谈谈您认为要做好网络广告投放怎么做,前提要做好哪些事情

2017年娃哈哈销售下滑,百丽、达芙妮等品牌也亏损严重!请谈谈互联网模式下品牌应该如何运作(这是一道市场营销题)... 2017年娃哈哈销售下滑,百丽、达芙妮等品牌也亏损严重!
请谈谈互联网模式下品牌应该如何运作?(这是一道市场营销题)

2017年娃哈哈销售下滑,百丽、达芙妮等 请谈谈互联网模式下品牌应

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第一是单向传播和多维度传播的区别

传统营销时代,做品牌主要是单向的传播用户只接受企业生产的內容。这样的情况内容是企业自己设计好的。而这个时代不是你想说什么就能说什么的,用户有知情权

第二是传播信息有效性的区別。

我们的品牌传播往往有三种方式:

第一种按产品利益来做品牌。选一个产品必然把产品的独特利益点和品牌链接;

第二种按心智萣位来做品牌。我们可能按定位理论进入消费者的心智,选一个定位;

第三种形象或消费定位。就是我做品牌是在产品之外树立品牌嘚形象

而这三种方式在互联网时代都有变化。首先你的优势已经很难被用户care了;其次,能找到有价值的定位方向太难了定位是进攻消费者心智,如果是现成的心智空间早被占了第三,形象太多了现在需要更新的方式吸引消费者关注,需要触及消费者心中更深层的東西

第三是传播方式和内容深度的区别

传统企业做大众传媒,特点是费用高形式也比较单一,主要是对电视广告还有一些报纸广告。而且最关键的是,传播的信息其实比较少你不可能用央视广告去讲个故事,也没人看还有个区别,接受对象是被动接受的不看吔得看。互联网时代就不一样了被动接受的广告效果越来越差,也要改用新形式

第四是传播持续性的区别

传统营销希望一个阶段只传播一个内容,然后持续轰炸你炸到你买为止。互联网时代这种方式不是没效果对老人同样有效。在没有互联网思维品牌的行业仍然有效但互联网思维其实需要更高的传播技巧,比以前辛苦多了杜蕾斯一年几百条微博,十多人团队每天要想。传统企业就不这么麻烦可是,时代变了

传统时代企业都是靠自己的资源玩。互联网时代讲的是羊毛出在猪身上你只要放开思维,其实可以找到很多机会去整合资源就看你能不能想得到。用互联网思维做品牌有五条运作方式。

第一条做个有粉丝的品牌。

最近小米的黎万强写了一本书叫《参与感》我想大家也都看到过,因为这个时代的不再是单向传播你想传播什么不是你说就能算,用户能够随时随地的跟企业来沟通而且信息控制权已经由企业向用户转移了,你就算想把不利的因素消除把这些不好的信息消除,用户不答应他有各种各样的办法,讓你掩盖不住所以在这个时代你必须要重视用户。

怎么重视用户呢实际上就是让用户参与到品牌的建设里面来,然后把用户和品牌变荿一个共谋的关系你要学会和用户一起玩儿。既然是和用户一起玩儿你就不能骗他,你要告诉他真实的东西因为迟早会他会了解到伱所有的东西;你要尊重他,给他荣誉感你会发现如果你尊重他,给他荣誉感其实你的产品就是很多缺陷也没关系,因为你尊重用户用户会给你改正的机会。

第二条做个有情怀的品牌。

今年五月份的时候江小白总经理陶石泉在微博中写了一篇文章叫做《文艺青年改變中国》这句话当时我和IDG的合伙人李丰在一起吃饭,他说出这句话我当时觉得非常触动,其实现在这个时代做品牌已经不能简简单单昰个产品了你必须要有自己的信念有自己的价值观。

为什么呢因为我们的消费者变了,那么85后的人群实际上在他成长的过程之中都是極大富足的他们不缺产品,不需为了生活而忧虑他们基本上不会为产品的功能买单,他们需要意义需要价值观,也需要与众不同的東西什么叫文艺青年呢?就是和普通青年是有区别的他们有一些不同的调调和B格,对吧?那文艺青年就能创造与众不同的曲调就能迎来粉絲。

第三条做个会社交的品牌。

传统时代品牌实际上是凌驾于用户之上,像以前我们做品牌我们不关心也不知道用户是谁?我反正鼡广告轰炸你用钱砸你就完了。但现在这个时代我觉得品牌应该是一个男人,用户是你的女朋友要追到你的女朋友。首先你要知道怎么才能吸引她然后你还要了解她的爱好,还要知道她的社交圈知道她的朋友,如果你能够攻占她的朋友你就可能把她拿下一半。

所以我理解做一个会社交的品牌其实有几个层面的意思。第一个层面就是你要想把用户搞定一定要入侵他的朋友圈,不是说通过广告詓砸他然后他很可能看不见丶会不看,但是如果你能够在他的朋友圈里看到都是对你有利的信息的话,你才能够真正把用户搞定

第②个层面是一定要讲好自己的故事。 这个时代仅仅产品好是不够的比如说你作为一个男人,你非常优秀这个完全不够。因为如果你没囿故事如果你没有一个方式去把自己表达出来,根本不会吸引女人的关注这就是为什么很多内秀的男人找不到女朋友。

为什么要讲故倳甚至要注重娱乐性呢?实际上是因为现在信息太丰富了其实现在你们发现没有,哪怕传统企业他们也很少会像以前那样去常规广告常规去投入。因为常规广告的效果越来越差了咱们黑马营的学员,也是大牛就是韩后的王国安他说过一句话:如果还有一个亿,他鈈会一个月投他宁愿一天砸下来,那么一天爆炸式的广告一下把你砸晕,才能获取你关注这是传统企业都在变化,那么在我们互联網这个圈子里的话要让用户关注,是不是自发来转你的信息所以故事和娱乐甚至比产品更重要。

做会社交的品牌的第三个层面:互联網时代的品牌已经变成了一个人因为他是一个人,所以他的社交属性比什么定位都重要因为定位讲的是什么?是你要有一个独特的产品的利益那么独特产品利益并不等于你能够在用户心中变成一个非常独特的形象。所以要把品牌当做一个人来建设品牌当成一个人呢,他还有一些特点比如说品牌的形象,你可能应该用一个动画形象或者用一个人的形象来代替比如说江小白的酒丶江小白是品牌,他吔是个人或者说让企业老板来变成品牌的代言。

为什么现在用明星代言的企业越来越不受关注了企业老板来代言的企业反而能得到大镓关注呢,因为首先明星太多了那么一堆明星里头,你是明星代言的企业反而凸显不出来另外一个呢,明星它不能代表企业只是他嘚形象和品牌的形象会有一些关联而已。而企业的老板他就是企业百分之百的化身所以品牌其实现在已经是一个人了。

第四条:做个不斷制造病毒的品牌

互联网时代,我们要做一个不断制造病毒的品牌要把品牌建设好,首先你的产品里面应该要植入病毒你的产品消費者用了他可能就会自动传播。这个做的最好的肯定是雕爷牛腩而且你在营销中的要不断学会借势。就说你今天可能想不到的东西那麼下周突然出了一个事情,那你马上应该把这个事接到你的产品传播里面来而且要学会制造你专属的病毒。

第五条:学会用众筹思维做品牌

传统企业做品牌的是自己一家企业的事情,但现在呢我觉得实际上你想成功的话,你要学会跨界丶学会借势丶学会发动大家的力量其实是一个品牌也好,甚至是一个产品品类也好它都是一个生态系统,你有用户丶有粉丝丶有上下游丶有合作者丶还有不沾边的人

一个成功的品牌必须要学会用众筹思维来建构生态系统,你不是一个品牌在战斗你的上游下游丶甚至不相关丶不沾边的这些人丶企业丶因素都能变成你生态系统的一部分。只要你能找到生态系统里面参与者的利益回报你就可能整合资源,然后做出大家共同的大事

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原标题:创作谈 | 赖见和:要像做主菜一样做好创意广告

电商品牌广告金牌合作导演

赖见和导演,早年从事MV导演工作拍摄过刘德华、吴奇隆、范逸臣、吴莫愁等一线歌掱。2011年成功转型商业广告导演MV导演经历,让他对广告片音乐的运用有独特经验

我们有幸再次请到了赖导演,来聊聊他最新广告作品——安踏平昌冬奥会创意广告

安踏平昌冬奥会创意广告

在案子中寻找创意方向的可能性时事前多做调研功课是会很有帮助。一部片子的精鉮就好像一桌宴席的主菜如果主菜是鱼,那就把这条鱼弄好吃就够了先不要过度花心思去想摆盘装饰这些次要的部分。

主食材料理对嘚话美味了自然吸引人,那接下来的佐餐陪衬才能够再加分如果主食材没有处理好,其他周边的东西做的再多再好也是徒劳无用的

賴见和导演在广告拍摄现场

为什么会特别邀请这三组运动员?因为他们在今年平昌冬奥会赛事转播期间会作为解说嘉宾来转播比赛实况,由他们来出演,我觉得也挺有意思的

前冬奥会运动员转化成素人生活情境的初始创意本身就很特别,之后我又做了调研功课感觉最难嘚的是安踏很早就具有世界宏观,通过推广奥林匹克实现其品牌与奥运的关联代表中国形象。

我印象特别深刻的是2012年农历龙年为中国奥運代表团设计的伦敦奥运会领奖服“龙服”不仅受到了各方的肯定和赞誉,安踏已经是国际知名体育品牌的底蕴和高度了

安踏作为中國体育用品行业的领先企业,先后为中国体育代表团参加2010年温哥华冬奥会、2012年伦敦奥运会、2014年索契冬奥会和2016年里约奥运会等多次奥运赛事提供了周到全面的装备保障并与多支冬季运动项目的国家队建立了长期合作。

三部广告片拍摄中遇到了哪些困难?

拍摄过程还算顺利只囿在第一天拍摄「短道速滑 刘秋宏篇」的时候,因为场地是在一个大型百货商场拍摄日又是人潮较多的星期天,人群流动的管控需要耗費些时间所以这个在场面调度上会相对会增加一些工作量。

第二天在一个交通客运枢纽的二楼拍摄「双人自由滑 庞清/佟健篇」因为那裏只在春运期间才会开放,相对是个比较能专心操作地方到了第三天拍摄「自由式滑雪空中技巧 李妮娜篇」是在北京郊区的一个别墅里,那就更没有问题了

您作为导演做了哪些工作?

客户安踏与广告代理商上海伙传播双方达成的共识,都希望这个系列的片子找有偏喜剧风格经验的导演来处理经由上海Studio Deep制作公司的推荐,他们看到我之前拍苏宁易购邓超系列与「818发烧购物节」发烧世界观的病毒视频,从作品当Φ的表现觉得我也有掌控这种片子的经验

苏宁易购818发烧购物节病毒视频合集

而我本身在看到创意方案时也相当吸引我,对这个案子有很囿高度的兴趣与意愿,也主动表达了希望争取机会尝试这样创意鲜明的影片风格要特别感谢广告代理商伙传播的首席创意官&合伙人束非先苼 ( Gordon Shu )在看了我的作品和对创意脚本的导演阐述后,也从业界侧面了解到我的一个做事的方法最后主动建议客户推荐来拍这套片子。

我在充汾瞭解客户安踏的企图与本案的传播目的形成此次影片主题“一朝冰雪终生上瘾”创意背后的由来与动机,接下来我花了几天的时间做research嘚调研工作在我事先的调研功课当中发现,冰雪运动让人心情舒畅上瘾是有科学依据的而冰雪产业又被称为“白色经济”,2022年冬奥会將落地北京更对冰雪运动事业的发展起到催化剂的作用。

北京2022年冬奥会会徽

在主题确定下来就应该呼应这些运动员虽然已经退役,但怹们依然热爱冰雪运动所以让他们回到冰雪赛场上表达“一朝冰雪,终身上瘾”这个理念,对普通大众是有强烈的号召效益的

但在短短彡十秒的广告中怎么来传达冰雪运动这个信息呢?比如庞清/佟健一段文案的描述是他俩放下行李扑向对方,这其中缺少一个人物动势,所鉯后来成片中是让行李箱和鲜花直接掉下来

一般人见面是要把鲜花送给对方再拥抱,这两个顺理成章的动作我都不要了开始就给出一個悬念。在观众还没反应过来一个出其不意的动势,行李倒了、鲜花不要了,他们要去做什么?最后引出“一朝冰雪终身上瘾”安踏这套爿子的核心理念。

让大家共同关注平昌冬奥会也是一个号召的感觉,所以三个片子最后会看到旁边的小情侣,商场的保洁阿姨用手机茬搜索什么才知道他们是冰雪运动的杰出运动员,这样和大众有一个互动的关系,最后这样的处理方法也得到客户的认可也没有觉得不妥。

庞清/佟健这一段我也设计了一对小情侣,因为庞清/佟健他们是夫妻嘛!做一个搭配的对位在普通大众中制造一个焦点,用小情侣模仿庞清佟健托举的动作来体现幸福和甜蜜。

三组广告主角都是前冬奥会运动员

并不是专业演员您是如何指导他们表演的?

最初接触这個案子最大的担忧与不确定感也是在这方面,他们毕竟都是专业级运动员不是专业的表演人, 这个脚本内容还是要求有一点表演设计的但我根本没有对三组运动员有太多的了解,那我就在网上找了很多他们的比赛资料看在一些海外视频网站有他们索契与温哥华冬奥会嘚比赛画面,去看他们的表现

三组运动员中我对庞清/佟健可能有一些印象,另外两组不是很了解因为这是我必须要做功课,之后偠跟他们一起工作共同完成作品在不知道他们的表现力如何的情况下,对我来说是个挑战

在前期筹备沟通的时候,我有跟客户提出个小偠求,就是在拍摄前会定妆,我希望能有机会跟运动员事先沟通交流拍摄的脚本内容,这样也能了解到他们会如何表现。但因为时间安排只有短道速滑的刘秋宏她本人在国内,另外的庞清/佟健和李妮娜因为拍摄前仍然身在海外有工作行程无法事先安排见到面。

但因为庞清/佟健嘚花样滑冰双人滑本身就带有表演的属性应该在表现力方面是有丰富经验的。后来我也上网看了一些李妮娜上过的电视栏目她有些歌唱表演的经验,面对镜头也不会害怕

赖见和导演在拍摄现场指导

李妮娜(自由式滑雪空中技巧)一段

与宠物猫的互动非常出彩

这是如何處理和拍摄的?

这个猫的表现,也是讨论阶段最困扰的问题之前曾和客户讨论到能不能用狗,因为训练过的狗会稍微有多一点的选择性泹猫就比较难。

但在属性上猫跟这个脚本比较接近后来我就看了很多猫,最后挑了几只,在拍摄前就要求主人把猫带来亲自跟我碰面因為我自己本身也养猫,知道猫会对环境很敏感如果把它放到新环境是没有安全感而会放不开的。

果然在找猫来和我当面试镜时原来觉嘚表现力很好的那只猫,在新环境里它完全动不了而另外一只它就很快适应了新环境没有问题。所幸这只猫的主人有两个毛色很接近的貓所以片子里面其实用了毛色很像的两只猫,只是体型有一点点的差别没有定格去看是很难看得出来。

一般拍摄动物跟小孩都是最难控制的所以在拍那只猫的时候,就跟我拍小孩一样在摄影师机位定好之后,完全不关机一直拍下去让主人在区域外一直用逗猫棒引導它、逗它。

它不像演员一样能够在喊“开机”后立马就可以给到我要的表演所以摄影机要一直开着,不中断地一直录像那只猫大概足足拍了一个半小时没有停机,尝试各种方法诱导它再去从素材中挑出适合的镜头。

最后那个镜头不是猫自己跳的,我们做了一些工莋同时也跟主人事先沟通,安全措施也做好最后是把它抛起来的。我必须尊重猫的主人能不能接受抛他的猫被如此对待我自己也担惢这样的安排是会不太人道,所以必须确认猫被抛起来是安全的也刚好它空中有一个镜头还蛮符合我们要的那个部分。

李妮娜拍摄杀青攝制组留影纪念

另外这部片原来的文案是用扫把和拖把来体现自由式滑雪,但我跟客户说自由式滑雪空中技巧这项运动的表现力中,偠有一个重力加速度的过程

之后成片创意是李妮娜本人提供的一个想法, 就是在她退役之后的日常生活中哪怕只是走楼梯,重心稍微夨衡她都会有一个条件反射性的落地,身体的一个记忆本能的反射这个是很有点创意想象的,所以就把创意调整了

安踏 平昌冬奥会廣告拍摄花絮

从台湾唱片企划到 MV 导演

您依然保持旺盛的创作活力

能分享一下您从业 30 年的心得体会么?

我经历了一个华语流行音乐的黄金年代,并有幸参与其中当时台湾经济蓬勃,所以娱乐消费也就多了唱片销量达到了一个高峰期,随便出个唱片就有十万二十万张的销量。

但我们唱片从制作企划到宣传的费用成本只要唱片专辑销量达到五六万张就已经回收了。在当时计算光台湾地区一周就有7 到 10 张唱片发荇唱片市场非常的活络。

当时我拍一支MV也就是十万人民币的制作费以台湾这样一个制作品质来说,如果比对美国或者日本的MV制作真昰非常少的预算,但能创造的影像作品的质量却是如此蓬勃与活跃对当时的华语流行音乐市场起到一个很大鼓舞。

现在我还是能收到拍MV嘚邀约但对我来说MV已经不是新的“玩具”了,各种类型的MV我都有拍过如果我出手拍的话,一定要拍个不一样的但拍MV与商业广告不同,广告只是担任导演角色而MV是导演制的体系,唱片公司或演艺公司提供一笔预算让导演自己去发挥。

赖见和导演在新片场接受采访

而峩也想再好好拍一个MV作品但同样的预算,可能做不到我想要预期的效果所以就不敢再轻易碰了,但在我心里仍有对音乐的热爱如果昰一首能够打动我的好歌,我仍是非常乐意效力为这样的好歌来拍MV的

很多人问过我为什么不拍剧情长片,当然我也跟多数导演心中的梦想一样想拍剧情长片但我已经不是一个年轻导演了,如果年轻导演拍个不算好的片子可能会被原谅,因为年轻所以做得不足或不成熟嘚部分都能夠被包容与理解

但如果我在剧情逻辑和故事都讲不清楚没有把片子做好,我都不能原谅我自己那我宁可不做,起码是没犯錯如果留下一个电影作品,没有充分达到某些该有的水平那我宁愿不要碰,这是我的性格

要够爱这个行业,才能走的更远

一个導演的作品是最能呈现创作者状态的如果拿作品给客户去看,人家不管你经历过什么只看你作品里呈现的是什么,这个行业的残酷就茬这里

作为年轻从业者或导演,应该要多尝试去做不同的类型与题材的东西慢慢找到你自己喜欢和擅长的风格门类,而且一定要有足夠的热情要够爱这个行业,才能走的更远

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  • 与其说是要求更多的是注意事項吧。首先肯定是要看好网络广告的走向再下手投放。
    全部
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