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文章来源:中国科学报&&&&发布时间:日 11:16&&【字号:&&&&&&】
 &#23545;&#21047;&#27969;&#27700;,《红楼梦》(又名《石头记》),在流传过程中形成了不同的抄本(如甲戌本、己卯本、庚辰本、列藏本等)和刻本(如程甲本、程乙本等),由此形成了《红楼梦》版本学。每当有新的版本发现时,便会引起世人极大的关注。在现存诸抄本中,目前唯一存世的120回手抄本蒙古王府本&r…
《红楼梦》(又名《石头记》),在流传过程中形成了不同的抄本(如甲戌本、己卯本、庚辰本、列藏本等)和刻本(如程甲本、程乙本等),由此形成了《红楼梦》版本学。每当有新的版本发现时,便会引起世人极大的关注。在现存诸抄本中,目前唯一存世的120回手抄本蒙古王府本,对于《红楼梦》成书过程和曹雪芹的研究极为重要。这个版本是怎样的来历呢?蒙古王爷的亲属向我们讲述了那段鲜为人知的历史。人物简介:达理札雅(),蒙古阿拉善旗第九代十任札萨克和硕亲王,童年时代在阿拉善王府中度过,10岁以后跟随父母居住北平。1925年,达理札雅在北平与末代皇帝溥仪的堂妹、载涛贝勒的女儿金允诚结为伉俪。1931年,父亲塔旺布里甲拉(即塔王)病故。同年底,国民政府正式任命达理札雅为阿拉善旗札萨克,继承亲王王位。回到阿拉善旗后,对当地的政治、经济、军事、文化等进行了一系列变革。日,宣布和平起义。达理札雅从一个封建王爷转变为新中国的革命干部,曾任宁夏省人民政府副主席、甘肃省人民政府副主席、内蒙古自治区人民政府副主席兼巴彦淖尔盟盟长和阿拉善旗旗长等职。一、王府捐书 国家一类文物京报的数量非常大中华人民共和国成立后,达理札雅去内蒙古自治区工作,并不时回北京居住。阿拉善王府九代十位王爷的藏书是非常丰富的,在正房的西屋有四间房子藏满了十位王爷收藏的书籍。达理札雅决定把书都捐赠到内蒙古自治区图书馆。图书馆派了几辆卡车,工作人员清点了图书,粗略概算,大约900多种,2万多册图书,包括非常珍贵的元史和邸报。邸报也叫京报,从同治、咸丰,一直到光绪、溥仪,跨了晚清的四位皇帝,皇帝的起居生活都有详细的记载。阿拉善捐献的邸报有两个特点:一是数量多,有5000多册(国家图书馆收藏的有3000册左右);二是来源广,来自北京、陕西等四地的报馆。对于研究历史,尤其研究晚清史的学者来说,对这类东西是非常感兴趣的。现在是国家的一类文物,这是京报。书籍就更丰富了,书籍大部分是由多罗特色楞王爷(达理札雅的祖父)收藏的。多王爷是一个爱好画画,爱好收藏的人,他收藏内容丰富,从小的说,如养花、养动物、养鸟,大到生活起居,也包括自己的绘画,他都保存下来了,有好几筐。这里有个人必须要提一下,朱绍文,是相声界的鼻祖,绰号叫穷不怕。后来,他做了多王爷的管家,负责买书,买完了书呢,多王爷就在书的扉页上都签了字,写得非常清楚,朱绍文哪年哪月哪日从哪个地方购来的,用笔写得特别详细。几乎所有朱绍文买的书籍,像《镜花缘》这些小说,也包括一些政治书籍,还有当时社会上流行的一些书籍,许多是朱绍文到北京琉璃厂购得的,这些书现在都收藏在内蒙古自治区图书馆。二、国宝《石头记》手抄本 低调捐赠北京图书馆(今国家图书馆)这部手抄本《石头记》发现与捐赠的过程就更加曲折,像小说一样有非常曲折离奇的一段经历。由于这次捐赠,有的同志看到了一部手抄本的《红楼梦》,当时封面上写的是《石头记》,用黄绫缎子包装的,里边全是手抄的。工作人员看到了以后,希望把这部书拿走,但是这部书是金允诚和达理札雅爱不释手的一部书,因为他们要经常翻看。在我们家里一共有三部《红楼梦》:一个是手抄本的《石头记》,后来叫蒙古王府本《石头记》;一个是道光年间的《石头记》,石印本的;还有一个是乾隆年间的《红楼梦》。其中的两个版本是有批注的,都有百年以上的历史,现在我们两个人还保存得非常好。《石头记》被发现了以后,由于书已经随着金允诚带到了北京家里,一些红学家和北京图书馆的同志希望我们捐赠这部书。当时负责这件事的是北京图书馆的赵万里先生,他们做了很多工作。期间有一位研究契丹文的大家叫邢复礼,他毕业于北京大学,后留学日本早稻田大学,解放后和达理札雅在阿拉善旗做过一年的同事,之后成为内蒙古自治区文史馆的主要负责人和政协的办公室主任。邢复礼先生非常有才华,不仅是一位文学家,还是一位收藏家。他看到这部书十分惊讶,就跟达理札雅和金允诚说:这可是国宝啊,手抄本迄今为止一共没有几部,这部手抄本是全本的,120回本的,前面的80回又缺了几回,所以非常值得好好地去研究。因为邢复礼先生跟达理札雅和金允诚的关系非常好,又跟达理札雅同时在呼和浩特工作过,有时他们回北京探亲休假,都是坐火车一起回来。后来金允诚和邢复礼说,您把这部书带回家研究研究,看看有什么新的发现,也可以给我们提供提供,咱们一块儿探讨探讨。这部书就被邢复礼拿到家里去,他的女儿都见过这部书。既然这部书是国宝,对红学研究有那么大的价值,金允诚和达理札雅最后还是决定在1961年左右,把它捐给赵万里先生领导的北京图书馆,认为这对国家的红学研究是有好处的。金允诚和达理札雅就委托邢复礼先生捐赠这部手抄本,当时做了一个约定,虽然在捐赠记录上有金允诚的签字,但这件事不要对外公布,不要说来自于哪个王府。当时赵万里先生询问,这部书叫什么名字?金允诚说,就叫蒙古王府本吧,因为来自于蒙古王府。随后,红学家们进行了大量的研究工作,并延续了蒙古王府本《石头记》的说法。这是有别于其他几个版本的另一部手抄本。这部书是由达理札雅的父亲塔王购置于琉璃厂,因为前80回缺了6回,塔王又组织很多人把它抄写和补齐的,后边补了40回,并把那6回也补了,如果看到这部书的人就知道,里面的笔体都不一样。三、红学界的一件大事 《蒙古王府本石头记》的出版1986年,书目文献出版社影印出版了该书。俞平伯先生特意题签《蒙古王府本石头记》,周汝昌先生为此作序。书的《序言》称是书收于一蒙古王府后人之手,第七十二回后,有七爷王爷等字样,不知与此有关否。说明这部书究竟来自于哪里一直不大清楚,做红学研究的人一直希望了解到底它是来自于哪个蒙古王府,红学家有的说是来自于怡王府,有的猜是别的王府,但是一直都没考证到非常准确的信息。一直到2011年9月,以胡德平先生为会长的北京曹雪芹学会在纪念程甲本220周年的时候,我和爱人达锐(达理札雅和金允诚之女)为了感激胡耀邦同志当年为达理札雅平反,我们给北京曹雪芹学会的专家发短信,告诉他们,我们家里有两套程甲本,可以到我们家来看看。我们想参加这个会议,并愿将书拿到会上展出,算是助兴吧。学会秘书处负责人李明新、位灵芝和版本专家杜春耕先生来我们家中验看版本,翻看了这两部书后很快得出结论:一部是道光年的藤花榭本,很老,将近200年;还有一部是王雪香的书评本,也很珍贵,但不是程甲本。这时候达锐说我们家还捐赠过一部《石头记》,杜春耕非常敏感,就问你们捐赠到哪里?达锐说:捐赠到北京图书馆了。杜春耕接着问,你们家有七爷吗?达锐回答说:我们家有两位七爷,一个是老七爷叫奕X,一位小七爷叫载涛。然后他就仔细询问载涛的情况,又仔细了解了达理札雅和金允诚的情况。杜春耕当时就说,这部书可能就是现在北京图书馆收藏的《石头记》,你们说可能是出自于你们家,我们还得要确认一下。学会秘书处负责人李明新、位灵芝一起到北京图书馆,也是在胡德平请北京图书馆提供帮助的情况下,北京图书馆把当年的捐赠档案找出来,确实看到了金允诚的签字,当时还给了三百来块钱吧,作为捐赠的一个报酬。专家们看到记录以后,他们就踏实了。因为跟收藏人有约定,这个是不能公开的,所以当时也不允许拍照。后来就通知曹雪芹学会的专家,这部书确实来自于阿拉善的达理札雅和金允诚家,这件事当时对红学界的轰动很大。以杜春耕为首的一些专家,包括胡德平,还有其他一些专家们,对这件事非常重视,提出了很多的研究方向、研究建议。然后在我们的六舅,就是载涛最小的儿子、金允诚的弟弟爱新觉罗溥仕的协助下,我们一起在当年载涛的王府(涛贝勒府)开了一次研讨会。后来,到杭州请张浚生(原浙江大学党委书记)先生做了鉴定,他的书法造诣很深,认为《石头记》上的题字七爷王爷和七十而不富等确实是载涛写的,无异议。这部书出自金允诚和达理札雅捐赠也无异议。他也提出了建议,希望把它再版。既然历史搞得那么清楚,在众多的手抄本里,这是唯一一部搞清来龙去脉的一部书,在红学研究史上应该有它的一笔。再版工作由杜春耕和曹雪芹学会负责,请华宝斋协助印刷,我们也都跟杜春耕到华宝斋看了,非常有实力。后来就把《石头记》整个手抄本,按照原包装、原式样、原格式,全部给它重新印刷、复印、发表,这也是曹雪芹学会的一个公德之事,成了红学界一个大事。日,《蒙古王府本石头记》首发式在全国政协礼堂西南厅华宝斋举行。邀请了在京著名学者和红学研究者,以及阿拉善左旗政府和学术机构的负责人,差不多有近百人参加。中央的一些直属的新闻媒体、内蒙古自治区的电视台对发布会做了报道。在这之后大家又建议,这部书既然来自于阿拉善,还是叫它回归于阿拉善,我们这些同志,特别是这些老的红学家都七八十岁了,大家又坐着火车一起奔赴阿拉善,在阿拉善组织了一次蒙古王府抄本的研讨会。阿拉善盟的盟长、盟统战部部长,旗里的旗长、旗委书记都参加了大会,并发表了热情洋溢的讲话。与会者参观了阿拉善的王府、阿拉善档案局、九代十王留下的文物古迹,特别是康熙留下敕封的金印,给他们留下了非常深刻的印象,也给了《石头记》手抄本一个非常完美的结局。。
 一个时期的档案文书,包括文体p内容p署名p盖印,小到用纸格式p版头等细枝末节,总是反映那一时期历史的特点,带着特定的时代烙印。反之,通过表现在文书内容和格式上的差异,也可目睹当时社会总体情形的一斑。甚者,足以印证某些特定的事物或事件。辛亥革命后,成立中华民国,南京临时政府采取措施,改革文书工作,于…
一个时期的档案文书,包括文体p内容p署名p盖印,小到用纸格式p版头等细枝末节,总是反映那一时期历史的特点,带着特定的时代烙印。反之,通过表现在文书内容和格式上的差异,也可目睹当时社会总体情形的一斑。甚者,足以印证某些特定的事物或事件。辛亥革命后,成立中华民国,南京临时政府采取措施,改革文书工作,于民国元年(1912)公布条例,废除沿用几千年的制、诏、诂、敕、表、奏等类封建公文名称,具有一定的积极意义。但北洋政府和南京国民政府上台后,为适应其统治需要,在公文名称和用法上曾作了多次修订,一度使用带有浓厚封建气息的名称。如对官府之陈请用禀,任免官员用申令等(梁毓阶著《文书学》)。在甘肃省档案馆馆藏的档案中,民国六年(1917)七月十九日颜应麟禀请甘肃省长兼督军张广建换发委任令的一件档案文书,即是例证。若从公文稿纸上的文书版面格式来看,不同时期也呈现出不同的特色。甘肃省档案馆馆藏的北洋政府时期甘肃督军公署文书,有一件日聘请秦绍观为高等顾问的公函,其文书格式,除了首页版面上端自右至左套印了 甘肃督军公署 字眼,其下套印了文种呈、咨、布告、公函、令等字眼外,次页版面就是正文,之后的几个版面则依次是:套印的署理甘肃省长林(锡光)字眼后,有其签发的手书行字及日期八日,加盖了他的方形名章;套印的政务厅长郑贤葑盅酆螅痈橇怂姆叫蚊;套印的一等大绶嘉禾二等文虎章特任肃武将军陆军上将衔中将勋三位甘肃督军陆(洪涛)字眼后,有其签发的手书行字及日期初八,加盖了他的椭圆形名章;套印的参谋长魏鸿发字眼后,加盖了他的方形名章;套印的书记官、军务课课长、课员及姓名、月日等字眼;最后一页的版式是,中间竖着套印的是成文时间、鉴印、校对、缮写员及其姓名的字眼,左右两边加盖了方形的甘肃督军之印和甘肃省印。到了刘郁芬任主席及之后的继任者时期,文书版面格式又有新的变化。凭此一斑,也可觑旧时宦海你方唱罢我登场如走马灯式的场景。革命先行者孙中山逝世后,举国怀念,人们用不同的形式来寄托。就拿兰州来说,1928年,将兰州黄河铁桥改名中山桥, 甘肃法政学堂扩建改名为兰州中山大学。而这在公文文书上也有反映。如:甘肃省档案馆馆藏的一件日的兰州中山大学用笺纸上端,自右往左竖着套印了总理遗嘱全文;无独有偶,在一件日的甘肃省政府用笺 纸上端,也套印了总理遗嘱全文,所不同的是,此间还镶进了孙中山先生的椭圆半身肖像,在笺纸两旁竖着套印了革命尚未成功(右)同志仍须努力(左)的名句。再拿印章一端来讲,众人皆知,它是一种信物和凭证,在公文上加盖印章,乃是表示文件生效和确认无误,用昭慎重。我国的印章,远继秦汉玺印,到明清时形成高峰,且产生大量的闲章;闲章,作为传统篆刻艺术门类流派之一种,其印文内容常采用经史典故、诗词佳句、名言警语,或寄托人们的思想旨趣,或表达他们的人生态度,以及所追求的精神境界,抒情写意,耐人寻味。乍看之下,闲章有的凝练古朴,有的秀雅飘逸,姿态多样。一幅朱墨灿然的书画作品,如果在适当位置钤盖此类古雅别致的朱红印记,自会相映成趣,赏心悦目。然而,在公务文书上加盖闲章,茹我孤陋寡闻,以前并不多见,似属特殊现象。在这里,闲章其实不闲,不仅具有凭信的功能,而且当作座右铭和为官箴言,吐露个人心迹,兼带不同一般的时代特征和历史蕴涵。翻阅甘肃省档案馆馆藏档案发现,北洋政府张广建统治甘肃,甚至国民军刘郁芬任甘肃省政府主席时期,当时公文上除了钤盖官府机构印章和私人名章外,引人留意的却是曾使用过闲章。在张广建时代的档案文书上,就先后出现过多枚闲章。印文内容依次为行必虑正、慎思明辩、思安、 澹泊宁静、为天下雨、实事求是、霖雨苍生等,体呈方形或长方形,大小不一,既有阴刻,也有阳刻,均属篆书。具体而言,其中一件由甘肃将军巡按使公署于民国四年(1915)十二月十四日制发的档案文件里,除了文尾年月日上钤盖方形篆书官印甘肃巡按使印之外,在二等文虎嘉禾章陆军上将衔加将军衔中卿衔督理甘肃军务巡按使张字样之下还盖有长方形闲章行必虑正,篆书;政务厅厅长龚庆霖名下盖有长方形闲章澹泊宁静,篆书;总务科科长黎丹名下盖有小方形闲章为天下雨,篆书;科员李士璋名下盖有长条形闲章实事求是,亦作篆书,当然还有其他连带负责人员的名章。而在另一份文件上盖有实业科科长陈霖的闲章,文为霖雨苍生,体呈方形,篆书。尽管这些闲章文字内容标榜如斯,也只能算作附庸风雅,事实是张广建统治甘肃时,政治一片黑暗,横征暴敛,民不聊生。又,在民国十七年(1928)二月八日和四月二十日两份版头套印有甘肃省政府稿字样的档案文件里,除了在文尾年月日上均钤盖方形篆书官印甘肃省政府印之外,在主席刘郁芬签字处还分别盖有长方形闲章胆大心细、方形闲章谨言慎行,篆书。颇具讽刺意味的是,当年国民军对甘肃百姓的统治,确实越到后来越大胆压榨,比之北洋军阀心细过之而无不及。毋庸置疑,从档案文书的风格流变和不同特征,考索和印证历史,或反映某个具体事件,自有其独到的鉴定价值和效果。。
 &#23545;&#21047;&#27969;&#27700;伪艺术家注定会退出历史舞台,而真正富有艺术价值的作品将得以重新重视,在持续的认同中引领艺术市场的未来。。
 对于大律师刘钢收藏品味的好奇与探究,缘于他给我发的一条短信:你认识葛宇路吗?葛宇路,一位刚从中央美院硕士毕业的湖北籍艺术生,两年前曾将印有自己名字的路牌贴在北京市朝阳区百子湾的一条无名小道上,以探索他与一座陌生城市的关联,却意外地被百度、高德等电子地图收录为正式路名,并…
对于大律师刘钢收藏品味的好奇与探究,缘于他给我发的一条短信:你认识葛宇路吗?葛宇路,一位刚从中央美院硕士毕业的湖北籍艺术生,两年前曾将印有自己名字的路牌贴在北京市朝阳区百子湾的一条无名小道上,以探索他与一座陌生城市的关联,却意外地被百度、高德等电子地图收录为正式路名,并堂而皇之地进入民政区划地名公共服务系统。随着今年夏天毕业展览的曝光,这件实验艺术作品成为舆论焦点,北京市规划委员会和交通管理部门旋即做出回应,公共资源的道路命名权在政府,违规路牌葛宇路遂被撤下。刘钢此番联系葛宇路的目的,显然与官司或维权无关:我想收藏他的这件作品,包括路牌、美院处罚的红头文件、照片等等。我很惊讶他对于当代艺术新生力量的这份捕捉嗅觉。虽说刘钢在艺术圈的地位,堪比他在法律界的影响力,但我原以为他只专注于经典绘画的收藏。1983年毕业于北大法律系的刘钢,从业三十余年,曾协助多家中国通讯及互联网巨头企业海外上市,是亚洲资本市场赫赫有名的商业律师。在专业领域之外,他最大的成就来自于艺术收藏。1993年,刘钢创办的律所首次分红,他在回家路上,花3000元买了一幅挂在画廊橱窗,描绘丰收场景的普通油画,作为对自己长久枯燥工作的犒赏。未曾料想,这次业余消遣的兴趣,竟演变为持续二十多年的收藏习惯,也让他最终收获了百余件馆藏级别的油画杰作。刘钢偏好历史研究,他的藏品也因此具备独特的个人气质,涉猎题材从清中期的宫廷人物肖像,清晚期的广东口岸和上海十里洋场,到民国时期的抗战硝烟,新中国的政治运动与对外开放依靠个体的逐步累积,品读跨越三百年之久的国家时代变迁与民生百态,在中国的绘画收藏领域,实属凤毛麟角者。但凡到过刘钢家里做客的朋友,很难不被那些填满地下室、一楼客厅、二楼卧室乃至走廊通道的画作震撼到,林风眠、方君璧、吴冠中、昕东旺、冷军、李津、陈飞等近现代至当代艺术家的作品,不经意间就出现在你的视线里,可谓艺术与生活的融会贯通。同样令人难忘的,还有他对于每件藏品的熟悉程度,宫廷画家郎世宁笔下容妃头饰的考究,关乔昌的绘画技法与晚清外销画历史,吴作人《重庆大轰炸》1942年在美国MoMA(现代艺术博物馆)展览的档案记载,等等,如数家珍,娓娓道来,也足见他所做功课的程度之深。作为艺术的启蒙普及,刘钢经常给身边律师同行推荐一本《艺术的故事》,作者是美学大家贡布里希(Gombrich),书中阐明的艺术史,是各种传统不断迂回、不断改变的历史,而每一件艺术作品在历史中既回顾过去,又导向未来对刘钢而言,收藏具有历史意义的艺术品,如同迈进通往历史的大门,这也直接决定了他的收藏方向 。以他介入艺术圈的头十年为例,上世纪90年代至21世纪初,中国国内优质画廊稀缺,艺术品拍卖刚刚起步,当代艺术尚处价值洼地,在这样的背景下,他未曾跟风购买过市场热门的指标艺术家或指标作品。2003年,入门第十年的他,凭借独到的学术眼光,在中国嘉德春拍以363万元竞得高小华1982年作品《赶火车》,冷门艺术家创下当时中国油画拍卖价格的最高纪录斩获这件曾在中国美术馆展出、被誉为中国油画界清明上河图的巨制,也令刘钢在华人收藏圈一举成名。事实上,除了收藏的专业水准,刘钢也因直言不讳在艺术圈著称。基于律师的出身,常以非职业收藏家自居的他,披露过薛蛮子涉足艺术圈的内幕,由此牵扯出另两位参与其中的艺术圈名人;也曾公开质疑某国际拍卖行暗中操作某年轻艺术家价格,做局扰乱市场秩序的行为。百无禁忌的性格,给他带来不小的麻烦。就在去年,面对当代艺术板块的崩盘危机,他再度痛斥中国当代艺术幕后的藏家推手,言论引发市场一片哗然:表面上看,这些推手藏家扮演着画廊的角色,是一股推动艺术市场发展的力量。但实际上,他们既不会像画廊那样具备为艺术家开发、维护收藏群体的能力,也不会把艺术家的作品带入艺术博览会。他们为艺术家所作的贡献仅仅限于牛市时期在拍卖场上抬高价格。艺术市场一旦有所下滑,推手藏家就会像老鼠仓抛盘那样,甩货套现。最先出货的庄家必定赚得盆满钵满,货砸手中的炒家会叫苦连天,而受害最深的则是艺术家的职业生涯。刘钢预估,当代艺术市场这波受损的元气,只有随着香港M+美术馆等高水准的艺术机构,在未来几年里陆续落地,带动更多真正热爱艺术的收藏家出现,或许能够逐渐恢复。刘钢这份冷眼旁观的底气,也许与他奉行的纯粹的收藏态度有关:只收藏,不投资;艺术价值为主,市场价值其次。他坦言,二十多年来,虽然也面对过投资的诱惑,但自己的藏品都是只进不出,唯一的一次例外发生在2012年,北京匡时春拍,他以2760万元的价格拍下赵半狄1990年的代表作《蝴蝶》,由于现金不足,为了支付心仪的画作,他忍痛割让十几幅油画。每一件作品我都不舍得,最后索性以抽签的方式,从三十多幅备选里随机挑出。任何一位艺术品收藏家,一生中都有两道坎是无法回避的,最难迈过,却又必须面对。第一道坎就是财力。刘钢对于财力的理解是上不设限,也无下限,只要能够确保自己持续合理的收藏。除了经营的律所,刘钢用于收藏的闲钱,主要来自于商业店面的租金,他在房地产业投资所回报的固定收益身为证券投资顾问的他,考虑到股市水深仓多,理财方式中并没有对应选项。同为收藏家,他表示理解尤伦斯夫妇前几年陆续出清中国当代艺术收藏的行为,尤伦斯的太太投资失败,为了偿还银行债务,不得不卖作品变现,我想这是每位收藏家都不愿意面对的现实局面。在财力保障的基础上,收藏家需要迈过的第二道坎则是子女。历史上曾有不少收藏家,因下一代对艺术品的忽视,草草处置,使其倾心一生的珍藏失去传承,四散而去,第二道坎也就成为收藏家在世时的共同心病。十年后,与我同龄的这一批当代艺术收藏家,也必然要面对这道坎,思考同样的问题。如果子女喜欢,自然是莫大的幸福;若是不喜欢,也不能强求,一批处理掉或许是最好的解决办法,将好的作品移交到真正的藏家手里。到那时,中国的当代艺术市场也许会迎来一次大的上升周期。让刘钢暗自庆幸的是,他在美国读高中的儿子对艺术似乎有着天然的兴趣,从去年开始,每逢假期他都会到北京的A(尤伦斯当代艺术中心)实习。赵半狄的中国Party大型回顾展,现在还在展期内,进门那件装置是复制品,正是我儿子做的,他还不满17岁!刘钢言语中传递着欣喜,他透露,小孩希望将来念艺术专业,理想的学校是NYU(纽约大学)。在中国艺术品拍卖历史上,围绕收藏家这两道坎的故事,每隔数年都会交替上演:20世纪80年代,香港船王赵从衍因资金周转需要,被迫拍卖大批古董珍玩;2003年,收藏泰斗王世襄因夫人袁荃猷病故,割舍毕生所藏古琴、铜炉与文房用品高质量藏品的每一次集中释放,都意味着新的实力藏家入场。包括刘钢本人的一件重要收藏,刘小东创作于1989年的代表作《父亲与我》,也是购自2002年香港佳士得秋拍的柯瑞家族收藏专场。没有后顾之忧的刘钢,给自己的收藏列过三步目标。第一步是出版一本记载藏品故事的书,随着新作《时光收藏者》今年在中国台湾的出版,该计划已然实现;第二步是围绕该书做一次收藏回顾展,目前正在与两家机构接触;第三步则是选择一家非官办的美术馆,将自己的主要藏品长期借展,十年或二十年,同更多人分享收藏带给他的快乐。完成三步计划之后,对于自己藏品的安置,刘钢希望将其中的古籍善本悉数捐赠。几年前,他曾根据收藏的一件1418年世界地图摹本《天下全舆总图》(1763年仿绘),出版过一本名为 《古地图密码》的学术著作。在刘钢看来,这些珍贵的历史资料,需要更多的专业人员研究,才能发挥最大的文物价值。至于其他藏品,他希望可以留给自己的孩子。而今,在艺术家的筛选上,刘钢青睐那些资历深、风格显著且尚未被市场炒热的艺术家及代表性作品,如李华生的格子画,梁绍基的蚕丝艺术,王冬龄的乱书,朱金石的厚绘画等。他相信,这批平均年龄七十岁左右的艺术家,早晚会在艺术史留下重要坐标,由于眼下价位还比较合理,因而,只要是好的作品出现,他都会收藏。以朱金石为例,近百分之九十的作品被国际藏家购买,拍卖市场上又很少露面,刘钢最初为了争取他的作品,与代理其作品的国外画廊联系时,曾遇到对方担心他倒画而拒绝出售的迨拢钪站鹊牡鞑榱私猓湃缭嘎虻健R蛭庑┚帐跫业某闲牛砘鹊钠分剩捕汲晌醺痔粞∫帐跫业闹匾曜肌6阅昵嵋帐跫乙淮醺滞扇〕て诠鄄斓奶龋饕腹染侔斓恼估狼溃⑾志哂杏镅远捞氐男氯恕6杂诳春玫哪昵嵋帐跫遥话慊岢⑹韵裙郝蚣讣髌罚绻靡帐跫以谖蠢从懈玫拇醋鞒鱿郑峒绦詹;反之,则会从关注名单中剔除。回到开头的那条短信,在当天与葛宇路沟通之后,刘钢告诉我,葛的毕业作品已经被艺术家宋冬捷足先登,虽有遗憾,他还是对这位九零后艺术家吐露了自己的心声:我还会继续关注你,你的作品有一种少见的黑色幽默,我很喜欢。。
(责任编辑:侯茜)}

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