用“棋”“圣”两字写对联首字_百度知道请扫二维码
对联的用字技巧
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──对联的用字技巧
& & 文字是遣词、组句的基本元素。形、音、义三位一体是汉字的主要特征。基于汉字的特点，通过修辞的艺术手段，使文字产生新的生命力和表现力。对联的用字技巧可以分二十个问题细述。
（一）析字
析字就是将汉字的形体结构进行分解，或拆或合，变为新字，翻出新意。析字可分为拆字、拼字、离合字。
1、拆字：就是将某字进行拆解。传说，明代文学家蒋焘的父亲招待客人，客人出上联：
冻雨洒窗，东两点，西三点；
此出句是拆字联，“冻”字拆为“东”和“两点水”、“洒”字拆为“西”和“三点水”。 蒋焘见母亲正在切西瓜，即以拆字句相对：
切瓜分客，横七刀，竖八刀。
对句将“切”字拆为“七”和“刀”，将“分”字拆为“八”和“刀”，虽为拆字，却丝毫不见拆字的痕迹，再加上文字的口语化，显得非常自然。
这个故事，至少还有三个说法，一个是《挑灯集异》载：蒋焘同父友武官者同游佛寺，父出句，焘对句；第二个是《萃联谈趣》载：苏东坡的门生触景生情吟出上句，而对句则是该门生请教苏东坡后对出的；第三个是明代杨一清考场应对联。我们没有必要考证故事的真伪，听故事就算了。
还有人认为这副联为后人假托，主要根据是“洒”字为简化字，宋、明、清古人不可能超前使用简化字。我也曾有这样的疑惑，但查了《康熙字典》之后，认定康熙年间就有“洒”字存在，当时音为“晒”（所蟹切），义为“涤”。清代以前有“洒”字吗？有！西汉人戴圣编纂的《礼记》中有：“屑桂cK，以洒诸上而盐之。”再往前，周代《诗经•唐风•山有枢》有：“子有廷内，弗洒弗埽”，可见，说此联产生于宋代、明代，都是可能的。
扯得太远了，回来说拆字联，根据内容需要，有时不按照书写的顺序来表述。有故事说，唐伯虎和祝允明闻友徐祯卿妻半夜生子，唐伯虎得上联：
半夜生孩，亥子二时难定；
& & 唐祝二人去徐家贺喜，得知徐属蛇，徐妻属鸡，祝允明遂得下联:
百年匹配，巳酉两命相当。
联中的“孩”字，若按书写顺序，应为“子亥”，但以地支的时序排列，“亥”时为二十一时至二十三时，“子”时为二十三时至一时，“亥”时在前，“子”时在后，联中写作“亥子”是恰当的。下联的“配”字，拆为“巳”“酉”二字，若按地支出现的顺序，应该是“巳”在前，“酉”在后，所以，联中以“巳酉”排序而不按书写习惯排序。如按生肖理解，“巳”为蛇，象征龙，“酉”为鸡，象征凤，“龙配凤”是绝佳的姻缘。
有时只拆出字的一部分。据传，清末号称“长联天子”的四川文人钟耘舫，才华盖世，素不与权贵往来。一日，善于巴结逢迎的当地秀才朱某来到钟家，出上联道：
大丈夫半截人体；
“大丈夫”三字的下部均可截下“人”字，意在讽讥钟耘舫莫以“志士”自足，“大丈夫”也是凡人，没有什么了不起。钟耘舫早就想教训一下此人，今天送上门来，是个绝好的机会，于是对出下联：
朱先生三个牛头。
这“朱先生”三字的上半截都为“牛”字之头，联意是告诫朱某莫一味效忠官府，甘当权贵的“憨牛”。
传说，古时某县有个姓卞的县令，整天吃喝玩乐，经常到一个酒店喝酒，与一个姓熊的堂倌混得很熟。一天，卞县令酒足饭饱之后，吟一上联戏谑堂倌：
堂倌能者多劳，跑断四条狗腿；
熊堂倌听后不动声色，心想，你用拆字联讽讥我，我也不让你好受，他灵机一动，随口对道：
老爷下流无耻，伸出一个龟头。
熊堂倌将“卞”字拆成“下”与“、”，以轻蔑的口吻揶揄县令，气得卞县官面红耳赤，却又无可奈何。
又相传，八国联军入侵我国期间，有个外国官员为卖弄风骚，出了个上联：
琴瑟琵琶，八大王王王在上；
联语霸气逼人，暴露出八国列强妄图瓜分中国的狰狞面目。中国方面有一爱国官员愤然对出下联：
魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼靠边。
这下联以浩然正气，向帝国主义列强提出了严正警告。
此联也有许多版本。
2、拼字：就是将两个以上的字拼为一个字。传说，金圣叹一次春游至郊外，见一牧童用柳枝在地上写出一个“出”字，且边写边念，金圣叹顿觉技痒，突来灵感，说道：
小子，重叠两山该是重，为何读出：
那牧童略加思索，反诘问：
老夫，出走千里应为出，为啥念重。
金圣叹的上联拼一“出”字，牧童的下联巧合“千里”拼为“重”字，且合于事理，与上联吻合得体，令金圣叹大为惊讶。
据传，唐明皇曾为杨贵妃筑一梳妆台。一天晚上，玉兔东升，明皇与杨玉环登上妆台，相伴而坐，唐明皇即景吟出上联：
二人土上坐；
贵妃应声对出下联：
一日月边明。
上联，二“人”与“土”拼为“坐”字，下联，“日”、“月”拼为“明”字。杨贵妃将已比作月，将唐明皇比作日，月受日光照耀才有光，托出二人的身份。此联的故事情节至少尚有两个版本，一是说金章宗与李妃的对句，二是说清光绪与珍妃的对句，我们只能“听之任之”。
有故事说，古时某朝的秋季考试即将举行，各方举子纷纷进京应试，当朝宰相为遴选良才，便在考生中微服私访。是夜明月高挂，花园内香气袭人，宰相正在踱步，只听得一位姓王的考生高声吟道：
一大天空，日月明，良月更朗；
王生吟罢，在场的一位赵生面对假山上的一株古树对道：
山石岩前，古木枯，此木为柴。
上联，“一大”拼为“天”字，“日月”拼为“明”字，“良月”拼为“朗”字；下联，“山石”拼为“岩”字，“古木”拼为“枯”字，“此木”拼为“柴”字。那宰相访得他们的名字，揭榜时一人被选为状元，一人被选为探花。
据传，清朝乾隆年间，纪晓岚在朝为官时间长了，不免思念家中亲人，但在皇帝面前又不便直说。皇帝看出纪晓岚的心思，问道：“看你面色不好，好像有什么心事”。纪晓岚点头称是。乾隆随口说出一句：
十口心思，思子思妻思父母；
纪晓岚见请假时机成熟，便顺势对出：
寸身言x，x天x地x君王。
皇帝当然高兴，遂恩准纪返乡省亲。
乾隆的出句，“十口心”拼为“思”字，纪晓岚的对句，“寸身言”拼为“x”字，全联的联意入情入理。
与此联相似的还有一说：唐伯虎为追求相府丫环秋香，撰写一联云：
十口心思，思国思家思社稷；
八目尚p，p风p月p秋香。
还有一拼字联，颇为有趣：
完白原生皖；
舍予本姓舒。
此联从字面看，“完白”拼为“皖”字，“舍予”拼为“舒”字；从事理上看，邓石如号完白山人，是安徽怀宁人；作家老舍，原名舒舍予，完全符合二人的情况。
清朝的学台吴省钦奉命去江南主考，他利用职务的便利贪污受贿，以致考试失去了公平，使一些有才之士落榜。有位贫困的考生，论才华、论成绩当列榜首，但因无钱送礼而名落孙山，他忿忿然写了副对联贴在考场门口：
少目焉能识文字；
欠金岂可望功名。
横额是：口大吞天。
这副对联分别将“吴省J”三个字嵌入其中，暗隐尖刻的讽刺。上联拼“少目”为“省”字，下联拼“欠金”为“J”字，横额拼“口”、“天”为“吴”字，全联谴责吴省钦贪脏渎职的无耻行径。
3、离合字：就是有拆有拼，重新组合。
传说，有个秀才进京赶考，夜宿在江南小城的寺院内。肚饥，出外觅食，见一老人卖汤圆，想弄几个充饥，可是身无分文，如何使得。老人问明情况，便出一上联求对，并说，对得出，免费吃汤圆。秀才乍一听，满心欢喜，但仔细看出句，傻了眼，原来老人的出句是离合字联：
八刀分米粉；
那秀才使出浑身解数，憋得头上直冒汗，怎么也对不出下联，只得托故回到寺院。秀才上床之后，辗转反侧，总也睡不着，大约半夜时分，忽听一声钟响，秀才不知何事，忙披衣下床查看，原来是一只大老鼠碰掉一块泥皮，泥皮打响了钟。真是天无绝人之路，秀才灵机一动，对出了下联：
千里重金R。
次日一早，秀才打点行装，离城之前，先找到卖汤圆的老人，秀才如此这般述说夜里所遇之事，乐得老人一个劲地笑，赶快盛上一大碗汤圆递给秀才，并向秀才祝贺，认为金钟敲响，大吉大利，此番进京定能高中。
有一天，苏东坡到一座寺庙游览，听说寺里的主持行为不端，便生厌恶。可那主持对苏东坡却是毕恭毕敬，招待甚周，目的是向苏东坡求字。苏东坡手书一联：
日落香残，去掉凡心一点；
火尽t寒，来把意R拴牢。
那主持不解联意，竟将对联悬于高处，不料许多文人见了皆捧腹大笑。原来这副联是两个字谜，上联的“香”字去“日”为“禾”，“凡”字去一点乃“几”字，“禾”、“几”两字拼为一个“秃”字。下联“t”字去“火”为“R”字，与“R”字拼为“H”（驴）字，全联合起来就是“秃驴”二字。苏东坡是大文人，不可能对和尚如此进行低俗的人身攻击，在提倡信仰自由的今天，更不会出现这样的对联。
报载，宝鸡位于八百里秦川西部，系炎帝故里，周秦文化的发祥地，有着丰富的文化底蕴。近十年来，在报纸上开办了“悬联征对”专栏，涌现出了一些妙趣横生的离合字联。如：
人坐滩头，难分汉水淮水；
鸟鸣楷侧，皆落枇枝柏枝。
出句巧设机关：（1）“人”在“坐”字上头；（2）“滩”字被拆拼为“汉”、“难”、“淮”、“水”四个字。对句则完全满足了出句的要求，“鸟”在“鸣”字的右侧，“楷”字被拆拼为“枇”、“皆”、“柏”三个字，另以“枝”代“木”字。词性做到了一致，平仄做到了相对。楷，音“阶”，黄连头树，名词。此联有拆有拼，属离合字。
古代名将李广飞将军，夜间巡视地形，忽见前面草丛中卧着一只老虎，遂拉弓劲射。翌日清晨，却发现箭射在了形同老虎的巨石上。为什么箭有如此强大的穿透力呢？因为李广在射箭之时以为是真老虎，所以使出浑身的力气；如果知道是石头，也许就没有这么大的力量了。据此，有人拟一上联云：
弓虽强，石更硬，何人可张长弓；
应征获奖的对句是：
身尚躺，心尤忧，妾女立射寸身。
出句，“弓”、“虽”拼为“强”字，“石”、“更”拼为“硬”字，“何”字拆为“人”、“可”字，“张”字拆为“长”、“弓”二字。对句，“身”、“尚”拼为“躺”字，“心”、“尤”拼为“忧”字，“妾”字拆为“女”、“立”二字，“射”字拆为“寸”、“身”二字。有拆有拼，拆拼自如，离合成趣。
（二）复字
复字又称复辞、重字、重言，就是一字或几字在对联中有规律地反复出现，复字的目的是加强联意的深度。上下联复字的位置必须对应。
1、单字反复。郑板桥在江苏镇江读书时，有一天去金山寺观赏字画，寺里的主持见其貌不惊人，却又看得十分认真，便招呼一声：“坐”。然后又漫不经心地吩咐小和尚：“茶”。经过一阵攀谈，当主持得知郑是同乡时，连忙又道：“请坐！”遂招呼小和尚：“敬茶！”在评论字画时，郑板桥无意中暴露了身份，那主持惊喜望外，连忙拉过红木椅，揖手低声道：“请上坐！”又急忙吩咐小和尚道：“敬香茶！”
茶毕，主持请郑板桥留下墨宝，郑燮提笔写了下联：
坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
主持后悔不该以貌取人，窘得满脸通红。
有故事说，有个财主叫闷龙，一儿一女，儿子从小跟父亲学抽大烟，有人送雅号“烟龙”，父子二人常为争烟枪闹得不可开交。财主的女儿叫彩凤，勤奋好学，长大后嫁给了秀才苏兆凤。彩凤结婚时，有人戏作一联云：
父闷龙，子烟龙，父子二龙，二龙抢宝；
夫兆凤，妻彩凤，夫妻双凤，双凤朝阳。
联中，“龙”、“凤”重复四次，“父”、“子”、“二”、“夫”、“妻”、“双”重复两次。
上世纪四十年代，颇负盛名的越剧演员筱丹桂，曾在上海和袁雪芬合演名剧《梁山伯与祝英台》，深得观众喜爱，可是，却倍受封建官僚、地痞恶霸的欺凌。解放前夕，筱丹桂不堪受辱，服毒自杀，死前留下一份血泪斑斑的遗书，其中有言：
做人难，难做人，人难作，死了算了；
那种年月，物价飞涨，民不聊生，度日如年，有人据此为筱丹桂的遗书对了下联：
过年苦，苦过年，年苦过，生存何存。
上联，述说自身的遭遇，突出一个“难”字，走投无路，只有一死百了；下联，联系社会现实，突出一个“苦”字，苦不堪言。“难”和“苦”反复出现，增强了力量。
2、多字反复。传说，清朝乾隆年间，有个乡绅给儿子完婚，请文人刘凤诰写对联。乡绅一时高兴，连喝了几杯酒，也许是喜伤心，或是早就有心脏病，竟中风倒地，一命呜呼。顷刻之间，又娶媳妇又死爹，喜丧同时，这对联该怎么写呢？刘凤诰不愧是大文人，只思索片刻，便提笔写出了对联：
红喜事，白喜事，红白喜事；
哭不得，笑不得，哭笑不得。
俗称嫁娶为红喜事，丧老为白喜事，两事碰到一起，合称“红白喜事”。此联切人切事，造句合理。
传说清代乾隆皇帝巡游到通州时，口占一上联：
南通州，北通州，南北通州通南北；
从游的诸臣知是皇帝出句邀对，都把目光移到纪晓岚身上，纪张口对道：
东当铺，西当铺，东西当铺当东西。
对句非常工整，皇帝无可挑剔，称赞了一番。
抗战前夕，山西军阀阎锡山到江苏无锡游览，由于他鼓吹不抵抗主义，为吴人所厌弃。当地名士冯国征，戏拟一上联，登在上海《大公报》上求对：
阎锡山，过无锡，登锡山，锡山无锡；
此出句奇巧，应对难度太大，故久无人应。1942年某日，《大公报》记者范长江来到天长县新四军驻地采访，忽然想起那比征联，顿时灵感来了，对出了下联：
范长江，到天长，望长江，长江天长。
上联的“锡山”、“无锡”均为地名，最后的“无锡”为动宾结构短语。下联“长江”、“天长”也是名词，一为江名，一为县名，最后的“天长”，形容天际长远，与上联“无锡”形成宽对。
汪继之题安徽祁门关帝庙联：
兄玄德，弟翼德，德兄德弟；
友子龙，师卧龙，龙友龙师。
联中，有六个字反复出现。从字面上看，只字未提关公，但从内容上分析，就是说的关公。关公称诸葛亮为师也是可以的，“军师”就带着“师”字。
和此联相近的还有广东汕头达濠关帝庙戏台联、河南许昌灞凌桥关帝庙联、江苏宜兴关帝庙联和湖南湘阴关帝庙联，后者的对联是：
生蒲州，事豫州，守徐州，战荆州，万里神州有赫；
兄玄德，弟翼德，释孟德，擒庞德，千秋至德无双。
“州”、“德”二字重复五次，联语又切人切事，确为佳联。
（三）叠字。叠字又称叠词、连珠、叠音，就是将字重叠起来使用，以增强形象的立体感和声律的谐调感，或喧染加重感情色彩。所重叠字的词性多为形容词、名词和动词。
北京市门头沟区文联2007年“同心建设生态区，携手开创新生活”征联的二等奖联：
喜迎奥运，处处山欢水笑；
构建合谐，年年国泰民安。
联中，“处处”、“年年”就是叠字，强化了联意。
传说，古时某地有个叫张弓的捕头，自以为他的箭术高强，便在自家大门上贴了一比上联：
张张张弓手，张弓射箭，箭箭皆中；
正在此时，一个叫李木的卖弓人走了过来，请张弓试试他的弓。张弓连拉了几把，结果是一把也拉不开，李木见状笑了，吟出下联：
李李李木匠，李木雕弓，弓弓难开。
这副联，前三字是重叠一个字，每分句中均出现叠字，读起来还算流畅自然。这里需要说明，上下联不规则重复“弓”字，是联律所不允许的，所以，此联为病联。
1963年秋天，郭沫若到南海普陀山游览，在梵音洞观赏时，拾到一个笔记本，打开一看，扉页上题有一联：
年年失望年年望；&&
处处难寻处处寻。
再翻一页，是一首绝命诗，署着当天的日期。郭老一看完，马上叫人寻找失主，搭救这位绝命人。经寻找，很快找到了这个人，原来写绝命诗的是一位神色忧郁、行为失常的姑娘。她考大学三年，三次落榜，爱情也遭到挫折，事事不如意，所以来到此地，决心“魂归普陀”。郭老耐心地开导她说：“这副对联太消沉了，不好！我替你改一下，你看如何？”姑娘点头示意，郭老将联改为：
年年失望年年望；
事事难成事事成。
姑娘感佩不已，向郭老表示：要永记教诲，在人生的道路上奋勇前进！
在名胜古迹中，有许多叠字联。如杭州西湖天下景联：
山山水水，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
每联有五个字重叠，读者一般可以接受。但有的联竟多达十四个字重叠，长是长了，但容易产生堆砌感，使人产生厌烦心理。对联是表达思想感情的文体，不要变成文字游戏。对联古来不入文学史，视对联为“雕虫小技”，这与我们楹联人不自重有关。
（四）漏字。漏字又称藏字、隐字、缺字、缺如、缺隐，即有意将某些字漏掉，使联语有言外之意，让读者去体悟。漏字联包括缺字联、隐字联、藏字联。
1、缺字联。1941年春节，桂林难民所贴出一副缺字联：
感时□溅泪；
恨别□惊心。
联语出自唐代诗人杜甫《春望》诗，原句为：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”对联作者故意漏掉“花”、“鸟”二字，意思是说：“当年杜甫经历安史之乱，尚有“花”、“鸟”可见，但此时日寇飞机狂轰滥作，桂林连“花”、“鸟”也见不到了，以此控诉日寇的野蛮残酷。
有一位庸医名叫“吉生”，医术不高，经他诊治的病人多不见疗效，有人作联讽讥他：
未必逢凶化□；
何曾起死回□。
将庸医的姓名暗嵌入联，对其是辛辣的讽刺。
相传宋代时，桂林有个隐居的刘道士，对桂林太守吕愿忠勾结其岳父将桂林西湖改为农田出卖，从中牟取暴利的行为恨之入骨，一天，趁吕太守大摆酒宴之机，写了这样一副对联：
金木火土土；
忠勇信义义。
上联故意漏掉一个“水”字，多出一个“土”字，是指吕愿忠填西湖破坏水资源，高价出卖土地的行经；下联漏掉一个“仁”字，多一个“义”字，是说他和岳父为富不仁，与奸相秦桧臭味相投。
2、隐字。明代一士人家贫，某日友人至，无酒招待友人，便以水代酒，士人吟出上联：
君子之交淡如；
友人心领神会，更体谅士人的处境，对出下联：
醉翁之意不在。
吟罢，二人哈哈大笑，携手入席，畅谈友情。
据传，明代“茶陵诗派”首领李东阳儿时，有一天与一群同伴放风筝玩，有一小孩风筝断线，掉进某员外家的花园里，李东阳翻墙进院讨取，员外说：对上我的对子就还给你。李东阳点头同意。员外见几个孩子只有他敢翻墙进来，便出了上联：
童子六七人，独汝狡；
李东阳知员外是个大富绅，便答道：
员外二千石，惟公……
员外说：“还少一字。”李东阳道：“你还我风筝，就添‘廉’。”员外说：“我若不还呢？”“那就是‘贪’。”员外很快把风筝还给他，选择了“廉”字。
民国初年，北京《国华报》主笔叫罗愁，字秋心，他的朋友杨韵为其赠联云：
与尔同销万古；
问君能有几多。
上句是李白《将进酒》诗句，隐去一个“愁”字，下句是李煜词句，隐去一个“愁”字，联赠罗愁，别有一番韵味。
3、藏字。臭名远扬的袁世凯，戊戌政变时靠告密得到了慈禧太后的宠幸，官运亨通，青云直上，不仅控制了军队，还爬上了军机大臣和外务部尚书的宝座。戊申（1908）年八月，适逢袁世凯五十大寿，在北京东安门外北洋公所摆筵祝寿，有人送了一副寿联：
戊戌八月，戊申八月；
我佛万年，我公万年。
众宾客夸赞高雅，袁世凯喜不自禁。谁知乐极生悲，仅仅过了两个月（戊申十月），西太后一命归天，不久袁世凯也“回籍养疴”了。当时有个叫祝竹岩的人，好不快哉，想到袁世凯那副寿联，欣然提笔改了仨字， 意思却大变了。联曰：
戊戌八月，戊申十月；
我佛今年，我公明年。
上联的“戊申十月”，指西太后归天，但藏而不露，更显深沉。下联说，西太后是今年死，明年就该是袁世凯死了。
据说，某人父子同是戊子举人，因得一上联曰：
父戊子，子戊子，父子戊子；
久思不得下联，有人拿去请教纪晓岚，纪想起有师生二人同在户部作官，于是以此吟成下联云：
师司徒，徒司徒，师徒司徒。
上联的“戊子”，暗示“中举人”，下联的“司徒”，暗示“作官”，皆为藏字之法。出句巧，对句更巧，“师徒”与“司徒”音近，确实对得天衣无缝。
（五）添字
某地有位浪荡子，读了二十年诗书，还中过秀才，但由于他好吃懒做，不求进取，常干些吃喝嫖赌下流之事，不出三年，便将家业糟踏得净光，这浪荡子也变成了乞讨的叫花子。一年春节，他无力置办年货，又怕别人笑话，便在大门上贴了一副遮羞的对联：
行节俭事；
过淡泊年。
对联贴出之后，许多知他底细的人不禁哂之，其中有位善心的人，便在上下联首各添一字，成为：
早行节俭事；
免过淡泊年。
叫花子在此联的启示下，悔恨自己的错误，后来变成一个金不换的文人。
又传说，苏轼少年时代心高气盛，为自己的才华颇感自负，一日，苏轼挥笔写下一副对联，贴在门口，联曰：
识遍天下字；
读尽人间书。
没过几天，家里来了一位白发老翁，手拿一本小书，声称登门求教。苏轼接过书一看，傻了眼，书上的字，他连一个也不认识，苏轼窘得面红耳赤，又羞又愧，忙向老翁赔礼：“请老翁原谅小生一时狂妄。”老翁走后，苏轼赶紧提笔将门上的对联添了四个字，变成：
发愤识遍天下字；
立志读尽人间书。
从此以后，苏东坡闭门苦读，终于成为一代文豪。
明代大学者解缙是撰联高手，曾担任过税官。某日，他到一个商贾家去收，但见门上贴了一副对联：
闲人免进；
盗者休来。& & & &
解缙看完，便在上下联各加了三个字，成为：
闲人免进贤人进；
盗者休来道者来。
加了六个字之后，联意发生了根本性的变化，当然，解缙也就可以进门收税了。
（六）改字
有一老翁，生一独子，家中万事由媳妇说了算，老翁上午须去放牛，下午在家抱孙子，一个孙子三岁，一个孙子刚六个月，正是累人的时候，不是这个哭，就是那个闹，忙得团团转。晚上，待哄孙子睡觉才能去牛棚休息。一年春节，老翁用拣来的纸写了一副对联挂在牛栏外，联曰：
长孙次孙，声声苦缠我；
大牛小牛，悠悠悲中游。
老翁的邻居是个文人，看到对联后对老翁说：“对联固然写得好，只可惜有损家庭和睦，不妨给你改两个字。”老翁不解地点了点头。
第二天，媳妇路过牛棚，看见了牛栏门上的对联：
长孙次孙，声声乐缠我；
大牛小牛，悠悠喜中游。
媳妇羞愧满面，恍然醒悟。平日如此虐待公公，公公却以悲为喜，以苦为乐，以宽大的胸怀包容一切，自己真是大逆不道啊！从此，媳妇一改恶习，对老人孝敬有加。
清朝同治七年，罢官后在杭州讲学的前翰林院编修俞樾，一天带着妻子和女儿来到灵隐寺游玩，来到飞来峰附近的冷泉亭，一边喝茶，一边欣赏亭前两侧的一副对联，那对联是：
泉自几时冷起；
峰从何处飞来。
夫人读后对丈夫说：“此联全是问话，相公能否作一答语？”俞樾回答：“这有何难，每联只需改其一字即成。”联曰：
泉自有时冷起；
峰从无处飞来。
夫人听后则说：“好是好，如若这样改，岂不更好？”其改联为：
泉自冷时冷起；
峰从飞处飞来。
爱女绣孙侍立一旁，也凑趣道：“依女儿之见，还不如明明白白地回答。”并念出了她改的对联：
泉自禹时冷起；
峰从项处飞来。
俞樾问道：“禹乃治水神王，泉自彼时冷起尚说得通，‘项处’何指？”绣孙答：“项羽垓下被困，与虞姬诀别时曾歌道，‘力拔山兮气盖世’，不是项羽将此山拔起，此峰怎能飞到这里来呢？”全家人相与大笑，俞公说：“妙！妙！”三人的改联，只有绣孙的改联为好，联想奇妙，巧用典故，活泼有趣。
从前有户人家，父子皆中进士，都是高官厚禄。某年除夕，为了炫耀威风，在大门上贴出这样一副对联：
父进士，子进士，父子进士；
婆夫人，媳夫人，婆媳夫人。
有位穷秀才，愤愤不平，趁夜悄悄添改几笔，联意大变。联云：
父进土，子进土，父子进土；
婆失夫，媳失夫，婆媳失夫。
大年初一，众人见了，无不捧腹大笑。
（七）嵌字
嵌字也叫嵌名，是对联常用的一种技巧。它的用途很广，名胜园林、婚寿贺联、丧帐墓碑、商业店铺、题赠名片等等，往往采用这种技巧。
嵌字的种类繁多，依嵌入字词的聚散而分，可以分为整嵌和分嵌；依嵌字在单联或双联，可以分为单嵌和对嵌；依所嵌字在联中所处的位置，可以分为横嵌和竖嵌；依修辞手法的明暗，可以分为明嵌和暗嵌；多种手法综合交叉的有递嵌、迭嵌。分述如下：
1、整嵌。就是所嵌的名称整个嵌入联中。小说《孤山再梦》中钱雨林对宵娘联：
邹孟子、吴孟子、寺人孟子，一男一女，一不男不女；
周宣王、齐宣王、司马宣王，一君一臣，一非君非臣。
上联的“邹孟子”，指战国时的孟轲，“吴孟子”指明代姑苏的孟淑卿，“寺人孟子”指晋历公时的一个宦官；下联的“周宣王、齐宣王”是春秋时的国君和大臣，“司马宣王”指晋宣帝司马懿的第四子，被封为汝南王，故“非君非臣”。
2、分嵌。就是将所嵌的名称拆开，分别嵌入适当的位置。
曾国藩和左宗棠等人平息了太平天国后，虽然同朝为官，但政见上往往有分歧。在一次宴会上，两人谈得很不投机，曾国藩首先向左宗棠发难：
季子敢言高，与余意见大相左；
左宗棠字季高，曾国藩把左宗棠的名字嵌入联句。左宗棠才思敏捷，他连喝了两杯酒，对出了下联：
藩臣徒误国，问尔经济有何曾？
对句，将“曾国藩”三字嵌入相应的位置。将三字完全拆开分别嵌入，这就是分嵌之一例。
3、单嵌。不管是整嵌或分嵌，只嵌于上联或下联的称单嵌。
潍坊市《三河杯》征联，山西杨振生的获奖联是：
一线连天，春风送我蒸蒸起；
三河作带，锦绣堆云款款收。
这是整嵌的单嵌。
此次征联湖北胡松琼的获奖联是：
蝶舞鸢翔，一缕金丝牵远梦；
河清水碧，三条玉带绕名城。
这是分嵌的单嵌。
4、对嵌。不管是整嵌与分嵌，分别嵌于上下联的叫对嵌。
《三河杯》征联广西钟日生为“音乐喷泉”的撰联是：
音乐奏阳春，常传金曲歌三水；
喷泉吟白雪，直送银河上九天。
此联，上联嵌“音乐”，下联嵌“喷泉”，这是整嵌的对嵌。另外分嵌“三河”。
而此次征联青海吴之恒为“桃园修竹”的撰联是：
十亩夭桃春带雨；
一园修竹暮含烟。
此联则可以视为分嵌的对嵌。
5、横嵌。将被嵌二字以上词语拆开（分嵌），分别嵌入上下联相应位置中，叫横嵌。因为对联竖写，所嵌之字横向相对，所以叫横嵌。横嵌的正格有七种，即：
（1）鹤顶格：也称凤顶格、丹顶格、虎头格、藏头格，是将两字分别嵌于上下联的第一字，如《三河杯》征联湖北宗肃为“棋楼”的撰联是：
棋新子活枰敲脆；
楼静茶凉局转奇。
将“棋楼”二字分嵌于上下联第一字。
（2）燕颌格：又称凫顶格、叶底格，是将两字分别嵌入上下联第二字位置。如《三河杯》征联内蒙古贺成元为“笛亭”的撰联：
长亭拾级沐花雨；
短笛一声撩夕阳。
（3）凫肩格：又称鹿颈格，是将两字分别嵌入上下联第三字位置。郑燮题《竹梅图》联：
虚心竹有低头叶；
傲骨梅无仰面花。
“竹”、“梅”二字分嵌于上下联第三字。
（4）蜂腰格：又称合欢格，将两字分嵌于上下联第四字。
蔡锷将军赠小凤仙联：
此地有凤毛麟角；
是人为仙露玉珠。
第四字嵌入“凤”、“仙”二字。
（5）鹤膝格：又称合跗格。将两字分嵌于上下联第五字。
朱F基给其堂兄朱经冶九十寿辰的贺联：
诚信传家经风雨；
廉法为公冶新人。
上联第五字嵌“经”字，下联第五字嵌“冶”字。
（6）雁翎格：也称凫胫格、长凫格。将两字分嵌于上下联第六字。
著名作家端木蕻良为著名戏剧家阳翰笙撰写的挽联：
千载人间垂翰墨；
此夕天上引笙簧。
将“翰”、“笙”两字分嵌于第六字。
（7）凤尾格：又称雁足格、并蒂格、脱靴格、藏尾格。将两字分嵌于上下联第七字。由于嵌字的格式来源于诗钟，而诗钟均为七言联，所以此格式往往缀以“尾”字。
《红楼梦》中人物岫烟的嵌名联：
秋到碧山云出岫；
春来翠柏柳含烟。
上下联尾嵌入“岫”“烟”二字。
以上是横嵌的正格七种。变格尚有多种：
（1）双勾格：将四字分别嵌于上下联首尾。
1983年春，刘振威先生为深圳市泮溪酒家撰写的对联：
泮水烹茶聊当酒；
溪茗宴客胜于家。
联中，将“泮溪”分嵌于联首，“酒家”分嵌于联尾，格式非常整齐雅观。
（2）汤网格：名称来源于一个典故。《吕氏春秋》卷十《孟冬纪•异用》载：“汤见祝网者，置四面，其祝曰：‘从天坠者，从地出者，从四方来者，皆离吾网。’汤曰：‘嘻！尽之矣。非乐其孰为此也？’汤收其三面，更教祝曰：‘昔蛛蝥作网置，今之人学纾。欲左者左，欲右者右，欲高者高，欲下者下，吾取其犯命者。’”大意是说，商朝国君成汤令设网捕猎者撤除三面而仅留一面，以示仁慈，只“取其犯命者”这就是“开三面网”、“网祛三面”“汤网”的来历。有人说成“网开一面”，是不符合原典故的。汤网格，就是将所嵌三字分嵌于联首、联尾之任意三个角。
某人赠蒙智扉联：
蒙邀联苑以求智；
但愿花神莫掩扉。
联首嵌一字，联尾嵌两字。
（3）魁斗格：将两字分嵌于上联首和下联尾。
王庆新书赠山东省招生考试办何刚联：
何求今世虚荣重；
惟愿此生无欲刚。
王庆新书赠山东省招生考试办王秋生联：
秋实风光时永稔；
春华秀景趣环生。
（4）蝉联格：又称连理格。将两字分嵌于上联尾和下联首。
《红楼梦》中人物紫鹃嵌名联：
雁过声传暮云紫；
鹃啼血染碧山红。
（5）鸿爪格。联界对鸿爪格的说法不尽一致，有的说是将三字嵌于上下联中，或出句二，对句一，或出句一，对句二，但不能相对或相连，嵌字没有固定位置，可灵活安置。有的说鸿爪格就是碎锦格。有的说，将三字分嵌于上下联，一字嵌于上（下）联第四字，二字嵌于下（上）联首末。我认为，最后一种说法是正确的。为什么呢？我们可以探究一下“鸿爪格”的来历。梁星先生认为，“鸿爪”二字来源于苏东坡的两句诗：“恰似飞鸿印雪坭，坭上偶然留趾爪”。“鸿”字在前句第四字，“爪”字在后句尾字，这与最后一种说法是吻合的。
国泰民安开典日；
天时地利凯旋门。
联中嵌入“天安门”三字，出句第四字，对句首末字。
再如广东联家刘振威先生赠梅羡华女士联：
梅香桃艳人皆羡；
好鸟名华世所珍。
此联出句首尾和对句第四字嵌入“梅羡华”。
以上两联，所嵌三字是合序的，但实际上并不要求顺序嵌入，乱序也是可以的。如某人题“湘影楼”联：
雨洒春楼花似海；
影成秋居水如湘。
（6）鼎峙格。联界认识不统一，主要是与“鸿爪格”有无区别，有人认为与“鸿爪格”无别，只是叫法不同，有人则认为有别，嵌字的位置不同。我们不妨采信后种说法，即：将三字分嵌于上下联，一个嵌于上（下）联第四字，另两字嵌于下（上）联第三、五字或第二、六字，所嵌三字形成等腰三角形。
如嵌“李清照”联：
活水照天清照影；
芳园宴李醉销魂。
再如嵌“芳华园”联：
金菊争芳三径秀；
兰华意放满园春。
此两例联，上副联将三字分嵌于出句第三、五字，对句第四字；下副联将三字分嵌于出句第四字，对句第二、六字。所嵌三字形成等腰三角形 。
“鸿爪格”与“鼎峙格”的概念极易混淆，且已经混淆，有人建议将二格合为一格，统称“鼎足格”，把“鸿爪格”作为它的异名。建议是好的，是否可行，历史说了算。
（7）辘轳格：将两字分嵌于上下联，上联嵌字比下联嵌字前错一位。如上联嵌于第一字，下联则嵌于第二字，依此类推。如“时迁”联：
燕随时至春无脚；
莺报乔迁德有邻。
“时迁”二字分嵌于上联第三字，下联第四字，此种格式又称“三四辘轳格”。
（8）卷帘格：将两字分嵌于上下联，下联之嵌字比上联之嵌字前错一位。如下联嵌于第一字，则上联嵌于第二字，依此类推。如“武松”联：
打虎威名松亦赞；
诛奸勇武鬼犹惊。
“武松”二字分嵌于下联第四字，上联第五字，此种格式称为“四五卷帘格”。
（9）重台格：所嵌四字，以两两相叠分嵌于上下联第一二字。某人赠倩卿联：
倩倩无言时顾影；
卿卿有意独怜才。
（10）曲尺格：将所嵌三字，一个嵌于上（下）联首位，另两字嵌于下（上）联第一二位。
西螺镇福善寺联：
福田广播菩提种；
善寺勤修般若经。
（11）折枝格：所嵌两字相连嵌于上联或下联。如济南市南丰祠联：
北宋一灯传作者；
南丰二字属先生。
（12）脱瓣格：所嵌二字，折散后均嵌入上联或下联。如曹文正题安徽歙县千佛庵联：
保佛有经千相在；
问仙何处一津留。
（13）云泥格：将两字分嵌于上联第二字和下联第六字位置，寓云在天之下，泥在地之上，故名。如魏启鹏赠吕选忠联：
遴选对章成鉴赏；
弘扬联道报忠贞。
（14）碎锦格：又称碎流格、杂锦格。将所嵌之字（一般为三字以上）分散嵌于上下联任何位置，字的顺序不限。如嵌“卓文君”联：
苏子文章卓北宋；
商君法治振西秦。
（15）寄生格：所嵌之字皆为谐音，嵌字位置无固定格式。如清代陈球赠顾庆林联：
清歌玉磬声声澈；
妙舞金铃个个圆。
将所要嵌之字“寄生”在它们的谐音（磬铃）中。
（16）晦明格：将所嵌之两字，一字在上（下）联暗示，另一字在下（上）联明嵌，一字明，一字暗，所以称“晦明格”。如孟宪阳撰《空•水》联：
帆掩浮云鱼戏水；
山衔落日鸟翔天。
上联明嵌“水”字，下联暗示“空”字。
除此以外，尚有碎联格、押尾格、横斜格、比翼格、秋千格、蝶翅格、四皓格、五杂俎、六逸格、七贤格、八龙格、九老格、小鸿爪格、孤雁入群格、双瓣交柯格等多种格式，有的是与其他格式相连或相似，有的是别名，有的则不常用，徒有其格，这里无须赘述。还需要说明，联界对鸿爪格、鼎峙格、碎锦格、辘轳格、卷帘格、横斜格等尚有争论，这里未详细说明，读者可以择善而从之。还要强调一点，由于这些格式多以七言的诗钟为例，在运用时以七言联为好。如“齐鲁联客”王庆新在二○○四年五月廿五日至廿六日的廿四小时内，为山东省招生工作会议的五十四位同志撰书嵌名联，全部采用了七言联的格式，无一例外，所以，嵌名联应以七言联作为正格固定下来。但是，我不反对其他格式入联，悉听尊便。
6、竖嵌。将要嵌之词语，嵌入上联或下联。因对联竖写，所嵌之字竖向出现，所以称竖嵌。山东潍坊市《三河杯》征联，天津刘锋为“爱民”亭撰联：
说事忒多能事少；
爱民不易为民难。
“爱民”二字嵌于下联。（也是折枝格）
此次征联广西黄肇尧为“七星溪”的撰联：
七星竹影溪留月；
一鉴湖清柳拂风。
将“七星溪”三字分嵌于上联。
再如某人赠尚文化联：
尚道宗文弘雅化；
吟诗属对礼方家。
将“尚文化”三字分嵌于上联一四七位。
7、明嵌。将所嵌之字直接嵌入联中叫明嵌。嵌字联绝大多数属明嵌，它是相对于暗嵌而说的。不再举例。
8、暗嵌。就是将所欲嵌之字改头换面后置于联中。如：“吴省钦”联：
少目焉能识文字；
欠金安可望功名。
“少目”为“省”，“欠金”为“J”，其横披“口大吞天”暗示“吴”。
9、递嵌。所嵌之名称，上联竖嵌一部分，下联竖嵌一部分，两联竖嵌之字合起来才是完整的名称。例如王]运讽刺袁世凯联：
民犹是也，国犹是也，何分南北；
总而言之，统而言之，不是东西。
上联竖嵌“民国”，下联竖嵌“总统”，全联合起来为“民国总统”，骂其“不是东西”。
刘振威先生为“珠江冰箱”的撰联：
珠悬江上光长夜；
冰入箱中冷四时。
上联竖嵌“珠江”，下联竖嵌“冰箱”，全联完整地嵌入全部名称。
杭州西湖“平湖秋月”联：
鱼戏平湖穿远岫；
雁鸣秋月写长天。
上联竖嵌“平湖”，下联竖嵌“秋月”，全联则完整地嵌入“平湖秋月”名称。
10、叠嵌。就是重叠嵌入两个及以上的名称。如联：
冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》；
东门楼上，南京人唱《北西厢》。
上联嵌入“春夏秋冬”四字，同时，“春秋”二字又兼书名《春秋传》；下联嵌入“东南西北”，“北西”二字又兼戏名《北西厢》。
此外尚有首嵌、腹嵌、尾嵌、顺嵌、逆嵌、插嵌、省嵌等概念，不再赘述。须说明的是，关于横嵌和竖嵌，联界有完全相反的解释，我认为谷向阳教授的观点符合对联的书写习惯，故从之。
（八）虚字。
虚字是指巧妙地使用虚字，实虚相间，迭宕起伏，增加情趣，有时还可改变联意或深化联意。
王士G，清初人，是明代著名书法家王象咸的侄孙。一天，王象咸正与胞兄饮酒，王士G等一群小兄弟跑到两位祖父面前，要求学习书法。王象咸兄弟俩酒兴正浓，无心搭理他们，王兄便搪塞说：“我出上联，谁对得好，就教谁写字。”便出了上联：
醉爱羲之迹；
王士G双眉一展，对道：
狂吟白也诗。
乍一看去，“白也”似乎不通，但王象咸兄弟乃学业精邃之士，焉能不知其出处，原来，杜甫在评李白诗时有诗句：“白也诗无敌”。对句以“白也”对“羲之”极为工巧，妙在虚字“也”对“之”。这样，王象咸兄弟答应教王士G书法。
看某酒店联：
入座三杯醉者也；
出门一拱歪之乎。
虚字的运用，生动塑造了醉汉的形象。
明代画家八大山人有一联：
禄以天下弗顾也；
取诸宫中而用之。
七言联中竟有三个虚字，而这三个虚字是很难以实字替换的。
据传，明末尚书钱谦益，常以忠节自许，曾在厅堂亲自撰书这样一联：
君恩深似海；
臣节重如山。
联语是说皇帝对钱有恩，钱对皇帝忠节如山，都是肯定义。但清灭明以后，钱谦益又仕清朝，仍担任尚书之职。有好事者因各续一字于联尾，成为：
君恩深似海矣，
臣节重如山乎？
只加了两个虚字，意义大变：“皇帝对你钱谦益恩深似海，可你对皇帝有忠节吗？”对钱谦益是个极辛辣地讽刺。
（九）两兼
一个字既与其前字组词，又与其后字组词，一字兼两词，所以叫两兼。
抗日战争时期，梁鸿志和吴用威是两个臭名昭著的汉奸，罪行累累。抗战胜利后，他两人不思悔改，又恬不知耻地充任国民党反动派的爪牙，犯下新的罪恶。著名画家吴湖帆决计撰联予以鞭笞，其联曰：
孟光轧姘头，梁鸿志短；
宋江吃败仗，吴用威消。
上联的孟光和梁鸿，就是成语“举案齐眉”中的人物，东汉人，梁夫孟妻。孟光非常丑陋，是古代四大丑女（黄帝之妻嫫母、齐宣王皇后钟离春、东晋名士许久之妻阮氏、东汉名士梁鸿之妻孟光）之一。有人说她去当姘头是不信的。“轧”这里读gá，义为结交。她结交姘头，丈夫梁鸿只有自认晦气。下联说宋江吃了败仗，军师吴用当然威消。这是从字面看。从联意看，重点在上下联的后四字“梁鸿志短”“吴用威消”，转到两个汉奸身上了。“志”和“威”是一字两兼，既兼两个人名，又兼“志短”、“威消”两个词。
再看下联：
易君左闲话扬州，引起扬州闲话，易君左矣；
林子超主席国府，连任国府主席，林子超然。
易君左，湖南人，曾写过一篇《闲话扬州》，大谈扬州姑娘，引起扬州地方人士的不满。“左矣”，偏邪义，不正确，“左”字两兼。林子超即林森，国民党西山会议派成员，1932年起任国民党政府主席，但他不住重庆，而是在峨眉山或青城山隐居。“超”字也是两兼。“超然”，“超然世外”之意。
（十）端形
端形联亦称玻璃联、对称字联。即全部用左右两边形体对称的字撰成的联。这种联贴在玻璃上，从正反面看形体不变，具有对称美。玻璃联的来历，可能与“母舅联”有关。闽南、台湾和粤东一带，有近千年的习俗，举凡结婚、乔迁新居之日，事主的舅舅总要给外甥送一副贺联，习称“母舅联”。该联的制作材料，开始用红纸，后改用红布，镶在镜框内悬挂。有了玻璃以后，有人以玻璃为载体工艺制联。清文学家梁章钜在《楹联续话》中写道：“吴山尊学士，始出意制玻璃联子，一片光明雅可赏玩。”这大概就是玻璃联的来历。因玻璃联要求正反面必须一样，所以制联必须全部利用字形相对称的字。
亲朋共喜全堂喜；
凤凰同心不二心。
当代，1990年辽宁营口环保局等单位联合征联，其中有一联是：
山水林田，至营口宜赏美景；
桑蚕米果，出盖县富甲关东。
北京黄腾政“喜迎奥运圣火”联：
春日丽中天，赏曲品茶，喜奥林圣火来京早；
众心荣大业，吉言美画，呈首善真容显国昌。
全联34字，全部为对称字。
（十一）同旁
就是利用同偏旁部首的字组成对联。因其有整齐的形式美，颇受一部分人的青睐。
1、部分同旁：据传，粤剧艺术家薛觉先，以三国东吴二乔为内容，出一上联征对：
乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸；
对句中较好的有：
人言虽可信，但防渭水混泾江。
出句的后五字均为“月”字旁，对句则为“水” 字旁。
2、全部同旁：
旧时一车马店联：
远近送迎通达道；
逍遥进退速还迟。
这是全联同旁。
传说，从前有个秀才进京赶考，夜宿一家客店，他见店主之女貌美，便生邪念，写了一个上联送过去：
寄寓客家，宿守寒窗空寂寞；
那店主之女是个有文才之人，知是以同旁字作联，且含有轻薄挑逗之意，便一气写了同旁联作答：
漂游浪汉，流落江湖没浅深。
秀才受了奚落，是夜难眠。
1999年迎澳门回归征联，出句之三为：
澳凼漾清波，濠江潋滟添潇洒；
笔者的对句获三等奖：
莲花萌蔼蕊，荷~蓬茸蕴蔚A。
3、横向同旁：
广东虎门有一副对联：
烟锁河堤柳；
炮镇海城楼。
联中，“烟”、“炮”同为火房；“锁”、“镇”同为金旁；“河”、“海”同为水旁；“堤”、“城”同为土旁；“柳”、“楼”同为木旁，而且是用五行为旁组成的，颇具匠心。
“板城烧锅酒”的电视广告，突出强调了“金木水火土”五行。有兴趣的读者，不妨将其作为出句，对出对句来。
（十二）用数
以数字入联，往往使联语更加活泼有趣。
传说故事，钟芳为明代海南崖州人，自幼聪明过人，有一天，父亲带他去买木屐，店主对小钟芳说：“我出一上联，你若能对出下联，我送你一双木屐。”店主出的上联是：
入吾门低二寸；
钟芳选好木屐，穿上便走，店主追出来，小钟芳回敬道：
出你店高三分。
店主见他对得好，除履行承诺外，还顺便送给他父亲一双木屐。此时，正好有个地方官带着娘子过来，见此情景，说了一句：
父一双，子一双，二双欠帐；
小钟芳见是官员开口，便回敬道：
官两口，娇冢目诔匀恕
“官”字有两个口字，“弊忠灿辛礁觥翱凇弊帧Ｐ≈臃嫉亩跃湟鹑嗣呛逄么笮Α
旧时某地，一个贪脏枉法的县官，除夕在县衙门上贴了一副对联：
一心为民，两袖清风，三思而行，四方太平，五谷丰稔；
六欲有节，七情有度，八面兼顾，久居德苑，十分廉明。
初一早晨，有人在其对联外又贴了一联曰：
十年寒窗，九载熬油，八进科场，七品到手，六亲不认；
五官不正，四蹄不羁，三餐饱食，二话不说，一心捞钱。
赃官气得差点昏过去，在人们的哄鸣声中悻悻而去。
传说安徽某地陈老汉，年逾六旬，儿子都不尽瞻养之责，他向侄儿诉苦，侄儿说：“我自有办法”，说罢，回家写了一副流传很久的奇特对联，要老汉贴在正堂，那对联是：
二三四五；
六七八九。
明眼人一看便知，联意是“缺衣少食”。儿子和儿媳见了羞愧万分，生怕此事张扬出去，便向老汉磕头求饶，恳请父亲摘下对联。此后，儿子和儿媳改正了错误，对老汉孝敬超常。这副对联，全联尽是数字，也明确表达了联意。
用数法中，加减乘除俱备。用加法的，如：
七鸭游湖，数数三双一只；
尺蛇入洞，量量九寸十分。
用减法的，如苏轼应其弟苏子由对：
棒长八尺，随身四尺，离身四尺；
课演六爻，内挂三爻，外挂三爻。
用乘法的，如乾隆和刘墉在安州柳庄子私访时，为贺一位141岁的老人所做的对联：
花甲重开，外加三七岁月；(乾隆)
古稀双庆，又多一个春秋。(刘墉)
用除法的，如《唐伯虎纪事》中载联：
七里山塘，行到半塘三里半；
九溪蛮洞，经过中洞五溪中。
此联用的就是除法。
（十三）异音
就是利用汉字一字多音的特点作成对联，求得新颖别致。
秦皇岛孟姜女庙有一联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
这副对联可以读为：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
浮云长，常常长，常长常消。
全联只用一个字的，要数某豆芽店联：
长长长长长长长；
长长长长长长长。
上联一三五六字读cháng，其他三字读zhǎng，下联则调换过来，平声落脚。
（十四）同音
就是利用汉字同音多字的特点作成对联，别有一番情趣。
张灵应唐寅对：
贾岛醉来非假倒；(唐寅)
刘伶饮尽不留零。(张灵)
贾岛是唐代著名诗人，刘伶是魏晋间“竹林七仙”（嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戍、刘伶）之一，均以嗜酒著称。作者利用同音词“假倒”、“留零”，刻画了人物形象，生动活泼。
如骑马放牛联：
妈妈骑马，马慢，妈妈骂马；
妞妞放牛，牛拗，妞妞扭牛。
（十五）谐音
就是运用字词的同音或近音的条件，达到语意双关，增加联语的幽默感。
明朝时，某地翁婿二人皆有文才，常在一起作诗联句。一日，女婿到岳父家，岳父原不打算留女婿吃饭。忽然，天下大雨，岳父道：“真乃天意留客也。”遂提笔写下五个古人名：大禹、孔子、周公姬旦、杜甫、刘禹锡，要女婿以此五人名撰一上联。女婿才思敏捷，提笔写出：
& & 下大雨，恐中泥，鸡蛋豆腐留女婿;
岳翁看后甚为赞许，便留下女婿吃饭。这上联流传几百年，至2008年12月，门头沟楹联学会会员吕仁对出了对句:
清河身，护林地，鲤鱼红糖慰吾妻。
& & 对句中谐音的五个人名分别是: 和|(清大臣)、胡林翼(清大臣)、李煜(词人、李后主)、冯唐(汉官吏)、魏无忌(魏大臣、信陵君) 。
某地青年小李，去邻村传授栽藕的生产技术，结识了一位叫小委的女青年，他们在接触中产生了感情，并结为伉俪。结婚时，小李写了一副婚联：
木子因荷而得藕；
禾女有杏不须梅。
联意说，我小李因传荷藕技术得到了佳偶，小委有幸遇到知己，未劳媒婆的大驾。
民国时期，有人为讽刺四川军阀刘成勋和赖心辉的连年混战，曾撰一联曰：
流水成灾因雨久；
赖人做事总心灰。
刘成勋字禹九（绰号刘水漩）。联语妙用谐音，将两个军阀的名字嵌入联中，联面说，下雨久了，水流成河，泛滥成灾；而赖人做事，敷衍塞责，心灰意懒，而实际的联意是鞭挞刘赖两个军阀混战，使百姓蒙受灾难的罪行。
有一联全联用谐音，联曰：
独览梅花扫腊雪；
细睨山势舞流溪。
上联谐音简谱1234567，下联谐音一二三四五六七。
（十六）摹声
就是利用象声词（拟声词）制联，给人以身其境的感觉。
相传，民国十七年（1928年）庆祝“双十节”，成都街上敲锣打鼓，闹得好不热闹，刘师亮本来就对当局不满，见此情景，写了一副似庆非庆的对联贴在门外，联曰：
普天同庆，庆得自然，庆庆庆，当庆庆，当庆当庆当当庆；
举国若狂，狂到极点，狂狂狂，懂狂狂，懂狂懂狂懂懂狂。
此联表面像是庆祝，实际上是以民间乐器的声响，表达诅咒和蔑视。“当庆”是民间追悼死者的乐器声；“懂狂”是民间耍猴的锣鼓声。
沈周对祝允明联：
山童采栗用筐接，劈栗扑簏；
野老买菱将担倒，倾菱空笼。
从字面看，每联后四字是表述事态，按字音听，又是摹声。
传乾隆题某鞋铺联：
林鸟叫提壶，提壶，提壶，必是山中有酒；
山禽说脱F，脱F，脱F，定然身上无寒。
联中，提壶是鸟名，“提壶”和“脱F”都是摹拟禽鸟的叫声，却又从字面上赋予实质性的意义，这就产生了新的情趣。
1933年1月，红军到了四川枫香沟，当地乡亲们敲锣打鼓欢迎红军，有人写了一副春联送给红军：
红军到，反动逃，土豪劣绅藏猫猫，猫说妙妙妙；
苏区乐，满山歌，人欢马叫笑呵呵，鸡鸣喔喔喔。
联中的“妙妙妙”，既是猫的叫声，又表示人们的感情和心境，确实妙！
但须指出，上联有三个“猫”，但下联相应位置是“呵呵鸡”，未做到对等，犯忌。
（十七）歧义
利用对联不点标点而全凭人们自行断句、意会，或利用汉字一音多义的特点，使联意产生两种以上不同的理解，这就是歧义。
对联在实际运用中是不加标点的。一般情况下，不同的断句方式对联意影响不大，但个别对联，不同的断句，联意会发生很大变化，甚至完全相反。这种可以产生歧义的对联，如果构思奇巧，用在某种特定的场合，可以产生其他格式达不到的效果。
相传，明代祝允明为―店主人所做戏谑联：
明日逢春好不晦气；
终年倒运少有余财。
店主人断为四字句：
明日逢春，好不晦气；
终年倒运，少有余财。
认为是倒霉的对联，大为不满。祝允明微微一笑说：“不必生气，是你把联读错了，应该这样念：
明日逢春好，不晦气；
终年倒运少，有余财。”
店主人这才转怒为喜，且置酒招待。
相传，有个刻薄的富翁造了高楼大厦，将祝允明请去写楼联，祝允明深知此翁的为人，决意捉弄他一下，便写出了一副歧义联：
此屋安能久居；
主人好不悲伤。
祝向富翁念道：“此屋安，能久居；主人好，不悲伤。”于是，富翁将对联悬挂起来。过往的行人见了，无不称赞祝允明的才华，并对富翁蚩之以鼻。
据传，清代戏曲理论家李渔也曾为一财主作过歧义联，联曰：
养猪头头大老鼠只只瘟；
酿酒缸缸好做醋坛坛酸。
横披是：人多病少财富
那财主读作五字一句，认为是好联，横披是人多――病少――财富，也不错，便张贴了出来。可是有人在上边加了标点，变成：
养猪头头大老鼠，只只瘟；
酿酒缸缸好做醋，坛坛酸。
横披是：人多病，少财富。
除不同断句产生歧义外，有时可利用一音多义产生歧义。如李群玉应塾师联：
庭前种竹先生笋；
庙后栽花长老枝。
第一种理解是：庭前种竹，笋是属于先生的；而庙后栽的花，枝是属于长老的。
第二种理解是：庭前种了竹子，笋已经先出来了；庙后栽的花长得很快，已经有了老枝。
第三种理解是：庭前种竹，先生折损了；庙后栽花，是长老支起的。
（十八）押韵
对联不要求押韵，正因此，历代文学史家把对联不归入韵文，也不归入散文，处境非常尴尬。但为了增强对联的音韵美，在实践中也出现了韵联，不过，这是个别作者的个别联作，押韵还未成为作联的时尚。
1935年，郭沫若流亡日本时，一天旅日华侨邀请他去演讲。演讲开始不久，有几个被日本当局收买的探子，弄来几篓梨子，一只一只地抛向讲台，妄图破坏演讲。郭沫若对此作了一副对联加以嘲讽。联曰：
妄把梨儿充炸弹；
误将沫若当潘安。
联中的“梨儿”、“潘安”，均出自潘安故事。相传西晋有个才子潘安，年轻貌美，魅力超人，每当潘安外出，沿途的姑娘都向他抛梨子表示爱慕之情。郭沫若的上联，怒斥日本当局有意捣乱，爱国志士真枪实弹都不怕，难道怕你几只梨不成？下联由怒斥转为嘲弄，由紧张转为轻松，联意说，我不是潘安，莫轻率，莫多情。戏谑、讽刺、挖苦，彰显了才子的风采。上联末字“弹”，下联末字“安”，颇似词曲中仄韵转平韵，增强了韵味。
某市中学有位数学老师，在与女友热恋时，正值“文革”期间，种种厄运，使他们恋爱未成。粉碎“四人帮”之后，这位老师重新萌发求爱之心，便求助于月老，终于喜结良缘。学校同事赠联：
爱情如几何曲线；
幸福似小数循环。
联中“几何曲线”、“小数循环”不仅符合数学老师身份，还表达了他在婚姻问题上的磨难。“线”与“环”为同韵部仄平字。
传说，梁章钜退休后曾为家园池上草堂题联云：
客耒醉，客去睡，老无所事吁可愧；
论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。
上联三个分句尾字押去声四“”（置）韵；下联三个分句尾字押上平“鱼”、“虞”韵，非诗非词胜于诗词。
清末成都一沈园中也有一副韵联，与梁氏联颇为相似，联曰：
花正好，春不老，此中人，长寿考；
月初圆，夜未阑，将进酒，小游仙。
上联押上声十九“皓”韵，下联押下平一“先”、上平十四“寒”韵。下联用韵已超出词的通押范围，但符合现代诗韵。这顺带说明了一个问题，清末，诗词用韵已倾向现代诗韵了。
有一次，唐伯虎与陈道复外出游玩，进入一座道观，道童用锅煮茶招待他们二位。观主不在，他二人边饮茶边对句，唐伯虎出一上联：
道童锅里煎茶，不知罐煮；
陈道复很快对出下联：
和尚墙头递酒，必是私沽。
陈道复平日好酒，所以对句离不开酒。酒是佛家禁物，所以必是“私沽”。“罐煮”谐音“观主”，“私沽”谐音“师姑”，也可理解成“私姑”，以解释观主不在的缘由，联语横生妙趣。再加上“煮”、“酒”、“沽”同韵，就更招人喜爱了。
（十九）同韵
上联所有字属甲韵，下联所有字属乙韵，或者全联的字基本同属某韵，谓之同韵。
据清末文人吴恭亨《对联话》载，湖南石门的黄碧川少年时，偶见一个儿童以锄挖青娃，锄下蛙跳，锄破土而出瓦砾，顿觉有趣，得一上联：
娃挖蛙出瓦；
但此后一直没有对出下句。谁知二十年后，他当了陕西的按察使，一日乘马外出，坐骑跑到路边的麻田里吃麻，恰被看麻的老妇撞见，大骂不止。黄碧川顿悟得下联：
妈骂马吃麻。
此联除第四字的“出”、“吃”外，均属同韵部，仅声调有异，全联八字属一韵，给人以特殊的韵味，非常难得。
相传，徐希与明初一郡守联的对句是：
屋北鹿独宿；
溪西鸡齐啼。
上联除“北”字外，其他四字均属入一“屋”韵；下联五字全部属上平八“齐”韵。此例，上联一韵，下联一韵，也算是同韵联。
（二十）绕口
由于同韵、邻韵或近音，使联语读起来感到拗口，均可称为绕口联。
　　　　　
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