财阀都市，怎么增加研究点数的上限啊？_百度知道
财阀都市，怎么增加研究点数的上限啊？
，怎么办啊？文化上限一直是50，都上不去怎么增加研究点数的上限啊，哪位大侠教教我。
游戏的研究点上限。最多也只能到999，是由职业决定的：发现的职业越多并且都达到了100%就是多出一些上限
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呃…财阀和大江户我都只玩了三年…布置类无力啊 总之所有的职业都提升一遍吧 应该每个职业
在办公楼附近建设建筑发现新的职业，等职业熟练度到100时就会增加研究点上线
可以在职业一览的第二页里面看
提升职业（熟练度之类的
财阀的相关知识
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出门在外也不愁土豪就那么好混 《财阀都市》游戏评测 - 今日头条()
在《财阀都市》中的相关性元素更多，建筑种类，职业会更加丰富。比起早先推出的《大江户》，11773小编要告诉大家《财阀都市》不仅强调建筑之间的相关性，布局和规划。还强调你在地产财务方面的管理技巧。《财阀都市》游戏评测游戏画面/音效：7.1分《财阀都市》继续沿用了像素模拟天王Kairosoft拿手的风格，画面可爱活泼，充分展示了一个蒸蒸日上的小城镇，一个个NPC之间的交流还会出现特效，十分有趣。背景声音十分欢快动感，让玩家能充分进入游戏中而不会烦躁，真的很赞。画面就十分清新游戏系统：7.7分《财阀都市》在初始进入游戏，提供了平原，江河，山地等5种地图的选择。并且建立一个接管开拓这个城市的企业名称和设定角色能力值。需要注意的是，这些能力可以继承在你玩的另一个地图中。比起《大江户》具有日本文化背景特色的游戏设定，《财阀之城》有很多我们所熟知的现代都市建筑，当然游戏中还是保留了一些世界各地的特色（比如中国面馆，日本寿司店）。使得玩起游戏来很容易就知道这个名称的建筑物是什么，有什么用。快看，超级赛亚人戏中只是一味的扩张，建造各种商店而不注意平衡发展，会导致你的财务状况非常糟糕，从而破产。游戏里你要规划好居民区，商业区，办公区以及毗邻的道路，让住民尽可能的集中在少量的店铺消费可以很快提升这家店面的等级，前期缩短去工作途中的时间也可以有效的提升城市的产值。（想想去帝都上班的可怕吧）另外，你可以建造交通工具的售卖商店，比如单车，摩托和汽车来提高居民的生活质量。游戏中也强调绿化的作用，如果你只是搭建一个全是钢筋混凝土的城市，城市的评分等级不会很高，而适当的建造绿化带会是周围的地产升值，并且有额外的加分。露天大澡堂游戏费用：7.1分在模拟经营游戏这款颇有建树的开罗游戏公司最近有多款游戏加入了降价促销的行列，其中连2011年就推出的《财阀都市》也跟着首度冰点促销，价格由原本的25元降至6元，11773小编认为非常值得喜欢玩经营游戏的玩家入手。美丽的樱花游戏总评：7.3分 值得一试你需要平衡地产的价值，建设商铺，为居民提供工作，组织各种活动，研发各种建筑，还要规划好居民区，商业区，办公区以及毗邻的道路——所以说，做土豪也不是件容易的事情啊！游戏推出三年才第一次冰点，11773评测室觉得喜欢的玩家值得一试！
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(C) 2016 今日头条 违法和不良信息举报电话：010-公司名称：北京字节跳动科技有限公司建筑学生应该怎么去研究建筑细部呢？
我知道很多有经验的建筑师都会一眼看出一栋建筑的细部是怎么建构的。虽然上了建筑构造课，但还是觉得完全不懂。难得建筑师要知道这么多不同的建筑材料和构造方式吗？有没有一种“原型”的东西，就是说万变不离其宗，一些构造的方法其实本质上是相同的，能让我们在一定高度上审视不同的构造，有这种吗？
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两年前的一个黄昏，看完双年展，我在威尼斯闲逛，空气里面满满是地中海风吹来的腥味。转过一个巷子，看见了坐在水边石阶上喝酒的Carlo Scarpa（），他斜倚着身后的石阶，微醺的样子，脸上红的像威尼斯十一月傍晚的残阳。我远远地就看见他，可是怯生生不敢去打搅他，他好像在想什么。直到他也看见我。我毕恭毕敬的走上前，问道：“您在看什么？”“我的桥”，Scarpa说。“桥？”Scarpa抬头看了看我，一个风尘仆仆的年轻人，于是他轻轻地抿了一口手上的Chianti，不急着回答我：“你看，和威尼斯的数百座桥相比，我这座桥，是不是特别的，轻。” 他顿了一下。我斜瞥了一眼旁边的砖桥，不以为意地说：“大概是您用了钢和木头的缘故吧。”“确实”，Scarpa并不反驳，“相比威尼斯大多数建于百十年前敦实的石桥。钢和木头给了我更大的空间去塑造视觉上的通透性，Colin Rowe 和 Bernhard Hoesli管这叫做“透明性”（"transparency",1964）。”“可是你为什么要把这座桥盖的这么轻呢？据我所知，您从来不是一个喜欢把建筑盖的很轻的建筑师。” “对啊，一定要把建筑盖的很轻是你们这个世代的建筑师才有的奇怪审美，比如你们世代的日本建筑有一种“反体量”的“虚化-弱化”趋势，虽然精致，却满满的阴气，再难看到丹下健三他们那个时代的英雄气慨了......嗨，扯远了，不管怎么说，我对于细部的关心和你们世代的建筑师还是很不一样的。我所谓的轻，大概是工艺美术运动（The Arts & Crafts Movement）之后对于回归材料本质的交代。你看到那些细小的黄铜支撑（brass support）了吗，它们跟木色一样，又隐藏在木板下面，连接钢拱。我不提醒你，你是发现不了的吧。” Scarpa微微扬了扬眉头，有些得意，接着说：“我故意隐藏了力的传递途径，这违背了约定俗成的结构表达，于是你就看到了“轻”，或者，“透明”。“可是威尼斯从古至今不是一个缺少石头的地方，您没有理由用钢和木头。和我们东方人不一样，石头才是你们意大利人传统，不是吗？”我提醒他。“不要急，年轻人”，Scarpa大口喝了一口酒，“Querini-Stampalia在翻修()之前水患成灾，是因为我们这栋房子的地基由于自然下沉比周围的地平面矮了将近70公分。这跟反倒威尼斯的传统有关，威尼斯是一片水上之地。因为我们的入口比别的房子低。如果同样使用石材，桥身势必很厚，以人的尺度看，是会影响下面贡多拉的通行。”他捡起一块小石子，在地上画起了两岸的剖面。我恨不能递过去一张纸。“哦，所以就像zumthor所说，尽管材料本身并不是诗性的,只要建筑师为它创造出具有意义的情景, 材料便能在建筑中展现出诗性。细部的材料是建筑师对于场地理解的回馈，也是不得已条件下的顺应。”我看了看Scarpa，他并没有反对，我接着说，“难怪Louis Kahn形容您的细部是对自然无上的崇敬。这种崇敬的背后原来是对于现实（reality）的妥协啊。”Scarpa笑笑说：“我并不认识你说的zumthor，但是要把最微小的细部视为“极重大"事物来处理，即“有意味的形式”。“可是，既然您回避了石材，为什么您桥头的几块台阶又要用石材？既然细部也必须是“有意味的形式”，那么，多余的石材是否削弱了您作品中一直追求的意味？”“你以为石材是多余的？” Scarpa看了一眼地上画完的剖面。“难道不是吗？”我有些不解。“看来你忽略了一个最最重要的细节”，Scarpa并不生气，指了指拱桥的中间钢拱的交接处。“哦，原来这是拱，而且是一个上承式的三铰拱”，我恍然大悟，努力思索着结构课老师课堂上讲的内容，“三铰拱的基本特点是在竖向荷载作用下，除去产生竖向反力外，还产生水平推力。推力对拱的内力会产生重要的影响，由于存在水平推力，所以三铰拱各截面上的弯矩值，小于与三铰拱相同跨度、相同荷载作用下的简支梁各对应截面上的弯矩值。因此，拱与相应简支梁相比较，它的优点是用料比梁节省而且自重轻，这样，桥就可以做的很薄了。”我有一点点的兴奋，好像发现了什么道理一样：“但是，拱的缺点是构造比较复杂，同时，由于推力的存在，拱需要有较为坚固的基础或支承结构。原来那些石阶不光是石阶，而是经过您设计的铰接点啊。”我俯下身仔细看了看石阶，钢拱的张力呼之欲出，似乎读懂了Scarpa所说的“有意味的形式”。“这还不是全部”，斯卡帕微微点点头，又抿了一口酒，“同样是拱结构，你明白我为什么要用三铰拱吗？”我又想了想：“因为无铰拱，属于三次超静定结构。温度变化产生的材料收缩和基础不均匀下沉等因素，都会产生附加应力而桥身变形甚至损坏，必须有相应可靠的地基条件。两铰拱是一次超静定结构，虽温度变化和下沉所产生的附加应力比无铰拱小，但同样要求地基稳定。而三铰拱是静定结构，不会因为温度变化，地基下沉而产生附加应力。虽然拱的刚度小，同时活载引起的冲击力大，但是对于这么一座小桥，活载并不是决定性的；这片可能下沉的地基反倒是主要问题，所以，三铰拱可能是最好的选择了。”“那么，回到最开始，你还以为我把木头和钢拱分离只是追求所谓的“轻”吗？”我仔细看了看，仿佛嗅到了威尼斯空气里的一丝咸味，顺着刚刚的思路往下说：“木头被S型的槽钢固定，抬高，和钢拱分离。既是为了满足人使用的尺度要求，也是为了防止雨水驻留在缝隙间腐蚀钢拱。这样，虽然我看不到，但是扶手的栏杆我猜也不仅仅是扶手的栏杆了吧，下面一定联通起来变成了钢梁，我猜......”，我看了一眼Scarpa，他默不作声，于是我接着说，“我猜弧形的木肋一定枕着钢梁，于是就在木头和钢拱之间留下一个缝隙让水蒸发。此外，台阶的踏板不是一整块木头而是两边开槽楔入钢片，是因为威尼斯地中海气候夏季炎热干燥而冬季温和多雨，一干一湿最易导致木头变形，这样的细部设计可以减少木头在水平面上的形变。而S型的钢构件，既在木头的膨胀的竖直方向上固定了木头，又保护了钢拱，背后都隐藏的是形式追随功能（form follows function）的简单逻辑。是对于威尼斯气候，历史的理解，是对传统最质朴的尊重。”“历史总是跟随并且在不断为了迈向未来而与现在争斗的现实中被创造，历史不是怀旧的记忆。”Scarpa悠悠的站起来，把杯中酒一饮而尽，颤颤巍巍的，消失在威尼斯由时间、光线和来自于海面上层叠的波浪交织出的长巷里。"Carlo Scarpa的小桥流水"二零一六年正月初三于维也纳NotesHermann Otto, "Design of a three hinged arch steel bridge" (1899)Peter Zumthor "A way of looking at thing"（1998）柳亦春，“旅行与我”，（2014）照片为2014年摄于威尼斯
本答案非经作者本人允许，谢绝知乎日报以及私人账号以外的转载。如需转载，请联系作者。为了纪念我奉献给构造课的两年青春，决定删除了之前的回答重新来答一下。回想过来德国读本科，有哪些与在国内念书或者来这里读研不同的收获，其中之一就是常被误解的构造课了吧。虽说又爱又恨，还是得给它平平反的。构造包括结构和细部两方面，二者不可分割，因为题目关系，在此我重点答细部。首先有一个原则性和一个方法论。方法论就是，学习构造必要的途径，是现场观察和图纸研究相结合。而我所说的原则性也许最接近你想象中的构造原型。各式构造当然有规律可循，但单是总结归纳这些规律，也并非一篇文章甚至一套书可以穷尽，更何况比起设计，构造不可避免地拥有更强的时效性。更加值得推荐的学习原则是，在现场观察和研究图纸的过程中，注意关注以下问题，想想为什么要这样做。如此才能更好地理解构造的原理和作用，建立起属于自己的知识体系，甚至学会判断书上的例子构造是否真正合理。更进一步，则是利用它来完成设计，而不是将它当作建筑于表皮之下，空间之外的附属品。这些问题依次是：1. 结构材料是什么？2. 结构方式是什么？3.地理位置是哪里？4. 哪些细节保证了构造的四大要点：保温，防水，隔音，防火？5. 最后，才是美学问题，如何通过构造呈现出你要的样子？为什么要问这些问题？1. 所谓结构材料，一般是指木、砖、混凝土、钢。不同的结构材料有不同特性和优缺点，一路发展过来，人们已经摸索出了利用它们的最佳途径，也就直接影响了建筑的构造方式。不同材料的构造方法或许可以互相借鉴，却一定有不可互相复制之处。举个栗子，木头导热慢，所以结构连接处需要的保温措施要求便相对较低，钢材导热快，如果用于住宅就要注意保温，防止冷热桥。2. 结构方式自然也跟材料有很大关系，粗略可以分为两大类：实体结构（Massivbau）和框架结构（Skelettbau）。传统砖墙毋庸置疑是实体结构，钢结构大多属于框架结构，木头和混凝土则是两者皆而有之。如此分类是因为如果结构方式类似，即使材料不同，构造思想也有互通之处，材料也可以混用，砖墙与混凝土就是最基础的好搭档。很多时候，后世的材料都有仿造前辈的构造痕迹，比如你看，爱奥尼克柱式柱头上的涡卷可是从早年木结构神庙的枕木变化而来的。3. 地理位置决定了你采用的构造方式能不能符合设计要求。比如你要做的项目在北方阴冷地带，冬天最怕不保温，却抄了一个处于终年阳光普照的南方的房子。即使二者功能材料结构再相似，可能也达不到构造的保温要求。依靠天然的地理优越性，南方国家的房子可以大胆地减少保温层，采用轻薄结构，而且倾向于减少阳光直射。拿着马德里的图纸在德国做房子，怕冷的德国人可绝对不答应。4. 终于来到构造四大天王的领地，保温防水隔音防火。四大天王的威力在不同用途的建筑身上各有不同，此处以住宅为例。人类最开始造房子的时候，首先要保证小木屋和茅草房什么的不会被一把野火一夜烧尽。后来高级些了，下雨的时候最好不要屋外大雨屋内小雨，更要保证排水除湿。雨水多的地方屋顶通常又高又窄，就是为了排水。保温隔音什么的是更后来的事了。现在可好，防火可能设个防火墙用个符合规范的防火材料了事，防噪音的话在地板中铺隔音材料就可以，保温却是做构造的重中之重。欧洲人民要是看到广大中国人民中的许多个还生活在没有保温层的房子里，一定对第三世界国家水深火热的小伙伴倍觉怜悯。倒也不只是因为怕冷，保温不单是为了房子整体的保暖，也是为了防止冷热桥的出现。冷热桥是指建筑物中内外温差较大的地方，常出现在室内外不同材料的交接处（比如混凝土墙体和窗），以及墙缝和墙角这类几何形体发生变化的地方。冷热桥带来的，不止是室内热量泄漏的问题，更危险的是室内空气中水分的冷凝渗水。渗水的墙面易发生霉变，影响室内卫生，同时也破坏建筑结构。所以保温也需要和房子的通风除湿一起考虑。下图为顶层房间温度图示，发霉的照片我就不贴了，略恶心。可以看出来窗户附近温度下降严重，一定要注意周围保温层的环绕。（窗户的平面细节图）如果要做一个阳台或者露台，则务必把内外的地板隔离开来。说到这里顺便一提，木结构如果采用实体结构，有一个保温上的天然优势：厚实的实木墙不仅是热的不良导体，可以阻断热量传递，而且还能储存大量热量。在外界温度降低的时候，这些热量缓缓散发出来，补充室内温度，起到了调节室内气候的作用。（萌萌的小木屋结构原型）同样厚实的砖墙和混凝土墙也具有储存热量的作用，可惜保温性比起实木还是差了一点。所以在历史的长河中，人们先是往砖墙内侧或外侧盖上一层保温层，表面施以抹灰遮掩，之后又改良出了中心保温的双层墙。由于温差较大，保温层表面常常会有冷凝水渗出，经常破坏抹灰表面，因此又牺牲部分保温性进化出了含有空气层的双层墙，利用空气流通加速冷凝水的蒸发。至此，表皮正式从承重结构上独立出来，建筑进入了一个玩表皮的新时代。（发霉的抹灰外墙）找了多孔砖墙地板部分细部的剖面图来举个栗子。第一种，单层墙。墙体本身没有保温，只在内外壁进行了抹灰处理。为了避免冷热桥，混凝土地板和墙体之间使用了保温材料，6号数字标示处即是。再看地板构造，从上到下依此为地毯、水泥地面、隔离层、隔音层（和保温材料差不多，所以用了同一种图示）、钢筋混凝土地板、楼下房间的天花板抹灰。在底层地板中还需要铺设防水层，材质与隔离层类似。防水层应该覆盖各种容易遇水的地方如屋顶、窗户附近、地基附近等等。第二种，双层墙夹层保温。不仅保温性能上升，而且外墙不需要抹灰，通过排列组合，可以创造丰富多彩的砖墙效果（单层墙内保温也能做到）。需要注意的是，这个例子为外墙承重，所以立面效果尚不能太过夸张。（阿尔托，一段萌墙。）（阿尔托，一段萌墙。）第三种，双层墙加空气层。外墙被挂在承重内墙上，空气通过外墙间或开放的砌缝进出。如果是斜屋顶，空气层可以一直通到屋顶内再伺机逃逸出去。万变不离其宗，以上的构造换成混凝土也毫不困难，如果用于框架结构，可以假设这里的实体墙体为保温材料或者砌体墙和框架的组合，再加以理解。万变不离其宗，以上的构造换成混凝土也毫不困难，如果用于框架结构，可以假设这里的实体墙体为保温材料或者砌体墙和框架的组合，再加以理解。比如下图的轻钢框架结构，有没有觉得结构方式似曾相识？外立面还可以替换成铁皮、塑料、木板等，很自由。关于防水，除了防水层的铺设之外，如果是斜屋顶，还需要设置屋檐集水槽来进行有组织排水，如果是平屋顶，则需要通过找坡来集中雨水。集水槽附近也要注意设置保温层。5.美感。积累了构造基本知识，学会读图以后，你会发现立面的选择也有了内在的逻辑。比如，使用这种互相间隙较大的细木条来作为立面，不只是出于外形效果的考虑，而且是因为中间的空气层可以流动得更加通畅，便于内外墙及时除湿。雨水收集槽隐藏在立面之下，保证了立面的完整性，雨水则通过木条的缝隙流入槽内。（你可以这样把雨水槽藏起来，此图中木条为横向设置）再比如，把支撑结构作为立面，就可以自由安排内部空间。细节上的处理，也有构造的内在原因。比如，像密斯一样，把工字钢埋在混凝土里，再与砖墙结合，做一个闷骚的转角。虽说没有附加保温层，但是总归隔绝了钢与钢之间的直接热传导。再比如，木结构的转角，为了适应框架和加固边角，通常如下图般处理。保温层在转角断开，即使是传热效率低的木头柱子，也难免会产生冷热桥。将柱子拉到外面，保温层便可以完全连续起来，也就改善了保温性能。这样的做法，如果再精细些，倒不一定比密斯的转角逊色。将柱子拉到外面，保温层便可以完全连续起来，也就改善了保温性能。这样的做法，如果再精细些，倒不一定比密斯的转角逊色。有的时候，设计师为了实现极简的美学追求，也为了给这个世界节省一些不可重复利用的材料，可以把住宅做成这个样子：（R128住宅。Werner Sobek所作，他是Uni Stuttgart的老教授，常年研究Aktivhaus也就是主要依靠机器控制的生态建筑。）为了达到结构和材料都最简化的目的，减少建筑废料和垃圾，主体结构为可回收再利用的钢结构，其余材料尽可能轻薄，外立面也都是外挂的不承重的玻璃幕墙。为了达到结构和材料都最简化的目的，减少建筑废料和垃圾，主体结构为可回收再利用的钢结构，其余材料尽可能轻薄，外立面也都是外挂的不承重的玻璃幕墙。这样的设计可能会被吐槽为牺牲私密性、结构性能和造价的艺术品。初次接触这个房子时，我在知乎提了一个问题：有幸得到
的回答，帮助理清了思路，但也并没有完全理解。凑巧的是，后来Sobek教授来我们学校做了个讲座，才了解到：R128作为Sobek Aktivhaus概念的代表作，原本就不差钱的建筑师追求的是利用机器控制达到能量利用的最高效用和材料的最简化，使这幢房子达到“零耗能”和“零废料”的效果。这种思路和利用构造本身减少能耗的Passivhaus正好相反，倒也不失为一种新途径。而且，它位于斯图加特半山腰上，周边绿树成荫，且都是户主自家的山地，这样肆无忌惮的玻璃立面或许可以理解。换言之，这就是高富帅拯救世界的自负方式。所以，想要理解这些初看匪夷所思的构造，不妨读图之外读一读图边的文字，建筑背后的故事。同样以结构设计为傲的设计师不在少数，如果有心，还可以搜到不少踏实的资料。比如这篇日本建筑师大野博史讲座的详细记录：。最后，这五个问题只是一个收集资料的引子，并不是类似于“从零开始学构造”这样的回答，希望没有令你失望。具体的图必须亲自去读，才能真正读懂，而且我举的例子不一定适合国情。相信看得越多，你心目中依此建立的原型就将越加丰满，眼中的建筑不止有体块和皮肤，还有筋骨。少年，看你骨骼清奇，买一本《DETAIL》合集何如？
点进来看题目，发现原来跟我想象中的不太一样。（刚从通宵中解放，所以聊聊其它的吧，还是不要折叠的好）由于建筑师“戴着镣铐跳舞”（好吧我总觉得这句话一点都不优美），所以能看的地方没有想象中的多。注意：不同材料间的交接关系比如石头和玻璃怎么搭接的，木头和石头怎么搭接的，这些材料之间的搭接是最需要动脑的，会不会有想象中的效果在此一举。扶手高度个人审美排水排水有一个承接的关系，这种关系很微妙。做的好的，给人感觉很优雅很赞。做的一般的，把它藏起来了。做的差的，你看看外面那些裸露的白色PVC雨水管吧。楼梯窗子、栏杆、勒脚勉强算吧。可能脑袋短路，暂时想到的是这些吧。我大概感觉你问的可能不是上面这些，你问的是比如天台上的防水构造，有哪些层，怎么找坡；梁和柱怎么搭接；墙的抹灰、保温，或者是干作业湿作业等等的话，万变不离其宗，由于保温隔热防水等等问题，那些做法都相对固定，慢慢积累吧，共勉：）------------------------------------------
update看到一个小组讨论的帖子，实在是很详细，给各位作参考吧。
点开问题发现跑题了。。好吧大过年的别折叠我，权当是小案例分析吧。 另外，我在评论中有猜测为什么House N外面两个box是混凝土里面突然换成木的原因，不知对不对所以不放进正文啦。我认为建筑的细部就存在普通的图像中，只是我们往往忽略了一系列藏在图像背后的相关联的事物罢了。我拿最新建成的广州苹果体验店做例子解释一下，先上图。之前师兄在朋友圈上发了这个图，让我们找找有些啥可以分析的地方。之前师兄在朋友圈上发了这个图，让我们找找有些啥可以分析的地方。大多数人（当然也包括我），第一反应是，苹果又土豪了。很多人都知道苹果体验店的玻璃是一块块巨型的low iron幕墙组成的，这样的玻璃一块值个两百多万人民币，而广州的体验店玻璃据说是五层夹胶……好吧我想说的重点是，如果你找个没怎么学过建筑的人来问他感受，估计八九不离十他也能感受到一种土豪的气息，那么你作为一个学建筑的要怎么说出一些不一样的细节呢？有一点我相信建筑学相关人士都会说出来，苹果在刻意消隐掉结构来达到某种与其品牌相对应的高新效果。那么有没有再建筑学一点的呢？有一点我相信建筑学相关人士都会说出来，苹果在刻意消隐掉结构来达到某种与其品牌相对应的高新效果。那么有没有再建筑学一点的呢？有多少人注意到了它斜吊的天花？我觉得这个动作要比纯粹可以靠钱堆砌出来的幕墙更有研究价值。为什么斜吊天花，我看出来的是通过斜吊的天花加强了进深的透视，从视觉上让人觉得这样的大空间更加深远。而师兄看出来的是，斜吊的天花成功的从视觉上削减了楼板的厚度，我们可以想象到这样大的悬挑所需梁的高度肯定也不低，如果是平吊天花那么楼板的厚度会显得非常厚，这显然不是苹果想要的轻薄效果。于是他们用了倾斜的梁和倾斜的吊顶，这样楼板在最外沿的厚度就得到了控制。另外，我好朋友@leeeeeeeeeee 也看出来了一个很神奇的点。他注意到杭州的体验店的玻璃幕墙是有肋的。而广州的玻璃幕墙是没有肋的。这是为什么呢？他猜测，因为广州的楼板有光带。这是一条连续的光带，如果用了带肋的幕墙，那么中间的光带就会被打破，而不带肋的幕墙的影响会小很多。这是一条连续的光带，如果用了带肋的幕墙，那么中间的光带就会被打破，而不带肋的幕墙的影响会小很多。所以我想强调的点是，要提升观察建筑细部的能力，首要提高自己的读图能力。因为建筑的每一个操作不是因为单一的原因造成的，更不可能只存在一个所见即所得的原因。一切深层次的原因，需要有能力的人去探索发现，这样有能力的人，就是我们这样的业内的人。如果我们说出来的话与普通人一样，那么怎么体现我们从业者的不同处？我也是从这个学期才开始思考这个方面的问题，因为这个学期港中文的stan老师来给我们上了一次案例精读的课，我们才意识到一直以来我们都缺乏读图的能力。老师说，建筑师真正厉害的东西，都不会写出来的。也就是说，你看到那些杂志上的所谓的概念，理想，效果都不是建筑师本人自己认为厉害的东西，真正厉害的东西需要我们自己去发现，而它们就藏在图中。我们看到一个奇怪的点，应该从结构类型，跨度，尺度，材料，效果五个方面去考虑，并以三个或四个为一组去阐明一个问题。比如大家耳熟能详的fujimoto的HOUSE N，大家都有印象藤本开了很多洞口，他在杂志中经常提到的，是为了淡化居住与社区甚至城市间的隔绝关系，实现FLAT DESIGN。这么漂亮的话，其实并没有什么卵用。首先从结构上来讲，HOUSE N是一个整体浇筑的壳体混凝土结构，如果不开洞，仅靠结构本身怎么可能达到十米的跨度，更何况它的混凝土厚度只有200mm。所以我们可以注意到，最外层box的的顶上开的洞最多，这是减少自重的办法。其次从材料上来讲，其实它的三个box的材质是不一样的。另外，藤本的开洞位置和比例大小，是经过计算的。它能刚好保证人的视线透不进最里面的box，这是从效果上来讲的。最后，也是最令我惊诧的一点是，它的开洞比例只有三种，而且都是与日本传统的开窗比例相对应的！以上是我在做案例精读中的发现，这些内容藤本根本没有说过，只有靠自己对图的理解和查阅相关资料才能发现背后的众多关联。写了这么多主要是想说，建筑的细部并不只是构造本身或是结构本身。建筑的细部在建筑的方方面面，任何一个地方的处理，或许都有几种因素的影响，这才是建筑师们可以学习的所谓的处理方式。希望大家能留意身边建筑的各个部分，并且联系很多方面去思考为什么要这么做。你会发现其实看建筑或者看建筑图片是一个很有趣的过程。以上。
真实世界的特点，就是没有那么简单，或者说高度复杂。连基础物理学都没有办法做到理论上的统一，何况建筑这么具体的实践行业。从原理上讲，建筑构造当然是分若干部位的，屋面，墙面，基础，等等。然后每个部位是可以分作若干种类型的，比如幕墙，砌体墙，混凝土墙等等。然后每种类型又可以有各种手法路数解决方案。。。请参考生物学的分类，门纲目科属种层层分级万物背后的道理，是卑微的人类永远无法搞清楚的。理论是从真实世界总结而来，而不是相反，真实世界依据某种单纯理论而生成。但作为人造物的建筑，相对来说比较简单一些。但也涉及到很多材料自身的特征和物理学的规律，是没有什么所谓本质的，源于自然界的复杂无法统一，也因为人类社会实践的不择手段依然复杂无法统一，所以只能是尽可能归纳若干类别，逐一去学习研究，积累。有规律，有路线，但无捷径。这也是建筑学为什么学起来很慢的原因。
参与施工图设计，再把相应的项目盯个工地，向工人朋友们学习，或是和他们吵几场架，就基本了解实际建造是咋回事了，我想是最有效快速的入门方法。光看书看图集，理解的会与实际有比较大差距。学生的话，有机会就出去实习吧，接触实际的项目后，再看书什么的就很容易理解了，平日里看到感兴趣的节点就去琢磨，不懂就查资料问人搞明白，积累一定量的构造处理方式，当然了解各种材料的特性用法也超级重要。照这样积累积累，自己设计节点什么的都不会是太难的事我所知道的，目前一些新锐事务所，都比较关注建筑的完成度，所以都会比较花时间去做节点的设计和材料研究，比较好的一点是都会派人盯工地，你会知道图纸和实际建造之间的差异有多大，然后就是因着这些差异和常出现的bug，你便学会解决问题的方法，如果你感兴趣的话
抄施工图，尤其是大样，抄完一套就知道最基本的做法，之后可以在这个基础上观察积累。《建筑细部》杂志也不错。
所谓读万卷书不如行万里路！建筑这行实践性很强，书本上所讲的太理论了！平时多留意生活中的建筑，或者到工地呆上段时间，肯定比在书本上学的要多！
如果要凌驾于建筑构造之上，只有“坚固，实用，美观”的理论如果抛开功能谈构造，那就是耍流氓上海诚品书店和浦东图书馆光的对比 先看诚品书店的灯光处理。为了突显光影变化，选择了拍摄黑白相片，提高亮度的对比。灯光选择了定向的点式照明，自上而下略倾斜照向书架，既保证了一面书架都能被光线打到，另外光线自上而下产生了自然的明暗变化，使得原本均质的木质书架产生了更多的变化，这种光线装饰与原本的黑色木质相得益彰，打造出了高端的质感。而且书架上方的方形镜面反射了相当部分的光线，这部分光线是定向照明灯发出了散射光，经过镜面反射照明了更多的室内空间，而且由于角度的原因，除非离书架很近而且高抬头看向屋顶，否则基本不会看到集中的光的反射。这样，通过墙体的设计漫反射了屋顶吊灯的光束，使得室内的灯光柔和舒适。但是唯独一点不好，当读者站在书架直接翻开书本会有明显的反光。这点缺点对于其它图书馆是很大的设计缺陷，然而对于次级定位才是书店的诚品书店而言却影响不大，因为诚品销售的是一种生活姿态，一种氛围，它的商品是围绕文艺展开的略奢侈的用品，少有人会长时间在诚品站在书架前阅读，诚品提供了一定量的座位也引导了读者的集散，有人开玩笑说，来诚品的不看书，看书的不来诚品。因此这里的灯光设计解决了诚品书店的主要矛盾，即中产阶级对生活品味的追求和普通图书馆大众化游览体验之间的矛盾。继续分析诚品内部光线处理。这里诚品书店的高窗引入了自然光，然而自然光在特定方向上的光强不利于打造柔和的室内光线，所以在高窗上设置了竖向的木质遮阳板，木材质天然具有纹理，粗糙，光线照射进来时被木板反射产生了散射光，而且可以看到在高窗与室内大空间之间还有一个走廊，或者说是一排高高的书架，这划分了室内空间的书架不仅仅起到了藏书的作用，还进一步阻挡了可能的直射的自然光进入室内空间。诚品灯光细节设计如图右侧书架是多孔的金属板，漫反射灯光同时允许了灯光照向下层图书的可能，而这里的灯光同样还是照向一排排的书，一般情况读者是不能直接看到灯光的。在这排书架的前方是阅读区，如下图诚品书店层高还是略高的，一般图书馆会采用安装各种形式的台灯来解决读者阅读需要的光线，然而诚品书店的设计选择了在这个阅读区或者“休息区”上方加设阁楼的方式来降低吊顶，从而使吊顶的灯光更接近书桌，而且这里的灯光依旧通过不完全透明的玻璃避免了光线的直射，从空间角度来讲，这个阁楼的设计使得阅读区的空间高度产生变化，使得吊顶下方自然地形成了使用空间的划分，使用功能更加明显而且也削弱了由于大空间而使得人产生的自身的渺小感，舒适的感觉油然而生。诚品对于生活品质和来访者舒适体验的追求可见一斑。接下来是对浦东图书馆内光线处理手法的分析。浦东图书馆的光线相较于诚品就显得大气多了，不避讳光线的来去，因为不论是2个层高的普通文献阅览空间还是4个层高的巨大中庭，完全可以接纳更多的光线。大阅览空间对自然光的处理手法是最质朴的，直接看建筑的外立面就可以猜到了如图4个层高的竖向的遮阳板直接从外面包裹了阅读空间，更多的引入了散射光进入阅读空间。远处看的时候觉得遮阳板像是古色古香的木质材料，实际上是具有粗糙表面的砖石贴面，即使是石材也被建筑师营造出了传统木材质的感觉。而建筑内部中庭部分光线的处理手法同样简洁大气，除了必要的交通出入口，环绕中庭大面积铺设了如下图的穿孔板，覆盖中庭四壁。这样的折板绝对不可能单纯是出于装饰的要求。功能上，这大面积的穿孔板就像一层过滤网，一部分反射了来自天窗的日然光，一部分地吸收了自然光，允许来自上方的自然光进入到走廊，更进一步地进入到真正的室内使用空间。而且这样的折板实际上一定程度地限制了行走其中的人的视野，通过图片可以看到，越向前看，折板越发密集知道完全遮挡了视线，这就使得走廊中的人不再能够完全感知到外部巨大中庭的存在，而且中庭架设的走廊，电梯，包括天窗下吊着的两个“院子”都在视觉上分割了空间，在心理上人不再感受到巨大中庭带来的压迫感，由此导致最直接的效果就是同行的一位极其恐高的家伙完全坦然地走在走廊而全然没意识到折板外就是十数米的高空。当然穿孔板的美学、通风、节能、降噪方面都有很大的优势，略。如图所示右上角有一个读者从里面的阅览空间走出来开始拨打电话，声音并没有刻意压低。总结，可以说浦东图书馆更多的是吸收消化自然光，光明正大地与自然共呼吸，诚品书店就是雕琢出一方小天地。浦东图书馆以白色为主，空间明亮；诚品以黑色为主，仿佛背景幕布努力突显所展示的商品。研究细部就是拆解建筑的过程，挺爽的。我不会盖但是我会拆啊以上纯属想当然
建议上筑龙网，里面知识够你慢慢学习
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