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友情链接：艺术家，主要从事独立影像艺术创作
【专题】情色世界艺术大师
此帖为大家介绍一些世界各个领域（电影，漫画，摄影，绘画等）情色艺术大师......&&&丁度·巴拉斯&&&&意大利导演，最初尝试过各种电影类型，1969年开始拍软性色情影片，在中文世界有“情色片皇帝”之称。喜欢借用政治或社会题材，但真正关心的是女性的臀部。作品多具有艺术的表象，但从技巧到思想跟贝托鲁奇或阿德里安·莱恩的水准差之千里。为色情片观众提供一个合适的借口而已。&&禁片大师：崇拜女性臀部的丁度·巴拉斯&&作品年表&　　Fallo/激情假期(2003)&　　Senso&''''45/Black&Angel/黑天使&(2001)&　　Trasgredire/Cheeky&/情人别为我哭泣(2000)&　　Monella/Frivolous&Lola&/不知不觉诱惑你(1999)&　　Fermo&posta&Tinto&Brass&/P.O.&Box&Tinto&Brass&/激情信箱&(1995)&　　L''''Uomo&che&guarda&/The&Voyeur&/偷窥者&(1993)&　　Così&fan&tutte&(1992/II)/&All&Ladies&Do&It&/少妇的诱惑(1992)&　　Paprika/Paprika,&Life&in&a&Brothel&/红辣椒/红辣椒之妓馆人生(1989)&　　Snack&Bar&Budapest/布达佩斯小酒馆&(1988)&　　Capriccio/Love&and&Passion&/爱与激情(1987)&　　Miranda/美兰达&(1985)&　　La,Chiave&/The&Key&/欲望之翼&(1983)&　　Action&(1979)&　　Caligola&/Caligula&/罗马帝国艳情史(1980)&上&下&　　Salon&Kitty/Madam&Kitty/纳粹淫疯史&(1976)&(USA)&　　Dropout&(1971/II)/I&Miss&　　Sonia&Henie&(1971)&　　Vacanza,&La&/&Vacation&(1969)&　　Nero&su&bianco&/&Black&on&White/黑与白(1968/I)&(USA)&　　Urlo,&L''''&Howl,&The&(1968)&　　Col&cuore&in&gola&/Deadly&Sweet/死亡的甜蜜(1967))&　　Uccidi&se&non&vuoi&essere&ucciso&(1966)&　　Yankee&(1966)&　　Chi&lavora&è&perduto&/&Who&Works&Is&Lost&(1964)&　　Flying&Saucer,&The&(1964)&(USA)&　　Mia&signora,&La&/&My&Wife/我的夫人&(1964)&　　a&ira&il&fiume&della&rivolta&(1964)&&&&布达佩斯小酒馆导演:&Tinto&Brass&/&丁度·巴拉斯&主演:&Giancarlo&Giannini&/&Philippe&Léotard&/&Fran?ois&Négret&上映年度:&1988&制片国家/地区:&意大利&语言:&意大利语&一个被革除了执照的律师来到了布达佩斯小酒馆，他认识了当地的黑帮头头并且愿意为他做事。他的第一个任务就是去驱逐布达佩斯小酒馆老板，以便让黑帮头子占有此酒馆，谁知道这个酒馆的老板和老板娘是他以前所熟悉的客户，结果律师打死了一起来的黑帮小跟班，而此后黑帮人马包围了小酒馆，引发了一场激烈的枪战……&　　本片的第一导演丁度·巴拉斯是日后意大利乃至世界色情电影王国中如日中天的新帝王。在执导完侦探惊险片《布达佩斯小酒馆》后，徘徊不定的丁度终于认清了拍色情片才是自己横溢才华施展之地。&&&红辣椒&Paprika没有比妓院更适合丁度·巴拉斯的剧情了。一个乡下女子来到城里，为了帮助未婚夫赚钱做生意，她进入妓院打工。&&激情信箱安东尼在一次旅行中失去了儿子，又捡了一个孤儿尼古路，没想到长大后尼古路对后母产生了感情，又占有了安东尼的全部财产，愤怒的安东尼杀死了尼古路后，决定不在上帝面前忏悔，永远……&编剧:&Tinto&Brass&/&Aurelio&Grimaldi&/&Claudio&Lizza&导演:&丁度·巴拉斯&/&Tinto&Brass&主演:&Cinzia&Roccaforte&/&Cristina&Rinaldi&上映年度:&1995&制片国家/地区:&意大利&语言:&意大利&&开机导演:&丁度·巴拉斯&Tinto&Brass&主演:&Luc&Merenda&上映年度:&1980&制片国家/地区:&意大利&&&凯蒂夫人&salon&kitty导演:&Tinto&Brass&主演:&Ingrid&Thulin&/&Teresa&Ann&Savoy&上映年度:&1976&制片国家/地区:&意大利&/　德国&/　法国&语言:&Italian&又名:&纳粹疯淫史&为了进一步控制纳粹军宫的目的，纳粹特派了一批对纳粹思想和信念都无比坚定而又年轻美貌的女子，把他们训练成淫荡的妓女，专供那些纳粹军官淫乐，但这些妓女又是纳粹特工，专门负责收集那些军官的心里话，从而辨别军官的忠诚度，玛葛塔，一位中产阶级的女儿，也加入这个队伍，起先她对纳粹思想信仰无比，后来她逐浙明白了纳粹的本质，于是她奋起反抗，一手毁减了以韦伯格为首的一套纳粹监视系统。&谈到丁度&巴拉斯，大概每个电影爱好者都不会陌生，这个倾淫于情色世界的意大利导演以其大胆另类的风格一生都在诠释色情文化的方方面面，这在浪漫开放的意大利或许并不算什么，西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望，丁度更是被某杂志冠以&情色大师&的美誉。但在西方很多电影人眼里，丁度是一名&狂热地窥视人类性心理和行为的家伙&。尽管他有为数不少的观众群体，但基本难以被电影界所认可。这从他的作品极少被制作成高质量的DVD就可窥见一斑，至于这部影片，除了赤裸裸地表现纳粹荒淫的生活，大量男女乱交的镜头外，本片还有了一点严肃的社会意识，这在丁度的作品中尚属少见。这大概也是老美破天荒地为他出了规格不低的DVD的原因之一吧！　　&&&罗马帝国艳情史Caligola是罗马帝国最荒淫，残暴的皇帝之一。这部史诗般的大制作影片描述了这位暴君从杀父篡位到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。影片由意大利著名色情片导演Tinto&Brass执导，演员包括Malcolm&McDowell,&Peter&O'Toole,&John&Gielgud，和Helen&Mirren(著名的莎士比亚剧演员)，由色情出版商Penthouse赞助。&　　&　　&这部带有强烈色情背景的电影不一定会绝后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰时期，正是由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。&　　&　　&这是一部会在电影史上留下痕迹的，独特的电影。尽管一直充满著争议。　&导演:&Tinto&Brass&丁度·巴拉斯&编剧:&Bob&Guccione&/&佛朗哥&罗塞利尼&(Franco&Rossellini)&/&Giancarlo&Lui&主演:&Malcolm&McDowell&上映年度:&1979&语言:&英语&官方网站:&制片国家/地区:&意大利&/　美国&又名:&罗马帝国艳情史&/&暴帝卡里古拉&&&秘密导演:&丁度·巴拉斯&Tinto&Brass&主演:&Luc&Merenda&上映年度:&1980&制片国家/地区:&意大利&&&情人，别为我哭泣一个不着内衣穿一袭超短裙的女郎在穿越公园——她叫卡拉波林，她的男朋友马蒂尔要去英国工作，卡拉想通过买房结婚留住马蒂尔——卡拉要去一房地产中介公司&公园里有各色人在旁若无人的亲昵，还有一个老头在窥视......&　　在中介公司，接待她的叫莫尤拉——戴眼睛的姑娘——自然是卡拉又看上了房，也看上了人—马蒂尔来到卡拉家，想拿条卡拉的裤做个念想——他回忆起与卡拉的第一次：那是在一条小船上，小马划浆，卡拉坐在船头。几个的士（贡多拉小船）经过，卡拉突然褪去裤——春光乍泻——不仅几个的士水手惊的落水，就是小马也心头小鹿乱撞。没一会，小马就扛不住了，扑了上去......&小马没有找到那条裤，却找到了一个叫丹尼的小伙子给卡拉的情书。于是怒气冲冲地赶到卡拉刚租的新居兴师问罪——卡拉赤裸着开门。刚问了不到两句，丹尼的事还没弄明白，屋里却走出来刚沐浴完的莫尤拉......&小马失落地独自来到影片开始的那个公园散心，遇上了一个变态的家伙：让他的妻子与人，他在树林里偷窥——这情景让小马想起了自己以前和一女裁缝的出轨行为&——女裁缝的丈夫也好这口&小马由此想到了那句雕塑上的话：人活在世，爱是不需要禁锢的。更想起了卡拉的千般好处，觉得自己还是非常爱恋卡拉，于是给卡拉打电话示好和解。而卡拉在小马愤怒离去后，也陷入了深深的自责中，并且写出了严格自律整改措施.接到小马的电话，卡拉兴奋地赶到公园，并把悔过书递给小马。小马接过来扔掉，拉着卡拉向树林深处跑去......　　&导演:&丁度·巴拉斯&/&Tinto&Brass&编剧:&Tinto&Brass&/&Carla&Cipriani&主演:&Yuliya&Mayarchuk&上映年度:&2000&语言:&Italian&制片国家/地区:&Italy&又名:&Cheeky&/&Tra(sgre)dire&&&少妇的诱惑戴安娜，出生在威尼斯著名的华伦天奴家族，现在罗马一个服装店做售货员。&　　她今年24岁，但结婚却已5年了，夫妻感情很好。但丈夫帕罗却有点变态——只有听戴安娜叙述被人调戏或与其他男子调情才能激发起他的性欲，这很令小戴苦恼——这不，昨晚在家族的一次舞会上，一个威尼斯老乡阿风斯过来勾引小戴，二人开始热舞，帕罗就在不远处死死地盯着。在回家的车上，小戴转播了调情的实况，惹的帕罗欲火中烧，在车上就。。。&　　小戴的在威尼斯的亲戚爱玛去世，将一处公寓和存款都给了小戴。于是小戴独自去威尼斯去办理继承遗产事宜。事情很快处理完，寂寞的小戴想起了阿风斯，于是以借口装修帮她参谋一下来到了阿风斯的家。阿风斯的家里到处是雕塑、油画和摄影作品，琳琅满目，但主题都是——女性的背部和臀部。接下来的事，俺不说大家也都知道了。&　　第二天丈夫帕罗也赶到了威尼斯，小戴则迫不及待地告诉丈夫自己与阿风斯调情的经过。帕罗听的性趣盎然的时候，突然发现了小戴脖子上的咬痕，怒火代替了欲火——这是小戴跟人真的办事了，而且动情的标记啊——于是抡起手就是两耳光，摔门而去。&　　小戴也觉得自己弄砸了，没掌握好帕罗给自己的度，只好悻悻地自己回到了服装店。&　　帕罗来到海边散步，整理自己郁闷的心情——KAO！居然想明白了，自己深爱着小戴，而小戴也是从心里爱着自己——什么逻辑啊。&　　这天，小戴还是一幅失魂落魄的样子，老板就做她的思想工作，自然就将小戴做自己怀里了。正当小戴在老板肩头絮叨爱情与性无关之类的时候，突然听到了熟悉的汽车喇叭声，小戴一跃而起，冲向门口——从外面进来的果然是来和好的帕罗，二人紧紧拥抱在一起。。。　　&导演:&Tinto&Brass丁度·巴拉斯&主演:&Claudia&Koll&/&Paolo&Lanza&/&Ornella&Marcucci&上映年度:&1992&语言:&意大利语&制片国家/地区:&意大利&又名:&All&Ladies&Do&It&/&All&Women&Do&It&&&偷窥狂人&Uomo&che&guarda,&L'导演:&Tinto&Brass&主演:&Katarina&Vasilissa&上映年度:&1994&语言:&Italian&制片国家/地区:&Italy&又名:&The&Voyeur&奴奴，一个英俊的威尼斯大学教授摄影课，与父亲同住。父亲也是退休教授（真想象不出，这爷俩能教出什么好学生），现瘫痪在床，母亲早已去世。所以父亲由一性感女护士照料。&　　奴奴小时候，母亲常穿着薄如蝉羽的睡衣在他面前走动，更有一次曾偷窥到父母激情做爱，——这导致奴奴有严重的恋母情结和偷窥嗜好。&　　奴奴已经结婚，妻子叫苏菲亚，一个长相极似奴奴母亲的姑娘（一个人演的，能不像吗）。但婚后苏菲亚却坚决不住奴奴家里，而奴奴也不愿意抛弃生病卧床的父亲——两人只好分居了，感情也出现了裂痕。&　　一天，正在查找资料的奴奴听到父亲房里有动静，透过气窗发现女护士正在卖弄风骚，与父亲调情，奴奴迷恋地偷窥着……&　　几天后，一直引诱奴奴未遂的女护士告诉奴奴一个秘密：在苏菲亚还未出走的时候，晚上曾经看到一个女郎走进他父亲的卧室——那女郎从背影看特像苏菲亚……&　　按照丁胖子的套路，奴奴当然是到海滩上去解决思想问题——海滩上都是穿着清凉的靓女衰哥，正一对一对地亲热着。看了一会，在奴奴眼里，那些女郎都变成了苏菲亚——于是他又想明白了：自己深深爱着苏菲亚——奴奴找到苏菲亚的住处，表白对她的爱恋思念之情并想破镜重圆。苏菲亚袒露了隐情：结婚当天，就被奴奴的父亲强奸了。&　　令人费解的是在两人欢娱后仍然向老宅走去——与奴奴父亲同住！&&&&&&&大岛渚&&大岛渚（日文：大島渚，英文：Nagisa&Oshima），日本电影导演、编剧，也曾当过电视评论员。1932年3月31日出生于京都，妻子为女演员小山明子。大岛渚是日本新浪潮电影的代表人物，也是松竹公司在60年代涌现出来的新一代导演的代表，纵横二三十载。早期、中期和后期的大岛渚作品风格各异，其代表作品包括早期的《青春残酷物语》（1960年）、中期极具争议的《感官世界》(1976年)、《爱之亡灵》（1976年）到二站为题的《战场上的圣诞快乐》（1983年）以及终结之作《御法度》（1999年）等。&&作品年表作为导演《御法度》（，年）《马克斯我的爱》（，年）《战场上的快乐圣诞》（，年）《爱之亡灵》（，年）《感官世界》（，年）《夏之妹》（，年）《仪式》（，年）《东京战争战后秘史》（，年）《少年》（，年）《绞死刑》（，年）《归来的醉汉》（，年）《新宿小偷日记》（，年）《日本春歌考》（，年）《忍者武艺帐》（，年）《白昼的恶魔》（，年）《饲养》（，年）《太阳的墓场》（，年）《青春残酷物语》（，年）《日本夜与雾》（，年）《爱与希望的街》（，年）编辑作为编剧《御法度》（，年）《马克斯我的爱》（，年）《战场上的快乐圣诞》（，年）《爱之亡灵》（，年）《感官世界》（，年）《夏之妹》（，年）《仪式》（，年）《少年》（，年）《归来的醉汉》（，年）《新宿小偷日记》（，年）《绞死刑》（，年）《忍者武艺帐》（，年）《日本春歌考》（，年）《太阳的墓场》（，年）《青春残酷物语》（，年）《日本夜与雾》（，年）《爱与希望的街》（，年）&&&&感官世界制片国家地区法国　日本上映年度语言日语又名感官王国爱的斗牛爱情浪漫曲官能王国剧情简介　　红透京都的艺妓阿部定（松田英子）从良成为某户富人家的佣人后，被男主人石田吉藏（达也富士）看上，而他的英俊、风流和潇洒也让阿部定倾倒，两人在短短时间内陷入肉欲之欢中难以自拔。　　为更酣畅地体验到性爱的快感，阿部定和石田吉藏私奔到一家旅馆，开始了更大胆更狂妄更旁若无人的交合，令旅馆上下为之目瞪口呆。而在渐渐感觉不到性爱的乐趣后，他们开始追求类似死亡的高潮，两人的交欢逐渐演变成一种旁人无法理解的爱与死亡并存的仪式。&&马克斯我的爱影片故事既简单又怪异。英国驻法大使馆年轻的外交官彼得，对妻子玛格丽特常常外出产生了怀疑，便派侦探调查。结果发现她借了公寓的一间屋子并经常去那里，很可能是和情人幽会。彼得闯进房间，发现和妻子在一起的是一个与大人一样大小的黑猩猩。黑猩猩害怕地吼叫，而妻子却十分坦然，告诉彼得它叫马克斯。　　　　彼得只能把黑猩猩接回家，与夫妻两人、小儿子和女佣一起生活，但妻子和黑猩猩的关系令彼得不知所措。彼得一再追问妻子是否与黑猩猩有性关系，甚至从街头找来妓女试验黑猩猩的性反应，但到最后彼得也开始关心、喜欢黑猩猩了。在英国女王访问巴黎如此重要的时刻，彼得还是决定带上马克斯去找看望母亲的玛格丽特。影片最后，两个人回到巴黎，黑猩猩坐在马车顶上，接受欢迎英国女王的巴黎市民的欢呼。　　&&青春残酷物語上映年度语言日语制片国家地区日本又名青春残酷物语剧情简介　　高中生真琴和朋友在东京夜晚的繁华街头游玩，然后想搭便车回家，一个中年男人答应送她回家，却把她拉到旅馆。真琴拼命反抗之时，恰好被经过的阿清所救。第二天，影院正在上映南朝鲜学生暴动的纪录片，街头正在举行劳动节游行和反对安保的学生示威，阿清与真琴百无聊赖地来到水边的木材厂。阿清冷酷的强奸了真琴，却在事后亲切慰抚。阿清勾搭了一个中年富婆，但还是发觉自己爱上了真琴，于是两人同居了。真琴不久怀孕，阿清没有办法，只能用美人计勒索中年男人。真琴厌倦了这种生活，和一个男人上了床。阿清勒索了男人，拿钱为真琴堕胎。后来两个人被警察逮捕，阿清被富婆救出，真琴被送去感化院。阿清狠下心来与真琴分手，却因得罪了流氓团伙而被打死，真琴被一个男人诱骗上车，试图逃走时跌落车下拖死。&&喜悦上映年度语言日语制片国家地区日本剧情简介　　主人公是个贫困青年，一天，侵吞机关公款的官吏来访，决定在服刑之前把自己私吞的公款存放青年那里。因为这个官吏亲眼目睹了青年杀人的现场，所以青年不敢把这笔公款报告警察。然而，这个青年因为失恋，失去了生活的目标，于是想把公款挥霍一空，然后自杀。他开始过上了从前梦想的用钱征服女人的生活，他象对待奴隶一样对待每个女人。但这种喜悦是徒劳的。　　　　影片拍摄的时代，是日本经济正处于高峰时期的黄金时代。人们被经济的发达、生活的富裕搞得不知所措。昨天还是失败者和穷人，今天就变成梦想中的富人，生活的急速转变把人们从正常的心理轨道上大力抛出，人们莫名其妙地发现了自己的喜悦。大岛渚正是看到了这一现实，并敏锐地发觉其中蕴藏的绝望和无助，于是拍摄了这部讽刺和警告的影片。　　　　　&&新宿小偷日记上映年度制片国家地区日本语言日本語又名新宿泥棒日记剧情简介新宿是东京仅次于银座的繁华地带，人口最为密集，充满了混乱气息。一天，突然有人大叫小偷，一群追赶的人们把小偷抓住，剥开衣服，只剩一条兜档布，腹部露出樱花纹身，追赶的人们都说服了，全都倒立起来，事件随即演变成现场剧院的表演宣传。一个叫鸟男的旁观者走进新宿车站附近的一间书店里，偷了几本性科学和人体美术书，被店员梅子扭送到老板处。鸟男在被抓时还在不断的偷，并说我差一点就要射精了，被抓后鸟男也丝毫没有认罪的态度。老板对鸟男偷书的选择很赏识，反而拿钱叫梅子陪鸟男上餐厅。两人一起看偷来的书，互相挑逗，当夜作爱，但很不成功。&&御法度主演松田龙平&/&北野武&/&武田真治&/&浅野忠信上映年度语言日本制片国家地区日本剧情简介年夏的京都，德川幕府创建的法度森严的新撰组遴选新队员，下级武士田代彪蔵（浅野忠信）和美少年加纳惣三郎（松田龙平）因剑术出类拔萃被选中。初入队，加纳即出色地完成处决破坏法度的队员的命令。　　队中有人传言加纳和田代是一对，同时加纳与另一队员汤泽藤次郎也保有暧昧关系，不久，汤泽被杀，几番带加纳去欢场的山崎也遭人偷袭，新撰组正负组长近藤和土方（北野武）根据现场留下的短刀将田代定为凶手，并命加纳前去讨伐田代，然而实际上，一切死亡事件都系加纳精心策划，他的美貌已经使整个新撰组陷入混乱中。&生平经历&30年代与早期生涯&日，大岛渚生于京都，父亲在渔场任职，据说是武士之后。在他6岁时，父亲去世，他在母亲的抚养教育下长大。在大岛渚的童年记忆中，父亲是个颇有成就的业余诗人和画家。大岛渚在童年大量阅读了父亲留下的共产党、社会党书籍，和其他的大量诗歌文学作品。中学时代，已经厌倦了孤单阅读的大岛渚开始热衷棒球运动，并开始创作诗歌和小说。&&50年代到松竹、新浪潮&1950年，大岛渚十分自然地进入了京都大学法学部学习。京都大学是他一直希望考取的，这是因为他年轻时看过的一部影片，推崇了京都大学一名教授的进步言论。然而，大岛渚并没有在自己选中的法学部找到理想，于是他开始热心学运。大岛渚先是成为京都大学学生副主席，后又被选为京都大学学生联盟主席，但这样学生活动的经历让他彻底失望了。1951年，日本天皇访问学校的时候，大岛渚和他的同学被禁止公开提问和回答问题，于是，他们公开张贴大字报，要求天皇不要再神化自己，这次“天皇事件”直接导致了学生联盟的解散。1953年时，该组织又成立了一次，大岛渚成了公认的领袖。后来发生了大规模的游行，引来警察的干预，学生运动也在事实上彻底失败了。这些大学时期的学运活动失败的经历，使得大岛渚开始更深层次地思考社会形势、政治局势、学生运动等等问题，对大岛渚后来的电影创作产生了很大影响。&&1954年，大岛渚大学毕业进入社会。由于他的学运经历，他被认为是“赤色分子”，几乎无法得到工作，甚至纺织和造纸公司都不接受他。大岛渚考入松竹公司大船制片厂工作几乎是个历史误会，直到进入松竹公司时，他对电影还几乎是一无所知。五年时间，大岛渚只参加了十五部影片的拍摄，这在高产的日本电影业实在不算多，但是他在这一期间却完成了十一部剧本。&&在1959年前后，松竹公司出于电影业的趋势，被迫起用新人导演，写过大量剧本的大岛渚在27岁时就破格晋升为导演，开始了自己的创作生涯。第一部影片《爱与希望的街》（卖鸽少年）就是大岛渚自己的剧本，虽然这部处女作和他成熟时期的代表作品还有距离，但已经充分显示出今后大岛渚作品中风格、主题、人物等主要元素的大致轮廓。问题是大岛渚在影片的主题和情节处理上和松竹公司有着极大的分歧，作为对大岛渚的报复，影片只被安排在松竹公司一家二流的乡村影院里首映，而且此后半年时间里大岛渚没被安排任何新的工作。&&由于处女作在社会上取得很大的反响，大岛渚又得到第二次机会，执导《青春残酷物语》。这部影片把大岛渚真正推到日本电影新浪潮的最前沿，奠定了大岛渚作为成功新人导演的影坛地位。大岛渚在影片中关注的正是当时年轻人面对社会、青春、学运的观念和心态，拍摄手法虽然没有同时期法国的《精疲力尽》那样具有彻底的颠覆性，但也在普通技法的基础上大胆应用前卫手段，是当时日本影坛的一大创举。&&在短暂的成功之后不久，公司鉴于其他很多新人作品商业上的不成功，陆续停止了新人导演们的继续创作。大岛渚也因为《日本的夜与雾》上映时发生的日本社会党委员长被刺的政治事件受到牵连，而被公司停止了创作。一怒之下，大岛渚约集一批同事集体退出松竹公司，成立独立制片的“创造社”。&　　&&70年代和创造社&直到1973年大岛渚解散创造社，这个一直在艰难中挣扎的创作组织大大小小共拍摄了23部电影、电视作品，数量、质量不可谓不丰。大岛渚以惊人的创作力完成了自己的许多杰作：大江健三郎小说改编的《饲养》；关于战后民主思想运动和“性的恶魔”的《白昼的恶魔》；民间春歌与民主思想的《日本春歌考》；卡夫卡式的描写在日朝鲜人的黑色幽默影片《绞刑》；描述新宿一带先锋艺术家生活的《新宿小偷日记》；新一代少年反抗社会的《少年》；战败后日本名门家族故事的《仪式》等故事长片和《被忘却的皇军》、《大东亚战争》、《毛**》等一大批电影电视纪录片。这一时期的作品虽然没有大岛渚后期作品的巨大声名，但其杰出程度却不亚于那些著名作品，甚至还要更胜一筹。这一时期，大岛渚延续了自己政治、社会、革命、左派等等诸多一贯关注的主题，并由于大量应用纪录片等更为直接的电视体裁而使得思路和主旨更为鲜明、突出。而且，在艰难的独立制片过程中，大岛渚还开创了“1000万日元电影”的极低成本的制作模式，并创作出几部极为出色的“示范之作”。&70年代以后，大岛渚在拍摄了大量在日朝鲜人题材的电影电视作品之后，对女性题材产生了很大兴趣。女性，在日本一直是第二性的概念，和那些“亚等”朝鲜人有着相似的社会地位。大岛渚在1973年就作为一档著名的女性早间电视节目主持人制作了一批采访节目。同这些被采访女人的接触，形成了大岛渚这一段时期对女性题材的敏感，也为日后《感官世界》、《爱之亡灵》等片的女性主义立场奠定基础。&&1973年，法国制片人德曼提出要为大岛渚制作国际影片，大岛渚考虑到“创造社”时期作品受到成本限制的窘态，同时也是为了达到创作上的更加“自由”，答应了这一要求。从此，大岛渚本已在国际上赢得承认的地位更加稳固。两人合作的第一部影片就是著名的《感官王国》，影片以热烈的性交场面和性虐待观念描写了阿部定杀死情人的真实案件，从而轰动世界影坛。国外资本的注入使影片得以摆脱日本电检制度的束缚，大岛渚为追求真实感而要求演员做真正的性交，对各种生理、心理的变态性行为也不加避讳地直接表现出来。1978年，大岛渚乘胜追击，完成又一部探讨性欲与爱情的狂放之作《爱之亡灵》，两部性爱影片为大岛渚奠定世界级大导演的地位。两部姊妹篇虽然都以性交场面闻名，但其中不时散发出死亡气息而演变成壮烈仪式的性爱氛围却不是纸上谈兵所能感悟的。&&&&80年代，大岛渚先后完成战争、同性爱，以及反思日本战争精神的《劳伦斯先生，圣诞快乐》（俘虏）和涉及人、猿感情的“法国电影”《马克斯，我的爱》，都是极具争议性的著名作品。到此为止，似乎大岛渚已经完成了他毕生的作品，虽然1991年他艰难地拍出了一部《京都，母亲之城》，但严重的疾病几乎不允许这位杰出的导演再拍佳作了。&　　&&21世纪的道别&即将进入21世纪之际，大岛渚几乎已经离开观众十三年之久了，然而他终于克制住病魔，重新回到电影制作前线。1999年根据著名作家司马辽太郎的小说改编的新作《御法度》，是一部唯美风格的古装影片，讲述了江户时代末期，一群青年武士奋起抗击幕府的故事。大岛渚并没有视线放在政治与历史上，而是浓彩重墨地描画出这些青年的武士道精神和男人之间的暧昧感情，在这一点上似乎与他的名作《劳伦斯先生，圣诞快乐》很相似。这是一部所谓“菊花与剑”模式的日本电影，由新出道的美少年松田龙平主演。&&&&&&&潮流情色摄影界的第一把交椅米原康正年出生於日本熊本縣，畢業於東京學習院大學。年成立了事務所之後，開始了雜誌與書刊的編輯工作。這個經歷是米原康正獨到的成功要素之一；也就是說，透過編輯工作了解並領悟到書面畫面與讀者的互動情趣，而成就了「米原式」的攝影。因為重視的是攝影師對情緒表現的掌握，所以與被攝物的互動情趣就變得重要，而不求專業相機的強大功能。年一身日牌街头造型，年届岁的米原康正，是日本数一数二的人像摄影大师级人物，其作品虽然大部分以简单的风格所制作，而且往往也利用大胆、色情的概念，不过，其作品却永远于题材、动机、表达意思的拍摄角度中，都能够巧妙地带出当中的主题重点，令人印象深刻之余，更对于拍摄技术有着进一步研究。米原康正除了经常为日本各大品牌及杂志拍摄广告照之外，亦分别于《》、《》、《》之中设有写真专栏，记载着他多年来围绕性感主题所制作的代表作品，其多年来最擅长拍摄女模特的性感照片，而且在现今摄影器材科技进步下，却认为摄影技巧只是次要的东西，最重要的是如何引导模特摆出各种诱人的独门技术。难怪米原康正大部分时间都只以普通的数码相机又或是即影即有的进行其拍摄工作，亦能够拍摄出带有强烈的作品，厉害。年他與日本潮流雜誌合作企劃的，就透過拍立得呈現出令人興奮的新風格。這個獨特的「不專業」感，打破了專業的限制；又由於作品內容多以年輕女性為題材，因此迅速地贏得我們的喜愛！年除了編輯與出版工作外，米原也積極投入參與日本當地與國際間的攝影展出，在東京的首度舉辦名為搇的個人攝影展，隨後陸續前往紐約、洛杉磯、舊金山、巴黎、維也納等各大城市參展。年米原與服裝及潮流圈的互動也十分頻繁，受之邀，與同為當代知名攝影師的以及舉辦聯展。同年亦為周年策畫形象書，拍攝的對象為日本知名女優小澤瑪利亞。近期的合作案有春夏以及秋冬型錄、春夏型，每月日本各大潮流雜誌也總是可以見到米原的作品出現。年受日本知名潮流單位之邀，特別前往香港、澳門等地取景拍攝星野亞希寫真集，並於年月日於舉辦海外首場的寫真展。已在东京，纽约及台湾举办过个人摄影展览的情色摄影师米原康正上周末将阵地转移至洛杉矶，许多不分国界的朋友都到场观赏支持，米原康正的资历及经验已成为潮流情色摄影界的第一把交椅，不知要如何将情色成功转换成艺术作品的朋友，就一定要来看看米原康正的呈现方式！米原康正&&&&&&&&&&&蔡明亮&&他是和侯孝贤、杨德昌、李安并称台湾跃上国际影坛的“四大天王级”导演,曾以《爱情万岁》获得威尼斯金狮奖,同时也被喻为是台湾导演中最肉欲,最写实的一个,所以在欣赏他的作品前我不得不介绍他个人,因为导演的成长背景往往会在他的作品中有所体现,同时他的作品也是通过他的眼睛所看到的一个世界.蔡明亮年生于马来西亚，从小便由外公、外婆带大因平常没和家人住在一起，因此与家人有距离感。小时候，蔡明亮和兄弟们玩耍，总是他们一国，蔡明亮自己一人，这影响了蔡明亮日后的人格，也让他开始习惯孤独。而习惯孤独的他，也因此能看到更多的事实与侯孝贤和杨德昌的电影世界不同，蔡明亮的电影中并没有台湾乡土情绪的张扬。他关注的，是现代城市与生活在城市里的人之间发生的千丝万缕的关系。从《青少年哪吒》开始，城市的背景被虚化、被模糊，只余下构成现代城市生活的典型元素，这样的城市可以是全世界的任何大都市。蔡明亮的出现，猛然把台湾电影的主题由侯、杨一代关于乡土、历史的宏大叙事转向了后现代城市生活的当下现实。历史的缺席使水三部曲中的人物处于一种无根的生命状态。淡化了乡土、历史、文化背景的个体是孤独而寂寞的：他们偶尔相逢，一阵惊惶；更多时候，却彼此心灵遥远。&&片名：《青少年哪吒》译名：《青少年哪吒》是蔡明亮年完成的处女作，作为水三部曲的第一部。李康生饰演三部曲的贯穿人物小康，并且从此成为蔡明亮电影的御用演员。本片以寂寞的少年小康为核心，进入小康的生活与成长世界。&&片名：《爱情万岁》译名：年，进入《爱情万岁》，蔡明亮的手法更明确，更坚定。整部影片在长达两个小时的时间内，不用任何音乐，台词不过百句。蔡明亮将窥视的目光投向生活幽暗的深处，引领你深入地走进现代人的内心世界，以无情的审视来激起都市人群对自我生存状态的共鸣。这一次他给寂寞留出了更大的氛围与空间，然而当寂寞真的来了，便淹没了所有的人。　　本片中的女主角是曾经因饰演妈妈再爱我一次而赚近无数眼泪的文艺片女王杨贵媚影片结尾，是足足持续分钟的长镜头，只有杨贵媚泪眼婆娑的哭泣。那张脸寡淡而又混乱，像台风扫过的城市，就那么哭着，直哭得你发毛。杨贵媚的形象在本片中是再合适不过的女性符号她和身边的男性阿荣，很快便开始了彼此的试探与勾引。她的猥琐与软弱，被蔡明亮揭露无遗。她渴望男人，但是两次性事却无法真正带来什么，身体的感觉永远是最不可靠的，易碎的。清晨醒来，那个女人发现，一切都未改变，什么问题也没能解决，她依然是孤独的。她抽身而去。这时候，阿荣其实是醒了，但只是扯过茄克来盖住自己的下体，没有任何挽留。&&片名河流译名河流里流淌的是污水，李康生漂浮在这样污秽不堪的水面上，被污水浸泡，被污水感染，污水就这样，在他像死人一般漂浮在水面上的那一瞬间，倾注了他的灵魂。　　这不洁净的水带给小康的是一连串的厄运，同时曲扭的情感及完全违背社会伦理的同性关系，明晰了蔡明亮对现实社会的控诉和批判。片中还有一个重要的闪光点，就是小康与父亲之间的暧昧情感。在黑暗中他们彼此把对方当作是性伙伴，寻求肉欲的满足，在痛苦的高潮与肉欲的欢愉中，暂时解脱病痛的折磨。在这里，我们看见的是同性恋情欲的流动，蔡明亮的水三部曲，集中表现了同性恋之间的情感纠葛。父亲和儿子于黑暗中把对方当作了性伙伴，这一种同性乱伦彻底地剔除了父权，男权威风赫赫的面具。蔡明亮批判现实主义的锋芒，在此崭露无疑。从某种角度来看蔡明亮的作品的大胆和西班牙鬼才导演阿莫多瓦有异曲同工之妙&&译名一部绝妙的寓言电影《洞》，透过平实而不哗众取宠的影像，描绘了一幅他想象中的世纪末灾难性图景。年，距离二十一世纪只剩下七天，台湾某区连降大雨，影片通过全黑字幕衬底的画外音交代出故事背景，这种恶劣天气爆发了一种不知名的传染病，无力防范的政府要求疫区的居民撤离，但仍然有居民滞留疫区，呼应了自青少年哪吒以来的主题：人类的无处可去。　值得一提的是蔡明亮在影片中安排了五首葛兰的歌曲，由杨贵媚载歌载舞表演，华丽的服装和艳俗的打光，给影片灰暗的影调涂抹了一丝亮色，也让影片有几分怀旧的味道。这五首歌曲可以说是杨贵媚的心声和梦想，而演唱的场景仍然未脱离破烂不堪的公寓，乍看颇有些无厘头的感觉，而实际上这种安排反而促使观众去思考，在惊喜的时候突然醒悟到梦幻的易碎。因此我们知道了影片中的这五首歌曲不仅适时地点出剧情或剧中人物的心情，还有明确的暗示梦境的意义。当杨贵媚得病后，李康生拿着榔头拼命的敲洞，然而楼下的杨贵媚仍无反应，以洞为寄托的李康生放声大哭。人对孤独的恐惧终于释放出来。但是这个世界仍然还是有希望的，影片最后让杨贵媚从死寂如山的卫生纸堆里醒转过来，从楼上的洞口打出的一束橙黄的暖光，使得陋室顿时超现实起来，李康生从洞中将杨贵媚解救出来，接下来是一首缠绵悱恻浪漫的舞曲响起，二人相拥起舞，第五首歌曲《不管你是谁》的歌词有孤注一掷的悲壮感觉，颇符合影片的格调，也许人必须经历痛苦才会懂得拥有吧！&&片名你那边几点译名蔡明亮真是一架冷静的摄像机，他记录世界的时候是那样客观地充满距离感，让观众始终处于一种旁观的境地。但他也是一个无孔不入的煸情高手，片中人物的喜怒哀乐，却能轻易地破坏观众的情绪，从而成为他的俘虏。在台北市中心的过街天桥上，小康靠在这里摆地摊卖手表为生。自从他的父亲去世之后，他的精神一下子变得有些恍惚的感觉，他一直感到父亲灵魂依然存在，而且就在他的左右。虽然他也不清楚这到底是一种幻觉还是真实感觉，但这种感觉一直存在，挥之不去。迷信人的认为买家中刚刚丧亲的人卖的东西会带来霉运，但是年轻的女孩湘琪却不相信这种说法。湘琪即将去巴黎，她不相信向小康买手表会带来霉运，于是在天桥上向他买了一只手表。这只是一次看似正常的买卖交易，但对于双方来说却成了一个故事的开始。此后，小康便再也不能忘记这次短暂的邂逅，回忆这次偶遇并以此产生无穷的想象甚至成了他那乏味生活的调剂品和精神的避难所。小康就这样靠回忆和幻想生活着。为了能在两人之间建立起某种联系，缩减双方之间的时空距离，使得自己更有对方就在自己身边的感觉，小康有意把所自己所卖的所有手表的时间都按巴黎时间调慢了七个小时。除此之外，他还反复观看法国电影《四百击》（）。而与此同时，远在法国的湘琪也在巴黎遇到了一系列的神秘事件，冥冥之中两人似乎真的联系在了一起了，尽管这一切都看起来不够真实。&&片名不见译名「不见」是叙述一个小孩和一个老人在同一天失踪，小孩的奶奶和老人的孙子各自寻找他们的故事。　　演而优则导的李康生，导演处女作「不见」引起许多瞩目，并参加了韩国釜山影展竞赛单元。同时受邀参加第十六届东京国际影展，角逐亚洲电影奖。　　李康生是导演蔡明亮的演员班底，两人原本要各自拍摄短片「不见」和「不散」，结果都拍到欲罢不能，越拍越长，最后干脆都变成长片。　　李康生是蔡明亮拍摄电视剧《小孩》时，在一个青少年聚集的电动游乐场发掘出来的一个演员。自此，从没有受过专业表演训练的李康生便成为蔡导最钟爱的演员。蔡明亮为他写了《青少年哪咤》的剧本，从此他便以小康为名，成为蔡明亮影片里的核心人物。&&片名不散译名在大多数人眼里蔡明亮的电影一直以沉闷著称而在这部片中更是达到了及至整部影片仅有句对白所以在这部影片参展威尼斯时影评人抱怨影片节奏缓慢，实在是为了挑战他们的无限耐心《不散》有着典型的蔡式沉闷场面调度，故事围绕一个电影院展开，水从天花板上滴下来，漫漫地浸透着一切&&片名天边一朵云译名在短片《天桥不见了》的结尾，从巴黎回来的湘琪与小康擦肩而过。小康不再卖手表了，他刚去应征色情电影演员。到了《天边一朵云》，小康已成片男演员，湘琪则是不知情的女友、在故宫看守文物的解说员。杨贵媚是电视新闻主播，而陆奕静则饰过气的女优。　　影片是蔡明亮由台北前年夏天干旱缺水时期所引发的灵感，将通过杨贵媚饰演的新闻主播角色，以黑色喜剧的风格，呈现台北在苦旱中所呈现的人性面貌，以及各种荒谬乱象。影片承接了由《你那边几点》、《天桥不见了》以来的剧情脉络，全片在错综复杂的情绪中不断地出现冲突高潮。　　蔡明亮的演员班底，李康生、陈湘琪、杨贵媚、陆弈静等人，这次都将有惊人的角色发展，也都有让人意想不到的牺牲。蔡明亮为了剧情需要还从日本找来一位正牌女优，毫不扭捏的赤裸上阵。　　由于此片将以歌舞片形式拍摄，电影中将会呈现出许多歌舞片的场景，也会采用一些老歌。因此四人都在片中亲自演出歌舞场面，演出白光与葛兰等人的经典老歌。电影的片名，是年白光翻唱西洋乡村音乐的中文老歌，也一直是蔡明亮私人的钟爱。　　可以预想，《天边一朵云》仍然会是有着鲜明的蔡明亮个人风格的电影。虽然歌舞的场面有可能调节叙事的节奏，但是联想到蔡明亮的前作《洞》（年），我们就不难预想到影片整体风格的沉闷。李康生在近两个小时的电影中没有说一句话，创下蔡明亮电影台词最少的新纪录。这估计又要狠狠挑战观众的承受能力了。　　全片除了背景声音外，李康生与陈湘琪间只有这么一句对白陈湘琪问李康生：你还在卖手表吗？短短的八个字，竟像是蔡明亮以及整个非主流电影群体，在台湾乃至全世界的境遇写照。有人说蔡明亮是目前最肉欲的、最敏感的、或许也是最情色的年轻导演。他的电影充满渗漏的意象：水的渗漏、身体的渗漏、消失、瓦解。虽然他的影片里有非常多的水在流动（浴室、住宅里的渗漏），但它却好像失去了所有清理的效能。剧中人物不停地洗涤、淋浴，但没有任何一种保养照料能够舒缓他们，永远是寂寞在掌控全局：一起离开吧！但是能去哪里？&&&&&&&&&&&天才荒木的写真即人生现在人们已经习惯在称呼荒木经惟的时候，前边加一个天才，起先是荒木经惟本人这样自称，然而荒木的咄咄逼人之势，让舆论已经接受了这一称呼天才荒木。荒木经惟，1940年出生于东京平民区。1959年进入国立千叶大学主修摄影与电影。1963年，从工学系摄影专业毕业，进入日本著名的电通广告公司任广告摄影师。1964年获得日本摄影界的殊荣———第一届“太阳奖”。1999年成为太阳奖的评委会主席。他从1971年自费出版了以新婚旅行为题材的成名作《感伤的旅程》以来，发表了大量作品，出版了200册以上的专题摄影集，名声越来越大，成为目前日本最具国际影响的摄影家之一。著名导演竹中直人的电影《东京日和》正是以荒木经惟和妻子阳子的故事改编的。　　荒木的父亲是一名木屐制作工人。他的第一张照片是6年级的时候参加学校到日光市的旅行时使用父亲借来的一台相机拍摄的，照片拍摄的是日光的东照宫。1965年拍摄了影片《山池和他的兄弟玛布》，引起了太阳奖评委的注意。1971年与电通的美女阳子（Yoko，.27）结婚，1972年离开电通。1988年与其他两个人合伙成立了自己的工作室———Aat&Room。　　1992年，在《疯狂图片日记》展览中被控展示淫秽照片，被罚款30万日元。1993年11月，国家警察局在东京涩谷的帕克画廊，以销售被认定为淫秽出版物的荒木作品集《色情》为由，警察没收了所有余书。这本书里的作品就是他1992年在澳大利亚举办的《荒木的东京》摄影展的参展作品。澳大利亚的出版者对这本书在纽约和其他地方引起轰动却在日本遭禁深感困惑。　　荒木经惟是一个出版摄影集很多的摄影师，也是一名日本著名摄影家，他同时也是一名颇受争议的摄影家。他作品中的裸体、生殖器、施虐受虐狂的裸体、年轻女孩的裸体……这些给他招来了很多麻烦事。他甚至有一帮称为“荒木经惟部落”的摄影师追随者。人们既爱他又恨他，包括他的作品。他天资聪颖，是一个快活有趣的摄影家。他“疯狂教授”般的发型为他平添了一道非凡的个性色彩。　　荒木经惟曾举办过难以计数的摄影展，作品被很多国内、国际美术馆和博物馆收藏。1994年获日本室内设计论坛大奖；1991年获第7届东川町奖；1990年获得日本摄影学会Shashin-no-kai奖；1964年因作品《山池》获首届太阳奖。&　　大多数时间荒木经惟是一派老不着调的形象，穿着图案花哨的无袖背心，会闪光的那种，戴着颇似麻将牌中“二饼”形状的墨镜，发界线很高，头发理成一边一小撮的“两只猫耳”模样。这么一个人背着各式照相机招摇过市，已是一道风景。如此天才造型加上真正声名赫赫，照相机一晃处，有个把女青年晕倒也不稀奇。他的女模特不乏美女，最终被定格的形象却不都是好的，而她们说起荒木，用“温存”、“羞涩”这样的词。也许是为了反击“人体摄影师通常难免与人体模特有染”这种说法，有女模特站出来举荒木经惟与亡妻的经典爱情故事为例，说荒木最爱的女人已带走他的寻美之心。就连比约克也表达了对荒木感情永不移的敬仰。比约克深情无限地判定荒木永远都爱着死去的妻子阳子，即使他不说话，每个人都能感觉到那爱的巨大……这个故事，就是令荒木成为爱情传奇的《东京日和》。而故事起源于1972年，他辞去“电通”公司的工作，唯一带走的是公司上下公认最美的阳子。荒木在无数场合说，他的摄影生涯开始于和阳子在一起。当有人问到他最欣赏的人体作品是哪一幅时，他说是“阳子被记录下的一切”。这是荒木经惟的“迷色”，在阳子之外，没有女人能令他如此。&今年59岁的荒木，生於东京，从一九七一年自费出版《感伤的旅行》（限定1000部，特价1000日元）这本处女摄影集以来，一直作为摄影家而活动，但是进入九十年代之後，他的名声越来越大，现在已经堂堂登上现代美术的殿堂，从国内外的评价和展览出版的规模来看，荒木经惟已经是一个不可忽视的存在。在东京都现代美术馆中心展室，举办了荒木经惟的大型个展，是日本公立美术馆首次举办荒木的个展。这不是摄影家的回顾展，而是将荒木过去发表过的作品和最近的新作汇集一堂。展览分22个系列，其中包括由1000幅摄影构成的装置作品，全部加在一起近一万枚，但是，从他出版了上百本摄影集来看，这只不过是他所有作品的很少一部分。由此可见，荒木经惟自从他走上摄影人生的道路，除了休息的时间之外，几乎是没有停止过按快门。展览的副标题是“感伤的写真人生”，其实通过感伤的表面，人们会发现荒木经惟是一位泛爱者。来自底层的荒木世界上的天才大都出身贫寒，荒木经惟也不例外，即使是现在已经大名鼎鼎，也丝毫没有一点绅士派头，既我们通常说的“没正经”。荒木出生於东京工商业者居住区的一个制作木履屋的家庭，三男，当他自费出版了以新婚旅行为题材的处女摄影集之後，便在第二年辞去了日本最大的广告公司“电通”的工作，开始放浪人生。《感伤的旅行》这本写真集中所说的“私写真”，成为他摄影的宣言书。荒木在象给读者写一封信的自序中说，“《感伤的旅行》是我的爱，也是我作为写真家的决心。我拍摄自己的新婚旅行，所以是真实的摄影”。接著他请求读者一页一页地翻看，对他自称为自叙体小说的成功摄影集，笔者认为最後一句话是荒木经惟写真的原始动机，他说：“我在日常的淡淡地走过去的顺序中感觉到什麽”。荒木经惟从这本在当时谁也没有注意到的自叙体摄影集开始了踏上艺术的旅途。可以说，荒木以後的作品都是从这个原点的延长。摄影集印刷的并不精致，连荒木本人都认为是古旧的灰白色，荒木的镜头除了摄下爱妻阳子了之外，还对准谁都不会留意的地方，既那些实在太平常的场面。荒木的东京像荒木在如此有名之前，几乎没有见过他拍摄外国的景色，都是日常生活中身边最近的事物和人情，从这些作品中可以感觉到东京的温度。请看！荒木的镜头收进过那些风景。展览的第一组“空花”。荒木自从爱妻早逝之後，拍摄了许多天空的照片，将黑白的天空照与彩色的花束和为一组，即是生与死、爱与空虚的写照。第二组“感伤的旅行”。从与爱妻的新婚旅行写真开始推移，将《感伤的旅行》这本处女摄影集全部打开展示，印象深刻的是那张在阳子病危的床头两人的手相握的镜头，暗示著生死离别。新婚时感伤、婚後感伤、生死离别时感伤、死後感伤、现在感伤、永远地感伤。第三组“东京是秋”。不写春，不写夏，专写秋，感伤的情调决定了荒木的镜头走向。坑洼不平的道路，被时间风蚀的墙壁，与街的细部玩耍。这是荒木辞去电通的工作之後，拿著退职金买了一台6×7的相机之後所照，架著三角架穿街走巷的所摄，黑白照中留著街道的感性。1984年由三省堂出版了《东京是秋》这本作品集。第四组“东京裸体，向著冬”。表现都市和女性的裸体景色，在荒木的眼中，脱落外表的楼房和脱去衣服的女性的风景具有同一性，在出版的《TOKYO&NUDE》（1989）这本摄影集中，左页是街道风景，右页是裸女，互相触发展开新的都市故事，向著冬天，向著死的街道和都市，又是基於感伤的情怀。第五组“东京乡愁”。这是荒木从1985年到1992年之间用中型645照相机拍摄的风景，由於照相机有著连续拍摄的功能，所以引发了荒木用相机拍摄真正的摄影小说，以後成为他出版的《荒木经惟文学全集》（平凡社一九九九年）第八卷的素材。这些大量连续拍摄的镜头象是用一台照相机代替摄影机的功能，有著对男女风俗镜头最佳的纪录。第六组“终战後”。这是从日终战纪念日那一天的次日开始拍摄的系列，可以说是荒木经惟对战後的报告摄影，而到了秋天就停止了这个系列，然後出版了两本摄影集。第七组“流石”。是从汽车的窗口往外眺望的风景摄影，均为横长的构图，窗前闪过无数的风景，在什麽样的风景前按下快门却是由荒木的情绪所决定，那些镜头实在是不能再“淡”的风情，这是荒木经惟为《时装名牌》这本不定期刊物拍摄的系列第十号。第八组“A的乐园”。在荒木的作品中常常出现楼上庭院的镜头，但那是一个又旧、又破、好象从来没有人过问过的荒凉庭院，甚至可以说是废墟。就是这样一个庭院，荒木经惟把它当作“乐园”，各种各样了怪兽工艺品希希拉拉地散置在这个庭院中，这个乐园便是由这些珍奇的动物们构成，似乎荒木的姓早已决定了他的趣味，既在荒凉的风景中渗透著苦涩的感伤。从废墟到乐园，从死到生，荒木是以世纪末的东京为舞台，展开他的“幸福点景论”，这时他使用的是德国照相机。尽管风景中出现街道和女人，但主人公却不是她们，倒是被荒木请来，精心放置在街道不太起眼的怪兽（工艺品），小怪兽常常在街道上没有人的时候出现，或总是围绕著女人和裸女。探头探脑寻找与女人接近的机会。比如小怪兽登上女人的头上会显得自豪，或者用小小的身体遮住裸女的要塞—阴部，要麽是出现在裸女集体合影照的最前排??，如此风景，越看越觉得这小怪兽是荒木本人的化身。第九组“色女”。有人说，荒木照了无数的裸女，但是除了他的手之外，从来不去碰她们，这或许是成千上万的女性愿意让荒木拍摄裸体的原因之一。荒木表白说：“爱，是以按快门的次数来决定的”。可见荒木对女人的爱情或者说淫猥是通过快门来传达。第十组“男之颜面，已婚性爱”。肖像是一种赞辞，荒木把薪水族的肖像和已婚妇女的裸体并列展出，从而奏出世纪末的二重奏。普通中年以上男性的笑脸似乎是对已婚妇女的表态或赞美，男性肖像大都是1998年，在东京都丸之内和新宿街头所摄。这次在会场用了整整一面墙壁，贴满对照的照片。第十一组“色情女”。日本社会的奇奇怪怪世界闻名，不只是好色男和痴汉多，而且女性本身也寻找肉体上最大限度的满足，总之日本人有著超人的欲望和无尽的能量。这组黑白照片本身并不过分，但是荒木经惟却在照片上随便涂抹了许多彩色笔触，顿生情色。在参加1998年台北市立美术馆举办的题为“欲望场域”的双年展的开幕当天公开放映过，她浮出女性对男性挑战的欲望。第十二组“腐蚀死情”。70年代初，荒木用美能达相机拍摄了这组照片，主要是为当时冲绳摄影学校的教学研究会所作，虽然都是普通的风景和女人，而由於显影药水的腐蚀，画面非常之荒凉，荒木经惟居然把这些腐蚀过的底片印出照片公开展出，以表现都市的死情和充满色情的光线。这组作品曾经在1998年上海美术馆举办的《超日常—七位艺术家的日本现代美术》展览上放映过录像。第十三组“即时成像”。使用美国Polaroid公司制造的即时成像照相机，拍摄了大量的照片，即时成像照相机最大的魅力是即时性，既立刻可以看到所摄景象。荒木曾在1997年维也纳的个展《TokyoComedy》上，将即时成像照片□满两个墙壁，大都是在逗留中的维也纳所摄，即时成像照片的速度本身带有很强的冲击性，在观众中引起很大反响。虽然只是表现那个时候出来的事情，但是荒木更注重的是那时出来的心情。这次在东京都现代美术馆使用了馆中一个大方柱子，将即时成像照片贴满四壁，从下到上，密密麻麻，这时照片的细节已被整个气分所淹没。第十四组“花阴”。我们通常叫花芯，但是在荒木经惟看来那是花之阴部。全组照片都是拍花，而花的背景都是黑色，可见是在夜晚使用闪光灯所摄。荒木是一个赤裸裸的人，他说：“花阴，既是女阴”，这就是荒木拍摄花芯的全部动机。1997年出版过两本关於花的摄影集《花阴》和《花曲》，而且在国内外许多展览会上都展出过这些作品，这些花成为荒木九十年代作品的重要主题。第十五组“色情死神”。古希腊爱神厄洛斯是性爱的代名词，用连续闪光的方法拍摄情爱或是隐喻情爱的镜头，是荒木最拿手的好戏，把性与死加以联想并列组成“性死”这个单词，又是荒木的独创。由1983年和1993年拍摄的作品出版的《性死》这本书，将拍摄到的性爱局部和让人可以轻易联想到具有性爱特征的物体细部，这两种黑白照片并列，以显示人间与物质世界的神秘关系。第十六组“莱卡的生活”。荒木曾经用莱卡M6照过著名男电影明星的作品，发表在《SWITCH》（1991年1月号）上，然後放下莱卡相机，1998年他又重新拿起莱卡，正在拍摄“幸福的现在进行时”这组系列，其中没有任何色情，是荒木想追求幸福的原点，但并不是甜蜜的幸福，如果没有悲哀谈不上真正的幸福，这就是荒木经惟的幸福观。展览会的最後一部分是“台北、香港、上海、曼谷”。自从1997年在维也纳举办大规模个展以来，荒木经惟在国际上的评价飞速上升，接著荒木以亚洲为舞台迅速展开活动，1997年制作了光盘摄影集，为了参加展览会前往台北、上海、香港和曼谷，回来之後便是连续出版在当地拍摄的作品集，其速度惊异一直是遥遥领先於所有同行者。荒木现象荒木经惟的出现，已经成为无法抵抗的存在，在日本书店中，凡是有摄影书籍角的地方，一定是荒木经惟的作品集最多，个展的那一天，笔者大约数了一下专门为配合荒木经惟的个展开辟的图书角，在那里陈列了百种荒木的摄影和文学著作。闻名世界的浮世绘大师葛饰北斋，被称为“画狂人”，而荒木经惟应该说是当今的“摄狂人”，北斋之後没有与其可以相比的艺术家出现，而荒木的艺术辐射力和影响所及，让我们著实感到荒木既是北斋的再来。荒木的作品及其艺术家本人，是最好的日本读本，通过这些被浓缩过的方方面面，我们感受到一种压倒性的存在。&&&&&&&&&&寺山修司&&他们在监牢里焦躁不安地等待着金发的恶徒，等待着他们对着鹈鹕鸟吟唱那悦耳的布鲁斯和内心现实的魅力。生平年月日出生于日本东北的青森县弘前市。年代初，日本影坛出现了一场由青年导演们掀起的新浪潮运动。他们的试验创新使得日本电影的创作实践和艺术气候发生了革命性的变化。这批导演中有大众熟悉的大岛渚和今村昌平，也有影坛奇人之称的寺山修司。寺山岁时，父亲死于印度尼西亚的战场上。战后，他与母亲相依为命，离开青森来到北九州市的美军基地找工作。寄住在经营电影院的亲戚家里，寺山睡的地方正好是影院银幕的背面。他岁就开始创作徘句，作品中己流露出对日本东北贫寒民风的关怀。岁时，他组织了全国学生徘句会议，并开始在诗坛初露头角。年岁的寺山进入早稻田大学学习，但不久就因肾病而休学在家。病中的寺山阅读了日本大正文学大师泉镜花的所有作品，这对他日后的戏剧创作影响至深。岁时，寺山修司为著名导演莜田正浩（）编写了电影剧本《干竭之湖》（）。同年，寺山开始参与剧场演出，期间认识了九条映子，并于次年结婚。岁时，寺山拍摄了生平第一部实验短片《猫学》（），年后拍摄《槛》（）岁时，寺山创立了著名的话剧实验室天井栈敷（），年后在浅谷区建成天井栈敷馆。年，寺山岁，开始拍摄首部长片《抛掉书本，跑上街》，。在整个年代，他以电影导演、剧场导演、诗人等多重身份活跃于日本文坛，创作量甚多。年月日，寺山在拍摄完《再见方舟》（）后，因坏血病引起肝硬化及腹膜炎而与世长辞，终年岁。留下多部文学作品，多部影像作品，以及不计其数的剧场表演作品。从这位奇才短暂而丰富的一生来看，寺山修司的身份其实很难加以定义，他是诗人、编剧、剧场艺术家、电影作者，同时也是一位赛马评论员、摄影师和生活改革者有评论家说：寺山的电影师承费里尼而又自创一格，但他作品中的尖锐性和颠覆性，却又和帕索里尼有几分相似。他的影片具有强烈的主观色彩，那种诡异慑人的影像，天马行空而又诗意盎然的风格在日本影坛独树一帜，至今无人能出其右。作品寺山修司一生只创作了五部长片，数量虽不多，但每部都是很有分量的作品。年，岁的寺山修司拍摄完成了他的首部长片《抛掉书本，跑上街》。故事讲述了一个少年的成长经历：岁的主人公想跑上大街去寻得自由。他的妹妹被一班大学足球运动员轮奸，在现场的他内心虽有一点感到难过，但又隐隐地想参与其中。为此，他决定跑到街上，展开无目的的旅程。该片中出现了两个寺山修司一直深感兴趣的意象书与街，这两者在寺山的电影里既统一又对立。影片的故事结构松散，穿插了大量节外生枝的情节，同时又有许多使人惊诧的画面和表演：电影中的死鸡、纸花和充满字体的床单让人产生各种联想，影像中能指和所指的纠缠交错使人目不暇接，视觉冲击之余还有概念冲击。特别是最后一幕突然亮灯，更打破了电影提供给观众沉醉于其中的虚幻美梦，而要求人们面对意识形态的挣扎。在日本极度压抑个性的社会制度下，寺山修司大胆地否定了文本的权力，从而将人满溢的生命力遍洒在了漫无目的的街道上。寺山以极其随意的摄影机运作和极低的制作成本完成了这第一部长片作品，从而将其内心对任何建制（包括法律、道德和理性）的颠覆永远地烙印在了胶片上。年的《死在田园》（）被日本著名影评人佐藤忠男称为是一部有民间风味的前卫电影。在这部作品中寺山修司对他童年所经历的那个世界表示了异议。故事描述了主人公我拍摄一部有自传色彩的少年电影的经过。当拍至离家出走的情节时，我发现故事一直胶着不前，于是决定回到过去，以寻回少年时代的自己。但最后才发现自己之前所拍的电影都是谎言，我要逃避的，原来是一个悲剧性的真相！寺山修司以出走及回归的主题在影片中玩起了捉迷藏游戏，对家乡、传统、国家的约束进行了一次颠覆性的大捣乱，并企图通过漫游青少年时代那种令人神往、浮想联翱的世界来使自己从现实的世界中解脱出来。此片影像魔幻，充满了富有象征意味的意象，如主人公家隔壁的一位美艳少妇和一个云游四方的马戏团就分别象征了青春期的男孩对爱情和流浪的梦想。这种感性非常，奇特的梦幻、痴狂和主要情节交错在一起的风格显然是受到了费里尼的影响，但寺山修司以一种特有的面对残酷生命时的纯美气质，使影片在费里尼式的浪漫、奇诡之余，还呈现出了一种东方的神秘和敏感。而前卫音乐家的配乐及剧中的日本童谣更为影片增色不少。年，日本著名的拳击漫画《铁拳浪子》的主角原型之一战死在拳台上，寺山修司除了为这位漫画英雄举办追悼会之外，也产生了拍摄拳击片的念头，这个念头催生了寺山修司唯一的一部具有商业性的电影《拳师》（）。这虽是一部按电影公司要求，照一定类型片的公式来设计情节的作品，但全片仍然弥漫着寺山修司特有的孤僻离群的气息。寺山巧妙地让他天井栈敷的团员饰演过时餐馆内不入流的失败拳手，他们都希望拳师的比赛能为他们打出个未来，同时也为一班异乡人制造出一个甜美的梦。虽然寺山钟爱的心理化处理仍可在这部片中找到些许的痕迹，如一只喝醉酒而离家寻死的狗和最后一幕中出现在沙滩上的电话亭等等，但寺山修司想在这部作品中呈现出一种类似于剧场演出的现场效果和纪录片式的真实感。这部电影对当时东京的地下纪录片创作有很大的影响。年，寺山修司根据《娘》的作者的另一部小说《回归城堡》改编拍摄了影片《上海异人娼馆》（）。影片描写了在年代社会动荡中的一所上海妓院发生的故事，影片的外景以及大部分场景都在香港拍摄完成，但在寺山修司的镜头下，影片在视觉上呈现出了一种世纪末奇诡的异色气氛。年，寺山修司带病开始了新作《再见方舟》的拍摄。这是大师最后的天鹅之舞，这部前卫艺术界公认的杰作改编自加西亚马尔科斯的小说《百年孤独》，最后因版本问题而改名为《再见方舟》。影片的故事发生在一个去掉了时间而成了方舟的村落里。村里的人死后魂魄仍滞留在村中。结了婚的近亲表兄妹因父亲制造的贞操带而过着有爱无性的生活。最后，时间回到了村里，村民们移徒他乡，村落也就此从历史中消失，只有在家族照片中留下痕迹。寺山修司以绝美的影像探讨了性与时间的关系，表达了对文明和人性的一种悲天悯人的情怀。影片刚刚拍完，年仅岁的寺山修司就与世长辞了。但寺山修司的电影，其短片创作是不可忽视的一部分。甚至从某种意义上说，寺山的短片比他的长片更为重要，因为短片形式自由的特点使他可以更无拘无束地实现他对影像艺术的实验抱负和自己的先锋美学观念。年的《槛》是他的第二部短片，表现了一个男人穿行在城市中，看见到处都是牢笼。最后男人站在一面钟的中心，木然不动，同时一只狗在钟外面重复地兜着圈子。影片提出了这样的问题：人是否永远无法逃出时间的牢狱？这部早期实验作中强烈的视觉和奇异的肢体演出，为寺山以后的影像特色奠定了基础。年的《番茄酱皇帝》（）则是一次极端的无政府而又狂暴的影像之旅，年代青年运动的影响显而易见，同时寺山所有作品中的叛逆精神都可以在其中找到源头。年的《罗拉》（）被誉为世界十大实验片之一，表现个银幕中的美女诱拐现场观众进入电影凌辱一番的经过，是剧场艺术和电影技术的完美结合。同年创作的《蝶服记》（）描写蝴蝶的幽灵化为蝶影，不断阻挡在投射出来的影像记忆中，令人产生幻觉。寺山一直认为电影在投射的过程中仍有不少创作空间，所以藉此片进行了一次实验。而《青少年电影入门》（）则利用部放映机，将段色调不同的分钟影像投射在一块银幕上，以此来诉说一个作者的数个童年经验，有现实，也有幻想，拼合为一个怪异的记忆空间。年的《迷宫谭》（）利用简单的门作为道具，展开强烈的超现实视觉之旅，而且影像洋溢著诗意，在迷宫的旅程中呈现出了极强的感性魔力。年的《草迷宫》（）是系列作品《私人藏品》中的一段，讲述少年藉着球谣诗来寻觅对亡母的记忆，在幻想与现实的夹缝中，与妖魔争夺亡母。水中的球影与屋顶上的田园，所有流丽的意象中都潜藏着爱与欲。《草迷宫》可说是寺山修司最私人的一部电影。浓彩、构图、怪异的行径以及激烈的配乐，使人看到寺山修司处处在挑战世俗的道德规范。这是一个始终与主流保持着疏离的真正的前卫艺术家，他所有复杂、诡谲的影像诗篇都有着同一个坚硬的内核抗争与梦想，短短年的生命使他免于和同辈人一样最终陷入温和乃至妥协，对这样的艺术心灵来说遗忘不代表任何意义。&&作品介绍：&&猜拳戰爭，1971谁是主人谁是将军，谁想施政谁要受刑，都要在残酷的猜拳战争中定输赢。片中暗示权力运作的本质，都是来自一套荒谬的猜拳的战争理论。&&蝶服记，1974戛纳电影节导演周招待作品。&蝴蝶的幽灵化为蝶影，不断阻挡在投射出来的影像记忆中，令人产生幻觉。寺山一直认为电影在投射的过程中仍有不少创作空间，所以藉此片进行了一次实验。读书机械，1977片中展现多本你从未见过的读书机械，都是天才发明家小竹节信亲手制造。但在片中，已分不清读书机械是主人，或是人才是读书机械！二頭女－映画の影1977柏林电影节特别放映、贝纳尔马蒂尔电影节特别奖作品。&失去爱人的少女，被烙在墙上的过去影像折磨。槛囚&檻囚-1964一个男人穿行在城市中，看见到处都是牢笼。最后男人站在一面钟的中心，木然不动，同时一只狗在钟外面重复地兜着圈子。影片提出了这样的问题：人是否永远无法逃出时间的牢狱？这部早期实验作中强烈的视觉和奇异的肢体演出，为寺山以后的影像特色奠定了基础。罗拉，1977贝纳尔马蒂纳电影节特别奖，柏林电影节特别放映。&被誉为世界十大实验片之一，表现三个银幕中的美女诱拐现场观众进入电影凌辱一番的经过，是剧场艺术和电影技术的完美结合。马尔德罗尔之歌里尔电影节国际评论家奖。将法国作家Lautreamont的《马尔德罗尔之歌》解体的实验之作，虫类在肉身挪动，倒转播出的乐章，创造出另一生物的特异官感，挑战常人的极限。迷宮譚，1975奥巴哈乌震实验电影节银奖。戛纳电影节导演周招待作品。利用简单的门道具，展开强烈的超现实视觉之旅，而且影像洋溢诗情，在迷宫的旅程中呈现出极强的感性魔力。疱疮谭，1975贝纳尔马蒂纳电影节特别奖，柏林电影节特别放映。&生疮就要治理，但有时因为治理而令人生疮。此片不断出现因不同的捆绑而令身体遭到变形及扭曲，呈现出绝妙的变形因果论。橡皮1977被哀伤往事缠绕心头&北国之母，利用擦胶去进行一次灭影行动。墨染的影像，淡淡哀伤与激昂节奏交缠的配乐，创造出极度矛盾以及悲伤的意境。一寸法师，1977一寸法师爱上了不羁的“泡沫女郎”，锁不住的影像不断折磨着弱小的心灵。为寺山最纯真可爱之实验作品。&&上海异人娼馆二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验疯狂的世界和爱的力量。这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。在被斯蒂芬强暴地&&&&&&Milo&Manara（米罗·马那哈）（米罗马那哈）于年生于意大利，自幼已甚具绘画天份，后来成了西班牙雕刻家的助手，在工作其间接触了的漫画作品，由此选定自己创作漫画的路向。70年代，凭着其旺盛的创作力在当时意大利漫画界的蓬勃期大展拳脚。就是他第一部漫画作品《公猴》改编自中国的西游记已令他露头角，声名四起。年发表成名作《解扣》，其后多元发展。除专注于情色系列之想象空间，亦与众多名家合作发表作品。以其对女性线条之沉迷精准，堪称欧洲重量级情色漫画大师。由于创作的多元化，所涉及的题材亦层出不穷，包括漫画国家历史及儿童冒险故事等类型，从形式到内容都包罗万象。而真正令他成为大师的是题材大胆的情色作品《解扣》，这部作品后来被改编拍成电影。另外，它亦是改变绘画技术的转折点，将他早期带有墨必斯影子的画风改掉，转向一个明显带着个人风格的方向走。随后陆续出版了《诚实的摄影机》和《激情香水》等一系列涉及情欲的经典作品。纵横漫画多年，与其合作的著名编剧和导演多不胜数，其中包括费里尼和艾慕杜华等名家，亦由此令其漫画创作更具风格和内涵，因此被封为意大利最感性的天才漫画大师。&&三唤ISBN:&7&页数:&70定价:&USD&12.95出版社:&Eurotica装帧:&Paperback出版年:&1998-07出游记ISBN:&4&定价:&USD&13.95出版社:&Nantier&Beall&Minoustchine&Publishing装帧:&Paperback出版年:&1996-12&The&Urban&Adventures&of&Giuseppe&BergmanISBN:&9&定价:&USD&13.95出版社:&Eurotica装帧:&Paperback出版年:&1998-06&Manara's&Kama&SutraISBN:&0&定价:&USD&12.95出版社:&Nantier&Beall&Minoustchine&Publishing装帧:&Paperback出版年:&1998-03&&又名:&唤！副标题:&A&Woman&Under&the&InfluenceISBN:&0&定价:&USD&9.95出版社:&Catalan&Communications装帧:&Paperback出版年:&1985-05&&&&&&罗斯o梅耶&&说：我的电影中，女人们总是很强悍，而男人则大多懦弱无能，因为女性主义者们更愿意看这些。电影《王牌大间谍》中的影星和崇尚暴力美学的昆汀塔伦蒂诺都是的狂热影迷。著名导演Russ&Meyer一向热衷于拍情色电影，拍了无数B级片的他，他的电影中总是充斥着那些大胸脯的女人们。而这其中属维科多利亚。希斯特德(Victoria&Silvstedt)的最大了。其实不光维科多利亚。希斯特德(Victoria&Silvstedt)，参加独立电视台真人秀《名人大摔跤》栏目的大多数模特儿和明星们，个个儿都希望能借此出镜时机有机会在Russ&Meyer的那些情色片中一露真颜。有这么多性感宝贝愿意为他献身，加上个人的勤奋，Russ&Meyer拍了一系列经典情色片，如《性感小野猫杀！杀！》和《终极悍女》。Russ&Meyer甚至被业界尊为“情色片之王”。&&超级性女——Supervixens，1975　　导演：罗斯·梅耶　　主演：莎丽·尤班克、查尔斯·奈皮、查尔斯·皮茨　　1975年罗斯·梅耶导演的作品。克林特·拉姆齐离开原来工作单位，来到了加油站工作。妻子为了逃避精神变态警察哈里·斯莱杰的追杀，准备一起穿越美国。他们在路上遇到了不少艳丽的女色情狂等各色人物……&&&超越——UP!，1976　　导演：罗斯·梅耶　　主演：爱德华·沙福、罗伯特·麦克莱恩　　罗斯·梅耶1976年导演的作品。脱离了谋杀的阿道夫·施瓦兹在浴缸中被一条食人鱼杀死，但周围没有人知道是谁干的。他们都被乳房丰满的马格·温彻斯特搞得心烦意乱要抓狂。温彻斯特何许人也？谁都不清楚她的来历。她搭便车来到此地，和当地许多男人纠缠不清……&&&雌狐——Vixen!，1968　　导演：罗斯·梅耶　　主演：埃力克·加文、加斯·皮尔斯伯利　　罗斯·梅耶1968年导演之作品。维克斯和她的飞行员丈夫汤姆生活在加拿大的一座大山当中，但她耐不住寂寞，她趁丈夫不在就四处纵情。她在无法忍受煎熬的时候，连自己的弟弟都不放过。但是，她的种族观念非常强烈，宣称无论如何也不会让她弟弟的黑人朋友奈尔斯得手。有一天，汤姆不在家，春心荡漾的她撞见了奈尔斯……&&&疯狂车手——Motor&Psycho，1965+早安再见——Good&Morning...&and&Goodbye!，1967　　导演：罗斯·梅耶　　主演：阿夏刘易斯·埃瓦泽尼、理查德·布鲁默/托比·艾德勒、埃兰娜·开普利疯狂车手——三个无恶不作的摩托车手到处奸淫别人的妻子，被视为害群之马。一次，他们正在强奸一名兽医的妻子，兽医发觉后进行暗中盯梢，他还找了一名阿卡迪亚女子当帮手。这女人的丈夫死在这几名匪徒的手中，她也想借机报仇。匪徒的头目——一名越战老兵，开始蠢蠢欲动……早安，再见——罗斯·梅耶1967年之作品。富翁巴特娶了少妇安吉拉做老婆，安吉拉因为爱上了巴特的财富才委身下嫁给这老头。婚后发现，巴特什么都能满足她，可就是因为他年老力衰，夫妻之间没有满意的性生活。安吉拉外出找到了第三者——一个野蛮强壮，名叫斯通的矿工。有一天，巴特在丛林里遇上了一个不会说话的神秘女人，这个女人改变了他的人生。&&&&罗娜——Lorna，1964+色魔畸情——Mudhoney，1965　　导演：罗斯·梅耶　　主演：罗娜·梅特兰德、马克·布莱德利/哈尔·霍普、安东尼·克里斯蒂安　罗娜——罗娜嫁给吉姆已经一年了，但夫妻两人的性生活极不和谐。吉姆在盐矿上班的时候，罗娜被一名逃犯强奸了，但逃犯旺盛的性能力使罗娜倾倒了。吉姆的伙伴将情形告知吉姆，但吉姆还没意识到问题的严重性。有一天终于出事了，吉姆赶早下班回家，为的是庆祝他和罗娜的结婚周年纪念，兴冲冲的他，简直不敢相信眼前发生的一切……色魔畸情——罗斯·梅耶1965年之作品。故事发生在禁酒令萧条的中期。1933年，克里夫一个陌生人，从密歇根出发去加利福尼亚的路上，途中为路特干活挣点盘缠。可是他被卷入了一个非常不幸的家庭当中；路特的侄女嫁给了西德尼，一个一无是处的酒鬼，经常去乡下的妓院找情妇，还时常打老婆，他只是等着路特死后得到他的财产。当他和当地的一位异常的牧师，编织谎言来污蔑克里夫的时候，克里夫发现很难隐瞒他的过去，以及他对西德尼妻子与日俱增的爱情。&&&&西部野裸女——Wild&Gals&of&the&Naked&West，1962+黑蛇——Black&Snake，1973　　导演：罗斯·梅耶　　主演：塞米·吉尔伯特、特利·泰勒/安诺斯卡·汉普尔、大卫·沃贝克西部野裸女——一个古怪的老头回忆。他所在的镇子上有一些行为滑稽古怪的男女，常常狂野到了极点。在这个镇子里，没有一个好人。女人们一直渴望红杏出墙，说着粗俗不堪的黄色笑话。一个外乡人来到小镇，试图抵御这种诱惑……　黑蛇——罗斯·梅耶1973年之作品。故事发生在加勒比海的圣克里斯托尔岛，那里奴隶制度盛行，奴隶主为所欲为，黑人奴隶在他们眼里不再是人了，他们是动物、是野兽。在那里，没有人能逃过女主人苏珊女士的黑鞭，人们称之为黑蛇……&&&不道德的提斯先生——The&Immoral&Mr.&Teas，1959+伊芙和杂工——Eve&and&the&Handyman，1961　　导演：罗斯·梅耶　　主演：比尔·提斯、安·彼得斯/伊芙·梅耶、安东尼-詹姆斯·莱恩不道德的提斯先生——罗斯·梅耶1959年之作品。提斯先生是一个神经过敏的单身汉，由于久居都市，缺乏调剂，变得疑神疑鬼，终于有一天，他竟然发现自己患了一种怪病，能够一眼望穿面前女子的衣裙，直视到佳人玉体横陈。这一天赋异禀由不得他自制，时刻盘踞在身，甚至在牙医手术椅上待诊时，护士小姐的豪乳也似乎直逼眼前，令他窘态毕露，最后不得不夺门而出四处求医。伊芙和杂工——伊芙身穿长雨衣跟踪一名正在巡视的杂工。她看见他走进厕所，将废铁倒进垃圾桶，然后擦窗子，猛击一颗大树，再爬上一根竹竿。而他设法帮助一名坦胸的搭车女子时，又变得绅士一般。她为什么这么仔细地观察他呢？她的动机何在？&&&激战性谷——Beneath&the&Valley&of&the&Ultra-Vixens，1979　　导演：罗斯·梅耶　　主演：尤斯奇·迪加德、安·玛丽　　话说山谷中住着一对夫妇，他们的性生活不协调，妻是性极度饥渴的拉丁狐妖，可惜丈夫并非性欲超人，夫妇行房往往不到三个回合，男的便败阵下来。性生活不满足，这位拉丁荡妇便四出勾三搭四，山谷中的男人都与她有一手。丈夫则求助于在电台讲性知识的巨乳DJ。经过巨乳DJ一轮悉心调教后，丈夫练成金枪不倒之身，把狐妖妻收得贴贴服服……　　大概用“蔚为奇观”来形容此片会很恰当。奇观的除了是片中几位巨胸无比伟大，还有那近乎歇斯底里的咸湿！这套片以前认为已是最淫乱的片，例如《玉蒲团之偷情宝鉴》、《感官世界》、《艾曼妞》系列，比较起来还要荒淫无度。它“淫”不只于故事，而根本在制作此片的人，即罗斯大师，都是大淫棍一名。他极尽能事地把女人表现得最淫荡，把男人表现得最麻甩，把性爱场面拍得最荒唐、最有趣……与《艾曼妞》不同的是，这里的性爱不是享受，亦毫不浪漫，更演变成一种连兽性发泄都不称上的行为，而是一种“表现主义式的表演”。　　这种“表现主义式的表演”充斥全片，而且幕幕新招场场新款，最抵死的一招莫过于，罗斯竟然不理连戏的技术上问题，把夫妇肉搏中的床的床褥移走，任由演员继续在弹黄上“搏杀”，摄影师则在床下底记录这场盛况。在性爱场面中，加插房中物件的震动片段，是否由罗斯创先河则不得而知，但肯定的是，罗斯把这个手法玩得最出神入化，因为他用此手法使片中每一场性爱都显得有如地动山移，令人叹为观止&&&情感小野猫——Faster,&Pussycat!&Kill!&Kill!，1965　　导演：罗斯·梅耶　　主演：图拉·萨塔娜、哈吉　　讲述的是三位A-Go-Go-Dancers的公路荒原历险记。女头目是一名日裔女子，脸容睁狞而且是空手道黑带，其余两位一是拉丁美人，另一是金发姑娘。而重要的是，三位小野猫的胸前都是空前伟大的。话说三小野猫驾着跑车在公路上飞驰，在沙漠上遇上一情侣，女头目与该男的一言不合初则口角继而动武，女头目把男的打个落花流水，更徒手拗断他的手臂而死。三小野猫虏劫剩下来楚楚可怜的小女子。四人到达了荒原上一村屋，屋内住有三名男子，老的是父亲，不良于行但老奸巨滑，细仔四肢发达头脑简单，大仔则算是个正常的乡下人。三男子邀四女子作客……其后的剧情，搞不清是男的垂涎女的美色，还是女的垂涎男的，是女头目贪图老奸巨的钱财，还是老奸巨识破了小野猫曾杀人虏掠。总之到最后，大仔助小女子逃走，女头目赶至与他混战一场，最后女头目被小女子驱车撞死……　　罗斯的技法是可以接受的，演员演出、摄影、剪接、配乐都甚有水准。《性感小野猫》片中最有吸引力的，应该是三位野猫胸前的昂山峻岭。但是，男观众别以为可以坐定定大吃眼睛冰淇淋，小野猫胸前双肉绝对不会是男性的玩物，因为她们天生鄙视男人，恨不得把他们一脚踢开。将她们的大胸比喻做“爱美神飞弹”，可能还更贴切。&&&&&&&&&&&盖o伯丁&&&Guy&Bourdin&&暧昧与诱惑是法国时尚摄影鼻祖盖·伯丁(Guy&Bourdin)同Helmut&Newton开创的。盖·伯丁拍摄的无尽的女人美丽躯体和两性关系，充斥在他的摄影内容中，但这些内容是含混的，似是而非的，并不赤裸裸，就像一种超验精神，却令你充满异想。在盖·伯丁以前，高贵的时尚就喜欢与情色为伍，但大牌们还在忸忸怩怩，所以盖·伯丁的软文和广告就是一种冒险。怎奈，这种戏剧化迅速为时尚产业带来丰厚回馈，从此一发不可收拾。&&&&&&盖伯丁摄影作品　　他将幻想、欲望、消费与期望大胆地夸大并予以凸显，通过悉心设置的叙事氛围，引领观众进入一个充满魅力、欢愉、危险和焦虑的奇幻世界。　　盖伯丁（－）是世纪最具影响力的时尚摄影师，他选择了用最短暂的表达形式时尚杂志来创造神奇的瞬间，并打动了一代又一代的读者。他为影像领域作出了具有转折意义的贡献，其影响至今不衰，被认为是世纪视觉文化领域最大胆、最有创新精神的艺术家之一，在艺术、时尚、广告和生活等多个方面都有着独特视点和非凡的成就。　　诱惑并吸引我们的不是时尚本身，而是时尚的形象。盖伯丁（）　　盖伯丁最初形成自己的风格是在二战之后的法国。当时的法国禁忌森严、审查严格，保守的社会气氛大行其道。当时的他对和等人十分痴迷。他吸收了广义上的超现实主义元素，特别是大胆、自由的表达方式。作为一位文化知识渊博、富有灵感的创作者，他开始在艺术上表现出一种特立独行的新颖视角。　　在世纪年代之前，盖伯丁在艺术上的追求主要以景观、静物和行人摄影为主。年月他出版了第一本受《》（法国版）委托而完成的书，从此他开始与国际知名时尚杂志合作，经过多年的努力，时尚摄影这一视觉艺术门类终于在盖伯丁的手上进入了一个全新的境界。　　盖伯丁通过时尚杂志这一媒介在影像创造方面表现出了高超的技艺和魔幻般的诱惑力。他成功地创造了一种配有含蓄叙述的图像，能够让观赏者瞬间沉醉在服饰和珠宝营造的美丽氛围之中，并屈服于潜意识中的拥有欲望，并将之迅速转化为实际的购买行为，世界各顶级时尚杂志于是无不趋之若鹜。　　盖伯丁是一个充满了幻想和自由想像力的人，他用极大的热情探索人内在自我发出的真正声音和欲望的含义，并寻找作为每个人自身存在最普遍特质的理想化的美、脆弱和性别元素，然后利用豪华的装饰来展现时尚，而并非仅仅依赖其摄影作品主题。盖伯丁的时尚摄影核心是与商业形象塑造本质的对抗。传统时尚形象是塑造美丽和包装其主体元素，而盖伯丁的摄影作品却体现了另外一种激进的理念。他作品的基本意义在于他对时尚的独特理解，即：诱惑并吸引我们的不是时尚本身，而是时尚的形象。他的摄影作品扩展了当时时尚摄影构成元素的界限，并在今天仍然对新进的时尚摄影师们保持着启发和影响。　　世纪年代是盖伯丁创作的重要时期。在那个社会改革，性解放，资本主义的空虚，消费文化的过度，媒体力量的提高，暴力充斥电视和电影里的时代里，盖伯丁也到达了他工作的最巅峰的状态，他的构图变得更开放，优美和煽动，完全突破了传统时尚摄影的桎梏，并与之形成强烈反差。他将幻想、欲望、消费与期望大胆地夸大并予以凸显，通过悉心设置的叙事氛围，引领观众进入一个充满魅力、欢愉、危险和焦虑的奇幻世界，通过对隐喻和现实矛盾的运用，与生命和死亡崇高而非理性的本质进行了深入的对话　　盖伯丁时尚摄影首次来到中国，在享有盛誉的北京中国美术馆和上海美术馆作回顾展出。展览分为三个部分，囊括了他各个时期的重要作品，尤其是年代的代表作。第一部分是彩色的现代照片，而第二部分则包括了一组没有人类形象的视觉素材并藉此对盖伯丁作品主体的更隐秘空间进行探索。第三部分首次展出盖伯丁年为法国《》杂志在中国摄影的图片，这个系列纯法国味道的时尚图片以中国最负盛名的地点作为背景，表现出其作品独有的深厚涵义和吸引力，在中国观众的眼中，更备添亲切之感。　　尽管没有亲自到场，盖伯丁都对观赏者发出了邀请，并为他们提供了一个找回真实自我和身份的机会。所有的照片都讲述了与盖伯丁有关的故事，风格激进的图片世界、现实的情感表现和对智力的挑战正是他与观赏者进行交流的途径。&&&&&&&
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