第A11版：深读
经由新快报报道提名推荐： 同福中路伍氏宗祠遗存（1803年），西汉南越王博物馆（1989年）
最古老建筑后人与最年轻建筑设计师的心愿
同福中路伍氏宗祠遗存　　范围：伍氏宗祠；伍氏小姐楼；　　伍家祠道23、25、27 号住宅；含红砂岩巷道、墙基特色
伍立桥：同福中路伍氏宗祠遗存提名人，广州人，十三行行商伍氏家族后人，著名收藏家，现为广州东南阁、老兵画廊主人
西汉南越王博物馆：
　　广州首批历史建筑推荐名单出炉　　广州首批历史建筑推荐名单中最古老的是同福中路伍氏宗祠遗存（1803年），最年轻的是西汉南越王博物馆（1989年），这两处建筑都是经由新快报报道提名推荐的。这两个建筑，一个代表了广州最具世界性的一段历史，一个代表了广州最古老的历史与当代中国最优秀的建筑设计，都是历史文化名城广州的精粹。　　同福中路伍氏宗祠遗存提名人、伍氏家族后人伍立桥表示非常支持政府的保护举措，伍家成员愿意出资将这一历史建筑建成伍家博物馆，免费向公众开放，从一个家族的兴衰视角展现广州十三行这一世界闻名的重要历史。　　而西汉南越王博物馆则是由新快报发起的“岭南现代建筑保护行动”倡议保护的建筑精品，其设计师之一、中国工程院院士华南理工大学建筑学院院长何镜堂教授感到：“能入选第一批历史建筑保护名单很难得，很高兴。”并建议获最高奖的当代建筑精品应分批列入名单。　　■策划统筹：何&姗&&&■采写：新快报记者&陈&文&何&姗&&摄影&孙毅　　清朝十三行中最富有的商人是怡和行伍秉鉴，1834年，他拥有的资产是2600万两白银，相当于今天的50亿元人民币，接近1822年全中国进出口货物的总值，被西方人称为“天下第一富”。　　伍秉鉴兄弟于清嘉庆八年（1803年），在南华西漱珠涌一带建起规模相当的伍家花园，占地约百亩，园中亭台楼阁雕梁画栋。清以降，不少富户亦步他们后尘在附近建宅安居，使漱珠涌两岸一时成了“富者多居之”的地方。&　　如今伍家花园只剩下一排五间的“小姐楼”。“小姐楼”里面不仅有清代的青砖屋，古老木雕，而且还有广州最小巧玲珑的八角井。　　“小姐楼”外的裙墙也是红砂岩墙。伍家祠道也留存有广州最后一条红砂岩路。　　去年，200多年红砂岩围墙被用水泥掩盖受到破坏，去年11月22日经新快报报道后，市规划局立即叫停施工并两次组织专家到现场评估。　　今年2月5日，根据专家意见及市规划局要求，海珠区少年宫已在红砂岩墙上挂上保护标识牌。这是广州首次对未经认定、面临破坏的历史建筑实行临时保护。黎显衡、潘忠诚、廖志、刘付钧四位专家的意见认为：伍氏宗祠及其周边青云巷、围墙是广州十三行伍氏现存重要遗迹，对研究十三行和伍秉鉴的历史有重要价值，建议先将其作为历史建筑予以保护。　　伍家后人：　　愿意出资建伍家博物馆免费开放　　我们伍家的几个核心成员，都非常支持政府这一保护广州历史文化的举动。伍家祠是广州文化的一个符号，伍氏家族的历史就是广州历史的一个载体。伍家祠不仅仅是一个家族，一个姓氏的遗产，它与十三行都是属于世界文化遗产，政府对于伍家祠遗迹，包括周边的清末民初建筑群都应该立法保护。　　伍家花园与邻近的溪峡街记载了广州十三行以来重要的历史记忆，我们愿意出资将这一历史建筑建一个伍家博物馆，免费向公众开放，从一个家族的兴衰视角展现这一世界闻名的历史进程。　　伍家花园被拆了不少建筑　　现存房子损坏严重不管修&　　解放后，由于当时进行社会主义改造等历史的原因，伍家花园、溪峡街的很多历史建筑被收归国有，更令人遗憾的是后来这些建筑又被拆毁了不少以留出空地建设高楼。　　保留下来的一些伍家花园的建筑如“小姐楼”，形成了“72家房客”的局面，政府部门安排的住客来来往往不计其数，使用上也很不仔细，建筑损坏严重。&提名人伍立桥说：“据我所知，有的房子政府部门分给个人住，挂了名字，还有一些没有挂名字，反正是挂名不挂名的都可以住，乱的很。”　　“但是，包括伍家花园建筑、其他历史建筑的维护维修都很有限，大家只管住，不管修，政府似乎能力、资金也有限，就造成了今天这种破破烂烂的局面。　　伍家花园和溪峡街的建筑是岭南地区的重要历史文化遗产，不仅是伍家的历史。　　在这方面，我们有优势。资金上，我们可以吸纳海外亲朋好友来投资。展览内容上，我自己搞收藏很多年，而且我们有很多珍贵的收藏品。如我们有广州很悠久的刺绣作品，满清时期广州最大的百年龙舟旗，这是空前绝后的作品。　　同时，政府也有义务在保护资金上给予一定的扶持和适当的投入。”　　当代优秀建筑能入选很难得　　获最高奖的建筑精品应分批列入名单　　设计师：　　中国工程院院士何镜堂　　这个建筑能入选第一批历史建筑保护名单很难得，当然很高兴。通常历史建筑都是一些近现代优秀建筑，但随着城市文化品味的提高，当代的优秀建筑也应纳入保护。&　　这些优秀建筑应具备三个条件，一是作为地域特色的标志；二是建筑精品，获过奖的优秀建筑；三是经得起时间考验，是公认的建筑典范。比如悉尼歌剧院，建成时争议很大，现在已入选世界文化遗产名单。这个建筑是公认的优秀作品，反映地域环境和文化特色，是澳大利亚的文化标志。　　西汉南越王博物馆是华南理工大学建筑设计研究院设计的作品，由我与莫伯治先生合作主持设计的。过去人们认为广州缺文化，南越王墓的发现使广州的历史提早到2200多年前，对广州申报历史文化名城起很大作用。这个博物馆体现了中原文化与岭南文化的结合，设计既传译了西汉文化的内涵，又体现时代精神和岭南特色，是传统文化与现代建筑风格的结合。　　此外，这个建筑获过好几个大奖（国家优秀设计金奖，中国建筑学会建筑创作大奖，20世纪世界建筑精品）；从建成到现在20多年，经过时间的考验，也得到社会的普遍认同。所以是符合上述的三个条件。　　应尽可能恢复不当改造的建筑的核心部分　　这个建筑能入选首批保护名单，表明政府与社会不仅重视历史文化，也重视新的当代的文化，一个城市最重要的价值是文化价值。同时，入选具有导向性，将引导现代建筑设计的方向，对“千城一面”、建筑文化的缺失是一个改进。　　这次有一批岭南现代建筑入选，其中一些已受到不当改造的建筑经典，应尽可能恢复原真性，特別是核心部分，如文化公园水产馆应恢复原貌，恢复水池与周围空间环境的关系；又如矿泉别墅的飞梯、架空层，同时要整治建筑的周围环境、保持风貌上的协调。功能上也尽可能与原功能相吻合或接近。如水产馆可部分展示水产，也可作岭南文化展示和交流。　　目前水产馆修复工作正在准备中，会尽可能按原来的图纸进行原貌修复。　　曾获得国家设计最高奖的优秀作品，经过时间的考验，得到社会的认同，也应尽可能分期分批列入保护名单，永远保留。通过保护宣传，引导新的设计方向，希望广东出更多既岭南又现代的建筑精品。
陈 文、何 姗
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（《最古老建筑后人与最年轻建筑设计师的心愿》由金羊网为您提供。转载请注明来源，未经书面授权许可，不得转载或镜像。业务联系电话：020-133588）蔡海松：用镜头守护传统建筑24年
&#12288;&来源：&#12288;&作者：佳佳&#12288;&
1蔡海松：人物简介&&&&& 【太平洋家居网 设计频道】近日，蔡海松更新了微博，喜悦之情溢于言表：&接到暨大出版社重印的《潮汕民居》样书，倍感欣慰!感谢众多读者的厚爱!谢谢!&这是蔡海松出版的第二本书，里面详细记载了潮汕民居的文化渊源、建筑形态、传统习俗等，并配有他亲自拍摄的众多图片。不知道的还以为是哪位专家学者或摄影大师的著作，而事实上，对于他的身份总是难以概括：不是摄影师，却有众多宝贵的摄影作品;不是建筑师，却熟知潮汕建筑的构造特征;不是专家学者，文化造诣之深厚无人质疑。与蔡海松交流，总能被他为保护传统建筑而奔走的执着感动。 蔡海松&&&&& 【蔡海松简介】　　广东省韩山师范学院潮学研究院客座研究员　　中国民间文艺家协会会员　　中国民俗摄影协会硕学会士　　广东省摄影家协会会员 蔡海松●非专业摄影师，作品却打动许多人●非建筑设计师，却深谙构造与材料●非专家或学者，专业造诣无人质疑　　蔡海松，著名民俗摄影家，1955年生于广东汕头，24年如一日地拍摄记录潮汕传统建筑，摄影作品被博物馆、院校等地方收藏。2002年作品《建筑上的潮州木雕》荣获由联合国教科文组织和中国民俗摄影协会联合主办的第三届国际民俗摄影《人类贡献奖》年赛文献奖;出版有《潮汕乡土建筑》、《潮汕民居》等书籍;由汕头电视台拍摄的人物专题&蔡海松的石雕情缘&同时在中央电视台、广东卫视台和美国斯科拉电视网播出。2蔡海松：人物专访　　【人物专访】缘起&生于斯长于斯　　汕头市区至平路与永平路交汇处，一栋年久失修的圆弧形大楼褪去了它曾经的辉煌&&公元感光材料厂，1950年孕育出新中国第一张原始氯素照相纸，被誉为&中国感光工业的摇篮&。蔡海松小时候就住在大楼旁边，便利的条件让他和兄长蔡焕松从小就了解并接触摄影。&开始学摄影是受兄长的影响，感觉很新奇，看到什么就拍什么，没有特别关注的题材&，然而他并没有像兄长一样走上专业摄影的道路，而是在1974年随着分配从事了建筑行业，摄影与建筑便在冥冥中连结成为他生命中的重要脉络。 公元感光材料厂旧貌　　潮汕地区位处&省尾国角&，三面环山一面朝海，远离中原政治权利中心，民俗文化保留得较为完善。村落多聚族而居，依宗族、风水及美学观念、生产生活、防御功能来营建，处处透着汉堂遗风。建筑文化被誉为&石头的史书&，潮汕建筑以规模宏伟、注重装饰为荣，民居平面类型很多，并用形象生动的名字来命名，如&下山虎&、&四点金&、&四马拖车&等。各式飞檐、雕刻、窗棂特色鲜明，具有很高的学术研究价值和收藏价值。虽然没有进入中国五大传统民居行列，却博得&京华帝王府，潮汕百姓家&的美誉，生于斯长于斯的蔡海松深刻了解这片地区的历史文化渊源。 摄影作品：三落二从厝&彩塘佑杰公祠（潮安）守护&为后人留存而拍　　然而，在南昌驻点工作了5年，1989年返回汕头的蔡海松猛然发现，正在经历旧城改造的汕头已发生很大的变化，一些极具特色的传统建筑不复存在，或受损严重!这让他感到十分心痛，&把传统建筑拍下来，留作资料、呼吁保护&的想法开始萌生。从此，在汕头、潮州、揭阳三地的乡村，总能见到蔡海松扛着相机奔走的身影，这一拍，便坚持了24年。 蔡海松在拍摄现场　　与其他摄影师不同的是，蔡海松更为关注作品背后的故事。为了正确地理解潮汕建筑，他翻阅大量历史文献资料，深入田野调查，走访民间艺人和知情者;为了还原一座建筑的真实原貌，他来回奔波收集信息;为了更好地呈现建筑物，经常在同一位置守候一整天，反复拍摄寻找最佳的光线&&艰辛的拍摄和资料汇聚整理，使他对潮汕建筑的专业知识不断完善，提及格局构造如数家珍：&&四点金&的平面格局是以方形为基础的九格宫形式，形成&&形中心对称格局，许多专家学者认为这种建筑形式乃中原建筑古老形制之遗存。此外，其它形式都以此为基本形式进行变化，减少前进就是&下山虎&，纵向扩展是&三座落&，横向扩展是&五间过&，左右加二条厝巷从厝是&二落二从厝&， 规模较大的有&驷马拖车&、&百鸟朝凤&。& 摄影作品：从熙公祠楼（清光绪年）3蔡海松：人物专访传承&写书授课薪火相传　　建筑是人居理想的体现，潮汕建筑的讲究让蔡海松深刻感受到潮汕传统民居始终都承载着中国人最理想的居住梦想：用院墙为自己隔出一方空间，把外人外事挡在外面，把家人家事保护在里面，头顶一方天，脚踩一片地，种自家的花草，过自己的日子。他把自己对潮汕建筑的深刻理解凝聚于《潮汕乡土建筑》中，虽非建筑设计师，聊起潮汕建筑的空间格局、建筑构造却不逊色于任何设计师或设计理论家。 蔡海松代表作 在《潮汕乡土建筑》首发式致辞　　24年里，蔡海松举办了多次个展，传统祠堂、村寨、土楼、木雕等图片打动了不少人，引起了国内外学者的浓厚兴趣和赞赏，作品《建筑上的潮州木雕》更是荣获由联合国教科文组织和中国民俗摄影协会联合主办的第三届国际民俗摄影《人类贡献奖》年赛文献奖。近年来，他常应邀到院校召开讲座，场场火爆，汕头大学学生车怡岑说：&听了蔡老师的讲座，获益良多，深感现在城市的发展，令到很多传统的东西在逐渐消亡。那么好的东西，为什么要丢掉?我觉得作为青年一代，有这样的义务和责任，为此作出一些努力。& 中国摄影家协会副主席李伟坤观看蔡海松摄影展 建筑大师何镜堂（上）、雕塑大师唐大禧（下）交流　　一个镜头可以见证传统建筑的盛衰荣辱，可以体现传统建筑的灵魂，可以在建筑历史长河中留下自己的印迹，可以让后人因为一个人的镜头而记住一些传统建筑。潮汕传统建筑在蔡海松的镜头底下得以永存，但他只愿能够利用镜头忠实地记录曾经的真实，能够引起更多人关注、爱惜并拯救宝贵的潮汕老建筑，&让我们共同去保持、维护仅存的那些传统乡居的风貌格局、历史信息及其所蕴涵的优秀文化，一代又一代，薪火相传。& 摄影作品：远眺揭阳桃山乡村4蔡海松：专访实录　　【专访实录】　　Q：第一次拍摄是什么感受?后来拍摄对象为什么会专注于潮汕传统建筑和装饰?　　A：小时候我住在汕头市永和街，全国闻名的公元厂就座落在家的旁边，从小就知道照相。受兄长的影响，上世纪70年代就学会拍摄，第一次摄影的感觉是很新奇的。刚开始学的时候看到什么就拍什么，没有特别关注的题材，后来因为职业的关系开始拍建筑。年，单位委派我前往南昌驻点工作，1989年回到汕后发现汕头旧城改造将许多近代建筑拆毁了，深感万分可惜，于是萌发了用相机将那些剩下的建筑拍下来，留做资料的想法。后来便一发不可收拾，一直坚持至今。 摄影作品：倒挂石雕花篮　　Q：在拍摄建筑的过程中，您觉得哪点最难以掌控?是如何克服的?　　A：拍摄建筑最关键是要读懂建筑，只有读懂了才能拍得好。另外，建筑是固定的，它与其它门类的摄影有所不同。故之，拍摄建筑要有耐心去观察，观察建筑的外观、造型、神韵与周围的环境，以及选择最佳时间，最佳角度。　　Q：您对潮汕传统建筑的拍摄和研究已有24年，是什么原因让您如此坚持?　　A：20多年，目睹了潮汕大批传统建筑遭受自然界的摧残、人为的破坏，许多构件被拆下卖到外地去，如金漆木雕、石雕饰品，剩下的已不多了。我自己无能为力，没法去改变，只能拿起相机拍下来，为后人留些资料。 摄影作品：嵌瓷&双龙戏珠、双凤朝牡丹（潮州天后宫）　　Q：目前潮汕的传统建筑大多是什么年代的?您经常到大学里为学生讲解潮汕建筑，他们对这些老建筑持什么态度?　　A：清代与近代的居多，以前没有受到保护，现在稍好一点。通过讲座，许多师生感到很惊讶，没有想到民间还有如此精美的建筑，也引起许多学生很大的兴趣。　　Q：您平时有什么兴趣爱好?有没有特别喜欢的书和欣赏的人?　　A：我人生三大爱好：摄影、品茶、逛书店。现在汕头的书店少了也就少去了，喜欢的书籍较多。至于人物，梁思成与林徽因夫妇是我最崇拜的建筑大师。 蔡海松在汕头大学的讲座5蔡海松：摄影作品（下山虎）　　【代表作品】　　下山虎：顾名思义，&下山虎&的形状如下山之虎或爬行之狮，以大为嘴，两个前房为两只前爪，称&伸手房&;后厅为肚，厅两旁的二间大房为后爪。总之，有如浑身是颈，张开大口、吸纳天地精气、时时蓄势待发的狮虎。为了最大限度地吸纳和贮藏&精气&，它的大门还被做成凹斗形式，使整个建筑成一个葫芦般的嘴阔、径窄(内门框)、肚大的富于变化的空间，以达到藏风聚气的目的。围在高墙里的小小院落，晕渲着&种稳定、安静的气氛，十分适合小户人家生活居住，是潮汕各地兴建数量最多的乡土民居。 下山虎平面图 下山虎（普宁） 下山虎 下山虎6蔡海松：摄影作品（四点金）　　四点金：所谓&四点金&，即是前后四个正房齐向着天井，称为&四厅会&，后面的大厅是祭祖的地方，两边的&大房&是长辈居住的卧室，门厅两侧的&下房&是晚辈与仆人的居室，天井左右有回廊的南北厅，有的还有两间小房，作厨房或柴草房，又称&格仔&。&格仔&与大房之间有通往外面的侧门，称&子孙门&，取多子多孙出入之间。&四点金&因其四面山墙角形如汉字&金&字而得名，这种房子在过去只有殷富显达的家庭才能建造，是潮汕人追求的理想住宅。 四点金平面图 四点金透视图 成片四点金（潮阳） 四点金 四点金&子孙门 四点金&天井与大厅隔扇门 四点金&从大厅看天井7蔡海松：摄影作品（驷马拖车）　　驷马拖车：&驷马拖车&的整个格局可以视为多座单体建筑的合并与扩充。宅院采用中轴线布局，主体建筑共三进：进正门是门厅，两侧各有一间下房，门厅下是天井，天井左右有厢房或花厅，天井过后是中厅;第二进是中厅，两侧各有一间大房;中厅一侧有门通第三进，第三进结构类似第二进，厅、房的面积稍小些。前厅和后厅都是三开间的，所以宽敞明亮。它的屋顶是穿斗式梁架的硬山顶结构，地平面前低后高，后厅高于前厅，前厅又高于门厅，这种三进的大厅堂是一种大型的民居宅院。 驷马拖车平面图 驷马拖车（普宁） 驷马拖车&祠堂外观（德安里中寨） 驷马拖车&凹斗门楼（德安里中寨） 驷马拖车&天井与拜亭（德安里中寨） 驷马拖车&三厅亘隔扇门（德安里中寨） 驷马拖车&中厅构架（德安里中寨） 驷马拖车&陈慈簧故居8蔡海松：摄影作品（百鸟朝凤）　　百鸟朝凤：&百鸟朝凤&也称&百鸟朝凰&，一般用以称一座&三座落&的主体建筑，有100间厅房或100个门的建筑围绕着主体建筑厅堂围合而成的大型豪宅，较为少数。 百鸟朝凤（揭西） 百鸟朝凤&俯瞰（德安里老寨） 百鸟朝凤&祠堂外观（德安里老寨） 百鸟朝凤&祠堂石鼓（德安里老寨） 百鸟朝凤&祠堂拜亭（德安里老寨） 百鸟朝凤&祠堂南北厅隔扇门（德安里老寨）9蔡海松：摄影作品（潮州木雕）&&&&& 潮州木雕：潮安、揭阳、潮阳、普宁、饶平和澄海一带旧属潮州府，潮州木雕是一项民间雕刻艺术，据遗物考证唐宋时期即已存在，主要用以建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等，经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌。其又称潮州金漆木雕，与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世。潮州木雕题材内容丰富，雕刻技法有沉(凹)雕、浮(凸)雕、圆(立体)雕、通雕(多层)和锯通雕(单层)五种分类，通雕最为卓越，在木雕艺术发展史上具有划时代的意义。 楼石雕之封神演义&己略黄公祠（潮州） 拜亭梁架&梅祖家祠（民国年间） 大厅梁架&己略黄公祠（潮州&清光绪年间） 前厅藻井&北门关帝庙（揭阳&清光绪年间） 描金漆画之山水&程洋岗大夫第（汕头澄海&清乾隆年间）　　潮汕的传统建筑还有很多种类型，从建筑物的布局看，大厅正中安放祖先牌位，长辈、尊者居于正房，晚辈、卑者住偏房，体现了长幼尊卑秩序和名分之别，潮人传统的宗族、乡亲、家庭观念也由此得到强化。　　【潮汕名片】　　&潮汕&是地理和文化上的概念，而非行政上的概念，指的是广东东部的潮汕文化影响区域，即汕头、潮州、揭阳、汕尾四市。其中，为适应时代发展，复兴粤东经济，省政府大力倡导潮汕四市发展一体化，但民风彪悍大气豪迈的汕尾人与处事谨慎、务实精细的潮汕人在文化认同感上不足，汕尾只是潮州文化的外围，也有自己的海陆文化，却又互相影响。但两者会不断磨合，不断发展。 摄影作品：俯瞰方型、密集的传统民居（潮阳海门）转载申明：太平洋家居网独家专稿，未经授权不得转载!
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&&&&&&&&&&&&&&&结构设计师、建筑设计师都需要无止境的加班吗？
朋友在设计院做结构设计师，工作三年，每天名义上是17点下班，但下班之后都半强制地加班到10点以后，周六周日也要去上班。若不去加班，那会被不止一个领导批评，甚至有领导说“没事做就算来看书也要来单位”。我想请问，是不是所有设计院的结构师建筑师都是要强制加班的呢？这样不是名正言顺地侵犯劳动者权益吗？朋友担心自己会不会年纪轻轻就因为每天面对电脑，工作超过12个小时，而过劳死。有什么办法呢？（严肃认真地提问，请求解答。）
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结构师和建筑师，苦逼的一对，只有旁边暖通水电偷偷地笑。
话说回来，我认为做设计的经常加班，大概有三个原因。第一，某位领导好不容易拉来的业务，当然希望这些鼠标民工们快快完成，以换取业主方的信任，即便甲方并没有死命狠催，以换取下一次的顺利合作，毕竟现在建筑设计市场竞争很激烈。第二，可能是付款方面的原因，领导可能想快点干完活拿钱，害怕夜长梦多，况且小的开发商跑路的这么多。第三，就是业主方的原因了，要知道中国的住宅开发审批有着极为繁琐的流程，建筑结构设计只是这个流程中的一个环节，而开发商大部分都是贷款搞开发，耽误一天，就要支付一天的利息，或者说早建成一天，就能早点卖房子或者收租金。
这是设计院的常态，在市场恶劣竞争的大环境下，已落属为服务业，只有利益相关，而不是从建筑或人本身出发，从千篇一律城市中就可以看出，慢与快只是一种选择。
他是一台电脑，设计只是他的功能。就好像用电脑打开一个网页一样。但是谁会感激呢？没有人会感激。因为他只是一台电脑，他就是用来做这种事的。我只要付他报酬，给他供电，他只是千千万万的电脑中的一台，换了其他任何一台都没关系，我要的只是效率。所谓的各类证件，不过是电脑配置。哇！原来这台电脑这么好，我要花更多的钱才能买他。最后楼倒了，他被拆了，因为他是电脑，不应该犯错的。
加班是常态，习惯就好了
为什么加班没有加班费？
确实会有一段时间会加班很晚，超过12小时也不奇怪，一般是业主催图的半个月到一个月左右会很忙，但不会一年365天每天都加班，总会有相对轻松的时候，如果加班太多可以给老板打报告让增加人手，5点以后的时间是自己的。
真的不是强制加班，你不加班活儿根本干不完，出图时间是死的，我刚毕业的时候前辈告我说这种苦得吃五年，然后就可以跳槽去甲方或者项目公司，可是未来还有多少甲方~~~~~~而且没有性价比的工作真的没有意义。。。。什么时间要浪费在美好的事物上这种话基本与你无缘
老弟现在你想加班都没有项目作了
说明你朋友公司加班没有加班费
人生已经如此的艰难有些事情就不要拆穿~~~
已有帐号？
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社交帐号登录阅读下面的文言文（15分，每题3分）宋人有酤①酒者，升概②甚平，遇客甚谨，为酒甚美，县帜③甚高，著然不售，酒酸。怪其故，问其所知闾长者杨倩。倩曰：“汝狗猛耶？”曰：“狗猛则酒何故而不售？”曰：“人畏焉。或令孺子怀钱挈壶瓮而往酤，而狗迓而龁之，此酒所以酸而不售也。”　　夫国亦有狗。有道之士怀其术而欲以明万乘之主，大臣为猛狗，迎而龁之。此人主之所以蔽胁，而有道之士所以不用也。　　故桓公问管仲曰：“治国最奚患？”对曰：“最患社鼠④矣。”公曰：“何患社鼠哉？”对曰：“君亦见夫为社者乎？树木而涂之，鼠穿其间，掘穴托其中。熏之则恐焚木，灌之则恐涂阤⑤，此社鼠之所以不得也。今人君之左右，出则为势重而收利于民，入则比周而蔽恶于君，内间主之情以告外。外内为重，诸臣百吏以为富。吏不诛则乱法，诛之则君不安。据而有之，此亦国之社鼠也。”　　故人臣执柄而擅禁，明为己者必利，而不为己者必害，此亦猛狗也。夫大臣为猛狗而龁有道之士矣，左右又为社鼠而间主之情，人主不觉。如此，主焉得无壅，国焉得无亡乎！　　&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&（节选自《韩非子》）【注释】①酤（gū）:同“沽”，卖。②升：量酒器。概：古代刮平斗斛等量具的器具。③县:同“悬”，挂。帜：指酒旗。④社:古指土地神，民间常筑坛植树而祀，以祈求幸福。社鼠:在社坛下掘穴而居的老鼠。⑤阤（zhì）:崩塌。小题1:对下列句中加点词的解释，不正确的一项是A．主焉得无壅壅：堵塞。B．而狗迓而龁之龁：咬。C．治国最奚患奚：何。D．著然不售售：卖。小题2:下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一项是A．①此酒所以酸而不售也B．①君亦见夫为社者乎②师道之不传也久矣②何为其然也C．①问其所知闾长者杨倩D．①明为己者必利　②而吾与子之所共食&&&&&&&&&&&&&②以为凡是州之山水有异态者小题3:对下列句中加点词用法的解释，不正确的一项是A．怪其故怪：意动用法，觉得奇怪。B．内间主之情以告外内：名作状，对内。C．或令孺子怀钱挈壶瓮而往酤怀：名作动，怀藏。D．有道之士怀其术而欲以明万乘之主明：阐明。小题4:下列句子分别编为四组，全都属于作者揭露和鞭笞封建社会中常见丑恶现象的一组是①熏之则恐焚木，灌之则恐涂阤。②今人君之左右，出则为势重而收利于民，入则比周而蔽恶于君，内间主之情以告外。③外内为重，诸臣百吏以为富。④明为己者必利，而不为己者必害。⑤夫大臣为猛狗而龁有道之士矣，左右又为社鼠而间主之情。⑥主焉得无壅，国焉得无亡乎！A．①③⑤B．②③⑥C．①④⑥D．②④⑤小题5:下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是A．韩非子借写“狗恶酒酸”“社鼠为患”的寓言故事，来揭露封建社会常见的丑恶现象：奸人当道，堵塞贤路，蒙蔽君主。B．两个故事中都穿插了抒情，激情洋溢。在形式上，前一个故事是作者的直抒胸臆，后者则是融情于管仲对齐桓公的回答中。C．最后一段综合两个故事的寓意，文末用两个反问句强调了问题的严重性，向统治者敲响了警钟。D．寓言故事本身还包含着这样的哲理：看问题要有全面的观点，如果我们在观察问题时遗漏了某个重要环节，就不可能作出正确的判断
现代文（文学类、实用类文本）阅读（共20分，共4小题）梦里华村顾兆龙⑴如果人生还有下辈子，我想去当画家，为的是要画一幅《梦里华村》。不成，就去做个建筑师，克隆一个“华村”。⑵“华村”，连名字都值得玩味和珍藏。有人说，家是最小国，国是千万家。你看，这“华”，就是“国”，而“村”就是“家”，大又小，虚而实，只“花”了两个字，很节约。新中国成立后，那里一直是南京银行系统的职工宿舍。我就出生在这个“村”，在那儿生活了几十年。⑶这个“村”，本该只住8户人家，因为该“村”主要由8幢三层小楼组成，用今天的眼光看，这是地道的花园洋房，也算双拼别墅，每两幢楼连成一体，各自一个独立的单元。只是，那时这“村”里却住着40多户人家，有的人家就一间房。厨房在楼道口，卫生间是共用的，楼道的拐角处堆着煤砖等杂物，连车库也住着人。⑷尽管如此，“华村”的风采却是掩藏不住的。梦里常回这个“村”，不只是因为情感记忆，更是因为怀念那里老建筑的美韵。⑸这是一群哥特式的老建筑。小角度、长长的尖屋顶，瓦要掉下来似的，绛红色的立体状的木质线条，沿着屋顶，勾勒出小楼轮廓的曲线之美，老远就看见了。灰色的外墙，被做成凹凸状，具有立体感。院子依地形而成，约呈S状自然延伸开去，楼一般高的冬青树，依院墙顺序排列着，四季举着绿伞。楼内上天花下地板，墙角内含金属里衬，窗子是钢结构的，把手和龙头等金属五金部件，是全铜的……错落有致的院子，考究的老建筑，有情有调，有韵律有美感，有历史有文化。⑹然而，更有遗憾！1958年大炼钢铁时，“华村”那富丽堂皇的铁铸雕花大门，以及每家每户的暖气片，都被送到炼钢炉里去了。更遗憾的是，上世纪90年代初，这个院子被拆了！⑺“华村”和一些具有历史文化感的老建筑一样，似乎都有一个共同的特点，那就是多真材实料，少偷工减料。据说，后来有工人抱怨，这房子太结实，拆着费劲。与“华村”一起消失的，还有紧挨着她的那条用小方石块铺成道路的广艺街……⑻折腾5年多后，居民们回迁到了原址。28层楼，两部电梯，住着228户人家，没有一个汽车位，没有院子，更没有绿地。20年不到，这里从里到外，都已经“老”得不成样子了。有人称它是竖起来的“贫民窟”。⑼让人想不通的是，现在，不少大城市都在新建“老房子”。既然如此，何必当初！如果“华村”还活着，她几乎不用修饰。历史与文化，尽可在这里穿越时空，交融流淌。一边行走，一边触摸，那该是一件多么惬意和富有诗意的事情！⑽相信如果“华村”还活着，今天该不会再有人敢去拆她。因为，如果那样的话，一定会有很多的人站出来大声地说“不”。⑾有些时候，有些事情，“做”可能是一种破坏，“不做”却是一种建设。别人长高了，矮就成了特色；别的地方都“新”了，“旧”和“老”的历史文化底蕴和价值，就会凸显出来。历史和世界的眼光，战略和辩证的思维，是有现实意义的。⑿小时候，觉得“华村”好大；老了，觉得“华村”真美。所以老做梦，下辈子还想住在“华村”。 （选自《人民日报》，有删改）【小题1】下列关于原文内容的分析和概括，不正确的两项是（两项都选对得4分，只选一项且正确得2分，有选错的得0分）（4分）（&&&）A．本文开篇直抒胸臆，表达了作者希望通过绘画或复制“梦里华村”，永远留住“梦里华村”的美好愿望，也表达了对华村深深的怀念之情。 B．文章第⑸段从“华村”老建筑的风格、外在结构、布局、环境、居住者等方面描写了“华村”老建筑的特点，表现了作者的赞美与怀念之情。 C．文章第⑺段说：“后来有工人抱怨，这房子太结实，拆着费劲。”这表明“华村”老建筑不是因为破败无用而被拆除，明褒实贬，亦含遗憾。 D．本文写“华村”老建筑被拆除的同时，插叙“还有紧挨着她的那条用小方石块铺成道路的广艺街……”这一句，使文章更有深度和广度。 E．本文以“华村”的变迁为线索，叙说自己的所见所闻所感，着重对“新与旧”和“做与不做”作辩证的思考，颇有思辨色彩，给人以启迪和思考。【小题2】第⑸～⑻自然段记叙了“华村”的变迁，主要运用什么表现手法？在全文中有什么作用？（4分）【小题3】文章结尾说：“小时候，觉得华村好大；老了，觉得华村真美。”作者为什么觉得“华村真美”？（4分）【小题4】全文都是写现实中的华村，而文章的题目是“梦里华村”，请分析作者这样写的意图。（8分）
现代文（文学类、实用类文本）阅读（共20分，共4小题）梦里华村顾兆龙⑴如果人生还有下辈子，我想去当画家，为的是要画一幅《梦里华村》。不成，就去做个建筑师，克隆一个“华村”。⑵“华村”，连名字都值得玩味和珍藏。有人说，家是最小国，国是千万家。你看，这“华”，就是“国”，而“村”就是“家”，大又小，虚而实，只“花”了两个字，很节约。新中国成立后，那里一直是南京银行系统的职工宿舍。我就出生在这个“村”，在那儿生活了几十年。⑶这个“村”，本该只住8户人家，因为该“村”主要由8幢三层小楼组成，用今天的眼光看，这是地道的花园洋房，也算双拼别墅，每两幢楼连成一体，各自一个独立的单元。只是，那时这“村”里却住着40多户人家，有的人家就一间房。厨房在楼道口，卫生间是共用的，楼道的拐角处堆着煤砖等杂物，连车库也住着人。⑷尽管如此，“华村”的风采却是掩藏不住的。梦里常回这个“村”，不只是因为情感记忆，更是因为怀念那里老建筑的美韵。⑸这是一群哥特式的老建筑。小角度、长长的尖屋顶，瓦要掉下来似的，绛红色的立体状的木质线条，沿着屋顶，勾勒出小楼轮廓的曲线之美，老远就看见了。灰色的外墙，被做成凹凸状，具有立体感。院子依地形而成，约呈S状自然延伸开去，楼一般高的冬青树，依院墙顺序排列着，四季举着绿伞。楼内上天花下地板，墙角内含金属里衬，窗子是钢结构的，把手和龙头等金属五金部件，是全铜的……错落有致的院子，考究的老建筑，有情有调，有韵律有美感，有历史有文化。⑹然而，更有遗憾！1958年大炼钢铁时，“华村”那富丽堂皇的铁铸雕花大门，以及每家每户的暖气片，都被送到炼钢炉里去了。更遗憾的是，上世纪90年代初，这个院子被拆了！⑺“华村”和一些具有历史文化感的老建筑一样，似乎都有一个共同的特点，那就是多真材实料，少偷工减料。据说，后来有工人抱怨，这房子太结实，拆着费劲。与“华村”一起消失的，还有紧挨着她的那条用小方石块铺成道路的广艺街……⑻折腾5年多后，居民们回迁到了原址。28层楼，两部电梯，住着228户人家，没有一个汽车位，没有院子，更没有绿地。20年不到，这里从里到外，都已经“老”得不成样子了。有人称它是竖起来的“贫民窟”。⑼让人想不通的是，现在，不少大城市都在新建“老房子”。既然如此，何必当初！如果“华村”还活着，她几乎不用修饰。历史与文化，尽可在这里穿越时空，交融流淌。一边行走，一边触摸，那该是一件多么惬意和富有诗意的事情！⑽相信如果“华村”还活着，今天该不会再有人敢去拆她。因为，如果那样的话，一定会有很多的人站出来大声地说“不”。⑾有些时候，有些事情，“做”可能是一种破坏，“不做”却是一种建设。别人长高了，矮就成了特色；别的地方都“新”了，“旧”和“老”的历史文化底蕴和价值，就会凸显出来。历史和世界的眼光，战略和辩证的思维，是有现实意义的。⑿小时候，觉得“华村”好大；老了，觉得“华村”真美。所以老做梦，下辈子还想住在“华村”。 （选自《人民日报》，有删改）小题1:下列关于原文内容的分析和概括，不正确的两项是（两项都选对得4分，只选一项且正确得2分，有选错的得0分）（4分）（&&&）A．本文开篇直抒胸臆，表达了作者希望通过绘画或复制“梦里华村”，永远留住“梦里华村”的美好愿望，也表达了对华村深深的怀念之情。B．文章第⑸段从“华村”老建筑的风格、外在结构、布局、环境、居住者等方面描写了“华村”老建筑的特点，表现了作者的赞美与怀念之情。C．文章第⑺段说：“后来有工人抱怨，这房子太结实，拆着费劲。”这表明“华村”老建筑不是因为破败无用而被拆除，明褒实贬，亦含遗憾。D．本文写“华村”老建筑被拆除的同时，插叙“还有紧挨着她的那条用小方石块铺成道路的广艺街……”这一句，使文章更有深度和广度。E．本文以“华村”的变迁为线索，叙说自己的所见所闻所感，着重对“新与旧”和“做与不做”作辩证的思考，颇有思辨色彩，给人以启迪和思考。小题2:第⑸～⑻自然段记叙了“华村”的变迁，主要运用什么表现手法？在全文中有什么作用？（4分）小题3:文章结尾说：“小时候，觉得华村好大；老了，觉得华村真美。”作者为什么觉得“华村真美”？（4分）小题4:全文都是写现实中的华村，而文章的题目是“梦里华村”，请分析作者这样写的意图。（8分）
阅读下面的文字，完成6―8题。“水立方”由中国建筑工程总公司、澳大利亚PTW公司、澳大利亚ARUP公司组成的联合体协作设计。主设计师约翰?保林认为，“水立方”从众多方案中脱颖而出的原因，在于它根植于中国文化的“方形合院”，并能与邻近的鸟巢紧密呼应。“作为来自悉尼的设计师，我们在设计国家游泳中心的方案时考试最多的问题是如何体现中国运动场馆的东方特点和中国文化血脉，特别是游泳馆这种形式感和功能性都很强的建筑。”保林说，PTW在设计之初设想了各种水可能形成的形态，围绕水的主题，同时思考游泳时水波产生的各种变化，意图以一个有机的形体来塑造它。保林透露，早在设计之初，PTW便与中方合作伙伴中国建筑工程总公司达成了一致，认为国家游泳中心应该是一座高度透明的建筑，这个理念的统一最后促成了“水立方”的形成。并且，“在设计过程中，我们印象最深刻的是中方合作伙伴向我们阐释‘方形合院’在中国文化的重要性，所以我们对方形建筑作了特别的探索。最后的效果很好，与椭圆形的鸟巢形成了鲜明对比。”他说。在PTW接手国家游泳中心投标方案时，国家体育场的方案已经确定为赫尔佐格和德梅隆设计的鸟巢。“水立方”的外形被正式确定为方形后，PTE与中建公司针对它进行了各种理性思考，最终确定了以柔软而坚韧的ETFE外膜作为其外立面。从效果图上看，“水立方”与鸟巢对比强烈。鸟巢强势，“水立方”优雅；鸟巢是椭圆的，外立面边缘平滑，而“水立方”是方形的，棱角分明；鸟巢内部的座椅是红色的，颜色鲜艳，而“水立方”从外面看是泛着蓝光的冷色调。可以说，鸟巢是男性化的，“水立方”则对应地呈现出女性化的特质。“水立方”看似随意闲散，其实体现了一个精密而理性的设计过程。尽管当时建筑表面的材料问题还没有解决，但设计师已经比较一致地将目光锁定在“水泡”上，这激发了大家最终的设计灵感。“我们想到了有机细胞的天然图案以及肥皂泡的形成，希望观众坐在建筑里面，能体会到水的运动产生的各种形式，由此产生一种身处水中流动的感觉。”保林说，“最后终于发现能够支撑较大跨度的水泡是一种合适的有机结构，思路走到这一步时，所有设计师都非常激动。”“泡沫理论”最终帮助“水立方”形成了复杂的节点，成为其庞大的钢结构体系的依托，代入软件中，成为精确的模型。被戏称为“泡泡墙（Bubble Wall）”的ETFE膜（四氟乙烯聚合物）在此时进入PTW的视线，因为它足够坚硬，非常适用于环境苛刻、温度敏感的游泳场馆，又是透明的，满足了PTW要求“水立方”高度透明的设计原则。同时ETFE气枕不仅在视觉效果上充分满足了建筑美学对水的形态――泡沫状态下的水分子结构的表达，也最大限度的配合了主体钢结构系统的设计。“水立方”的建筑面积约8万平方米，高约30米，使用的ETFE共由3000多个气枕组成，覆盖面积达到10万平方米，展开面积达26万平方米，是世界上惟一一个完全由膜结构来进行全封闭的公共建筑。工程建设方ARUP公司在对许多材料进行了一系列实验后，最终判定这种膜是最适合“水立方” 的，随后对参数进行了优化，调整了膜的设计。气枕将通过事先安装在钢架上的充气管线充气。整个充气过程由电脑智能监控，根据当时的气压、光照等条件使气泡保持最佳状态。应用于“水立方”之上的ETFE为双层结构，效果也与温室类似，冬日光线照进来时，可以保证室内温度；而夏天可以通过双层结构引入通风系统，并在建筑下部安装1米多高的百叶通风口，原理类似于呼吸幕墙。冬天关闭，夏天开启，保证冬暖夏凉。“水立方”顶部的气枕膜层数已达4层，而墙体的膜则在2―3层之间。若顶层只有两层膜，下雨天“水立方”内的人就会感到头上有“打鼓” 的感觉，在增加膜之后，雨点敲击顶部薄膜的声音就不会再对室内的正常使用造成影响。而ETFE的强度也被反复检测，结果表明即使在冰雹天气使用也没有问题。6．根据文章，下列对“水立方”含义理解正确的一项是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）&&& A．水立方是以水为主题的立体的、方形的游泳馆。&&& B．水立方系方形透明建筑，观众坐在里面，能产生一种身自水中流动的感觉。& C．水立方是指其内部为水泡（泡沫）结构，外表像是由许多水泡组合成的一种方形建筑。&&& D．水立方是指其使用的建筑材料ETFE为双层结构，充满立体感，并保证冬暖夏凉。7．下列对“水立方”是“精致而理性”的建筑设计表述有误的一项是&&&&&&&&&& （&&& ）&&& A．发现能够支撑较大跨度的水泡结构，并借助“泡沫理论”帮助“水立方”形成了复杂的节点，形成精确的模型。&&& B．所有建筑材料足够坚硬，而且透明，不仅在视觉效果上充分满足了建筑美学的要求，最大限度地配合了整体系统的设计。&&& C．进行了一系列实验后，最终选择了ETFE膜作为外墙材料，是世界上惟一一个完全由膜结构来进行全封闭的公共建筑。&&& D．应用于“水立方”之上的ETFE为双层结构，形成湿室效果，并对顶部和墙体的膜调整了设计，使其隔音效果和耐用强度均达到理想程度。8．根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）&&& A．“水立方”根植于中国文化的“方形合院”，可见中国传统建筑重视表现天圆地方的方位感，城市、宫殿、四合院的平面形状，均体现了这一特点。&&& B．“水立方”在建筑上与鸟巢形成了强烈的对比，无论从其外部形状还是内部色彩看都让人感受到与鸟巢的阳刚之美所相对应的阴柔之美。&&& C．“水立方”的设计灵感来源于有机细胞的天然图案和肥皂泡的形成，因此其外形墙体也均有“泡泡”，墙体面积越大，“泡泡”越多。&&& D．“水立方”作为中国国家游泳中心场馆，中国运动场馆的东方特点和中国文化血脉不仅影响了其外形设计，也决定了其建筑材料的选用。
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