塞，换上一副五六百元的名牌头戴式耳机，刹那间，犹如井底之蛙跳出狭小的水井，领略到天地之阔，音质脱胎换骨。这是见效最快最大的升级法！
有一点千万要注意：用了头戴式耳机后，别用Megabass、Superbass等重低音装置，否则的话低音就象恐龙的脚步般笨重了。各种各样的重低音装置完全是为了弥补小耳塞低音不足的先天缺陷而设置的，对音质害处很大，会造成频响严重扭曲，属于“饮鸩止渴”的办法。这也是我极力推荐头戴式耳机的另一个重要原因。
价格在五六百元左右的著名廉价耳机除了森海塞尔400系列和AKG K100以下各款以外，还有三款不能不提：Grado
SR40和Koss的Porta Pro/Sporta
Pro。Grado和Koss都是美国著名耳机厂家，特别是Koss，在生产廉价耳机方面声誉卓著。SR40是Grado的最低档产品，但保持了Grado耳机一贯的素质，从各方面看音质表现都不错。灵敏度高达100dB，任何Discman/Walkman都可以轻松推动。它也采用单边入线方式，佩带的舒适性接近森海塞尔。Koss的Porta
Pro和更便宜的Sporta
Pro也是专为“随身听”设计的，构思十分巧妙，不用时可以折叠起来，成为一个小球，出门旅游携带非常方便，份量很轻，佩带时感觉十分舒服。音质呢？准确性当然比不上真正的优秀耳机，但以价钱而论，怎么说都超值！特别是Porta
Pro，小小的体积，却能发出有力（略显夸张）的低音，在美国很受欢迎。Sporta
Pro之所以叫Sporta，原意就是“运动耳机”，是很多人锻炼身体（如慢跑）时戴的耳机。不过古典乐迷不大会喜欢Koss，因为它们是为摇滚乐和舞曲设计的，播放古典音乐效果不佳。&&
假如舍得再多投资一些钱，跳出廉价耳机的框框，那么在800~1000元可以买到相当不错的几款中档耳机。我推荐四款：Grado
SR60、森海塞尔475、490和495。它们的音质虽然未臻完美，但比上面提到的廉价耳机准确多了，能令大多数发烧友满意。特别是Grado
SR60，准确清晰的中频在这个价位无人能及。这几款耳机的阻抗都很低（32Ω），用“随身听”可以推动。
特别介绍一下森海塞尔490，因为我现在听Discman时用的就是它。这款1999年推出的新产品是森海塞尔中档400系列中最高的型号之一，曾获1999年CES的“电子产品革新大奖”。佩带极其舒适（仅140克），戴上它听一会儿，耳机仿佛就“消失”了。从音质上看，准确性和分析力俱佳，低频浑厚，高频细腻，“空气感”十足。从设计风格来看，似乎更适合重播古典音乐。国外的《歌剧新闻报》曾经把它评为“近乎理想的古典音乐耳机”。我觉得它唯一的小瑕疵是低频收得还不够紧，略微松软了一些。除了这点外，490各方面都无可挑剔。以前我出门旅游时总是带着森海塞尔320，现在升级为490，配合Discman使用，旅途中可以随时欣赏到Hi-Fi，真是一大乐事！我另有一副Grado
SR80耳机，声音虽好，无奈耳机线太粗壮了，象信号线一样，盘都盘不起来，携带很不方便，只能放在家里用。相比之下，携带森海塞尔490方便多了。&&
常有人问这样一个问题：头戴式耳机这么大，Discman推得动吗？虽然“随身听”的驱动力都不强，但我的经验是，只要阻抗在100Ω以下，灵敏度不是特别低，一般的Discman/Walkman/MD都能推动。
森海塞尔320的阻抗为60Ω，AKG
K100的阻抗为100Ω，我的Discman和Walkman推动都不费劲（虽然不能发挥出它们的全部潜力）。至于象Grado
SR40和Koss Porta Pro/Sporta
Pro等专门为“随身听”设计的耳机，就更没有问题了。森海塞尔475、490、495及Grado
SR60虽然是中档耳机，但由于阻抗很低，Discman同样配得上，一般将音量开到6~8就能得到足够的响度。&&
末了做一个小小的总结。向主要听古典音乐、轻音乐、爵士乐和人声的朋友推荐森海塞尔400系列产品，如433、435、455、465、470，以及AKG的K100系列，如K70、K66、K55。这两个牌号的产品以声音均衡自然闻名，最适合用来听古典音乐和爵士乐。流行音乐需要更多活力、更多低音、更刺激的声音，它们显得不太合拍。喜欢听摇滚，舞曲，流行音乐的朋友会发现Grado和Koss的产品更对脾胃。
假如你为“随身听”配耳机主要在户外使用，那么Koss的Porta Pro及Sporta
Pro是最佳选择，携带及佩带最方便。
随身听的喉舌——耳塞和耳机
每当提到随身听，就不得不提到一个极其重要的相关部件——耳机。耳机可以被分为两个大的阵营，这就是入耳式耳机（EARPHONE，统称耳塞）和头带式耳机（HEADPHONE，统称耳机）。我们先来聊聊耳塞的历史吧。
SONY的耳塞
1982年SONY推出了MDR-E系列的开山之作MDR-E252，标志着耳塞和随身听正式结合成为一体。在耳塞产品的历史上，能够与SONY耳塞的数量和质量相媲美的品牌寥寥无几。SONY的耳塞以MDR-E打头，MDR是SONY耳机产品的通用字头，E代表EARPHONE。在MDR-E后面的是三个数字，第一个数字代表耳塞的大体出厂年代，2最早，8最新。第二个数字代表改型号耳机在当时的耳塞产品体系中的地位，越大越高级。最后一个数字如与第一个相同，表明这个耳塞为主流耳塞；如不相同，则属于旁系耳塞。这里主要介绍主流耳塞。
最早的才是最好的——2系列耳塞介绍
早期的SONY耳塞推出时正值占领市场的关键时期，这一时期的耳塞SONY真正用心去做了，声音相当HIFI，听起来完全不象后期的一些耳塞那样假。
MDR-E212/222：这两款耳机无论从外形上还是音质上都有着深深的血缘关系，因为MDR-E212是MDR-E222的廉价版本。两者均使用13.5MM的小口径驱动单元，结构、外形基本相同，论音质MDR-E222比MDR-212丰厚一些。区别在于MDR-E212的线材为普通双股线而MDR-E222使用高档耳塞普遍使用的单股线。这是两款音质非常不低档的低档耳塞，音场非常之宽，完全让人忘记了声音是发出在两耳之间，全频都比较均衡，但是由于小口径驱动单元的缘故，从中频下段开始声音量感不足，低频更是属于重质不重量的类型，整个声音异常清澈而欠缺一分厚重。
MDR-E242/262：相当不错的耳塞，两者仍旧是平价版和普通版的关系，MDR-E242使用普通双股线而MDR-E262使用的是高档单股线。16MM的大口径驱动单元的采用给音质带来了很多好处，全频段的声音都异常均衡和放松。设计良好的共鸣腔使低频无论是弹性、质感还是量感都非常好。美化过的中频厚度惊人，再加上声场定位比较近，听女声异常出色，往往有吹气如兰的感觉。出色的耳塞，难怪MDR-E242成为80年代高档SONY随身听普遍采用的配机耳塞。
MDR-E252：梦一样的耳塞，1982年出品。SONY耳塞的鼻祖，笔者的至爱。外形非常朴素，共鸣腔设计非常简单。虽然采用16MM驱动单元，但是由于耳塞侧面的厚度很薄，佩带舒适，好象一粒纽扣一样“搁”在耳廓里，即使侧卧在床上也不会感觉难受。声音极其朴素自然，中频有点类似AKG监听耳机的风格，少修饰、厚声而齿音却非常小。低频属于不轻易显山露水的类型，不听交响乐很难想象的出MDR-E252竟然有这样优秀的低频。下潜非常有深度，量感适中。音场依然宽广，定位一目了然，即使在强手如林的MDR-E2系列里也是数一数二的。
MDR-E272：这是一款与本系列风格背道而驰的耳塞。长长的导向管，更大型的16MM驱动单元使MDR-E272的声音异常浓重，听人声的时候感情十足。由于同样的原因，MDR-E272的音场劣化也是不可避免的。
MDR-E282：本系列的顶级。外形和MDR-E262/282基本一样，外壳只是镀了层金色，线材破天荒的采用了高素质的无氧铜导线，其材质在之后的近20余年中无耳塞可出其右者。为了更适合大多数听众的口味，这款耳塞的高频和低频都得到了加强。或许这样的设计导致失真率有所提高，但是绝对使得声音更加刺激和过瘾。作为一件立足于完美重放录音的HIFI器材，或许MDR-E282并不完美；但是作为一件让大众顶礼膜拜的顶级的消费类电子产品，MDR-E282绝对是当仁不让的王者。
走向普及的小玩意们——4系列耳塞
MDR-E4系列是SONY在随身听全盛时期的作品，整体上虽然不如MDR-E2系列那样HIFI，但是素质也是不容小视的。
MDR-E414/424：两者的关系也是孪生兄弟的关系，MDR-E414使用普通螺纹线，两边等长设计，一般搭配在高档收音机上。使用了更好的线材的MDR-E424声音中归中矩，唯有解析力相对更高的要求来说比较差一些。
MDR-E434/444：两者仍然是线材不同，434的较差，但两者都是非常好的耳塞。解析力比较高，中频和音场都很优秀。而由于线材不太好，MDR-E434的声音偏薄，而MDR-444在解决了线材的弱点以后音质更上一层楼。高低频都不是非常突出，中频非常好，不温不火，听人声一绝。
MDR-E454/464：两款声音一般的中档耳塞。用料不错，但不知道是结构设计有问题还是耳塞单元有问题，声音嫌太硬了些。
MDR-E472：4系列里生产量最大的一款，由于生产周期持续了好长的一段时间，MDR-E472版本很多，使用的线材既有单线也有双线，甚至有大量的连在线控上的版本。外形能看出MDR-E242/262/282的影子，但是做成了整体构型从而降低成本。声音中归中矩，基本属于在满足大众口味的基础上尽量求真的风格。
MDR-E484：4系列的顶级型号，外形跟MDR-E472相近。有好几个版本，笔者曾经见过带螺丝转换头的MDR-E484，但是声音稍显硬朗。据称顶级的版本叫MDR-E484D，线材也跟普通版本不同，但是笔者一直没有机会玩赏。
防漏音的耳塞一族——充满个性的5系列
MDR-E5系列耳塞开发的时间正值上世纪90年代初期。当时随身听基本普及，大街小巷到处是耳朵里塞着耳塞的年轻人。但是当时的耳塞漏音情况严重，经常影响到他人的生活和工作。正因为如此，防漏音耳塞就诞生了。这一系列的耳塞普遍把直径做的很大，直径不够大的就用一圈硬质海绵衬住，反正是无论如何也要把整个耳朵眼堵的严严实实，从而达到不漏音的目的。这种设计基本满足了防漏音的要求，也成为了小耳孔同志们的噩梦。
MDR-E515/525/535：此三个型号耳塞风格和结构大同小异，都是属于导向孔开的很大刻意营造大动态的耳塞。除了动态好以外，其他方面还过的去。
MDR-E545/555：相当不错的孪生耳塞，当然MDR-E545是555的廉价版本。虽然采用13.5MM的小口径单元，但是防漏音海面垫的设计使它能始终与佩带者的耳朵亲密接触。声音清澈透明，中频和音场非常好，低频欠缺一些量感。缺点是需要大功率的随身听去推动，不然不易出好声。
MDR-E565：暖厚音色的代表。这是一个曾获奖的产品设计，大型的三角形导向管上以及外壳上镶嵌着金色的装饰条，非常漂亮。声音使人想起热情奔放的AIWA耳塞，高低频都有显著的美化倾向，中频相对来说就有些局促，音场很近。很适合搭配声音单薄的MP3播放器，播放流行的时候尤其过瘾。
MDR-E575：5系列的顶级耳塞。仍然是暖厚一派的音色，不过中频有了很大的改善。音场很近，播放人声的时候好象就在眼前。如用顶级耳塞的要求来衡量的话，解析力不够高，总体上算是一款还不错的耳塞吧。
不灭的MDR-E741传说——7系列耳塞
大概SONY认为6这个数字不吉利吧，世上并无MDR-E6XX这个系列耳塞的存在，而是从5系列直接跳到了7系列。7系列耳塞并不多，但是绝对值得浓墨重彩的表上一表。
MDR-E741：持续生产了7到8年，跨越了几代随身听产品的配机耳塞之王，让笔者无法不称之为经典。外形呈现曲线美，导向孔也相应的设计成了椭圆形。SONY商标字样采用了嵌在有机玻璃低部的做法，不再有被磨掉的后顾之忧。作为一款平价耳塞，MDR-E741的音质成功的达到了美和真的结合，成为SONY中后期随身听那日渐单薄的声底的救星。但MDR-E741毕竟还是平价耳塞，音场不够宽，结像能力不够明锐，解析力也只是中等而已，典型英式廉价器材的声音，虽然档次不高，但是很好听。可惜后期的MDR-E741基本是中国制造，声音变的很糟糕。
MDR-743/747：MDR-E741的改进版本。MDR-E743耳塞的设计以突出动态为目的，播放现场的时候非常非常过瘾。MDR-E747则是MDR-E741的贵价版本，使用了更好的线材，更高档的外壳，声音更加细腻，音场也有了一定的改善，是高档便携DAT随身听的配机耳塞。
MDR-E757：音质糟糕的防水耳塞，搭配高档SONY收音机。 步入时尚——音质平庸的8系列耳塞
MDR-E805：集平庸的声音和糟糕的佩带舒适性于一体的配机耳塞。
MDR-E838/837：具有好看外观的中档耳塞。虽然扬声器单元素质并不低，可惜外壳设计过分追求好看和低成本，导致声音只达到了中归中矩的水准。
MDR-E848：厚声的耳塞，中频充满了错误。
MDR-E868：早期的868声音是非常好的，中频甜美甚至比起MDR-E888也不输，可惜只适合女声和弦乐。可惜后来的MDR-E868糟糕的声音完全破坏了它在大家心中的形象。
MDR-E888：能买到的耳塞里的仅存的王者。
其他品牌耳机
和SONY相比，其他品牌的耳塞无论是数量还是质量上都处于绝对的劣势，这里主要介绍AIWA和Etymotic等几个品牌。当然其他牌子比如松下也有一些好的耳塞，限于篇幅这里就不多说了。
HP-V17：86年的经典磁带机器HS-P9的配机耳塞，好在中频、音场和定位，低频量感先天不足。
HP-V16和HP-V14：两款生产周期很长的配机耳塞。HP-V16声音浓重，HP-V14偏清淡。不过毕竟是配机耳塞，声音都偏粗糙。
HP-V141：后期AIWA的配机耳塞，某些批次的HP-V141声音不错，但是大部分声音一般。
HP-V08：这款耳塞又叫做SOUND GT，最近在网上比较受欢迎。价格低廉，中频有独到之处。
HP-V99：传说中的耳塞。声音很均衡的AIWA高档耳塞，没有太多的AIWA式声染色。
HP-D9：一款背离AIWA传统声音的耳塞，非常均衡的声音。虽然大名鼎鼎，其实声音也就中上等。 HP-J9：
外形奇特的高档AIWA耳塞，具有独特的半入耳设计，与众不同的高档线材。高低频都做了AIWA式的夸张，中频虽然笔者不喜欢，但是整体上讲这款耳塞的档次不容否定。
HP-J7：笔者也没听过，我能给大家看的只有这张图。
HP-V743：依然染色浓重，依然让笔者厌倦。
HP-V161：非常实用的耳塞。中频甜美，全频都很轻松，让人百听不厌，非常适合搭配低档器材。作为一款非常平价的低档耳塞，它能做到这些真是非常不易了。
森海塞耳 MX400/500：
两者的不同仅仅是MX500比MX400多了个音量调控。虽然MX400/500的外形很象SHARP的配机耳塞，但是仔细听了以后就知道根本不是那么回事。这是笔者向大家强力推荐的耳塞。和修饰的很妖艳的日系耳塞相比，MX400/500具有相对正确音色，是广大随身听玩家打开HIFI之门的钥匙。
大概是因为Etymotic的产品价格实在高昂，难以被以学生为主流的随身听玩家接受。实际上，Etymotic作为著名的耳塞和助听器的品牌早已为大众所接受。Etymotic的耳塞外观设计非常特殊，使用时玩家需要把耳塞完全插入耳道内，这样大约可以隔离20分贝的外界声音。Etymotic耳塞的驱动单元是普遍在助听器中得到应用的压电晶体扬声器，这大概也是它们声音如此出色的原因之一。
ER-4系列耳塞音质非常好，频响基本平直，声底异常干净，分析力极高，细节分毫毕现。就笔者的主观听感来说，很多发烧的大耳机都不是对手。
ER-4P，低阻，随身听专用
ER-4S，高阻，音响专用
ER-4B，聆听真人头唱片专用
ER-6是ER-4耳塞的缩水版本。中国制造，价格便宜几乎一倍。其声音的确比ER-4差了一截，最大的问题就是薄、干。或许这和它使用极其普通的线材不无关系。笔者手上有一副ER-6，在换了线以后声音的确有进步。
简单谈谈HIFI耳机在随身听上的玩法
众所周知，相对于耳塞，高档HIFI耳机虽然在音质上几乎无可挑剔，但是由于灵敏度和阻抗的原因，想在随身听上聆听HIFI大耳机那完美的音质是不太容易的。
低档大耳机——可以在随身听上直接使用
大部分低档大耳机都把灵敏度调的非常高，用随身听可以直接驱动。这些耳机虽然比较容易搞定，但是声音却大多让人不敢恭维，在一些方面甚至连耳塞也难以超出。记住，不要迷信什么世界名牌，更不要相信什么性价比很高，一分钱一分货是放之四海而皆准的真理。
高档大耳机——古董随身听玩家的福音
如果你拥有一台90年代初的随身听，你就可以考虑去买一个灵敏度高的大耳机了。如果你拥有一台88年以前的老随身听，不买大耳机简直是浪费。很多老随身听的推力非常理想，即使一些灵敏度公认低的角色在某些大功率随身听上都能被推的有模有样。
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