又名、。有人认为是明代的遗音,也有人认为出自,或受弋阳腔影响。调腔一名最早见于明末的。清末以群玉班及新群玉班最为著名。1937年前，在浙东、、、、、、、一带，还有20多个调腔班社活动,抗日战争期间全部解散。1954年重新成立了新昌新艺剧团（今新昌高腔剧团前身）和宁海平调剧团，并积极培养青年，收集整理及。当时，尚能演唱的传统剧目有：中6出，中21出，中4出，中8出，中4出，中 6出，中8出，中9出，以及、《三关斩卞》等出。此外，老还能出传统剧名目近百出，背出传统300余支。
调腔，出现调腔，高腔或。调腔一名最早见于明末清初绍兴人张岱《陶庵梦忆》：“朱楚生，女戏耳，调腔戏耳。” 张岱《陶庵梦忆》所云之者，即为当时著名之调腔戏演员。“女戏”，是指唱调腔的女。调腔，绍兴人称为高腔，以其“不托管弦、徒歌干唱、人声帮接、伴奏”为其演唱特点。调腔流行于旧、所属各县和、、及等部分地区。
清初，新昌调腔进入全盛期，以为中心向四外。、唱腔有调腔、、，以调腔为主，并有，是绍兴地区唯一以为。明末至清中叶，调腔与昆腔一起在绍兴盛行。清末，昆腔趋向衰落，而调腔独受宁、绍、温、台一带欢迎。载，、间，绍兴城里有“群玉班”，新昌先后有“”、“”、“”，俗称有“”调腔班，达200人。
至抗日战争开始，兵荒马乱，绍兴调腔趋向，调腔演员加入演出，而新昌调腔。以后，各地的调腔演出活动渐趋减少，至1959年，新昌县成立高腔剧团，调腔即以“”之名入载。虽历经，新昌调腔仍活跃于当今舞台。
调腔调腔的唱腔，系，在中偶尔有三、四、五、六、七言的不同。唱时每句句尾大多采用一字或数字的帮腔，或迟一拍用不同重复句尾几字，帮腔都由以人声帮和,每个乐句的旋律趋向下滑,故有人认为“调腔”即“掉腔”的。调腔不用,只以伴奏。分与，不同的文武场打击乐器有28种之多。后因受当地昆腔和剧种影响，在极少数中增加了及伴奏，并仍然保留了尾音帮腔，艺人称它为“”。由于调腔长期在浙东活动，艺人又多来自、、交界处的山坑冷岙，交通闭塞，受外来影响较少，至今尚保留了它的固有特色，对于余姚腔的探索有一定的价值。 调腔音乐，鲜明。其声腔以调腔为主,兼及昆腔与四平。调腔音乐风格,古戏与时戏不同。典雅清丽,体局静好；则高亢激越，磅礴。调腔音乐特色有二：一是人声帮腔，渲染气氛，烘托剧情，制造悬念，人物具有独特作用。二是锣鼓助节。通过打击的强弱、徐疾、高低、疏密及音色变换，来表达不同的感情与。调腔乐队设、、，五六后场，等十几人。调腔行档有“、、”之称。调腔表演艺术以精湛细腻著称。张岱《陶庵梦忆》赞誉：“科白之妙,有本腔不能得十分之一者。”
调腔剧团历史
调腔清末民初，迭经战乱，调腔渐趋未落。抗战时，艺人流散各处，已陷于境地。建国初，人民政府为了、这一古老剧种，由县将、等业已改行的二十余位老艺人集在一起，演出了、，接着就成立一个农忙务农，农闲务艺的半性班社，以“新艺高腔剧团”，由于当时条件所限，简陋，演员，简直像个“班”。1954 年，随着状况的好转，为了满足广大对的，决定将新艺高腔剧团转为专业性剧团，帮助、，（整理发掘传统剧目，服装）内外。 1957年初，在，精选了一批，由新艺高腔剧团艺术、分任主教，办起了第一期新昌高腔班，有28名。1958年，新昌、嵊县合并，成立了嵊县人民院，训练班归属该。，省里又拨五千元，为高腔训练班添置服装、道具。 1959年年初，高腔训练班边，边。遍及、、、、、等地，颇受观众欢迎，“”的就此叫响。此后，至杭州胜利剧院汇报演出，当时，这些只有二年艺龄的小学员，把难度较深的二个折子戏演了下来，受到、和观众的。自此，小高腔的影响就更为深广了。同年十月，成立新昌高腔剧团。 1960年，赴省汇报演出、《三关斩卞》，颇受好评。1961年，新昌、照县分开，高腔剧团归属新昌，省委派任编导兼业务副团长，发掘和整理传统剧目。1962年，《闹九江》赴省演出获得成功。同时演出的剧目，有、、等。几年来，、、、等老师傅一面献出，一面口吐传统剧目，由教师鉴整理成。1960 、1963 、1964 年，逐年培养新人，演员更为整齐。部份由赵培生、潘林灿、楼相堂、杨荣繁等；、等作、帮腔；记谱（其中部份曲谱由滕永然所记）的编印问世。其中有唱腔曲牌二本，二本，（附昆腔）一本，“”一本，“”一本，“”一本，共九本。
调腔“文化大革命”时，新昌县高腔剧团改组为“新昌县文宣队”，演出、《红灯记》等戏。进一步证明调腔这一古老剧种，不仅能演出典雅细腻的“古戏”，粗犷强烈的“宫廷戏”，妙趣横生的“”，还能表现现代，十分宽广。1971年，办了二期训练班（甲、乙班），经短期培训后，即随大团演出。1973年，自编的赴省演出成功。给出了，很多剧团移植了这一剧目。1974年，与、、接受任务，赴省待命。后在省军分区小汇报演出《杜鹃山》、《三搬石门槛》，获好评。粉碎“四人帮”后，新昌县又分为高腔和两个剧团。1980年，对《闹九江》（改编本）再加、，参加绍兴地区专业剧团，获所有项目的，一时。1981年，改编的传统剧获地区创作奖，同年十一月，中央文研院，戏剧，、、、、等一行八人在陪同下，专程前来天台观看《闹九江》的演出，随即在进行。在座谈会上，专家们一致肯定这是一台的好戏。他们又认为新昌高腔于其他高腔，应该，重新改为原来的—一调腔。又郑重提出：“像调腔这样而又的剧种，应该起来。”1982年，现代戏参加地区调演，获。同年六月九日，文化部艺术局同志来新昌看调腔戏。对这一古老剧种及剧团的思想建设和艺术建设，作调查研究。再次提出为剧团，经上级批准，将剧团改名“新昌调腔剧团”。同年九月，派员前往长沙参加全国高腔讨论会。1982年，从古戏之部中，选取、（即原著中“冥判”一折）、《三关斩卞》四个折子戏，请回老艺人主教、排演。1983年，中国戏剧出版社将《闹九江》拍摄成戏剧连环画。同年，中国戏剧出版社又来柴桥，拍摄戏剧。同年，《闹九江》再经整理，参加浙江省首届戏剧节，获剧目奖，优秀演出奖，剧团获．在各省、市代表的要求下为该剧举行，会上对剧种，剧团与剧目都给予高度评价。同年，完成专著、（已）。1984年上半年，在演出享有盛誉，演出期间，又来拍摄，接着出版连环画。1986年，剧团重演元杂剧，由省艺术研究所保存。是年，县决定剧团暂时停演，留下17名骨干学员，举办训练班，于 日开学。同年冬又与新昌越剧团，成立新昌县艺术学校。1989年，已重组剧团演出。
调腔调腔古戏中是“不托丝竹，锣鼓助节，前场启齿，后场帮接”的形式。这是演唱中的最高。这在其他戏曲声腔中已很难听到了，新昌调腔却一代复一代地下了这种古老的演唱方式。1992年6月，文化部举办“天下第一团优秀剧目展演”，新昌调腔剧团演出的一折，以调腔传统的表演手法及高难度的“干唱”形式，倾倒了与会专家和观众，夺得、和。出人意料的是，一个仅由五人组成的，居然捧得了整个展演中仅有三个之一的乐队伴唱伴奏奖。
新昌调腔还有一个奇特的现象，就是没有。前辈老艺人积累了一整套简单的附注在古抄剧本的唱句之旁，形似，名曰“”，艺人见了就会根据的曲牌和不同的符号唱出特定的腔调。
调腔既无曲谱，那么这360余只传统是从何而来的呢？这里有几位：一位是的，他早在20世纪50年代初就来采风，根据艺人的唱腔，记成了曲谱和。后来，方荣璋先生花费大量整理成了。到了1983年，他又编写成了一部52万多字的。这一成果不仅了中国地方戏曲音乐调腔门类的，还为后人研究调腔提供了大量的资料，绍兴市文联特授予他“”。后来，一位名叫的又在和调腔所保留的其他音乐的基础上，扩编为，全书125万字。2、丰富的剧目
调腔调腔的艺术价值除了与众不同的声腔，还有丰富的剧目。调腔所拥有的剧目可说是贯穿了整部。它不仅拥有素有“”的、始于宋时的、形成于元代的以及明清时期的，还有和。其之丰富，之完备，在国内的剧种中是找不出第二的。在调腔档案中，仅保存的古剧抄本就达230多本，这些古剧抄本大多为晚清时所抄，其中属于元杂剧的、、等剧目为调腔所，是极为的文化。新昌调腔剧团是全国能演《北西厢》的艺术团体，其演出的《汉宫秋》亦能保持的。调腔目连戏在我国目连戏系统中占有重要地位，167出调腔目连剧目中，为其他剧种所没有的多达72出。
新昌地处浙东山区，环境相对闭塞，调腔因而得以在这一隅之地下来。在调腔散曲“”中还能找到唐时“”和宋时“”的，对于古代戏曲、音乐的研究具有极其重要的意义。调腔深深地影响了周围的剧种，是它的分支，、、、等地方剧种也都从它的剧目、声腔和表演中得到一定的滋养。
清末民初战乱频仍，加上新剧种不断，新昌调腔因之走向衰落。目前调腔戏受到社会变革的影响，处于濒危状态，剧团匮乏，演艺人员青黄不接，严重，只有及时采取有效措施，才能保证这个剧种继续下去。国家非常重视的保护，日，新昌调腔经批准列入第一批国家级非物质文化遗产。
专家“把脉”新昌调腔
调腔被列入首批国家级非物质文化遗产名录的浙江新昌调腔今后的路该怎么走？多位浙江省著名戏曲专家和一批调腔老艺人为新昌调腔更好地传承和发展集体“”。
“调腔就得姓‘调’，任何文化的传承都要做到不能变。”戏曲专家对此毫不含糊。新昌调腔作为我国最古老的声腔之一，地保留了“干唱”“帮腔”“叠板”等古代戏剧唱腔的特点，这些都是调腔的所在。调腔本来在许多地方都有，但是因为有的加入了丝弦乐器伴奏，没有保留“干唱”等特点，使之不再成为原来的调腔。“无论调腔怎么发展，我们都不会改变它的‘’。”新昌调腔剧团团长说，这是新昌调腔保留至今的，也是今后发展的。不管是保留至今的传统剧目还是现代创作的调腔剧目，虽然内容有所，但属于调腔的基本元素始终没有变。当然，在坚持调腔基本元素不变的下，还要做到，针对观众的需求加以，还要走好创新发展之路。
调腔本来是庙会文化的主要，扎根在农村，但如今除少数专业演员外，普通很少有人懂得调腔。任何一种文化，如果失去了它的群众，就要。“申遗虽然成功了，但我们不能只躺在的怀抱里。”浙江京剧团团长说，“任何文化遗产，都需要传承和发展。”目前，新昌调腔后继乏人，高素质的年轻演员很少，老艺人依然是剧团的中坚力量，演员断层现象严重。“要让老百姓也能哼上几句调腔，才能出调腔发展的社会。”浙江越剧团团长说。“演员从小培养，观众也要从小培养。”目前，新昌调腔正在逐步培养观众群体，到各个送戏上门、用调腔创作校歌、调腔知识等活动正逐步开展。&
据50年代以来所得，调腔可分“古戏”与“时戏”两类，剧目约有160种左右。古戏足本不多，大部为折子及单折。?古戏?
调腔早期南戏有、、、、、等。《琵琶记》存44折；《金印记》一名，存19。其余诸剧，尚有多寡不一的折子存世。元曲杂剧：存“游宫”、“饯别”2折，《北西厢》存“游寺”、“请生”、“赴宴”、“拷红”、“捷报”5折，存2折，存“抱盒”、“妆盒”2折，其文辞与刊本相较颇见通俗。明代传奇：存“闹学”、“游园”、“惊梦”、“寻梦、“跌雪”、“冥判”6折，存“偷诗”、“吃醋”、“秋江”、“追舟”4折。民间俗本有、、、、《三关斩卞》等。?古戏剧本，现存约30余种，大多有刊本行世。艺人根据台上表演和观众欣赏需要，另有演出本，在情节、唱词、说白等方面，多有“俗化”。如《琵琶记》插入“三战”3出，插入目连戏“下山”出中的〔皂罗袍〕及中所唱的〔皂袍〕曲牌，并加入法聪与张珙的大量插科打诨，其曲牌、文辞、数量均较刊本为多。?时戏
调腔时戏，均为清代所出传奇。清初文人所著传奇本有、等。此类剧本也有归入“古戏”的。?传奇、、、、、、、、、、、、、等著者不详，现存百数十种，为新昌调腔剧目中之。时戏剧本多为整本，很少出演其中单折。题材多为征战杀伐或忠奸争斗，不少与乱弹剧目通；、之类的家庭剧，内容与民间词话、宝卷相关联。时戏剧本除为村塾学究及无名文人所作外，多为调腔艺人自编自演之作，故大多未被著录也极少见演于别种高腔。艺人在长期的编演实践中，逐渐形成调腔剧唱文体的套路。1958年，新昌高（调）腔剧团成立后，继承传统，发掘文化遗产，更新演出剧目，创作出《三搬石门槛》、、、、、、及、、等剧。
调腔新昌调腔音乐，有、两部分。剧唱音乐由文（）、乐（）两者组成。剧唱的，以曲牌为基本结构。今存有牌名的曲牌近300支，其中有、及，此外尚有若干佚名曲牌。现存曲牌，与明清词曲谱，牌名及有部分不符；有的曲牌名称，但文体、格律不尽一致。唱调曲牌 新昌调腔曲牌分“”及“”两类。?律曲曲牌名目可考见于词曲谱，文辞、句数、、亦与词曲谱所规范的格律相合。律曲曲牌分词曲、北曲、南曲3种。?词曲曲牌有、《汉宫秋》中所唱的“点绛唇”，中所唱的“风入松”等。北曲曲牌有中的“喜迁莺”，中的“新水令”，中的“端正好”，中的“秃厮儿”等。北曲尚有“带过曲”，如“雁儿落带过得令”、“沽美酒带过太平令”等。南曲曲牌分“单曲”、“集曲”。单曲曲牌有中的“一江风”，中的“桂枝香’，中的”忆多姣‘、“斗黑麻”，中的“秋夜月”等。集曲曲牌有中的“六么梧桐（叶）”，中的“玉山颓”，中的“金络索”等。律曲曲牌有句型、句数及结构的变化。句型变化表现为律曲曲牌中某变为，或某偶言句变为奇言句；句数变化则表现为律曲曲牌的或；结构变化为律曲曲牌的加“”，有“散（言）衮”、“”和“”。浙江各路高腔中，新昌调腔曲牌中的律曲较他路为多。?
调腔俚歌有3种情形：曲牌，格律已无从；牌名不见于词曲谱，格律亦无考；曲牌格式与词曲谱中同名曲牌不合。俚歌曲牌大都为新昌调腔所专有专用，不若律曲曲牌可通用于南北曲类戏曲。演出中，俚歌曲牌由于常用而逐渐自成一格，致有俚歌律化的情形。俚歌曲牌，体现出新昌调腔剧唱的民间性。?新昌调腔是以若干支不同或相同的曲牌，次第组合而构成一折（出）乃至全剧剧唱文辞。曲牌组合，有“”、“”、“”、“”等程式。?只曲，无定规组合。双曲，一为两曲牌连用，称〔〕，如〔风入松〕、〔急三枪〕；一为“带过曲”，即在演出时，仍如单曲一只曲，如〔沽美酒带过太平令〕、〔雁儿落带过得胜令〕。转，有〔一枝花·九转〕，组合程式为〔一枝花〕连用10遍，自第二遍起为“转”，9遍共9转，一遍一“转”（字）韵。套，“时戏”中一种曲牌组合样式，现存27套41式。新昌调腔中的“套”与北曲套数不同，系据艺人编、演剧作的积习形成的“”。属于“转”的〔一枝花九转〕、〔朱花儿彦〕，按艺人习惯亦归入于套。“古戏”中的北曲杂剧，亦有袭用“北曲套数”者。腔句 新昌调腔剧唱的，以腔句为其基本结构单位。一个个腔句，敷唱一句句曲文、一支支曲牌及一套、一出(折)乃至全剧的曲辞，构成为新昌调腔的剧唱。新昌调腔的腔句，由“滚”及“腔”两个部分组成。?“滚”，为前场演员一人主唱腔句的前面部分；“腔”，为乐队等众人接唱腔句的后面部分。“滚”，大致有、反复入唱、、、叠板等形态。叠板，有三言、四言、五言、六言，最多为七言的齐言句，称“叠滚”。唱腔多为片断音调的反复；若为“滚白”，则为节奏的反复。? “滚”与“腔”组成腔句。腔句以“腔”为分断，一“腔”标志一腔句。腔句分3种：?
逗腔腔句，常用于配唱文句中的“”，艺人称为“”。旋律不稳定，有待下一句腔的，形成一文句以二个腔句，其中前一腔句，即为逗腔腔句。句腔腔句的腔句文句的分断相合，旋律相对稳定，是敷唱曲辞的最基本的腔句形式。顿腔腔句，常用于唱段停顿处，旋律稳定，可有重句（词）或较大的腔幅，艺人称为“”。凡“”者，均为的顿腔腔句。顿腔腔句的运用，形成唱腔音乐中的层次。?
调腔新昌调腔的剧唱特点为徒歌清唱、众人接腔。众人接腔分为后场和后场两种。后场帮唱即由后场人员帮着前场演员同唱“腔”的部分；后场接唱即由后场人员接唱，前场演员不再唱“腔”的部分。在后场帮唱或接唱中，后场人员按一定顺序分层帮、接。这是新昌调腔众人接唱的一大特点。顺序为先由鼓师带领帮、接，次由掌小锣者随同帮、接，终由众后帮、接。除分层帮、接外，间有一齐帮、接。?某些腔句形成习惯性的连用组合，构成。新昌调腔的众多腔句，大致可归纳为五六个腔句组，每个腔句组都具有完整的配唱功能。一个腔句组可配唱任何南北曲及俗化曲牌（包括“俗套”），且可、。新昌调腔中的北曲套数，仅具文体上的意义，其曲腔与一般南曲曲腔无原则差异。?新昌调腔中，以笛、板胡等丝竹乐器伴奏的调腔曲腔，称为“四平”。“四平”以戏为凭，仅存等数出。
调腔新昌调腔角色共有3个、12种角色，通称、。有、（外）、、4种角色。正生，扮演《汉宫秋》中、《彩楼记》中、《金印记》中等；老生，扮演《琵琶记》中、中等；副末，扮演《金印记》中三叔公、中周遇吉等；小生，扮演《西厢记》中张生、《拜月记》中蒋世隆、中等。?花脸堂 有（净）、（副净）、（丑）3种角色。大花脸，扮演《三关斩卞》中、中马荣、《闹九江》中等；二花脸，扮演中、中等；小花脸，扮演中唐二、中朱卜仁、中全万贤等。旦堂有、、、、等5种角色，正旦，扮演《琵琶记》中、中、中李氏三娘等；贴旦，扮演《西厢记》中、《拜月记》中蒋瑞莲、《玉簪记》中陈妙常等；小旦，扮演《牡丹亭》中、《西厢记》中等；老旦，扮演《金沙岭》中、中周母等；五旦，又名，扮演中李绣娥、中辂儿等。?表演艺术?
调腔新昌调腔艺人，除擅长虚拟性、技艺性、程式性的古典戏曲表演艺术外，尚有一些新昌调腔特有的表演绝艺。?中的“”：(正生扮)上煤山自尽之际，昂首甩飞皇冠，于跌坐时踢出皂靴，靴越头顶，落入“九龙口”的竹篓之中。著名正生最擅此技，百试不爽。?《玉簪记·偷诗》中的“”：（丑扮）于房外偷窥潘必正、陈妙常盟誓时，一手支地，倒身凌空，极见功力。?《牡丹亭·闹判》中的“”：胡判官（二花脸扮）惊于杜丽娘之艳丽，始则隔案俯身而看，继而跳上案桌瞠目而视，后则一足支地、一足后翘，一手持公文、一手执毛笔，随杜丽娘“鹞子翻身”之舞姿而左右旋转各3圈。?此外，尚有中的“”、“”、“”；中的相思及生、旦的“”、“”，的“”，小旦的“”，小生的“”等。
?：脸部以铅粉打底，胭脂润颊，煤黑画眉。生角、旦角最常用。生角辅以“”（以网巾扎带，使眉、眼上扬），印堂润红色，以显英气。旦角上色基本相同，重在眉毛稍弯，画成柳叶状（或称“娥眉月”），唇点樱桃红。男旦、女旦均画眼睑，略加夸张，以助表演眼神功。旦角两腮加贴“”，使呈鹅蛋脸或瓜子脸型。上色按角色身份、性格及剧情有淡雅、浓艳之分。前者如清贫寒儒、小家妇女，后者如帝王将相、王孙公子和夫人、小姐。?：脸部不上底色，于眉、眼、额处稍加白油彩，表现皱纹，多用于老院公、市井小民及中老年妇人。?：用各种色彩在面部勾画成种种纹样图案，俗称“开脸”，为图案化的性格化妆，多用于花脸堂。脸谱分白、红、黑、蓝、金5色。白脸表奸诈，大、二花脸多自眉眼以下勾“元宝脸”，扮奸雄；小花脸则涂“白鼻头”，多扮恶少，间以“白鼻头”表善良忠厚之人，如扮书僮进安（《玉簪记·偷诗》）、武大（）。红脸表忠义，如扮关公（《单刀会》）、徐达（《闹九江》）、吴汉（）。黑脸表耿直、悍，如扮包公（）、杨七郎（《金沙岭》）。蓝脸表莽勇，如扮薛刚（）。金脸表神怪或番邦将领，如扮金兀术等。此外，尚有不拘规范，应一时之需的“”，多用于扮次等反面角色或扮有生理缺陷者。?常规脸谱之外，尚有一种插以字形或动物图形的特殊脸谱。如扮《龙凤图》中马荣之妻金氏蝉花（“雉鸡精”），粉脸底，两颊绘虎字，额画桃，嘴形为“山”，以示血盆大口；扮《凤台关》番邦大将都尔亨，整个脸面画有盘曲蟒蛇吞青蛙图形，蛇尾画于额，蛇身绕过左鬓及眉，蛇口与人嘴重合，嘴若牵动，蛇口亦随之翕动，寓番邦恃强凌弱、粗暴野蛮的形象和性格。头饰
角色均戴以拢头发，并用包头。旦角为，生角、花脸均为，老旦用布制黄、黑二色尖嘴包。当家旦、二肩旦、正旦额前及两鬓分垂玻璃制“”，并在脑后悬蛋形发髻，老旦为圆形金丝髻。20年代后期始用“水片子”和“”。水片子9颗，额前、两鬓各3颗。其他尚有“”、“”，蓬头有苍、白、红、黑等色，插发仅有红、黑二色。?俗称“”，有、、，、、、、、、等。?戏装?
调腔统称“”，分、、、四箱。、、等戏装归“”师傅管理；大靠、箭衣等归“”师傅管理。戏衣设五蟒五靠，即5件蟒头、5件靠衣，有红、黄、蓝、白、黑5色，均随色称呼，如红蟒、黄蟒等。官衣分红、蓝、青素3色（件）。此外尚有帔、袄、裙，开台、箭衣、青统，以及、、（穿）、、以及（所穿）等。“”作造型用，（芦管串制）和等用以辟汗。?盔头分和两类，归兼“”的“”师傅管理。硬盔为、和合成之硬质盔帽，有、、、、、及、、、等。软巾指软质冠帽，由和麻类夹衬、绣制而成，有、、、、各式软巾及用的、乞丐用的（扎成）等。?布景?早期演出调腔，所用，仅一桌两椅。1960年起，新昌高腔剧团开始运用性布景，并添置等设备。下乡演出用迁换，并辅以幻灯。?1980年上演时，运用机关布景，表现“妲己化身”、“白鹤衔头”、“雄鹰叼人”、“哪吒复生”等，提高了。
调腔清年间（），调腔演出戏班，多称调腔班或高调班，亦有与昆腔班合班演出者，而越人则更爱看调腔班。会稽鲁忠赓所作140余首中，歌咏调腔有词云：“觞羽赠封吐属新，行觞荐脯祷江滨。而今高调传于越，木石吴儿是后尘。”另据清李慈铭记载，山阴、会稽调腔班有名“群玉班”者，于咸丰、同治间已著称于世。此后，调腔班多以“群玉”命名，有老群玉、汤群玉、应群玉、双鱼群玉等，其中老群玉、应群玉、双鱼群玉、双鱼贤记为当时山阴、会稽调腔名班，统称“群玉班”。，活动于、等地的调腔班，还有日日新、月月明、大统元、?生舞台、丹桂越中台、桂仙舞台、新大舞台等。老大舞台组建于清末（1904年前后），主要艺人有正生、，小生，旦角、，大面，小丑等。主要演出《西厢记》、《白兔记》、《白门楼》、《吕蒙正投斋》、、《铁冠图》、、《碧玉簪》、、、、《龙凤图》、、、等；戏班流动于、、及一带。?与此同时，新昌的调腔班有：宋凤台、老凤台、张老凤台、吕老凤台、五老凤台、锦凤台、凤舞台、越舞台、连升群玉、大三元、大通元、新大通元等，民间有“新昌十二副半调腔班”之说，从业者达197人。下潘一村，有调腔演员26人，年终戏班封箱，艺人回家过年，在村中随时可以开场。凤舞台成立于民国15年（1926），主要演员有正生潘岩火、小生小老虎、小旦潘如能、小丑世根、大面贾喜邦，常演剧目有《西厢记》、《牡丹亭》、《连环记》、《铁冠图》等。演出地以为中心，兼及、、、、一带。大通元班，主要演员有旦角、赵培生、，小生俞培标，小丑杨荣繁、、，二面，大面，常演剧目有《铁灵关》、《凤台关》、《龙凤图》、《天门阵》、《闹九江》、《游龙传》等。? 三坑村的调腔班统称为“”，系调腔的分支，班社有、、等，剧目、唱腔与新昌调腔相同，可并班演出。?26年（1937）前，浙东一带有20多个调腔班社流动演出，日军侵华期间，纷纷解体。?剧团&&&
浙江新昌调腔剧团1952年，、等组成半职业性质的新昌新艺高腔剧团。1959年10月，改为，定名新昌高腔剧团。1982年，更名新昌调腔剧团。其间，剧团举办5期高腔训练班，培养出一批调腔后继人材。剧团除继续上演《北西厢》等传统剧目外，还先后整理、演出、《三关斩卞》、《赐马斩颜》、、、《闹九江》、《龙凤图》等，同时还上演、《闯东平》、《三搬石门槛》等现代戏。?年间，赵培生、楼相堂、杨荣繁、潘林灿、竺财兴等老艺人献出家藏戏剧抄本，并由剧团笔录其口述戏本，编成；记录整理唱腔音乐，编成9册，为新昌调腔留下珍贵艺术资料。
早期老艺人代表
调腔剧种古老，却少有文字记载，艺人身世和艺术成就的史料几近空白。本节仅就老艺人的回忆和传闻，记述部分艺人的艺术成就。调腔剧团建立后作出贡献者，亦择要记之。排列以为序。?（）新昌澄潭镇平水庙村人。著名小生。一生执著追求，演技精湛，戏路宽阔，擅演中韩秀、《玉簪记》中潘必正、中王庆、《白门楼》中吕布。有“”和“”等绝技。其艺术生涯虽短而颇有艺声。传人有（子）、、、、、等。?（）新昌镜屏乡下潘村人。工大花。以功架端庄、嗓音宏亮、演技高超、说白铿锵著称于时。擅演《赐马斩颜》中、《凤台关》中。其演红生正气凛然，形神毕具；演奸臣眉宇透诈，阴气逼人；演番将，凶横暴烈，满脸杀气；演群小刻划入骨，妙趣横生。一生屡遭算计，十分坎坷，晚年腿部遭枪伤致残，飘泊潦倒，病殁于演出场上。?（）新昌镜屏乡下潘村人（后移居）。名丑。除旦角外，无戏不精。《活捉》中饰张文远，能于掌烛端椅后退时，做到烛光不摇，展示张内心惊惶、强自镇定情状。《闹九江》中饰张定边，以丑角身段显大将风仪，威武中见深沉，勇猛中露智谋。在“江边救驾”中，表演独手轻擒华云龙，任对方倒转翻扑，仍稳如金钟，手到擒来。其时，尚有小花脸名角庆和（镜岭西坑村人，早逝，生卒年失考），与杨庆贤同有调腔“双绝”之誉。?（）新昌儒岙镇韩妃村人。名旦。文武兼备，唱、念、打俱佳，熟稔数百出传统老戏。塑造女性形象光彩照人，绝无千人一面之弊，人称“”（意为“一风吹灭‘千盏灯’”），与当时另一名旦“”（名银钱）竞相争雄。晚年饰老旦，以司鼓终其生。方荣璋（）原籍丽水碧湖。1948年毕业于浙江湘湖师范学校音乐专业。1957年入新昌调腔剧团，遂定居新昌。1963年辑成《调腔曲牌集》，1958年整理《调腔乐府》5集，填补了中国地方戏曲音乐调腔的缺门，为调腔研究提供大量资料。其研究成果，于1987年获绍兴市鲁迅文学艺术奖。方荣璋作曲或整理的古装戏和现代戏剧目有《闹九江》、、《龙凤图》、《秋江》、以及《闯东平》、《三搬石门槛》、、等，为继承和发展调腔艺术作出可贵贡献。
当代老艺人代表
调腔前不久，新昌调腔老艺人章华琴在参加了非物质文化遗产代表性传承人和颁发仪式，成为被国家命名的。
据了解，章华琴老人今年67岁，目前是新昌县艺校调腔训练班的声腔老师。章华琴在17岁时考入新昌调腔训练班学习旦角，成为调腔第一批学员。从此章华琴与新昌调腔结下了一生的戏缘，先后在调腔古装戏《闹九江》和《北西厢》、现代戏和《红灯记》等戏目中担任重要角色，也了新昌调腔繁荣、鼎盛、衰落、重现生机等起起落落的整个发展史。去年，新昌县艺校和绍兴艺校联合开办了新昌调腔训练中专班。尽管年岁已高，退休在家的的章华琴等老艺人知道后，还是来到训练班做起了教师。如今，她每天坚持为11个女学员教授调腔的声腔技巧。
有关人士说，这次国家文化部对新昌调腔命名国家级非物质文化遗产代表性传承人，就是对像章华琴这样的老艺人知识和技艺的承认，也将鼓励他们更好地传承发展当地的国家级非物质文化遗产。
“我要对得起‘’这三个字的称号，今后要继续为调腔传承做些力所能及的传承工作。”章华琴老人说。据了解，国家级非物质文化遗产代表性传承人命名和证章颁发仪式由国家文化部、中国艺术研究院等单位联合主办，全国总共有551人被命名性传承人，包括章华琴等80余位来自全国各地的老艺人，参加了此次命名和证章颁发仪式。蔡德锦
蔡德锦老师今年65岁，他为调腔的传承努力了50年！他15岁考入了调腔培训班，59年毕业后一直从事调腔艺术工作。他演过的戏有60多部，演出已经无法统计，他扮演过小生、正生、老生、小丑等角色，正、反人物都演，因为什么角色都演，他自己为“垃圾畚斗”。蔡老师对调腔艺术刻苦钻研，演艺十分，是观众非常喜欢的一位演员。他退休后仍为调腔的传承发展献计谋划、奔走呼吁、培训指导，在调腔剧团青黄不接、濒临倒闭的时候，他四处奔走，到处；由干缺乏和等因素，调腔《闹九江》电视片从到整整用了12年之多，没有演员他们自己上，没有道具自己做，缺经费他去拉赞助，在一批调腔老艺人的艰苦努力下和各方的支持下终于2000年拍摄完成了调腔电视剧《闹九江》。在调腔国家级非物质文化遗产期间，蔡德锦老师更是信心百倍，积极参与到整理资料、剧目中去，忙得不亦乐乎。在各部门的重视和努力下，2006年6月新昌调腔终于被列入首批国家级非物质文化遗产名目。可是他却积劳成疾，去年春天他终于病倒了，不得不到杭州、北京等地治疗。但他始终关注着调腔，去年5月调腔培训学校开学典礼他是被挽扶着走进校门的。去年下半
蔡德锦剧照年，新昌调腔剧团在排练时，他的身体已经十分虚弱，仅靠挂点滴和喝粥汤维持生命，他仍然硬撑着身体来到排练现场进行指导，把排练过程用录像拍下来带回家一次又一次认真地看，然后提出修改的意见。记者多次在排练现场看到他柱着拐杖，迈着蹒跚的步伐走上舞台用微弱沙哑的声音指导演员。《挑水伯》在省会演中获得了大奖，团长陈颂军深情地说：“这有蔡老师的一份功劳啊！”日，团长陈颂军将全国非物质文化遗产代表传承人的金质、、等送到正在医院接受治疗的蔡德锦手中，蔡老师热泪盈眶，幸福地笑了。
《挑水伯断案》剧照《挑水伯断案》调腔《挑水伯断案》根据上世纪八十年代的沪剧改编而成，故事主要讲述了一个以卖水为生的挑水伯，在一桩杀人命案被糊涂错判后，他仗义执言、主持公道，在错综复杂的案情中，历尽艰辛、吃足苦头，差一点搭进了自己的性命，终于，查出了真凶，挽救了无辜。 《闹九江》新昌调腔新编历史剧《闹九江》，反映的是元朝末年和“大汉王”陈友谅为夺霸业，在九江一带开展争战的情景。朱元璋的军师刘伯温利用巧嘴华云龙乔装成姑苏大世子张仁和陈友谅之女假联姻。陈友谅不听张定边的忠告，结果，兵败黎山。《蔡伯喈》蔡邕(字伯喈)与妻赵五娘新婚才两月，迫于父母之命进京赴考，得中。当朝牛强欲招赘为婿，蔡苦辞不从。时家乡遭饥荒，赵五娘卖发侍奉公婆，自己咽糠，公婆发现后抢糠而食噎死，赵五娘罗裙抱土筑坟，画出公婆图像，身背琵琶上京寻夫，在廊庙与牛丞相之女相会，最后一夫二妻团圆。剧照欣赏
赵五娘与蔡伯喈
分别，上京赶考
功成名就，思念故里
新婚妻子，丞相之女牛素玉
赵五娘与牛素玉相见
牛素玉得知实情，悲痛
蔡伯喈跪拜双亲遗像
/wenzhang/dfxb-diaoqiang.htmhttp://www./n4016c75.aspx/snapshot//snapshot_9772.shtml/view/365252.htm.cn/05zjnews/system//.shtml/pubnews/.htm.cn/s/blog_4be494ek.html/a//2696987.shtml/question/.htmlhttp://www./portal/enterprise/sxsz_msg_list.jsp?catalog_id=31
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