日本恐怖：心理、氛围、血腥的多层次结合体_影音娱乐_新浪网
日本恐怖：心理、氛围、血腥的多层次结合体
<font color=#7b年11月01日01:48 新浪娱乐
　　撰文：信使
　　谈及日本恐怖片，就不能不先说那套《贞子》系列。这套系列电影可以说征服了整个世界，幽深的老井，贞子从电视机里爬出来这些经典的镜头已经足够写入电影教科书。但从恐怖电影本身的价值上来说，笔者认为其并不算是恐怖片佳品。因为其在故事、恐怖氛围的营造上登峰造极，但影片本身的意义并不大。可是，正是由于该系列能把这些恐怖元素发挥
得淋漓尽致，而受到了观众的喜欢并推崇。也使得该系列不但开发了同名的电视剧、小说、玩具、饰品等一系列产品，也影响了许多后来之作。
　　再回过头来看，在〈贞子〉系列之前，日本的恐怖片就已经有其传统。民间传说、鬼怪故事(怪谈)一直是日本电影里的重要元素。沟口健二的《雨月物语》就是一个鬼怪故事。源十郎在他乡迷上了女鬼而乐不思蜀，他回家后死去的妻子依然化成人形来侍奉他，这个故事和我国的《聊斋志异》相似，电影正是选用了宽政年间上田秋成的志怪小说《雨夜物语》中的两则《浅矛之宿》和《蛇性之淫》。小林正树的《怪谈》全片由《黑发》、《雪女》、《无耳芳一的故事》、《茶碗之中》四个故事组成。《黑发》讲丈夫抛弃发妻另娶千金、醒悟归来时，与之缠绵的已是发妻的幽魂。《雪女》讲述一个呼出冷气致人于死地的雪女和伐木青年的爱情故事。《无耳芳一的故事》讲的是海战的亡灵爱慕盲艺人芳一的故事。《茶碗之中》里，一个相貌堂堂的武士，因了茶碗中出现的陌生武士，最终成了和鬼影较量、风度全无的疯人。《怪谈》的作者是小泉八云，他是英国人，出生于伦敦，对于日本民间故事相当有兴趣，便着手以英文改写成短篇故事集，其中以《怪谈》最为有名，后由日本人译成日文，成为怪谈文学之滥觞。
　　当然，不能把这些大师的作品单纯归入恐怖片之列。但从其作品的故事中可以看出日本人对这些怪谈作品的深爱。同时，另一个方面是在日本推理小说盛行。应该说，对于案件推理侦破的过程就是一次心理恐怖过程。这使得在日本的推理电影中多有恐怖片的元素。而恐怖片也多含推理的元素。1977年野村芳太郎的《八墓村》是一部推理悬疑的电影，但在其中却能让人感受到恐怖。而在《贞子》系列中，对录象带的认知以及找出贞子的过程实际上也是一个推理过程。还有一个比较另类的一点就是血腥和暴力。在上世纪80年代一些地下电影就是这样，如异常变态的《豚鼠地下实验电影》系列，如第二集《血肉之花》是一个绑架女子被残酷折磨的故事，一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子肢解一女子，完事后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了他收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂的死人头颅和肢体。还有《割喉》一片，上映不久就被禁，就是因为片中过分的血腥镜头。在这一点上，日本的血腥恐怖片不是像美国恐怖片靠大量的血浆取胜，而是用给人一种真实的被割裂感来征服人。虐待，器官，等一直是这种血腥恐怖片的偏爱。
　　与以上都不同的是还有如平山秀幸一样的以童趣见长的恐怖大师。《学校怪谈》系列一直都深受观众的欢迎。在该系列里，儿童，家庭等诸多关系都被加入其中。每部影片都能反映出一个成长的道理。可惜的是，平山秀幸的名气却远没有中田秀夫、落合正幸、鹤田法男、清水崇、黑泽清等导演在恐怖电影中的名气大。看来，作为类型片来说，并不见得非要拍摄出什么深刻的意义。反而是真正能体现出恐怖的感觉才能被人们所知。不知道这是恐怖电影的特性呢，还是一种悲哀呢。
　　拍摄的中田秀夫，生于1961年的他对于日本当代青年面对传统道德与物质文明间的多重压力有着感同身受。他希望通过影片呈现出现代人内心世界的惶惑不安及不可知不可见的深层恐惧。中田秀夫对当今社会人们无所不在的焦灼、惶惑、恐惧等危险情绪的关注与思索在影片中化为无所不在的恐怖气氛。
　　黑泽清的电影给人一种说不清的神秘感，他的作品里虽没有没有魔幻情节和怪诞气氛，却充满了玄奥和神秘，黑泽清的长镜头继承了小津的固定风格，却又充满了一种压抑的气氛，人物的沉默和背景音乐的缺失将压抑的气氛烘托得让人难以忍受，阴暗的题材更是在极端的情景下逼问人性的善恶。黑泽清的暴力来得非常冷静，在突发的情况下逸出暴力，时间却一时放慢，给人以凝重感。
　　鹤田法男是一个非常善于讲故事的导演，他导演的《贞相大白》虽然在恐怖氛围的营造上略逊于前两部，但故事却讲得比前两部高明，这也是他与中田秀夫的不同之所在，中田秀夫太善于营造气氛了，反而在故事上处理得有点漫不经心。鹤田法男的《案山子》中故事尤胜于气氛。
　　清水崇的作品中恐怖场面则很厉害，如《咒怨》一片，情节不多，就是靠许多恐怖场面给撑了起来，1997年，作为副导演的他，通过电影技术美学讲座，曾得到黑泽清的指导，这有助于他日后拍摄《咒怨》。
　　三池崇史的电影却给人一种冰凉的感觉，他的电影中反复出现嗜血，变态和暴力，《以藏》把暴力所带来的恐怖和快感，与深沉的悲哀契合的融为一体。他本来就是以另类和黑帮暴力著称，《鬼来电2》里面就有缝嘴的镜头，这些元素被他揉进恐怖电影中，呈现一种诡异的色彩。
　　如此看来，日本恐怖电影中有怪谈，有推理，有血腥，有暴力，有童趣，并不是一味的只会玩心理惊悚和调动气氛。玩恐怖片的导演也都有自己独特的风格和气质。正因为日本恐怖片元素的丰富，好莱坞也盯上了日本的恐怖片，《午夜凶铃》，《咒怨》和《鬼水怪谈》相继被其翻拍，看来翻拍日本恐怖片也成了好莱坞的一各风潮。
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