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软件类别：系统图标
授权形式：共享软件
软件大小：701KB
软件语言：简体中文
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使用平台：NT/2000/XP/2003
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广告标识标牌黑白板
德固赛黑白板
德固赛亚克力变色材料在欧洲已经被广泛应用于标识及广告招牌。例如入射时为黑色，透过光时为白色。即白天看到黑色表面，晚上灯光投射出来就变成白色非常明显。这样就解决了黑色LOGO晚上无法看到的问题。用于广告照明标识具有特别的效果，我们称之为“黑白板”。
德固赛黑白板起源于保时捷汽车的尾灯技术，纯黑色车身以及尾灯用的均是德固赛品牌的黑白板。当刹车时，红色的光即可穿越黑色的尾灯。
常规尺寸：×3mm
? 2 透光率：16%（自然光下），透光均一，无任何暗斑
磨砂：单面、手感细腻，颗粒感强。使用时光源从光面导入，从磨砂面导出
? 4 色彩：鲜艳、纯正、均匀
质保十年（不褪色、不开裂、不变形、不变脆、透光率衰减极低等）
? 6 产地：德国
? 7 认证：质量、环保以及欧洲多项专利
加工：容易吸塑，不会开裂
产品优势：
众所周知，纯黑色的透光率为0%，提高透光率，黑度必然下降呈灰色。德固赛为攻克这一难题，将色浆调稀到最佳浓度，使得透光率高达16%，且保持高黑度。16%的高透光率堪称黑度与透光的绝佳比例，在保证白天黑度的条件下，将透光率调到最高。其他品牌产品无可比拟（市面上常见到的黑白板，要么晚上打光不够白，要么白天不够黑，总之保证不了黑与白的对立统一，基本都是白天呈现灰黑色，晚上打光呈现灰白色），德固赛黑白板白天黑的彻底，晚上打光后更白更统一！
精细的磨砂：
德固赛所用的muju是世界最高档的英国皮尔金顿公司的有机玻璃muju。muju上面就带有磨砂，故浇铸成型后板材自然就带有磨砂。其磨砂面颗粒感强，触感细腻，不存在脱落现象（市场上常见的变色板有的是两面光面，有的磨砂面是后处理的，有的是用其他muju甚至是报废muju制作的）。
磨砂的优点：a防止白天在阳光下反射；
b污渍不易粘连，这样在白天阳光反射或晚上打光后，就不会有难看的污渍现象；
c晚上打光后漫射性更强，使得视觉效果更好；
d不易划伤等。
一流的色浆：
德固赛用的色浆是世界化工巨头德国克莱恩的色浆。这种色浆颜色鲜艳，纯正，不易聚集结块，配上德固赛的工艺技术，使得色浆均匀分散，浓度均一，且稳定性极好。故德固赛黑白板打光后透光均一，无任何暗斑现象，长时间使用透光率基本无降低。（市场上常见的黑白板所用色浆一般档次不高，且色浆调和技术和生产工艺不成熟，使用一段时间后易出现色浆浮迁和聚集，即易褪色、易出现暗斑、透光率衰减程度大等）透出的光颜色可以根据光源颜色的改变而改变.即光源为白色时，透光为白色，光源为红色时，透光为红色。35个出色的黑白logo
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35个出色的黑白logo
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　　我喜欢这种纯净的形式――它们是那么光滑而简洁。有时，在设计一个有色标志前会先做一个黑白标志，以找准设计的重点所在。
　　下面一组标志都是从国外黑白标志中精心挑选出来的，值得一看。
1 | logo: Twins设计者：ActionDesigner
2 | logo: Egg in Spoon设计者：Thoughtful’s blog
3 | logo: Big Boss设计者：Yurko
4 | logo: octave设计者：Stefan (bionic11)
5 | logo:& Curious设计者：Action Designer
6 | logo: Raja Sandhu设计者：Raja Sandhu
7 | logo: ChilliDog设计者：Dale Harris
8 | logo: Full Fat设计者：Dale Harris
9 | logo: Fit设计者：Radomir Tinkov
10 | logo: Office Strategies设计者：Josiah Jost
11 | logo: CRHC设计者：Glen Hobbs
12 | logo: Guild Food Writers设计者：300million
13 | logo: H设计者：Sean Farrell
14 | logo: Dianne Dieplo设计者：Gareth Hardy
15 | logo: JB设计者：Jason Black
16 | logo: Kaobi设计者：Dale Harris
17 | logo: Tape设计者：leftrightcreativegroup
18 | logo: The Mill设计者：North Design
19 | logo: Minimal Magazine设计者：Sipovich
20 | logo: Mira Blog设计者：Sean Farrell
21 | logo: Up设计者：Muamer Adilovic
22 | logo: LOGO设计者：Muamer Adilovic
23 | logo: T-Shirt设计者：Muamer Adilovic
24 | logo: Panda Communications设计者：Nido
25 | logo: Northfields Tailors Inc.设计者：logopunk
26 | logo: Tidy Tom’s设计者：ohTwentyone
27 | logo: Fido设计者：Raja Sandhu
28 | logo: Soncas Films设计者：Josiah Jost
29 | logo: Sound设计者：Clashmore
30 | logo: SwanSongs设计者：Maggie Macnab
31 | logo: Shop Rest设计者：Type08
32 | logo: Wiesinger Music设计者：Patrick (http://www.prioritydesign.biz/)
33 | logo: Industrial Wisdom设计者：Glen Hobbs
34 | logo: Zubcevic设计者：Muamer Adilovic
35 | logo: The Blues设计者：Alexandre Castro
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无彩色在标志设计中的应用
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：本文对无色彩及黑白灰在标志设计中的表现形式进行了研究，探索出无色彩形式语言在标志设计中应用的不同方法和特点，充分展现无色彩在标志设计作品中的重要性以及独特价值。无色彩语言在标志设计中的合理应用，不仅能够赋予设计作品更强的个性与生命力，而且能够在设计中给人更强烈的视觉冲击，寻求更简洁、更直接的设计方式，为设计增添更丰富的感情色彩。 中国论文网 /7/view-5766231.htm　　关键词：标志设计；黑白灰；无色彩 　　中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：（7-01 　　标志作为一种视觉符号，在现在生活中起到越来越重要的作用。大部分的标志都是有彩色的，应用程度比较高。但是笔者认为，无彩色在标志设计中的应用空间更加广泛。随着信息化进程的加快，高纯度、高明度色彩也会让人们感到厌倦，而无彩色在是一种更刺激、更和谐、更直接的视觉感受，他本身的特性更符合现代大众的心理需求。在应用方面，无彩色不仅可以配合有彩色使用，也可以拿出来单独使用，起到意想不到的效果。 　　一、无彩色的审美自律 　　我们从历史上色彩应用来看，无论是东方还是西方，黑、白、灰在任何时代或地区都被根据不同的民俗应用到不同的地方，如服饰、生活用品、房屋装饰、建筑等不同领域。由于时代的发展或变迁，会出现流行色之说，但黑、白、灰却从来未曾被淘汰过，我们在生活的方方面面都能见到无彩色的应用。人们为什么那么喜好黑、白、灰，究其原因可能有很多方面，有一种说法是结合人们心理研究得出的，是说，人们有一种求全的心理，我们看到看似简单的黑、白、灰，其实是看到了所有的有色彩，因为根据光的分解可以证实这一点。我们单看一个色彩时，看到的只是色系中的一部分。另外，根据老庄哲学的无即是有，少即是多的原理，无色彩确实具备了以少胜多的因素，具有较高的审美属性。在对无彩色的审美中，就犹如对没有歌词的音乐旋律审美一样，是一种不需要太多语言的高层次审美。 　　二、无彩色在标志设计中的应用 　　（一）无彩色在标志设计中应用范围广 　　1.男装品牌 　　中世纪以后，欧洲传统社会将黑色视为经典色，包括节日盛装也使用黑色，这造就了黑白灰成为优雅色彩的传统。这一点在保守的男装上尤为明显，西服、晚礼服、燕尾服都是黑灰色的。因此，在男装品牌的标志设计上，大多选择了无彩色的设计，比如：世界知名男装品牌登喜路DUNHILL、AMURS等。 　　2.汽车品牌 　　黑白灰容易给人有棱角且坚硬的感觉。对于汽车来说，黑白灰的巧妙结合使标志有很强的金属质感，看起来可靠坚固有安全感并不失高端，如本田、奔驰、宾利标志等。 　　3.电子科技、电脑品牌 　　在高科技领域，黑白灰也是绝对的色彩，看上去属于现代技术的物品均涂以黑漆，比如照相机、手提电脑、高端手机、液晶电视等。严格的黑白灰与完备技术和精密仪器显得十分相称。像是苹果手机、索尼电脑、华硕主板等。 　　4.房地产、建筑品牌 　　而在建筑行业，更是青睐灰色的结合运用，灰色是一种中性的色彩，不远不近，介于黑与白之间。灰色是毫无个性的色彩。谦虚、含蓄、理性、克制，不显眼、不张扬是灰色的个性，这些特征非常适合现代建筑追求功能性与理性的特征。这就使无色彩设计在建筑行业也能大展手脚。 　　（二）无彩色在标志设计中表现品质高 　　无彩色是高端物品的象征，同时也是一种彰显个性，与众不同的颜色，黑色赋予尊严感，至少是不可亲近的颜色，这种不可亲近性使得它非常擅长表现物品庄重的感觉。对于豪华的物品来说，放弃色彩便能将其豪华自然而然的显露出来。世界众多奢侈品品牌都使用无色彩设计作为自己的标志色彩。如：卡地亚CAETIER、伯爵PIAGET、香奈儿CHANEL等。 　　（三）无彩色在标志设计中结合水墨意境高 　　黑、白、灰在中国水墨画中早有体现。自唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化，中国画的水墨，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，其价值在于直接把握物的轮廓、物的动态以及物的灵魂，其精神又在以富于暗示力的墨彩表现出具体的形神。国内各个品牌十分愿意以中国水墨风为标志设计风格，弘扬中国文化，体现中国传统精神，这便少不了无色彩的应用。 　　无彩色在标志设计里的应用使标志具有易识别、单纯、显著的特性，还具有传达情感、指令行动和表达意义等作用。标志存在于社会的每个角落，在标志里无彩色具有独特的美学价值，适用于各个方面，强大的社会功用，使其成为一种独特的潮流。 　　三、结语 　　标志设计中的色彩异彩纷呈，但最终都规整于黑白灰的色彩结构中。黑白灰的调性直接掌控着画面的气氛和感情。无色彩语言在标志设计中的合理应用，不仅能够赋予设计作品更强的个性与生命力，而且能够在设计中给人更强烈的视觉冲击，寻求更简洁、更直接的设计方式，为设计增添更丰富的感情色彩。为了满足时代的更高需求，对于无色彩及黑白灰结构关系在标志设计中的运用，已成为一种和谐唯美的审美享受。 　　参考文献： 　　[1]陈楠.标志设计理念与实践[M].天津人民美术出版社，2001. 　　[2]王令中.视觉艺术心理[M].北京人民美术出版社.2005. 　　[3]刘贲.标志设计文化根性的超越[J]. 装饰.2004，12.
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