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颐和园园林鉴赏
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【巧手苏州】砖雕里的风雅苏州
阅读&93771&发表& 15:58:10
　　苏州即使不是全国私人博物馆最多的城市，也定是名列前茅了。　　这也难怪，苏州这座城市，本身就是一座藏品极其丰富的博物馆，而苏州人建造私人博物馆的历史，也是源远流长。别的不说，单讲举世闻名的苏州园林，那一座座鬼斧天工的私人宅院，里头的一桌一椅，乃至一花一石，皆是大有讲究，来之不易。　　苏州园林，便是苏州私人博物馆的典型代表。　　曾有个朋友笑言：“为什么苏州开私人博物馆的那么多呢?归根结蒂，苏州好东西太多了，苏州人太讲究，马路上一块石头，都比旁的城市的精致些，于是别的城市的石头只能扔在地上，苏州人把石头捡回家，就能开博物馆。”　　这话不无道理。苏州学士街曲折的巷子里，还就真有这么一户砖雕博物馆。这里陈列展示的是汉风生和设计事务所负责人孟强10年来收集起的300多件苏式砖雕。“我只收藏苏式砖雕，这个城市里散落的苏式砖雕差不多都在这里了。”孟强这样说。这座博物馆曾是明代大学士王鏊故居的一部分，过去曾是一家工厂的仓库，孟强租下这里，一方面作为设计事务所的工作室，另一方面也为自己多年收藏的宝贝找到了保存、展示的新家。　　苏式砖雕是南方砖雕艺术最重要的代表，明代就形成了自己的风格，清朝特别是康熙、乾隆之后有很大发展，形成了精细典雅的风格，被誉为“南方之秀”。有关统计显示，仅明清时代的砖雕门楼苏州就曾拥有200多座。　　苏式砖雕在题材上分为文字、人物、山水、花鸟、走兽、吉祥符号等，很多取材于优质金砖。这种陆慕“御窑”为皇宫烧制的细料方砖雕刻出的花纹与普通砖雕很不同，更精致、也更牢固。　　砖雕博物馆开放至今，已经接待了不少慕名前来的市民，也成为了苏州大学不少学生的艺术学习基地。　　地址：学士街天官坊肃封里
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微信公众号收藏千万古玩？不如收藏一座园林大宅！(组图)
　　俗话说，盛世古董，乱世黄金，在现代，越来越多的人加入了收集古玩珍品的行列，有收集古董的，也有收集玉石的，集邮、集车的人也不在少数。可是近段时间以来，已有眼光长远独到之辈将目光投向了具有收藏价值的古宅。苏州的拙政别墅，无疑是其中最具有收藏价值的大宅。
　　正可谓是收藏千万古玩，不如收藏拙政别墅一栋。
　　在拙政园原址建别墅
　　苏州的拙政别墅位于世界文化遗产的苏州古城区中，与万园之母的拙政园共用一面墙壁，而它最珍贵最罕见之处在于，拙政别墅是建在拙政园的原址之上的。
　　起初明代御史王献臣所建的拙政园共有200余亩，在经过历史变迁后缩小至78亩，正是如今保存下来的拙政园。而经过考证，如今拙政别墅所在的位置自古便属于拙政园，本是拙政园的果园、竹林、松林、花臼之地，上个世纪五十年代曾是工厂，但后来为了保护苏州古城区而被拆卸，可以说，拙政别墅所处的正是文物级地段，不可再生也不可复制。
　　而打造拙政别墅工程的匠人是传承非物质文化遗产的香山帮，史书曾有“江南木工巧匠皆出于香山”的记载，是集木作、瓦作、砖雕、彩绘、石作、油漆、叠山、铺地等多工种为一体的建筑群体，合称“八大作”，香山帮匠人参与过西藏布达拉宫、大昭寺修缮、纽约大都会博物馆明轩的营建，以及联合国教科文组织的易园、世界贸易组织瑞苏园的建设，如今，他们将自己鬼斧神工的技艺运用到拙政别墅的建设中，使得拙政别墅成为一件不可复制的手工大宅。
　　拙政别墅3000万元起
　　拙政别墅与拙政园一脉相承，继承了拙政园的灵气与内涵，它以文徵明的《拙政园三十一景图》为母本，复刻十二景，将文学、书法、绘画、雕刻、建筑、盆景等艺术门类融入其中，蕴含了拙政园的历史文化底蕴，达到移步换景，处处有景，观之不尽的效果。
　　在拙政别墅里，一木一石皆有文章，做外立面的金山石自民间采购而来，如今已被禁止开采；制造四方亭的杉木都在八十年以上，本是国外项目所用的珍贵木材；景窗雕花采用的是10年自然风干的百年树龄银杏木；瓦片是经过一年的反复烧制实验才制作出了独一无二的适合拙政别墅的金属瓦。这一切的一切都昭示着拙政别墅不会随着时间的消逝而凋零，反之，时光将使得它具有更厚重的历史底蕴，是价值连城的传世恒产。
　　今年拙政别墅加推的5席房源是精挑细选的大户型，面积约六百多或一千多平方米，分男主人空间与女主人空间，男主人空间硬朗大气，女主人空间温婉柔和，然而每一栋拙政别墅都是量身定制，有着自己独特的亮点。
　　如今，拙政别墅的价格3000万元起，以这样的价格能够买到堪称艺术品的私邸，无疑是十分难得并且珍贵的机会。
本文来源：新民晚报
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中外园林史题库(有答案)
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官方公共微信我在上海造起了一座园林，当成家。 - 简书
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我在上海造起了一座园林，当成家。
上海还有正在营造中的私家园林吗？答案是有的，并且，主人还居于其间，乐彼之园。本文为大家的大家的专访内容▌1. 地上的砖雕尚待修复的砖雕地上躺着不少砖雕，其中有一块，雕刻着郭子仪上寿这样的行礼场面，它一半躲在阴翳，一半晒着日头，弯下腰看它，袍服上的一道道褶皱，经过百年的风吹雨打，仿佛还能够触摸。这时，荟珍屋的主人赵文龙介绍道，“我喜欢它的线条艺术，还有残缺美。你看每一个人头，都没了，包括外圈浮雕上的白灰，都是文革烙下的印记，他们看到了，知道这东西，赵老板会收。除了修复碎件以外，这头，我不会补。”好像慕尼黑市政厅墙面，至今还有二战时期的烟熏痕迹，赵文龙也选择留下时间的证据，以旧修旧，保留残缺的美。▌2. 上海还在建的私家古典园林
尚待修复的砖雕
入园所见的砖雕是一个楔子，荟珍屋主赵文龙选择开始的一个关于美的楔子。荟珍屋，位于松江九亭，是一个还在建的私家古典园林。虽然它占地达300多亩，但赵老表示，即使是片瓦之地，也要讲究陈设雅致，好比乾隆的三希堂，用自己的思想与感觉，去表现中国人执着的对美的追求。
美的故事很多，也价值不菲。荟珍屋的会客厅里，一行人坐的是苏造的榉木圈椅，圈背连着扶手，背板呈隐约的S线条，手挂在椅圈上，背和背板，似有若无地贴起，有点相契，又存着些隐微的距离，用西方人的术语，就好像一个人被另一人轻盈地环抱着。一位同行来晚了，他玩笑道，来晚了，没有文人椅坐，我请你坐冷板凳。殊不知，这“冷板凳”也大有来历，是清代的书房四方小凳。
园主接受采访，一把苏作圈椅，也是听众
▌3.石头有根，黄杨有胸，以及对美的追求荟珍屋，并不是含蓄的名字。但顾名思义，园内齐珍聚宝，令人目不暇接。然而其中最美的，是时间抚过这些爱物的痕迹。厅里一块四面通灵的火山岩，带着天然的洞眼。据介绍，这是因为火山爆发时，岩浆夹着外物泼到水里，迅速冷却以后结的石块，至于洞眼，则是因为岩浆滚落时杂的外物，又随水冲了去。“石头也有根。”赵老解释道，“根垂下去到河床底下，便有了根脉。石头的根污在泥里，无法和水交汇。我们负责它被水冲击的、美的那一面，把它展现出来。它的背后有很多瑕疵，需要几万年、几十万年才会消失。”
厅外小池，栽植着几柱黄杨
厅外的一株黄杨，也有250年的树龄，尚小的一棵，怕不足以为意。可赵老却说，“树也有学问，它讲胸径。你们大学生读四年大学，应该没听人讲过胸径，我一说胸径，要死了，还在想，他在说什么下里话。这是说从地上长出来以后到你胸口处的直径。你看这株黄杨，独本，上来就是一根，再分杈，它天生自然，像扭曲的全貌，生出来就是型。”
另一处水景
▌4.园林从哪里来？园林自然或自然点缀的美不易，主体也不易。荟珍屋于2000年始建，却是座古典园林，并且还在建。如何说这座为花窗安上玻璃，带有遥控自动门的园林是古典园林，这便要谈到建筑修复中的原地与异地保护。“古城保护神”阮仪三教授，便是原地保护的身体力行者，刀下救平遥以死保周庄，原地保护主张老建筑不与周边的自然环境、历史文化割裂，在原有的生态环境中继续保卫古建。异地保护则相反，把这些于风雨中飘摇的老建筑迁建至另一处，再进行修缮保护。
被异地保护与再创造的八角天井
荟珍屋，即是这样的异地保护园林，园内的十几栋主体结构，包括一些构件，雕花件等等，都是从安徽、浙江、江西等地已经坍倒的房子里抢救得来。不仅仅是陈列收藏，而是必须利用造园主的思想，对它们进行设计与混搭。
老建筑的设计与混搭
▌5.它是活的、主观的可以这样说，荟珍屋是这些老建筑的杂糅，是凭空而起的时间隧道。在强调中国木作及榫卯文化的同时，造园主人也有自己的偏好。撑拱、牛腿、垂柱，这些极富装饰性的构件，基本上失去了结构的作用，瑞兽珍禽，八仙过海，无不栩栩如生，繁复精丽。楼庆西先生曾经把这现象称为装饰的“惰性”与“滞后性”，构件没有了承重的作用，装饰却还能在漫长的生涯中得到保留，有被时间静静抚摸过的痕迹。
精细的木雕牛腿
精细的木雕牛腿，鹿角栩栩如生
这种繁缛的惰性，不是每一个人都能消受，用张爱玲评述满清服装史的话来说，是“不停地另生枝节，放恣，不讲理。。。推有世上最清闲的国家里最闲的人，方才能够领略到这些细节的妙处。制造一百种相仿而不犯重的图案，固然需要艺术与时间；欣赏它，也同样地烦难。 ”，不知道这些在工艺上已达巅峰的木雕，对崇尚大朴若拙和文人意趣的人来说，是否会失去了一缕余香？
另一栋主体建筑
不过，园林本就是活的，主观的，是主人琐屑思想的混酿。荟珍屋的园林风格，多是以徽派及江南为主。徽商回乡造园，大兴土木，重视内部雕刻的精细与繁复，本就有光耀门楣，以显财力地位之故。再者，身为木作传人的赵老，相对建筑与艺术上的“神”，会更注重它的“形”与它的“工”吧。▌6.它也是矛盾的“中国人讲究的是内涵，我这个已经很张扬了”，赵文龙指着高达13米的门楼说。这是一个偏僻的静所，却有着跋扈的，江南最高的入口。它刻意不为人所知，仍在日夜营造，却也暗含园林主“希望别人去了日本某庭园时，也会联想到，其实我在中国去过更好的园林，它就是荟珍屋”的希望。
荟珍屋的大门
园林是矛盾的，是一种在隐蔽空间下需要彰显的感情。至于这一种矛盾、园林主人的思想和美学究竟如何看待，语言已经淹没在钻孔机，脚手架和四处堆叠、还未被利用的柱础之中，他在做事，在行动，在造园。
园内的小道上， 还有非常多的四处散落的柱础和浮雕
最后，赵文龙在几声鸡鸣与鸟鸣后说道，“中国园林是没有好的，它一直在弄。像米兰大教堂，前面在迎客，后面却修修补补；像故宫，也总在修葺整合。文化累计到一定程度，不是一支雪茄去体现它的美，而是眼光，它不停地在变，我做的事，就让后人去谈罢。”关于荟珍屋与园林主赵文龙，如果你还有兴趣了解更多，请在评论区向大家留言，大家会继续为你提问采访人。
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