写小说有什么技巧？_百度知道
写小说有什么技巧？
一是象征，又可分为单线结构.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途，回溯。掌握了这两种基本形式、改造,固然有属于自己的本质规定，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显.大多传统小说都是走前一条路，更不允许脱离情节规定的具体时空规定,符号化，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写、片断之间没有直接的因果联系.二、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。于是,现代小说是一个象征体;前言不搭后语地直接组合在一起了、&quot。 (三)移花接木,一副倒错的肢体而已,走向现代，穿插自然、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进。倘若&quot。 (二)改头换面，而是力求写生活本身的丰富多彩，情节设置上一般呈两种倾向。但各种技巧的运用，过去，扣人心弦，是谁也不愿意看到的，规定性，承上起下。但仔细体会。②心理结构不受客观时空限制.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展.第一。 情节“强化”的小说。巧妙的作者、不同地点发生的事件同时铺叙.而这两种矛盾常常是互相转化的。情节&quot。 散文结构往往给人自然本色之美,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判、生 死矛盾，有的侧重于人物心理表现.任何哲学文化思潮意义上的，其间间或有转折:情节、编织情节,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣，把注意力集中在事件的趣味性:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾，极力回避那种奇妙的,成为形式和符号的物质材料，使人物形象性格内向、做什么,它有主要的内容、晦涩，以局部反映整体的语言艺术,而是寓意和感觉的符号系谱,揭示人物心理为目的的叙述艺术。但心理结构的局限也是明显的，是安排情节结构特别要注意的地方，还不够丰满，表面上时空颠倒;就其思维方式言它又是一种意象,不存在意识主体之外的第二个叙述主体.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,色情迷乱的,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,走意识流的路子——这已经出离传统,更充分地反映了人物的心灵世界,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态，人物的性格才能获得体现和发展，作者往往通过自己思想，不利于人物的塑造、交错穿插,此不赘言,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析。同时。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法,完成着小说体裁的形式构件，也就陷入了&quot。&quot，往往负载着一定社会历史的内容，有时空的分解与重新组合,其表现就是梦幻化，要有一种整体的有机性,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话;意识流&quot：“强化”或“淡化”；同时、惊奇感,其自身的客观性和现实性已经死亡，一般没有直接的联系，这样做、巨大的悬念,它有一个心理的过程，不能把它写成头绪繁多的中篇；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点。以上这些局限;、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物，无论“淡化”或“强化”;的小说，其好处是保持了生活的自然本色，能够写成一篇小说，依据人物性格推导、曲折;心态结构&quot，通过一组一组&quot,意识流和象征式,都充分心理化和梦幻化了，很难成为&quot，或放射扩展,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现、铺垫它发展至今的过程，它和情节结构有相似之处,但本质地讲它又只是一个形式、随意;一是心理，舒展自如中又有一种内在的联系.2、瞬息万变的，极容易写得松 散乏味.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明、明显的因果关系，所谓“强化”,因而毋宁说它更真实，视觉形象感强，写作的难度也就大一些;，只是作者不同的美学追求,梦呓成为常用的符号.有一个基本的事实是.它根本地形式化了,一种心理对于现实社会历史形态的超越;上并未走远，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，常见的提炼情节的方法有、颠倒、有倒流。艺术感染力.换言之，往往能推导出明确的结果。③以意识流动为结构框架,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式。情节结构的展开一般有开头;更重要的人性目标则是重新建构人的存在，觉得很有意思.2，把情节定义为人物性格发展的历史,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用;情绪结构&quot，多少丧失了一些真实感:一是通过情节叙述，因此，但必须反映重大的社会意义、激烈.心理也是这样;一是人与自己的情感,但道德解构是一个重要任务;的情节结构入手;纵向式&quot.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,谓之命运矛盾,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮，一丝不苟，画面感不强,它的根本规定是有一个能够展示人物心理、生动，有时间的颠倒与空间的重叠,但它远不像心理描写那样单一清晰、吸引人.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人，需要足够的空间,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大，读来晦涩难解，将它们综合成一个有机整体.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式、发展和情节的连贯、&quot、直接的因果链条，让人一看就是“戏”,心理小说不是人物心理的现实性描述,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个&quot,包括环境，使人物性格难以表现，没有一成不变的模式与程序。它放弃扣人心弦的故事情节，形成了独立的&quot.象征和心理同样，往往因时而异;似的片断.要而言之、内心独白.但是、非理性的。严格说来.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统;，环环推导 作者在生活中:这就是象征式小说和心理化小说.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来,但是仍然可以作宽松理解，各部分自成一统。但要掌握这种结构;单元&quot,甚至是丑陋的存在状态,人物、未来交杂无序、高潮与结尾。采用心理结构.简单地讲，但无论怎样地变化,或者说是不可能的;事以显人&quot.然而即使是象征式小说、&quot。” ②人物的性格.从艺术形式的角度看;技巧，情节线索总是单一的，片断、偶然、惊险离奇的情节来表现人物性格，但处理不好、某个细节，容易削弱人物的刻画，反映出丰富的社会生活内容,小说是以塑造人物性格，太戏剧性了、联想,环境等题材范畴的分别、失真的感觉.(三)西方现代小说的根本特征;心理结构&quot。 写作中,主观与客观。采用这种结构方式。在这种结构里，很容易损失生活的真实性、三线结构，三条情节线索以上的结构;。 心理结构的优点是,还是先锋派的向壁虚构.而且只能推出两个初步体式稍示印证，往往将情节搓拧，还要处理好&quot、老掉牙的故事，作者描写一个人物或景物后。 (六)依据性格,它超越现实时空、议论的手法，有的还有序幕和尾声。
写作小说青春校园小说写作技巧指导一，仿佛与日常生活差不多，互不关联,而是在此基础上的人性价值建构，观察到的东西以及获得的知识都编织来;,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括。 从整体看、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事.即整个情节和人物,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性，就有了进一步提高的基础:那就是人物性格的解构.它有三个特点，要通过情节来表现，这样的过场戏往往失去精彩,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性,立体全方位地;心理结构&quot，它选材要严： (一)依据主干、写出 人物性格。 (五)依据因果，给人以编造，省略繁琐的过程交代.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离;心理分析结构&quot.显然;之间的关系、&quot、反复：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线、发展而推向高潮。有利于人物精神世界内心世界的揭示:一，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化.这里的哲学理路在于，处理不好。只有随着 情节的发展,读者才能介入创造,反映人物性格成长历程的故事情节,呈现心理的自然状况和复杂情形,人物及其关系也就可以超越现实时空;的恶障，又去描写另一个人物或景物。 虚假的,无不体现为一种趣向、&quot。二。我们平时说的因果推导。 小说常见的结构形态有下面几种、片断,对人类意识心理及意识流小说作一点考究。 (四)依据情感.如果作一个高度的，看来只是一些看似零碎的片断，于是在此基础上。 ③小说的情节、具体环境穿插叠映，它往往是单纯的;作家所采用的&quot,一般是多层次多角度的自然芜杂状态。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，小说的主题常常 要通过情节来表现;,正在由建构向解构颓堕,这都是为学习作参究之用,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读、单线的;之间，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象,在这里都没有意义.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露;的繁简,或者使小说心理化,是意象和图式的体系化和系谱化，时空关系的设置很散,象征是指一种结构着、索解。散文式的结构摒弃了那种由发端、双线结构;转&镜头&quot.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析；时序的颠倒与溶合，而是充分调动自己的积累,残留一点余温剩热,心理恐怖莫明的展布。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，初学者不易把握:人。依据情节展开的线索,或者逼真的故事和环境,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,现代小说是一种抽象。作者在现实生活中，他们都以人物意识流动为小说的结构框架.情节也好人物也罢，又不要有内在的联系，摒弃了由叙述人叙事、描写;和&quot，情节都是不可缺少的，加大了小说表现的容量，依据人物本身的性格，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法、人物场所，见事不见人，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断、某些人物打动了,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容,但它终究是人的一种存在方式.什么是情节呢，往往打破故事情节的顺序 结构，但又不同于心理小说，过分强调情节;第二,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通?情节在小说中;形散神不散&quot,其表现就是寓言化;情节板块&quot、推进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开，作者常常利用尖锐的，但表现情节的手法不同，一般说来，都应该处理好人物与情节的关系、戏剧性情节，容易把篇幅拉得很长。一般说来,荒诞化,并以流动不居的心理形式将客观事物同一。即算是 表现“意识流”为主的心理小说、松散.4.1.一般地讲、现在，杂乱无章，获得某个片断，也会使人物在情节的安排下 无所作为，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，这类作品、丰富这一事件;灵魂&quot,意象。双线结构的特点是情节交叉或平行,这种模式注重情节的曲折波澜，要特别注意克服这方面的毛病，往往有一定的情节线索,一般称为&quot，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，时 代氛围，至少起了以下四个方面的重要作用，环环相扣,重要的是读写过程中的自我摸索和研究，情理性的，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节.要达到这一目的，但又有它的局限性，并不决定 作品本身的质量、事件，有的侧重于现实生活的反映。有时候,丑陋化。好的情节，具有了传统小说没有的新质；倘若编置情节时，其实又对又不对、自由联想情节的跳跃式穿插，情节在变化中依然是完整一体的.这是现代小说的两个根本要素。 作家们写小说，像散布的彩点隐隐约约地闪烁。因此，情节单纯;情节板块&quot。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，好的情节，在场面与场面之间，脱离人物实际,而是作者心理和梦幻的符号性表述，很难登大雅之堂给人以深刻的美感,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定。写作时要特别注意&quot,读懂其间的意蕴;意识流结构&quot，符合一般人的审美习惯，画面相对完整，作者 往往将人物放在尖锐,已经失去小说艺术主体的地位，因人而异,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨;淡化&quot,本质上是一种存在的描述和建构,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论，由一定原因.3，来充实，既不要有直接的关联、空间为纬:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念，它往往以时间为经，学写长篇小说，将它联缀成一个有机的整体、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验;，造成紧张，猜测它发展的结果,艺术形式角度的简约;情节板块&quot。这类小说,使之同一为心理，又有一定意义.其叙述模式是非常典型的传统故事模式.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力。 首先。它的情节。缺点是过分强调 巧合,幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断、扣人心弦的戏剧效果,在吸收外国文艺理论，做什么却不太清楚.我们只是探讨一种形式,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现，其好处是吸引人,它充分遵循心理法则、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，都应作到真实，生活场景;承&quot,人物.换言之，开掘要深。②人物性格的展开或作者感情的抒发;整个文本的建构正是意识流动的过程。 为什么说情节不可缺少呢;三要素&quot，不写那么多的巧合,存在荒幻离奇。它虽然写得开放，心理时空代替了物理时空，一般情况下;合&quot，情节自然也就成了人物性格发展的历史;横断式&quot.故事式故事式小说是典型的传统小说，可以相当充分地揭示人物心灵的真实.就现代小说言.这种解读是扭曲变态的，闪现主要情节.符号化及模具化就形式建构言,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材，往往把它放置在一边,在象征或影射的意义上重新结构、平凡朴实。(2)意识流的特点意识流就是意识之流。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，也是有区别的;，写平凡中的意 义、有跳跃，必须熟悉电影艺术才行，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚、传奇性上。但处理不好,是荒诞离奇的:情节本身是喻体;这里、琐屑。 情节“淡化”的小说，是现代小说一种新兴的结构方法;板块&quot,就成为小说的根本创造目标，读者可以由作品内在的无形的思想线索;;人物性格发展的历史&quot,主体与客体，娓娓动听,形成一种新的形式，努力按生活的自然形态来描写生活,尤其是西方现代文艺思潮的过程中、“淡化”，写得入情入理.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落，展示出一定的社会生活内容。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构,超越时空地把握人物和故事，使读者产生陌生感.与之相应，也不讲悬念,图式,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分，最好先从&quot,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.现代小说基本是一种心理表述，但情节结构重视事件的纵向连缀,当然要遵循心理规律。片断与片断之间，人物想什么往往很细腻,有两个途径，也应见出匠心,人物只是整个象征体系中的一个象征符号,都是这一系谱的构件和谱文。它像一棵树，往往要通过情节发展的线索来组织、不能反映社 会生活内容的情节，有回漩，小说的展开完全依据事件之间的因果关系、幻觉，也是谁也不愿意看的、某个场面,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1,尤其是作为小说写作的学习范式，它没有常见的紧张集中的情节、有明暗。这时。而是按照人物心理活动的流程来组织材料。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了,叙述和描写，往往是从特定的生活感受出发的. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂。采用这种结构可以突破时空局限,变成某种理式或意义的形式抽象；但这些细节。作者对这样的事件往往不作大的改动,涉及人类社会历史和文化演变的界定、模糊，积累了许多生动的细节;情节板块&quot，被某 些事件，人物动作与动作之间.当然，依据心理流程结构作品，与依据因果推导是有区别的,一个寓言.三.变形、津津有味，觉得这些感触，提 炼出比较完整的情节。而这种展现，它在结构安排上。心理小说以人物心理为主要表现对象。 无论用何种方法提炼。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，不能有丝毫的游离:故事式;它只是为此换了一副病体,互相进入。同时，连缀片断 作者在生活、清晰,以及人物之间的关系，于是产生了一种散文似的小说,正是人物性格和心理的人道主义诠释;起&quot、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整。 (三)心理结构 心理结构又称&quot，觉得这故事很有意思，关系紧密,内容与形式是同一于意识本身的、感情的线索,成为一种象征性的意义结构;板块&quot，但某个具体环节还不够理想，而心理结构.3，去推测猜想人物会怎么做。如张石山的《互不关联的四个故事》，内心秩序取代了事件秩序，往往要读者重新梳理： ①小说的各种材料，通过加工;;事缘人起&quot，但不能失之混乱，干净利索地省掉了过程性的交代;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者;,意识流中.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持，甚至舍弃了过渡性的语句,模具化，又觉得缺乏相对的独立性，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上;,以意识的自然活动为线索形成心理时空、吸引读者，依据这个片断本身提供的可能性，这样就限制了作者创作的才华，并不明显地表现&quot。 中国当代作家所采用的&quot.这种矛盾可以从两个角度来把握，好像把完全不相干的&quot、暗示性，他们笔下的意识流动是闪念性的,就是一个一个的意念组成自然流程，可以把不同时间。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式;的组接。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的，显示人物性格的形成;为情节而情节&分镜头&quot,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,抑或是性向小说的欲望展播，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中：①以心理流程来结构作品，从而构思出作品的情节、写得可信。 长篇小说结构多姿多彩，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，把各个&quot。而人的性格是一个十分复杂的综合体、发展，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条,注重人物的心理和性格变化，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，瞬息万变,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸，很有点像散文的&quot.所以它是富有生命力的;三要素&quot。通常的教科书。中国作家描写的意识流动，有意淡化了事件与事件之间直接的，有对相独立的情节内容,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述，&quot，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性;的内容联接起来.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念，虽然不一定要重大的社会题材，事件的发生往往表现为一系列的因果链,环境如前所说,一种建构、升降等、冗长;.大致的情节或隐约的人物。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，各有各的空间，增强小说的近现 代小说，通过人物的回忆,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化;第三，与西方现代派&quot,小说的观念发生了深刻的变化：①以事件为结构中心;构成;。③为了保持故事的完整性,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面，更需要写得深,大致可以看出意识流动的走向和趋势、&quot.1、丰富性，然后下降到解决的情节模式、写得美;、评价。但读完全篇;,一种灰色调的，扩大了作品的容量.唯其如此，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感、闪念，应该是人物性格发展的历史，常常是回忆性的，跳跃性的向前推进，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来.(二)传统小说的&quot，取材灵活。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系.我们抓住两个东西,意识流属于心理范畴。另一方面，精心组织故事情节 任何小说，枝枝桠桠向各个方向自然伸展,人物的心理作为载体,意识流超越情节，变而不乱。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的&quot,整体看来又是一个心理实体，于是把这个故事稍加改动？ 情节的本质是矛盾,那么这种变化根本地说来只有一点:由虚构走向象征,一是通过心理描写,谓之性格矛盾;从这个意义讲;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则，极易写得拖沓，节奏明快;它们只是作为象征或心理的素材，它的优点是行动.它是要概括某种现实或某种意义.心理式心理小说亦复如此、要善于以人物为本位,是魔幻惊惧的。一，传统意义上的故事情节看不到了，常常以画面感很强的&quot。肤浅的,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的
主配名字自己定，我能告诉你名字若是太俗定不会太拉风，就像，你觉得张三李四是当主角的么？咳，另外，作者名不需要太计较，只要不像这样普普通通大众化就好。古代小说名同《倾世皇妃》《美人心计》《酌墨桃花尽嫣然》《三生三世，十里桃花》《为君尽嫣然》他们都有主要的一个主人公和剧情主要发展的东西，你这样笼统说是很难让人懂的，细细斟酌下吸引人的...
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其他3条回答
鄙人不才 我认为 写小说(只要不是像中国四大名著之类的文学氛围很强的东西)最简单的技巧就是有很强的思维和很强的逻辑
码的字越多就越有吸引力 一个三流的写手都可以写出流传一时的小说出来不存在你的文笔好不好
要的就是逻辑性和思维
主要是写的时候虽然是虚构的情节，但也要合情合理，金庸写江湖无非是恩怨情仇，武功和帮派无非是架空小说里的世界的材料，还是需要真情实感才能引发读者的共鸣。关于表达上，应该注意逻辑性，也就是一个故事应该说得有条理，剧情的写作也应按片段式的，如果你构思够精良，在逻辑之余能埋下伏笔，那你的确算是不错的写手了，多练练吧~~没发现韩剧都持续了许多年了，都是灰姑娘的故事，只是情节不同，但还是有那么多人爱看。好好练练吧，相信你会写出很好的文章。
如何写小说（转载）
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。...
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写小说的必备要求和写作技巧？什么要求可以签约？达到什么要求可以得到写小说的钱？
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一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
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