当黄昏来临英文表达
When dusk comes
when the sunset is coming
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For&world、you&only&be&a&person,but&for&me、you&are&the&world.对于世界、你只是一个人,但对于我、你是整个世界It’s&the&most&important&thing&to&love&you.爱你，是比任何事都重要的事。Never&frown,&even&when&you&are&sad,&because&you&never&know&who&is&falling&in&love&with&your&smile.&纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。&No&man&or&woman&is&worth&your&tears,&and&the&one&who&is,&won’t&make&you&cry.&没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。The&worst&way&to&miss&someone&is&to&be&sitting&right&beside&them&knowing&you&can’t&have&them.&失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。&To&the&world&you&may&be&one&person,&but&to&one&person&you&may&be&the&world.&对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。For&world、you&only&be&a&person,but&for&me、you&are&the&world.对于世界、你只是一个人,但对于我、你是整个世界It’s&the&most&important&thing&to&love&you.爱你，是比任何事都重要的事。Never&frown,&even&when&you&are&sad,&because&you&never&know&who&is&falling&in&love&with&your&smile.&纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。No&man&or&woman&is&worth&your&tears,&and&the&one&who&is,&won’t&make&you&cry.&没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。The&worst&way&to&miss&someone&is&to&be&sitting&right&beside&them&knowing&you&can’t&have&them.&失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。To&the&world&you&may&be&one&person,&but&to&one&person&you&may&be&the&world.&对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。
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1、任何时候都有自己独到的见解。不迷信权威，不看低别人。一个人，要做到昂首看人容易，而低头聆听他人的声音则比较难。因为每个人的潜意识里都有“自信的人天长地久，悲观的人骨头喂狗”那种心态。中国的中庸之道才是自信的源泉。2、如果你把自己当成泥土，就不会有珍珠被埋没的痛苦；如果你用欣赏的眼睛看人，就能看..…
1.&宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。2.&劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。3.&臣心一片磁针石,不指南方不肯休。4.&一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。5.&书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。6.&人生自古谁无死，留取丹心照汉青。7.&出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。8.&安得广厦千..…
1.&城管像毒峰，走过街道空。&拳砸六十老头车，脚踹七十老太摊。2.&城管，中国维和突击队，称霸全球的有力保障。3.&诚招执法人员：条件面议。敢打亲爹和欺负弱小儿童妇女者优先。4.&长期以来，在城管工作者们的辛勤管理下，城市的道路变宽了，道路畅通了，路面整洁了，树木更绿了，花儿更红了..…
1.&落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。2.&太阳早已下去，褪残的紫霞淡淡地绕挂在西边山峰上，天空是碧净的，几颗苍白的小星星已经开始在闪烁了。3.&黄昏微妙的暗紫色渐渐从天际漫来，流入西天辉煌的落霞中。4.&黄昏来临了，晚霞像火焰一般地燃烧，遮掩了半个天空，附近的空气似乎特别清澈，像玻璃一..…
1.&在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。2.&我们得等雾散了以后才能起飞。3.&现在那迷天的晓雾散了些了，太阳光从薄雾中穿过来，落在他们脸上。4.&雾散去后天又晴朗了。5.&随着雾散天晴，&房舍逐渐呈现在眼前。6.&在嫣然一笑..…
1.&就这样吧，让你忘了我是谁，一切，从新开始。2.&十年前我不知疲倦地奔跑在暗恋的道路上的时候，你决然没有回头，十年后我已放下所有从新开始的时候，你再次没有回头。3.&用心去感受，用灵魂去升华，用眼泪去诉说感触。一次次的希望，也意味着一次次的失望。伤到心底时医好自己，然后，从新开始……4.&..…
1.&三年之痛七年之痒，用我十年换你成长。2.&三年之痛，七年之痒。故事总有一个幸福的结局，却从未告诉我们有一个幸福的未来。而在现实中我们更多的是将就，即使一开始不是。3.&七年之痒很辛苦，不过解馋一下就没事了。只要记得底线，各自心里有数，其实没什么，现在思想都比较开明，心放开就行。4.&nbsp..…
1.&世态炎凉，不过为人走茶凉。2.&她只不过是个看戏的观众，戏终人散，人走茶凉。3.&熟悉的陌生了，陌生的走远了。人在情在，人走茶凉。4.&人走茶凉尽随风，物是人非叹遗憾，人间冷暖几蹉跎，世态炎凉情意真。5.&离开的人就是路人，不论曾有多在乎。所谓人走茶凉，曲终人散罢了。6.&我是..…
1.&你的领导能力绝不常见。2.&太美的文字，无不流露着真诚与祝福；欣赏你的文字，赏你内心的美与善良，你的品味与个性值得我借鉴和学习，感恩生活，感谢有你的相知！3.&你太有智慧了。4.&象你这样有能力的人确实不多见。5.&像你考虑问题这么细，不成功才怪。6.&如果我们单位完成了上级交..…
1.&其实你只要主动找我一次我就会很开心了2.&天冷了发现牵挂的人中依然有你不要你生病不要你困倦不要你丢失了睿智不要你隐藏了笑容只愿我的问候使你永远幸福快乐3.&天冷了，小树发抖了，小草打冷颤了，老牛烧碳取暖了，小兔穿羽绒了，蚂蚁买暖水袋了，小强冬眠了，你还看什么？多穿一件衣服吧！4.&..…
1、教室里被同学们打扫得一尘不染，窗明几净，真干净啊!2、一个下午的劳动，教室完全变了样。桌子摆放的整整齐齐，地板上没有一丝果皮纸屑，讲台上原来到处乱飞的粉笔灰也不见了踪影。3、同学们打扫完教室，教室里变得窗明几净，地板可以倒映出人影，仿佛置身于洁净的五星级宾馆一样。4、教室干净的像刚刷的，白粉墙一样..…
1、原本以为自己尘封的心会永远紧扣，然而，遇见你，我的心门在慢慢开启，又进入到了下一站幸福，无论是短暂的旅程，亦或是眼泪的流淌，我依然会倾尽一世的情，为你谱写一曲爱的协奏曲，书写一本绝世佳话。2、有些痛，我无法抗拒，爱到深处，任凭世界旋转叹息。有没有一种爱，可以穿越时光，可以瞬移距离。如果没有你，..…
1、爱情有时像在等公交车，不想坐的公交车接二连三频频为你停留，而真正想坐的，却怎么也等不到，像是一场存心的恶作剧。2、爱情是一种修行。或许上辈子，我欠了你，而你欠了他，为了回报，我爱上了你，而你爱上了他，最终，这样的一种循环，在我们之间衍生。谁的修行深，谁就能修成正果。是你的坚持，还是我的隐忍，最..…
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爱情就像一只蝴蝶，它喜欢飞到哪里，就把欢乐带到哪里。&&不曾爱过，亦不曾痛过，所有的心思和生命，在遇到他的时刻苏醒，汹涌如潮。只是他却，视而不见。&&不要给对方太大的期望，也不要许诺些什么。当你让他失望，却又很快给他一个惊喜，这样，他会心悦诚服。即使你没有，你也要设法让他感到你努..…
爱情到底范了什么错误，如果你现在还在我身边，那么我们现在或许真的很快乐。&你对我忽冷忽热的,难道你只想我在乎你么&你觉得我爱你就因该理所当然的在乎你么&&离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。&我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的，如果两者..…
赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。&&&春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。&&&东边日出西边雨，道是无晴还有晴&&飞机场的骚乱一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。&&&&孤村落日残霞，轻烟老..…
1、真正的友情不依靠什么。不依靠事业、祸福和身份，不依靠经历、方位和处境，它在本性上拒绝功利，拒绝归属，拒绝契约，它是独立人格之间的互相呼应和确认。它使人们独而不孤，互相解读自己存在的意义。因此所谓朋友也只不过是互相使对方活得更加自在的那些人。2、友谊是一棵树，用理解去浇灌，它才能叶茂枝繁。友谊是..…
穿着外套出门，台风没来；带着雨伞出门，雨也没下。天气预报是忽悠人的，我做报表是假的，说爱我的人也是假的。到底还有什么是真的？&传说中&情场上剩下来的有两种人：1：没有钱的男子&2：不会包装的女子gοo&单恋的结果只有两种,要么修成正果,要么立地成佛,退一步,便成全了自己的碧海蓝天当刀子..…
1、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。2、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。3、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。4、风华是一指流砂，苍老是一段年华。古风唯美伤感的句子5、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。6、几段唏嘘几世悲欢可笑我命由我不由天。7、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种..…
1.&我们要天天思念，但不要天天相见。我负责美丽妖艳，你负责努力赚钱。你可以和别人相恋，但不要让我发现，若被我碰见，哼……耗子药煮面！2.&跟你说过多少次了，晚上要当心，不要出门，你就是不听，这不，昨天晚上又跑到我的梦里来了，害得我不愿醒来！3.&花的幸福是红色的，叶的幸福是绿色的，天空与..…
出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。&&纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。&曾经相遇，总胜过从未碰头。&在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。&一年的时间足以物是人非，现实是如此残酷，感情是如此脆弱，我和你，显然都不属于等待。&nbsp..…
有一天你能到我的心理去，你会看到那里全是你给的伤悲。&因为有所期待，才会失望。&遗憾的是，渐行的时光里没有你。&我做的一切都是默默的，有苦有甜，更多的是自己咀嚼心痛。&我终生的等候，换不来你刹那的凝眸。&我觉得我暗恋你已经很久了。&&人们说：爱一个人是不求回报的。但是..…
[11-27] [09-09] [09-09] [09-09] [09-09] [09-09] [09-09] [08-18] [08-18] [08-18] [08-18] [08-18]小海 ⊙ 心灵的尺度
◎&郭艺：小海文学年谱（上）&(阅读82次)
载《东吴学术》二○一六年第五期&学术年谱&栏目&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&& 小海文学年谱（上）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&郭艺
一九六五年四月二十三日，小海出生于江苏省海安县曹园老古河百岁桥庄,本名涂海燕。
一九六八年，从三岁开始,小海开始在爷爷的引导下学习数数、认字。爷爷是作坊主出身，会制作各色糕点，一九四九年以前主要经营点心茶食店,粗通文墨，春节前会帮庄上人家写大字春联，喜欢拉二胡，会拉民间小调如孟姜女哭长城、十二月谈梅等。爷爷用毛笔在纸片上仔细抄下了一首脍炙人口的田园小诗&一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。&通过这种方式，让孙子数数、识字，也领略到诗中的田园风光之美。
一九七五年，十岁，因父亲调至家乡红旗学校任校长，小海转入父亲所在的学校住校就读。他教小海背诵许多古诗词，也讲述他的梦想、经历和见闻。&不知道他为什么会对一个孩子讲这些&&他对能够妙笔生花写书的作家，无比羡慕。& 在父亲的影响下，成为一名&神圣&的诗人和作家、过另一种生活，成为了小海学习写作的最初动机。父亲是他最早的文学启蒙老师。
一九七九年，十四岁，小海考入海安县中学读书。在此期间,他认识了父亲的老同事赵庭,他家藏书丰富,小海常常向他借阅。和同学刘国良、崔益稳等结为诗友。同年底，小海在报纸上看到陈敬容的两首诗歌，顿觉耳目一新，于是立即写信给陈敬容先生，同时还附上了自己写的两首小诗。几个月后，小海收到了敬容先生的回信。&记得那是蓝墨水的字，写在一张便笺上，字很飘逸。她对我两首诗中的不妥之处作了订正、润色，还对诗的分行和节奏处理提出了建议。& 在此之后，小海一直和敬容先生保持着通信联系。敬容先生不仅定期寄赠中外书籍给小海，还介绍小海认识了《青春》杂志社的编辑吴野先生以及在盐城师专教法语的周海珍女士（赵毅衡先生的前妻）。除此之外，敬容先生在得知《诗刊》社正在办诗歌函授班后，亲自为小海交钱报了名，并专门为他挑选了老师进行辅导。敬容先生对小海的帮助和影响重大,小海后来也多次在文章中表达了对敬容先生的感激和怀念之情。
一九八零年，十五岁，小海写出了第一批显露才情的诗。这些习作虽然稚嫩，但像调色板一般有了他的诗歌底色。&狗在街上跑/看着我们/向我们摇尾巴/跟着我们奔跑/快快给它东西吃/让它摇尾巴/我们把它打死/又吃了它的肉//我们领略了/奇异的欢乐/和街头的/风光/我们时常往街上跑/因此/我们领略了狗的/快乐和悲伤。&这首诗歌，描述了乡村少年们对狗的命运以及人的命运的懵懂思考，充满了野性的张力和神秘感。而这种&神秘&色彩一直伴随着小海的创作，成为贯穿其作品始终的魅力与特质。
同年，小海开始和在山东大学哲学系读书的韩东建立通信联系，并将他的这批诗寄给了韩东。小说家马原后来回忆起他读到小海作品的情景:&记不得是一九八一年还是一九八二年了，我第一次去南京&&从韩东那里，我认识了一批天才诗人&&其中小海的名字有某种特殊的意义。如果我记得不错的话，他当年只有十五岁！&&记得我当时就曾对韩东断言：这个小海必定是日后的大诗人。他的天才的火花在十五岁时已经过分灿烂，耀人眼帘了！& 他也曾在小说《冈底斯的诱惑》中引用小海在十五岁时写的《村子》。这首诗不仅表达了乡村少年对于城镇生活的憧憬和想象，也有对自然、田园没落的伤怀与依恋。诗歌的末尾几句&这些村子的名字/很久就流传下来/而今，这些村子/只有在黄昏来临时/才变得美丽/人们愉快的问候声/也在黄昏，才特别响亮。&表达出了人性的温情和乡野的神秘之美。韩东也曾在访谈中说：&小海十五岁就已成名，那才是天才呢&。&
一九八二年，十七岁, 在韩东（韩毕业后分配至陕西财经学院任教）主编的民间诗刊《老家》（一九八二年第二期）打头发表《梦》《咖啡馆》《男人和女人》《村子》《夕光里》等诗五首。小海和《老家》的作者小君、王川平、杨争光、吴滨、沈奇等建立通信联系。在《西藏文艺》（第三期）、青岛《海鸥》（第五期）、上海《萌芽》（第九期）、南京《青春》（第十期）、吉林《长春》（第十二期）、新疆《伊犁河》（第二期、冬季刊）等刊物上发表诗歌习作。
是年，小海因患眼疾，需要去南京省级医院医治，陈敬容先生得知这一消息之后，致信《青春》杂志社编辑吴野先生，请他为小海和他父亲提供帮助，让其专心治疗。
同年，小海在海安县城和盐城、如皋、扬州、南京、苏州等地的诗歌漫游中结识了夏坚勇、陈义海、吴野、李潮、车前子、陶文瑜、潘洗尘等文朋诗友。
一九八三年，十八岁，在北京《丑小鸭》（第一期）、《青春》（第三期）发表习作。八十年代初期,诗坛有一句流行语&有诗送边疆,坏诗寄XX&,可能与一大批诗人作家曾经&发配&边疆,在当地的影响和形成的文艺小气候有关。如艾青就曾下放在新疆石河子多年,后来,当地建有艾青诗歌馆,并创办《绿风》诗刊。小海将自己的一批诗寄给了边疆和内地的一些文学刊物，其中的一些诗作后来也发表在内蒙古《山丹》、甘肃《金城》、河南《莽原》、青海《瀚海潮》等刊物上。当时，为了满足他强烈的求知欲，一些朋友和他交换图书或者帮他借阅图书，如韩东曾从陕西省图书馆帮他借到墨西哥作家鲁尔夫小说集《平原烈火》等书目，在外借期限内读完后再寄还。
一九八四年，十九岁，在《莽原》（第三期）、《星星》诗刊（第五期）、内蒙古《诗选刊》（十月创刊号）等报刊发表诗歌习作。小海结识了华德民、郑子，一同去徐州、曲阜、济南、北京等地漫游。年底，在北京，他专程拜访了陈敬容先生。敬容先生热情接待了他，交流一下午，并留他一起吃晚饭。冬天，小海去南京看望新婚的韩东、小君夫妇，听韩东详细地介绍了筹办民刊《他们》的设想，并且看到了画家丁方设计的封面小样和各地的诗友即将发表在第一期《他们》上的部分诗稿。之后在南京陆续结识了顾前、苏童、马原等人。
一九八五年，二十岁，春，《梦》《咖啡馆》选入老木编选的《新诗潮诗集》（北京大学五四文学社一九八五年印行）。在韩东倡议下，小海和于坚、丁当、小君、顾前、王寅、普珉、吕德安、马原、苏童、李苇、陈寅等人共同创办了《他们》文学社。诗歌《搭车》《情绪》《男人和女人》《村子》发表于《他们》文学社内部交流资料第一辑。此后的近十年中，小海在《他们》文学交流资料一-九期（一九八五-一九九五）的每期刊物上都有作品发表，内容包括诗歌、诗论及访谈。这期间，他在其他刊物上发表的少数作品也基本是从《他们》上转载的。
九月，在南京大学新生欢迎会上介绍并朗诵《他们》中的诗歌作品，引发反响与争议。在大学里，他将一批热爱文学的本年级及前后届同学如贺奕、李冯、杜马兰（杜骏飞）、刘立杆、海力洪、张生等引入《他们》诗人、作家圈。与上述同道及姜雷、程士庆、章红、谢倩霓、杨新等同学，在校内组织成立了南京大学南园文学社并创办了《南园文学》，时而也参与本系高年级学长们创办的《南园诗社》文学活动。在南京财贸学院和南京师范大学的文学社举办过数次诗歌讲座。
是年，《楼兰》《杜甫》《梦》《咖啡馆》等诗八首，发表于《他们》文学社内部交流资料第二辑。《赠美国诗人庞德》（诗二首）载云南《大西南文学》（第四期）,《楼兰》载西藏《西藏文艺》（第七期）。
一九八六年，二十一岁。《日落时分》《客人》《即兴》等七首诗歌打头发表于《他们》文学社内部交流资料第三辑。&好像一切都躲入丛林/草上布满星星/你是第一颗星//你在天上飞翔/不时飘舞羽毛/像远古的一位圣贤/在这个城市上空/常常有火焰噼噼啪啪//你应该告诉我/你拒绝什么/那些夜晚/幸福又空灵//有人抱着石头/有人拿着花朵/夜晚的街道灿烂辉煌/我们就在树下/享受这一切。&诗歌中描述了诗人在黑暗降临时且吟且唱的那些青春岁月。远古、当下、石头、花朵交相辉映，千金一刻的良宵，亦真亦幻的街景，空灵又唯美。从这首这一时期有代表性的诗中不难发现，诗人正处于青春勃发的创作旺盛期。《搭车》、《母马》、《合唱》等诗分别发表于陕西《延河》（第一期）、甘肃《飞天》&大学生诗页&（第九期）和上海《文学报》（一九八六年十二月二十五日）。
春天，小海和同学贺奕去镇江和文学同道交流。暑假里，小海和韩东、贺奕结伴去西安、九寨沟、成都、重庆、武汉游历，分别在西安、成都、重庆三地结识了丁当、杨黎、万夏、马松、石光华、宋渠、宋玮、王川平等一批诗人。
一九八七年，二十二岁。《合唱》、《落日时分》（诗二首）载北京《中国作家》（一九八七年第二期），《诗人》、《离别》（诗二首）载山西《山西文学》（一九八七年第五期），《那扇门已推开》（诗四首）载南京《青春》（一九八七年第六 期）,《即兴》载北京《诗刊》（一九八七年第六期），《窗前》载内蒙古《草原》（一九八七年第十一期）。
是年，小海请外地来南京的《他们》作者小说家马原、诗人丁当等人在南京大学举办讲座、小型文学讨论会等活动。和同学贺奕、李冯、刘立杆、姜雷、海力洪出了作品合集《大路朝天》。和韩东一起在南京师范大学等高校文学社团共同主持诗歌讲座等活动。和李冯、严静、杨新结伴去马鞍山、泰山等地旅游。
一九八八年，二十三岁。诗歌入选《中国现代主义诗群大观》、《秋叶红了》、《全国大学生优秀散文选》等。《一件小事》《愤怒与怜悯》《声音》等诗九首及诗论《诗内诗外》，发表于《他们》文学社内部交流资料第四辑。《必须弯腰拔草到午后》《男孩和女孩》等二十首诗，发表于《他们》文学社内部交流资料第五辑。《好朋友》、《风》（诗二首）载陕西《当代青年》（一九八八年第十期）。诗歌《拥抱》载南京《青春丛刊》（一九八八年第二期）并获《青春丛刊》佳作奖。
一九八九年，二十四岁。《下沉》（诗二首）载安徽《诗歌报》（一九八九年一月二十一日）。诗歌入选《当代青年诗人自荐代表作选》等。
当年韩东曾在安徽《百家》杂志撰文点评第三代诗歌群体时，重点论及包括小海在内的几位诗人。他对小海的评论是：&他无须创新，小海仅凭个人天生的才能，就能把已有的诗歌形式发挥到极致。&&&
是年八月，小海从南京大学毕业，被分配至苏州市环境保护局工作。
一九九零年-一九九五年，二十五岁-三十岁。这一时期，小海重点创作了村庄与田园、北凌河等系列组诗。&似乎从九十年代以来，他的创作逐渐摆脱了&他们&群体性外力的控制&&同时，也开始从曾经浸淫其间的西方现代派诗歌中逐渐抽离，开始了叛逃和自主的个人的诗歌跋涉。&田园、村庄固然已经回不去，但乡村生活的记忆却根植在小海的脑海里，成为其写作的养料和依靠。&以前，我见过北凌河干旱期的青蛙/尾巴在陷落中挣脱了和我说话//我的母亲还是照看土地的人/我的弟弟仍然是捕捉青蛙的人//不断地数数，总是漏掉一个/收获季节，平原的月亮静穆而晕黄//因为听着梦乡的窃窃私语/我的耳朵已开始隐隐作痒&。但如果仅凭小海对于&田园&、&村庄&的书写，便将其简单定位于&田园抒情诗人&是有失偏颇的。村庄是他的支撑和信仰，却不是他创作的终点，他已经将视野投射进了更广阔的世界中。也正是因为如此，他才得以不断地实现对作品的突破与创新。
是年，诗歌入选《朦胧诗后中国先锋诗选》、《中国新生代诗赏析》、《中国新诗群诗选》等选本。叶橹对小海的诗歌《一生》的评论，发表于一九九○年《诗歌报月刊》，《史实》等诗及诗论《诗內诗外》载《今天》（北岛主编，一九九一年第一期）、《风暴》等诗载广东《作品》（一九九五年第二期）、《勇气篇》（组诗）载《西藏文学》（一九九五年第二期），《雪景八幅》（组诗）载《今天》（一九九五年夏季号）。
一九九三年，《村庄与田园》组诗十五首，发表于《他们》文学社内部交流资料第6辑。这期间，他先后结识了丁向东、王尧、季进、荆歌、巴桥、王绪斌、刘越、夏回、徐世方等艺术家朋友。
夏末，女儿出生。此后，创作了一批送给孩子的诗，像《美国大选》、《给婴儿》、《走稳了》、《类人类的脸》、《地面上的体育》等等。这些诗简单、纯粹、富于生活气息，就像《地面上的体育》一诗给人的感觉一样，&涂画和韩逸在楼下打羽毛球/羽毛球飞了，不见了/两个孩子举着球拍/一齐朝楼上喊话&，落脚点皆是父爱和亲情。&女儿，我盼望你快快长大&，&你的小脚丫啊，我要亲遍它&。小海说，&虽然有许多诗是自己题赠给女儿的，但其实她是给予者。&&她是触发我灵感的对象，甚至她就是诗歌本身。她一路走来，成长的小小脚印，俯拾皆诗。&
是年，小海被调至苏州市政府办公室工作，因机关文秘工作繁忙，创作量锐减。一九九四年，《美丽的村庄》组诗九首及《沧浪苑访谈（小海访谈录）》发表于《他们》文学社内部交流资料第七辑。
一九九五年，《大月亮》《半夜鸡叫》等十二首诗，发表于《他们》文学社内部交流资料第八辑，同期《他们》上还发表了张永胜（张生）的评论《小海：他的恐惧来自何方》。《老地方》《低视角》《建筑师》《麻雀和孩子》等七首诗及诗论《感想四则》发表于《他们》文学社内部交流资料第九辑。
同年，因不可抗力，《他们》停刊。韩东继续编辑了《他们》老成员的诗合集《诗选一》、《诗选二》，小海开始向其他刊物投稿。《服丧的孩子》《写给母校》《晨曲》《飞机、牙齿和胃口》等诗十首，发表于《诗选一》。在苏州，小海结识了林舟、臧北、苏野、曾飞鸣、黎小锋、王啸峰、长岛等艺术家朋友。
一九九六年，三十一岁。诗十二首（并附韩东短评）载《漓江》（一九九六年第四期），《老地方》（诗二首）载《上海文学》（第九期），《田间》（诗三首）载安徽《诗歌报月刊》（第九期），《偷钓》（诗三首）载海南《天涯》（第四期），《建筑师》（诗三首）载广西《南国诗报》（一九九六年二月二十八日），《脱发与父亲》（诗四首）载黑龙江《诗林》（一九九六年夏季号），《写给一棵树》（诗四首）载《西藏文学》（第五期），《村庄与田园》（诗十首）载《西藏文学》（第一期），《美丽的村庄》载内蒙古《草原》（第五期）。
同年，《深圳特区报》陆续编发了他的《回归家园》、《找回诗人的尊严》、《免疫力的悲哀》、《诗人的定位问题》等诗论，重点阐发诗歌的民族性等问题。小海认为，民族化不是民族业已形成的固有观念的投影、衍化，它其实是与我们共存的一个有血有肉的躯体。狭隘的民族主义是不能与世界人类融通的。作为一个优秀诗人，他必须是一个民族精神的精粹核心，在日趋同化的国际性写作大潮背景下，要善于融通，吸纳古今中外诗歌精华，保持独立的身份，从个人出发，找到自己的定位，要有勇气去圆一个本土诗歌的梦想。《论诗十则》收入了文论集《诗是什么&&中国当代诗人如是说》。他撰写的韩东诗人论《关于韩东》载《诗探索》（一九九六年第三期）。他的访谈录《小海：沧浪苑访谈》（韩东、朱文、刘立杆、吴晨骏等采访整理）载《中国诗歌》创刊号（一九九六年第七期，云南人民出版社）。
是年，参加在浙江湖州举办的&诗歌报金秋诗会&，结识了杜涯、沈方、叶匡政、伊沙、李轻松等诗人。
一九九七年，三十二岁。诗歌入选《世纪末的花名册&&中国90年代青年诗人短诗选》。
《村庄》组诗载贵州《山花》（一九九七年第十一期），《父性之夜》（诗三首）载云南《滇池》（一九九七年第十期），《南京仿古》（诗四首）载安徽《诗歌报月刊》（一九九七年第十期），《低视角》（诗四首）载安徽《诗歌月刊》（一九九七年第二期），《预言般的土地》载《今天》（一九九七年秋季号），《空气》（诗五首）载黑龙江《诗林》（一九九七年第四期），《村庄》（诗十首）及诗论载河南洛阳《牡丹》（一九九七年第五期）。
《北凌河》（诗七首）载《西藏文学》（一九九七年第四期）。《北凌河》讲述了&我&在童年、少年、中年三个人生阶段对于河流的记忆。将河流与个人乃至人类的历史联系起来，展现了时间的流逝和生命的传递。&我必将一年比一年衰老/不变的只是河水/鸟仍在飞/草仍在生长/我爱的人会和我一样老去//失去的仅仅是一些白昼、黑夜/永远不变的是那条流动的大河&，逝者如斯，不舍昼夜。全诗在意境上与苏轼《赤壁赋》中&寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟&一句有异曲同工之妙。&北凌河&赋予了小海和他的诗歌独特的意义，&小海心中的圣地&北凌河&，是他梦开始的地方，其实也是他的诗歌特质和抒情风格的直接源泉。小海的诗歌与河流紧密勾连&&他的北凌河注定会成为中国新诗史上值得探讨的审美意象和地理文化品牌。&小海在诗歌中多次运用到&河流&意象。它&既是抒情的动机又是抒情的通道，促成了小海委婉曲折又不失清澈透明的风格。&他的诗有一种恬淡的气息和明显的泥土味和劳动者的呼吸，正因为如此一些读者和评论家冠之以&中国的弗罗斯特&的称号。&
一九九八年，三十三岁。《村庄与田园》组诗载《今天》（牛津大学出版社）（年冬季号）。《山中笔记》（长诗）载《西藏文学》（年第四期）。《雪的篇章》（诗二首）载《上海文学》（一九九八年第五期），《雾》诗三首并附朱金晨先生的评论载上海《文学报》（一九九八年六月十一日）、《冬日之光》等诗载北京《诗刊》（一九九八年第十期），《金嗓子》等诗载广东《作品》（一九九八年第十期），《神性的讨论》（诗四首）载贵州《山花》（一九九八年第十期），《北凌河和谈话的人》（诗十首）载浙江《东海》（一九九八年第十一期）。北凌河（诗九首）载云南《大家》（一九九八年第三期），诗六首及诗论载安徽《诗歌报月刊》（一九九八年第二期），《村庄与田园》（诗九首）及诗论《诗到语言为止吗》载吉林《作家》杂志（一九九八年第九期），《再谈诗歌民族化问题》载安徽《诗歌月刊》（一九九八年第一期）。对话《关于当前诗歌批评的对话》（小海、林舟）载安徽《诗歌报月刊》（一九九八年第八期），摘要转载于《诗刊》一九九八年第十二期。林舟对小海诗歌的评论《突围与重建》发表于《诗探索》一九九八年第二辑。
是年，和杨克合作编选了《十年诗歌选》（漓江出版社），是从《他们》一至九期上精选出来的诗作。该书被《南方周末》评为&年度最值得向读者推荐的十本人文社科类书籍之一。&
一九九九年，三十四岁。诗歌入选《新中国五十年诗选》、《主潮诗歌----九十年代文学潮流大系》、《九十年代实力诗人诗选》、《江苏文学五十年（诗歌卷）》、《世界华文新诗年鉴一九九一&一九九五卷》、《一九九八年中国最佳诗歌》、《现代汉诗年鉴》、《中国诗歌年鉴》。
春，《村庄》（十六首选八）载《天津文学》（一九九九年第3期），诗论《我观当代诗坛》载北京《诗探索》（一九九九年第一期），摘要转载于《诗刊》（一九九九 年第十一期）。
夏，《田园》（诗六首）载辽宁《鸭绿江》（一九九九年第六期），《村庄与河流》（诗五首）载广州《花城》（一九九九年第三期）,《村庄与田园》（诗七首）载福建《厦门文学》（一九九九年第五期）,《坚硬的、粗砺的》载贵州《山花》（一九九九年第四期）。创作谈《我为什么写作》载南京《东方文化周刊》(一九九九年五月五十五日)。
秋，《盲人之旅》（诗四首）载北京《诗刊》（一九九九年第八期），《理解天空》（诗三首）载《上海文学》（一九九九年第八期），诗五首载四川《四川文学》（一九九九年第七期），《天光》载广州《南方周末》（一九九九年九月三日），《村庄与田园》（诗九首）原载《作家》（一九九八年第九期）的&村庄与田园&组诗，入选&正豪杯&一九九八年下半年中国当代文学最新作品排行榜，并由《北京文学》一九九九年第四期转载。&
冬，《北凌河》（诗四首）载云南《滇池》（一九九九年第十二期），《新作八首》载新疆《绿风》诗刊（一九九九年第五期），《秘密的生活》（诗九首）载浙江《东海》（一九九九年第十二期）。关于李森诗歌的评论《完全可以是归于人性的》载吉林《作家》（一九九九年第十期）。诗论《诗歌的民族化和民族精神》载《人民日报》（一九九九年十一月六日），《免疫力的悲哀》载北京《文化月刊》（一九九九年第十一期）。
是年，参加在北京举办的&盘峰诗会&和诗刊社在山东聊城召开的&第十五届青春诗会&，结识树才、莫非、臧棣、刘川等诗人。
二○○○年，三十五岁。诗歌入选《风中站立（一九四九&一九九九诗选）》、《中国新诗三百首》、《二十世纪九十年代诗选》、《当代中国文学最新作品一九九七-一九九九排行榜》、《一九九九年中国最佳诗歌》、《一九九九中国诗歌年鉴》、《二十一世纪中国诗坛》。
春，诗四首载《今天》（二○○零年第一期），《河流与村庄》（诗三首）载《诗选刊》（二○○零年第一期），《村庄与田园》（诗七首）载北京《人民文学》（二○○零年第三期），诗五首载贵州《山花》（二○○零年第三期），《村庄》（诗四首）并附创作谈《诗歌理想和我的写作》载四川《星星》诗刊（二○○零年第一期），《作家》二○○零年第二期重点推出小海专辑（诗十一首并附皮皮、林白、贺奕、李冯、张生、吴晨骏、葛红兵、荆歌等八位作家的评论），诗论《中国诗歌的道路》载四川《星星》诗刊（二○○零年第一期），朱文颖对小海诗歌的简评《小海的诗》发表《当代作家评论》二○○零年第一期&印象点击&栏目。
夏，诗六首载《今天》（二○○零年夏季号），诗论《面孔与方式&&关于中国诗歌民族化问题的思考》载北京《诗探索》(二○○零年一、二合期)。
秋，《树木、河流、村庄》（诗三首）载新疆《绿风》诗刊（二○○零年第四期），《我赞叹》（诗三首）载辽宁《鸭绿江》（二○○零年第八期），《劝喻》载北京《诗刊》（二○○零年第八期）。冬，诗四首载河北《诗选刊》（二○○零年十一月号），《村庄与田园》（诗七首）载广州《花城》（二○○零年第五期），《遗产继承者》载海南《天涯》（二○○零年第六期），《流花公园》（诗四首）载《今天》（二○○零年第四期）。参加大连国际诗会。获《作家》杂志二○○○年度诗歌奖。
二○○一年，三十六岁。诗歌入选《词语的盛宴----中国二十世纪六七十年代出生诗人作品精选》、《中国九十年代诗歌精选》、《栖霞的深入-----二十年高校文学经典读本》、《二○○零年中国年度最佳诗歌》、《二○○零年中国最佳诗歌》、《诗歌档案二○○零年卷》、《二○○零年中国诗歌精选》、《诗江湖二○○零年卷》。
《诗歌舞台生涯》载《诗刊》（二○○一年第一期），《一个时代的终结》（诗四首）载浙江《江南》（二○○一年第一期），诗五首载贵州《山花》（二○○一年第二期），诗五首并附贾鉴短评&小海之于诗&载湖北《芳草》（二○○一年第二期），《人间春色》载《上海文学》（二○○一年第四期），《散落的星辰》（诗五首）载《安徽文学》（二○○一年第四期），《向可能进军》（诗五首）载《四川文学》（二○○一年第四期），《场记》（诗四首）载四川《星星》诗刊（二○○一年第四期），《岸上踏歌》（诗四首）载安徽《清明》（二○○一年第散期），《心灵的尺度》（诗四首）载辽宁《诗潮》（二○○一年第三期），《我们每天的日常生活》（诗四首）载《上海文学》（二○○一年第六期），《兵马俑》《边缘》等（诗九首）及创作谈、张生评论《海安和大地的心脏》载《诗刊》（二○○一年第七期），小海十年诗选（诗十首）载河南《莽原》（二○○一年第六期），《像春江》、《伙伴》等（诗七首）载《西藏文学》（二○○一年第六期）。
诗论《借鉴与创新》（中国作家谈外国文学）载中国社科院外文所《世界文学》(二○○一年第五期)。推荐杨键诗歌并附评论《杨键：去除了暴戾和哀怨之气的诗歌》载吉林《作家》杂志（二○○一年第一期）。评论荆歌小说的文论《我们为何生于此》载陕西《延河》（二○○一年第一期）。
是年，一月十一日，小海与加拿大的陈立平、湖南的欧阳建华等人展开关于中国当代诗歌中新古典主义诗潮的对话。五月二十六至二十七日，参加诗刊社在绍兴召开的中国当代诗歌现状研讨会。六月十六日，同孙孟晋、蓝皮、苏野、曾飞鸣等一起参加在上海淮海西路&比翼文化中心&举办的六人诗歌朗诵会。在苏州结识了杨明、曽一果、李德武、鸣钟等艺术家。
二○○年，三十七岁。诗歌入选《二○○一年中国年度最佳诗歌》、《二○○一年中国最佳诗歌》、《二○○一年中国诗歌精选》、《中外诗歌精品鉴赏》、《网络诗典》、《世纪末的旋律&&朦胧诗二十五年（沉思卷）》、《空白练习曲》（《今天》杂志 一九九零&一九九九年诗歌选）、《在北大课堂读诗》、《中国新诗选》。&&&&&&&&&& 　　　&&&&&&&&&&&&&&&&&
春，二○○二年五月十六日至二十日，匈牙利著名作家、编剧拉思罗&克拉斯诺霍尔卡伊（二零一五年度布克奖得主）来苏州，由他的女友朵尔卡作中文翻译，与小海进行了连续五天的对话采访活动。拉思罗对古代中国诗歌、园林、艺术很迷恋。小海从民族文化、历史地理、中国诗歌的传统和现实等方面做了全方位的介绍。着重阐释了古典诗歌从文言文到白话文再到现代诗歌的嬗变和演进,提出现代诗歌产生具有必然性。同时还向他介绍了自明朝后的园林建筑以及堪称世界一流的苏州园林的设计理念和园艺特色。
诗四首载《山西文学》（二○○二年第三期），诗五首载黑龙江省《诗林》（二○○二年第一期），《雾》《契约》《神农篇》《流徙的村庄》载湖北《长江文艺》（二○○二年第二期），《流花公园》（诗三首）载广东《佛山文艺》（二○○二年第三期）。
夏，《对岸的母亲》《俗世》载《中西诗歌》创刊号（二○○二年四月），诗四首载新疆《绿风》诗刊（二○○二年第二期），诗五首载北京《新诗界》（二○○二年第二卷），《坚硬的》《粗粝的》（诗八首）载河北《诗选刊》（二○○二年第六期），小海诗选载《福建文学》（二○○二年第八期）。小海与杜马兰、张生、吴晨骏、赵顺宏等的对话《影视时代的文学命运》载《上海文学》（二○○二年第六期）。
秋，贾鉴对小海九十年代诗歌的解读《田园：从虚构到陷落》发表于《作家》（二○○二年第四期）。诗九首载河北《诗选刊》（二○○二年第七期），《北凌河》（诗二首）载罗马尼亚《诗歌》杂志（二○○二年八&九期）（罗马尼亚文，高兴翻译）。
冬，《江上吟》《汽车，天使》载河北《诗选刊》（二○○二年第六期），《颓废的人抽到雪茄》《喀布尔的飞天》载河北《诗选刊》（二○○二年第十期），诗三首载贵州《山花》（二○○二年第十一期），《消失在暗夜》载江苏《扬子江诗刊》（二○○二年第六期），诗十一首载辽宁《诗潮》（二○○二年第五期），小海诗三首载黑龙江《诗林》（二○○二年冬季号）并获二○○二年天问《诗林》诗歌优秀奖。
评说李森的随笔《戏说寓言》载吉林《作家杂志》（二○○二年第十一期）。回忆《他们》往事的随笔《关于他们》载深圳《晶报》（二○○二年十二月二十四日）。
二○○三年，三十八岁。诗歌入选《中国当代诗歌经典》、《二○○零&二○○二中国诗选》、《二○○二年中国诗歌精选》、《二○○二中国最佳诗选》、《百年中国新诗流派作品金库》、《21世纪中国文学大系&二○○二诗歌》、《二○○二诗歌选》、《南京评论年度诗选》、《中国新诗白皮书（一九九九&二○○二）》、《夏季风诗选》。
小海的诗载《长江文艺》（二○○三年第八期），诗三首载《诗刊》（二○○三年第四期），诗八首载《诗选刊》（二○○三年第八期），小海早年诗八首并附马原评论《阅读小海》载《作家》杂志（二○○三年第七期），《踏歌集》（诗六首）载《上海文学》（二○○三年第三期），诗八首载辽宁《中国诗人》（二○○三年第二期），彭一田关于小海的诗评《小海：北凌河的漂泊与村庄的宿命》发表于《中外诗歌研究》（二○○三年第一期）。《旧挂历之歌》（组诗）载《滇池》（二○○三年第9期）并获二○○三年首届《滇池》文学奖。出版诗集《必须弯腰拔草到午后》（湖北教育出版社二○○三年八月版），并获得江苏省第二届紫金山文学奖。
二○○四年，三十九岁。诗歌入选《二十世纪中国诗歌经典》、《二○○三中国最佳诗歌》、《中国当代青年诗人诗选》、《中国文学大系 二○○三年诗歌》、《二○○三中国最佳诗选》、《血脉的回想》、《现代诗经》、法文版《中国当代诗选》（尚德兰译）、《百年百首经典诗歌》。小海诗三首载《诗刊》（二○○四年第二期），《理想之国》《地面作业》《晨曲》（诗十一首）载吉林《作家杂志》（二○○四年第十一期），《自我的现身》载北京《诗刊》（二○○四年第五期）。随笔《关于博尔赫斯》载《中西诗歌》（二○○四年第五期）。叙灵关于小海的诗评《回到朴素与歌唱&&阅读小海》发表于二○○四年七月七日深圳《晶报》，刘歌《论小海的诗歌创作》发表于《中外诗歌研究》（二○○四年第二期。）与荆歌、邱华栋、洁尘、黄咏梅的对话载《青春》（二零一四年第十二期）。
二○○五年，四十岁。诗歌入选《被遗忘的经典&&诗歌卷》、《二○○四年中国诗歌精选》、《现场&&网络先锋诗歌风暴》、《二○○四中国新诗年鉴》、《二○○四新诗代年度诗选》。
《田园》《北凌河》等（诗六首）载《诗选刊》（二○○五年第七期）。《地下的泥巴》等（诗两首）载安徽《清明》（二○○五年第二期）。《秘密的通道》《归来》及与张曙光、李德武、臧棣、哑石的对话《诗人谈诗人的责任》载《扬子江诗刊》（二○○五年第一期）。诗论《关于诗歌民族化问题的思考》载《中外诗歌研究》（二○○五年第3期）。小海访谈录《我不赞成技术至上》载辽宁《诗潮》（二○○五年第9&10月号）。
二○○六年，四十一岁。诗歌入选《第三代诗新编》、《现代小诗三百首》、《二○○四-二○○五中国诗歌年鉴》、《二○○五中国诗歌年选》、《二○○五中国年度诗歌》、《中国文学大系 二○○五年诗歌》、《北大年选二○○五诗歌卷》、《现代诗学的多维视野》。
《崔莺莺》、《日落时分》、《谈话》等诗及《关于八六诗歌大展的访谈》载安徽《诗歌月刊》（第十、十一期现代诗群体大观二十年回顾展纪念专号》。《操场》载《诗探索》（二○○六年第2期），小海诗抄载湖北《长江文艺》（二○○六年第三期），《涂画的圣诞节》（诗六首）载《中西诗歌》（二○○六年第三期），《痛悔》（组诗）载《山西文学》（二○○六年第十期）。访谈《苏野专访诗人小海：诗歌寂寞的力量》载《华东旅游报》（二○○六年一月五日）。诗论《延续民族文化血脉》载《人民日报》（二○○六年四月二十七日）。
该年，小海积极发起和策划过一些艺术活动，除了策展过苏州本地诗人、画家艺术家的联展外，七月和九月，由他担任策展人，分别策划了苏州艺术家王绪斌的纸本画展和夏回的现代水墨画展《虚无与表现》。
诗集《村庄与田园》（美国纽约惠特曼出版社二○○六年四月版）出版，这本诗集收录了小海九十年代和新世纪初期创作的部分作品，风格清新澄澈，构成了小海的村庄田园的主旋律。总体看来，从八十年代开始，&村庄&就成为了小海诗中或显或隐的重要意象。而步入九十年代，他的村庄就已不再是单纯意义上的个人记忆，而是和整个国家、民族农耕文明的记忆相关联，村庄可以是任何人的。这也凸显出村庄的历史文化意义和象征意味。小海为人真诚，文如其人，他的诗以精巧的结构、透亮的语言、恬淡的品质、纯真的抒情赢得了读者。&田园与村庄&&北凌河&等系列组诗成为小海阶段性的诗歌标杆。
二○○七年，四十二岁。诗歌入选《二○○六中国新诗年鉴》、《诗刊五十周年诗选》、《诗生活年选》二○○六年卷、《现代汉诗一百手首》、《二○○四-二○○六中国诗歌选》、《夜航船&&江南七家诗选》、《非主流诗歌档案》、《二十世纪中国新诗选（一九一七-二○○零）》。
曾一果的评论《贫困时代的抒情诗人&&论小海的诗》发表于《作家》杂志二○○七年第一期诗歌《十年》（诗七首）载辽宁《诗潮》（二○○七年第五-六月号）、《诗选刊》（二○○七年第六期）。评论《关于杜涯》载《星星》诗刊（二○○七年第七&八期）。&&
二○○八年，四十三岁。诗歌入选《中国当代诗歌&&大学语文汉英读本》、《二○○六&二○○七中国诗歌双年选》、《二○○七中国最佳诗歌》、《又见桃花红&&中国乡村诗选（中英对照）》、《二十一世纪中国文学大系：二○○七年诗歌》。诗十首载杭州《西湖》（二○○八年第九期），《格式化无法覆盖的地方》（诗十一首）、《诗的小学地理》（汪政、小海关于诗的通信）载湖北《芳草》（二○○八年第一期），《天光》及曾一果评论《生命的安居》载辽宁《诗潮》（二○○八年三月号）。对话《我们如何看待百年来的新诗》（李德武vs柏桦、老车、小海、桑克）载《星星》诗刊（二○○八年三月）。诗论《借鉴与创新》载《诗选刊》（二○○八年二月）。被《芳草》杂志评为首届双年十佳诗人。曾一果关于小海的诗评《生命的安居》载（《诗潮》二○○八年三月号）。
是年，小海调至党史研究部门工作。全年每天坚持十公里长跑活动。也是在这一年，小海开始创作长诗《大秦帝国》。《大秦帝国》的序诗中如是写道，&太阳，四散的热力/将男人和女人/置放于地球干流的育婴箱//战争，七国的霸业/地球，太阳烤箱里的/一块香面馍//战神喜欢听人类/为他们演奏战争音乐会&。历史的大幕在序诗中缓缓拉开。诗人的想象奇诡，文字富于张力。恢宏、厚重的争霸战争序曲，被诗人以举重若轻的方式引出。而在《稻草人之歌》一节中表现曾盛极一时的秦国军队的最终崩溃，诗人写道&冬天来临前/有人会来给它点上一把火/让它安安静静燃烧/一夜之间/平原上稻草人军队/消失的得无影无踪&。又如《战后的皮影艺人》一节中，那些在惨烈的战争中士卒们断裂的手臂与头颅，仿佛被皮影艺人重新粘合起来。&一只只手臂/一条条腿/粘合在一起/无论多么陌生的兄弟/在你们还没有成形时/就得不倦地赶路/别弯腰，别躺下/别披散你们的发鬏/别进入虚无的天空&，&拉上白色布幕/摆动他们的手臂双腿/让他们回到戏剧深处&。其实是诗人又让他们复活了，回到历史的深处去。他用诗歌为秦朝奏一曲挽歌，让几千年前的血肉之躯复活，赋予他们面孔、声音，那忠勇的战士，哭长城的孟姜女、技艺精湛的工匠、富庶的商贾、天真的孩童&&他们凄婉的吟唱，让诗行有了血肉和温度。
二○○九年，四十四岁。诗歌入选《先锋诗歌二十年&&谱系与典藏》、《二○○八中国诗歌年选》、《二○○八中国新诗年鉴》、《二○○八中国最佳诗歌》、《中国当代诗歌年鉴》、《中国诗典一九七八-二○○八》、《诗城》。
春, 小海自选诗及&小海喜欢的十本书&，并附评论曾一果《寓言一种》、育邦《从北凌河到苏州》、鸣钟《诗人中的卡夫卡》、苏野《那些生机勃勃的星辰每天都在修理者栅栏》载《诗选刊》下半月刊（二○○九年第三期），《小海的诗》载《中国诗歌》季刊（二○○九年第一期），《最后一枚钉子》（诗六首）载《中西诗歌》（二○○九年第二期）。访谈《关于当代诗歌语言问题的访谈》载《广西文学》（二○○九年第一-五期连载）。
夏，《敏捷诗千首，飘零酒一杯》（陈敬容先生逝世二十周年祭）载《作家》杂志（二○○九年第五期）。文章回顾了与敬容先生交往的往事，感恩敬容先生既是他诗歌创作的引路人，也是学习和生活中的良师益友。字里行间流露着对敬容先生的感激、缅怀之情。
秋，《小海的诗》（诗五首）载《广西文学》（二○○九年第六期），《给向东：怀念小丁之五（外七首）》载哈尔滨《诗林》（二○○九年第五期），《给涂画》（诗九首并附&关于诗的感想&）载沈阳《中国诗人》（二○○九年第3卷），小海的诗（九首）载南京《钟山》（二○○九年第四期）。
冬，长篇对话《和马原聊他的小说》载《作家》杂志（二○○九年第十一期）。
二○一○年，四十五岁。诗歌入选《中国当代诗歌导读（一九四九-二○○九）》、《二十一世纪第一个十年诗选》、《中国新诗年鉴10年精选》、《二○○九中国最佳诗歌》、《二○○九中国诗歌选》、《中国当代汉诗年鉴》、《黄鹤楼诗会二○一○本草集》。
春，《旧作新篇》（十五首）载安徽《诗歌月刊》（二○一○年第二期），《大秦帝国人物志》（六十二首）载《诗歌EMS》周刊（二○一○年四月），诗十三首及&一个关于诗歌的问答&载《山花》（二○一○年第二期），《小海的诗》载《诗歌月刊》（二○一○年第四期），《大秦帝国人物志》（节选诗十首）载《今天》（春季号）。《杜涯印象》载《诗刊》（第三期）。
夏，《问答》（七首）载《诗歌现场》（二○一○年夏季号），诗五首载台湾《创世纪》（二○一○年夏季号）。
秋，诗剧《大秦帝国》载《作家》杂志（二○一○年七月号）。评论《私人记忆和童年视角的混响》载《作家》（二○一○年八月号）。诗论《也谈八十年代诗歌精神》载《星星》诗歌理论月刊（二○一○年第九期）。中篇小说《喜鹊肚里带着蛋》载浙江《文学港》（二○一○年第四期）。
冬，《小海随笔三题》载南京《青春》（二○一○年第十一期）。出版诗集《北凌河》（山东画报出版社二○一○年十月版）。访谈《语言，从生命的形式出发》载《星星》诗歌理论月刊（第十二期）。
出版诗剧《大秦帝国》（文汇出版社二○一○年十月版）。《大秦帝国》全诗共六章， 近千行。诗剧极具西洋强烈形式感，追求西方古典史诗的气场和做派。采用&散点透视&的方式，取得了&魔方式&的多重效果。 作品一经问世就引起了强烈反响，多家刊物和评论家聚焦《大秦帝国》。曾一果评论道：&小海通过《大秦帝国》思考个体和民族、个体和国家的深层关系，探讨帝国的兴起、发达和衰落的历史根源。& 李德武认为&小海跳出历史的框定，站在当代的至高点上，以诗人敏锐的目光重新审视一个帝国的兴衰、一个王者开天辟地的野心和气魄，以及交织在帝国兴衰之中的人性真实和命运结局。&&通过对历史的反观呼唤并发现人性的光辉，复苏并延传民族的气脉。&&小海写了一部杰作，这是一部真正的英雄史诗！& 徐国源认为读《大秦帝国》需要听力，&诗中回响的旋律维持了汉语诗歌语言的音乐性，为诗歌注入了声音的美感。更为可贵的是，《大秦帝国》通过一面镜子，一段老城墙，一缕早已消失的战火，一个陶俑或者一段失传的《广陵散》来传递出它当下的心跳和血液的热度，表现出小海关注视野的开阔和历史语境的涉足。& 《大秦帝国》展现了小海的遒劲笔力和举重若轻的驾驭能力。小海也凭借该作，获得江苏省第四届紫金山文学奖。
全年坚持每天十公里长跑和两千米游泳运动。跑步已经和读书、写作一样，成为了小海生活中不可分割的一部分。长跑所需要的坚忍、毅力与诗人几十年如一坚持不懈地看书、写作的精神是共通的，他是名副其实的&长跑诗人&。在长跑中积攒下来的感触和经验，也对小海的诗歌创作，尤其是长诗创作，产生了潜移默化的影响。他曾在《影子之歌》的序言中，比较了两者的共通之处，&写短诗就像短跑，要求的是爆发力，对起跑、加速、冲刺各个阶段都有不同的要求。诗再短，哪怕是仅仅一句，几行，都要考虑到能量的聚集、发挥句子的张力。写长诗像跑马拉松，呼吸、心律都要调整到悠长的频率上。长诗的总体结构、布局、脉络、句式等组成的是外在的形式规范，还有一种是内在的韵律、气息、呼吸、节奏，取决于诗人的个体禀赋和气质。&
《大秦帝国》获江苏省第四届紫金山文学奖。
二○一一年，四十六岁。诗歌入选《二○○零-二○一○十年诗选》、《二○一○年中国诗歌精选》、《二十一世纪诗歌排行榜》、《二○一○中国年度诗歌》、《二○一○中国最佳诗歌》、《中国二○一○年读诗选》、《新诗二百首导读》、《二○○一-二○一○新世纪中国诗典》。
发表诗歌《新春组诗》、《春风》、《无名神女峰》、《致火柴或阿波利奈尔或成都》、《湖畔跑步》、《致庞德》、《稻草人之歌》载《诗刊》（二○一一年十二月号下半月刊），《影子之歌》（长诗节选）及诗论载《诗选刊》（二○一一年11-12月号），《影子之歌》（一-四十八）载《作家》（二○一一年五月号），《醒着做梦》（四首）载《读诗》（二○一一年第二卷），诗四首载《诗刊》（二○一一年五月号下半月刊），诗六首载《扬子江》（二○一一年第六期）。诗论《关于当代诗歌语言问题的思考》载《当代作家评论》（二○一一年第五期）。《大秦帝国》(序言)载《星星》（二○一一年第二期），《北凌河》（序言）载《星星》（二○一一年第四期），《小海笔下的诗人》（三篇）载《读诗》（二○一一年第四卷），《关于他们》载《湖北美术文献》（二○一一年第二期）并收入《小运动&&当代艺术中心自我实践》，文章《诗歌与翻译》及诗歌二首载《诗歌的可能性》载第三届青海国际诗歌节专辑，散文《吴门琴家裴金宝》载《苏州杂志》（二○一一年第一期）。陈超的短评《诗人映像－－诗人小海》，载《星星》诗歌理论半月刊二○一一年第四期。曾一果《帝国的历史和民族的历史&&评小海诗剧＜大秦帝国＞》和海马《＜大秦帝国＞：一个诗人的历史主观镜像》，载《当代作家评论》二○一一年第三期。林舟《召唤诗歌寂寞的力量&&诗人小海和他的＜北凌河＞》，载《人民日报》二○一一年七月十五日十七版&书与人&栏目。曾一果的书评《威猛而卑微的&帝国&&&读小海的＜大秦帝国＞》，载《文学报》二○一一年九月一日书评版。
对话《使自己真正成为这个国家的诗人》（何平与小海的对话）及《忠实于我的时刻越来越多》（何同彬评论）载《当代作家评论》（二○一一年第五期）。《中国诗人》二○一一年第三卷诗人雕塑栏目刊登小海个人照片五十多帧，诗四首及评论家林舟文章&长跑诗人小海&、苏野对小海的专访、小海二十帧小照载《诗选刊》（二○一一年第8期下半月刊）。
是年，参加&第三届青海湖国际诗歌节&。出席在深圳举办的&小运动&&当代艺术中的自我实践&活动并接受了《深圳特区报》长篇专访《诗歌原本属于寂寞的行列&&专访文学民刊创始人之一诗人小海》。四月上旬，和文友王啸峰一起参加苏州环金鸡湖半程马拉松赛。十一月，参加了日本诗人谷川俊太郎诗歌学术研讨会。研讨发言中，小海认为他的诗歌是超越生死的宇宙之歌，蕴含着高蹈凌虚之下的人间情怀，蕴含着&不以物喜，不以己悲&的洒脱人生观和&空山不见人，但闻人语响&的空灵禅意。
二零一二年，四十七岁。诗歌入选《谱系与典藏&&中国当代先锋诗30年》、《二○一一中国新诗年选》、《二○一一年中国最佳诗歌》、《二○一一年度中国诗歌选本》、《新世纪诗典》、《当代新现实主义诗歌年选二○一一卷》等。
春，《醒着做梦》（十三首）载《读诗》（二○一二年第一卷）。稻草人之歌（外一首），《谈八十年代诗歌精神》（外一篇）载《名作欣赏》（二○一二年第二期）。在文章中,他肯定八十年代有过风起云涌的时候，那时的诗人敢于挑战秩序、传统、权威，勇于创新。但是作为诗人，要摘下&时代的面具&，无需自我贴标签，而应当回到&具体的诗人的原型&当中，展现个体与时代的冲突以及生命真实的力量。
夏，《在悖论中踯躅的人间歌者》&&在谷川俊太郎诗歌作品学术研讨会上的发言载《东吴学术》（二○一二年第2期）。小说《暂居地》载《作家》杂志（二○一二年4月号）。《小海诗选》（诗9首）载《钟山》杂志（二○一二年第3期）。6月4日至6日，和美国著名学者斯塔文斯教授就中西方当代文化的诸多问题展开对话。小海（英文翻译Denis Mair）(中英对照，当代中国诗人栏目)载臧棣主编《诗东西 Poetry East West》（二○一二年第4期）。《小海诗选》（11首，竹内新翻译），载日本时新中国文艺杂志《火锅子》（二○一二年夏）。
十月， 诗歌二十首、《新诗话&&关于诗歌经验》和李德武评论《小海：朝着背离自己的方向前进》载《红岩》&小海诗集&栏目（二○一二年第五期）。小海的《新诗话&&关于诗歌经验》以较长篇幅介绍了古今中外的诗人们创造活动中积累的独特艺术经历，结合自己的创作实践，提炼出一些可资借鉴、具有艺术价值的诗歌经验。评论《另一个谷川俊太郎》载《世界文学》（二○一二年第五期）。小海访谈录《必须弯腰拔草到午后》载常州《翠苑》（二○一二年第五期）。《诗歌与全球化》&&依兰&斯塔文斯与小海&关于文学的对话&载《东吴学术》（二○一二年第五期）。斯塔文斯是美国著名的拉美文化学者和马尔克斯研究专家，曾将智利诗人聂鲁达的诗歌全集译成英文。斯塔文斯谈及电子信息时代，诗歌类书籍影响式微，甚至有人认为诗歌正逐渐消亡。小海对此不以为然，他认为：&诗歌与文学创造了人类自己的历史，关注诗歌与文学就是关注我们自身，就是关注人类的共同命运&&&&文学比历史更真实可靠，是文学记录和传达了人类的梦想，文学的存在证明了人类的存在。&&人类中的诗人是人类想象力和创造力的守护神。&斯塔文斯教授非常赞同，&人类需要给自己讲故事，这种需要和呼吸、吃饭、男女之事等等同样重要。&在讨论诗歌全球化问题时，他们都认为&诗歌的全球化是不对称的。&斯塔文斯教授风趣地说：&几十年前曾有人建议组织全球范围内的诗歌奥运会，这个想法很可怕，因为诗歌对竞赛是过敏的。&小海说：&诗歌这种形式本来就是脱离群体的一种方式，诗歌是一个人的奥运会。诗人有向运动员学习的一面，要继续竞争和开拓的勇气，在探索未知世界中不断自我更新、突破。&对当前诗歌的热点问题进行了饶有兴致的讨论。二十三日，台湾诗人洛夫在苏州独墅湖图书馆作演讲，小海担任主持人。三十日，参加香港浸会大学国际写作坊国际作家访问团座谈对话活动以及欧阳江河在常熟理工学院的演讲后和他的关于&消费时代的长诗写作&的现场对话活动。
11月，参加《深圳特区报》&诗歌人间&活动并担任研讨会学术主持，《小海：当代诗歌真正做到&我手写我心&》（&诗歌人间&活动嘉宾诗人专访），《影子之歌》（长诗节选）载《深圳特区报》（二○一二年11月22日）。
是年，有关《大秦帝国》和《影子之歌》的论文发表于多家刊物，其中包括齐红《天生的诗人，歌唱的灵魂》，载《名作欣赏》二○一二年第二期。曾一果《影子：在幽暗的世界里闪烁&&读小海的＜影子之歌＞》，载《东吴学术》二○一二年第二期。纪永亮《诗歌中的英雄主义精神向度――读＜大秦帝国＞》，载《姑苏晚报》二○一二年十一月二十五日人文周刊。陈莎莎《独立的诗心――小海诗歌研讨会综述》，载《作家》杂志二零一三年第七期，《当代作家评论》二零一三年第五期&文论下载&栏目转载
全年每天坚持十公里长跑运动。和文友、跑友王啸峰、李勇、张帅等参加苏州金鸡湖水和太湖半程马拉松赛。
&&& （未完待续）
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