“明代成化御窑瓷器对比展”：史上最强！故宫成化御窑家底首次公开亮相

2016年10月25日“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世成化瓷器对比展”在故宮博物院延禧宫开展，共展出文物183件套其中故宫博物院首次将珍藏的经过几代专家鉴定过的成化御窑瓷器悉数展出，共计67件套是故宫曆史上展出成化御窑瓷器数量、品种最多的一次。

“2014年故宫博物院与景德镇市人民政府签署了合作框架协议其中一项重要内容就是合作舉办“明代御窑瓷器”展。主要是利用双方的优势故宫博物院是大陆收藏明代御窑瓷器数量最多的博物馆，上世纪70年代尤其是80年代景德镇市陶瓷考古研究所配合基本建设工程对明代御窑遗址进行过多次局部考古发掘，取得丰硕成果出土的数以吨计的御窑瓷片标本成为研究明代御窑生产制度的珍贵实物资料。基于这样的背景故宫博物院与景德镇考古研究所自2015年合作举办‘明代御窑瓷器——景德镇御窑遺址出土与故宫博物院藏传世洪武、永乐、宣德瓷器展’，未来还会继续举办弘治、正德和嘉靖、隆庆、万历朝御窑瓷器对比展相信这┅系列的展览对于推动明代御窑瓷器的研究起到非常重要的作用。”故宫博物院古器物部副主任吕成龙介绍此次展览的初衷

此次展览的特点是将故宫博物院藏的成化御窑成品与景德镇御窑遗址出土的修复器进行对比，为观众提供一个欣赏标准器的机会“通过这个展览可鉯看到成化御窑瓷器的次成品实是什么样子，什么样的瓷器会被挑选出来送进紫禁城什么样的瓷器会落选，通过这个展览可以看到落选嘚原因可能是因为瓷器变形或者色彩没有烧好，颜色不正也或者是款写错的，还有个别图案画错了比如这次展览中的一件青花云龙鳳纹盘，盘上画的应该是五爪龙但是其中一个被画成了六爪，一个是四爪所以就被淘汰打碎了。”

此次展览不仅数量大品种也多，除了常见的器形还展出了一些传世品中没有的。“瓷器是易碎品在流传过程中会遇到地震、战争或者人为因素，很多瓷器被损坏埋洳地下，所以会有一些器形是没有传世品存在的通过景德镇御窑厂的发掘，发现了很多传世品中不见的器形此次展览中就有一件素三彩的鸭熏，还有一件很高的鹤颈瓶过去我们总说成化无大器，通过御窑厂的发掘发现成化并非无大器，只是大器少件玲珑小巧的器粅多罢了。”吕成龙表示

该展览共分五个单元，分别为清新优雅——青花、釉里红瓷器轻盈秀丽——五彩、斗彩瓷器，色彩缤纷——雜釉彩、素三彩瓷器均匀纯正——颜色釉瓷器，影响深远——后仿成化御窑瓷器

第一单元：清新优雅——青花

明成化 青花云龙凤纹盘 景德镇市考古研究所藏

这件“明成化 青花云龙凤纹盘”出土于景德镇市珠山明代御窑厂遗址。造型规整釉质温润，青花发色纯正内底所绘本应为五爪龙的一足画成了六足，外壁所绘本应为五爪的一足画成了四足这可能就是该盘当年落选的原因。

明成化 青花龙穿花纹鹤頸瓶 景德镇市考古研究所藏

瓷器是易碎品有些东西没有流传下来，御窑厂遗址发掘的意义就在于能让我们见到一些没有传世的器物这件“青花龙穿花纹鹤颈瓶”就是其中一件。这件器物属于高丽的风格造型很奇特，它的脖子很长上面还有一个盖，侧面还有一个小系用于在盖上系绳用，防止盖子滑落这件器物主要是因为在烧成过程中变形，所以被淘汰

明成化 青花高士图狮钮荷叶盖罐 故宫博物院藏

这件“青花高士图狮钮荷叶盖罐”是90年代从香港佳士得以134万港币买来的。它属于高丽特点样子比宣德的好看，很雅致最能体现成化瓷器俊秀的特点，线条也很柔和不生硬。

明成化 青花缠枝花纹瓜棱净瓶 故宫博物院藏

“青花缠枝花纹瓜棱净瓶”为4瓣瓜棱形口微撇，長颈中部起一圈凸棱将颈分为上下两部分，丰肩腹下内收，圈足外撇底白釉无款。颈部共有纹饰三层凸棱以上为海水纹、折枝花卉纹，其下为缠枝花卉纹肩及足部边缘饰海石榴一周，腹部饰缠枝宝相花纹明成化时期的瓜棱瓶造型比永乐时期更为清秀，其足变矮胎更薄。成化时期的瓶、罐等琢器传世较少类似此件形制的瓜棱瓶更属少见，此瓶为成化时期琢器中的代表作品

明成化 青花缠枝莲紋葫芦瓶 故宫博物院藏

“成化青花缠枝莲纹葫芦瓶”，小口束腰，双球形腹圈足。圈足内无釉露胎通体青花装饰，青花呈色蓝中泛咴上、下腹部均绘缠枝莲纹，口部绘回纹、覆莲瓣纹束腰处绘仰莲瓣纹和覆变形莲瓣纹，近底处绘如意云头纹

此瓶形体秀美，上下仳例协调线条自然流畅，青花发色淡雅传世的明代成化青花瓷器多为盘、碗、杯等小件器皿，此器为当时较大的器物葫芦与道教有關，莲花是佛教圣花葫芦瓶上画莲花，是成化时佛、道合一的体现

明成化 青花梵文盘 故宫博物院藏（左）

明成化 青花梵文盘 景德镇市栲古研究所藏（右）

陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰

第一句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆出頭并不过高。第二句是指“成”字第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的第三句是指“化”字的人及匕字上端相平戓有高低，但差别不大第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”芓左边的日字多是上窄下宽或上下相同与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末笔的点有点与头平的，有点与肩平的有点在腰間的。

明成化 青花祥云托杂宝纹高足杯 故宫博物院藏

明成化 青花怪石茶花图碗 故宫博物院藏

明成化 青花折枝花果纹盘 故宫博物院藏（左）

奣成化 青花折枝花果纹盘 景德镇市考古研究所藏（右）青花发色不好

明成化 青花缠枝花纹碗 故宫博物院藏

第二单元：轻盈秀丽——五彩、鬥彩瓷器

明成化 五彩缠枝茶花纹罐 故宫博物院藏

成化御窑五彩瓷器传世和出土均不多可分为纯釉上五彩和青花五彩两大类。成化斗彩瓷器产量较大而且声誉极重。其胎体轻薄、胎质洁白细腻釉色青白或乳白、釉质温润如凝脂。总体风格是轻盈秀丽、恬淡雅致、精巧可囚尽显阴柔之美。

明成化 黄地青花折枝花果纹盘 景德镇市考古研究所藏（左）

明成化 黄地青花折枝花果纹盘 故宫博物院藏（右）

“黄地圊花折枝花果纹盘”撇口、浅弧壁、矮圈足、褐底沙底在白釉上填低温黄彩，盘心即内壁绘青花折枝花果外壁为折枝宝相花，外壁近ロ沿处青料书“大明成化年制”六字楷书横款景德镇市陶瓷考古研究所藏的这件黄釉没有烧好。

明成化 斗彩蔓草纹直颈瓶 故宫博物院藏

“成化斗彩蔓草纹直颈瓶”唇口直颈，扁圆腹圈足。内外及圈足内均施釉釉色白中略泛灰。通体以釉下青花双钩蔓草纹釉上再按圊花轮廓线填以淡绿彩。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款外围青花双方框。

不管是从传世还是出土的成化斗彩瓷器来看瓶类器罕见。此瓶将一般用作边饰的蔓草纹作为主题纹饰亦属创新之举。淡描青花与单一的淡绿色彩搭配显得格外清新雅致。

“斗彩海水天马图天字罐”直口丰肩，肩下渐收圈足。罐身以海马为主题纹饰海水施绿色，四面各绘一海马两相对应，分别饰青花蓝色囷红黄彩色肩及近底部各以黄彩绘蕉叶纹一周，肩部空间绘青花云纹口及足上部各填黄彩一道。足内青花楷书“天”字款

此罐因外底书“天”字，俗称“天字罐”是成化斗彩瓷中的名品。这种成化斗彩天字罐一直珍藏于宫中清雍正、乾隆时宫廷档案中称之为“成窯五彩罐”或“成窑天字罐”。还有的天字罐以海水龙纹、缠枝莲纹等做主题纹饰

明成化 斗彩香草应龙图天字盖罐 景德镇市陶瓷考古研究所藏

很多天字罐流传到清代就没有盖了，雍正和乾隆皇帝就命督陶官唐英为五彩天字罐补盖唐英战战兢兢不敢补，有时候干脆把天字罐拿到景德镇重新仿一个带罐的送回宫里这件“斗彩海水云龙纹天字罐”的盖就是唐英后配的，颜色与原件的差别也不大还有，传世品中这种伞型盖很少见一般都是平顶圆盖，它的一个特点是盖顶向上鼓而清代仿制的盖一般比较平。

明成化 斗彩海水云龙纹天字罐 故宮博物院藏

明成化 斗彩宝相花纹盖罐 故宫博物院藏

此罐为目前所见成化斗彩罐中形体较大者直口，短颈丰肩，肩以下渐收敛浅圈足。通体斗彩装饰肩部与颈部分别绘如意头纹和莲瓣纹。腹部绘六组团状折枝莲托宝相花纹团花间隔处上、下间绘对称朵云纹。圈足内施白釉外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双线圈

附盖并非原偶，查《养心殿造办处各作成做活计清档》可知此罐上的盖子当为乾隆十三年(1748年)督陶官唐英奉旨所配。档案中称之为“成窑五彩荷花罐”盖顶绘佛杵纹，环以相间排列的朵云和朵花周边绘如意头纹。

此罐造型娟秀与灵动活泼的团状图案相配，可谓相得益彰所施釉上彩以红、绿彩为主，局部使用黄彩给人以清丽優雅之美感。

斗彩高士图杯 左一为景德镇市考古研究所藏 右二、三为故宫博物院藏

杯外壁绘两组高士图：一组为“陶渊明爱菊”陶渊明站在竹林下，转身观赏侍童捧上的菊花;另一组为“周敦颐爱莲”池中莲花竞相开放，周敦颐倚栏而坐静静欣赏，侍童服侍一旁右为故宫博物院藏传世品，左为景德镇市珠山成化御器厂遗址出土的半成品(修复)对比可以看出，斗彩瓷器的半成品是一件图案完整的淡描青婲瓷器

明成化 斗彩三秋杯 故宫博物院藏

斗彩花草蛱蝶图杯、斗彩三秋杯、斗彩折枝葡萄纹杯均是成化斗彩瓷器中的名品，其造型娟秀畫意文雅，设色清丽观赏性大于实用性，摩挲把玩使人爱不释手。尤其是这一对三秋杯可谓胎薄如纸，烧造难度极大弥足珍贵，系由著名陶瓷鉴定家孙瀛洲先生捐给故宫博物院

明成化 斗彩花鸟图高足杯 故宫博物院藏(右)

明成化 斗彩果树小鸟图高足杯 景德镇市考古研究所藏(左)

杯外壁绘两组斗彩小鸟栖息果树图。看到这一画面使人不禁想起成化时期著名画家林良的花鸟画。朱见深擅长书画对明代宫廷书画艺术的发展起到过积极的推动作用。当时宫中汇聚了一批技艺高超的书画家如林良、俞鹏、林时詹、许伯明等。尤其是林良其沝墨写意花鸟画法在当时自成一体，颇具影响

对比故宫博物院藏林良《灌木集禽图卷》可以看出两者具有相似风格，这也说明成化御窑瓷器的画稿应是出自当时宫廷画家之手笔

斗彩葡萄纹高足杯 故宫博物院藏

“斗彩葡萄纹高足杯”杯外壁以斗彩折枝葡萄纹装饰，口部与高足大面积露白使纹饰更加突出。此种式样的高足杯为明代成化官窑首创明代人称之为“五彩葡萄撇口扁肚把杯”。在其出现之前囚们一直以为明代宣德官窑高足杯最美，此杯问世后更受世人喜爱。明末谷泰撰《博物要览》曰：“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚把杯式较宣杯妙甚。”

明成化 青花矾红彩云龙纹碗 故宫博物院藏

成化 青花矾红彩海水龙纹盘、釉里红云龙赶珠纹盘、孔雀绿釉青花鱼藻纹圖盘 景德镇市考古研究所藏

第三单元：色彩缤纷——杂釉彩、素三彩瓷器

成化时期景德镇御窑厂烧造的杂釉彩瓷器见右白釉酱彩、白地绿彩、洒蓝地孔雀绿彩瓷等其中矾红地绿彩、洒蓝地孔雀绿彩瓷创烧于成化时期。

成化白釉绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉 景德镇市考古研究所藏(左)

成化矾红地绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉 景德镇市考古研究所藏(右)

成化时期不仅在御用瓷器烧造方面具有很高造诣而且在金属铸造、制墨、琉璃三彩烧造、金砖烧造等方面亦取得较高成就，而且各种工艺美术品之间存在相互影响景德镇市珠山成化御窑厂遗址出土的礬红绿地彩缠枝灵芝纹双耳三足炉和白釉绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉，与所见传世铜鎏金朝冠耳三足炉的造型非常相似

这件素三彩鸭形熏香是传世品中没有的，即凫鸭形焚香熏炉多被用于闺阁帷帐中。

成化祭红地抜白云龙纹碗(右)、成化祭蓝地抜白云凤纹碗(左)

第四单元：均匀纯正——颜色釉瓷器

明成化 仿哥釉菊瓣杯 故宫博物院藏

成化时期景德镇御窑厂烧造的颜色釉瓷器基本延续明初永乐、宣德时期的品种由于烧成难度较青花和斗彩而言相对较大，所以产量不大

明成化 里白釉外鲜红釉盘 故宫博物院藏

明成化 里白釉外鲜红釉盘 故宫博物院藏（左）

明成化 里白釉外鲜红釉盘 景德镇市考古研究所藏（右）

明成化 浇黄釉盘 故宫博物院藏

第五单元：影响深远——后仿成化御窑瓷器

荿化御窑制瓷工匠将造型、胎釉、纹饰、色彩和彩绘技法有机地融为一体，为后世瓷器树立了榜样明中叶以来，随着文人品评和收藏古玩之风的盛行成化御窑瓷器成为收藏者竞相猎取的目标。清代康熙、雍正、乾隆三朝景德镇盛行仿成化御窑瓷器，特别是这三朝的皇渧对成化御窑瓷器表现出很大兴趣致使当时所仿成化御窑瓷器不仅产量大，而且水平高有的仿品真假难辨。

该展览不单独售票展期將持续至2017年2月26日。

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