倾城之恋读后感
倾城之恋读后感
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是
果谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千
上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有
什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去”。
——摘自《倾城之恋》
这是整本书中最涵盖标题的一段话，一个城市的倾倒，一段爱情的成就，抑或
悲抑或喜，没人可以真正下个定义，白流苏和范柳原，一对乱世之中的情侣，一个
是离过婚的女人，秉持着道德与家族的谴责，毅然跟随另一个男人，谋求在那个时
代女子唯一的出路;另一个是海外归来的浪子，纸醉金迷，却看重了流苏那一种懂
得低头的品性，他需要这么一个容易掌控的女子，能够给他他所想要的平淡的安稳
与温暖。于是就这么走到了一起，然而范柳原却迟迟不给流苏所想要的那一纸婚
姻，书里有过这么一段争吵:“你干脆说不结婚，
完了!还绕得大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再
嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?”正是因为如此，
流苏在这段感情里迷茫而失望，她回到上海，却渴望柳原的挽留，当柳原的电报发
过来的时候，她的心仿佛一下子安定了下来，她把自己交给了范柳原，然而那个时
候，他们并没有真正在一起。
有人说倾城之恋是张爱玲小说中最圆满的一个爱情故事，然而在我看来，却比
悲剧更像悲剧，世俗的表象虚掩了真正的悲凉，一个女人，把命运当作赌注，想来
没有什么比这更可悲的了。在结尾的时候小说中这样写到:他收起了他的甜言蜜语
把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当作自己人，名正言顺
的妻子。字字句句都是对世俗爱情的无奈与嘲讽，爱情这种东西是什么，或许他们
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资料评价：
所需积分：0央视八套的热播的电视剧《倾城之恋》是根据张爱玲的小说改编的。看到近二十集的时候，才去翻看小说。小说中的白流苏比较自私势利又太攻于心计的女子，范柳原也是一个在情场如鱼得水的富家男子。　　　　
电视剧里的白流苏，倒是比小说里的让人同情，特别是在夫家和娘家人逼迫下那种走头无路的困境中表现出的坚忍和坚强，让女演员演绎得入木三分，压抑得几度潸然泪下、、、　　　　
白流苏在没有爱情、亲情、人情而又虚伪的世界里苦苦挣扎着，有时候玩弄心计，有时候顾全大局。坚强、冷漠的外表掩盖着一颗脆弱无助渴慕温暖的心灵。娘家哥嫂的勾心斗角只想把她作为自己生存的工具，压榨她、逼迫她。白流苏无奈只想把自己无条件的快些再次嫁出去，可嫁不出去。在妹妹宝络相亲时和范柳原结识，从而才改变了自己的命运，成就一段美好的爱情童话。　　　　
童话总是美好的，现实中却往往不是这样。　　　　
我想到了伊能静的婚姻。沸沸扬扬之后，分手是肯定的。但真的看到了结果，还是让人不敢相信这是个事实。当初的爱情是那么的纯美，真的是金童玉女，才子佳人，王子公主的爱情童话。当九年的婚姻画上句号的时候，让人心痛不已。　　　　
没有谁对谁错，剩下的只有祝福，还有流过泪之后的坚韧和坚强。　　　　
“不在乎永远，只在乎曾经的拥有”，想起了这句经常被人挂在口头上看似潇洒的老话，实际上有多少的心酸、无奈和痛苦？当两个人相识相爱的时候，有谁不是想永永远远呢？　　　　
爱情如同盛开的鲜花的一样，需要不断的浇水施肥。只有精心呵护，才能享有花的芬芳美丽。婚姻需要经营。只有相互欣赏，相互搀扶，忍让宽容，真诚沟通，才能一步一步的走向永远。　　　　
深刻的领悟怎样去珍惜，珍惜自己的拥有。　　
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　　同是男人，同样被这部电视剧感动了
　　 爱情如同盛开的鲜花的一样，需要不断的浇水施肥。只有精心呵护，才能享有花的芬芳美丽。婚姻需要经营。只有相互欣赏，相互搀扶，忍让宽容，真诚沟通，才能一步一步的走向永远。　　--------------------　　说的好
　　有点小酸
　　看过张爱玲小说的人都认为电视剧很烂，我想这是一个水品的问题　　那个编剧怎么能和张爱玲比，简直可笑
　　昨晚终于看完了电视剧《倾城之恋》的结局，一个完美的让人窒息的爱情结尾。　　　　可是，我的心却空荡荡的。电视剧中，由陈效扮演的白流苏风情万种，身姿曼妙，顾盼流离，和前夫离异后回到了娘家，受尽了哥嫂的冷眼、挤兑，却在妹妹宝络相亲之时遇见了钻石王老五范柳原，于是展开了一场真爱的角逐，直至后来的死生契阔-----执子之手，与子偕老。剧中的白流苏，性格丰满，有情有爱，甚至“国学学的那么好”（范柳原说的），而范柳原呢，风流倜傥，玩世不恭，思想深邃，温柔多情，他们的完美结合，在今天的我看来，简直就像一个虚幻的梦。这样的结尾，多多少少有点不真实。　　　　不可否认，无论是电视剧中还是著作中，范柳原都是一个可爱的人。从前我迷恋《飘》里的白瑞德，现在想想，范柳原又何尝不是一个罗曼史的缔造者呢？放着青春靓丽的宝络不要，却为被称作“残枝败柳”的流苏费劲心计，虽然他性格怪癖，放浪不羁，可是，他却对流苏说：“我自己不懂得我自己------可是我要你懂得我！我要你懂得我！”显然他知道这是不可能的，然而他还是固执的、哀恳的请求流苏懂他。这时的范柳原，谁还能说他不是一个可爱的人呢！　　　　原著里张爱玲这样说白流苏：“香港的陷落成全了她”。这是作品最后给流苏的结局。可是她所得到的成全，也只是和范柳原名义上的婚姻。这婚姻缺乏的是爱情。倾城之恋，将恋情倒出后，城是空城。当流苏送走范柳原那天晚上，她回到巴而顿道的范给她买的两层阁楼时，这样写的流苏------她摇摇晃晃走到隔壁屋里去。空房，一间又一间---清空的世界。这“清空的世界”跟“长生殿”式的爱情比起来，是多么的凄凉！事实上，流苏所得到的，只是经济上的保障，这也正是她迫切寻找归宿的原因。他和范柳原的结合，并不是如电视剧所播的那样：王子和公主从此过上了幸福快乐的生活。　　　　在浅水湾，在那堵灰砖砌成的墙壁上，流苏和柳原曾停靠在那里。那是一堵极高极高、望不见边的墙，冷而粗糙，死的颜色。就在那里，范柳原看着流苏对她说，&这堵墙，不知为什么让我想起地老天荒那一类的话。、、、、、有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了-----烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根地下遇见了、、、、、、流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。&可是文明，是不会消亡的，流苏和柳原的结合，终究是一个世俗化了的传奇。战争，让两个孤单的个体不得不相互取暖；战争，加速了他们的结合，也毁掉了他们刚刚开始的恋情。　　　　原著在将近结尾的时候这样说：柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待-----名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。　　　　流苏，她怅惘什么呢？如果没有发生战争，他们又将是怎样的结局呢？
　　 　　 　　
　　电视剧把原著演俗了，此恋也非彼恋了.
　　 很小的时候就对张爱玲的东西很着迷，一直期待着她的作品能被搬上电视荧屏。但是自从《金锁记》《半生缘》之后，屡屡失望，甚至开始质疑国产电视剧到底行不行。不过自从《倾城之恋》在央视八套上档后，难得的让我眼前一亮。其实小说很早就拜读过，看小说的时候，没发觉对白有多经典，可是在电视剧中，刨去了那些文字描写，每一句对白被放大，才觉出张爱玲的天才之处，句句都写尽了人的性情，那些好看的和不好看的，男人的和女人的。当然我更佩服是编剧邹静之，区区一万多字，被写成了34集的电视剧，真乃大家风范，一些有的没的，都被巧妙的安排的合情合理，娓娓道来的家族斗争，款款倾出的世俗爱情，点点滴滴都打动人心。　　每一次看剧，尤其是看到好剧，我都要激动半天，胃都要疼，戏剧的力量真是大于其他。因为它的每一个细节都是现场的，都是一次性的，永不重复。《倾城之恋》又让我胃痛，一出精致近乎完美的戏，大概因为我是南方人，所以就更加欢喜了。　　1944年，张爱玲自己编剧《倾城之恋》，在上海新光大戏院演出。60多年后，电视剧版的《倾城之恋》又被搬上荧屏。话剧、电影、电视剧，这几个版本的《倾城之恋》相互映照的影子曾出现在多少个故事里？看电视剧的时候，我一直在暗想：张爱玲写这个故事的时候是想着流苏多一些呢还是想着柳原多一些。还想，张爱玲若是见到这个版本的《倾城之恋》会不会满意？我猜，她的满意是要多过不满的。
　　小说有小说的意境,电视剧有电视剧的趣味,各取所需吧.
　　现在的快餐文化成就了电视剧的《倾城之恋》，不过相信经过岁月的洗礼，人们能够记住的还是张爱玲，记住了她的《倾城之恋》，《金锁记》，《半生缘》，记住了她笔下那一个个真实的，丰满的，有血有肉的，无奈的人物，而不是这部电视剧里面范柳元和白流苏
　　其实，我还是很奇怪的。现在把小说改影视剧为什么就不喜欢尊重原著了呢？　　影视就那么不好表现文学吗？改编是迫不得已的事吗？你看《围城》的小说，情节性都不是很强，按说真不是很适合影视表现的，但电视剧几乎完全忠于原著，拍得相当成功。现在的导演、编剧都才力不济了呀，原著的精髓挖掘不出来，只好改成表现自己的观点了，根本就是在yy.当然，什么都比不上yy大牌来得爽。既能沾上大牌的光，又能跟人说自己有独创性，显得有才。
　　其实这部剧完全可以叫《大话倾城之恋》或者《倾城之恋番外篇》或者《倾城之恋之前世今生》，都很靠。
　　说的好呀~实在有道理，说出了我想说的！！痛快~
　　其实一说到这儿吧，我就有点想乐。。。　　我喜欢看张爱玲的小说，除了金锁记的七巧后来变态了以外，女主角的形象虽然可能有点自私，倒都是很真实可爱的。这个，我心目中的流苏嘛，不是陈数这个类型的，而是有点小娇嗔、小可爱的，就跟杨晓芸的感觉有点靠的。《奋斗》里我最喜欢的就是杨晓芸了，李小璐这个人的相貌我是相当的喜欢，可能就是因为周围基本都是这样的女孩子吧，真实的不大的欲望就写在脸上。这样本来很好。不知为什么，最近好像很流行非常大气的，深沉的，美丽非常却板着脸的，笑一下也有无限意味的，仿佛有一肚子苦衷的，有“担当”（这词最近特流行）的，既成熟又纯真的女人。。（简直就是外星人）这个嘛，和一部分男作家心中不靠谱的理想不无关系，比如《玉观音》的安心就有点这个意思，男人能找这么一个女人做老婆可省了事了，各种风格需求均能满足。结果，我很欠揍的想到，陈彤写的一个文，说，这叫“劳动妇女范儿”。我想到这个词就想乐，可能陈数版的白流苏是很严肃的话题，但是不好意思各位“数米”？（怎么叫？）或者流苏迷？（蕾丝迷？莱卡迷？）不要生气，我，说笑一番罢了，讨论继续，继续。。。
　　这部剧的编剧，使我感到最不满意的部分。　　很多原著没有的东西，远离主题的东西，都加上，实在成为败笔。　　其实对于范柳原“发达”之前的经历铺垫，对于“白流苏”那段死亡婚姻的再现——都是比原著还好的，我觉得让观众更理解人物内心。　　可是白流苏的前夫，游荡在三四个女人前的故事，又有什么必要讲述的那么详细周到，大演特演呢？　　　　这个电视剧的演员其实很不错的，甚至很难得。　　　　对于对“张爱玲的倾城之恋”的情感落寞，心灵孤寂，人生苍凉的“精神背叛”，或者改编，我倒觉得可说好，也可说不好。　　但还不是恶俗的绝对不好，新改编的情感部分，至少给人美好的感觉和温暖。　　只是，那些东西的，已经背离当年张爱玲的心思，有点距离了。
　　 　　 　　
　　但是，范白之间，既然能用到“执子之手，与子偕老”的这句话了。　　我觉得电视剧中的情感演绎，就不算完全胡诌，总是有本而来。　　　　或者他们两人，走到一起的最初，都抱着很“不爱情”的态度。　　但是他们后来既然动用了诗经上的话，那么这样的感情已经向着真正的爱情发展了。　　倾城，给了他们一个机会而已。　　　　
　　我也觉得，不必这么较真，电视剧就是拍给大众看的，大部分人喜欢，就说明这部戏还是成功的。我也不觉得这部戏的主创不尊重张爱玲，如果不尊重就不会花几年的时间去改编了，也许他们对原著的理解有所偏差，这是可以理解的，因为张爱玲本身就是一个矛盾的人，世上能真正理解她的人又有几个?即使是所谓的“张迷”也不一定理解她，还有她的小说，我相信一百个人的眼里也有一百个张爱玲，同样一百个人的眼里也有一百个不一样的《倾城之恋》。　　但不管怎样，我相信《倾城之恋》的主创都是在尽全力的拍好这部剧，这部剧也是凝聚了很多人的心血的，像两位主演为了拍好最后一场戏，那么冷的冬天在雨中整整淋了8个小时的雨，连续拍了21个小时，那种辛苦，不是我们在这里寥寥数语就可以给出评价的。所以即使不如人意，但也请广大“张迷”能够尊重别人的努力付出。　　只要努力过，真诚对待过，我觉得都是值得尊重和肯定的！
　　陈数和黄觉都刻画得细腻而又到位，陈数演活了白流苏，黄觉演好了范柳原，虽然一直对黄觉之前演的戏不予置评，但在倾城里，感觉是演到位，和陈数搭配的很完美也很唯美！　　虽然很多张迷觉得改编后的倾城之恋与原著相差甚远，但是现代电视剧本来就是要更多地符合现在人的口味，对原著进行扩充和充实，这就是对原著的亵渎、就是烂编剧了么？我觉得至少应该分开看吧，原著是小说，电视剧有电视的市场需求，但就一部电视剧而言，很是出彩了。何不当作是对张小说的另番演绎呢？不然何谓“改编”呢？
　　一个城市的沦陷成就了白流苏，白流苏又成就了谁？
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倾城之恋600字读后感
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　　倾城之恋600字读后感(一)
　　那些女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错的灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。
　　&&题记
　　有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。
　　她喜欢写那些旧上海的。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，只是成为了一种虚幻，女人开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就可以把眼泪掩藏。
　　读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服;新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。她总是喜欢在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
　　张爱玲曾经说过：回忆总是令人惆怅的，过去的美好只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。记得我在看《半生缘》的时候，故事的开始就是，&&&日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八载都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世&&&她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。
　　荒凉是因为繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正因为她只是把故事讲给爱听的人。因为张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。所以她的小说女主角总是穿着不同的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。
　　泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也不过是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜欢在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。
　　爱上张爱玲的文字，如同倾城之恋，只是那一刹那的时间。而她的故事，正如一首安静悠长的歌，不会落空，因为任何时候都需要这样一首歌。不同的人，唱出不同的味道。
　　也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
　　倾城之恋600字读后感(二)
　　张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。
　　她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。她极度不满&过渡阶段新时代&女性的生存状况，于是，基于对文化败落命运的思考，把笔下的女性推向绝望。别人她做为一个职业女性，思想尚停留在&旧&间，认为结婚找个安乐窝比在社会上打拼更适合女性。而我认为，是当时的社会逼她产生无奈的思想,于是，她逼笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
　　很多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关系摆脱白公馆的时间。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选择。
　　白流苏已经结过一次婚，已经从白公馆逃出过一次。张虽然没有直接描述白与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道：&离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿!&三爷劝说：&六妹，话不是这么说。他当初有许多对不起你的地方，我们全知道&&&从着里可以看出，白在前夫家是不幸的，这中不幸不仅仅自己感受到，而是&大家都知道&的。
　　在三爷的另一段话中加以追究：&想当初你哭哭啼啼回家来，闹着要离婚，怪只怪我是个血性汉子，眼见你给他打成那个样子，心有不忍&&&中更证实了所谓的婚姻安乐窝实际上鸡犬不宁。我们暂且不追究白在夫家为人处事如何，从&她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。回到娘家来，眼见得娘家就要败光了&&天生的扫帚星!&可以看出前夫的品性恶劣。那么，这段婚姻的失败不是不幸，而是脱离虎口。回娘家也是理所当然的依靠。但亲人并没有给她多少安慰，甚至把她当作耻辱的典范，把她捻出去都嫌浪费工夫。文中道：&白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个，只是为了要打发她出门，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。&可见，她在娘家中已经丝毫没有地位，这些情人比陌生人还要可怕。女人最苦莫过于在外面受了伤害投靠最亲的人却遭到抛弃，而且把她当作笑料。其实娘家人也有苦恼：既想着把她轰出去，又苦于没地方着落。好在，出现了性格怪癖的范柳原。
　　倾城之恋600字读后感(三)
　　有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
　　白流苏，一个离过婚的女人。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，&他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。&离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。
　　范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把&女人看成他脚底下的泥&。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
　　爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
　　在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，&否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。&权衡的结果是：&无论如何得忍些时&。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，&他们还是两个不相干的人，两个世界的人&。
　　人说&若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西&，也许这就是白流苏期翼的那一点点&真&。
　　在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。我一直很喜欢这段话：&在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。&也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说&到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。&一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
　　倾城之恋600字读后感(四)
　　一个离了婚的女人，生活在封建的时代里，那就是白流苏。我觉得白流苏是一个有现代精神的女性，在封建的大环境下，离了婚已实属不得了，而白流苏却愿意为自己的未来，自己的爱情再放手一搏，相比之下其他深居简出的大家闺秀门，即使离了婚，也不会如此。毕竟压在他们身上的几座大山不是就可以搬走的。
　　白流苏和范柳原的相识相知很大程度上是拜白公馆那些人所赐，若他们不是对流苏冷嘲热讽，而是对流苏嘘寒问暖，流苏或许也就在家人的温暖下缓缓愈合伤口直至成为一个姿色全无的的老女人，也就不可能和认识一个多金公子哥范柳原。而白流苏又是一个爱情至上的人，即使他在白公馆处于那么尴尬的地位，却依就没有答应范柳原做他的情妇。骨子里还是有一种清高的小姐模样。直到最后，又到秋叶飘零时，流苏才发现自己已经老了，岁月容不得他再拖，于是才在一栋别墅里老老实实的当起了他范柳原的情妇，起码，心里还有一种依靠相伴。本以为自己将这么度过一生时，战争的突然爆发成就了流苏和范柳原的婚姻，所以说，流苏无疑是幸运的。爱情毕竟是短暂的，况且流苏和范柳原之间的爱情不像是爱情，更像是一种惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能维系彼此之间的关系。
　　在几座大山的重重压迫之下，白流苏的爱情故事走的还算圆满，缺多少夹杂着些许无奈之意。
　　倾城之恋600字读后感(五)
　　&死生契阔，与子相悦。 执子之手，与子偕老。& 这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅表达了张爱玲最高的爱情理想
，也是所有女人对爱情的最高憧憬。
　　是啊，无论什么样的女人，最后都是期望结婚的。因为只有婚姻能代表这个男人是真的爱自己，它是男人对一个女人最高的承诺。
　　电影让人感动的地方也正是在这里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女人的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的&拉锯战&，试探了多少对方的真情假意......但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白小姐，她是范太太.....就为了这句活，流苏泪如雨下，因为她已经等得太久太久了。
　　&香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢?也许就因为要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革......&
　　我相信是战争成全了流苏，成全了范柳原的真心，经历过生死的人会不一样，是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男人。
　　如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧......这样说好像很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。
　　记得以前看《天若有情》里和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置应该是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是因为你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。
　　娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只不过是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的，纵然使人倾心，却不会让人感动......
　　不管是什么成全了他们的爱情，最终他们是走到了一起。不想去感叹战争的残酷，不想去感叹女人的悲哀，只想为他们说一句：真好。&死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。&真好.....
　　有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
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