梁绍基：生命的线索
庞大的装置在展厅里割出一道沉陷的伤痕。顶头，如同被外力掀翻陷入泥沼的巨型铁箱露出一半，锈迹斑斑的粗重铁链盘根错节，不知是从哪里钻出又陷入何处，如一条预言着悲剧的不祥之蛇蔓延过去&&将沿途的废物、油桶、凝结在地面上的黑色石油等等连缀起来。零落的蚕茧与剥离开来的莹白色蚕丝…
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　　庞大的装置在展厅里割出一道沉陷的伤痕。顶头，如同被外力掀翻陷入泥沼的巨型铁箱露出一半，锈迹斑斑的粗重铁链盘根错节，不知是从哪里钻出又陷入何处，如一条预言着悲剧的不祥之蛇蔓延过去&&将沿途的废物、油桶、凝结在地面上的黑色石油等等连缀起来。零落的蚕茧与剥离开来的莹白色蚕丝形同蛛网，将这些粗重的物体缠绕、包裹、牵连，笼罩成一片凝重。　　梁绍基的大型装置《命运》就这样凝结在空间里，暗黑与莹白、坚硬与柔软、巨大与细微、沉重与轻薄、冰冷与温暖、生命与死亡&&在一系列形成强烈对比的感受之间铺展开去。蚕茧与蚕丝作为梁绍基多年来艺术实践的主要语言与元素，依然以纤细宁静的形态充满整个作品的结构。　　装置中的金属残片构成一组人类灾难的实物辞典：巨型铁箱暗指动车事故的遗骸，生锈的铁链勾连出频发的矿难，板结的石油则再次提醒人们关注近年来的爆炸与泄漏事故。在这里，蚕丝这种固化后的体液与另一种凝固的液体&石油形成对比，甚至无言的对抗之势。白色轻柔的蚕丝似乎要以一己之力将一桩接一桩的巨大悲剧加以消解，抑或用生命的细微颤动安慰涌动的沉重、压抑与愤懑。　　《命运》可以与梁绍基2003年创作的《链：生命中不能承受之轻/自然系列No.79》相对照。在那个作品中，出现了同样的元素：沉重粗硬的铁链和轻柔的蚕丝。然而，《链》中的铁链以向上之势与《命运》中沉陷向下的铁链截然不同，在与蚕丝的缠结形成的张力中，前者仰视&天堂&，后者则探指&地狱&。这似乎构成了梁绍基艺术实践中的转捩点：由对哲学精神性的仰望逐渐贴近对社会事件的关注。当然，一以贯之的是他对生命的思索和悲悯之情发出的明显律动。　　无独有偶，近期出现在成都蓝顶艺术节的《丝空》中，梁绍基使用的所有材料都取自2008年汶川大地震的现场，对生命和时间的关注以灾难中的日常痕迹加以延续。这是否可被看作是被誉为&中国当代艺术隐士&的梁绍基将目光回转民生社会的信号?　　《命运》是近日在上海香格纳画廊展出的梁绍基个展&元&中的一件作品。对于主题，他如此解释：&展览以&元&字命名，意为伊始，原始，基本、基因、元素。在中国古修辞中，&元&可与&园&通用，含涅槃之意。&　　其中，《平面隧道》如展览主题的象形，以简练宁静的形态出现。呈同心圆的数片平面丝箔轻薄柔软，材质的特性与作品所希望带动的感受巧妙地重合。圆形边缘因为蚕丝纤维的参差呈现出手工般的毛边效果，让圆这种形状在可以归为大致类别与微妙的不规则之间不断地处于动态平衡的状态中。静中之动的精微随时与现场发生互动&每次，观看者经过作品前带起的微风都会撩起丝箔轻微的拂动，犹如静谧中不易觉察的呼吸。　　梁绍基从马王堆出土的汉代素丝蝉衣得到作品灵感，以东方材质塑造与本土观看和哲学相对应的&极简主义&，以此寻找并演化出和西方极简主义之间对比的张力：将金属、石材等硬朗清晰与实在的简练转化为以纤维为主体的柔和模糊与虚透。　　二十五年，在动不动便讲求高速、高级、高价的当代社会，这是一段漫长到足以让人觉得奢侈的时间。梁绍基却在这四分之一的世纪中，执着地坚守着对于一种材质的研究摸索以及艺术实验。
（责任编辑：吕雪松）
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