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别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（二）
& & & & &别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
【译文】 霎时仿佛觉得一片幽深的愁怨在四周涌起，这个时候，没有声音反而比有声音更美了。 &【出典】 白居易《琵琶行》 & &注： & &1、《琵琶行》白居易 & 【原文】《并序》　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。　　轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。　　东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。　　岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 & 2、注释： & & 左迁：贬官，降职。白居易任谏官时，因为屡次上书批评朝政，触怒了皇帝，被贬为江州司马。 & & 京都声：指唐代京城产干流行的乐曲声调。 &倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。 & & 善才：又作“善财”，唐代对乐师的通称，是“能手”的意思。 &委身：托身，这里是嫁的意思。 & & 贾人：商人。 命酒：叫〔手下人〕摆酒。 快：畅快。 &悯然：忧伤不语。漂沦：漂泊沦落。出官：〔京官〕外调。　　 & 恬然：淡泊宁静的样子。 为：创作。长句：指七言诗，唐人的习惯说法。　歌：作歌。言：字。命：命名，题名。 & & 浔阳江：即流经浔阳境内的长江。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。主人：诗人自指。 & & 回灯：重新拨亮灯光。重：再。转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调 。 & & 掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲，伤（四声）。拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的动作。
& & 抹：向左拔弦，也称为“弹”。挑：反手回拨的动作。 & & 霓裳：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。 & & 六幺：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。 & & 嘈嘈：声音沉重抑扬。切切：细促轻幽，急切细碎。 间关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。 & & 冰下难，泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。凝绝：凝滞。 迸：溅射。曲终：乐曲结束。 & & 拔：奏弹弦乐时所用的拔子。当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。 　　 & & & & &舫：船。 & 敛容：收敛面部表情，显出严肃矜持而有礼貌的态度。 & & 虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。　 & 秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。　　 & 绡：精细轻美的丝织品。 &钿头银篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。击节：打拍子。颜色故：容貌衰老。　 & & 浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市。来去：走了以后。 & & 梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：形容流泪。重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。　 & 呕（音欧）哑（音呀）嘲（音招）哳（音扎）：形容声音噪杂。琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。 & & 却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。向前声：刚才奏过的单调。掩泣：掩面哭泣。 & & 青衫：唐朝八品、九口文官的服色。
3、译文1： & &元和十年，我被贬到九江当司马。第二年秋季的一个夜晚，到湓浦口送一个朋友，听见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有京城里的韵味；问那个人，才知道她原来是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位名师学弹琵琶。年纪渐大，姿色衰退，只好给一个商人当老婆。　　我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子，她弹奏完毕，十分忧伤。叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢，飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我从京城里贬出来，已有两年，心情平静，安于现状；听了她的话，这天晚上，才感觉到被贬谪的味道，因而作了这首长诗送给她，共计六百一十六字，叫做《琵琶行》。　　晚间在浔阳江边送别友人，枫叶荻花，在秋风里沙沙抖动。主人和客人一同下了马，上船，拿起酒想喝，却没有音乐助兴。闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别，将分别的时候，茫茫的江水里沉浸着明月。忽然听见水面上飘来琵琶的声音。主人忘记了回去，客人也不肯起身。跟着声音悄悄地询问是什么人在弹琵琶，琵琶声停止了，想说话却迟迟地没有说话。移近船只，请那个人相见。添酒、挑灯，又摆上酒宴。再三呼唤，她才肯走出船舱，还抱着琵琶，遮住半边脸庞。拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了情感。每一弦都在叹息，每一声都在沉思，好象在诉说不得意的身世。低着眉随着手继续地弹啊，弹，说尽那无限伤心的事件。轻轻地拢，慢慢地捻、又抹又挑，开头弹的是《霓裳》，后来弹的是《六幺》。粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。嘈嘈切切，错杂成一片，大珠小珠，落满了玉盘。花底的黄莺间间关关──叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽──流得多么艰难！流水冻结了，也冻结了琵琶的弦于，弦子冻结了，声音也暂时停止。另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨，这时候没有声音，却比有声音的更激动人心。突然爆破一只银瓶，水浆奔进，骤然杀出一队铁骑，刀枪轰鸣。曲子弹完了，收回拨子从弦索中间划过，四根弦发出同一个声音，好象撕裂绸帛。东边西边的船舫里都静悄悄没人说话，只看见一轮秋月在江心里闪耀银波。疑疑吞吞地放下拨子又插到弦中，整理好衣裳，站起来显得十分肃敬。她诉说：“本来是京城里的姑娘，家住在虾蟆陵附近。十三岁就学会了弹琵琶的技艺，名字登记在教坊的第一部里。弹罢曲子，曾赢得曲师的赞扬，妆梳起来，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年争先恐后地赠送礼品，一只曲子，换来无数匹吴绫蜀锦。打拍子敲碎了钿头云篦，吃美酒泼脏了血色罗裙。今年欢笑啊，明年欢笑，轻轻地度过了多少个秋夜春天；同属的姐妹嫁给了军人，老鸨辞别了人世，无情的时光，夺去了美艳的红颜。门前的车马，越来越稀，嫁了个商人，跟他到这里。商人只看重利，哪在乎别离，上个月又到浮梁，去买茶做生意。留下我在江口，独守这空荡荡的船仓，绕船的月光白得象霜，江水也那么寒凉。深夜里忽然梦见少年时代的往事，满脸泪水，哭醒来更加悲伤。……”我听了琵琶声已经叹息，又听了这番话更加歔欷。同样是失意人流落在远方，碰在一起啊，从前不认识那又何妨！我自从去年辞别了京城，贬官在浔阳，一直卧病。浔阳这地方荒凉偏僻，哪有音乐，一年到头，也听不见管弦奏鸣。居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。早上晚间，在这儿听见的都是什么？除了杜鹃的哀鸣，就只有猿猴的悲哭。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒来，却往往自酌自饮。难道说没有山歌？也没有村笛？呕哑嘲哳，那声音也实在难听！今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，象听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明。不要告辞，请坐下再弹一只曲子，我替你谱写歌词，题目就叫作《琵琶行》。听了我的话长久地站立，又坐下拨弦索，拨得更急。凄凄切切，不象刚才的声音，满座的听众，都忍不住哭泣。这当中哪一个哭得最悲酸？江州司马的眼泪啊，湿透了青衫！ & & 译文2： & & 唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，　　共六百一十六字，题为《琵琶行》。　　秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我下马和客人在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的管弦。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。循身轻轻探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才不情愿地走出来，还怀抱琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就象大珠小珠一串串掉落玉盘。清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱；幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。象另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好象银瓶撞破水浆四溅；又好象铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城歌女负有盛名；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中渡过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识。自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就象听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗琵琶行。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再象刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！ & & 译文3： & & 秋夜在浔阳江岸送别好友，秋风吹枫叶芦花瑟瑟发抖。主人下马走进客人船舱，没有音乐助兴怎能喝酒。酒没喝好就要凄惨分手，分别时一轮明月在江中漂动。忽然江上传来一阵琵琶声，主人和客人都忘了要走。循着声音悄悄问是谁在弹，琵琶声停想说又休。划船靠近请那人相见，重开宴席点灯添酒。多次呼唤她才走出来，还抱琵琶挡住半边面。调整琴轴拨弄琴弦三声，还没成曲调情却先有。弦弦压抑声声哀思，好像倾诉一生志未酬。低头随手不停地弹奏，要奏出心里无限的怨愁。轻拢慢捻又抹又挑，先弹霓裳曲后弹六幺。粗弦声嘈嘈好像骤雨，细弦声切切好像二人私语。粗弦细弦交错掺杂弹，声音就像大小珍珠落玉盘。既像黄莺花下啼鸣一样婉转，又如冰底下幽咽冷涩的流泉。泉水结冰琴弦断绝，琴弦一断声音渐渐消逝。另一种哀愁怨恨心底生，这时没有声音却胜过有声。突然像银瓶爆破水迸涌，又像万马奔刀枪齐鸣。弹完一曲拨子从弦心划过，四弦同时发声像撕绢绫。东西船舫的人都在静静听，只见一轮明月辉映江中。迟疑地放下拨子插入弦里，整理衣裳站起脸色庄重。自己说她本是京城的女子，家就在城边虾蟆陵下住。十三岁就学会弹琵琶，名字排在教坊第一部里。每曲弹完都受到乐师称赞，梳妆打扮后使歌女妒嫉。五陵青少年争着送礼金，弹一曲就收到许多锦缎。金银首饰在击案打拍时敲碎，美酒洒泼到红色罗裙。今年欢笑又到了明年，春花秋月的大好时光虚度。兄弟去参军阿姨也死了。时光流逝青春已过去了。来听曲的人越来越少，年龄已大只好嫁给商人。商人只重金钱不在乎我，上个月到浮梁去贩茶叶。剩下我一个人独守江边空船，只有明月寒水来陪伴。夜里梦见年轻时的往事，泪水把脸上的胭脂冲干。我听琵琶时已经在叹息，听完这些话更嘘唏不已。同样是沦落天涯漂泊的人，偶尔相逢何须曾经认识。去年我辞别京城到这里，贬官后一直卧病在家里。这里荒凉偏僻没有音乐，一年也听不见什么乐曲。住所与低洼潮湿的湓江很近，房四周长满芦苇和细竹。从早到晚能听到什么声音？只有悲叫的杜鹃和猿鸣。无论是春暖花开或秋江月夜，常常是一个人饮酒浇愁。难道没有山歌和笛声？只是声音嘶哑杂乱不能听。今夜听你弹的琵琶声，好像听到仙乐在耳边鸣响。请不要走坐下再弹一曲，我替你按曲调写成琵琶行。听了我的话她站立很久，退步坐下把琴弦弹得更急。悲悲切切不像刚才的声音，满座的人都忍不住掩面哭泣。要问在座的人谁哭得厉害？我穿的青布衣衫已湿透。 &
4、白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易聪颖过人，读书十分刻苦，读得口都生出了疮，手都磨出了茧，年纪轻轻的，头发全都白了。 & & 白居易的诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、宋代陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到白居易的诗的启示。白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的风云人物。 & & 白居易的祖父白湟、父亲白季庚及外祖父都是诗人，在这种家庭背景下，白居易读书十分刻苦，终成诗人。但白居易和李白、杜甫一样，也嗜酒成性。 & & 他喝酒时，有时是独酌。如在苏州当刺史时，因公务繁忙，用酒来排遣，他是以一天酒醉来解除九天辛劳的。他说：不要轻视一天的酒醉，这是为消除九天的疲劳。如果没有九天的疲劳，怎么能治好州里的人民。如果没有一天的酒醉，怎么能娱乐的的身心。他是用酒来和劳动进行结合的。 & & 河南尹卢贞刻《醉吟先生传》于石，立于墓侧。传说洛阳人和四方游客，知白居易生平嗜酒，所以前来拜墓，都用杯酒祭奠，墓前方丈宽的土地上常是湿漉漉的，没有干燥的时候. & & 白居易的思想，综合儒、释、道三家。立身行事，以儒家“达则兼济天下，穷则独善其身”为指导思想。其“兼济”之志，以儒家仁政为主，也包括黄老之说、管萧之术和申韩之法；其“独善”之心，则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想。二者大致以白氏被贬江州司马为界。白居易不仅留下近三千首诗，还提出一整套诗歌理论。他把诗比作果树，提出“根情、苗言、华声、实义”（《与元九书》）的观点，他认为“情”是诗歌的根本条件，“感人心者莫先乎情”（《与元九书》），而情感的产生又是有感于事而系于时政。因此，诗歌创作不能离开现实，必须取材于现实生活中的各种事件，反映一个时代的社会政治状况。他继承了《诗经》以来的比兴美刺传统，重视诗歌的现实内容和社会作用。强调诗歌揭露、批评政治弊端的功能。他在诗歌表现方法上提出一系列原则.　　他的这种诗歌理论对于促使诗人正视现实，关心民生疾苦，是有进步意义的。对大历（766～779）以来逐渐偏重形式的诗风，亦有针砭作用。但过分强调诗歌创作服从于现实政治的需要，则势必束缚诗歌的艺术创造和风格的多样化。 & &唐宣宗有吊白居易诗：“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。”此诗可作为白居易一生的概括。 & &5、九江有个著名的琵琶亭，，那是“江州司马青衫湿”的地方,它位于九江长江大桥东岸，底层楹柱挂有著名书法家沙孟海书清人所撰集句联:&一弹流水一弹月，半入江天半入云。仰望琵琶亭，思绪一下被拉到千年以前。 & & 在一个清冷的秋夜，月白如霜，芦荻苍苍的茫茫江水之中船在江上漂移。这一夜，司马青衫与友话别，朦胧醉里,忽听几声琵琶声，那间歇的声韵，仿佛是久违的朋友在招呼。青衫循声出了舱，眺望对面的船。 & & 是琵琶女在拨弄琴弦。琵琶女自幼跟穆、曹两位著名的琵琶师学艺，曾是&名属教坊第一部&、&曲罢曾教善才服&的名倾京华的红歌妓。她天生绝代，技艺超群。可是岁月年年的过去，她也姿色衰褪，无奈嫁给茶商作妇。商人重利轻离别，她寂寞、失落、无聊，只有拿起跟随多年的琵琶，把心事弹给风听、水听、月听。 & & 隐约中琵琶女又听见有人在呼唤了，曾经有多少五陵少年唤过呢?她已经不记得了。千年的琵琶曲，又有多少人能解?她转身朝对面的船望去，一个书生穿着青衫，站在月光下的船头。那身影，那目光怎么那么熟悉，仿佛在那里见过，是梦里，还是前世的轮回里?难道他能懂我的曲子? & & 犹豫了一会，琵琶女还是出来了，犹抱琵琶半遮面。望着青衫那深幽的目光，她要把人生的悲苦，一吐为快。 & & 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 & & 低沉抑郁的旋律响起。在琴声中让她回想往昔的生活，“大珠小珠落玉盘”如往日盈盈笑语，让人留念。然而，好景不长，时光不再。琵琶女“年长色衰”，生活变故，门庭冷落。她“老大嫁作商人妇”。此时琵琶女怎不肝肠寸断? & & 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 & & 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 & & 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有生。 & & 琵琶女陷入了深深的思考当中……青衫听得也醉了。在青衫人生最低谷的时候，偏是听到那醉人的琵琶曲。每一个旋律都撞击着他受伤的脆弱的心灵。当年在长安，到过多少楼台歌榭，见过多少佳丽美人，更听过无数的美妙的曲子。可是这一次他却忘情，不能自已。在听了琵琶女的苦楚身世的倾诉后，更是激起他深深的怜悯。 & & &东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 & & &他沉浸在那动人心魄的旋律之中，为动人的乐曲所感染，更为不堪回首的经历而陷入深深的痛苦之中。琵琶女在明白青衫听懂了她的琴音，他是她唯一的知音。 & & 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 & & 青衫回去后熬了通宵，他终于完成了长诗《琵琶行》。他想他要到江边去会她，夜夜望那秋月，听那悠曲。他要把他的《琵琶行》带给她，让琵琶女再翻一曲新曲。青衫带着余墨飘香的长诗来到江边，可是晚了，她已经跟商人去了。 & & 青衫站在岸边眺望，也许哪天她还会回来的。他这一站就是千年，却再没听过那琵琶声，他化为雕像。 & & &千年后我们见到了这首不朽的长诗。对着古亭，感叹人生的机缘。天下的歌女何止千万，而琵琶女幸运的留在了文学史上。人的相逢是有缘的，也许是诗，也许是花，也许是风。不知明天又会和谁相逢?又会在你的历史上留下些什么? & & 此诗在今人王兆鹏、邵大为、张静、唐元等的著作《唐诗排行榜》排名第23名。该排行榜以“古代选本入选次数”、“现代选本入选次数”、“历代评点次数”、“当代研究文章篇数”、“文学史录入次数”、“互联网链接次数”六个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中历代评点次数排名第35名，文学史录入次数排名第13名，现代选本入选次数排名第42名，互联网链接文章篇数排名第5名，当代研究文章篇数排名第2名。 & 6、三月柳絮随风飞，飘飘洒洒谁来停，一路彩云追月歌，半入清平寒水寒。明月楼高，休独倚，杯中婵娟泪，含泪且笑江水醉。 & & &春枝花满，天心月圆。 & & &亭台阁子楼中人，仰了月色，吹一曲梅花落。曲未尽意犹未觉，不觉泪已透青衫。花开两面，月笑，笑柳风吹酒香，香风隔岸，岸上有人愁。 & & &一柄青剑，冻了年华，泻了月光。青衣长衫舞剑声，醉朦胧，龙步虎脚飞入天。月正浓，花未眠，龙吟清啸声。纸鸢线缠，手中摇，折柳寄情丝未断。 & & &捻指一算，梦已醉，不觉已是清明夜。想佳人何方？木雕流金，岁月涟漪，七年矣。 & & 浮生若梦，恍然惊兮。 & & &堪首难回，长忆当年佳人芳，荷风微摆倩衣角。彩蝶翩迁双飞燕，尾剪二月风，默若静水潭影空。 & & &孔雀舞，罗敷扇，最是惹人眼。薄唇点绛，轻颦罗步，小园香径蝶恋恋。素手擢琴弦，泠泠汩汩，玉盘大小珠落。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。弦断梦碎花空落，别离时，又是雨打芭蕉叶。 & & &鸿蒙前尘相思怜，酒醒梦阑遗恨生。 & & 清明雨。油纸伞，撑开了一叶江南忆，烟云霞迷蒙，青柳叶含烟，凤蝶翼恋花，清水影人愁。乌蓬船，传来一弦离殇，流水左右，浣花洗衣，采莲遥舟，渔歌唱晚。泪语纷纷泪湿眶，雨叶浠浠雨飞花。 & & &折寄菊。寻遍人间，不见，你的芳影。东瓶西镜放，恨不能遗忘。青坟红烛祭相思，铭碑文，燃恨难灭捣心碎。又是一年清明雨。哀歌度一遍，愁酒肠已断。 & & &花飞花谢花满天，云卷云舒云飞月。 & & 月影。莲灯卷残焰，紫檀焚木香，玉屏画清风，罗扇摇流萤。月下清明雨，寒影凉，久别梦魂同是君。菩提树下，静默等，为这，我在佛前求了五百年。 & & 星雨。当天上星河转，我命已定盘。星河路远，鹊桥佳期如梦恨。宿命已由天作定，今生那堪可更改！清明夜，酒难计量，不觉泪已拆两行。欲把心中恨，透出，久久难释怀！ & &7、但凡听琴者，总会联想或看到一张有如琴的物事呈现在你的眼前，就如白氏的《琵琶行》里，就有一个抱着琵琶的幽怨的女子让人遐想。然我所听到的琴声并非是从类似于琴的乐器上得来。而是一双纤长的手指如灵蛇般地在电脑键盘上飞舞，轻敲慢捻之间，于是一种泠泠如水、切切如珠的乐声便弥漫在夜色迷离的聊室里。如游丝轻绾，纂入耳膜，让人沉醉期间，流连无觉。 & & 一曲《一帘幽梦》，旋律悠长，时而如平湖微雨，细腻生动；时而似新莺出谷，乳燕归巢；时而又仿佛满屋子的声音遍寻不着，不知藏向哪一个角落。就像朱自清在《浆声灯影里的秦淮河》里所描述的那样，总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。跟着高低起伏的动态婀娜的乐声，我仿佛看到一扇挂着水绿窗纱的窗口，缓缓地映出一个结着愁怨的女子，正透过隐隐约约的窗纱对着靡丽的月色轻叹她的不幸，她那一双朦胧的噙满悲情的双眸，一任无言的思绪倾泻在那一袭帘幕之上，与淡然清浅色彩一同倾诉着她那幽深无边的梦幻人生。“我有一帘幽梦，不知与谁能共，多少秘密在其中，欲诉无人能懂，窗外更深露重，今夜落花成冢，春来春去俱无边，徒留一帘幽梦……” & &音的深处是诗的海洋，我在玄溟的境界里忽然就深切的感到这声音也有如大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声…… & & 人事纷陈的世界里，许多东西就如佛曰：不可说。其实不是不可说，实在是说不清楚。也没办法说清楚，于是只好不说。也许，人生就是这样，糊里糊涂的活在一种似真似幻的美妙而诗意的境界之中吧。 &
8、此时有声胜无声　　白居易在《琵琶行》中写下了“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的千古绝句。也许，这是当时千言万语在无言中的最好写照。但有时，或者说的时候应是有声胜无声。　　语言是人类与其它动物的重要区别，它必有其过人之处。它是沟通人与人之间的桥梁，它是化解仇恨的有用手段……　　这一生最景仰的人是烛之武。不是他肯放下私人恩怨而为国挺身而出的品质，而是他竟能用一段话使秦师从边境中退去，挽救一国家，一个即将灭亡的国家。“若郑亡而有益于君，敢以烦执事”“越国以鄙远，君知难也”“焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也”“且君尝为晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉”这些语句句句击中要害，简洁而又明了，让秦伯感受到亡郑的害处而是放弃攻郑。这就是语言促进沟通的力量呀！怎能叫人不佩服？　　这一生最崇拜的人是曹植。试想当时曹植受到亲兄长故意刁难时，语言的威力又是何其大。曹丕要曹植七步成诗，难道此时能无声胜有声吗？曹植以惊人的智慧吟出了“煮豆燃豆，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”的七步诗。这就是语言的魅力，这短短的四句诗使曹丕给曹植留下了一条命。同时，这下是他俩的一种沟通。这般厉害的人，怎么会不让人崇拜呢？　　这一生最佩服的人是触龙。一个小小的人臣，竟能用语言的沟通来说服赵太后送自己最心安的儿子长安君去当人质。触龙的那句“父母之爱子，则为之计深远”常常在我耳边回响，提醒着我语言在沟通中的力量。　　……　　这些例子向我们展示了语言在沟通中的魅力。同样，当你不善于驾驭语言沟通时也许会引发严重的后果，古时晋国的冯妇被火活活烧死不是说明了这一点吗？在现代，父母与子女间的缺乏沟通，不正是在减弱着语言的力量？也许只要父母与子女抽出一点时间聊天，很多悲剧就可以避免。　　是的，我们没邹忌讽齐王纳谏的能力，我们也没有周恩来总理巧答的智慧。但我们都有会用语言表达的能力，为何不物尽其用呢？　　在知识经济的今天，我们应不断提高我们语言的沟通能力，这样，才能立足于社会。 &
9、此时我才明白，你是我今生最长的等待，也是我最远的天涯，最离不开的，最想念的，却是在也无缘相见的你。此生回忆便成了我留恋的花开之地。 & & 站在冬季的风口，倾听岁月的残酷与无情，是你冷了我一世风华，是你丢掉了我一世情深，在这样的季节里徘徊，谁来暖我今生冷心情伤？ & & 离开的，或离不开的，都在光阴里渐渐远去，而我却依旧徜徉在我们相逢的季节里忘记了归路，君去，梦已断……物是人非，空守一城相思，继续着有你的梦魇沉醉不醒。 & & 曾天真的以为，精诚所至，金石为开。可是后来才明白，爱情不是感动，而是两情相悦，相守相依。执着的等待，痴痴的想念，原来只是我一往情深相思的虚妄，你站在时光的对岸依旧风采翩翩，而我在彼岸已是泪眼婆娑。离合悲欢的世界里，你永远是我心底的一滴清泪，滴在红尘，湿透了我的生命。 & &如果我们的相逢只是上苍给的一场梦，为何不让我长梦不醒？在这清冷的季节里，我抱起千年的琵琶，弹唱着：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月…别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。“聚与散，离与合，原来只是我一场华丽转身便落幕的邂逅。 & & 诗一样的梦，却是一片悲凉。在这个世界里，你看到我的期盼，看到我的欢笑，却听不到我背身掩面的哭泣。君若清风徐徐而来，我却似烟雾慢慢消散沉沦，徒留一阙残词，一场残梦。荒芜的梦散落天涯，浸染流年。 & & 落花有意随流水，流水无心恋落花。我们的相遇只是一个美丽的错误，君生我未生，我生君已老。一步天涯，我却此生无法挣脱命运的锁链。我飞蛾扑火般走向有你的地方，不问前生，不想未来。就这样义无反顾，我明知沧海难越，明知今生你我或许在也无法交集，可我还是依然如故的想着你，怀念着那个下午明媚的窗外，时至此时你的笑容依旧闪现在那一扇窗里，回响在寂寞的午后… & & 在这样一个寒冷的冬季，我一次次想起你，踽踽而行，手心捧着你的身影，让你轻轻住进我的梦里，等待着久别后的相拥，不想说爱你，亦不愿说想你，只想深深的把你放进心里，放在心头。我从不奢求你会在某一天会想起我，我只希望我那一点点想念的温暖能让你在人生里不孤单，寒冬给你带一丝丝暖意。 & & 真的好想，好想抱着你，永远不分离。可是我却不能阻止你远行的脚步，再见，再也不见，写满了离别的天空，君在我的心间，我却被你丢弃在了深深红尘里，你，来也匆匆，去也匆匆，今生注定的各安天涯，不问因缘。红颜渐老，情渐冷，画地为牢，相思为君生，无悔无怨度余生。 & & 君去，后会无期。我以等待的姿势守候千年，只为感君一顾，使我思君朝与暮。此时我才发现自己喜欢一个地方的原因，原来仅仅是因为这个地方有你而已，有你的地方便是我眼中最美的风景。 & & 假如我们不曾相识，是否还有我现在久久不散的想念。 & & 假如我们不曾相遇，是否还会有我今生的牵绊… & & &可惜人生里没有太多的假设，如果，只有因为与结果。 & & 只缘感君一顾，我便静守一世孤独，低入尘埃，在尘埃里盛开绚烂，迷离的人间，浅浅而行，不紧不慢。懂得，放下，也许是我唯一可以选择可以走的路。 & & 我漫步在尘埃里，寻找着曾经的春色，多么希望我们的遇见能就此无离无伤，多想走近你的心怀，携取一缕阳光，温暖我的此生。可造化弄人，转身之间让我的梦从此飘零。君，可知我心与你冷，从此凋零；君，可知我相思浓，为你生。 & & 只缘感君一回顾，寂寞染尽。 & &滚滚红尘，一眼回眸，一世牵念。你却是我今生永远到无法泅渡的彼岸。就这样悄悄的离去，永远不回头。不是不在想念，不是不在留恋，只是不愿意让你看到我的眼泪纠缠，不愿让你看到我无法逾越的孤单。 & &我的世界，你来过。便是春暖花开。 & &10、夜半，被一阵噼里啪啦的声响惊醒，下雨了。 & & 最怕睡梦被打断，醒后便会久久不能入睡。既然无眠，与其在床上辗转反侧，不如闭着眼躺在床上静心听雨，更觉惬意。 & & 雨落在遮阳板上，发出哗啦哗啦的声音，这声音时而先抑后扬，似是万马奔腾由远及近，定是雨大如瀑。时而滴滴答答，此时地面的积水处，雨落时定泛起一圈圈圆晕，渐渐扩散，似一朵朵绽放的睡莲。时而唰唰啦啦，天地之间必被一条条雨线织成的绢布连接。时而噼里啪啦，地面必是“大珠小珠落玉盘”。雨时而缓，时而急，时而由缓转急，时而由急转缓，真是自在怡然。 & & “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”白居易的这首《琵琶行》此时却觉如此应景。白居易是听琴感物语，而我则听雨感琴音。这雨竟这样引人遐想。…… &
& & 不觉天已大亮，拉开窗帘，推开窗子，湿润清新的空气迎面扑来，人也清醒了许多。雨不知什么时候已经停了，被雨水冲洗过的一切都是那样洁净，树叶翠色欲滴，街道宽广洁净，小草绿油油的，几朵盛开的夏花更显娇艳，点缀着这一片夏绿。雨后的世界如此美丽。 & & 当今社会还存在一些其他我们不愿看到的现象，但依旧相信，一切都会越来越好，像国家的科技与建设一样，我们现代社会文明的步伐也会慢慢赶上来的，到了那一天，相信每个人都会做好自己，整个社会也就好起来了。 & &我也期待着能在人们的心中下一场喜雨，洗涤心灵中的尘埃，留下一片净土，在那净土之上，盛开着一朵圣洁的菩提之花。 & 11、曾经很沉醉于江南的雨季，沉醉于那一抹略带娇慵浅草绿，水秀山清的自然文朴美。暮春三月，杂树生花，群莺乱飞，仿佛被一只素手轻轻暖过，暮色渐起时，水泻般地在青石雨巷中晕开，水天一染，浮漾着一层妩媚的柠檬黄，兀自妖霰。 & & &我撑着一把油纸伞漫步在这细雨中，穿着一袭纯白色罗裙，和煦的微风拂来吹起了衣抉，我面带微笑，出神地望着池边一方古案，流连在“小园香径独徘徊”时，从水榭远处飘来一缕低缓轻柔的琴音，于是觅着琴音漫步走去。 & & 在水榭的木亭中，我看到弹琴的人嘴角扬着浅浅的微笑，一席月牙儿白的宽松锦袍，在温柔的春风中扬起衣角，那柔和的琴音正潺潺地从他的指尖流泄出来，婉转轻盈。 & & “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”一曲黯然神伤，一曲荡气回肠，一曲淡泊尘世的声枭回荡耳际边。似有物是人非的沧桑美，似有离别的凄凉美，让人迷醉其中。 & & 空气里弥漫着远古的味道，瑶琴古朴的声音悠然响起，似一片落花从枝头翩翩而落，颤悠悠地坠于清澈的小溪当中，花瓣在湍急的水面上随波逐流，如同一片无根的浮萍，无边无际的寂寞从琴音里弥漫出来。我听到了“曲终独立敛香尘”的声音，不同于高处不胜寒的孤寂，不同于知音难求的自赏。 & & 琴音在他纤长的指尖悠远地消失，一曲之间，我的生命仿佛已游走了千年。一种宿命般的穿越紧紧扼住了我的呼吸，琴音像远山的清泉般给我沸腾的脑袋一种新生的洗礼。让人混沌初开，仿佛这一刻，一切世俗都离我而去，心境如同眼前之景一样纯净清透。 & & 再当我回首时，琴音幽幽，云雾飘渺，人已离去楼已空，那如诗如梦的人早已消失在这水墨间。在那首殇曲中，我听到了“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的寂寥萧锁。 在那朦胧的暮色中，我感受到“独坐幽篁里，弹琴复长萧”的无边寂莫。 在那清瘦飘忽的背影中，我看到“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”的遗世孤独。 & & “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，任由一切事物都静止，任由细雨吹打脸颊，任由狂风袭击脊背，任春雨润无声轻轻地潜入我的梦觉。 & & 步出木亭，没入绵绵的春雨中，缓缓往远处行去。荷塘、垂柳、繁花，朦胧的雨雾将满目的郁郁葱葱、姹紫嫣红淡淡地晕染开来，眼前飘忽的一切，如同一幅清雅的水墨。远远拂来一阵微风，把青丝吹得满鬓蓬乱，靡靡的细雨仍然向脸上扑来。 & &如果我刚才看到的只是山水画，那我现在目赌的将是一片江“湖”风光。刚下了一场阵雨，江面上缓缓地升起了烟雾，水天一色，江水荡漾。芦苇飘忽其中，两岸的杂树摇曳多姿，柳叶随风吹动，水波萌动之间好似仙子的白衣素袂，裙带纷飞。 & & 站在江岸面前，深深地呼吸，一种舒畅感袭上来。在这迷茫的山光水色中，我再次迷醉于这美丽的画面之中。竹边台榭水边亭，不要人随只独行。 & & 我一个人只影独行，流离到这蓠芭古道外，独自走在铺满枫叶的小路上，夕阳斜照下的枫树林，地上映下斑斑的光晕。 & & 在洒着淡淡黄昏的小道上,我看到两旁的枫树轻轻的摇了摇枝叶,枫叶不断地往下零落不来,看着眼前飘忽的美景，忍不住把手伸出,想要拾起一片片慢慢飘落下来的枫叶。 & & &枫林中并没有满天飞红的景象，却给人一种生机勃勃的生命力，并不满目苍凉，给人一种“枫叶荻花秋瑟瑟。”的荒凉感。 & & 我似乎能看见每一片飘落的枫叶都像精灵般起舞，而山间清澈水流的流淌声则是为它们奏乐，虫鸣鸟叫的声音则是为为它们欢呼。 & & 我继续往前走，行至古亭时，已经夕阳余晖，只剩暮日黄昏相伴。石桌上放着一把瑶琴，恍惚间，一种似曾相识感迎面袭来。转眼一看，苍翠欲滴的修竹和满园火红的枫叶染尽了整片暮色。古风盎然，清淡素雅，这分明是品茗赏景，抚琴对弈之地。思忖着，谁人在此抚琴对弈？ & & 料想那奏乐抚琴的人，应该是到风清月朗时，才在此焚香静坐，心凝清韵。默由来的便爱上了这清寒的尘外世界。继续寻觅着那个弹着琴曲隐默入山水画中的白衣之人。 & & 人生若只如初，我定会以为你就是那画中之人。荷塘水榭，清雅木亭，悠然琴音。月牙儿白的锦袍男子，如诗如梦，让人混沌初开，迷醉其中.那一刻，一切世俗都离我而去，心境如眼前之景一样纯净清透. 从不曾想到，即使不算真正的初见，但那一刻起，我们的心灵便紧紧的连在了一起，从那一刻起，你便注定了是我的知己.即使你在泼墨的山水画里，渐渐从墨色深处中隐去，而我仍在你的回然一眸中等待苍老。 & & 一江烟雨，画下梦里的江南。 & &12、生活中到处是动听的声音，谱写了一曲生命的乐章。我们总是细细地聆听 。但有谁何曾去尝试过，把眼中早已忽略的寂静，也同样用心去聆听它，用心去感受它，或许你会发现，寂静不是单纯的。 & & &泰戈尔说过一句：“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”没错，静中是带含着美的。秋叶虽枯萎凋落，静默无声，但它就在这沉睡了的世界里，描绘出一幅不言而喻的美丽秋景；也在这一刻，它展现出了它那永无止境的生命，那静中隐含的不死灵魂。 & & 白居易吟过：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”是的，静中是带含着情的。诗人坐在浔阳江上的客船中，夜晚时分聆听到一小女的琵琶声，倾听了她的不幸遭遇，把自己心中的愤怒之气一起倾注于这无声无息的诗中，在这里头，我们可以体会到，这种情感已远远超出一般了。 & & 老和尚讲过：“风吹树动，树不在动，而是心在动。”的确，静中是满带含动的。小和尚看见风吹树动，直发疑问：“为什么？为什么？到底是树在动还是风在动？”老和尚便轻轻答复着：“是心在动。”其实一切都处于静之中，就只看自己的心是怎样去想了。 & & 生活中，早已被忽略的寂静其实并不单纯，也许它的内含也远远超过现身的声响。它只能用心去感受、去思考，才能体会到它所带含的美、情与动。 & &13、白乐天诗句云:“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”以无胜有，含蓄之致也。 & & &含蓄是不把意思明白地说出，言近旨远的风格式样，读来使人回味无穷。 & & &作为美学家的朱光潜更能从美学视角解读含蓄。其写于1924年的《无言之美》即专论“含蓄蕴藉”之美: & & 就文学说，诗词比散文的弹性大:换句话说，诗词比散文所含的无言之美更丰富。散文是尽量流露的，愈发挥极致，愈见其妙。诗词是要含蓄暗示，若即若离，才能引人入胜。现在一般研究文学的人都偏重散文--尤其是小说。对于诗词很疏忽。这件事可以证明一般人文学欣赏力很薄弱。现在如果要提高文学，必先提高文学欣赏力，要提高文学欣赏力，必先在诗词方面下功夫。把鉴赏无言之美的能力养得很敏捷。 & & 因为好的诗歌作品往往是“言不尽意”的。朱光潜先生以陶渊明诗和唐诗为例作了精妙论述: & & 譬如陶渊明的《时运》，“有风自南，翼彼新苗”;《读〈山海经〉》，“微雨从东来，好风与之俱”;本来没有表现出诗人的情绪，然而玩味起来，自觉有一种闲情逸致，令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末两句，“曲终人不见，江上数峰青”;也没有说出诗人的心绪，然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《登幽州台歌》，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下!”李白的《怨情》，“美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。虽然说明了诗人的情感，而所说出来的多么简单，所含蓄的多么深远? & & 这种对于唐诗含蓄蕴藉之美的发现，可谓是对诗歌含蓄的肯定。 & & &“意在笔先，神余言外，欲露不露，不许一语道破”，含蓄的精髓就在于欲说还休。花喜其初绽，眉怜其浅颦，可以为例。 & & & 又如陶渊明《饮酒》:结庐在人境，而无车马喧。 & & & & & & & & & & &问君何能尔，心远地自偏。 & & & & & & & & & & &采菊东篱下，悠然见南山。 & & & & & & & & & & &山气日夕佳，飞鸟相与还， & & & & & & & & & & &此中有真意，欲辨已忘言。 & & 为什么“无车马喧”，是因为“心远地自偏”，含蓄地显示出诗人品格之高。而“日夕佳”又通过景物含蓄地表现出对官场的厌倦。千古名句“采菊东篱下，悠然见南山”表达则更为含蓄。 & & &总之，中国传统诗歌很好地展现了言有尽而意无穷的含蓄之美。 & 14、黄河之水天上来，奔流到海不复回。 李白如是说。随着丝丝细雨的飘荡，含而不露、蓄而不流的汉江逐渐从朦胧中走向我们。 & & 水自天而来，天自水而尽;水天相接，一望无垠。汉江接受了天堂的圣水，承担起了清洗污浊的重任。于是，它以它的平静，包容了喧闹;以它的圣洁，包容了污秽;以它的微笑，包藏了悲伤;以它的博大，淹没了狭隘;以它的真诚，包容了虚伪。虚怀若谷，包容万恶，上善若水。这，就是汉江。 & & 灯红酒绿、纸醉金迷不断辐射着人们的身心;置身其中，犹如坠入万劫不复的地狱。此时，什么才能一去胸中之痛，一吐腹中之快呢?水，江，河，湖，海…只有看着他们，我才知道自己的位置，也就是他们消蚀了湘君踏歌劲舞的激情、屈子抱憾投江的愤疾、王勃光华四溢的才气和李白斗酒百诗的豪情。 & & 原本是雨的化身，却以另一种形体的再现展示出一种凄美。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云 ;后主的凭栏，帘外潺潺雨，水花重圆， 别时容易见时难 ;姜夔欲寄，望穿秋水，悸动着脆弱的心弦， 波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生!
& & 变幻于苍茫之中，却映照出人们更深沉的心。镜花水月，眨眼间灰飞烟灭，伴随着 江畔何人初见月，江月何年初照人的疑问，得到的只是 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 的回答，袅袅情思寄于水，深深情义在于人啊! & & &日月经天，江河行地;一路东去，留下千古风流人物;迂回婉转露出小家碧玉，泉、瀑、波、涛，一如夜空中闪烁的星月，都只是表面点缀，而隐匿在深邃夜幕后的，则是浩瀚的宇宙，它沉淀着绵延的追忆，也跃动着无尽的遐思。 & & 它奔涌，它徘徊，联系着李白的狂歌，苏轼的豪放。纵我有李杜的才情，也难迷住你博大精深的心灵;纵我有南张北齐的丹青妙笔，也难以描绘你风姿绰约的神韵;纵我有贝多芬肖邦的音乐造诣，也奏不出你雄浑悲壮的旋律。 & & 你用种种寄托，折射出世间的真真切切。为泪，将离愁点染得凄凄惨惨;为血，将豪情演绎得潇潇洒洒;为酒，将人生酝酿得蓬蓬勃勃。 & & 终于，有一天，一位立于江畔的智者将你永远地铭刻在了七彩石上，也从此永久地载入了史册: 逝者如斯夫，不舍昼夜!
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